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LES SIÈCLES FRANÇOIS-XAVIER ROTH GUSTAV MAHLER Titan Eine Tondichtung in Symphonieform HAMBURG / WEIMAR 1893-94 VERSION

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L E S S I È C L E S FRANÇOIS-XAVIER ROTH

G U S T AV M A H L E R

Titan Eine Tondichtung in Symphonieform

HAMBURG / WEIMAR 1893-94 VERSION

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FRANZ LISZT

GUSTAVMAHLER(1860-1911)

TITAN EineTondichtunginSymphonieforminzweiTeilenundfünfSätzenfürgroßesOrchester Poèmesymphoniqueenformedesymphonieendeuxpartiesetcinqmouvementspourgrandorchestre Tonepoemintheformofasymphonyintwopartsandfivemovementsforabigorchestra

ErsterTheil/Première partie/PartOne AusdenTagenderJugend,Blumen-,Frucht-undDornstücke Souvenirsdejeunesse,piècesdefleurs,defruitsetd’épines Fromdaysofyouth,flower-,fruit-andthorn-pieces

1 | I.FrühlingundkeinEnde/Printempsquin’enfinitpas/Springthatneverends 14’38 (EinleitungundAllegrocomodo) 2 | II.Blumine/Fleurettes/Flowers 5’41 (Andante) 3 | III.MitvollenSegeln/Toutesvoilesdehors/Fullsailahead 6’42 (Scherzo)

ZweiterTheil/Seconde partie/PartTwo Commediahumana/Comédiehumaine/HumanComedy 4 | IV.Gestrandet!/Échoué!/Failed! 10’38 (EinTodtenmarschin„Callot’sManier“)/(UneMarchefunèbre“àlamanièredeCallot”) (AFuneralMarchin‘Callot’smanner’) 5 | V.Dall’Inferno/Depuisl’Enfer/FromHell(Allegrofurioso) 19’20 DieTitelstammenausdemHamburgerProgrammvom27.Oktober1893 LestitressontissusduprogrammeduconcertdeHambourg,27octobre1893 TitlesfromtheprogrammeoftheHamburgperformance,27October1893" MusicscoreeditedbyReinholdKubik&StephenE.Hefling©Copyright2019byUniversalEditionA.G.,Wien

Les Siècles, François-Xavier Roth Surinstrumentsd’époque/Onperiodinstruments

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3tracks

plages cd

LesSiècles(instrumentsd’époque,cordesenboyaux) François-XavierRoth

Chefassistant BenjaminGarzia

ViolonsI François-MarieDrieux AmaryllisBillet,LaureBoissinot,ViolainedeGournay,AymericdeVilloutreys,Pierre-YvesDenis, MorganeDupuy,HélèneMaréchaux,JérômeMathieu,SimonMilone,IanOrawiec, MurielPfister,SébastienRichaud,LaetitaRingeval,NoémieRoubieu,MathieuSchmaltz, MatthiasTranchant,FabienValenchon

ViolonsII MartialGauthier DavidBahon,EliseDouylliez,CarolineFlorenville,JulieFriez,ChloéJullian,MatthieuKasolter, ArnaudLehmann,ThibautMaudry,EmmanuelOry,Jin-HiPaik,CharlesQuentindeGromard, RachelRowntree,Marie-LaureSarhan,IngridSchang,JenniferSchiller,SzuhwaWu

Altos SébastienLévy HélèneBarre,CaroleDauphin,CatherineDemonchy,HélèneDesaint,MarieKuchinski, LaurentMüller,CatherinePuig,LucieUzzeni,SatryoAryobimoYudomartono

Violoncelles RobinMichael AnnabelleBrey,GuillaumeFrançois,NicolasFritot,JenniferHardy,AmaryllisJarczyk, EmilieWallyn,VérèneWestphal

Contrebasses AntoineSobczak GautierBlondel,MatthieuCazauran,Marie-AmélieClément,SylvainCourteix,RémiDemangeon, CécileGrondard,MarionMallevaes,LilasRéglat

Flûtes MarionRalincourt,flûteV.Kohlert’sSöhneGraslitz,Sudetengau,no281994(1909) JeanBregnacetAnne-CécileCuniot,flûtesCarlSchreiberMarkneukirchen/S,no2180(1918) NaomieGros,flûteMoritzMaxMönnigLeipzig,no947(1912);PiccoloHaynesargentmassif,no1208(1905) ThomasSaulet,flûteAlbertVogtNachf(1910)

Hautbois HélèneMourot,hautboisHell(1860) RémySauzedde,hautboisA.GustavKohlert(1921) StéphaneMorvan,hautboisWolfenérable,copieZuleger(c.1880);coranglaisLorée(1895) Anne-MarieGay,hautboisA.GustavKohlert(1921)

Clarinettes ChristianLaborie,clarinetteenutBertholdSpeyer(1910);clarinetteensibémolF.ArthurUebel(1938); clarinetteenlaBertholdSpeyer,(1910) RhéaRossello,clarinetteenutGrässel(1935);clarinetteensibémolF.ArthurUebelno16528(1960); clarinetteenlaF.ArthurUebelno11525(1942) GaëlleBurgelin,clarinetteensibémolF.ArthurUebelno9575(1940); clarinetteenlaF.ArthurUebelno9576(1940);clarinetteenutG.RudolfUebelno870345(1950); clarinetteenmibémolK.Kruspe(1920) JérômeSchmitt,clarinetteenmibémolBertholdSpeyer(1910);clarinettebasseF.ArthurUebel(1930)

Bassons MichaëlRolland,bassonHeckel(1896) AlineRiffault,bassonHeckelBiebrichno4404(1904) JessicaRouault,bassonWunderlich(c.1920) AntoinePecqueur,contrebassonHeckel(1900)

Cors RémiGormand,corenFaAlexander(1905) PandoraBurrus,corenfasimpleLidl(1898) CédricMüller,corallemandenfaanonyme(c.1900) Jean-BaptisteGastebois,corKruspeGumpert,sansnumérodesérie(1910) PierreRougerie,corSpengler(1941) JérémyTinlot,corWEdVoigtjr(1908) PierreVéricel,corViennois,ersteWienerProduktiv,GenossenschaftderMusik-instrumentmachern°349(c.1900) PhilippeBord,corsimpleenfaEd.Kruspe(Erfurtc.1885-1900)

Trompettes FabienNorbert,trompetteàpalettesensibémolScherzerAugsburgmodell-Spezial,Eckel(1912) EmmanuelAlemany,trompetteàpalettesensibémolScherzerAugsbourgmodèleEckel(1920) SylvainMaillard,trompettesystèmeallemandensibémoldemarqueMonke(1910) RodolphPuechbroussous,trompetteàpaletteensibémol,anonyme,copieEckel(c.1900)

Trombones DamienPrado,tromboneallemandC.A.Wunderlich,Siebenbrunn,Vogtl(c.1900) FrédéricLucchi,tromboneallemandanonyme(c.1910) JonathanLeroi,tromboneallemandFisher(c.1900)

Tuba BarthélémyJusselme,tubaallemandà6palettesenfa(c.1900)

Timbalesetpercussions CamilleBaslé,timbalesDresdnerApparatebauSpenke&Metzelø77,72,65cm SylvainBertrandetAdrianSalloum,grossecaisseSeimalone, grossecaisseDeslauriersaveccymbalesattachéesZildjian&Cie(Constantinople)ø34cm ErikoMinami,cymbalesfrappéesZildjianandCº(Istanbul)ø45cm,K.ZildjianandCº(Istanbul)ø38cm, cymbalessuspenduesK.ZildjianandCº(Istanbul)ø41cm,K.ZildjianandCº(Constantinople)ø33cm, petitecymbaleKolberg DavidDewasteetGuillaumeLePicard,trianglemilieuXX,tam-tamchinoisø80cm

Harpe ValeriaKafelnikov,harpeÉrardstyleLouisXVIencitronnier(1922)

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4tracks

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Gustav Mahlern’a pas trente ans lorsqu’il arrive au pupitre pour diriger son “Poèmesymphonique” dans la grande salle de la Redoute du Palais communal de

Budapest,le20novembre1889.Lejeunehomme,nouvellementnommédirecteurdel’Opéradelacapitalehongroise,présentecesoir-làpourlapremièrefoisunecompositionorchestrale.Cetteœuvre,queMahlerpensed’unefacilitéenfantine, est en fait – il en fera l’aveu des années plus tard – “l’une des plus hardies”. Elle est la cristallisationde son enfance marquée par les décès successifs de ses frères et sœurs, mais également par la brutalité de sonpère.L’œuvreincarneégalementlesrêvesquecejeuneétudiantrebelleduconservatoiredeVienneforgeaitdéjàunedizained’annéesauparavant,aveclanouvellegénérationd’artistesetdepenseursdontilfaisaitpartie.

D’après Natalie Bauer-Lechner, confidente de Mahler et excellente source de renseignements concernant sonprocessuscréateur,laPremièreSymphonieauraitétécomposéeàLeipzigentrefévrieretmars1888.Lespremièrespagesde l’œuvreauraient jailli telun“torrent impétueux”,alorsque le jeunehommes’étaitéprisdeMarionvonWeber,épouseducapitaineCarlvonWeber,petit-filsdeCarlMariaetamideMahler.Lecœurdumusiciensedéchiraitalorsentreunepassionqu’ilneparvenaitpasàconteniretlepoidsdelatrahisondontilsesavaitcoupable.Ilestintéressant de noter que c’est justement chez Carl et Marion vonWeber que Mahler découvrira un exemplaire durecueilDesKnabenWunderhorn–despoésiesetdeschansonspopulairesdanslequelilpuiseral’inspirationd’unepartdesonrépertoire.

Ilestdifficilededaterlespremièresesquisses,maislesoriginesdecettesymphonieremontentaudébutdesannées1880,carplusieurscompositionsde jeunesseysontcitées: l’undespremiers liederdeMahler,“HansundGrete”(LiederundGesänge,1880),lesLiedereinesfahrendenGesellen(1883-85)ainsiquelamusiquedescèneécritepoursepttableauxvivantsbaséssurlepoèmeDerTrompetervonSäckingendeJosephVictorvonScheffel(1884).

L’histoiredecettepremièresymphonieestcomplexeenraisondel’existencedetroisversionsdifférentes.Lapremièrecorrespondau“Poèmesymphoniqueendeuxparties”crééàBudapestennovembre1889.Quelquesannéesplustard,lorsqu’ilestnomméKapellmeisteràHambourgen1893,Mahlerrévisel’œuvreetluidonnelenomde“Titan”.Poèmesymphoniqueenformedesymphonie.“Titan”estempruntéauromanécritparl’undesauteursfavorisdeMahler,JeanPaul(JohannPaulFriedrichRichter),mêmesi,parlasuite,lecompositeursedéfendrad’avoirvoulumettreenmusiqueunesourcelittéraire.SelonNatalieBauer-Lechner,Titanseréfèreàuneidéeplusgénérique:“unindividuhéroïque,savieetsessouffrances,sesluttesetsadéfaiteauxmainsdudestin.”

Delamêmefaçonqu’ilchercheraaufildesannéesàdégagerladramaturgiemusicaledesesœuvresdetouteexplicationconcrète, Mahler façonne son orchestration en s’affranchissant de l’académisme enseigné au conservatoire. Si lamusiqueest“l’expressiondirectedelavolontédumonde”,commelepenseSchopenhauer–l’undespenseursfavorisducompositeur–,ellenepeutpass’exprimerpleinementsielleestformatée.Lamusiquedoitêtreenmouvement,telsdesfluxd’énergiequiserépondentets’alimententsansjamaisserépéteràl’identique.Elledoitêtreàl’imagedumondeetdelavie,puissanteetfragileàlafois.

L’introductiondeTitanestàelleseuleunexemplespectaculaired’un“épanchementdesoi”opéréparlecompositeur,tantellecorrespondàuneexpérienceintimevécueparMahlerenfant.Sonpèrel’ayantlaissésurlebancd’unjardinpublicletempsderégleruneurgenceàlatavernefamiliale,Gustavl’yauraitattendu,immobile,pendantplusieursheures. Ouvrant grand ses oreilles curieuses aux bruits de la nature qui l’entourait, il y aurait senti une sorte devrombissementdumonde,ponctuéparlessonneriesmilitaireslancéesdepuislescasernesenvironnantes.Ilauraitensuiteassistéàlaconversationentredeuxcoucousposéssurunarbre,avantquesonpèrenevienneleretrouver.Toutdanscetteintroductionévoquecesimpressionsdejeunesse,delaprésencedescoucous–incarnésparcettequartedescendante–jusqu’auxsonneriesmilitairesdéclaméesparlescorsettrompettesencoulisses,enpassantparl’évocationdecevrombissementdumondemurmuréparlespremièrestenuesdescordes.

Aprèslapremièreauditiondeson“Poèmesymphonique”,Mahlern’auradecessed’affinersoninstrumentation.Ainsicestenues,jugéestropconcrètes,trop“beethoveniennes”,seronttransforméesenharmoniques,laissantl’auditeurentrerdansl’œuvreparunlégersifflementpresqueimmatériel.L’instrumentariumseralargementétoffépourlaversionintituléeTitan.L’effectifdesboisseraquasimentdoubléetincluradesinstrumentsauxtimbresspécifiques,commelecoranglaisoulaclarinettebasse.Lapartitionseraentièrementremaniée,jusqu’àdevenirautantquepossibleun“bruitdelanature”.Cettesecondeversiondupoèmesymphonique,quis’accompagned’unprogrammedescriptif,estdirigéeparlecompositeurpourlapremièrefoisle27octobre1893àHambourg.Lapremièrepartie,“Souvenirsde jeunesse”,débuteparun“Printempsquin’enfinitpas” : lanatures’éveilleaprèsun longsommeilhivernaletse lancedansunedansedionysiaque.Lesecondmouvement,“Blumine”,esttiréde lamusiqueduTrompetervonSäckingen. Mahler avait offert cet Andante sentimental à Marion vonWeber pour son anniversaire ; on peut ainsil’entendrecommeunesérénadeadresséeàcetamourimpossiblequiatantcomptépourlecompositeur.Plustard,Mahlerqualifieracemouvementd’“âneriedejeunesse”(Jugend-Eselei)et l’abandonnera.DansleScherzo“Toutesvoilesdehors”,lehérosprendconfianceetparcourtlemonde.Lasecondepartiedel’œuvre,“Commediahumana”(Comédiehumaine),enchaîneavecla“Marchefunèbre”inspiréed’uneimagedecontepourenfants:lièvres,chats,corneillesetautresanimauxdelaforêtaccompagnentlecorpsd’unchasseurdéfuntjusqu’aucimetière.Lamélodieencanondelachansonpopulaire“FrèreJacques”estexposéeàlacontrebassesoloenmineur,“commesielleétaitmassacrée par un mauvais orchestre”, précise Mahler. Le Finale débute avec l’“explosion du désespoir d’un cœurprofondémentblessé”.C’estlederniercombatquiéclatedefaçonassourdissanteaveclamortduhéros.

Lorsque Mahler dirige à nouveau Titan moins d’un an plus tard, à Weimar en juin 1894, ce n’est plus un poèmesymphonique mais une “symphonie”. Si le texte qui accompagne la performance de Weimar conserve les titresprogrammatiques de Hambourg, la partition en est désormais dépourvue, ce qui annonce la transition du poèmesymphonique à la Symphonie en ré majeur, comme s’intitulera la troisième et dernière version de l’œuvre. Crééeà Berlin en mars 1896, la Symphonie ne comporte plus que quatre mouvements : “Blumine” est définitivementsupprimé,ainsiquetoutetraceprogrammatique.

Danscetalbum,François-XavierRothetLesSièclesontchoisidenousprésenterlaPremièreSymphoniedeMahlerdanssasecondeversion,celledeHambourg/Weimar(1893-94)–uneoccasionuniqued’entendrelepoèmesymphoniqueTitanenavant-premièredelapublicationdel’éditioncritiqueétablieparl’InternationaleGustavMahlerGesellschaftpourlesÉditionsUniversal.Ennouspermettantdesuivrelagenèsedecettepremièreœuvredegrandeenvergure,Titannousouvre lesportesde l’atelierartistiquedeMahleràunmoment fondamentalduprocessuscréateur : latransitionentrelatentativedejeunessede1889etlaSymphonieenrémajeurde1896établiraMahlercommel’undesplusgrandssymphonistesdelamodernité.

anna stoll knecht,musicologuebenjamin garzia,chefd’orchestre

ChercheursassociésàlaMédiathèqueMusicaleMahler

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5tracks

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Quels instruments utilisez-vous dans cet enregistrement ? Qu’apportent-ils ? Sont-ils différents des instrumentsutilisésdansvosenregistrementsprécédentsconcernantlamêmeépoque(Ravel,Debussy,Stravinsky)?

Commepournosenregistrementsprécédents,lesmusiciensdesSièclesjouentlesinstrumentshistoriquespourlesquelslescompositeursontécritetpenséleursœuvres.PourTitandeGustavMahler,laquestiondesinstrumentsestcentraleetseposed’embléepuisquecepoèmesymphoniqueaétécrééàBudapestalorsqueMahleravaitdéjàentêteunidéalsonore,nourridesescollaborationsaveclesorchestresallemandsetdesesétudesàVienne.Noussommesdoncpartisdesinventairesdel’OrchestredesWienerPhilharmoniker–dontMahlerfutledirecteurartistique–etavonsainsiobservéquelesinstrumentsqu’ilavaitsouhaitéquel’orchestreutiliseétaientmajoritairementdefactureallemandeetautrichienne.Ainsi,nousavonsprislepartid’utiliserlesinstrumentsqu’ilavaitcôtoyésdanslafossedel’OpéraetauMusikvereindeVienne,enchoisissantdeshautboisviennois,desflûtes,desclarinettesetdesbassonsallemands,descorsallemandsetviennoisetdes trompettes,des trombonesetdes tubasallemands.Ces instrumentssontd’une facture totalementdifférentedeleurscontemporainsfrançais!Lesdoigtés,lespercesouencorelesbecsdesclarinettesétaientcomplètementnouveauxpourlesmusiciensdesSiècles.Lesventsontunesingularitéquicorrespondtoutàfaitàlarhétoriquedelamusiquegermaniquedecetteépoque,avecunecouleurplussombrequecelledesinstrumentsalorsutilisésenFrance.Ilssontaussipeut-êtrepluspuissantset leurarticulationunpeupluslente.Pourlescordes,chaqueinstrumentestmontéavecdesboyauxnuspourlesaigusetdesboyauxfiléspourlesgraves.Lescordesenboyauxamènentunematièresonoretotalementdifférentedescordesenmétal,desharmoniquesplusdéveloppéesetuneincisedansl’attaqueetl’articulation.

Quel est l’apport de Titan dans l’analyse du geste compositionnel de Mahler et plus largement dans le répertoiresymphonique?

Cepremierpoèmesymphoniqueencinqmouvementsmarquedemanièresaisissante l’entréedeGustavMahlerdansl’universsymphoniqueduxixesièclefinissant.CommeBeethovenavecsaPremièreSymphonie,Mahlersigneiciunchef-d’œuvreetnonpasuncoupd’essai;enoctobre1893,ilatrente-troisanslorsqu’ildirigepourlapremièrefoissonpoèmesymphoniquerévisé.Saconnaissancedel’orchestreetsestalentsdechefpratiquantla“machine”orchestralesurunebasequotidiennefontdeluiunmaîtreincontestédecetyped’écriture.Ainsi,Titanpréfiguredéjàtouslesaspectsdanslesquelsilexcelleraaucoursdeshuitsymphoniesàvenir:lepastoralsemêlantàl’écriturecontrapuntique,lesréférencesauxmusiquesmilitairesoupopulaires,legranddéveloppementmahlérienetsamaitrisedescombinaisonsinstrumentalesnouvellesettotalementoriginalesensontemps.Le fait de s’engager dans un cycle symphonique pour grand orchestre est aussi peut-être une des raisons pourlesquellessamusiqueaétéincompriseoumaljugéependantdenombreusesannées.Ilyaunesorted’anachronismeentrelamodernitédesonécritureetlaformepresqueantiquedelasymphonie.

Àvotreavisqu’est-cequijustifiaitleretraitparMahlerdumouvementBluminedanslaversiondéfinitive?Votreinterprétationtendaucontraireàmettreenexerguel’apport“structurant”decemouvementdanslecheminementglobaldel’ouvrage.

AvecLesSiècles,notredémarcheartistiqueest,commenousl’avonsfaitavec leSacreduPrintemps,deretournerauxversionsoriginalesdesœuvres.Danssaversionpremière,Titancomportaiteneffetcemouvement,uneballadeou idylle symphonique pour trompette principale et orchestre. On sait que Mahler, quelques années plus tard,surnommera ce mouvement une “ânerie de jeunesse”. L’a-t-il supprimé car il sentait que le fil dramaturgique desasymphonieperdaitenintensitéaveccemouvement?C’estunepossibilité.Peut-êtreaussil’a-t-ilsupprimépourtournerlapagedesonaventuremalheureuseavecMarionvonWeber…Cemouvementestd’unebeautésaisissanteet montre un autre visage du jeune Mahler. Il apporte un moment d’innocence et de rêverie qui accroît l’éventailémotionneldel’œuvredanssonensemble.Danscetteversion, lesfamiliersde laSymphonieentendrontungrandnombrededifférencessaisissantesdans lamanièred’organiser l’orchestre.Onpeut toujoursconsidérerquecescorrections,qu’ilopéreraplus tard,sontdes“améliorations”.Onconstateeneffetàplusieursendroitsquel’orchestredeTitansonnedemanièremoinscompactequedanslaversiondéfinitive.J’aicependanttrouvétrèsintéressantdepouvoirfaireentendrecetteversionantérieurequiprivilégieàdenombreusesrepriseslapoésiedudiscoursmusicalfaceàl’efficacitéorchestrale.

Comptez-vouspoursuivrecetravaildanslessymphoniessuivantes?

AveclesmusiciensdesSiècles,noussommespassionnésparcettemusiqueetparl’idéedefairerevivrelescouleursetlestimbresdeceschefs-d’œuvre.C’estuntravailtrèsdifférentdeceluiquenousavonsmenédepuisplusieursannéessurlesorchestresdesBalletsrussesousurd’autresorchestrescommeceuxdelaSymphoniefantastiqued’HectorBerliozoudeLaMerdeClaudeDebussy.Cettenouvelleaventuremahlériennenouspassionnetoutesettousetj’aihâtedemenerlesprochainsprojets.

françois-xavier roth

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6tracks

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Gustav Mahlerwas not yet thirty years old when he mounted the podium to conduct his‘Symphonic Poem’ (Sinfonische Dichtung) in the Large Hall of the Redoute

(Vigadó) in Budapest on 20 November 1889. The young man, who had recently been appointed director of theHungariancapital’soperahouse,waspresentinganorchestralcompositionforthefirsttimethatevening.Thiswork,whichMahlerthoughtwouldbe‘child’splay’,wasinfact–ashewastoadmityearslater–‘oneof[his]boldest’.Itisthecrystallisationofhischildhood,markedbythesuccessivedeathsofhisbrothersandsisters,butalsobythebrutalityofhisfather.TheworkalsoembodiesthedreamsthatthisrebelliousyoungstudentattheViennaConservatoryhadalreadyforgedsometenyearsearlier,withthenewgenerationofartistsandthinkersofwhichhewasamember.

According toMahler’sconfidanteNatalieBauer-Lechner,anexcellentsourceof informationconcerninghiscreativeprocess,theFirstSymphonywascomposedinLeipzigbetweenFebruaryandMarch1888.Hesaidthefirstpagesoftheworkgushedforthfromhim‘likeamountaintorrent’,atatimewhentheyoungmanhadfalleninlovewithMarionvonWeber,wifeofMahler’sfriendCaptainCarlvonWeber,whowasagrandsonofthecomposerCarlMariavonWeber.Mahler’sheartwastornbetweenapassionhecouldnotcontainandtheweightofthebetrayalheknewhewasguiltyof.ItisinterestingtonotethatitwaspreciselyinCarlandMarionvonWeber’shomethatthecomposerdiscoveredacopyofDesKnabenWunderhorn–acollectionoffolkpoemsandfolksongsfromwhichhedrewtheinspirationforasubstantialpartofhisoutput.

Itisdifficulttodatethefirstsketches,buttheoriginsofthissymphonydatebacktotheearly1880s,sinceitquotesseveralofhisearlycompositions:oneofMahler’sfirstsongs,HansundGrete(publishedinLiederundGesänge,1880),theLiedereinesfahrendenGesellen(1883-85)andtheincidentalmusichewrotein1884forseventableauxvivantsbasedonJosephVictorvonScheffel’spoemDerTrompetervonSäckingen.

The history of this first symphony is complex because of the existence of three different versions. The first is the‘SymphonicPoeminTwoParts’premieredinBudapest inNovember1889.Afewyears later,whenhewasappointedKapellmeisterinHamburgin1893,Mahlerrevisedtheworkandnamedit‘Titan’.EineTondichtunginSymphonieform(Tonepoemintheformofasymphony).ThenameTitanisborrowedfromthetitleofanovelbyoneofMahler’sfavouriteauthors,JeanPaul(JohannPaulFriedrichRichter),evenif, lateron,thecomposerwoulddenyhavingwantedtosetaliterarysourcetomusic.AccordingtoNatalieBauer-Lechner,Titan referstoamoregeneric idea: ‘apowerfullyheroicindividual,hislifeandsuffering,hisstrugglesanddefeatatthehandsoffate’.

Justashesoughtovertheyearstodivorcethemusicaldramaturgyofhisworksfromanysortofconcreteexplanation,soMahlershapedhisorchestrationby freeinghimself from theacademicprocesses taughtat theConservatory. Ifmusicis‘thedirectexpressionofthewillitself’,asSchopenhauer–oneofthecomposer’sfavouritethinkers–opined,itcannotfullyexpressitselfifitisrigidlyformatted.Musicmustbeinmotion,likefluxesofenergythatrespondtoandnourisheachotherwithouteverrepeatingthemselvesinthesameway.Itmustbeformedintheimageoftheworldandoflife,atoncepowerfulandfragile.

TheintroductiontoTitanisaspectacularexampleofa‘personaloutpouring’onthecomposer’spart,socloselydoesitcorrespondtoapersonalexperienceMahlerhadasachild.Afterhisfatherhadlefthimonabenchinapublicparkwhilehewasdealingwithanurgentmatteratthefamilyinn,Gustavapparentlywaitedtheremotionlessforseveralhours.Openinghiscuriousearswidetothenaturalsoundsaroundhim,hefeltakindofhumoftheworld,punctuatedbymilitaryfanfaresringingoutfromthenearbybarracks.Hethenclaimedtohavewitnessedaconversationbetweentwocuckoossittingonatreebeforehisfathercamebacktofetchhim.Everythinginthisintroductionevokestheseyouthful impressions, fromthepresenceof thecuckoos–depictedby the intervalofadescending fourth– to thefanfaresproclaimedbytheoffstagehornsandtrumpets,bywayoftheevocationofthehumoftheworldwhisperedbytheopeningstringtenutos.

Afterthefirstperformanceofhis‘SymphonicPoem’,Mahlerceaselesslytinkeredwithitsscoring.Forexample,thosetenutos,whichhedeemedtooconcrete,too‘Beethovenian’,weretransformedintoharmonics,drawingthelistenerintotheworkwithaslight,almostimmaterialsibilance.TheinstrumentariumwasgreatlyexpandedfortheversionknownasTitan.Thewoodwindforcesvirtuallydoubled,nowincludinginstrumentswithhighlyspecifictimbressuchasthecoranglaisandthebassclarinet.Thescorewascompletelyrevisedsothatitmightbecomeasfaraspossiblea‘soundofnature’(Naturlaut).Mahlerfirstconductedthissecondversionofthesymphonicpoem,whichwasaccompaniedbyadescriptiveprogramme,inHamburgon27October1893.Thefirstpart,AusdenTagenderJugend(Fromdaysofyouth),beginswitha‘Springthatneverends’(FrühlingundkeinEnde):natureawakensafteralongwintersleepandembarksonaDionysiandance.Thesecondmovement,Blumine,isbasedonthemusicfromDerTrompetervonSäckingen.MahlerhadofferedthissentimentalAndantetoMarionvonWeberasabirthdaygift;itcanthereforebeunderstoodasaserenadetotheimpossiblelovethatwassoimportanttothecomposer.Mahlerlaterdescribedthismovementasa‘youthfulfolly’(Jugend-Eselei)anddroppedit.IntheScherzo,MitvollenSegeln(Fullsailahead),theherogainsconfidenceandtravelstheworld.Therefollowsthesecondpartofthework,Commediahumana(HumanComedy),beginningwithaFuneralMarch(Totenmarsch)inspiredbyapicturefromachildren’sstorybook:hares,cats,crowsandotherwoodlandanimalsaccompanythebodyofadeceasedhuntertothegraveyard.ThemelodyofthefolksongBruderJakob(knowninEnglish-speakingcountriesinitsFrenchversion,‘FrèreJacques’)isstatedonsolodoublebassintheminorkey,beforebeingtreatedincanon‘asifslaughteredbyabadorchestra’,Mahlerspecified.Thefinalebeginswiththe‘explosionofdespairofadeeplywoundedheart’(AusbruchderVerzweiflungeinesimTiefstenverwundetenHerzens).Thisisthefinalstruggle,whicheruptsdeafeninglywiththedeathofthehero.

When Mahler conducted Titan again less than a year later, atWeimar in June 1894, it was no longer a symphonicpoembuta‘symphony’.WhilethetextaccompanyingtheWeimarperformanceretainedtheprogrammatictitlesfromHamburg,thescorewasnowdevoidofthem,heraldingthetransitionfromsymphonicpoemto‘SymphonyinDmajor’,asthethirdandfinalversionoftheworkwastobecalled.AtitspremiereinBerlininMarch1896,thesymphonynowconsistedofonlyfourmovements:Bluminehadbeenremovedforgood,aswasalltraceofaprogramme.

In this album, François-Xavier Roth and Les Siècles have chosen to present Mahler’s First Symphony in its secondversion, that of Hamburg/Weimar (1893-94) – a unique opportunity to hear the symphonic poem Titan beforepublicationofthecriticaleditionpreparedbytheInternationaleGustavMahlerGesellschaftforUniversalEdition.Byallowingustofollowthegenesisofthisfirstlarge-scalework,TitanopensthedoorsofMahler’sartisticworkshopatacrucialmomentinthecreativeprocess:thetransitionfromtheyouthfuleffortof1889totheSymphonyinDmajorof1896,whichestablishedMahlerasoneoftheforemostsymphonistsofthemodernera.

anna stoll knecht,musicologistbenjamin garzia,conductor

Associateresearchers,MédiathèqueMusicaleMahler

Translation:CharlesJohnston

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7tracks

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What instruments do you use in this recording?What do they bring to the project? Are they different from theinstrumentsusedinyourpreviousrecordingsofmusicfromthesameperiod(Ravel,Debussy,Stravinsky)?

Asonourpreviousrecordings,themusiciansofLesSièclesplaythehistoricalinstrumentsforwhichthecomposersconceivedandwrotetheirworks.ForMahler’sTitan,thequestionofinstrumentsiscentralandarisesstraightaway,sincethesymphonicpoemwaspremieredinBudapestwhereasMahleralreadyhadinmindanidealsoundnourishedbyhiscollaborationswithGermanorchestrasandhisstudiesinVienna.WethereforetookasourstartingpointtheinventoriesoftheViennaPhilharmonicOrchestra–ofwhichMahlerwaslatertheartisticdirector–andobservedthattheinstrumentshewantedtheorchestratouseweremainlyGermanandAustrianinstyle.WethereforedecidedtousetheinstrumentswithwhichhewouldhavebeenfamiliarinthepitoftheViennaCourtOpera and the Musikverein, and selected Viennese oboes, German flutes, clarinets and bassoons, German andViennesehornsandtrumpets,andGermantrombonesandtubas.TheseinstrumentsarebuiltquitedifferentlyfromtheirFrenchcontemporaries!Thefingerings,theboresandeventhemouthpiecesoftheclarinetswerecompletelynewtoourmusicians.ThewindinstrumentshaveasingularqualitythatexactlymatchestherhetoricoftheAustro-Germanmusicofthattime,withadarkercolourthanthatoftheinstrumentsthenusedinFrance.Perhapstheyarealsomorepowerful,andtheirarticulationisalittleslower.Inthecaseofthestringsection,eachinstrumentissetupwithbaregutforthehigherstringsandspungutforthelowerones.Gutstringsgiveyouasoundmaterialtotallydifferentfrommetalstrings,morehighlydevelopedharmonics,andincisivenessintheattackandarticulation.

Whatdoes TitancontributetotheanalysisofMahler’scompositionalstyle,andmoregenerallytothesymphonicrepertory?

ThissymphonicpoeminfivemovementsmarksGustavMahler’sstrikingentryintothesymphonicuniverseofthelatenineteenthcentury.LikeBeethovenwithhisFirstSymphony,Mahlercomposedamasterpiecehere,nomeretrialrun;inOctober1893,whenheconductedthefirstperformanceofhisrevisedsymphonicpoem,hewasthirty-threeyearsold.Hismasteryoftheorchestraandhistalentsasaconductorworkingwiththeorchestral‘machine’onadailybasishadgivenhimanunquestionableskillinwritingforit.HenceTitanalreadyprefiguresalltheaspectsinwhichhewastoexcelintheeightsymphoniestocome:pastoralmingledwithcontrapuntaltextures,referencestomilitaryorfolkmusic,thetypicallarge-scaleMahleriandevelopment,andhismasteryofinstrumentalcombinationsthatwerenewandtotallyoriginalintheirtime.

Thefactthatheembarkedonacycleofsymphoniesforlargeorchestramayalsobeoneofthereasonswhyhismusicwasmisunderstoodorjudgedseverelyformanyyears.There’sakindofanachronismbetweenthemodernityofhiswritingandthealmostantiquatedformofthesymphony.

Inyouropinion,whatmotivatedMahler’ssuppressionofthe Bluminemovementinthefinalversion?Onthecontrary,yourinterpretationtendstohighlightthe‘structuring’contributionofthismovementtothework’soveralltrajectory.

OurartisticapproachwithLesSièclesistoreturntotheoriginalversionsoftheworks,justaswedidwithTheRiteofSpring.Initsfirstversion,Titanincludedthissymphonicballadoridyllforsolotrumpetandorchestra.Weknowthat,afewyearslater,Mahlercalledthemovementa‘youthfulfolly’.Didheremoveitbecausehefeltthatthedramaticthreadofhissymphonylostadegreeofintensitywiththismovement?That’sonepossibility.Perhaps,too,hedeleteditinordertoclosethebookonhisunhappyloveforMarionvonWeber...It’samovementofstrikingbeautyandshowsanotheraspectofthisyouthfulMahler.Itbringsamomentofinnocenceandreveriethatenlargestheemotionalrangeoftheworkasawhole.Inthisversion,listenerswhoknowthesymphonywellwillhearmanystrikingdifferencesinthewaytheorchestrationislaidout.It’salwayspossibletoregardthecorrectionsMahlerwaslatertomakeas‘improvements’.Indeed,inseveralplaces,theorchestraofTitansoundslesscompactthaninthefinalversion.Nevertheless,IfounditveryinterestingtobeabletopresentMahler’searliercompositionalconception,whichconstantlyfavoursthepoetryofthemusicaldiscourseoverorchestralefficiency.

Doyouplantocontinuethisworkinthelatersymphonies?

ThemusiciansofLesSièclesandIareenthralledbythismusicandbytheideaofrevivingthecoloursandtimbresofthesemasterpieces.It’saverydifferenttaskfromtheworkwehavedoneoverthepastfewyearsontheorchestrasoftheBalletsRussesorotherorchestrassuchasthoseofBerlioz’sSymphoniefantastiqueorDebussy’sLaMer.ThisnewMahlerianadventurefascinatesallofus,andIcan’twaittodirecttheforthcomingprojects.

françois-xavier rothTranslation:CharlesJohnston

Page 8: HAMBURG / WEIMAR 1893-94 VERSION LES SIÈCLES

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Gustav MahlerwarnochkeinedreißigJahrealt,alseram20.November1889imgroßenSaalderRedoutedesPalaisderBudapesterStadtverwaltungseineSymphonische

Dichtungdirigierte.DerjungeMann–geradezumDirektorderOperderungarischenHauptstadternannt–präsentierteandemAbendzumerstenMaleineKompositionfürOrchester.NachMahlersAuffassungwardasWerkvonkindlicherEinfachheit, doch gehört es in Wahrheit – und das würde er Jahre später zugeben – zu seinen „kecksten“. Es istAusdruckseinerKindheit,inderererlebenmusste,wieseineGeschwister,einesnachdemandern,starben,unddiezudemvoneinemgewalttätigenVatergeprägtwar;esträgtaberauchdieTräumeinsich,diederjungeStudentdesWiener Konservatoriums und rebellischerVertreter der neuen Generation von Künstlern und Denkern bereits zehnJahrevorherhatte.

Laut Mahlers Vertrauter Natalie Bauer-Lechner, die eine unerschöpfliche Informationsquelle für das Schaffen desKomponisten ist,entstanddieErsteSymphoniezwischenFebruarundMärz 1888 inLeipzig.DieerstenSeitendesWerksseien„wieeinBergstrom“ausihmhinausgefahren,nachdemersichinMarionvonWeberverliebthatte,dieEhefraudesHauptmannsCarlvonWeber,dereinEnkelvonCarlMariavonWeberundMahlersFreundwar.Mahlerwarhin-undhergerissenzwischenderLeidenschaft,dieernichtzustillenvermochte,unddemSchuldgefühl,dasihnwegenseinerUntreueplagte.Esistnichtuninteressantfestzustellen,dasserausgerechnetbeiCarlundMarionvonWebereinExemplarvonDesKnabenWunderhornentdeckte,jenerSammlungvolkstümlicherGedichteundLieder,dieihmalsInspirationsquellefüreinigeseinerWerkedienensollte.

WanndieerstenSkizzenfürdieSymphonieentstanden,istschwierigzubestimmen,dochweißman,dasssieihrenUrsprungindenersten1880erJahrehat,dennsiezitiertausmehrerenJugendwerkenMahlers:ZunennensindHansundGrete,einesseinererstenLieder(LiederundGesänge,1880),dieLiedereinesfahrendenGesellen(1883-85)sowiedieBühnenmusikfürdiesiebenaufJosephVictorScheffelsGedichtDerTrompetervonSäckingen(1884)basierenden„Tableauxvivants“.

DieEntstehungsgeschichtederSymphonieistkomplex,gibtesdochdreiverschiedeneFassungen.DieersteentsprichtderSymphonischenDichtunginzweiAbschnitten,dieimNovember1889inBudapesturaufgeführtwurde.EinigeJahrespäter,nachdemMahler1893inHamburgKapellmeistergewordenwar,überarbeiteteerdasWerkundbezeichneteesnunmehrals„Titan“.EineTondichtunginSymphonieform.DerTitelTitangehtaufeinenRomanvonJeanPaul(JohannPaulFriedrichRichter)zurück,einemderLieblingsdichterMahlers;derKomponistbeteuertefreilichinderFolge,esseinichtseineAbsichtgewesen,eineliterarischeVorlagezuvertonen.LautNatalieBauer-LechnergründetTitanaufeinereherallgemeinenIdee:„[Mahler]hatteeinfachnureinenkraftvoll-heldenhaftenMenschenimSinne,seinLebenundLeiden,RingenundUnterliegengegendasGeschick.“

So wie Mahler im Laufe der Jahre darum bemüht war, der musikalischen Dramaturgie seinerWerke jede konkreteBedeutung zu nehmen, so befreite er sich beim Instrumentieren von den akademischen Grundsätzen, die amKonservatoriumgelehrtwurden.WenndieMusikein„AbbilddesWillensselbst“darstellt–soSchopenhauer,einerderbevorzugtenDenkerMahlers–,dannkannsiesichnichtpräziseausdrücken,wennsiestarrgeformtist.MusikmussinBewegungsein,sowieEnergieströme,dieaufeinandertreffenundsichgegenseitigantreiben,ohnesichjemalsaufdiegleicheArtzuwiederholen.DieMusikmussseinwiedieWeltunddasLeben:kraftvollundschwachzugleich.

AlleindieEinleitungvonTitanstellteinäußersteindrucksvollesBeispielfüreineEntfesselungdereigenenGefühledurchdenKomponistendar.EineganzpersönlicheErfahrungschlägtsichinihrnieder,dieMahleralsKindmachte:SeinVaterließihnaufderBankeinesöffentlichenParkszurück,umeinedringendeAngelegenheitinderWeinstubeder Familie zu erledigen, und Gustav wartete während Stunden auf ihn, ohne sich zu rühren. Dabei ließ sich seinneugierigerGehörsinnganzaufdieGeräuschederNaturein,undsovernahmereinbestimmtesSummen,dasseineUmgebung von sich gab und das durch militärische Klänge aus den nahen Kasernen durchsetzt war. Dann hörteer einem Zwiegespräch zwischen zwei auf einem Baum sitzenden Kuckucken zu, bevor sein Vater wieder zu ihmzurückkehrte.Alles indieserEinleitungmutetwiedieSchilderungdieser Jugendeindrückean:VonderPräsenzderKuckucke,diedurchdiefallendeQuartedargestelltwerden,überdasDauergeräusch,das indenerstenTenutiderStreicherzumAusdruckkommt,biszudenmilitärischenTönen,mitdenensichdieHörnerundTrompetenausweiterFernehörenlassen.

Nach der ersten Aufführung seiner Symphonischen Dichtung war Mahler unentwegt damit beschäftigt, derenInstrumentierungzuverfeinern.SowurdendieStreicher-Tenuti,dieihmzukonkretundzusehrnachBeethoven’scherArt gemacht schienen, zu Flageolett-Tönen, die den Zuhörer durch ein schwaches, fast immaterielles Pfeifen insWerk hineinziehen. Für die neue Fassung mit dem Titel Titan kam die Neuinstrumentierung einer erheblichenKlangerweiterunggleich.DieHolzbläser-BesetzungwurdefastverdoppeltundmitspezifischklingendenInstrumentenwiedemEnglischhornundderBassklarinetteergänzt.DieganzePartiturwurdesolangeumgearbeitet,bissieeinem„Naturlaut“ so nah wie möglich kam. Zu dieser zweiten Version der Symphonischen Dichtung verfasste Mahlerein Programm mit inhaltlichen Erläuterungen. Sie wurde am 27. Oktober 1893 in Hamburg unter der Leitung desKomponistenzumerstenMalaufgeführt.DerersteTeil(AusdenTagenderJugend)beginntmiteinemFrühling,undkeinEnde:DieNaturerwachtauseinemlangenWinterschlafundgibtsicheinemdionysischenTanzhin.DerzweiteSatz, Blumine, enthält musikalische Zitate aus dem Trompeter von Säckingen. Mahler hatte dieses gefühlsvolleAndanteMarionvonWeberalsGeburtstagsgeschenkzugedacht;mankannalsodarineinevonderLiebeinspirierteSerenadesehen,einerLiebe,dieunerfülltblieb,aberdemKomponistenüberausteuerwar.SpäterwürdeMahlerdenSatzals„Jugend-Eselei“abtunundvollständigstreichen.ImScherzoMitvollenSegelnfasstderHeldMutundmachtsichaufindieWelt.DerzweiteTeildesWerks,Commediahumana,schließtmiteinemTodtenmarschan,dervoneinerZeichnungfürKinder inspiriert ist:Hasen,Katzen,KrähenundandereWaldtieretrageneinentotenJägerzuGrabe.DieMelodiedesKanonsundVolksliedsBruderJakobwirdmiteinemKontrabass-SoloinMollexponiert,undzwarso,„alsobsievoneinemschlechtenOrchestermassakriertwürde“,wieMahlerpräzisiert.DasFinalebeginntmitdem„AusbruchderVerzweiflungeines imTiefstenverwundetenHerzens“.Es istdiesder letzteKampf,undergehtaufohrenbetäubendeArtmitdemToddesHeldenaus.

AlsMahlerTitankeinJahrspäter,d.h.imJuni1894,inWeimarerneutdirigierte,handelteessichnichtmehrumeineSymphonischeDichtung,sondernumeineSymphonie.DieprogrammatischenTitel,diefürdieHamburgerAufführunggeschriebenwordenwaren,erschieneninWeimarineinemBegleittextwieder,dochinderPartiturbliebnichtsmehrdavonübrig:EskündigtsichsoderÜbergangvonderSymphonischenDichtungzurSymphonieinD-Duran,wiediedritteundletzteFassungdesWerksheißt.SiekamimMärz1896inBerlinzurUraufführungundenthieltnurnochvierSätze:Bluminewardefinitivweggefallen,ebensofehltejedeSpureinesProgramms.

FürdievorliegendeAufnahmehabensichFrançois-XavierRothundLesSièclesfürdiezweiteFassungdieserErstenSymphonievonMahlerentschieden,alsodiejenigevonHamburg/Weimar(1893-94).SiebietendamitdieeinmaligeGelegenheit, die Tondichtung Titan zu hören, bevor die Historisch-kritische Ausgabe der Internationalen GustavMahler Gesellschaft bei der Universal Edition erscheint. Indem wir die Entstehungsgeschichte des ersten breitangelegtenWerksvonMahlererkunden,werfenwireinenBlickindie„Werkstatt“desKomponistenundaufeineganzentscheidendePhaseseineskünstlerischenSchaffens:derZeitvomerstenKompositionsversuchdesjungenMusikers1889 bis zur Symphonie in D-Dur von 1896, die Mahler im symphonischen Bereich zu einem der bedeutendstenSchöpferderModernemachte.

anna stoll knecht,Musikwissenschaftlerinbenjamin garzia,Dirigent

ForschungsmitarbeiterderMédiathèqueMusicaleMahler

Übersetzung:IrèneWeber-Froboese

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WelcheInstrumentekommenindieserAufnahmezumEinsatz?Wasvermögensiebeizutragen?Unterscheidensiesich von den Instrumenten, die Sie für Ihre vorherigen Einspielungen wählten, die derselben Epoche gewidmetwaren(Ravel,Debussy,Strawinsky)?

GenauwiebeiunserenvorausgegangenenAufnahmenspielendieMusikerdesOrchestersLesSièclesaufdenhistorischenInstrumenten,fürdiedamalsdieKomponistenihreWerkegeschriebenundkonzipierthaben.ImFallvonGustavMahlersTitan ist die Wahl der Instrumente von zentraler Bedeutung, und man kommt nicht darum herum, sich mit ihr zubeschäftigen.DennalsdiesesymphonischeDichtunginBudapestzurUraufführungkam,hatteMahlerbereitsgenaueVorstellungenvoneinemidealenKlangbild,dasdurchseineErfahrungenmitdeutschenOrchesternundseineStudieninWienentstandenwar.WirnahmenunsalsodiedamaligenBeständederWienerPhilharmonikervor–derenDirigentMahlerspäterwar–undfandenheraus,dassdieInstrumente,dieersichfürdieAufführungseinerWerkewünschte,hauptsächlichvondeutschenoderösterreichischenInstrumentenbauernstammten.Und so haben wir entschieden, jene Instrumente zu benutzen, die er im Orchestergraben der Oper oder im WienerMusikvereinhatte:WienerOboen,deutscheFlöten,KlarinettenundFagotte;deutscheundWienerHörnersowiedeutscheTrompeten, Posaunen undTuben. Diese Instrumente unterscheiden sich in der Bauweise total von den französischenderselbenEpoche!DiebeidieserAufnahmebeteiligtenMusikerhattenesmitganzneuenFingersätzen,eineranderenArtderBohrungoderetwaauchungewohntenMundstückenderKlarinettenzutun.AußerdemistdenBlasinstrumenteneineBesonderheiteigen,diedemStilderdeutschenMusikjenerZeitgenauentspricht,d.h.siehabeneinendunklerenKlangalsdieInstrumente,diezurgleichenZeitinFrankreichbenutztwurden.Undsiesindvielleichtauchkraftvollerundsprechenetwaswenigerraschan.WasdieStreicherbetrifft,so ist jedes InstrumentmitblankenDarmsaitenfürdiehoheLageundmitvonMetallummanteltenDarmsaitenfürdietiefeLagebezogen.DarmsaitenerzeugeneinenganzanderenKlangalsMetallsaiten,dieObertönesindausgeprägter,dieAnspracherascher.

WelcheBedeutunghatTitan imkompositorischenSchaffenvonMahlerund–allgemeinerbetrachtet–imBereichderSymphonie?

Diese symphonische Dichtung in fünf Sätzen markiert auf eindrucksvolle Weise den Eintritt Gustav Mahlers in diesymphonischeWeltdesausgehenden19. Jahrhunderts.WiebeiBeethovens1.SymphoniehandeltessichhierumeinMeisterwerkundnichtetwanurumeinenfrühenKompositionsversuch.Mahlerwar33Jahrealt,alserimOktober1893zumerstenMalseineüberarbeiteteTondichtungdirigierte.SeineBeherrschungdesOrchestersundseinVermögen,alsDirigentfasttagtäglicheinen„Orchesterapparat“zuführen,machtenihnzueinemunbestrittenenMeisterdieserArtvonTonsprache.So lässt Titan schon all die besonderen Qualitäten erahnen, die in der Folge seine acht Symphonien auszeichnenwürden:pastoraleKlänge,diesichmitkontrapunktischemSatzmischen,BezügezuMilitär-undVolksmusik,diefürMahlertypischeausgedehnteDurchführung,seingekonntes,neuartiges,damalsvölligunüblichesKombinierenvonInstrumenten.Der Umstand, dass er einen ganzen Zyklus von Symphonien für großes Orchester schrieb, war vielleicht einer derGründe, warum seine Musik über Jahre nicht verstanden oder missbilligt wurde. Da ist ein gewisser Widerspruchzwischen seiner modernen Tonsprache und der ein wenig veralteten, anachronistischen symphonischen Formfestzustellen.

WaskönnteIhrerMeinungnachMahlerdazuberechtigthaben,denSatzBlumine nichtindiedefinitiveFassungaufzunehmen?IhreInterpretationtendiertjaeherdazuherauszustellen,dassdieserSatzinnerhalbdesgesamtenWerkszueinergewissenStrukturierungbeiträgt.

EsentsprichtunseremkünstlerischenAnsatz,aufdiejeweiligenOriginalversionenzurückzugreifen–sohabenwirdasauchbeimSacreduPrintempsgemacht.DieersteFassungvonTitanenthieltinderTatdenSatzBlumine,eineBalladeodereinsymphonischesIdyllfürSolotrompeteundOrchester.Esistbekannt,dassMahlerdiesenSatznacheinigenJahrenalseine„Jugend-Eselei“abtat.Oberihnzurückzog,weilerdasGefühlhatte,dassdurchihnderdramaturgischeAblaufseinerSymphonieanIntensitätverlierenkönnte?DaswäreeinemöglicheErklärung.VielleichtlagderGrundaberauchdarin,dassereinenSchlussstrichunterseinunglücklichesAbenteuermitMarionvonWeberziehenwollte.Jedenfalls istderSatzvonberückenderSchönheitundzeigteineandereSeitedes jungenMahler.ErschaffteinenMomentderUnschuldundTräumerei,derdieemotionaleBandbreitedesWerksinseinerGesamtheitbeträchtlichzuerweiternvermag.WermitSymphonienvertrautist,wirdimmerwiederverblüfftfeststellen,dasssichindieserFassungdieGestaltungdesOrchesterpartsvonherkömmlichenMethodenunterscheidet.MankannsehrwohldieKorrekturen,dieMahlerspätervornahm,als„Verbesserungen“ansehen.InderTatlässtsichverschiedentlichfeststellen,dassdasOrchesterimTitanwenigerdichtklingtalsinderdefinitivenVersion.Ichhabeesjedocheinfachinteressantgefunden,diesefrüheFassungzuGehörzubringen,diebeiallerWirkungskraftdesOrchestersderPoesiedesmusikalischenDiskursesvielRaumgibt.

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LESSIÈCLES-FRANÇOIS-XAVIERROTH-SélectiondiscographiqueAlltitlesavailableindigitalformat(downloadandstreaming)/

Égalementdisponibleentéléchargementetstreaming

HECTORBERLIOZHaroldenItalie-LesNuitsd’été

AvecTabeaZimmermann,altoStéphaneDegout,baryton

CD HMM 902634

CLAUDEDEBUSSYNocturnes-Jeux

Préludeàl’après-midid’unfauneAvecLesCrisdeParis,GeoffroyJourdain

CD HMM 905291

+DVD(Marcheécossaisesurunthèmepopulaire,Jeux,Nocturnes)

MAURICERAVELDaphnis&Chloé

Avecl’EnsembleAedesMarionRalincourt,flûtetraversière

CD HMM905280

Mamèrel’OyeLeTombeaudeCouperin

ShéhérazadeCD HMM 905281

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LesSiècles-Partenaires

MécénatMusicalSociétéGénéraleestlemécèneprincipaldel’orchestre.L’ensembleestdepuis2010conventionnéparleMinistèredelaCultureetdelaCommunication

etlaDRACHauts-de-FrancepourunerésidencedanslaRégionHauts-de-France.Ilestsoutenudepuis2011parleConseilDépartementaldel’Aisnepourrenforcersaprésenceartistiqueetpédagogiquesurceterritoire,

notammentàlaCitédelaMusiqueetdelaDansedeSoissons.

L’orchestreestsoutenudepuis2018parlaRégionHauts-de-Franceautitredesonfonctionnement.L’orchestreintervientégalementàNanterregrâceausoutiendelamunicipalité.L’orchestreestartisteen

résidencedansleFestivalBerliozàLaCôte-Saint-AndréetauThéâtre-Sénart,artisteassociéauThéâtredeNîmes,auThéâtreduBeauvaisis,scènenationale

etdansleFestivalLesMusicalesdeNormandie.

L’orchestreestsoutenuparlaCaissedesDépôtsetConsignations,mécèneprincipalduJeuneOrchestreEuropéenHectorBerlioz,parl’associationÉchangesetBibliothèquesetponctuellementparlePalazzettoBruZane-Centredemusiqueromantiquefrançaise,

parlaSPEDIDAM,l’ADAMI,l’InstitutFrançais,leBureauExport,laSPPFetleFCM.

LesSièclessontmembreadministrateurdelaFEVISetduPROFEDIM,membredel’AssociationFrançaisedesOrchestresetmembreassociéduSPPF.

LatournéedeconcertMahlerdontcertainsconcertsontétéenregsitrés,aétésoutenueparlaSPEDIDAM.LASPEDIDAMestunesociétédeperceptionetdedistributionquigèrelesdroitsdesartistesinterprètesen

matièred’enregistrement,dediffusionetderéutilisationdesprestationsenregistrées.

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harmonia mundi musique s.a.s.MédiapôleSaint-Césaire,ImpassedeMourgues,13200ArlesP2019

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LicenceLesSiècles©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions

Partition/Score:©Copyright2019byUniversalEditionA.G.,WienIllustration:FranciscodeGoya,LeColosse,1808.Madrid,MuseodelPrado.Clichéakg-images/ErichLessing

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