| ABYMÉ |

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Né en 1987 en Seine-Saint-Denis, je vis et travaille à Paris. Je suis plast icien, diplômé de l’ISDAT, où j’ai étudié l’art, la communication et le numérique. Je m’intéresse à la portée des nouveaux médias et les rapports qu’ils peuvent établir avec l’art, l’image et la typographie. Avec cett e démarche, je m’att ache à dépeindre les paradoxes que les nouvelles formes de la globalisation provoquent dans notre environnement quotidien.

«Le travail d’Aurélien Vret fonct ionnepar interconnect ions de média,

selon un mode de product ion fondésur des opérations syst émiques.

Que ce soit par la peinture, ledessin vect oriel ou l’invention

d’une chartre typographique, cesdiff érentes séries opèrent au sein deréseaux de renvois de signifi cations

dynamiques. Il embrasse de lasorte diff érents regist res de signes,

de codes et de supports qui secontaminent réciproquement et

organisent des écosyst èmes. »*

*Marion Zilio, NEWWWAR IT’S JUST A GAME ?, 2018

2018| AURÉLIEN VRET |

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Avec l’apparition des ROV, les véhicule sous-marin téléguidés, l’exploration des fonds marins et des abysses a pris une nouvelle dimension. Ces drones sous-marins modulables, inventés dans les années 1960 par la Navy aux États-Unis, permett ent de récolter des informations globales ou précises, physicochimiques et visuelles ( sous forme numérique notamment ), assez rapidement, à dist ance de l’opérateur et parfois “en masse”. Autant utilisés comme laboratoire océanographique robotisé, que comme outil de const ruct ion et de maintenance des plateformes en off shore profond, ces robots ont transformé notre rapport aux océans. Bien que l’ONU ait reconnu les fonds marins comme patrimoine mondial de l’humanité, les abysses rest ent des zones grises, à partir du moment où elles se trouvent dans les eaux internationales. Cet « océan libre » est un esp ace encore très peu exploré, comparé au cosmos. Grâce à ces avancées technologiques, il devient facilement accessible pour l’étude ou l’exploitation des ressources qui s’y trouvent.

Le ROV fonct ionne comme un disp atcher. C’est -à-dire un disp ositif qui se branche et échantillonne son environnement qu’il parcourt. Est -ce si diff érent de la pratique de la dessinatrice / exploratrice / naturalist e Maria Sibylla Merian ? Pour étudier les milieux host iles, les scientifi ques et opérateurs de ROV, explorent cet esp ace avec une représentation fragmentée. De la même façon, le dessin transp ose cett e représentation sur la feuille de papier où l’objet représenté est décontextualisé de son milieu d’origine. Comme avec le dessin naturalist e, le portrait d’objets et d’esp èces vivantes, permet de const ituer une vast e bibliothèque d’œuvres qui est ensuite réutilisée pour des inst allations murales en papiers peints numériques.

Les dessins originaux sont agrandis par ordinateur pour êtres imprimés au toner noir avec un photocopieur de bureau. Comme Art & Language l’a expérimenté dès 1980 avec l'impression risographique, les dessins sont « dest inés à êtres photocopiés et procurer ainsi matière à plusieurs catégories d’expositions »¹. L’usage de l’impression numérique bon marché permet d’utiliser la reproduct ion, l’est ampe² numérique, comme médium principal des inst allations. Son usage rend possible des compositions murales qui se rapprochent des Panoramiques en papier peint du 18e & 19e siècle. Sa technique permet d’étendre le dessin à l’échelle du mur tout en transformant la nature de ce même support papier et de l’impression numérique qui l’habille. À partir du moment où l’est ampe devient l’outil principal de cett e pratique artist ique, le problème de la génétique de ces mêmes œuvres, leur contenu iconique, comme l’écrit Art & Language, et donc leur traduct ion par l’appareillage scientifi que, se retrouve confronté à la façon dont sont fabriquées ces même images.

Le dessin est donc partagé entre l’échantillonnage et la recomposition, la fabrication manuelle et la reproduct ion, la miniaturisation et la redist ribution. Ces jeux de mise en abyme des œuvres sont favorisés par la nature modulaire et « fract ale »³ des technologies de traitement des images numériques utilisées pour traduire les dessins originaux en inst allations.

1. Charles Harrison, Art & language 1977-1987, in Jean Debbaut, Art & language, les peintures, Société des Expositions du Palais de Beaux-Arts, Bruxelles, 1987, p. 27-282. Jacques Derrida, DE LA GRAMMATOLOGIE, Les éditions de Minuit, 1967, p. 296-2973. Lev Manovich , LE LANGAGE DES NOUVEAUX MÉDIAS, Les presses du réel, p.103

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PET hydrolase, poly ( ethylene terephthalate ) hydrolase, 65 × 50 cm, pierre noire, carbone, fusain et crayon graphite sur papier 75 g, 2018

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Dinofl agellate Luciferase, 65 × 50 cm, pierre noire, carbone, fusain et crayon graphite sur papier 75g, 2020

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LR AUV Thetys, 65 × 50 cm, gouache, pierre noire, fusain et crayon graphite sur papier 185 g, 2020

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Nanomia Cara, 65 × 50 cm, pierre noire et crayon graphite sur papier 75 g, 2017

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Big Foot sub, 35 × 67 cm, pastels secs au bleu de pastel (guède), craie et crayon graphite sur papier, 2016

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Big Foot sub 2, 38,5 × 62 cm, pastels secs au bleu de pastel (guède), craie, sanguine et crayon graphite sur papier, 2016

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Subsea christmas tree, 65,5 × 50 cm, tech niques mixtes sur papier arch es, 2014

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MKII 6000 m, 65 × 50 cm, pierre noire et crayon graphite sur papier 185 g, 2017

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Plutoplus, 21 × 29,7 cm, tech niques mixtes sur papier, 2014

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Mollusca, 65 × 50 cm, pierre noire, fusain, craie, carbone et crayon graphite sur papier 75 g, 2017

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Colossendis angusta, 65 × 50 cm, sepia, sanguine & fusain sur papier 75 g, 2018

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Motor Vessel Logos, 65,5 × 50 cm, tech niques mixtes sur papier arch es, 2011

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Abymé, œuvre en kit, colle + brosse + mode d’emploi + triptyque de 8 formats A3, impression laser sur papier ivoire, 2013, collection particulière

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Abymé, 8 m 54 × 2 m 50, impression laser sur 127 formats A3 rehaussés d’acrylique, Le Chesnay, 2018

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Abymé, 841 × 594 cm, impression laser sur 16 formats A3 rehaussés d’acrylique, Paris, Mairie du 3e arrondissement, décembre 2015

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Abymé, Joël Métreau, 20 Minutes, 841 × 594 cm, impression laser sur 16 formats A3 rehaussés d’acrylique, Paris, Mairie du 3e arrondissement, 4 décembre 2015https://www.20minutes.fr/culture/1743275-20151204-regionales-liste-fluo-invite-artistes-hacker-panneaux-electoraux

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Dissection Marine, 2 m 31 × 18 m, impression laser sur 168 formats A3 rehaussés d’acrylique, BBB centre d’art, Lycée Toulouse Lautrec, 2014

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Dissection Marine, 2 m 31 × 18 m, impression laser sur 168 formats A3 rehaussés d’acrylique, BBB centre d’art, Lycée Toulouse Lautrec, 2014

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Abymé, expo collective États liquides, MDE, Paris, comissariat : Collectif Plasma, 2014

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Johnson sea link, exposition personnelle, 5 m 39 × 2 m 50, assemblage de 154 A3, impression laser sur papier, Majorat, Graphéine, Villeneuve-Tolosane, 2011

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Clupea harengus, exposition pages, 14 m × 2 m 50, assemblage de A3, impression laser sur papier crème, MAGCP, Cajarc, 2011

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Clupea harengus, 6 m × 1 m 50 & 3 m 70 × 1 m 50, assemblage de A3, impression laser sur papier crème, 2011, Aponia centre d’art contemporain, Villiers sur Marne

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Abymé, œuvre en kit, colle + brosse + mode d’emploi + triptyque de 8 formats A3, impression laser sur papier ivoire, collection des Abatt oirs, Toulouse, 2010

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Abymé, œuvre en kit, colle + brosse + mode d’emploi + triptyque de 8 formats A3, impression laser sur papier ivoire, collection des Abatt oirs, Toulouse, 2010

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Clupea harengus, specimen n°2, assemblage de 8 formats A3, impression laser sur papier ivoire, ISDAT, Toulouse, 2008

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Clupea harengus, specimen n°3, assemblage de 8 formats A3, impression laser sur papier ivoire, ISDAT, Toulouse, 2008

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Clupea harengus, specimen n°1, assemblage de 8 formats A3, impression laser sur papier ivoire, ISDAT, Toulouse, 2008

MD A : V364354 07-81-17-83-54 contact@aurelien-vret.fr www.aurelien-vret.fr

EXPOSITIONS PERSONNE LLES2017, NUIT SYNTHÉTIQUE, Galerie d’art contemporain, Créteil2014, DISSECTION MARINE, Bbb centre d’art contemporain, hors les murs, programme petits commissaires, Toulouse2011, DESSINS, Majorat Arts Visuels, Villeneuve de Tolosane, Graphéine, le mois de dessin contemporain, Toulouse2011, NUIT SYNTHÉTIQUE 1.0, au Carré, Biennale d’art contemporain de Vincennes, Val de Marne

EXPOSITIONS COLLECTIVES2018, NEWWWAR. IT’S JUST A GAME, Fondation Barthélémy Toguo, Bandjoun Station, Cameroun, commissariat : Marion Zilio2017, VENTE AUX ENCHÈRES & EXPOSITION, au profi t du Secours Populaire, sous le minist ère d’Alexandre Millon, Bordeaux2016, CURIEUSES NOCTURNES, soirée / exposition, Musée d’Orsay, Paris 7e, commissariat : EarlyWork2016, FOCALE, Collect if Plasma, Galerie Jed Voras, Paris 13e, commissariat : Collect if Plasma / Aleksandra Smilek2015, YES TO ALL, Galerie Treize, Paris2015, ALL ARE GUESTS, Galerie Exit, Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine2015, MADE IN PAPER, Galerie Exit, Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine2014, ALL ARE GUESTS, Galerie Exit, Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine2014, ÉTATS LIQUIDES, Collect if Plasma, La Maison des Ensembles, Paris 12e, commissariat : Collect if Plasma2014, SILICON VALOIS, Minist ère de la Culture et de la Communication, Paris, commissariat : Aranthell / Aurélien Vret2014, MADE IN PAPER, Galerie Exit, Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine2012, POISSY TALENTS, Centre de diff usion artist ique, Poissy, Yvelines2011, SALON DE L’ART ET DE L’ÉDITION PARALLÈLE, centre d’art contemporain Aponia, de Villiers-sur-Marne, Val de Marne2011, PAGES, centre d’art contemporain Georges Pompidou, Cajarc, commissariat : Martine Mich ard2010, FAUX-DÉPART, Abatt oirs et Médiathèque des Abatt oirs, Toulouse, commissariat : Aurélien Vret

ÉTU DES2010, DNSEP ( OPTION COMMUNICATION ), ISDAT Toulouse, avec félicitations du jury2008, DNAP ( OPTION COMMUNICATION ), ISDAT Toulouse, avec félicitations du jury2005, BACCALAURÉAT ARTS APPLIQUÉS, Lycée Eugénie Cott on, Montreuil

BOURSES, RÉSIDENCES, AUTRE...2017, CONFÉRENCE, présentation des dernier travaux typographiques, lors de TypeParis Sessions Nº1, Le tank, Paris2015 – 2016, RÉSIDENCE DE CRÉATION, Le Cube : centre de création numérique, Issy-les-Moulineaux2014, RÉSIDENCE, Silicon Valois, programmes numériques du Minist ère de la Culture et de la Communication, Paris2014, BOURSE D’AIDE AU DÉVELOPPEMENT, disp ositif pour la création artist ique multimédia et numérique ( DICRéAM ), CNC, Paris2012, AIDE INDIVIDUELLE À LA CRÉATION, conseil général du Val de Marne2011, RÉSIDENCE, aux Maisons Daura, Saint-Cirq Lapopie

COLLECTIONS, PUBLICA TIONS, ÉDITIONS...2018, CATALOGUE NEWWWAR. IT’S JUST A GAME, Marion Zilio, Fondation Barthélémy Toguo, Bandjoun Station, Cameroun2018, CATALOGUE YEARBOOK OF TYPE III, Lars Harmsen, Slanted Publishers, Karlsruhe, Allemagne2012 – 2016, FONTE NUMÉRIQUE PROSAIC, http://www.typofonderie.com, en collaboration avec l’atelier de Jean François Porch ez2014, PARTICIPATION EN LIGNE, Enquête sur le modes d’exist ence modesofexist ence.org, Bruno Latour, Sciences Po Media Lab, Paris2012, COLLECTION MUNICIPALE, Villeneuve-Tolosane2011, COLLECTION DU LIVRE D’ARTISTE, Abatt oirs, Toulouse2011, PEDRO MORAIS, Au revoir ici, n’importe où..., catalogue des diplômés 2010, Hypertexte, Toulouse2010, PUBLICATION COLLECTIVE APOCALYPSE, issu d’un workshop de dessin contemporain avec Joch en Gerner, Isdat Toulouse

| CURRICULUM VITÆ | AURÉLIEN VRET