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E Lichtbericht 96

Paru en mai 2013

Leica au salon photokina 2012Quel est le lien entre Leica, mar-que légendaire connue pour ses appareils photo, et ERCO ? Par exemple la fascination pour la lumière, comme médium de la photographie ou comme quatriè-me dimension de l’architecture. Une exigence sans compromis en termes de conception, de qualité et de précision, le tout « Made in

Germany ». Une profession de foi en faveur du progrès technique, chez Leica avec la photographie numérique, chez ERCO avec la technologie révolutionnaire des LED. La société Leica Camera a exposé ses produits et des photos de portée internationale sur 5 000 m², sous la lumière des pro-jecteurs Light Board LED d’ERCO.

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A l’ère du numérique, la fascination pour la lumière reste intacte. La nouvelle édition du Lichtbericht le montre au fil de nombreux pro-jets à LED, dans les domaines les plus divers. De la maison individuelle à l’hôtel de ville, du commerce au stand de salon, tout y est. On remarquera d’ailleurs combien les LED, dans leur marche triomphante, ont conquis de nou-velles applications.

Parmi les marques qui ont réussi la transition technologique de l’analogique au numérique il y a quelques années déjà, citons le fabricant d’appareils photo Leica. La société Leica s’est présentée au salon photokina 2012, à Cologne, avec un stand et une exposition de photos exceptionnels. A l’âge du numérique, une opti - que précise, qualité que Leica incarne à mer-veille aujourd’hui comme hier, figure pour nous aussi, la fabrique de lumière, au cœur du pro-cessus. C’est ce qui lie ERCO et Leica dans un partenariat fructueux.

Une architecture qui cherche réellement à s’adresser à tous les sens trouve une illustration probante à la Villa Linari, à Hambourg. Lumière et parfums entrent ici en symbiose. La concep-tion multisensorielle ouvre la voie à une expé-rience globale de l’espace. Couleurs, formes, lumière, toucher, textures, bruits et parfums s’entremêlent en une combinaison optimale. Il en résulte une architecture synesthétique, qui agit subtilement sur l'inconscient.

A partir de la page14, nous vous donnons un aperçu du processus de fabrication de nos optiques de précision. Vous découvrirez la nouvelle cellule de fabrication automatisée pour optiques en polymère. Le processus con-tinu comprend le moulage par injection des optiques, leur prélèvement, la découpe au laser et le contrôle optoélectronique, soit toute la chaîne de création et de production.

L’hôtel de ville de Schorndorf se trouve dans la ville de naissance de Gottlieb Daimler. Après transformation, le bâtiment traditionnel de 1730 se présente sous un jour moderne. D’ail-leurs, ce projet inclut également la technique de pointe des LED. Outre la qualité de lumière visée, de faibles coûts d’énergie et de maintenance ont été des arguments décisifs pour le conseil municipal.

ERCO LichtberichtMentions obligatoiresDirecteur de la publication : Tim H. MaackRédacteur en chef : Martin KrautterDirecteur artistique : Christoph SteinkeMise en page : Simone HeinzeImpression : Druckhaus Cramer GmbH & Co. KG, GrevenTraduction : Lanzillotta Translations, Düsseldorf

1028782000© 2013 ERCO

Arrière-plan

Une architecture synesthétiquePar Katja Neumann

Une approche s’adressant aux cinq sens favorise une perception au niveau émo-tionnel, souvent exploitée en marketing. L’architecture recourt toutefois elle aussi de plus en plus à des moyens multisen-soriels, pour des expériences spatiales globales. C’est le cas de la Villa Linari à Hambourg, où architecture, lumière et parfums entrent en symbiose.

Projets

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A Vienne, la marque Stiefelkönig se présente aussi sous le signe de l’éclairage LED. Pour les boutiques de chaussures aussi luxueuses, la pré-sentation des articles est toujours un argument de poids, en plus des avantages énergétiques d’une installation à LED.

L’entreprise Turck à Halver fournit du high-tech pour l’automatisation industrielle. Le high-tech dans l’éclairage, c’est aussi ce que vise à refléter le nouveau bâtiment administratif et de production du groupe. Aussi est-il éclairé par une lumière LED efficace, tout en réseau. L’éclai-rage LED à commande DALI assure un confort visuel efficace sur l’ensemble du site.

La compétence majeure d’ERCO dans les optiques à LEDUn travail de précision pour une qualité de lumière extrême

Nouveautés 2013Trion LED et Parscoop LED

ZoomLa technique LED des projecteurs à gobos Zoom rapprochéLes projecteurs à gobos à LED en pratique

Introduction

Reportage

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Administration centrale de Statoil, Stavanger

Hôtel de ville de Schorndorf

Magasin de chaussures Stiefelkönig, Vienne

Bâtiment administratif et de production Turck, Halver

L’éclairage LED dans les établisse-ments scolaires Deux écoles en Norvège

Museum der Arbeit, Hambourg

A propos de cette publication

Flash

Lumières

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Stand LeicaSalon photokina 2012, CologneLeica est une légende vivante et dyna-mique. Sa transition vers l’ère du numé-rique est maîtrisée. Ses produits sont plus demandés que jamais, comme outils professionnels, comme objets de collec-tion, comme expression d’un style per-sonnel. Présenté sous la lumière d’ERCO, l’espace de la marque était en septembre dernier un temps fort du salon interna-tional de la photographie.

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Sommaire A propos de cette publication

Lumière &Technique

Tim Henrik Maack

ERCO Lichtbericht 96 32 ERCO Lichtbericht 96

Flash

LondresLe grand groupe de construction et d’immobilier Mace sait à quoi un hall de représentation doit res - sembler. Pour l’entrée de son nou-veau siège, la société a donc choisi de recourir exclusivement à des Downlights et à des appareils à fais-ceau mural Quintessence à LED.

Mace HQ, 155 Moorgate, LondresArchitecture et études d’éclairage :Mace Group, LondresPhotographie : Edgar Zippel, Berlinwww.macegroup.com

ParisEssais dans les studios flambant neufs de Radio France Internatio-nal. L’an dernier, la station a emmé-nagé dans les nouveaux locaux de l’Audiovisuel extérieur de la France, à Issy-les-Moulineaux, aux portes de Paris. A sa table de mixage, l’ingénieur son a besoin d’appareils d’éclairage non éblouissant : des Downlights Compact 100 pour l’éclairage général, des projecteurs Logotec LED pour l’accentuation des éléments de commande.

Studio Radio France Inter national, ParisArchitecture : Quentin et Rossi, Ivry-sur-SeinePhotographie : Dirk Vogel, Dortmundwww.rfi.fr

Os (Bergen)De l’extérieur à l’auditorium en pas-sant par les galeries d’art et le res-taurant, les concepteurs du centre culturel Oseana, dans la commune norvégienne d’Os, ont misé sur les outils d’éclairage ERCO et, surtout, sur la technologie avancée des LED.

Oseana Art & Culture Center, Os (Bergen)Architecture : Grieg Arkitekter, BergenEtudes d’éclairage : Multiconsult ASPhotographie : Thomas Mayer, Neusswww.oseana.no

MadridCe musée abrite depuis 1932 les œuvres du peintre espagnol Joaquín Sorolla (1863-1923). L’éclairage vient d’être modifié pour les expositions temporaires, avec l’adoption de projecteurs Logotec LED.

Museo Sorolla, MadridEtudes d’éclairage : Consuelo Luca de Tena (direction du musée)Photographie : Nano Cañas, Barcelonehttp://museosorolla.mcu.es

HambourgElégant, en apesanteur, le morse Neseyka fait des cercles dans son nouveau territoire, la mer de glace du zoo d’Hagenbeck. Le bassin, profond de 7 m, offre à travers ses vitres panoramiques des perspec-tives exceptionnelles aux visiteurs. L’installation souterraine, qui sert simultanément d’exposition informative, est éclairée par des projecteurs de forte puissance Grasshopper à LED, robustes et efficaces.

Mer de glace, zoo d’Hagenbeck, HambourgArchitecture : Geising & Böker GmbH, HambourgPhotographie : Frieder Blickle, Hambourgwww.hagenbeck-eismeer.de

UtrechtAu rez-de-chaussée de la tour Rabobank, les architectes du cabi-net Sander ont conçu un espace de présentation moderne pour la collection d’art de la banque et pour des expositions temporaires. L’éclairage est assuré par des pro-jecteurs Optec LED, montés sur une structure de rails lumière suspendus Hi-trac pour une grande flexibilité.

Rabo Art Zone Gallery, UtrechtArchitecture : Kraaijvanger, RotterdamArchitecture intérieure : Sander Architecten, AmsterdamPhotographie : Thomas Mayer, Neusswww.rabokunstcollectie.nl

LondresDepuis novembre 2012, Londres compte un monument de plus. Grâce aux dons de la population, le fonds de bienfaisance de la Royal Air Force a érigé un lieu commémo-ratif en l’honneur des 55 573 sol-dats des forces de bombardement de la RAF tombés durant la Seconde Guerre mondiale. Le pavillon néo-classique situé dans Green Park, près de Hyde Park Corner, abrite un groupe de 7 figures du Bomber Command. Par le puits au plafond, la lumière naturelle éclaire les sculptures. De nuit, le monument est mis en scène par des projecteurs de forte puissance Grasshopper à LED.

Bomber Command Memorial, LondresArchitecture : Liam O'Connor, LondresPhotographie : Edgar Zippel, Berlinhttp://rafbf.org/bombercommand


Lumières Highline Park, New YorkArchitecture : Diller Scofidio + Renfro, New York Etudes d'éclairage : L’Observatoire International Inc., Hervé Descottes, New York

Photographie : Thomas Mayer, Neuss


L’une des plus célèbres marques allemandes, qui rime avec qualité et précision. Une révolution technologique de l’analogique au numérique, une entreprise dans son élément dès qu’il s’agit de relever des défis. Des produits novateurs, sur-prenants. Et enfin un stand à couper le souffle, qui démontre les compétences technologiques mais aussi culturelles de l’entreprise. Est-il donc étonnant que cette histoire nous fascine et nous inspire, que la société ERCO soit fière d’y avoir contribué ? Nous parlons ici du salon profession-nel photokina 2012, qui s’est tenu en septembre dernier à Cologne. Leica Camera occupait tout le hall 1, soit 5 000 m² organisés en îlots théma-tiques selon les différentes gammes de produits, chacun étant signalé par une lettre gigantes - que. L'offre culturelle venait s'ajouter avec la « Galerie Leica ». En donnant à voir la photogra-phie de l’élite mondiale, la marque s’est engouf-frée dans la brèche qu’avait ouverte le salon avec son exposition spéciale « Visual Gallery ». Pour mettre en lumière toute cette surface d’exposition et faire du stand un espace capti-vant, environ 800 projecteurs Light Board LED d’ERCO ont été montés à 8 mètres de hauteur, des projecteurs dont la performance, la préci-sion et la qualité de l’éclairage s’accordent avec les exigences de Leica. Cette gamme d’appareils au design caractéristique est commercialisée depuis seulement début 2012. Elle se trouve donc à la pointe de la technique LED, et nombre de galeries d’art et de musées renommés l’ont d’ores et déjà adoptée. Sur le plan technique, les projecteurs à LED ERCO se distinguent par leur polyvalence, grâce à l’emploi comme optique

Stand LeicaSalon photokina 2012, Cologne

Leica est une légende vivante et dynamique. Sa transition vers l’ère du numérique est maîtrisée. Ses produits sont plus demandés que jamais, comme outils professionnels, comme objets de collection, comme expres-sion d’un style personnel. Présenté sous la lumière d’ERCO, l’espace de la marque était en septembre dernier un temps fort du salon international de la photographie.

tertiaire de lentilles Spherolit interchangeables, qui définissent l’angle de rayonnement. Ce con-cept présente des similitudes avec les optiques également interchangeables et offrant une grande luminosité qui ont fait entrer le système M de Leica dans la légende. D’autre part, les faisceaux des projecteurs Light Board se rap-prochent plus encore de l’idéal que ceux des projecteurs classiques. Ils ne produisent presque aucune lumière diffuse, sont très homogènes et leur contour est doux mais précis. Avec cette boîte à outils qui permet des répartitions de Narrow spot à Wide flood ou Oval flood, il est possible d’éclairer des objets de taille différente avec précision et en jouant sur les contrastes. Sur le stand, c’était le cas avec ces lettres hautes de plusieurs mètres ou encore avec les produits exposés. Une série de points lumineux, émis par des projecteurs orientés à la verticale vers l’allée centrale du stand, démontrait la qualité de lumière promise tout en conduisant les visi-teurs vers la galerie Leica, où des projecteurs Light Board étaient utilisés dans leur applica-tion de prédilection, l’éclai rage d’exposition (plus d’informations à ce sujet page suivante). Aujourd’hui, ces 800 projecteurs Light Board attendent leur nouvelle affectation, à savoir au nouveau siège de Leica Camera AG à Wetzlar, en Allemagne, dont l’achèvement est prévu pour novembre 2013.

Concept et construction du stand : IMA Inter-national GmbH, Aßlar ; équipe Leica Camera AG pour ce salon, SolmsAdministration des expositions : Karin Rehn-Kaufmann, Galerie Leica, Salzbourg ; Inas Fayed, Leica Fotografie International, HambourgPhotographie : Dirk Vogel, Dortmund

www.leica-camera.com

Leica fascine également les jeunes photographes. L’haptique et la qualité optique qui ont fait de la marque un mythe sont aujourd’hui des critères incontournables, et le nombre d’utilisateurs célèbres est incroyable. L’éclairage LED d’accen-tuation, pour présenter les produits, met parfai-tement en valeur les

Les appareils Leica pas- sionnent les photographes depuis 1925, depuis que l’entreprise en fabriquant en série le premier appa-reil photographique de format 24 x 36 pour films de 35 mm a ouvert la voie à une photographie d’un nouveau genre. Ces appareils sont aussi très respectés dans les pays

Malgré une période difficile, Leica a brillam-ment réussi le passage au numérique. Cette technique présente pour avantage majeur de per-mettre de voir tout de suite les clichés. Le rendu des couleurs doit donc être excellent, ce que garantit la lumière des projecteurs équipés de LED en blanc chaud.

Light BoardUne technique LED innovante, une optique précise et un design de qualité. Les projecteurs Light Board sont les outils parfaits pour répondre aux exigences de Leica en matière de conception lumière avec efficacité.

détails, la texture des surfaces et les matériaux haut de gamme des appareils photo et des objectifs.

asiatiques, qui dominent pourtant le marché mon-dial.


Des photos qui ont fait l’histoire : prise en 1972 durant la guerre du Vietnam, la photo de Nick Út est devenue une icône médiatique. On y voit une enfant brûlée au napalm, Kim Phúc 9 ans à l’époque, fuyant son village après un bombar-dement.

Nick ÚtLors du salon photokina 2012, Leica a remis au photographe vietnamien le Leica Hall of Fame Award, notamment pour sa couverture de la guerre du Vietnam. Né en 1951, Nick Út travaille aujourd’hui à Los Angeles. L’appareil photo avec lequel le jeune photo-

Un espace ouvert à l’art et à la créativité entre mégapixels et facteurs de zoom. La galerie Leica offrait une source d’inspiration à tous les visiteurs du salon photo-kina plus intéressés par la photographie que par la technique appliquée.

Galerie LeicaSalon photokina 2012, Cologne

Une exception parmi les fabricants d’appareils photo : deux tiers de la surface du stand Leica étaient consacrés non pas aux produits mais à des expositions de photos. Comme ERCO, Leica met plus l’accent sur le résultat créatif que sur l’outil technique. La photographie pour l’un, le concept d’éclairage pour l’autre. Sous la lumière d’ERCO, Leica présentait notamment les séries « Portraits of Power » de Platon, « Arab Spring » des photographes Dominic Nahr, Thomas Dworzak et Moises Saman de l’agence Magnum, des photos du célèbre projet « Facing Change Documenting America » d’Anthony Suau, l’exposition « Personal Best for Leica » du photographe Elliott Erwitt, aussi de Magnum, ainsi que des clichés de photographes d’enver-gure internationale comme Barbara Klemm, Steve McCurry, Araki, Rankin, Andreas Gursky ou Hubertus von Hohenlohe.

graphe de l’Associated Press a débuté était un Leica M2.


Voir, sentir, goûter, toucher, entendre : l’être humain compte cinq sens très développés. De nos jours cependant, l’attention est cen-trée sur la vue, que ce soit en architecture, en design ou dans les nouveaux médias. Pourtant, le monde peut paraître nettement plus vaste et plus intéressant quand il fait appel à tous nos sens. Les experts en marke-ting le reconnaissent, comme de plus en plus d'architectes. En effet, la perception d’un espace ne saurait se limiter uniquement à la vue. L’odeur, le toucher, l’acoustique jouent un rôle majeur. Et, comme l’a constaté Rainer Diersche, ce sont d’ailleurs essentiel-lement les facteurs non visibles qui influent sur notre inconscient et nos émotions. Rainer Diersche est designer et ingénieur écono-miste. En 2001, il a fondé la société Linari, spécialisée dans les parfums d’ambiance haut de gamme, créés sur mesure. Quand il a été question de concevoir sa propre mai-son à Hambourg, Rainer Diersche avait déjà des idées précises, pour l’architecture du bâtiment et pour l’approche sensorielle à l’intérieur, par la lumière et par l’odeur. « Les parfums de mon entreprise sont très puristes. Il fallait que cela se retrouve dans la mai-son. » Rainer Diersche poursuit : « J’ai donc cherché un architecte ayant le savoir-faire technique nécessaire, mais qui apporte aussi ses propres idées. » Il l’a trouvé en la person-ne de Thomas Dibelius, gérant du bureau Dibelius Architekten à Hambourg. Thomas Dibelius a conçu un bâtiment cubique à deux étages, qui semble fermé côté rue, mais

Une architecture synesthétiqueUne approche s’adressant aux cinq sens favorise une perception au niveau émo-tionnel, souvent exploitée en marketing. L’architecture recourt toutefois elle aussi de plus en plus à des moyens multisen-soriels, pour des expériences spatiales globales. C’est le cas de la Villa Linari à

s’ouvre généreusement sur le jardin à l’arrière par de grandes baies vitrées. A l’intérieur, le blanc domine. Le rez-de-chaussée constitue un vaste espace ouvert, où les différentes zones s’articulent avec fluidité. « Formel-lement, les pièces devaient être réduites au minimum », explique Rainer Diersche. « Il était important pour moi qu’accessoires et lumière soient les acteurs principaux. » Les outils retenus pour varier la lumière sont des Downlights et des appareils à faisceau mural Quintessence varychromes d’ERCO. Ces appareils d’éclairage à LED dotés de la technique de synthèse RGBW offrent une grande diversité de lumières, de couleur très saturée, pastel ou blanche avec un rendu exceptionnel. Les appareils à faisceau mural en particulier, par leur éclairage vertical, donnent l’impression que l’intérieur, tout en ouverture, irradie de lumière. Un système de commande de l’éclairage basé sur le proto-cole DALI déclenche sur simple pression d’un bouton des scénarios lumineux program-més, mais il permet aussi de régler la lumière manuellement selon les besoins. « Dans chaque pièce, on a la possibilité de définir la couleur de lumière voulue. Soit avec l’inter-rupteur, soit à l’aide d’un smartphone et d’un réseau WLAN », explique Rainer Diersche. En parallèle de l’éclairage personnalisé, le maître d’ouvrage a fait installer un dispositif qui diffuse dans les pièces différents parfums. On peut ainsi choisir un parfum de Noël ou, en été, des senteurs florales, fruitées. « La perception d’un espace varie énormément

L’architecte Thomas Dibelius a conçu pour l’entrepreneur Rainer Diersche et sa compagne un bâtiment cubique moderne à l’ouest de Hambourg. La Villa Linari s’ouvre côté jardin par de généreuses baies vitrées, qui soulignent le

« Il était important pour moi qu’accessoires et lumière soient les acteurs principaux », précise le maître d’ouvrage Rainer Diersche. L’intérieur, minimaliste, est animé par un éclairage variable coloré.

Continuum spatial au sens du mouvement moderne classique, toutes les zones au rezdechaussée de la Villa Linari s’imbriquent autour d’un hall d’entrée qui s’élève en un axe central sur les deux étages de la demeure.

selon le parfum ambiant », explique Rainer Diersche. « Les ingrédients qui influent sur l’impression produite sont très divers. Les odeurs peuvent apaiser ou au contraire sti-muler. Au fond, il s’agit de savoir si un par-fum convient à une pièce ou à l’impression que produit cette pièce. Le plus souvent, on ne remarque l’importance d’un parfum que quand l’odeur dominante est désagréable. »

Effet sur l’inconscientL’approche multisensorielle est encore rarement appliquée dans les maisons indivi-duelles. On trouve des architectures synes-thétiques principalement dans les hôtels, les boutiques ou les installations temporaires. Le marketing surtout s’appuie de plus en plus sur la psychologie et la neurologie. En conséquence, le comportement du consom-mateur n’est plus seulement influencé par la conception des espaces, mais aussi par les ambiances lumineuses, les parfums et la musique. Les neurologues observent par des procédés comme l’imagerie par résonance magnétique ce qui se passe dans le cerveau humain au moment des décisions d’achat. Le résultat est clair : la décision d’acheter obéit à des critères rationnels uniquement en apparence, car la véritable impulsion d’achat est déclenchée par des émotions et des atmosphères. Alors que tout ce que nous per-cevons à travers nos yeux est traité dans une zone relativement consciente du cerveau, les odeurs, le goût et aussi le sentiment suscité par les ambiances lumineuses agissent au

niveau émotionnel, inconscient pour l’essen-tiel. C’est pourquoi quand on passe devant une boulangerie, même en sachant que l’odeur du pain à peine sorti du four est une astuce commerciale, ce parfum nous sem-ble agréable et stimule notre appétit. Cela fonctionne que nous le voulions ou non. Parce que le nez fonctionne en permanence, même quand nous dormons. Il transmet con stamment des informations olfactives directement à certains centres cérébraux, où les émotions et les atmosphères ressenties sont traitées.

« On ne devrait pas envisager le monde qu’avec nos yeux ouverts, mais avec nos narines ouvertes », déclare le professeur Hanns Hatt. Le titulaire de la chaire de phy-siologie cellulaire à l’Université de la Ruhr à Bochum est un expert reconnu pour ses recherches consacrées à l’olfaction, pour ses travaux de pointe sur les récepteurs olfactifs et l’effet des odeurs chez l’être humain. « Je recommande à chacun, quand il entre dans une pièce, non seulement de regarder mais de ‘sentir’ autour de lui. On découvre alors un monde totalement inconnu, qui n’est certes pas visible, mais qui nous entoure et nous influence. » Selon Hanns Hatt, l’odorat détermine considérablement notre percep-tion spatiale, peut-être même plus que la vue. On sait aujourd’hui que les odeurs sont intimement liées à nos souvenirs d’enfance. La vanille ou la lavande peuvent inspirer des sentiments très authentiques de sécurité et de confiance, qui se trouvent associés à la

situation présente, et donc à la pièce ou au produit. Il en résulte une association émo-tionnelle positive, dans la plupart des cas complètement inconsciente. L’utilisation de parfums reste délicate. « On pense souvent : beaucoup aide beaucoup », explique Hanns Hatt. « Mais c’est le contraire qui est vrai. En concentrations trop élevées, le parfum irrite les yeux et le nez. » Et la qualité des parfums est également décisive : « Certains parfums sont presque uniquement compo-sés de solvants bon marché, mélangés à des matières odorantes synthétiques. En plus de notre système olfactif, ils excitent aussi le nerf trijumeau, associé à la douleur et au danger, donnant parfois des maux de tête ou la nausée. » Pour obtenir un effet positif, le chercheur conseille de recourir avant tout à des parfums raffinés, composés d’huiles essentielles pures, en petites concentrations, situées juste au-dessus du seuil de perception.

La conception spatiale multisensorielle : du grand artEn matière de conception spatiale, il est pos - sible de mettre en œuvre des moyens multi-sensoriels, ciblés et complémentaires, au ser-vice d’une architecture synesthétique pour donner lieu à une expérience délibérément intense, source d’un bien-être absolu. Le terme de « synesthésie » provient initialement de la psychologie et décrit un défaut de per-ception qui associe des sens « par erreur ». D’où l’impression notamment de pouvoir goûter des couleurs, ou de voir la musique

ou les parfums. Dans certaines circonstan-ces, cette sensation est aussi provoquée par la combinaison intelligente de moyens multisensoriels dans des concepts spatiaux synesthétiques, mais il s’agit alors d’une expérience sensorielle consciente. Bien entendu, tous les sens ne sont pas sollicités de la même façon. Tout est question de mélange et d’intensité. Couleurs, formes, lumière, toucher, textures, bruits et par-fums donnent dans l’idéal une combinaison optimale. Du grand art, qui ne réussit mal-heureusement pas toujours. De multiples facteurs peuvent perturber le jeu sensoriel et produire l’effet inverse de celui voulu. Chaque individu possède par exemple sa propre « histoire olfactive », individuelle. Si on associe des parfums à des situations agré-ables, certains bruits supposément doux à l’oreille peuvent en revanche déplaire, selon le souvenir qu’ils rappellent à chacun.

Une autre association contreproductive intervient quand deux sensations sont anta-

Hambourg, où architecture, lumière et parfums entrent en symbiose.

concept architectural de cet espace ouvert tout en fluidité.


A propos de l’auteurKatja Neumann est une journaliste indépendante spécialisée en design, avec pour dominantes la lumière et l’éclairage. Elle a cofondé le réseau international « Designjournalists » et publié de 2005 à 2012 un magazine en ligne, « Spoonfork », récompensé par plusieurs prix du domaine. Katja Neumann écrit, comme auteur et journaliste spécialisée, pour plusieurs magazines papier ou électroniques sur le design, l’architecture, la lumière et l’éclairage. Elle vit et travaille dans la région de la Ruhr.

www.designjournalists.com

gonistes. Par exemple quand nous voyons un sol en PVC imitant le chêne, notre nerf optique transmet l’information « plancher en bois ». Ce n’est qu’en marchant sur ce sol qu’on sent la différence : il ploie, le son attendu des pas sur le bois ne vient pas, l’usager se sent inconsciemment trompé. Cet effet est confirmé par les recherches que l’Institut Max Planck de Tübingen mène en cybernétique biologique. Les chercheurs ont trouvé que le cerveau forme une « image » sensorielle composée de différentes sensa-tions. Si cette image cependant est incohé-rente par-delà les différents sens, les images « fausses » sont exclues et donc identifiées comme fausses. Il s’agit pour ainsi dire d’une décision démocratique des sens, le nerf opti-que étant souvent dominé par les autres sens inconsciemment en action.

Une expérience intense marque notre mémoireLa portée de ces découvertes en architec - ture se mesure surtout dans les espaces tem-poraires comme les stands de salon, où les moyens multisensoriels servaient jusqu’ici principalement à la décoration. Parmi les concepts synesthétiques réussis, citons un stand du département d’architecture inté-rieure de l’institut universitaire de Cobourg dans le cadre de la « Designale » au salon Heim & Handwerk organisé à Munich autour du bâtiment et de l’aménagement. Ce stand, intitulé « Lichtwelten » (univers de lumière), menait le visiteur à travers différentes zones

Le langage formel sobre et clair jusqu’au moindre détail de la demeure favorise l’effet produit par la lumière, les parfums et l’aménagement intérieur, suscitant une expérience spatiale globale.

Un contraste chaudfroid : la synesthésie entre éclairage, matériaux et températures est employée dans l’espace bienêtre. Malgré les parois transparen tes, le sauna se détache de l’espace de douche sur plusieurs niveaux sensoriels.

Un système « odorisant » spécialement installé permet de définir un parfum pour chaque pièce. En interaction avec la lumière et l’architecture, il en résulte une sensation spatiale multisensorielle.

Au premier, on trouve les chambres à coucher et les pièces de travail. A l’étage en penthouse, la généreuse bibliothèque vitrée s’ouvre sur un toit en terrasse.

Ingénieur en économie et designer, Rainer Diersche a créé en 2001 la marque Linari, pour les parfums haut de gam me et raffinés. La Villa Linari symbolise la philosophie et l’exigence conceptuelle de l‘entrepreneur : « Les parfums de ma société sont très puristes. Il fallait que cela se retrouve dans la maison. »

de couleur, qui stimulaient simultanément le toucher, l’ouïe et l’odorat. La lumière verte avait ainsi été associée à l’odeur de l’herbe fraîchement coupée. Une autre expérience multisensorielle concerne celle vécue par les spectateurs de la pièce de théâtre « Die Gesellschaft der Düfte » (la société des par-fums) au Casamax Theater à Cologne. La représentation, inspirée de l’œuvre de Patrick Süskind et jouée par l’ensemble teAtmo, était rehaussée d’un intense jeu de lumières, qui rythmait la diffusion orchestrée de parfums préprogrammés. Ainsi, accompagnant une base parfumée fleurie et fruitée, une odeur typique de produit aseptisant a été diffusée lors d’une scène d’hôpital pour renforcer l’impact émotionnel du tableau. Dans les deux cas, la « régie olphactive » était assurée par l’agence Magicbox, spécialisée dans les concepts de perception en communication événementielle. « Dans les espaces faisant appel aux différents sens, les gens réagissent avec une intensité nettement plus grande », témoigne Elke Kies, directrice de l’agence. « L’expérience est plus intense et marquera plus fortement la mémoire. »

Ce qui se pratique couramment en mar-keting, en art et en architecture temporaire s’immisce peu à peu aussi dans l’architecture. S’éloigner de la simple vision au profit d’un ressenti global de l’espace, ce pourrait être la devise de l’approche recherchée. Car même lorsque des sensations comme l’acoustique ou l’odeur ne sont pas ciblées, elles sont bel et bien sollicitées. Et elles sont perçues.

« Des espaces sans odeur, ça n’existe pas. Chaque pièce a son odeur », explique Hanns Hatt. « Cette odeur est due aux meubles, à la moquette, mais surtout aux personnes pré-sentes dans cette pièce, à leurs vêtements. » Dans ce contexte, il semble donc pertinent en matière de décoration intérieure de ne pas porter toute l’attention sur l’optique, mais de recourir consciemment à des moyens multisensoriels comme les parfums, les sons et la lumière pour créer une unité spatiale. « Je pense que nous assisterons très bientôt à une plus forte symbiose interdisciplinaire », conclut Rainer Diersche. « La technologie LED ouvre des possibilités inédites en con-ception lumière, et je crois qu’en matière d’odeur aussi nous arrivons à un tournant. Bientôt, lumière et odeur formeront proba-blement un tout dans le domaine de l’archi-tecture synesthétique. Nous sommes sur la bonne voie, mais il faudra patienter encore un peu. »

Villa Linari, HambourgArchitecture : Thomas Dibelius, Dibelius Architekten, HambourgEtudes d’éclairage et d’électricité : Manfred Necker, Ralph Kolbinger, Sineplan, HambourgGestion de l’éclairage : Dirk Beyer, Ingenieurbüro Beyer, NeumünsterPhotographie : Frieder Blickle, Hambourg

www.linari.com


La compétence majeure d’ERCO dans les optiques à LEDUn travail de précision pour une qualité de lumière extrême

Cristallines, légères et pas plus grandes qu’une barre de chocolat, elles renferment pourtant le secret de l’efficacité et de la qualité de lumière supérieures des outils à LED d’ERCO. Ce sont les optiques à LED en polymère optique produites à l’usine de Lüdenscheid. Les études, la métho-dologie, la production, le montage : toutes ces étapes se succèdent sous un même toit. Les plus courts chemins garantissent l’avancée tech-nologique et qualitative de l’entreprise. Pour satisfaire la demande croissante de projecteurs LED, ERCO a fait l’acquisition d’une cellule de fabrication automatisée dans laquelle un robot industriel assure l'ensemble des opérations : prélever les pièces de la machine de moulage par injection, les découper au laser, procéder au contrôle optoélectronique, placer les pièces usinées sur les plateaux de transport. Un fasci-nant ballet technologique.

Au bout du bras du robot, des ventouses placent les composants optiques de précision (ici, un triple collimateur) avec précau-tion sur le tapis roulant pour le contrôle optoélec-tronique.

Toutes les 36 secondes, le robot saisit une nouvelle pièce coulée dans le mou-le en acier poli brillant, qui s’ouvre en deux après avoir été maintenu fermé avec une force de 1 100 kN exercée lors de l’injection. Chaque pièce est alors encore composée de deux collimateurs reliés

Les composants optiques sont soumis, un par un, à un contrôle- qualité optoélectronique numé-rique. Ce processus automatisé identifie les pièces défectueuses et signale aux responsables de l’installation tout dys-fonctionnement.

Les déplacements du robot se règlent au millimètre près. Le pro-grammeur définit en mode manuel les points d’arrivée de chaque mouvement et les écarts de sécurité par rapport à la machine. Pour finir, l’ordinateur de contrôle du robot calcule lui-même le déplacement optimal.

Photographie : Thomas Pflaum / AGON, Castrop-Rauxel


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Nouveautés 2013Trion LED

Nouveautés 2013Parscoop LED

Parscoop LEDLa gamme Parscoop convient pour l’éclairage flood des bâtiments à l’extérieur, mais aussi à l’intérieur. Montés au mur, les projecteurs Flood Parscoop éclairent les pla-fonds, les auvents ou les sols. Montés au plafond ou au sol, ils éclai rent les murs et les façades. La nouveauté vient des versions en technologie LED, synonyme de per-formance. Ces versions existent en deux tailles, pour deux flux lumi-neux différents et deux répartitions de l’intensité lumineuse, à faisceau large et à faisceau plongeant.

LED

Appareils pour l’éclairage du plafond Trion à LEDGrâce à son design intemporel, l’applique murale de la gamme Trion pour l’éclairage du plafond s’insère discrètement dans l’archi-tecture et a fait ses preuves pour de nombreuses applications. La nouveauté vient des versions en technologie LED, synonyme de per-formance. Ces versions existent en deux tailles, pour deux flux lumi-neux différents et deux répartitions de l’intensité lumineuse, à faisceau large et à faisceau plongeant.

LED Appareils pour l’éclairage du plafond12 W – 24 W1 080 lm – 2 400 lmA faisceau large ou plongeant

Projecteurs à faisceau mural et appareils pour l’éclairage du plafond24 W – 48 W2 160 lm – 4 800 lmA faisceau large ou plongeant

Orientation de la lumière des appareils Trion LEDLe dispositif d’éclairage des appli-ques murales Trion LED se distingue par son efficacité et une répartition très homogène de la luminosité. Cela permet d’augmenter la dis-tance entre les appareils et d’éla-borer des concepts lumière éco-nomiques. Des lentilles Spherolit formant un faisceau large ou plongeant répartissent l’intensité lumineuse suivant les besoins, pour chaque application d’éclairage. L’absence de lumière diffuse non désirée, en particulier au niveau de la surface de montage, et une excellente protection anti-éblouis-sement pour un confort visuel élevé comptent parmi les autres caractéristiques des appliques murales Trion LED. Les versions varychromes RGBW étendent les applications possibles de Trion à la mise en scène des plafonds, soit avec une lumière colorée soit avec une lumière blanche haut de gam-me à la température de couleur variable.

Limitateur de fluxGrâce au limi-tateur de flux, il est possible sur les versions à LED blanc chaud et blanc neutre de régler précisément la portée du cône lumineux en fonc-tion des besoins.

A faisceau largeLa version à fais-ceau large des appareils pour l’éclairage du pla-fond Trion à LED se prête à l’éclai-rage économique des couloirs et des allées.

A faisceau plongeantLa version à fais-ceau plongeant éclaire les plafonds vastes avec beau-coup d’effet.

Varychrome RGBWPour des tempé-ratures de couleur sélectionnables en continu et des effets de mise en scène dans des tons saturés, les appa - reils pour l’éclairage du plafond Trion à LED existent aus-si en technologie varychrome RGBW.

A faisceau largeLa version pour faisceau large des projecteurs Flood Parscoop à LED se prête à l’éclairage économique des plafonds et des murs.

A faisceau plongeantLa version à fais-ceau plongeant éclaire les plafonds et les murs vastes avec beaucoup d’effet. En incli-nant l’appareil de 20°, on obtient une répartition très homogène de la luminosité.

Orientation de la lumière des appareils Parscoop LEDL’optique des projecteurs à fais - ceau mural et appareils pour l’éclairage du plafond Parscoop à LED se distingue par son effica-cité et par une répartition très homogène de la luminosité. Cela permet d’augmenter la distance entre les appareils et d’élaborer des concepts lumière économiques. Des lentilles Spherolit formant un faisceau large ou plongeant répar - tissent l’intensité lumineuse sui-vant les besoins, pour chaque appli - cation d’éclairage. L’absence de lumière diffuse non désirée, en particulier au niveau de la surface de montage, et une excellente pro-tection anti-éblouissement pour un confort visuel élevé comptent parmi les autres caractéristiques des projecteurs à faisceau mural et appareils pour l’éclairage du pla-fond Parscoop à LED.


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La technique LED des projec-teurs à gobosLes projecteurs à gobos équipés de LED comptent parmi les développements relativement récents de l’éclairagisme. La raison en est la complexité accrue des optiques de projection par rapport aux projecteurs classiques. Ces appareils nécessitent en effet une source de lumière d’une intensité suffisante mais aussi un foyer compact. Avec les lampes classiques comme les lampes halogènes basse tension, tout se passe au niveau même de la lampe. Actuellement, pour un effetlumière comparable, il faut encore plusieurs puces LED sur une platine, chacune représentant un foyer distinct, puis on les regroupe pour une projection précise. Sur les appareils ERCO, cette dernière étape est réalisée au moyen d’une lentille de Fresnel, qui grâce à l’échelonnement de ses segments autorise une construction compacte. Au niveau de l’image, un cadreur ajuste la taille et la forme du faisceau. Enfin, pour adapter la focalisation en fonction des distances d’éclairage à couvrir, la lentille de projection se glisse plus ou moins près du cadreur. Ce système optique composé d’une lentille de projection se distingue par une intensité lumineuse élevée.

Comme leurs pendants avec des lampes halogènes basse tension, les projecteurs à gobos à LED sont gradables. Ils présentent toutefois pour atouts supplémentaires un rendement lumineux supérieur et une durée de vie nettement plus longue, et donc une meilleure rentabilité.

Les projecteurs à gobos à LED en pratiqueLes projecteurs à gobos équipés d’un cadreur produisent un faisceau aux contours nets, dont la forme et la taille sont adaptables. Ils se prêtent ainsi particulièrement aux mises en lumière très contrastées, notamment dans les musées, les restaurants ou les pièces à vivre. Une application typique en est l’éclairage précis des tableaux, qui semblent alors irradier de lumière. Le réglage de la projection se fait facilement, en déplaçant la lentille de projection par rapport au cadreur, ce qui ajuste la netteté des contours du faisceau et le focalise plus ou moins selon les distances d’éclairage. Les cadreurs modifient la taille et la forme des contours projetés. En pratique, il est conseillé de commencer par régler le faisceau de manière à ce qu’il soit légèrement plus petit que le tableau, puis de le défocaliser légèrement jusqu’à qu’il atteigne les bords du tableau sans qu’aucune lumière ne morde la surface en arrièreplan.

Grand avantage en termes de manipulation, les projecteurs à gobos à LED dégagent moins de chaleur. En particulier, le cadreur en polycarbonate permet d’orienter facilement la surface de projec tion, même en cours de fonctionnement, ce qui n’est pas possible avec les cadreurs en métal associés aux lampes classiques qui s’échauffent rapidement. La mise en scène des expositions, application majeure des projecteurs à gobos, profite de la température de couleur constante des LED à la gradation. Même à des niveaux de gradation faibles, la lumière ne varie pas dans les tons chauds comme les lampes à incandescence. La couleur de lumière et le rendu des couleurs restent homogènes pour tous les objets exposés.

Thomas Schielke

L’optique des projec-teurs à gobos à LEDLe système optique des projecteurs à gobos à LED est composé d’un collimateur (1), qui oriente parallèlement les rayons hémisphériques des puces LED avec les lentilles. Pour donner un contour à la projection, la lentille de Fresnel (2) rassemble les rayons des différentes LED. La taille

Projecteurs à gobos OptecLe design des projecteurs à gobos Optec se caractérise par la séparation entre l’optique de projection, ronde, et le boîtier carré du ballast.

Tracé du faisceau pour l’éclairage Tracé du faisceau pour la projection

Projecteurs à gobos PolluxCompacts, les projecteurs à gobos Pollux conviennent à la perfection aux petites pièces. L’indispensable ballast se trouve dans le transadaptateur sur le rail lumière.

Zoom Zoom rapproché

Définir la surface de projectionLe retrait du cadreur agrandit la surface de projection. Il est possible de remédier aux déformations de perspective en le tournant.

Définir la préci-sion du faisceauLa netteté du cône lumineux peut être réglée en déplaçant la lentille de projection.

et la forme du faisceau se règlent par l’intermédiaire du cadreur (3). Enfin, en déplaçant la lentille de projection (4), on adapte la netteté des contours projetés (5) en fonction de la distance.


C’est peu dire que le reste du monde y voit l’expression d’une approche typiquement scan-dinave. Un complexe de bureaux composé de pavillons hauts de trois à quatre étages sur un site aux allures de campus, conçu dans la tra-dition du mouvement moderne classique, pas neuf mais merveilleusement bien entretenu. La retenue, voilà ce qui caractérise la manière dont la plus grande entreprise norvégienne, le groupe énergétique Statoil, se présente à son siège principal de Stavanger. Depuis les années 70, les gisements pétroliers de la mer du Nord assurent la prospérité du pays. Le groupe fondé en 1972 en est le principal instrument, puisque ses activités sont axées sur l’extraction, le raf-finage et la commercialisation des ressources minières. Entre-temps, l’entreprise d’Etat est devenue une société cotée en Bourse, dont les autorités norvégiennes restent l’actionnai-re majoritaire avec 64 % des parts. Le centre administratif emploie environ 4 500 person-nes, tandis qu’au total environ 30 000 salariés travaillent pour Statoil. Sur les plateformes de forage au large de la Norvège, mais aussi à l’étranger, de l’Algérie au Venezuela, dans les raffineries et sur les pipelines jusque dans les réseaux de stations-service que Statoil exploite en Scandinavie et dans les pays baltes. Mais même à Stavanger le bruit s’est répandu que les sources de pétrole et de gaz, pourtant encore abondantes, se tariraient bientôt. Aussi le département des énergies renouvelables s’intéresse-t-il à l’énergie éolienne, au biodiesel ou à l’hydrogène.

Administration centrale de Statoil, Stavanger

Dans le Nord, les nuits sont longues en hiver. Un éclairage extérieur à la fois agréable et efficace est donc d’autant plus important. Pour l’orienta-tion et le sentiment de sécurité des usagers, pour l’image d’une entreprise internationale comme Statoil.

Beamer à LEDLes projecteurs de forte puissance Beamer aussi sont désormais disponi-bles avec la technique des lentilles Spherolit LED. Ici, ils mettent en scène la végétation dans le jardin du restaurant d’entreprise de Statoil, grâce à leur version avec module LED 12 W en blanc chaud et une optique Spot.

Midipoll à LEDLes appareils sur pied Midipoll à LED éclairent les esplanades et les allées avec efficacité, mais ils se mettent eux-mêmes délicatement en lumière, pour une puissance nominale de seulement 8 W.

Grasshopper à LEDDes boîtiers compacts, un large choix de répar-titions de la lumière et l’efficacité supérieure des lentilles Spherolit constituent les proprié-tés des Grasshoppers. Au siège de Statoil, ces appareils servent à éclai-rer l’entrée principale couverte, avec une répar-tition Oval flood.

Architecture : AROS AS Arkitekter, Sandnes (1977-79)Etudes d’éclairage : Statoil ASA, StavangerPhotographie : Thomas Mayer, Neuss

www.statoil.com

Le complexe administratif, dessiné par le cabinet d’architectes AROS AS Arkitekter de Sandnes dans les années 70 puis étendu jusque dans les années 80, a pour modèles le campus conçu par Mies van der Rohe pour l’Illinois Institute of Technology à Chicago ou les immeubles d’Egon Eiermann imaginés pour IBM à Stuttgart. Les pavillons composés de quatre ailes forment plu-sieurs cours intérieures, qui outre les accès et les chemins servent à éclairer l’extérieur durant les longues nuits d’hiver du septentrion. La stra-tégie de Statoil en matière de développement durable comprend une réhabilitation énergéti-que des immeubles du site, ce qui inclut une réduction de la consommation d’énergie par la mise en place d’un éclairage extérieur plus effi-cace. Avec les outils à LED d’ERCO, la société est ainsi parvenue à revaloriser son siège par une agréable mise en lumière nocturne tout en réa-lisant ses objectifs d’économie d’énergie avec une installation d’éclairage très performante.

Le groupe énergétique public a installé son siège littéralement à la source, puisque la société Statoil commercialise dans le monde le pétrole qui fait la richesse de la Norvège. Pour autant, ses dirigeants tiennent à maîtriser l’énergie consommée au siège, à Stavanger. Le site aux allures de campus est désormais éclairé par des LED.


« Ici naquit Gottlieb Daimler. » En faisant systématiquement référence aux plus célèbres de ses enfants, la ville de Schorndorf à proximité de Stuttgart s’inscrit dans la tradition régionale, encensée pour ses esprits ingénieux et créatifs. Quiconque vient de la place du marché historique, toute en colombages, pour pénétrer dans l’hôtel de ville récemment transformé est saisi par ce mélange de respect des traditions et de modernité. Les aménagements en verre que sont la salle des célébrations et la grande salle du conseil, conçus par le groupe de Stuttgart Ippolito Fleitz, s’intègrent naturellement au monument historique de 1730. Ils offrent de nouvelles perspectives tout en se conformant avec élégance aux impératifs du XXIe siècle en termes de fonctionnalité. La salle du conseil se distingue sur le plan conceptuel par son plafond acoustique en forme de vague, qui se replie à une extrémité en un mur de projection. Autres caractéristiques, les pupitres discontinus en Corian blanc sont organisés en deux grands U, et les rideaux couvrant toute la hauteur de la

pièce compensent par leur tonalité d’un marron chaud l’esthétique froide de l’ameublement. L’éclairage encastré au plafond constitue l’élément central du concept lumière élaboré par Stefan Hofmann. Montés dans des gorges en retrait et orientés avec précision, des projecteurs encastrés Quintessence à LED répartissent la lumière, selon la profondeur de leur encastrement, en des faisceaux Spot ou Narrow spot et éclairent ainsi avec homogénéité les surfaces de travail. Les Downlights et les appareils à

Hôtel de ville de Schorndorf

Vue depuis l’extérieur sur la salle des célébrations, qui sert aussi de salle de réunion pour le maire. La teinte et le rendu des couleurs des LED en blanc chaud qui équipent les appareils encastrés Quintessence séduisent tout autant les concepteurs que les usagers du bâtiment.

Encastrés orientables Quintessence à LEDUne esthétique numérique : les architectes ont perforé les panneaux acoustiques du plafond, réalisés sur mesure, par de minuscules trous, qui rappellent les points lumineux des optiques LED d’ERCO. Dans les encastrés orientables Quintessence, un réflecteur Darklight assure un confort visuel

Architecture : Ippolito Fleitz Group, Stuttgart Etudes d’éclairage : Stefan Hofmann, Lichtwerke, ColognePhotographie : Dirk Vogel, Dortmund

www.schorndorf.de/de/RathausDans le Lichtbericht 95, l’architecte et le concepteur lumière de ce projet nous avaient fait part de leur expérience dans l’utilisation d’outils à LED. Entre-temps, les travaux de transformation sont achevés et le résultat convainc sur toute la ligne.

faisceau mural à LED qui complètent la gamme Quintessence en font une solution idéale aussi pour d’autres configurations spatiales dans le bâtiment. Soigneusement dissimulés, des appareils pour l’éclairage du plafond Parscoop dispensent un éclairage général indirect. Les dépenses induites, ramenées à la durée de vie de l’installation d’éclairage, ont eu l’aval du conseil municipal, alors même qu’il était nécessaire d’investir plus au départ que pour des installations d’éclairage classiques. Mais les frais supplémentaires seront amortis en quelques années à peine en raison des économies d’énergie et de maintenance réalisées. Simultanément, avec ce bâtiment, l’administration en place se montre responsable et progressiste.

parfait. La finition de l’encastrement, sans joint, contribue à l’esthétique précise, minimaliste.


Stiefelkönig, Vienne

Les chaussures de marque signées Guess, Calvin Klein, Kennel & Schmenger, Joop! ou encore Boss sont mises en valeur par une lumière de qualité supérieure.

Les projecteurs Light Board sont montés à un rail lumière spécial présentant une ouverture latérale, pour s’adapter aux plafonds moins hauts. La technique d’éclairage, qui limite la production de lumière diffuse, évite tout éblouissement malgré un angle d'inclinaison extrêmement plat. Cette application n’aurait pas été possible avec les tech niques de réflecteur conventionnelles.

L’odeur du cuir, le toucher de la qualité, des chaussures de rêve. Depuis bientôt 100 ans, l’entreprise autrichienne Stiefelkönig, du groupe Leder und Schuh AG, est un chausseur de luxe. Pourtant, le nouveau flagship store situé Mariahilferstraße, au centre de la capitale autrichienne, place la barre plus haut encore même pour cette enseigne prestigieuse. Plus de 20 000 paires de chaussures sont exposées sur plus de 460 mètres carrés, organisés par thème dans quatre univers : femmes, hommes, enfants et lifestyle.

Tous les espaces sont aménagés de manière complètement différente, mais forment néanmoins, par la présence de grandes baies vitrées et de perspectives généreuses, une unité saisissante. Les transitions jouissent d’un éclairage doux pour accorder aux temps forts de chaque espace l’importance voulue. Les détails, comme les coins où les enfants s’asseyent pour écouter des jeux sonores dans des casques suspendus au plafond, sont ainsi mis en valeur de façon saisissante.

La principale difficulté qu’ont rencontrée les concepteurs lumière du bureau munichois Vedder Lichtmanagement résidait dans la grande diversité de hauteurs de plafond. Car seule compte la lumière diffusée sur les produits et dans la pièce, que le plafond soit à 2,50 mètres ou à 6 mètres de haut. Ce problème a été résolu avec des projecteurs Light Board. La technique performante de ces appareils, qui limite la production de lumière diffuse, et la grande flexibilité qu’offrent leurs différentes classes de lumen constituent une solution idéale. En particulier, la technologie unique Narrow spot d’ERCO assure un angle de rayonnement inférieur à 10 degrés et un éclairement très important sur la surface ciblée, y compris avec des hauteurs élevées.

La société Stiefelkönig se présente ellemême, s’inspirant des frères Grimm, par ce slogan : « Qui a les plus belles chaussures de tout le pays ? Stiefelkönig ! » L’excellent rendu des couleurs qu’assurent les projecteurs Light Board équipés de LED en blanc chaud répond à cette exigence de qualité et d’exclusivité. Des couleurs tendance toujours renouvellées, mais aussi toute une variété de tons marron classiques nécessi tent une lumière brillante pour apparaître fabuleuses aux yeux du client.

Jan Battenberg

Architecture : Mag. Hans Michael Heger, GrazEtudes d’éclairage : Vedder Lichtmanagement, Munich / MitterbergPhotographie : Gustavo Allidi Bernasconi, Vienne


La culture industrielle par l’architecture : cette approche se retrouve de plus en plus souvent dans la zone d'activités du sud de la Westphalie, dominée par les PME. Le nouveau site de l’entreprise familiale Turck vient enrichir le portefeuille de bâtiments industriels exigeants du cabinet d’architecte artec, basé à Lüdenscheid comme ERCO. Ses 13 000 m2 regroupent un laboratoire de développement et des ateliers de fabrication, mais aussi une grande salle polyvalente qui s’étend aussi sur 700 m2. Le maître d’ouvrage produisant une technologie de pointe pour l’automatisation industrielle, le cahier des charges imposait une gestion technique ultramoderne du bâtiment. L’éclairage LED à commande DALI assure un confort visuel efficace sur l’ensemble du site et permet, dans la salle polyvalente, de réaliser des effets scénographiques.

Bâtiment administratif et de production Turck, Halver

Logotec LEDPolyvalents, ces projecteurs et projecteurs Flood à LED assument plusieurs fonctions dans le concept lumière de Nicole Kober. Ils mettent ainsi en valeur, par un faisceau étroit, les produits exposés dans le hall d’entrée ou éclairent les couloirs avec une répartition Oval flood.

Projecteurs encastrés Logotec à LEDRépondant à la techni que d’éclairage des appareils Logotec LED pour rails lumière, les projecteurs encastrés Logotec appor tent une solution esthétique pour une lumière d’accentuation qui s’intègre discrète ment à l’architecture.

Kubus LEDUn éclairage LED efficace aussi à l’extérieur : une pergola en profilés d’acier crée une zone de transition entre la salle polyvalente et la terrasse, structurée par des appareils d’éclairage Kubus.

AtriumLes Uplights encastrés, équipés de lampes à halogénures métalliques très performantes, créent un éclairage général indirect dans les zones de circulation.

Architecture : artec, LüdenscheidEtudes d’éclairage : LDE KOBER, DortmundPhotographie : Dirk Vogel, Dortmund

www.turck.comLe high-tech au service de l’automatisation industrielle : les composants du groupe Turck donnent naissance aux usines de demain. Le bâtiment flambant neuf du groupe mon-tre l’exemple avec un éclairage LED efficace interconnecté.

Appareils encastrés Quintessence à LEDL’éclairage vertical avec des appareils à faisceau mural imprègne toute l’ambiance du hall d’entrée (à gauche) et de la salle polyvalente. Il est complété par des Downlights et des projecteurs encastrés, qui mettent notamment en scène l’escalier ouvert, offert dans l’espace.


En Norvège, après les 10 ans d’enseignement primaire obligatoire, les écoliers vont dans des écoles d’enseignement secondaire étudier des matières qui les préparent soit à des études supérieures soit à un métier. La petite ville de Haugesund compte une école de ce type, qui attire les 15-18 ans de toute la région. L’histoire de l’établissement remonte à presque cent ans, et l’annexe ouverte récemment permet d’ac-cueillir 850 élèves. Ce nouveau bâtiment a offert en particulier aux classes d’enseignement pro-fessionnel du domaine de la construction une expérience très enrichissante, puisque sa réali-sation a été intégrée au programme. Les écoliers ont pour ainsi dire contribué à bâtir leur nouvelle école, ce qui a été une source de motivation et d’identification considérable. Des concepts per-tinents et une installation aboutie, mise en place en concertation avec le personnel, constituent une démarche globale. Des espaces fonctionnels, une atmosphère agréable participent également de la réussite de la formation.

L’éclairage LED dans les établissements scolaires : deux écoles en Norvège

A Haugesund, les écoliers des cursus professionnels de l’école d’enseignement secondaire ont de quoi être fiers. Ils ont participé aux travaux d’agrandis-sement de l’établissement selon leur spécialité, et ont acquis une expérience pratique.

Les concepteurs du cabinet local Opus ont travaillé avec des formes épurées et des matériaux simples, authentiques. Quant au développement durable, en Norvège aussi il s’écrit en lettres majuscules pour les bâtiments publics. Aussi a-t-il été décidé pour l’éclairage d’utiliser les

Skadberg Skole, StavangerArchitecture : Akripartner AS, StavangerPhotographie : Thomas Mayer, Neuss

http://skadberg.solaskolen.no

Ecole d’enseignement secondaire Haugaland, HaugesundArchitecture : Opus Arkitekter AS, HaugesundPhotographie : Thomas Mayer, Neuss

www.haugaland.vgs.no

A Skadberg, le complexe de 12 000 m2 de la nou-velle école se compose de sept blocs articulés sur une colline de 21 m de dénivellement. Envi-ron 450 écoliers âgés de 6 à 15 ans y étudient. Une cage d’escalier centrale sert de jonction et de grand hall. Même les ailes où se trouvent les salles de classe répondent à un concept à la fois fonctionnel et haut de gamme. Maîtres d’œuvre et maîtres d’ouvrage ont veillé au maximum à réduire la consommation énergétique. Chauffés par le sol et parfaitement isolés, les bâtiments nécessitent nettement moins d’énergie que ne le prescrivent les normes norvégiennes pour les édifices publics. Les couloirs profitent d’une qualité de lumière élevée, grâce aux Downlights à faisceau mural double Quintessence. Equipés de LED haute performance en blanc chaud, ces appareils dispensent des luminances agréables aussi bien au sol que sur les murs. Et avec les réflecteurs Darklight, le confort visuel est opti-mal.

Downlights Quintessence LED, efficaces sur le plan énergétique et d’une longue durée de vie. La lumière de ces appa-reils accroît l’attrait des locaux.


Le musée revient sur une association fondée en 1980 qui a fait l’acquisition deux ans plus tard du site construit en 1871 pour l’ancienne usine de la New-York Hamburger Gummi- Waaren Compagnie à Barmbek, en banlieue de Ham-bourg. Après 10 ans, un préfabriqué a lancé en 1992 les travaux de transformation. En 1997, la première exposition permanente ouvrait ses portes. Depuis 2008, la fondation Histori sche Museen Hamburg (Musées historiques Ham-bourg) soutient le musée, dont la directrice Mme Kirsten Baumann a présenté en avril 2012 l’exposition permanente nouvellement pensée « ABC der Arbeit. Vielfalt, Leben, Innovation » (L’ABC du travail. Diversité, vie, innovation) au deuxième étage du bâtiment principal. L’histoire du travail à Hambourg depuis l’industrialisa-tion est présentée sur 400 m2 sous ses différents aspects. Pour l’illustrer, des produits du travail, des vêtements, des outils, des machines, des témoignages oraux et écrits, des photographies. « Notre exposition participe de l’histoire et de la révolution du travail au XXe siècle. Centrée sur Hambourg, elle allie des souvenirs personnels et des biographies de travailleurs à des innova-tions cruciales, qui ont compté pour le dévelop-pement portuaire et industriel de Hambourg », précise Kirsten Baumann.

L’exposition fait le point sur les innovations techniques et les conflits sociaux tout en reflé-tant les stratégies des collections du musée avec des éléments tirés de la base de données et de l'inventaire. Ici, comme dans d’autres musées de la fondation comme le musée d’Altona et le musée de Hambourg, les expositions sont mises en lumière par les outils d’éclairage à LED d’ERCO. Ces appareils assurent une qualité de lumière et une flexibilité optimales avec des optiques Spherolit interchangeables. Simultané-ment, ils réduisent aussi les coûts d’exploitation et de maintenance, soulageant les budgets toujours comprimés de ces instituts. Le progrès technique se met au service de la culture.

Museum der Arbeit, Hambourg

Light BoardPrésentée en 2012, la gamme de projecteurs à LED s’est rapidement imposée dans le domaine muséal. Elle offre une souplesse d’utilisation extrême grâce aux len-tilles Spherolit interchan-geables, pour différentes

Le musée joue sur plu-sieurs facteurs pour ré- duire les coûts d’exploi-tation de l’éclairage. Une généreuse lumière natu-relle filtre à travers les grandes baies vitrées du bâtiment industriel histo-rique, les surfaces, claires, reflètent la lumière, et des appareils d’éclairage équi-pés de LED, reconnus pour leur efficacité, mettent en scène l’exposition.

La sécurité au travail : touchez donc ! La visite du musée devient une expérience des sens. Par leur lumière brillante, les projecteurs à LED aident à percevoir en détail les surfaces et les matières des objets en exposition.

Conception de l’exposition : Sigi Colpe, HambourgDirection technique : Axel Becker, HambourgPhotographie : Frieder Blickle, Hambourg

www.museum-der-arbeit.de

Dans un port comme Hambourg, le travail est une tradition. Travailler autant que faire la fête, c’est ainsi depuis toujours. Aussi la ville hanséatique a-t-elle choisi de consa-crer un musée au travail. La nouvelle expo-sition permanente rayonne sous la lumière LED d’ERCO.

répartitions de la lumière, des flux lumineux élevés et un bon rendu des cou-leurs. De plus, les boîtiers de ces appareils sont manifestement conçus pour durer.


Feux stop

Formation produits pour les collaborateurs ERCOAvant d’être présentés aux concepteurs et aux utilisateurs du monde entier, les nouveaux pro-duits ERCO doivent convaincre un premier groupe cible très critique : les conseillers lumière des bureaux et showrooms ERCO. Ces experts viennent en fin d’année au siège de la société, à Lüdenscheid, juste avant la présentation des nouveautés au public pour se familiariser avec ces produits durant des formations internes. Lors d’ateliers approfondis, ils donnent leur avis sur la maniabilité et la performance des inno-vations au regard de leur expérience sur le ter-rain. Cette année aussi, ce rassemblement a fait merveille, et nous espérons que nos conseillers lumière auront l’occasion de vous communi-quer leur enthousiasme ! Contactez votre expert ERCO régional. Vous trouverez ses coordonnées sur la page : www.erco.com/contact

Photographie : Johan Elm, Stockholm

Fondation Bauhaus Dessau : exposition Marcel Breuer, 31/05 – 31/10/2012Ses meubles révolutionnaires en tubes d’acier sont des icônes du design. Aujourd’hui encore, ils symbolisent l’une des institutions les plus influentes et les plus innovantes de l’histoire de l’architecture : le Bauhaus. Marcel Breuer avait seulement 23 ans quand il conçut en 1925 ce grand classique, copié en plusieurs millions d’exemplaires. Le musée Vitra Design, en Rhé-nanie, a consacré l’an dernier au designer une exposition itinérante, dont Dessau, berceau du Bauhaus, était l’une des étapes. Exposées dans les lieux mêmes où elles ont vu le jour, les réa-lisations de Breuer y gagnaient une aura parti-culière que soulignaient une présentation réus-sie doublée d'un éclairage clair et précis avec des projecteurs à LED d’ERCO. Dotés de lentilles Spherolit interchangeables pour des réparti-tions différentes de la lumière, les projecteurs Light Board répondent à la nécessité d’un éclai-rage d’exposition flexible. Leur design fonction-nel caractéristique fait le lien entre la tradition créatrice du Bauhaus et la technologie LED du XXIe siècle.

Photographie : Rudi Meisel, Berlinwww.bauhaus-dessau.de

Exposition Produits et technique pour musées, Pékin, 28/10 – 30/10/2012Les autorités en charge du patrimoine cultu-rel s’occupent notamment de l’entretien du paysage muséographique chinois. Art, culture et tradition sont considérés comme des élé-ments fondateurs de l’identité nationale. D’où la modernisation rapide des musées et la fon-dation de nouveaux musées, dans le respect des normes internationales. Une période faste pour les prestataires de techniques et d’équipements haut de gamme à destination des musées. Ils se sont d’ailleurs retrouvés à Pékin en octobre, pour la cinquième fois déjà, sur un salon spé cialisé. Au total, 59 musées chinois dont 21 institutions publiques et 38 fondations privées se sont pré-sentés au public. Des musées internationaux de renom étaient également présents, de même que 132 entreprises venues proposer leurs solu-tions, des audio-guides aux vitrines. L’éclairage est naturellement un facteur clé pour mettre en scène les expositions permanentes et tempo-raires. En conséquence, le stand ERCO a susci-

Dès le premier jour de commercialisation de nos nouveaux produits, les experts lumière ERCO savent conseiller nos clients à la perfection. Parce que des formations approfondies organisées au siège de la société, à Lüdenscheid, leur ont per-mis d’étudier et de tester les nouveautés dans des conditions réelles.

Les meubles en tubes d’acier de Marcel Breuer : dans les années 20, de nouveaux matériaux et de nouvelles technolo-gies ont donné naissance à des formes inédites. Aujourd’hui, la LED révo-lutionne l’éclairagisme et ses outils. Un exemple éclatant ? Les projecteurs Light Board ERCO.

L’exposition, placée sous l’égide des autorités en charge du patrimoine culturel, a bénéficié du soutien d’autres associa-tions de musées et admi-nistrations chinoises.

La stèle caractéristique était au centre du stand ERCO. En observant les toiles hautes en couleurs, les visiteurs ont pu appré-cier la qualité de lumière des LED ERCO pour l’éclai-rage des peintures.

La technique des len - tilles Spherolit, qui équipe les projecteurs et projec-teurs Flood à LED d’ERCO, révolutionne l’éclairage muséographique. Jamais encore l’éclairage efficace et qualitatif n’avait été aussi facile à moduler.

Marché dynamique, la Chine a investi dans la conservation et la pré-sentation de ses trésors culturels. En étendant le paysage muséogra-phique national, le pays poursuit des objectifs ambitieux.

té un vif intérêt, recevant même le « Best Design Award » décerné par les organisateurs.

Photographie : Xu Bing, Beijinghttp://cme2012.chinamuseum.org.cn

E ERCO GmbHPostfach 246058505 LüdenscheidGermanyTel.: +49 2351 551 0Fax: +49 2351 551 [email protected]

Villa Romersa, BologneArchitecture : Project Industry, Nicola Ceciliot, Simone Baldan, Capriccio di Vigonza (Padoue).Photographie : Thomas Mayer, Neuss

e lichtbericht 96 - erco.com … · vitres panoramiques des perspec-tives exceptionnelles aux...

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