(des)marches - chronique d'un marcheur écouteur public

Gilles Malatray

Desartsonnants

CHRONIQUES D'UN PROMENEUR

ÉCOUTEUR PUBLICPAS - PARCOURS AUDIO SENSIBLES,

MARCHES ET DÉMARCHES

« Voyageur il n'y a pas de chemin,

On fait du chemin quand on marche... »

Antonio Machado

Des marches sonores septembre 2011/2015 – @ Gilles Malatray - Des Arts Sonnants 1

Table des matièresPRÉLUDE À L'ÉCOUTE.................................................................................................................... 6

Avertissement...................................................................................................................................6Posture............................................................................................................................................. 6Le mot et l'action............................................................................................................................. 6Définitions du paysage avec une acception sonore......................................................................... 6Simplicité......................................................................................................................................... 7La balade sonore comme une expérience de narrations audio-paysagères multiples......................7Mots................................................................................................................................................. 9De l'air !........................................................................................................................................... 9Le beau ?........................................................................................................................................10Mode des mots............................................................................................................................... 10Je marche....................................................................................................................................... 10 Aléatoire et à travers..................................................................................................................... 11

SOUNDWALK, UNE PENSÉE EN MARCHE............................................................................... 15Introduction....................................................................................................................................15La Marche comme une philosophie introspective......................................................................... 15une poétique de vivre.....................................................................................................................15Genappes........................................................................................................................................16Plaisanterie (quoique).................................................................................................................... 17Paysages sonores hétérotopiques................................................................................................... 17Homo-auditus - l'approche du paysage sonore comme un facteur de bien-être social..................17Écoute - Fin d'automne.................................................................................................................. 18Des Arcs et sonnances, paysages sonores rayonnants de la Saline Royale...................................18

Topophonies, hétérophtopies.....................................................................................................19Chronosonie, uchronie.............................................................................................................. 20le corps écoutant, au centre d’un paysage sonore panoptique..................................................20

Ecoute et gouttes............................................................................................................................20La balade sonore comme un cadre d'écoute construit à long terme...............................................20Artiste sonore.................................................................................................................................21Homo sono-urbanis........................................................................................................................22A la recherche du "Presque rien"*................................................................................................. 22Question en marche....................................................................................................................... 22Persistance..................................................................................................................................... 23Réaction douce...............................................................................................................................23Douceur printanière....................................................................................................................... 23Modes d'écoutes micros-macros.................................................................................................... 23Espace en question.........................................................................................................................24 Nocturne........................................................................................................................................24Appartenance................................................................................................................................. 24Questions autour de dispositifs, situations, scénographies et postures d'écoute transmédiales.....25Bruitophonies.................................................................................................................................26 A l'improviste................................................................................................................................ 26Walscape, la marche et le paysage comme une pratique esthétique.............................................. 27 ...................................................................................................................................................... 27Idéalisme........................................................................................................................................28Points d'ouïe montois.....................................................................................................................29Cheminements et paysages sonores...............................................................................................29Apprentissage en marche............................................................................................................... 30

Des marches sonore, démarches sonores.......................................................................................30Paysages sonores ?.........................................................................................................................31Infiltrations.....................................................................................................................................32Comprendre ma, la ville.................................................................................................................32Constat........................................................................................................................................... 32Sonicités urbaines.......................................................................................................................... 32Sonité............................................................................................................................................. 33 Affinités sonores........................................................................................................................... 33Sonorités........................................................................................................................................ 33Écoute - Promenade urbaine.......................................................................................................... 34Douce étrangeté en espace public..................................................................................................34Ecouter voir - voir écouter !...........................................................................................................35Scénographie sonore urbaine......................................................................................................... 39Soustraire pour construire..............................................................................................................39Brouillard....................................................................................................................................... 39Espoir............................................................................................................................................. 39Entre rêveries et errances...............................................................................................................40Écoute - Radiophonie nocturne......................................................................................................42La marche s’honore,...................................................................................................................... 42faites attention à la marche !.......................................................................................................... 42 Affinité sonores 2..........................................................................................................................44Emboiter le pas, et l'écoute ?......................................................................................................... 45Territoires sensibles....................................................................................................................... 45La dérive, situationnisme, psychogéographie, psychosonographie...............................................45Traversalité.................................................................................................................................... 47De haut en bas, des oasis............................................................................................................... 47Affinités sonores 3......................................................................................................................... 48Bancs d'écoute............................................................................................................................... 49 Limites de paysages sonores capturés.......................................................................................... 49A la recherche de la sérendipité..................................................................................................... 49Prosodie......................................................................................................................................... 51Visites.............................................................................................................................................51Aphorisme......................................................................................................................................52Glissements et mouvances, l'insaisissable à portée d'oreille.........................................................52Inécoutable.....................................................................................................................................53Ensemencement............................................................................................................................. 53Oreilles libres.................................................................................................................................53Séquence urbaine, composez la ville............................................................................................. 53Comment je m'entends avec ma ville, et avec l'ailleurs ?..............................................................53Installation sonore..........................................................................................................................54PAS – Parcours -Audio Sensibles.................................................................................................. 54Tentative d'épuisement d'un espace, ou d'un parcours d'écoute.....................................................54Évasion...........................................................................................................................................55Du non - lieu au non-temps, élargissement et perte des repères....................................................55Le nom des rues et des places........................................................................................................56Géographie et cartographie en écoute, arpentages.........................................................................56Quelque chose qui cloche dans le paysage.................................................................................... 57Un désœuvrement en marche ?......................................................................................................57Point d'écoute, point d'ouïe,soir de pluie, plic ploc !..................................................................... 59Des marches, démarches................................................................................................................60


Expérimenter s'extraire du quotidien............................................................................................. 60Ville humide...................................................................................................................................61Écouter, penser par les pieds..........................................................................................................61

Des sons à la carte.............................................................................................................................. 62EXPÉRIENCES EN ANNEXE..........................................................................................................64Relevés de balades sonores................................................................................................................ 64

Expériences d'écoutes en marches................................................................................................. 641 - Dans le cloître de l'hôpital de L'hôtel Dieu à Lyon, balade solitaire nocturne (Une heure trenteenviron)..........................................................................................................................................642 - Balade sur les pentes de la Croix-Rousse à Lyon, festival Bellevue, 6 personnes (Deux heuresenviron)..........................................................................................................................................663 - Balade forestière nocturne, Festival Les Temps d'Art est levé, Saint-Martin en Haut, 15 à 20 personnes (2 heures environ)......................................................................................................... 694 - Balade autour du quartier des Terreaux (Lyon) avec une quinzaine d'étudiants designers, dans le cadre d'un atelier design sonore, 20 participants (une heure trente environ).............................705 - Balade dans une université dijonnaise, rencontres altermondialistes et écologiques, 15 participants des rencontres (Une heure environ)........................................................................... 716 – Balade dans la ville de Mons (Belgique), dans le cadre du festival d'art sonore City Sonic, 15 personnes (Une heure trente environ)............................................................................................727 – Balade dans un quartier de Saint-Etienne (Centre Deux), dans le cadre d'une rencontre professionnelle « Sons de la ville », 10 personnes (Une heure environ)....................................... 728 - Balade - PAS - Parcours Audio Sensibles et résistance............................................................72Le quartier du Vallon à Lausanne ................................................................................................. 729 - PAS – Parcours Audio Sensible, des mots et des sons !........................................................... 75Gare aux oreilles…........................................................................................................................ 75Promenade écoute en duo autour de gare de la Part Dieu à Lyon.................................................75

Contexte :.................................................................................................................................. 75Des mots et des sons................................................................................................................. 76

10 - PAS - Parcours Audio Sensibles.............................................................................................78Open Lab - Mermoz Pinel, Lyon-Bron « Chants du quartier »..................................................... 7811- Pas – parcours audio sensible opus 4, avec Marjolaine Pont..................................................8112 - Balade sonore chalonnaise Avec des étudiants de l'école d'Art Média Fructidor à Chalon sur Saône..............................................................................................................................................82

............................................................................................................................................................ 8313 Parcours sonores, trois nouveaux PAS* de franchis !................................................................... 83

1er PAS – Chalon Sur Saône, Port Nord, avec le collectif La Méandre...................................832e PAS – Lyon 3e, quartier Montchat, dans la friche artistique Lamartine et aux alentours, avec le collectif Abi/Abo...........................................................................................................843e PAS – Le petit village médiéval de Loupian........................................................................ 86

Vidéo..............................................................................................................................................8714 - POINTS D’OUÏE........................................................................................................................ 88LE SENTIER DES LAUZES............................................................................................................................................................................................................................................................................. 88

1ère journée, la résistance acoustique des Lauzes......................................................................... 882e journée, l’ouverture tympanique des Lauzes............................................................................ 893e journée, ouverture panoramique du belvédère de Beaumont....................................................89

ANNEXES 2...................................................................................................................................... 91PAROLES DE PROMENEURS ÉCOUTANTS................................................................................ 91

Guy Debord....................................................................................................................................91Pierre Redon.................................................................................................................................. 91

Ici-Même Grenoble........................................................................................................................91Hildegard Westerkamp...................................................................................................................92Sam Auinger.................................................................................................................................. 92Collectif Mu...................................................................................................................................92Armel Menez – Territoires sonores................................................................................................93Christina kubisch........................................................................................................................... 93Pali Meursault................................................................................................................................ 93Julien Poidevin – Géosonic Mix....................................................................................................94Janeth Cardiff.................................................................................................................................94Stéphane Marin – Espaces sonores................................................................................................94Gwenola Wagon.............................................................................................................................94Eric Van Osselaer – Evoplay..........................................................................................................95Michel Risse – Décore Sonore.......................................................................................................95Jean-Philippe Renoult.................................................................................................................... 95Éric La Casa...................................................................................................................................95Luigi Russolo.................................................................................................................................96Georges Pérec et l'espace...............................................................................................................96Chemins d’écoute – La pratique du soundwalk (promenade sonore) en écrits.............................97Liens ressources.............................................................................................................................97Ressources autour de la marche.....................................................................................................98


PRÉLUDE À L'ÉCOUTEIl fut un temps où Elie Tête, aujourd'hui hélas disparu, m'emmena écouterquelques sites de Bourgogne et du Haut-Jura, ce qui transforma radicalement mavie de par la façon d'appréhender la chose sonore.Il fut un temps où je découvris l'incroyable vivier pédagogique, esthétique, social,et l'immense plaisir sensoriel et artistique que constitue le fait de se promenerimmergé dans des espaces sonores choisis.Et bien des années plus tard, malgré le fait que l'on m'ait parfois affirmé que l'onavait définitivement fait le tour des balades sonores, qu'il ne fallait plus rien enattendre, je continue d'expérimenter, à oreilles nues, des parcours, à communiquerautours de nombreuses écoutes partagées, et à écrire et composer de nouveauxterritoires sonores.J'ai appris au fil du temps, et apprends encore de jour en jour, de site en site, àrepérer des parcours emblématiques, à expliquer aux promeneurs en quoi cesbalades écoutes sont riches et ouvrent de belles perspectives dans différentsdomaines, à mettre les écoutants dans des postures d'écoute hyper réceptives...Et dans différentes villes, pays, avec des publics avertis, ou non, Je promène avecun immense plaisir des groupes de baladeurs, écoutant de concert, et partageantautour de l'inépuisable "chant de la terre".

AvertissementAttention, en marchant, les sons vous jouent détours...

PostureParfois, la posture d'écoute est plus importante que la chose écoutée.

Posture physique, mentale, ces sont elles qui donnent de l'intérêt, voire dusens aux sources vers lesquelles nous tendons l'oreille.

Le mot et l'actionPour moi, bien souvent, le mot engendre l'action, au même titre que l'action

se décrit, de développe et perdure ainsi par le mot.

Définitions du paysage avec une acception sonore- Vue d’ensemble que l’on a d’un point donné : De ma fenêtre, on a un

paysage de toits et de cheminées…

Par extension, écoute que l'on a de ce même point (d'ouïe): De ma fenêtre ona un paysage auriculaire de voix et et de voitures, ponctué de cloches et dessons du marché....

- Peinture, gravure ou dessin dont le sujet principal est la représentationd’un site naturel, rural ou urbain.

Représentation que l'on peut transcrire pour l'oreille, magnétophone en main.

Un paysage n'existe pas de prime abord, il se construit de cadrages enreprésentations.

SimplicitéIl faut redécouvrir des choses simples, en apparence. Par exemple,

considérer le paysage comme une installation sonore à 360°. Les sons étantdéjà installés, il suffit alors d'installer l'écoute !

La balade sonore comme une expérience de narrations audio-paysagères multiples

Chemin faisant, l'écoute se met en marche. Les lieux et toute leur vieintrinsèquement sonore se donnent alors à entendre. Le, ou plutôt les récits seconstruisent au fil des pas, des déambulations, des points d'ouïe, comme unecombinaison quasi infinies de narrations à fleur d'oreille.

Histoire humaines, voix, gestes et activités entenduesVoix perçues, parfois empruntées, voire volées, un brin voyeuriste-écouteur,des bribes de conversations, ou de monologues... le rythme des pasdéambulant et des gestes sonores, reflets d'activités journalières captéescomme des histoires du quotidien, ou plus exceptionnelles, néanmoinstransfigurées par l'attention auditive qui leur est portée...

FauneOiseaux pépiant, jacassant, hululant, caquetant, criards ou virtuoses de lavocalise chantante… Gibiers détalant, chats hurlant dans les nuits printanières,concerts de grenouilles coassantes en bord d'étang, brames de cerfsintempestifs et amoureux, frémissements d'insectes vibrants… de villes enespaces naturels, l'histoire naturelle, pour employer un ancien terme écolier sedéroule à nos oreilles parfois étonnées d'une telle présence auriculaire.


MediaSonorisations insidieuses, intempestives voire muzakement polluantes, bribesde musiques échappées d'une fenêtre ouverte, sirènes et autres hululementsurbains, Hip-hop affirmé sous les colonnes d'un opéra, déambulations festives,revendicatives, rythmées et soutenus par de puissants soud-systems,harangue et scansions mégaphoniques… Les média s'installent, plus ou moinsponctuellement, avec plus ou moins de présence, dans l'espace public. Celui-cienvahit de même, parfois l'espace privé, ou bien inversement…Le récit, notamment urbain, s'amplifie acoustiquement, se diffuse, se répandpar un enchevêtrement de paroles, musiques, de dispositifs, de canneaux...

Ambiances - un début et une fin - une trame, tissages, de passages enruptures, de transitions en coupures - Une écriture in situ, in progressDu départ à l'arrivée, le parcours est balisé, testé, validé, nonobstant les aléas,imprévus, accidents, et autres opportunités. Il propose une progression faited'enchaînements et de ruptures, de fondus et de cassures, de points forts etde modestes trivialités... Il s'appuie sur des ambiances emblématiques, maisaussi des petits riens, un panel des choses à racommoder in situ, des objetspoétisés dans le décalage de l'écoute collective, une histoire auriculaire àpartager en commun...

Objets et autres choses animéesUne perceuse qui met en résonance et fait vibrer toute une façade de bâtiment, une fontaine qui chuinte, glougloute, une signalétique de feux tricolores pour aveugles qui "bip-bip" ou parle d'une voix synthétique, un enginde chantier qui gronde sourdement... Tous ces objets, machines, mécanismes, viennent animer, révéler et participer à construire le récit un paysage sonore sans cesse renouvelé - Entre monstruosités et musiques urbaines.

Acoustiques, Topologies, topophonies , des espaces qui se racontentDes ruptures, de de transitions progressives, des effets acoustiques généréspar les lieux-même, leurs topologies, les volumes, les formes, les matériaux deconstruction… Une histoire architecturale, environnementale, où les sons sejouent de l'espace, et vice et versa. Un espace sonore en quelque sorte !

Champs, hors-champsDes situations où la vue est directement liée à la chose entendue, où larelation cause à effet est évidente; d'autres où la source sonore est cachée,occultée, non vue, hors-champ. Des situations où l'on n'est pas sûr d'identifierl'origine du son, où le jeu consisterait plutôt à naviguer entre certitude etimaginaire, entre existant et construction purement mentale, onirique,paysagère, selon ses dispositions…

Multisensorialité - synesthésiesParce qu'un sens ne fonctionne jamais seul, parce que l'activation, la mise en avant de l'un en dynamise d'autres, parce que la vue guide, stimule parfois l'écoute, et vice versa…

Des ambiances sonores colorées, des couleurs vibrantes comme des sons, desodeurs de viandes rôties mêlées, associées aux grésillements d'une rôtissoire,les senteurs de foin et de fleurs d'une prairie au soleil couchant d'une chaudejournées estivale, ponctuée du pointillisme d'insectes stridulants… Les parcoursd'écoute sont multiples et infiniment variés. Ils nous racontent, avec forcesonorités, formes, lumières et couleurs, odeurs, parfums et fines flagrances,des ambiances où les sens se trouvent au cœur d'une immersion paysagère.Ils tissent une expérience sensible, poétique d'un espace sonorevolontairement privilégié, sans pour autant être coupé d'autres sensations.

MotsMes mots, couchés sur le papier ou dits à haute voix, aiment parfois énoncer

ce que le magnétophone peine à faire, face à une posture/scène/situationd'écoute,surprenante ou anodine.

Révéler le sensible sous jacent, le décalage provoqué et/ou ressenti, laperception parfois ou souvent bien loin d'être objective, ou encore simplement,partager l'émotion, le plaisir d'avoir construit un bout de chemin/paysaged'écoute à plusieurs…

De l'air !Mes oreilles ont besoin d'air, d'espaces, de diversité, de vie !

Envie de les frotter à la place du marché, aux quais de Saône, ou d'ailleurs,aux terrasses les plus élevées d'un immeuble, ou à celles d'un café, façonPérec, aux ruelles étroites, aux gares, aux ports et autres aéroports, façonDebord, aux dédales des parkings souterrains, aux résonances des forêts etaux miroirs des lacs, aux grands boulevards et aux passages couverts, auxfriches industrielles et aux ruines monumentales, ou plus modestes, auxsentiers de montagne et aux bancs publics, aux escaliers et aux parvissurplombant la ville, aux grottes et autres cavernes, aux galeries marchandeset aux usines de tous genres, aux fenêtres ouvertes, aux combes et auxreculées, aux tunnels et aux chemins couverts, aux crissement de la neigegelée, aux bords de mer et aux fêtes populaires… de nuit comme de jour,immobile ou en marchant, j'ai besoin des sons vivants !


Le beau ?Ce qui me semble beau n’est pas forcément ( que) du lisse, du propret, du

clean, de la fraîcheur, du confortable, du réjouissant, de l’admiré, du convoité…Ce qui me semble beau c’est aussi, selon les lieux et les moments, des rides etles tâches sur un corps ballotté, la patine et les éraflures d’un objet passé demains en mains, les aspérités et les failles d’une montagne affaissée,l’inconfort et le mal être d’une vie chaotique, les saturations et l’effacementd’un son qui aurait prématurément vieilli tout en se révélant…

Mode des motsL'écouteur public était en mode des mots... Tant pis, il écrit malgré tout ses

écoutes !

Je marcheDepuis bien des années, la marche fait partie intégrante de mes projets. Elle

les nourrit, mais qui plus est les fait vivre. C'est la plupart du temps elle quimet mes oreilles en mouvement, en leurs donnant l'allant nécessaire pourrester à l'écoute. C'est aussi comme cela que mes idées et rencontres vont del'avant, s'enrichissant de l'altérité step by step.

Walking together !

Marchons ensemble !

Aléatoire et à travers


Marcher, Marcher encore, Marcher toujours, Si possible, Emmener, D’autres marcheurs, Grossir les rangs, Partager, Ou non, Parcours, s’immerger, Dans la ville, Dans les rues, Le long des quais, Dans la proximité d’un territoire à trouver, Dans les interstices, Dans la trivialité d’un moment, De jour, De nuit, Entre chiens et loups, A l’aube, Dans nulle part, Ou ailleurs, Marcher, S’user, Urbaniquement parlant, Déambulation, Se fondre dans la pierre, Le bitume, Dans les sons, Dans la lumière, Dans la pénombre, Dans l’obscurité, Se confondre avec des gens, S’en extraire, Les fuir, Les retrouver S’imprégner des odeurs, S’arrêter, Parfois, à l’envi, Marcher, Ecouter, Regarder, S’isoler, Péripler, Pas à pas,

Y perdre son entendement, Ou l’aiguiser, Qui sait, Errance, Ne pas résister, Se couler, Dans un flux, Ou plusieurs, Dans le courant, A contre-courant, Oublier, S’oublier, Marcher, Solitaire, De concert, Flânerie, Frôler, Se glisser, S’immiscer, Trouver les failles, Les aspérités, Le lisse, Le rugueux, La foule, Le silence, Le chaos, Ou un semblant de chaos, Le vide, Le plein, L’entre-deux, Avancement, Etre stoppé, Découvrir l’obstacle, Trouver l’allure, Ou non, Emmener, Sur ses traces, Dans l’éphémère, Faire durer, Perdurer Inviter, Sans forcément savoir à quoi, Se poser, Se laisser submerger, Envahir, Déborder, Céder,


S’aider, Ne pas calculer, Sensations, Ne pas préméditer, Frissons, Ne rien lâcher, Ou lâcher prise, Eprouver, le végétal, l’humain, la pluie, le vent, L’inconscience, Aller vers la musique, Le brouhaha, Le tintamarre, Le chuchotement, Le non entendre, Ou s’en éloigner, Echanger, Un regard, Un sourire, Une complicité fragile, Une incompréhension latente, Une parcelle d’invisible, Marcher, Aller vers, Aller contre, Aller avec, Aller sans, Aller, encore Souvenirs, Ou paysage ouvert à l’incertitude, Association, Ou rupture, Perdre ses repères, En trouver d’autres, Peut-être, Avancer, Point de chute, Détours, Impasses, Passages, Reliefs, Platitudes, Accentuations, Rondeurs,

Traversées, Un semblant d’initiatique, Une terne réalité, Des pans de rêves cités, Les mots s’étirent, L’esprit se noie, Top de sensations sauvages, Zig-Zag, Au coin de la rue, Au pied de l’escalier, A la porte de je ne sais où, De ruelles en collines, Se régénérer, Se défiler,Filer, Transcender, Dans la marche, erratique, ou écrite…

SOUNDWALK, UNE PENSÉE EN MARCHE

Introduction

La Marche comme une philosophie introspective

une poétique de vivreJean-Jacques Rousseau, dans s es Rêveries d'un promeneur solitaire,

entamait au sein de ses errances philosophiques une ultime réflexioninachevée. Il y questionnait ses relations avec les hommes, quitte à réglerquelques comptes, et se remettait lui-même en question. Sa vie, ses passions,la liberté, le bonheur, la contemplation, la nature.... tout cela au gré d'unesérie de promenades.

Chaque promenade, parfois plus symbolique, métaphysique, que physique,soulevait une ou plusieurs questions philosophiques exacerbées par unedéambulation aux travers des paysages réels ou mentaux.

Nombre de grands penseurs, tels Kant, Nietche, Gandhi, De Certeau... ontprôné la marche comme un acte favorisant l'exercice intellectuel, la méditation,l'introspection, la résistance, dans des postures mentales plus ou moinserratiques, mais néanmoins le plus souvent des plus fertiles.

La période romantique, notamment en Allemagne, met en avant cepromeneur rêveur, ce Wanderer dont la solitude exacerbe une réflexion qui meten scène un héros écorché vif dans des promenades teintées d'une sombremélancolie.


On peut encore songer à Arthur Rimbaud, "ce marcheur forcené" comme ledéfinissait Marcel Proust, ou l'homme au semelles de vent selon Verlaine quifranchit le Saint Gothard à pied, dans de très rudes conditions hivernales,écrivant ce faisant une correspondance (la lettre de Gênes) où L'espritrimbaldien touche à son apogée, avant la grande rupture de l'Orient... "Rienque du blanc à songer, à toucher, à voir".

On fera également référence à le Beat Generation sur la route, marchantcontre, marchant pour, dans un esprit de révolte, une quête de liberté, larecherche de plaisirs dénoncés par la puritaine et bien pensante sociétéaméricaine. Cette quête marginale émaillée de discours politiques, jazz, sexeet drogue marquera sensiblement les générations des années 60/70. Uneerrance libertaire, littéraire autant que physique, où le non-conformismepoussera parfois ses adeptes à adopter des modes de vie vagabondes quasiextrêmes.

Enfin, sur un mode poétique plus doux, Jacques Réda, lui aussi passionné dejazz, compose ses rêveries poétiques urbaines au fil de L'herbe des pavés, enpromeneur solitaire contemporain à la pensée inspirée et vivifiée par ladéambulation au pas à pas.

On pourrait ainsi multiplier les exemples de marcheurs qui, dans la natureou en ville, exacerbent les réflexions intellectuelles, philosophies, poétiques, enmettant, dans tous les sens du terme, leur pensée en marche, en prenant letemps de progresser au rythme de la marche, en osant l'errance, au risque des'y perdre, pour parfois mieux se retrouver.

GenappesPremière approche acoutique de Genappes (Be) à l'écoute. Deux bonnes

heures, voire 3 de déambulations-points d'ouïe. Deux gands axes routiersassez prégnants, un carrefour central pavé qui fait ressortir les bases desbruits de roulement, une église centrale à la cloche un peu froide maisénergique, et dont la belle acoustique est celle... d'une église, une fontainemuette, hélas, de petites ruelles, une étrange sente sauvage, surprenantes,des voix réverbérées sortant d'une grille d'aération d'une salle de danse, unbelvédère donnant sur une friche végétale peuplée d'innombrables oiseauxchantant, la Dyle, une rivière très encaissée que l'on découvre inopinément, unquartier de petites maisons en briques où les voix ont une belle présence, uneancienne voie de chemin de fer aménagée en voie verte pour piétons ertcyclistes, entourée de verdure et longeant la rivière, d'intimes coursintérieures, passages... Il me faut encore fouiller pour m'acclimater cet espacesonore et pouvoir commencer à vraiment en jouer in situ. La suite au bout desmicros sans doute.

Ce soir, ou plutôt cette nuit, en contrebas de mon lieu de résidence, un virulentconcert de grenouilles que je tacherai d'aller ouïr de plus près bientôt.

Plaisanterie (quoique)La décoassance, c'est la disparition progressive des grenouilles, même

persillées !

Paysages sonores hétérotopiques(d')écrire un paysage, y compris sonore, c'est faire se frotter l'existant à la

fabrication de territoires imaginaires, en jouant sur leurs frontières, interstices,chevauchements ou entremêlements. La nuit, l'entre chien et loup, le caché,l'inhabituel, le décalé, l'expérience de la durée, de l'épuisement, la posture, lesmoments ou lieux indécis, les points de jonction, de rupture, autant dessituations pour interpénétrer des ici et ailleurs se nourrissant de surprenanteshétérotopies.

Homo-auditus - l'approche du paysage sonore comme unfacteur de bien-être social

Si certaines terminologies, sur-employées dans le jargon culturel telles "créer ou tisser du lien social", semblent, par leur usage récurent, relever d'unecertaine démagogie, il n'en reste pas moins que l'approche sociale restent àmon avis, pour ce qui est du paysage sonore, au centre des débats, desproblématiques, et donc des actions sur le terrain.

Vivre dans un univers sonore complexe, qui se modifie constamment, sepaupérise dans certains lieux et devient par trop envahissant dans d'autres,pose la question de comment bien s'entendre avec son environnement, saville, son quartier…

Nous nous plaçons tout naturellement dans cette perspective, en tantqu'écouteurs et producteurs, acteurs potentiels aussi bien des améliorations,des embellissements, que des dégradations.

La recherche esthétique lors d'une balade sonore, d'une installation, ou detoute autre forme d'actions artistiques "audio-environnementales" ne peutéchapper, dans ma démarche en tout cas, à un questionnement sur le mieux-être, le mieux-vivre. Ces derniers passent, entre autres choses, par la qualitéacoustique des espaces, tant privés que publics, la maîtrise d'ambiancessonores, notamment dans les grandes cités.


Pour cela, il faut éveiller la curiosité du citoyen écoutant, et mieux encore del'aménageurs, du décideur, le plonger dans des situations surprenantes,décalées, lui donner à entendre la diversité bruissante, la multiplicité des écho-systèmes environnants, et lui faire mesurer la place qu'il occupe dans desenvironnement sonores complexes, parfois maîtrisés et pensés, parfoisrésiduels, livrés à eux-même dans de grands chaos assourdissants.Eviter de devenir sourd à ces dysfonctionnements à force de se protégerd'environnements agressifs me semble être un enjeu primordial dans laréflexion autour du paysage sonore.

Il ne faut pas considérer le bruit comme une fatalité irrémédiable, lié entreautre aux développements urbains, dramatiser la situation comme un état defait sur lequel on aurait aucune prise, ni à l'opposé ignorer certaines situationssources de malaises et de fortes tensions sociales, mais (re)poser l'écoute aucentre du débat, de la réflexion, de l'action.

Pour cela, la création sonore in situ, doit aider à révéler tant les richessesauriculaires intrinsèques à protéger, que les paupérisations, qu'elles soientengendrées par des désertifications ou des urbanisations massives.Le plaisir de l'écoute, la curiosité et la propension à porter une oreille alerte etcurieuse sur nos environnements sont donc essentiels pour que l'homo-auditustrouve sa place dans le paysage sonore qu'il contribue grandement à façonner,sans s'y laisser noyer, et surtout en gardant de belles choses à se mettre sousl'oreille.

Écoute - Fin d'automneMatin gris, doux et calme. les chuintements des feuilles mortes ont cessé sur

la terrasse, épuisés d'un vent cessant, comme une pluie sèche et tarie au sol,flux automnal qui se serait évaporé...

Le village s'ébruite lentement, cloches encore endormies.

La maisonnée s'étire dans le vrombissement d'objets réchauffants, le fondsonore est calme…

Des Arcs et sonnances, paysages sonores rayonnants de la Saline Royale

Depuis plusieurs années, je viens régulièrement sur le site de la Saline, àdifférentes occasions. Je suis chaque fois plus fasciné que jamais par une sortede résonance, que je ne pouvais jusqu’alors, au-delà de la beauté physique dulieu et des choses vécues, m’expliquer vraiment.

Dernièrement, après une énième d’écoute rituelle, nocturne, au centre de lagrande pelouse, alors que toute activité s’était progressivement apaisée, j’aicommencé à comprendre comment s’opérait la magie des lieux, celle en toutcas qui me captivait tant. Il me semblait tout d’un coup qu’une porte s’ouvraitentre un moi sensible et le lieu, alors que je me fondais dans un ambiance oùl’œil comme l’oreille étaient en parfaite résonance. Je me transformaisprogressivement en un élément symbiotique entre un lieu, ses ambiances etl’écoutant posté que je représentais. La Saline devenait soudain un grandréflecteur amplificateur sonore, me plaçant dans une focale rayonnante,comme au centre d’une bulle d’énergie sensible. L’effet panoptique m’irradiait,immersion intense où sons et images vous rassemblent en même temps qu’ilsvous tirent vers des lignes de forces périphériques, des attirances tantôtcentripètes, tantôt centrifuges, plaçant l’oreille au centre de l’écoute,exactement !

Le panoptique évoqué n’est pas ici envisagé dans une position d’un œil ou d’une écoute dominante, de la position de celui ou de celle qui voit et entend tout, mais comme un espace focal rayonnant, point de jonction, voire de construction endogène, d’un paysage sensible, et entre autre sonore.

La Saline royale pouvait dés lors, pour moi, trouver cette fascinante cohérenceque je préssentais depuis déjà quelques années, pour me proposer un site à arpenter comme un vaste territoire d’écoute rayonnante, chambre d’échos multiples, de déambulations, toutes oreilles ouvertes, théâtre à ciel ouvert d’écoutes, d’enregistrements et de créations sonores installées…

Topophonies, hétérophtopies

Il s’agit dés lors de construire un paysage/territoire sonore rayonnant, partant de la grande pelouse irradiante et de ses surprenants échos, reliant tous les éléments d’une architecture en un site acoustique renforcé. D’ici, du centre de la pelouse, visuellement comme acoustiquement, part une multitude de lignes et de chemins qui nous attirent, ou nous poussent vers l’extérieur… Point de passage focal, convergence quasi obligée, ce point d’écoute central symbolise,voire matérialise une loupe, une écoute rayonnante, qui nous emmènera vers différents ailleurs acoustiques, du panoramique au détail, de l’intime à l’extime, du dedans au dehors, du visible à l’invisible, de la matérialité à l’imaginaire… Ces lignes sonores nous conduiront ainsi vers l’acoustique des grandes bernes, des autres bâtiments, intérieurs extérieurs…vers Les jardins,vers la grande porte, sas, passage du dedans vers le dehors,vers le villageVers la forêt, pourquoi pas…Une auscultation hétérotopique nous ramènera néanmoins toujours au centre de la Saline, comme un puissant aimant auriculaire fédérateur.


Chronosonie, uchronie

Le site de jour, de nuit, à différents moments, à différents degrés de sérénité,de bruissonnance ou d’effervescence, à des moments de bascules,d’indécisions… Le site et son histoire cachée, enfouie, des réminiscencehistoriques, salées, tangibles et invisibles…

le corps écoutant, au centre d’un paysage sonore panoptique

Saisir, de l’oreille et du magnétophone, les différentes strates sonoresintrinsèques du lieu, en tirer des fils du centre vers l’extérieur, et vice et versa,implique une approche physique. Il s’agit de marcher, arpenter, errer, passerd’ici à là, lentement, rapidement, flâner, chercher les fondus, les coupures, lesmasquages, user le lieu à force d’écoutes, s’en imprégner jusqu’à en fairepartie intégrante, s’y fondre comme une particule sonore élémentaire…On envisage ainsi une multitude de balades, parcours sonores, in

Ecoute et gouttesLyon, quartier Perrache, vers 23 heures, en rentrant d'un concert, une pluie

très dense, violente, soudaine... Un pont - tunnel de chemin de fer, assez longcar juste avant la gare de Perrache, donc un abri idéal. Des gouttes d'eau, àl'entrée, et au milieu, offrant tout une gamme percussive de clapotisréverbérés à souhait.. Un magnifique concert acousmatique naturel. La ville denuit, sous la pluie, sous un pont à l'acoustique ad hoc, un moment sommetoute rare, privilégié, à savourer sur place !

La balade sonore comme un cadre d'écoute construit à long terme

La balade sonore, ou soundwalk, ne s'impose pas comme une évidence quidonnerait d'emblée à entendre et à apprécier toutes les plus belles "musiquesdes lieux", qui ferait découvrir instinctivement les points d'ouïes les plusesthétiquement pertinents.

Cette pratique se travaille, comme on apprend à lire un texte, une image, unepartition musicale, à les interpréter, et au final à les apprécier, voire à lesaimer.L'oreille a besoin de faire ses gammes, quelque soient la ou les méthodes,objets et dispositifs employés, d'arpenter régulièrement places et rues pouracquérir une acuité et une sensibilité suffisante.

Une pensée, une réflexion, sans doute une théorisation autour des posturesd'écoute déambulatoires, de leurs visées, de leurs apports, doit naître desexpériences sensibles, et venir questionner et ré-alimenter sans cesse labalade sonore dans ses fondements, mais aussi sur ses pratiques de terrain.La collection de parcours sonores, collection mémoire, écrit, phonographie,constituée au fil des visites de lieux multiples, se confronte et se frotte auxnouvelles qui s'écrivent aux fil des pas, se nourrissant des expériencespassées.De nombreuses variations, thématiques, sont explorées, et restent sans douteencore à construire.

Les médiations et mises en en condition préalables à la balade avec le publicde promeneurs écoutants sont peaufinées et adaptées, selon les lieux, lespublics, les projets, les thématiques. Elles constituent une étape des plusimportante pour "rentrer" dans l'écoute.

Le silence demandé aux participants est habité de postures, de gestes,d'invitations, de propositions rythmiques donnant à l'écoute de nouveauxrebondissements et son maintien en état de veille au fil des événementsrencontrés. Il faut apprendre à jouer avec les espaces, les sources sonores, permanenteset accidentelles, y compris avec des incitations nées de mises en conditionvisuelles et auditives "points de vue/points d'ouïe" . Ces incitations peuventfabriquées pour l'occasion, architectures ou mobiliers éphémères,scénophonies circonstanciées, conceptualisées.

Le partage d'expériences vécues en groupe, enrichies d'énergies, dedynamiques partagées, et les échanges autour des moments d'écoutescollectives forgent à ces pratiques un prolongement nécessaire voireindispensable pour comprendre ce que peut être le cadre a minima d'unpaysage sonore.

Le promeneur écoutant doit être invité et guidé pour jouir de tout cela sanspasser à côté, sensoriellement, de toute la richesse auriculaire intrinsèque deslieux choisis et repérés à cet effet.

Artiste sonoreUn artiste sonore sentant sa faim venir… Creusons, abreuvons nos sillons, ce

sont les sons qui manquent le moins !


Homo sono-urbanis

L'Homme urbain ne fuit pas la ville, fut-elle très sonore, il s'y sent bien.Il se frotte l'oreille à ses flux motorisés, comme son nez aux odeurs entêtantesde poussières chaudes, en suspension dans la dense atmosphère urbaine.Il ne cherche pas à en gommer les fortes aspérités tonitruantes, comme ilaccepte les stridulences outrageusement lumineuses.

Il aime voir la ville s'éveiller, s'ébrouer crescendo, puis s'apaiser nuit tombante,pour repartir de plus belle le jour suivant.

Il s'accommode voire même jouit des flux parfois des plus imprévisibles, desaccélérations, des cassures, des passages multiples…

Il pense comprendre la rumeur et le bruit, bruit de circulation, de couloir, defond...Il n'a pas peur des des espaces ressérés, saturés, où grouille une foulefourmillante, odorante, et sourdement bruyante, mais il en apprécie d'autantplus les oasis de calme nichés au cœur des quartiers.Il marche dans la cité pour s'y immerger vraiment, s'y sentir bien vivant, dantun admirable et prolifique chaos.

Texte écrit d'après d'après une "promenade parlée" lyonnaiseavec Emmanuelle Gibello Scenophonie.

A la recherche du "Presque rien"*

Il faut arriver à faire entendre, voire écouter, et plus encore apprécier, l'infimebruissonnement d'un arbre caressé d'un doux zéphyr, le glougloutis d'unmodeste ru caché sous les herbes, le ténu grincement des branches d'arbress'entrelaçant au vent, les voix étouffées s'échappant d'une fenêtre ouverte, etmille infimes détails qui dressent une intime scène acoustique. Lorsque l'oreillecommence à conquérir ces micros territoires d'écoute, un immense champ dedécouvertes sonores s'offre alors à elle !

* Citation empruntée à Luc Ferrari

Question en marcheArpenter, c'est une posture artistique qui ne marche qu'à fortes dénivelées ?

https://www.facebook.com/emmanuelle.gibello

PersistanceDes années que l'on s'escrime à dire que le sonore fait aussi partie de la

construction d'un paysage ! Qu'une cloche haute perchée, l'écho d'une falaise,l'ensonnaillement des troupeaux, la résonance d'un lieu, le parler local, lesfestivités traditionnelles et moult autres composantes audibles façonnent lescontours, les reliefs, les couleurs d'un paysage auriculaire, voire d'un territoiresonore. Et pourtant, bien peu de spécialistes, de penseurs en étudepaysagères, et me semble t-il encore moins d'aménageurs, portent à la chosesonore un minima d'attention, en tout cas dans une approche patrimoniale,culturelle, esthétique et qualitative.

Réaction douceSans vouloir jouer les réactionnaires passéistes, je pose généralement les

Parcours Audio Sensibles comme une connection directe entre l'écoutant et leterritoire. Je me sens en effet parfois bien balotté dans les multiples flux desvilles numériques, intelligentes, connectées, au gré des smarts cities, desserious games et autres interactions sensées "construire de la ville, tisser dusocial"... Alors il me vient l'envie de prendre le temps d'agir et de penser auxseuls rythmes de mes pas et des ambiances physiquement appréhendées, dem'asseoir sur un banc et de laisser les choses venir, quiétement. J'essaie de nepas me noyer dans les grands flux d'information, de communication,d'augmentation d'une réalité qui devient pour moi parfois trop virtuelle. Jetente de rester ancré physiquement à un territoire/terreau, au contact deslumières, des odeurs et des sons, et des hommes…

Douceur printanièreMes dernières audio urbanités m’ont refleuri l’oreille.

Des voix installées, plus nombreuses, au fil de la douceur naissante, auxquatre coins des places , sur les bancs, les marches d’escaliers bienveillants… Des oiseaux quadrillant l’espace citadin de virtuoses trilles, projetées d’arbreen arbre…Et d’avantage, mon corps écoutant relié à l’espace de la ville printanière…

Modes d'écoutes micros-macros

Amplification de l'écoute : Sans chercher la surenchère, l'amplificationoutrancière, mais plutôt comment écouter plus loin, plus souvent, dans deschamps plus larges, d'autres choses, autrement, avec d'autres personnes, avecd'autres dispositifs, ailleurs…


Réduction de l'écoute: Non pas dans un sens négatif, restrictif, mais aucontraire comme en cuisine, pour en tirer de subtils fonds de sauces, desfumets ou substantifiques moelles... Écoute décantée, en resserrant le champ,de très près, microscopiquement, des objets/textures décontextualisés,intimement...

Faire des allers-retours entre l'amplification/réduction pour donner de l'air àl'oreille, une extension des territoires d'écoute au long court.

Espace en questionL'espace traversé, vécu, ressenti, écouté, n'est en rien une réponse achevée,

définissant un territoire dans une complétude définitivement circonscrite. C'estplutôt un questionnement remettant sans cesse en jeu les limites, lesfonctions, les ambiances, les mouvances, de nos lieux de vie ou de nos terrainsd'explorations transitoires.

Nocturne

1H50, Je suis tout juste de retour d'une longue promenade nocturne dans le9e arrondissement de Lyon. j'y ai écouté quantité de très beaux sons,discrètement distillés, comme pour ne pas trop réveiller la ville. Jouir d'unebalade urbaine, surtout nocturne, où l'espace s'aère acoustiquement et livregénéreusement ses mille secrets sensibles est finalement chose simple. Lesdadaïstes, surréalistes et autres lettristes situationnistes l'ont bien compris enleurs temps, et en ont fait maintes fois l'expérience in situ, entre eux. Parcontre, partager ce plaisir avec d'autres personnes non sensibilisées est untout autre exercice, un autre geste créatif. Mais le jeu en vaut vraiment lachandelle car lorsque le partage se réalise, le plaisir en est d'autant plusfortement partagé que l'on vit vraiment de très beaux moments, dans unedécouverte où le sensible est à fleur d'oreille.

AppartenanceLe monde appartient à ceux qui l'écoutent disait une publicité

radiophonique !l y a quelques années. Et je suis de plus en plus convaincu dela justesse de cette sentence, toute proportion gardée, et en toute modestie !

Questions autour de dispositifs, situations, scénographies et postures d'écoute transmédiales

Comment, au delà même du contenu, un mise en scène, en espace, unobjet, un dispositif, un aménagement, une création plastique, unebricophonie… peuvent-ils influer sensiblement sur nos postures d'écoute, tantphysiques que mentales ?

Comment le fait d'être allongé, assis, face à, entouré, de marcher, de collerl'oreille, de se brancher à, d'avoir un stéthoscope…font que nos sens, etsurtout l'ouïe dans le cas présent, seront sollicités de différentes manières, et àdifférents degrés ?

Quels rôle jouent une mise en scène, en lumière, en espace, un décor naturel,architectural dans la qualité de la perception auditive ?

Que change le fait de se trouver à côté d'un musicien, seul, en groupe,chaussé d'un casque audio, ou au sein d'une installation sonore immersiveplongée dans l'obscurité ?

Quel importante joue l'environnement physique, naturel ou bâti,technologique… sur une certaine forme d'acuité auriculaire ?

Comment les images questionnent-elles et/ou activent-elles notre écoute ?


BruitophoniesAccoustez donc hardis bruyants

et esgourdez à plein tympansle bistanclaque et pantapageurs métiers jacasseurstissant comme cent buccines trop cuivrées de tromprettinestels engoulevents criardset aras qui crient gueulantsqu'un tetra bel n'en dédiseexplosatifs sourdissonantsà si grand plein courantsilence déplité, décapitépour arythmiquement vrombriure Que le franc croc me crieà glougloussements sonoristrésdes auriculaires pavillonesquesça bruiche d'harmonisants sondeursfortassement più dichantantsaccoustez donc hardis mutantset escourdez à plein battantsou par trop mols tympansesques de ronsilences affaissésde bruissonances épuiséesmais en ouïe rassasionnée.Enclosez les acoustilles !

A l'improvisteAujourd'hui, trois heures de déambulations urbaines et lyonnaises

consécutives. Une errance auraient dit les situationnistes. Beaucoup dedénivelés, de petites rues, passages, escaliers, places... Beaucoup de sons, decouleurs, de rumeurs, de surprises (un clocher carillonnant la Marseilllaise, undéfilé militaire puis une manifestation sociale dans la foulée), de formes, deperspectives, de points de vue, de points d'ouïe, d'ambiances... Une bonnefatigue et l'impression d'avoir assimilé un peu plus l'esprit de ma ville, et parextension, de bien d'autres cités ou lieux. Le sentiment également que plusj'arpente et ausculte des paysages au quotidien, plus ils m'échappent en seramifiant dans d'infinies déploiements et subtilités. Cette impossibilité, ouimprobabilité, d'en embrasser l'essentiel, d'en faire le tour, même a minima,est d'ailleurs plutôt réjouissante tant elle me laisse d'attrayantes perspectives.

Walscape, la marche et le paysage comme une pratique esthétique

Lu il y a quelques mois, le remarquable petit livre de Franscesco Careri« Walkscape », sous titré « La marche comme une pratique esthétique ».

Pourquoi le menhir est-il dressé en un endroit stratégique, symbolique, à lacroisée des chemins, au passage qui relie nomades et sédentaires, et commentl’espace qui l’entoure se transforme t-il en territoires multiples?

Comment le marcheur traverse t-il, construit-il des territoires sociaux,politiques, questionnant les limites, les chevauchements, les frontières, lesinterstices… ?

Comment se recompose une cité pleine de beautés cachées, aux confins dela ville, dans des tiers-lieux, non lieux, espaces délaissés, exclus, abandonnés…

L’esthétique dans la dé-marche, l’appréhension de mille sensations, entreréflexions d’artistes impliqués dans l’espace contemporain, en perpétuelconstruction, et celles d’aménageurs flâneurs qui se laissent aller aux bonheurdes sens… Un livre qui nous donne de l’allant.

Question personnelle - L’expérience de la traversée, de la mise en avant dusensible, est -elle une sorte de rite initiatique où, en même temps que serévèle l’espace, le promeneur ressort transformé, mâturé, peut-être toussimplement plus citoyen ?

Je ne peux pas ici m’empêcher de réunir les deux néologismes que sontsoundwalk et walkscape, tous deux invitant à la marche dans une approchepartagée, sensible et paysagère.

A l’instar de la soundwalk (balade sonore) la notion de Walkscape -Marche/paysage, est indissociable de l’action effectuée en traversant moultlieux pour y lire et ou y construire une œuvre immatérielle, un parcours d’uneinfinie richesse et diversité, parcours invitant à l’exploration urbi et orbi, à lafois terre à terre et spirituelle, à la construction d’une esthétique au pas à pas.


http://clio-cr.clionautes.org/walkscapes-la-marche-comme-pratique-esthetique.html#.VLW8O4qG-lw

http://clio-cr.clionautes.org/walkscapes-la-marche-comme-pratique-esthetique.html#.VLW8O4qG-lw

Marcher, regarder, écouter, en ne se contentant pas de jouir, ou de souffrir,au fil des kilomètres, mais aussi de participer à l’élaboration de potentiellesbeautés, ou laideurs, nées de promenades, de flâneries, d’errances, derandonnées, de balades, de déambulations…

Ecouter les voix d’une villes, en contrebas, dans un dédales de ruelles,résonnant dans les minéralités discontinues et tortueuses d’un très vieuxquartier, sous la lumière déclinante d’une chaude journée d’été, constitue uneexpérience inoubliable, à la condition que l’on soit en capacité d’en saisir lescharmes intrinsèques. La marche nous apprend, modestement, lentement,patiemment, à nous irriguer des sons et des lumières, des odeurs et dessaveurs, à décaler nos perceptions pour parfois nous dessiner un tableaucoloré, ou écouter une musique des lieux à 360°. Construction de l’œil et duregard complice. Construction du matériel et du sensible entrelacé.

Plus on progresse en se donnant le temps de la contemplation, en restantsujet au ravissement béat, à l’étonnement candide, même si parfois, il peut yavoir répulsion, dégoût, mal-être, plus on est à même de profiter de la scènepaysagère tout à la fois traversée et fabriquée quasiment à l’improviste.Partager cette pratique, dans une réflexion critique, nous conduit à nousconfronter au terrain social, politique, au sens large du terme. La cité seregarde et s’écoute en la parcourant de concert, dans une forme de résistanceà une vision d’aménageurs parfois trop détachée du terrain et de seshabitants, à lutter contre une course en avant effrénée, qui ne prend plus letemps de se poser quelque part, au risque de souscrire à une unificationurbaine galopante. Soundscape et walkscape constituent une forme derésistance propres aux promeneurs engagés, et à tous ceux qui leursemboîtent le pas, dans une société en marche.

IdéalismeJe suis sans doute un idéaliste invétéré, et qui plus est un brin naïf, maischaque jour je constate les dégâts d'un manque flagrant, parfois prémédité,d'écoute collective. Je ressens tout d'abord les faiblesses, les carences, lesabsences parfois, d'une écoute mutuelle, sociale, politique, partagée, engagée,de celles qui puissent nous faire prendre un peu de recul, nous empêcher dene penser qu'à notre propre parole, celle qui doit forcément dominer, êtreindubitablement la plus forte, même si de très mauvaise foi, voire terriblementmalhonnête. Si nous pouvions, au travers quelques instants passés ensemble àécouter, ne serait-ce qu'une rivière, la rumeur de la ville, une rue, des voix,des oiseaux, de belles acoustiques... cultiver une écoute un peu plus profondeet respectueuse, propice à des échanges tolérants et somme toute plushumains... Si un simple geste artistique, une posture d'écoutant, pouvaitfavoriser un regain d'humanité.

Points d'ouïe montois

Différentes ambiances acoustiques à Mons, aujourd'hui vers 14 heures. Le basde la ville est un gigantesque chantier, un grand lifting pour Mons Capitaleculturelle 2015, avec tous les sons qui vont avec. Pelles mécaniques, camionset marteaux piqueurs s'en donnent à cœur joie, alors que le piéton enchaussures de ville effectue un vrai parcours du combattant entre sable etpavés.Sur le haut de la ville, la grande place inondée de soleil s'agite joyeusement.Les terrasses font recette, les conversations vont bon train, un saxophonistevient jouer, assez bien du reste, des airs rétros, en se posant à quelquesmètres de moi. Et toujours le grand jet d'eau en fond. Je profite de la scèneassis sur un plot de béton, au centre de toute cette frivole effervescence. Legrand jet quand à lui, a d'ailleurs perdu de sa rythmicité. Il reste bloqué sur unjet haut et continu qui écrase un peu trop le paysage, visuellement etauriculairement, alors qu'auparavant, il effectuait tout un cycle, variantl'intervention des jets, leurs hauteurs, dans différentes temporalitésrafraîchissantes, si j'ose dire…

J'emprunte ensuite la grande rue où là, c'est la Muzac qui anesthésie en partiel'écoute, malgré la diversité et la richesse des voix et des ambiancesrésonantes rencontrées. Pour échapper à cette invasion de très mauvais goût,je m'engouffre au cœur d'une galerie marchande, dans un passage couvert,lieu animé de belles réverbérations, où les conversations et autres modestessonorités prennent juste ce qu'il faut de présence et de couleurs. Hélas, il fautressortir de ce petit oasis acoustique pour retrouver l'agression d'une radiocommerciale, infligée sans discernement ni mesure à l'oreille de tout unchacun... Dommage qu'une des rues principales de la ville, qui pourrait serévéler très belle à l'oreille, se voit ainsi acoustiquement dévalorisée, voiremême franchement dégradée !

Cheminements et paysages sonoresle paysage sonore n'est pas un sujet ni un objet unique, inscriptible en une

seule définition, et encore moins réductible à une seule écoute. Il se construità long terme par de multiples actions et réflexions, souvent lors depromenades auriculaires. Il se matérialise et prend forme à force d'arpenter,parfois jusqu'à une forme d'usure le terrain, en prenant à témoin l'écoutecomme acteur principal.

Il se fabrique, au gré des cheminements,des déambulations, des itinéraires,des errances, à partir d'expériences sociales, artistiques, topographiques,physiques, sensorielles, géographiques...


Il convient alors au promeneur écoutant de débusquer la moindre tracesonore, y compris la plus anodine, la plus triviale, celle qui pourrait prendreforme d'indice, de trace, participant à sa construction.

le paysage sonore n'existe pas sans l'oreille de celui qui cherche à enconnaître les contours, les couleurs, et plus encore les significations quil'intègrent à la définition d'un environnement global.

Apprentissage en marcheJour après jour, j'apprends du monde un minimum, ce qui est déjà beaucoup,

énorme, infinitésimal, en m'y promenant, dans un partage d'expériences, unemarche concertée, sans cesse renouvelée, et sans doute inépuisable.

Des marches sonore, démarches sonoresAbordons maintenant notre sujet d'étude : La marche sonore, la promenade

écoute. Marcher dans le but d'écouter, de s'imprégner des paysages sonores,d'en jouir, et sans doute de les comprendre un peu plus finement, intimementdans leurs fonctionnement constitue un geste performatif. Ce dernier estaujourd'hui admis dans le champ des arts sonores, parfois dans la sous-catégorie Sound Ecology, ou Acoustic Ecology, que l'on pourrait traduire ici parun art sonore environnemental.

Au-delà des approches écolo-artistiques, nous nous interrogeront sur despostures d'écoute impliquant des approches intellectuelles qui construisent, au-delà du simple fait d'écouter, des modes de perceptions et de prospectionsmentales, résultant d' interactions marche/écoute/environnement.

Nous évoquerons ainsi la marche sonore au travers quelques postures tellesla rêverie, l'errance, le désœuvrement, l'épuisement et la dérive, notamment ladérive inspirée de celle des situationnistes.

Dans ces postures, la marche hésite entre construction et déconstruction.Construire du territoire, de la pensée, des méthodes, des outils d'analyse, descartes, du plaisir... L'écoute jouant dans ses constructions/déconstructions unrôle actif est posé comme un postulat que nombre de marcheurs accréditent.

Mais en même temps, se promener aux marges de territoires physiques etimaginaires, élargir les limites jusqu'à ne plus les discerner, désœuvrer ou des-œuvrer la production artistique par errance interposée, démonter jusqu'à l'idéemême du paysage sonore pour mieux le questionner par la suite constitue uneapproche contrebalançant l'idée de (dé)marche constructive. Le marcheurécoutant prend alors le risque de déambuler sur un fil ténu, entre matières etambiances, réalités et utopies, entendu et artefact, tel un funambule auxlisières de deux mondes. Mais l'oreille interne n'est-elle pas aussi le siège del'équilibre, et par conséquent parfois du déséquilibre ?

Paysages sonores ?J'ai voulu travailler un paysage sonore de corons, mais on m'a dit que le son

avait mauvaise mine !

J'ai voulu travailler un paysage sonore du journalisme, mais on m'a dit que leson avait mauvaise presse!

J'ai voulu travailler un paysage sonore de vignobles, mais on m'a dit de ne pastravailler en vin !

J'ai voulu travailler un paysage sonore du corps, mais on m'a dit que le sonfaisait tabou (la rasa ?)!

J'ai voulu travailler un paysage sonore de la guerre, mais on m'a dit que le sonpar trop désarmait !

J'ai voulu travailler un paysage sonore de l'église, mais on m'a dit que le sonétait de mauvaise foi !

J'ai voulu travailler un paysage sonore de la justice, mais on m'a dit que le sonn'avait jamais connu de lois ! Idem pour le paysage sonore de la justice !

J'ai voulu travailler un paysage sonore de la cuisine, mais on m'a dit que le sonavait trop mauvais goût !

J'ai voulu travailler un paysage sonore de l'écologie, mais on m'a dit que le sonn'avait l'oreille verte !

J'ai voulu travailler un paysage sonore, mais on m'a dit que…

Alors, devant ces résistances, je me suis dit que le son avait vraiment quelquechose à dire, et qu'il fallait bien, à un moment ou à un autre, lui donnervraiment la parole.


InfiltrationsLe son, c'est comme les odeurs, il s'affranchit des obstacles, des portes, des

cloisons, il s'infiltre, imprègne, contourne, se glisse, envahit.On peut l'entendre avant même d'en voir la source, que du reste on ne verrapeut-être jamais. Et si, sans le voir, on n'en reconnaît pas l'origine, uneinconnue sur laquelle aucune image ne colle, trop étrangère de notre savoirpour être identifiée, pas inscrite dans notre bibliothèque interne, alors, commeles odeurs, on peut en avoir peur, du son.

Comprendre ma, la villeTout juste de retour d'une longue promenade, PAS- Parcours Audio sensible

en duo d'écoute, quartier de la Guillotière à Lyon, Je comprends, au fil desdéambulations, un tantinet mieux ma ville, voire d'autres encore. Je meconfirme que se sont, en majorité, des franges, des délaissés, de modestespassages, des cours intérieures bien cachées, impasses, sortes de trivialitésurbanistiques, et beaucoup d'autres endroits plutôt secrets dans la complexitéd 'un tissu urbain difficile à déchiffrer, qui donnent véritablement du sens à laville. Ces entre-deux, ces entre-lieux, ces passages aussi discrets quefascinants apportent, à l'écoute comme au regard, une cohérence et unepoésie qui donnent sans conteste un certain poids à la cité, sous l'emprise del'expérience sensible.

Constat En écumant les colloques, rencontres, symposiums, réseaux sociaux,

professionnels et autres workshops, j'ai l'impression que tout le monde sepréoccupe de la chose sonore, de l'écoute, de la qualité des espacesauriculaires. J'ai également l'impression que nombre d'architectes,d'urbanistes, d'écologues, de paysagistes, sont prêts à travailler en intégrantl'environnement sonore, non pas comme une somme de chiffres, decartographies, de relevés, de normes, de législations, mais comme uneapproche sensible, esthétique, culturelle, patrimoniale, artistique... Et pourtantsur le terrain, tellement peu de choses bougent ! Aménageurs, chercheurs,décideurs politiques, qui serait prêt à s'engager dans cette voix ?

Sonicités urbainesLes nouvelles sonicités ne font pas de quartiers ! Elles convoquent, voire

exigent une intégrité urbaine monolithique et unifiante, jusqu'aux frontières del'utopie acoustique, et même au-delà.

SonitéJe te salue ma ville pleine de traces,

que ta sonité soit fête !

Affinités sonores

J’adore les portes coulissantes automatiques. Celles que l’on trouve dans lessas d’entrées des bâtiments publics, des grandes surfaces, dans des halls etsalles d’attente des gares par exemple. J’aime me tenir à proximité de cesobjets rythmiques, de ces zones tampons, qui parfois forment un sasintéressant par ses doubles cloisons mobiles. Ce ne sont pas tant les propressonorités des portes qui retiennent le plus mon attention, même si elles sontparfois très originales et intéressantes, ce sont plutôt les effets rythmiques etdynamiques d’ouverture fermetures, de coupures, d’atténuations, de jeuxintérieur/extérieur qui sont pour moi remarquables. Le passage aléatoire depersonnes entrant ou sortant modifie constamment l’ambiance sonore deslieux, élargissant ou refermant le paysage à l’oreille, mettant en avant les sonsde l’intérieur, ou ceux de l’extérieur, créant une chambre de subtiles mixagesen fondus enchainés plus ou moins rapides… Deux espaces publics se frottent,s’interpénètrent au gré des va-et-vient des portes. L’oreille est parfois confinéedans un intérieur spécifique, parfois aspirée vers un extérieur qui lui donne denouvelles perspectives, de nouveaux champs (chants) d’écoute, un espacesonore en mouvement. Dans un PAS-Parcours Audio Sensibles, il y a des pointsd’ouïe très riches, presque incontournables, entre fontaines, espacesrésonnants, événements festifs et des entre deux portes…

Sonorités

Aujourd'hui, journée lyonnaise très douce, ensoleillée et fériée !Une petite balade sur le superbe marché des bouquinistes, quais de Saône àLyon.Quelques achats divers pour de prochaines lectures.Mon oreille est attirée par le son d'une fanfare sur la rive opposée. Je m'yrends de ce pas.

Ambiance festive !


Je redescends ensuite par le quartier historique, jusqu'à la station de métroVieux-Lyon.Des voix, beaucoup de voix, et de langues, une grande diversité sonore, desodeurs, des musiciens de rue, une très agréable ambiance de vacancesanticipée.Des haltes et chemins de traverse dans des cours intérieures résonantes àsouhait, incroyables et subites ruptures, que du bonheur!Et toujours, en fin de parcours, l'énorme déception, dans une cathédrale Saint-Jean désormais polluée par une horrible musique d'ambiance qui effacecomplètement la superbe acoustique du lieu !

J'enrage devant un tel gâchis auriculaire !

Écoute - Promenade urbaineParce que de plus en plus, la marche est pour moi un outil d'appropriation,

une expérience sensible, esthétique, artistique, un voyage à la lenteur du pas àpas, en réaction sans doute à une vitesse imposée comme mode de vie, detravail de pensée...

Parce que la ville se découvre un peu plus intimement si je la parcours, laregarde, la sens, la touche, l'écoute, et que je l'aime lorsqu'elle me livre ses menussecrets urbaniques…

Douce étrangeté en espace public

Prenez un groupe de 10 à 20 personnes.

Partez pour un parcours d'écoute urbain.

Arrêtez vous quelques minutes ici ou là, sur des points d'ouïe intéressants àl'instant T.

Ne dites rien, ne bougez pas, écoutez, tout simplement.Regardez comment les passants vous scrutent, intrigués, voire inquiets face àcette bande de conspirateurs silencieux, qui se regroupent et restent là,immobiles, sans rien faire, en apparence... Puis repartent, très lentement,avant que de recommencer leur étrange rituel un peu plus loin... On nous épiedu coin de l'œil, on nous évite, on n'ose pas traverser cet espace urbain où uneétrange secte se livre à un cérémonial mystérieux, regard perdu mais oreillesinvisiblement actives... Le silence qui règne au sein d'un groupe identifiablecomme menant une action commune, concertée, questionne le passantexterne, non initié. Quelle étrange apparente visite guidée où ne s'échange pasun mot. Ici, le silence déconcerte plus que le cri ou le geste collectif.Interrogation quiète et oh combien inhabituelle de l'espace partagé…

Ecouter voir - voir écouter !Dans certaines circonstances, écouter en fermant les yeux peut favoriser une

prise de conscience de la diversité et de la spacialisation des sonsenvironnants, et aider ainsi à s'immerger plus profondément dans un espaceacoustique sans cesse changeant dans ses multiples plans et sources sonores.Néanmoins, au travers des expériences faites durant moultes balades sonores,la vue et l'ouïe, sans compter l'odorat, forment sensoriellement une bien belleéquipe ! l'un jouant vis à vis de l'autre le rôle d'un catalyseur sensoriel. Leregard, loin de prendre le pas sur l'audition, si toutefois celle ci a été placéesciemment au premier plan par une mise en condition adéquat, renforceincontestablement l'image sonore en lui offrant souvent de magnifiques cadresd'écoute, ou en créant des atmosphères propices à la perception d'uneincroyable poésie des lieux.

Exemples de lieux propices à des contemplations sono-visuelles

- Une tombée de nuit hivernale à Auch, subtiles lumières blanches, bleues,dorées, des pas résonnants dans une rue piétonne, une grue chantante sur lehaut de la ville, la rumeur du bas, vers la plaine du Gers, une incroyablerésonance de cour intérieur, dans une pénombre doucement grandissante.Passage de la clarté vers une obscurité crescendo où les sons emboîtent le pasdans leur propre atténuation…

- Nantes, une fin d'après-midi estivale, un groupe d'écoutants, blottis contreun portail de garage, au fond d'un évasement formant visuellement unvéritable pavillon en mêmes temps qu'un cadre guidant l'écoute vers deslointains peuplés de moultes sonorités, aussi paradoxalement diffusesqu'identifiables.


- Neerpelt, Belgique, un parc d'installations sonores en bordure de nuit, uneallée très étroite, bordée de hautes et épaisses haies de lauriers très touffues,des sons multiples, faune avicole encore présente, à la fois discrète, etprégnante, entendus sans que l'on puisse précisément en deviner précisémentl'origine, posture acoustique par excellence. Une sorte de longue dunecentrale, arrête en hauteur coupant le parc en deux, vient au contraire dégagernotre écoute vers des lointains où sons urbains se mêlent aux activitéssportives plus proches et à celles de certaines installations sonores.

- Vienne, Autriche, un après-midi d'été, sous un immense dôme au centre dela vieille ville historique. Des sons traversant de part et d'autres cet édificeimposant, rebondissants amplifiés par des réverbérations cathédrales qui nouspoussent à tester vocalement l'acoustique du site. Une expérience d'écouteurbaine où la masse architecturale formant le décor est en parfait accord avecl'ambiance auriculaire expansive.

- Madagascar, Tananarive, quartier d'Anakelele, plein centre ville, fin d'après-midi, une belle et chaude journée d'hiver. (tropical) Un immense escalierdescendant d'une colline, et remontant sur une autre en vis à vis. Dansl'escalier, une foule de marchands, de promeneurs, de passants. Au bas, ungigantesque et tentaculaire marché à ciel ouvert et dans des allées couvertes,le tout bruyamment coloré.

Une percée, une perspective visuelle et auditive fascinante, une traverséetoute en lumières, en sons en couleurs, en odeurs !

- Chalon-sur-Saône, un matin hivernale ensoleillé, sous un kiosque àmusique. Posture visuelle panoramique, sons extérieurs à 360°, sons intérieurscurieusement amplifiés et colorés par la focale du toit dôme.Mixe des deux ambiances intérieur/extérieur surprenant et magique.Expérience similaire, vécue sous le kiosque à musique de la place Pinel àToulouse.

- Villeurbanne, sur le toit Terrasse de la colossale mairie venant barrerl'emblématique quartier des Gratte-Ciel, dans une architecture poststalinienne. Temps ensoleillé, et belle lumière hivernale. D'incroyablesperspectives visuelles quasi aériennes, le centre ville à nos pieds. Une doucerumeur de laquelle se détache de multiples sons de voix, musiques du marchéde Noël, voitures (non envahissantes). Un exemple archétype d'équilibreson/image, de la proximité au lointain, d'un surplombant où les sons montentsereinement vers nous.

- Villeurbanne encore. Niveau - 7 d'un parking souterrain. Aucune unevoiture à cet étage ce jour là. Grondement des ventilations. Incroyablesrésonances de chaque sources sonores s'enroulant autour d'une immenserampe hélicoïdale bétonnée. Une pénombre minérale qui renforce cetteambiance véritablement underground.

- Orléans un jour pluvieux et très Fraîchement humide. La Loire en cruesauvage gronde ! Des bancs la surplombant nous offrent un point de vue-pointd'écoute où le forts courant des eaux plaque sur les quais un continuum sonoreimpressionnant. La lumière comme l'eau est grise et vibrante. Rarement jen'aurais entendu grogner si fort un fleuve sous un ciel d'un gris sourd etmenaçant. Paysage d'un pays de Loire souvent assez serein mais ici tourmentéentre nuages pluies et eaux tumultueuses.

- Mons, Belgique, une belle nuit de début d'automne. Un banc surmontant laville, au pied d'un imposant et beffroi qui carillonne régulièrement, rythmantl'espace de ses nombreuses mélodies tintinnabulantes. Nous somme à unecroisée de quatre routes étroites, pavées, minérales à souhait, qui dévalenttoutes vers le bas de la ville. Point stratégique où l'œil comme l'oreille sont à lafête et perçoivent distinctement les plans et les flux sonores comme dans unvéritable théâtre acoustique où l'oreille est à la fête.

- Lyon, dans l'une des plus célèbres traboules du Quartier de la Croix-rousse,la Cour des Voraces.

Un escalier monumental ponctué de plusieurs paliers terrasses et fermé d'unautre escalier couvert, grimpant en "Z" à flanc d'une imposante façade. Unensemble architectural remarquable de l'habitat "Canuts". Des points se vuequi n'ont d'égaux que les écoutes associées. Portes, pas, voix, échappées surla rue, grincements, musiques et tranches de vie quotidienne distillées par lesfenêtres ouvertes forment une composition plutôt douce et équilibrée. Tellescertaines cathédrales, la majesté du lieu semble inviter à un certain respect, ycompris dans la modération de ses propres productions sonores.

Cette liste est bien évidement non exhaustive tant ce genre deconfrontations synthétiques peut se trouver, souvent de façon tout à faitinattendue, au détour d'une place, d'une rue, d'un instant privilégié dont il fautsaisir l'opportunité.

Le promeneur écoutant, une figure du nomade urbain ?


Au néolithique, l’homme apprend à cultiver et à élever, et ainsi à aménagerun territoire, à créer des enclos et au final se sédentarise dans ce quideviendra au fil du temps une ville. Jusque là chasseur-cueilleur, il suivait pourse nourrir, en fonction de la topologie, du climat, des ressources en eau, lescheminements d’animaux et profitait des cueillettes effectuées tout au long desdéplacements. Des spécialistes parlent de parcours erratiques, au gré desmouvements de la gente animale et des ressources rencontrées in situ. Lepromeneur écoutant se retrouve parfois dans la situation de l’errance,généralement urbaine, contrainte par les sources ou ressources sonoresrencontrées ou recherchées. Il suit des chemins dans une sorte de jungleurbaine qui n’emprunte plus forcément les voix fonctionnelles tracées par lesimpératifs du travail, de la consommation, du loisir. Il rejoint en cela l’errancechère aux situationnistes debordiens. Arrivé dans un secteur d’écoute pour luiencore vierge, il commence à défricher et déchiffrer de l’oreille les territoirestraversés par sa pérégrination. L’écoutant n’est alors plus guidée par desrepères liés à des activités sociales bien définies, voire cloisonnées, mais parles aléas du terrain, la rencontre inopinée d’ambiances et de sources pour laplupart mouvantes et fluctuantes. Une fanfare au loin attirera son oreille et sespas, puis c’est le son d’une fontaine, ceux de conversations animées d’unmarché, d’un carillon, d’une gare toute en résonances… Sa déambulation serainduite par une série d’événements, ou de micros événements sonores, quiinscriront dans la ville un parcours nomade. parfois tortueux, qui ne serenouvellera pas forcément à l’identique à chaque marche. Pour autant, au filde ses parcours dans un même lieu, le promeneur ne sera pas totalementbroyé dans l’inconnu de flux sonores inmaitrisables, se fixant progressivementdes points de repères plus ou moins inamovibles. Ces jalons auriculaires(cloches, fontaines), sortes de phares auditifs, atténueront la sensationd’errance, de promeneur en mal constant de points d’accroches, donc dans uneforme assez inconfortable de perdition. Je fais volontairement abstraction ici dela vue, de l’odorat qui, s’ils peuvent, à l’identique de l’écoute, inviter à seperdre au gré des rencontres, contribueront aussi à terme, à assoir unegéographie maîtrisée, plus rassurante, du paysage. Le promeneur écoutantpourra ainsi, à sa guise, jongler entre deux attitudes somme touteparfaitement complémentaires. Celle d’une errance au gré des accidentsrencontrés, convoquant pour en jouir pleinement un degré de sérendipitéassumé, et celle du trajet ponctué de points d’ouïe préalablement identifiés,relativement stables, tant géographiquement qu’acoustiquement. Entre leplaisir d’une errance, l’aventure d’un territoire et donc d’une écoute nonapprivoisés, non maîtrisés, et celui d’un trajet en partie bornés de repèressonores, les chemins de traverses restent innombrables tant la chose sonoreest heureusement partiellement imprévisible.

Entre sédentarité et nomadisme urbain, mon oreille balance !

Scénographie sonore urbaineUne scénographie sonore urbaine raisonnée, pu raisonnable, n'est pas

forcément de rajouter une couche de son supplémentaire, mais plutôt devaloriser des scènes acoustiques remarquables en aménageant des pointsd'ouïe ad hoc.

Soustraire pour construire

Dans l'idéal, pour installer une belle matière sonore susceptible de façonner, deconstruire un territoire d'écoute pertinent, j'aimerais être tailleur de pierre, ousculpteur.Ainsi, je pourrais œuvrer non seulement sans rajouter quoique ce soit, mais aucontraire travailler à en enlever de la matière, à construire par extraction, parsoustraction.

BrouillardDepuis deux ou trois jours, un brouilard aqueux a investi la ville, aux confins

de journées déclinantes. Il emprisonne les sons (et sans doute lesformes/lumières) dans une nappe acoustiquement paradoxale.

Etouffante, mise en ouate.

Emulsifiante, mise en watts.

La nuit, en l'occurrence, accueille sans aucun complexe, cette brumatiquemarée, tour à tour gommant ou sublimant toute aspérité urbaine, visuelle ousonore.Un filtre grisâtre, qui brouillerait jusqu'au bien fondé de l'écoute et de la vision,à même la ville !

EspoirJ'aimerais, en emmenant promener des écoutants d'un moment, ou en

relatant des Parcours Audio Sensibles, montrer et faire entendre du beau, durassurant, du rêve, de l'espérance, du poétique... Et je m'y emploie avecconviction. Pourtant, il suffit que j'allume cinq minutes la radio, que je feuillettequelques pages d'un journal, ou même que je regarde quelques visagesanonymes dans la rue, pour me dire que cela ne suffira hélas pas . C'est sansdoute pour cela que j'ai plus que jamais envie de révéler des sons quipourraient amener, au creux de l'oreille, quelqu' espoir d'avenir plusgénéreusement partagé


Entre rêveries et errances La rêverie procède d'une pensée vague, mouvante, sans forcément avoir un

fil conducteur. Le songe est, tout comme la rêverie, un domaine del'imaginaire, de l'entre-deux, du rêve éveillé, de la réalité distordue,insaisissable car glissant toujours d'une image à l'autre, d'une sonorité à uneautre.Comment la rêverie, ou la déambulation philosophique solitaire à la Rousseaupermets-elle d'entendre, ou de mieux entendre ? Entendre dans une écouteconfuse, au gré des mouvances, des sons, des lumières, des glissements quasiinconscients, passer d'un état vers un autre, d'un apaisement vers un stress.Être tiré en sursaut de notre rêverie par son éclatant, violentant notre demi-inconscience, avant que de glisser à nouveau, subrepticement, vers une écouteoù tout semble nappé d'une couche d'ouate, comme un écran à une perceptiond'un paysage sonore flouté. Faire des allers-retours en états de villes et dedemi-conscience.

La rêverie qui occulte le sens d'une conversation, transformant les mots enune musique sans cesse renouvelée. La rêverie qui rend difficile à l'oreille, toutcomme au corps, de se fixer un but précis et de s'y tenir, qui pousse àl'exploration à demi-consciente d'ambiances sans cesse fuyantes. La rêveriecomme une sorte d'échappatoire à un monde truffé de règles, de codes, decontraintes d'obligations et de bruits.

Marcher tout en rêvassant et en écoutant, sans faire l'effort de lier unesituation à une autre, en captant ce qui nous vient aux oreilles,instinctivement, sensoriellement, comme une façon quasi hypnotique des'immerger dans un bain sonore que l'on ne contrôle Pas. pas plus que l'oncontrôle la marche qui nous promène d'une façon similaire au corps des sons.

Oreille vagabonde qui joue à des associations surprenantes, parfois décalées,entre l'image et son empreinte sonore. Cadavre exquis auriculaire où se font etse défont multitudes d'histoires sonores dont le sens se trouve en partieévacué par les cheminements pleins de fausses routes, d'illusions acoustiques,de pièges sonores insidieux.

Néanmoins, comme l'élaboration du discours philosophique de Rousseau lorsde ses promenades, la rêverie est un facteur à la fois de déconstructions et dereconstructions. Cette alternance nous conduit vers des paysages sonoresjusqu'alors inouïs, qu'un état semi-conscient, un psychédélisme sonore,tendrait à générer et à magnifier. Une promenade écoute sous la forme d'unerêverie au départ informelle pourrait inspirer à l'artiste, et peut-être àl'aménageur, ou au simple promeneur, des sono-paysages oniriques, quirestent encore à inventer, si tant est qu'on les aient préalablement imaginés.

L'errance quand à elle est connotée de façon beaucoup plus négative que larêverie. Si dans un cas comme dans l'autre, le but, l'itinéraire n'est pas unepriorité, si l'on part à l'aventure, sans programme pré-établi, il apparaît quel'on quitte une rêverie plus facilement qu'une errance. L'errance sembleassimilée à une sorte de condamnation à long terme, telle l'âme errante, ni enenfer ni au Paradis. L'errance est également un égarement, une sortie del'itinéraire programmé, l'endroit où l'on se perd, et elle devient même, lorsquela pensée s'égare, source d'erreur, voire une erreur elle-même.Dans leromantisme Allemand, l'errance philosophique, le Wanderer, conduit à unvoyage intérieur, véritable démarche introspective. L'errance devient-elle,comme la rêverie, un terrain d'exploration, avec sans doute une idée devoyage plus initiatique, celui qui nous transforme, qui nous fait "murir".L'errance et le rêve semblent, à l'instar des grands récits chevaleresque,indissociables. Faut-il donc, dans une promenade sonore, condamner l'oreille àerrer, prendre le risque de se perdre, de ne plus se retrouver loin de ses modesd' écoute habituelle. Prendre le risque d'une écoute errante, s'aventurant dansdes zones sonores incontrôlées car en partie inconnues, inexplorées d'où l'onne ressortira peut-être pas indemne est-elle une forme d'émancipation dubien-écoutant ? Une oreille peut-elle se perdre dans les sons, s'éloigner de sesrepères jusqu'à les presque abolir, en perdre l'entendement ?

En en acceptant les aléas, le voyage erratique, le périple, le vagabondagepeuvent-ils (ré)animer une écoute en marche ?

L'errance, tout comme la rêverie, dans un cheminement d'écoute, conduit àse laisser porter par des espaces oniriques, à une poétisation de l'espacenécessaire sans doute pour ne pas s'enfermer dans des parcours tropsagement balisés.

Errer pour écouter dans une zones industrielle, une usine, une banlieue, unetiers-espace non connu et encore moins maîtrisé, des interstices de villes de decampagnes, une friche désaffectée, là où l'oreille est loin des sentiers battus etrebattus, prendre le risque d'une poésie de l'inconnu, du trivial, du quotidienrevisité, peut être est prétexte à un jeu exploratoire proposant des"décalages-errances" rafraîchissants l'écoute. L'errance auditive donne alors unpeu d'air aux oreilles confinées dans leurs parcours sans surprises.


Écoute - Radiophonie nocturneEn laissant traîner mes oreilles au cœur des Nuits de France Culture, je

m'aperçois à quel point le podcast, le téléchargement programmé, pouvait êtreun empêcheur d'écouter en rond. Le fait de savoir que l'on peut différerl'écoute, compiler, collectionner, amasser... altère considérablement le plaisirdu flux non maîtrisé, avec ses découvertes jouissives et parfois ses profondsagacements. Écouter à l'avenant, sans savoir ce qui va suivre, sansprogramme autre que celui de s'en remettre à ce qui va sortir des tuyaux,comme on choisirait un livre dans une librairie en posant à l'aveugle le doigtdessus, excite le plaisir de l'inattendu, avec tous les risques de l'expérience.Mais c'est aussi, et peut-être surtout cela, ma radiophonie personnelle,principalement celle qui anime mes nuits de voix et de musiques.

La marche s’honore,

faites attention à la marche !

Tout marcheur risque un jour de trébucher. Mais les obstacles, ont le dit,forment le marcheur, lui montrant sans doute comment les déjouer. Déjouer,quel drôle de verbe pour un musicien promeneur écoutant qui aurait plutôttendance à jouer avec les sons!

La meilleure façon d’marcher, c’est encore la notre ? Mais prenons en compteaussi celle des autres. Emboîtons leurs le pas. Emboîter le pas de quelqu’unn’est pas s’asservir irrémédiablement à son itinéraire. C’est faire route deconcert, partager un bout de chemin, temporairement, chacun dans unedémarche qui lui est propre, une pensée singulière, un affect personnel, maisréunis dans une portion de route commune, partagée

Considérons une pratique qui, depuis déjà des années, s’érige en art. Et oui,le mot est laché, j’ai bien Art. L’art de la marche. Pas seulement un art devivre. L’artiste marcheur existe-t-il ? Sur les traces d’un paysage en perpétuelrecomposition, au pas à pas, le land artiste a, entre autre, contribué à écrirede vastes espaces traversés. Lignes et détours, crochets et raccourcis, traceséphémères,voire immatérielles, collées aux semelles, ancrées à la penséemouvante, émouvante parfois. L’image, le texte, la trace et le son, commeautant de matières, de matériaux, à même de construire et de partager le récitde parcours, d’errances, de flâneries, d’itinéraires, en espaces urbains commeen pleine nature. Le poète aussi, tout comme l’écrivain, de Balzac à Rimbaud,de Benjamin à Réda, tous ont trempé leurs pas dans la boue des ruelles, dansle flux des ruisseaux, comme suivant une muse qui justement, musarderait debon cœur.

La marche est un art conceptuel dira t-on encore, même si elle a un senspratique qui la rend accessible au plus grand nombre, y compris aux plusrécalcitrants des méandres symboliques, des labyrinthes métaphysiques, desconjugaisons d’une méandreuse abstraction paysagère. Marcher reste unmoyen d’aiguiser son esprit, ses sens à l’épreuve de territoires, le sens,l’essence de la marche faisant foi.

Suivre à la trace, y compris sonore. Ne parle t-on pas de pistes lorsque l’oneffectue un montage audionumériques. Sound Tracks. Nous pouvons aussipister le sons in situ, en plaçant son oreille dans la traine de sonorités faisantchemin. Nous arrivons ainsi, sans grand raccourcis ni détours, à la soundwalk,cette déambulation où le but est principalement de tendre l’oreille sur lemonde. Tendre l’oreille alentours pour étendre le paysage, y compris jusqu’auhors-champ.

La déambulation, toutes oreilles ouvertes, nous ouvre les portes de paysagessonores. Soundscapes souvent ignorés car habituellement traversés commeune série d’espaces que la trivialité du quotidien, l’emprise du visuel, et sansdoute de la musique-même, nous masquent insidieusement.

Il devient difficile de suivre à la trace ce qui est recouvert de multiplescouches résiduelles qui étouffent dans l’œuf le champ du sonore, le chant descités et des forêts, des villages et des ruisseaux.

La marche nous ramène dans un temps, une temporalité, un rythme, toutemprunts de modestie, où le promeneur se voit doter de perceptions élargies,excitées par un simple vent dans les oreilles, comme un rafraîchissement desplus stimulant.

Prendre le temps de marcher, d’écouter, de combiner mouvements etsensations, couleurs sonores et stimuli, se couler dans des postures associéesau fait de parcourir, d’arpenter pour en reconnaître les moindres recoins, sibesoin est, nous ramènent à un état plus serein. On peut, à l’aune dedécalages sensoriels, de bribes poétiques comme des « surprises ordinaires »,échapper à une certaine folie bruyante, prendre un recul évitant le stress d’unmagma sonore subi sans garde-fou.


La marche est-il (aussi) un art ? Ou participe t-elle dans son mouvement àproduire des œuvres performatives, assimilables à une production artistique ?Le fait que la marche, ou ses traces, entrent parfois dans une galerie, fassel’objet de colloques dont les problématiques convoquent l’esthétique, semblentnous confirmer que oui, la marche, en tout cas lorsqu’elle et pensée etpratiquée comme telle, entre bien dans le champ artistique. Une performancedéambulatoire, où le sonore, pour reprendre l’exemple des soundwalks, est aucentre d’un processus d’écriture, de création, s’inscrit véritablement dans une(dé)marche artistique. Bien sûr, de multiples autres formes de marches,n’incluant pas forcément la création sonore, ou nées de pratiques hybrides,transgenres, où l’écoute n’est pas positionnée comme axe prioritaire, sontégalement envisageables comme autant de parcours sensibles pouvant générerune création artistique.

Lorsque l’on a goûté au plaisir de déambuler, solitaire ou en groupe, enpuisant dans ses trajectoires une incroyable matière à pétrir des doigts et desoreilles, l’immobilité et les murs nous semblent terriblement enfermants,sclérosants.

Alors terminons pas un simple conseil: attention à la marche ! Ne vousméprenez pas cependant, sur cet adage, qui ne se fait pas ici l’avocat dudiable. Entendez par là qu’il ne faut pas vous méfier de la marche, mais aucontraire, lui porter de l’attention. Invitez la, pratiquez la, expérimentez ladans de multiples lieux et contextes, tirez en toutes les parcelles de plaisir quepossible. Si vous l’adoptez comme une posture familière, elle vous le rendra aucentuple, et plus encore si affinités.

Affinité sonores 2J’adore les lieux chambres à échos, ou caisses de résonance, ceux qui

entretiennent et colorent intimement le moindre chuchotement, le moindreploc de goutte d’eau… Une piscine couverte, un ancien réfectoire de couventvoûté, une combe jurassienne, des halls de gares, un parking souterrain vide,certaines églises, des grottes, des tunnels…

Emboiter le pas, et l'écoute ?Il fut un temps, quelques grands précurseurs du land art faisaient de la

marche une véritable pratique artistique, une écriture paysagère singulière,mais on retenait d'eux surtout leurs imposantes et éphémères installationsenvironnementales. Fin des années 80, nous avons beaucoup arpenter dessites auriculaires, en particulier le Haut-Jura, mais aussi d'autres lieux, pourtenter d'installer des territoires/paysages sonores à portée d'oreille, etbeaucoup nous ont considéré avec une curiosité dubitative. aujourd'hui, lesartistes marcheurs sont légion. La marche liée à des gestes artistiques est apriori dans l'air du temps, de creux en bosses, de déserts en terres fertiles,pour le meilleurs et pour le pire...

Territoires sensiblesLa notion de territoires sensibles, fort employée dans des discours des

politiques culturelles, voire des politiques tout court, est à manipuler avecbeaucoup de pincettes. Sensibles à quoi ? A des tensions sociales, politiques,policières, financières, économiques, culturelles... ? Aux vues de quellessensibilités repérées stigmatise t-on certains territoires plutôt que d'autres ? Lefait de désigner un territoire comme un espace sensible le rend t-il encore plussensible, pour le meilleurs et pour le pire ? Et si on parlait plutôt d'approchesensible, qui tenterait d'aborder certaines fragilités ou dysfonctionnementsurbains en montrant autrement un paysage, sans d'emblée pointer dessensibilités par trop dévalorisantes...

La dérive, situationnisme, psychogéographie, psychosonographie

En navigation, la dérive constitue l'écart entre le cap (la direction pointée parun navire et mesurée en angle) et sa route, c'est à dire sa véritable trajectoire.Les vents latéraux sont souvent responsables de ces dérives, contre lesquelsdoivent lutter en permanence les marins pour tenir le cap.

Il s'agit donc d'un paramètre qui peut modifier l'itinéraire initialement prévu,le dérouter, et même, si cette dérive n'est pas constamment rectifiée faire fairefausse-route. On se retrouve là, symboliquement, encore une fois dans lasituation de se perdre en se détachant progressivement de ses objectifs.

Mais parlons ici d'une autre dérive, situationniste, urbaine, politique. Celle-ciest définie dans la Théorie de la dérive par Guy Debord et le mouvementsituationniste. Elle consiste à errer (une fois encore) dans la ville pourreconsidérer la façon dont on vit dans l'espace urbain. La ville est elle"émotionnelle" ?

Cette pratique pousse le "dérivant" à rompre avec ses habitudes, sa routinequotidienne, pour revoir, ressentir la ville à nouveau, sous un autre jour.


On est donc ici très proche d'une forme de marche sonore évoquéeprécédemment, qui nous pousse à réinvestir sensoriellement des espacesdélaissés par nos perceptions, prisonnières du carcan de nos habitudes de vie.

La dérive situationniste prône le renoncement d'un déplacement pour desraisons habituelles (loisirs, travail...) permettant d'accéder ainsi à des"courants constants, point fixes et autres zones malaisées". C'est par lerenoncement au trajet habituel que l'on découvre de nouveaux flux et lieux,qui peuvent tout à fait être des objets sonores, si l'on réduit volontairement laperception de la dérive situationniste à des situations d'écoute pour mieux laplier à notre cause,

Des études liées à ces pratiques erratiques montrent l'étroitesse généraledes parcours urbains de chacun, où le trajet fonctionnel, généralement court(un quartier, un pâté de maison), ne laisse guère de place à l'exploration, àl'aventure urbaine, y compris et surtout dans ce qui nous intéresse ici, à uneoreille urbaine défricheuse.

Le hasard est convoqué, non pas comme une série de variantes à l'habitude,mais comme une véritable "rupture de champs" facteur de progrès.

Debord conseille une dérive de groupe, expérimentée sur une certainelongueur (plusieurs heures voire journées). L'expérience de la durée commeune immersion performative, telle que la pratiquent certains artistes dusoundwalk est de fait une aventure sonore dépaysante, même si tendre versces formes longues n'est pas forcément aisé pour le commun des urbains.

Le champ d'exploration peut être vaste(une ville) comme plus réduit (unquartier) voire assez minimaliste (une rue, une gare, un magasin...), la dérivene demande pas forcément de grands espaces. Si on la ramène à desterritoires sonores, il faut aussi en accepter la répétition, l'écoute a minima,l'apparente trivialité urbaine, jusqu'à en percevoir d'infimes nuances nousayant échappé jusqu'alors.

La dérive joue également à des "passes-temps déroutants" comme des"rendez-vous possibles" donnés à quelqu'un sur un lieu qu'il ne connaît pas,pour écouter de concert... Ainsi,de nombreuses situations et expériences post-dadaïste peuvent être inventées. Ramenant toujours ces pratiques à nosrecherches de terrains écoutables, ces jeux de hasard ne sont pas si éloignésque cela des performances participatives de Max Neuhaus envoyant despromeneurs à l'écoute de la ville avec comme seule consigne le mot "Listen"tamponné sur la main, comme un rappel permanent de leur objectif dans cettedérive urbaine.

De façon plus farfelue encore, la dérive se transforme parfois enplaisanteries, y compris celles d'un goût douteux, se jouant des interditurbains, en parcourant par exemple des trajets en empruntant justement lessens interdits, les lieux non autorisés. Le fait de braver l'interdit, de provoquer,de côtoyer des dangers auxquels on se frotte volontairement aiguise laperception des lieux. On scrute d'autant mieux l'espace urbain, y compris àl'oreille, que le sentiment d'instabilité, voire de danger, se fait sentir.

Libre à tous d'user ou non de tels stratagèmes pour dérouter son écoute, etde savoir jusqu'où le l'écouteur-dérivant peut raisonnablement aller dans cespratiques, l'auteur de ces lignes ne faisant que relater de expériences dedérives situationnistes décline de fait toute responsabilité.

Il est important de noter que cette dérive s'appuie sur des contradictions, quifont d'ailleurs paradoxalement la force de ces expériences.

En effet, on pourrait penser que dériver devient un action où l'on se perddans des expériences erratiques, où la conscience est en quelque sorte aboliepar le manque de but, d'itinéraire, d'objectif. Hors il n'en est rien.

S'appuyant sur la dérive, en proposant même un prolongement, lapsychogéographie propose un acte de construction ludique qui s'oppose aux"promenades classiques". Il faut reconstruire activement une ville en sedébarrassant des sacro saintes contraintes économiques, commerciales. Il faut,dans une certaine utopie, la penser en fonction de nos désirs, de notre plaisir,immobile, suspendue, souterraine, aquatique... comme de "NouvellesBabylones"...

Cette posture est en fait une sorte d'appareil critique d'un urbanismeengoncé dans ses "contraintes vitales". On y construira de nouvelles cartes,des espaces de plaisirs défonctionnalisés, des terrains d'aventure remettant enquestion la construction de ville/profit...

Et là encore, l'oreille urbaine peut envisager sa propre"psychogéosonographie". Un monde sonore qui évacue le ronronnementquotidien, qui imagine une musique d'espaces, des ambiances chamboulées,des surprises sonores, des sons d'objets transformés, des porosités assumées,des œuvres spontanées, in situ, au-delà-même la création artistique... Unenouvelle utopie sonore, mais n'en garderait on pas malgré tout un brin de folie,qui pourrait venir se glisser dans la construction du réel ?

TraversalitéL'autre jour, au cours d'une réunion, j'entends le mot "traversalité". Un

néologisme/valise, je ne sais pas s'il existe vraiment, mais il me plaîtbeaucoup. Je décide de conserver en mémoire ce joli mot, qui navigue entretranversalité et chemins de traverses ! Et pour ne pas l'oublier, je l'utilise ici etl'écrit sur ce mur.

De haut en bas, des oasisEn écoutant la ville sonner d'un des jardins terrasses de la croix-Rousse à Lyon, j'ai

l'impression, qu'entendue d'en haut, tous les sons, et toutes les oreilles peuventfacilement trouver leurs places dans la ville.


Pourtant, en descendant progressivement vers le cœur de celle-ci, les chosesdeviennent moins évidentes, plus confuses. Certains lieux favorisent un magmaacoustique trop brouillon, trop informel par leurs manques d'émergences discernablespour que l'on s'y entende bien avec la ville. Des espaces où la parole doit s'imposerpour combattre l'hégémonie ambiante, quitte à rajouter une couche de désinformationmagmatique. Fort heureusement, toute la ville n'est pas noyée dans ces fluxentretenant un brouillage sensoriel désorientant, quasi déshumanisant. il existe denombreux oasis sonores, y compris au cœur des grandes cités, où l'oreille peuttrouver encore son compte, et un véritable plaisir d'écoute. A nous de les protéger,voire de les prendre comme modèles d'aménagements, de les multiplier pour donnerà la ville une lisibilité et un confort sonore accrus.

Affinités sonores 3 Dans les lieux que j'affectionne tout particulièrement figurent sans conteste

les églises et autres architectures religieuses, et ce au-delà de touteconnotation ou croyance religieuse. Les églises sont pour moi de véritablesinvitations à l'écoute. Elles nous propose de superbes et imposants volumesacoustiques, presque tangibles, et une quiétude d'écoute subtilementappaisante. Les porosités intérieur/extérieur tissent un univers sonore délicaten règle générale très équilibré. Ces sont bien sûr, de véritables temples de larésonance, où chaque micro sonorité prend une place des plus importante dansces architectures sonores. Parfois, un organiste ou des chanteurs y travaillent,pour le plus grand plaisir de l'oreille. Pour finir, j'apprécie beaucoup leurfraîcheur durant les torrides journée d'un été trop urbain. Je ne peux paspasser devant une église aux portes ouvertes sans désirer y pénétrer, quelquessecondes, minutes, ou beaucoup plus. J'ai ainsi en mémoire un petit catalogued'acoustiques remarquables, parfois aussi monumentales que leurs cocons depierre ou de béton. Entre autres, des acoustiques exceptionnelles commeVezelay, l'église du couvent de la Tourette de Le Corbusier à Eveux... Oud'autres, notamment lyonnaises, plus modestes mais non moins intéressantes,les églises Saint Bonnaventure, Saint Pierre de Vaise, Sainte Polycarpe... Parcontre, je fuis résolument celles qui sont polluées, salies acoustiquement, parune sorte de muzac baroco-romane, qui annéantie purement et simplementtoutes les sublimes qualités acoustiques du lieu. Les églises, cathédrales,basiliques, chapelles... constituent un vaste maillage territoriale jalonné depoints d'ouïe remarquables d'une grande richesse, un véritable trésorauriculaire patrimoniale.

Bancs d'écouteCeci est une histoire de bancs publics, trois ou quatre pas plus, dans le 9earrondissement, quartier de Vaise, à Lyon.Il sont à installés à quelques centaines de mètres les uns des autres, etconstituent ainsi une sorte de parcours constellé d'îlots ouverts, infimesterritoires bien définis, urbainement ancrés, reliés les uns aux autres par mesmarches visites. Ces bancs forment un archipel urbain, constitués dedifférentes iles étapes, sur lesquelles je me pose régulièrement. Je m'y arrête,en toutes saisons, surtout le soir, pour regarder, pour écouter la ville, monquartier, lire un roman, écrire un bout de texte, ou tout simplement pour n'yrien faire d'autre que d'y rêvasser, de quelques minutes à quelques heures.J'aime y voir la nuit tomber, les lumières et les sons se modifier, s'estomperdans de longs fondus diurnes/nocturnes. Néanmoins, le plus surprenant, cesont les rencontres impromptues qui s'y déroulent. Ces bancs sont en effetsouvent, des sortes d'aimants sociaux, surtout tard le soir. Des passants mesaluent, quand d'autres viennent me questionner sur mes lectures, ou deshabitués locaux me parler de leurs projets. Mon apparence physique, commeune personne placide et débonnaire, incite sans doute des passants à venir meparler. Ce sont parfois, souvent hélas, des gens en grande difficulté, alcoolisés,dont les états d'âme passant d'une étrange euphorie à un de sombres pensées,d'un utopisme social à une profonde déprime. Ces passants d'un soir, d'uninstant, me racontent une ou plusieurs tranches de leurs vies tourmentées. Lesbancs sont alors des catalyseurs de paroles, où j'écoute à la fois les sons de laville et moult histoires et récits, hélas trop souvent teintés de bien sombresdésillusions. Je pourrais ainsi écrire une sorte de roman social, façon comédiehumaine, très modestement, si ces récits n'appartenaient, troppersonnellement, intimement, qu'aux passants confidents dont je respecte lesparoles partagées.

Limites de paysages sonores capturésAprès une journée très riche en écoutes et en expérimentations sonores de

tout crin, je me dis que, mes micros n'enregistrent et n'enregistreront jamais,que quelques musiques possibles, extraites d'une des innombrables réalitésparmi tant d'autres, et que l'oreille aura bien voulu leurs suggérer, à cemoment là...

A la recherche de la sérendipité


Sous ce terme à la fois barbare et non dénué d'une certaine poésie, on sedemande bien ce que peut cacher ce vocable dont l'usage n'est pas,convenons en, des plus courants. En fait, la sérendipité convoque plusieursidées assez intéressantes car elles pourraient orienter, ou tout au moinsexpliciter certaines démarches sonores pédestres qui nous intéressent ici.

La sérendipité est à l'origine un néologisme, issu du mot anglais"serendipity". Ce dernier inventé en 1754 par le philosophe anglais Sir HoratioWalpolde. On pourrait résumer cd mot par "l'art de trouver la bonneinformation par le hasard"

Pour lui donner une approche plus littéraire, voire philosophique, je citeraisvolontiers Joël Gayraud, La Peau de l'ombre , éditions José Corti, Paris, 2004,p. 235 qui nous en donne une belle illustration.

« Il est certains mots étrangers qui s'imposent à notre mémoire par leurseule vêture sonore, mais dont la signification continue de nous resteropaque, soit que nous ne parvenions pas à la fixer en nous, soit quenous n'entreprenions rien pour la rechercher. Ainsi en fut-il longtempspour moi du mot anglais serendipity qui sonnait comme un composébizarre de sérénité et de compassion. Des années durant, je conservaiserendipity dans ma tête, me refusant d'en aller consulter le sens dans ledictionnaire, sans doute par crainte d'être déçu par une définition qui, enun brusque retour au principe de réalité, ruinerait tout le charme dessyllabes étrangères. Mais il y a peu de temps, retrouvant ce mot dans untexte et ne pouvant parvenir à en deviner le sens, malgré le contexte etpeut-être à cause d'un obscurcissement de l'esprit dû à ce charmemême, j'ai dû me résoudre à recourir au dictionnaire. Quelle n'a pas étéalors ma surprise de découvrir qu'il n'existe pas de terme françaiscorrespondant à serendipity et qu'il convient de le rendre selon lecontexte par au moins deux périphrases : "découverte heureuse ouinattendue" ; "don de faire des trouvailles". Ce mot désigne donc aussibien l'objet trouvé si cher aux surréalistes, que la faculté, par euxdéveloppée au plus haut point, de découvrir ces objets. Et la révélationde cette double signification sonna en moi comme une trouvaille qui enredoubla le charme phonétique et, déjouant mes craintes, échoua àl'effacer"

La sérendipité est donc une sorte de faculté à trouver sans chercher, que toutétudiant, chercheur, mais aussi homme d'entreprise, sportif et aménageurdevrait posséder, dans l'idéal.

Citons également Ethan Zuckerman, qui a démontré que la ville, avec ses flux,ses habitants, ses quartiers, ses fonctionnalités, devaient rechercher unecertaine sérendipité pour être plus "vivable"Il dit notamment que "... Les rencontres fortuites dans les espaces partagéssont le cœur de la vie en communauté, et si les espaces urbains sont malconçus, les gens les traverseront aussi vite que possible..." Avis auxaménageurs !

http://fr.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9rendipit%C3%A9#cite_note-11

Déambuler au cœur d'une cité pour provoquer des rencontre fortuite,imprévue, de celles qui nous font découvrir les choses cachées que nousmasque un excès de rationalisme, de programme figé. Ainsi l'oreillesérendipiteuse, pourra aller glaner les histoires sonores, les ambiances etacoustiques que l'on attendait pas, ou pas en ce lieu ni en ce moment.

Encore faut-il provoquer cette faculté pour pouvoir jouir de ces surprises.Marcher, écouter en laissant une place pour cette fameuse sérendipité, ne paschercher à tout contrôler mais laisser une place aux aléas, autant de posturesacceptant l'imprévu qui nous feront entrer dans un monde sonorerafraîchissant et sans cesse renouvelé, un monde où « l'heureuse surprise »est sources de nouvelles découvertes.

Prosodie

A tire-d'oreille je m'envole aux nouvelles...Celles qui sont déjà écritesCelles restant à entendre...Que le grand écrit me croqueJ'ai les colimaçons curieuxEt les tympans avidesEntonnoirs de vieJ'engrange lesSons vivantsPour mesentir idem !

VisitesVisite d'un édifice Renaissance, j'y ai entendu des chœurs de Gabrielli en

fond sonore.

Visite d'une église romane, j'y ai entendu des chants grégoriens en fondsonore.

Visite d'un château de la Loire, j'y ai entendu des menuets et gaillardes enfond sonore.

Sous prétexte d'illustrations contextuelles, de m'imprégner de l'ambianced'époque, de sa culture, de son esthétique, je me vois contraint de subir debien pauvres et affadissantes tapisseries sonores.

Je n'entends plus les voix chuchotées, les pas feutrés, les craquements etautres infimes bruissements qui jalonnent les lieux et ponctuent leursrésonances.


J'ai totalement perdu la perception des espaces, de leurs signaturesacoustiques. J'ai de fait perdu l'esprit-même des lieux, celui que je venaischercher de l'oreille dans ces grands et beaux espaces chargés d'histoire.

De grâce, cessez ces sons sonnant sans cesse !

AphorismeC'est en écoutant que l'on devient… écoutant !

Glissements et mouvances, l'insaisissable à portée d'oreille

Les fervents du pléonasme diraient que marche est un mouvement. Lemouvement, s'il est constant, entretenu, ne favorise guère la prise de recul,l'arrêt sur écoute. On glisse d'un lieu à un autre, d'un état à un autre, d'uneambiance à une autre, sans vraiment se poser pour laisser à l'oreille le tempsde souffler, d'ingurgiter, d'assimiler ou de rejeter. Flux,mouvances, l'écoute enmarche, à jet continue nous entraîne dans une histoire qui avance au gré denos pas, rythmée des sons que l'on traverse, et qui nous traversent. Lignesdroites ou chemins de traverses nous conduisent à passer, rapidement, voirebrutalement, ou dans de longues transitions/morphings; au travers moultmicrocosmes sonores. Cela et d'autant plus vérifiable en ville, ou des bribes desonorités dessinent un cheminement sonore parfois difficilement saisissabletant il est parsemé de surprises,de chausse-trappes, d'accidents, a y perdreson entendement.Vouloir saisir la globalité d'un flux sonore semble dans ce cas chose illusoire.Mieux vaut se résigner, dans des nos promenades écoute, à se laisser porterpar les ondes sonores, les flux qui, au détour d'une rue, d'un passage, noussurprennent, nous assaillent parfois, pénétrant notre bulle d'écoute sansprévenir, et la quittant de même. Peut-on espérer dompter ces flux sonores,avec la meilleure volonté d'écouteur que possible, arrêter le fil des continuumscharriant un flot de paroles, moteurs, pas, musiques, et autres rumeursininterrompues. L'insaisissable tend à s'imposer lors de nos déambulations,fussent-elles soigneusement repérées, identifiées, cartographiées. Gardonsnous de ce fait une marge d'étonnement intacte, la propension à être surpris àchaque détour du chemin, par une sonorité que nous n'attendions pas, etfaisons en sorte qu'opère à notre insu, à notre oreille défendante, la magie etla poétique de l'imprévu comme une sorte de constante du monde sonore.Et si c'était justement cet imprévu qui tissait le fil rouge d'une promenadeécoute, qui lui donnait paradoxalement une forme de cohérence dans unecontinuité bâtie sur des « accidents » récurrents ?

InécoutableInécoutale, je défie le commun des tympans bien entendants…

Ensemencement L’insolente semence du vent tenace féconde le bruissement des feuillages fraichement printaniers, le sifflement d’une tuile dissidente, le clapotement d’une rivière il y a peu encore assoupie, le tout dans un discret brouhaha désarçonnant l’écoute en frivoles volutes.

Oreilles libresQuand le pavillonaire, le tympanesque, le cochléaire et l’imaginaire travaillent de concert, le paysage se construit à coups d’oreilles libres.

Séquence urbaine, composez la ville

Un passage très intéressant à écouter sur la place lyonnaise. Approchez de lafontaine/bassin de la place de la République, le chuintement s'intensifie jusqu'àtout masquer. Arrêtez vous, des cycles de calmes/virulences se mettent enplace, tournez autour, des mixtes se jouent avec les conversations ambiantes,sons de voitures, un manège pour enfants... Quittez lentement les lieux,écoutez s'éloigner la rumeur aquatique et urbanique, les sons de la citéreprendre leurs droits... Dirigez vous vers le passage de l'Argue voisin,pénétrez dans la résonance de cette belle galerie marchande couverte, débutdu siècle... De belles séquences à composer, improviser. Faite l'expériencediurne, nocture, la nuits, tous les bruits ne sont pas gris !

Comment je m'entends avec ma ville, et avec l'ailleurs ?Comment je me me les raconte (la ville et l'extra-muros), je me les joue

(vantardise ?), je me les écrits (tentatives)...

Comment j'essaie aussi, parfois, de me désacoutumer de la captation micro-faunique urbaine, d'échapper à l'addiction du magnétophone traceur etfabriquant d'écoute, de ne pas, de ne plus, en faire systématiquement l'attributincontournable de l'homo ecoutus.

Je tente de trouver, de retrouver, des mots, simples, si possible écrits, quirestituent, ou à défaut suggèrent, la résonance, l'espace acoustique, la cartepostale sonore (et pourquoi pas !), l"écoute intime, partagée, le paysage, lerecoin, le panorama, l'accidentel, le prévisible, l'ancrage, l'exotisme,l'inécoutable, l'écoutable, le bruissonnant...


Ainsi j''espère trouver moultes passerelles pour raconter tous ces petits etgrands plaisirs auriculairement journaliers, pour les partager de concert à quiveut bien entendre, à qui veut bien les entendre.

Installation sonoreL'une des plus belle, c'est sans doute celle où l'on ne rajoute rien... que l'envie d'écouter alentours les mille bruissements du monde.

PAS – Parcours -Audio Sensibles

Des oreilles au bout des pieds, ou l'inverse ?

Tentative d'épuisement d'un espace, ou d'un parcours d'écoute

Si l'on prend le terme épuisement dans son sens premier, il s'agit d'un état oùl'on a puisé dans les (ses) dernières ressources. Un épuisement physique autilisé toutes nos réserves d'énergie et nous a de fait conduit à un repos forcé.L'épuisement d'un gisement, d'un filon, rend inexploitable un terrain où l'onextrayait des matières premières , disparues à cause d'une exploitationintensive, voire radicale. Mais ici l'épuisement s'appuie sur l'exploration ou l'exploitation de territoiresauditifs communs, a priori sans grande originalité, où nous conduit notremarche d'écoute. C'est le fait de se dire que moins il y a de choses saillantes,plus il faut écouter dans le détail, de façon obstinée, répétitive, pour enextraire une matière sonore qui ne se révèle pas au premier coup d'oreille.Le titre de cette écoute est ici calquée sur les gestes répétitif du personnageprincipal du livre de Georges Pérec "Tentative d'épuisement d'un lieu parisien".Tout les jour, un homme s'assoit à la même place d'une terrasse de café, et ilobserve un quartier au quotidien, en notant ce qu'il voit, voitures,personnages, animaux... Il ne se passe rien d'extraordinaire, les actions del'observateur tiennent quasiment de la non-action, si ce n'est son observationrépétée obstinément. Le titre de Pérec semble vouloir indiquer que cetteobservation tendrait à épuiser le lieu, à en en avoir fait le tour, à avoir taritoute source possible d'observation. On parviendrait donc, au fil d'un inventairedes plus rigoureux, et de d'observations scrupuleuses sans cesse répétés àmaîtriser le paysage urbain que l'on s'est donné à appréhender, à lconnaîtredans ses moindres recoins, jusqu'à dans l'absolu à en prévenir toute chose quipourrait y arriver. De petits riens en petits riens, on dresserait un état des lieuxexhaustif. Ramenons cette situation à un jeu d'écoute. Chaque jour, sur un lieudonné, ou un parcours pour rester dans l'esprit de la marche, on arpenterait

rigoureusement le même terrain en écoutant ce qui s'y passe. Certainementque plus on effectuerait cet exercice, plus on aurait l'oreille attentive auxterrain, en reconnaissant le son des sols sur lesquels on marche, des petitesréverbération ici et là, des ventilations, des voix familières, des sonneriesd'écoles, ds intonations de commerçants...Cependant, il serait bien prétentieux de prétendre avoir épuiser le sujet jusqu'àn'en plus rien découvrir, à entendre de nouveau. On sentirait assez vite, etimplicitement Pérec le dénonce dans son livre, l'expérience des limites. Cetteexpérience montrerait à la fois l'absence supposée de limites pour ce genred'écoute, qui pourrait se répéter ad vitam æternam, mais aussi les limites quise poseraient en terme d'achèvement de l'épuisement. L'écouteur risquerait fort d'épuiser ses forces avant que le paysage sonoreécouté ne le soit. Mais le désir de travailler de la sorte, en cherchant une usurepotentielle reste néanmoins tentant, pour voir, ou plutôt écouter jusqu'àquelles limites on peut creuser à l'oreille le territoire, si l'on admet d'embléel'impossibilité de mener à bout cette investigation auditive pour ne pas s'ynoyer.

Évasion

L'écriture d'un projet qui bloque, la pensée sature.Besoin d'airJe part flâner dans mon quartier, à pied, dans une dérive quasi debordienneJe ré-explore pour la énième et énième fois certaines parcelles de ville, surtout sesinterstices, ses creux et ses quasi déserts, ses délaissées, les microsenvahissements d'herbes, d'infimes érosions de la pierre de l'asphalte, de l'écorced'un arbre...J'écoute la trivialité des moteurs, des voix et des pas, des souffleries etclaquements, qui prennent parfois une allure de concerto urbain.Chaque nouvelle visite construit un nouveau dépaysement plutôt rassurant dansson bouillonnement de détails bien vivants.Je peux alors rentrer, après ce petit égarement salutaire, l'esprit rassénérée, et l'oreille sevrée, pour l'instant.

Du non - lieu au non-temps, élargissement et perte des repères

Partant du postulat de Michel de Certeau qui explique par l'énonciationsémiotique une ville en marche, entre errance physique et figures de styleassociées à la cité, la ville du petit et du grand, du contenu et du contenant, duréduit et de l'expansif; la complexité des trajectoires possibles, des maillagesentrelacés... Tout cela aboutit finalement à un non-lieu provoqué, recherché.Plutôt que de cerner des espaces calibrés, la marche urbaine fabrique des


Tiers-espaces, des interstices rêvés, fugaces, propres à chacun, qui n'existentplus véritablement que dans la tête du promeneur.Dés lors, acceptant ces décalages, des non-lieux d'écoute naissent à l'insu dupromeneurs selon, selon je cite Michel de Certeau, "la façon de passer". Desespaces d'écoute non figés, se trouveraient hors-champ, et seraient, selon lespostures, verbalisés (ou énoncés), rêvés et/ou physiquement marchés,arpentés. Ramenant la dimension spatiale vers la dimension temporelle, DeCerteau évoque également l'apparition concomitante de non-temps. Tempssuspendus, hors-temps, temps où l'écoute ne serait plus contrainte par desespaces chronométrés mais, comme elle se situerait dans des non-lieux, ellese placerait également dans des moments indéterminés, aux confins d'un flouspacio-temporel.L'oreille déconcertée, en échappant, du moins temporairement, le temps d'unemarche, à ses repères quotidiens, on y revient, gagnera certainement làencore une certaine liberté d'entendre, voire de « fabriquer de l'entendre » ens'extrayant de ses espaces temps, de ses cadres urbains, en étirant lespropres sonosphères de chacun vers des écoutes en partie libérées de cadresspacio-temporelsL'écoute fabriquerait donc des dimensions sonores inouïes, dans desperceptions venant imprimer de "nouvelles réalités" au paysage sonore.

On pourrait citer cette remarque que j'ai lu il y a peu dans un journalaffirmant que "Le fog londonien, ou en tout cas la perception qu'on en a, estdevenu plus épais grâce, ou à cause, des impressionnistes".

Le nom des rues et des placesLorsque je me promène dans des villes, au cœur de quartiers historiques, et

que je lis le nom des rues et des places, je les entends sonner. Je les entendscertes à ma façon, dotée dune ambiance que me suggèrent leurs patronymesréveillant des bruissements d'antan. Rue des abattoirs, des pendus, de lapoulailllerie, de l'attache des bœufs, place de l'opéra, des chaînes, del'aumône, des cloutiers, des moulins, du cloitre, des brigands, despoissonniers, des tisserands, place d'armes, rue de l'imprimerie, de l'ancienneprison, du pilori, places des cloches, place de la criée, rue de la monnaie, placedu marché aux herbes, des tanneurs, quai des lavandières, de la pêcherie, ruedu relais de poste, du cheval, de la gare…

Géographie et cartographie en écoute, arpentages

L'oreille comme l'aiguille d'une boussole, peut-être attirée, aimantationirrésistible, par des événements sonores inhabituels, posant question quand àleur identification, inquiétants, ou au contraire ramenant à des choses connueset appréciées (une fanfare de rue, le son d'un marché...).

La carte sonore est alors écrite au fil des attirances, et dessine des parcourséchappant parfois à des logiques pré-programmées. Mais une cartographiesonore n'est pas contraint à des parcours fonctionnels, elle peut au contraires'élaborer dans les zones d'imprévues qui ne manquent pas de se présenterau fil des promenades.

Il n'empêche qu'un ébauche de géographie sonique, de géosonie pourrait-ondire donne forme à de nouveaux territoires d'écoute. Au-delà, ou grâce à despassages, des trajets, des déambulations, des zones se précisent à l'écoute, depar la nature des sources sonores rencontrées, leurs densités, intensités,couleurs, dynamiques... On et bien-sûr loin ici de la cartographie des bruits,effectuée notamment en milieu urbain, qui calcule des taux de décibels enrepérant et en cartographiant par des codes couleurs, je simplifie etschématise, les zones bruyantes, calmes, ou intermédiaires.

Quelque chose qui cloche dans le paysageCe matin je me lève au son des cloches !

15 ans que j'habite ici, et 15 ans que quatre belles demoiselles d'airain, duhaut de leur campanile ajouré, surveillent impassiblement la place du marchésans mot dire.

Puis un jour, Le clocher s'entoure d'échafaudages et de filets de long moisdurant, jusqu'à ce que, au sortir d'une restauration consolidante il retrouve savigueur initiale.

Un dimanche vers 10H30, une longue volée fougueuse secoue le quartiertout étonné. Le marché tout entier, sous cette pluie de notes cuivrées, tourneses regards vers le clocher qui a enfin retrouvé sa voix carillonnante.

Quelque semaines plus tard, les sonneries rythment désormais tous lesquarts d'heures, après qu'un Angelus du matin ai enclenché le processusmettant en branle ces signaux-musiques ponctuellement pendulaires, et qu'unautre le soir les mettre en veille pour la nuit.

Le quartier est désormais rythmé et coloré différemment. Sa partition sonores'en considérablement enrichie. Il a acquis une nouvelle texture, une signatureacoustique qui n'est pas sans me rappeler ces places flamandes aux beffrois etclochers ciselant l'espace de sonneries campanaires, qu'il y a peu je jalousaisecrètement, et que j'ai maintenant à portée d'oreilles.

Depuis qu'il y a quelque chose qui cloche, je me sens beaucoup mieux !

http://www.mixcloud.com/desartssonnants/cloches-de-ma-fenetre-lyon-vaise/

Un désœuvrement en marche ?

On est désœuvré lorsque l'on a plus "rien à faire de ses 10 doigts", pus aucune




activité intéressante, plus de buts à atteindre, d'objectifs à réaliser, lorsqu'unprofond ennui nous guette, voire nous mine insidieusement. Dans ce cas,marcher devient parfois un palliatif physique et mental au désœuvrement.D'un autre point de vue, artistique, le concept du désœuvrement naît lorsquel'œuvre n'est plus au centre de l'art, ou plus exactement lorsque l'artiste l'adéplacée de sa position dominante, l'a déchue de son rôle ostentatoire quifaisait d'elle un centre d'intérêt. Elle a été de la sorte désacralisée, l'artiste lui-même, pour sans doute différentes raisons, l'ayant départie de son écrasantesuprématie matérielle.On peut bien sûr penser au Ready Made de Duchamp, aux mouvements Pop-Art, mais aussi à des processus de dématérialisation physique nés tout à la foisd'une pensée artistique conceptuelle et aujourd'hui des technologiesnumériques.L'œuvre d'art, comme une pensée produisant de l'abstraction, n'est plusforcément subordonnée à la réalisation de l'œuvre dans une matérialité qui luidonne sa raison d'être, sa crédibilité, et de fait sa valeur esthétique et sansdoute marchande. L'œuvre a ainsi, non pas systématiquement Dieu merci, mais ponctuellement,disparu au profit de la pensée qui fait œuvre.Du côté du happening, de la performance, c'est le côté éphémère du geste, del'action, de la situation, qui contribue à une dématérialisation artistique, mêmesi la trace écrite, filmée, enregistrée ramène la performance dans une posturemuséale d'œuvre figée, alors qu'elle a souhaité justement l'éviter. Nul n'estparfaitement maître de son destin, qui plus est dans les sphères artistiques.Pour en revenir à la marche sonore, il est évident que l'action est éphémère,qu'elle commence au premier pas et s'achève au dernier, en tout cas lorsquel'on cesse de d'associer une écoute active, consciente, volontaire, au fait demarcher.La marche sonore, la balade écoute fait-elle œuvre, ou constitue t-elle unepensée artistique ?Oui si l'on se réfère aux nombreuses expériences d'artistes qui la placentcomme une performance esthétique, émotive, génératrice de situationssublimant, ou transcendant la réalité du quotidien, dans une démarcheintellectuelle convoquant la création du sensible, du beau, avec tous lesguillemets que l'on peut mettre à ce terme. Le côté militantisme écologiquen'enlève d'ailleurs rien à la dimension artistique des soundwalks, même sitoutes ne font pas forcément œuvre (d'art sous-entendu). Une marche sonorepeut convoquer le désœuvrement, au sens premier du terme : je marche peut-être sans but, j'erre, mais à la fois avec une volonté, un objectif, celuid'écouter, sans pour autant construire du solide. Je décide de faire acte demarcher en écoutant, ou d'écouter en marchant, comme un processusesthétique immatériel, mais néanmoins constructif. J'appuie d'ailleurs sur lefait que l'acte d'écoute se joue du fait de ne pas pouvoir toucher physiquementl'objet écouté, qui est lui-même impalpable, si ce n'est par le fait d'en ressentirses vibrations comme une trace éphémère, un résidu d'action énergétique.Ces non constructions ambulantes, ces choses non physiquement bâties, cesactions desœuvrées et volontairement desœuvrantes tirent de leur

immatérialité une partie de leur force, une certaine souplesse, que n'ont pasles choses plus ancrées dans un réel physiquement solide. L'écoute mouvante,fluide et immatérielle se glisse dans les moindres interstices, se jouant de ladensité paralysante des œuvres de pierre, de bois ou de fer. Cette nonconstruction ramène d'ailleurs à une sorte de nomadisme de l'écouteur, libre,dans une certaine mesure, de promener, de poser ou de reposer son écoute, àtravers une succession d'avancées et de haltes, au fil de ses pérégrinations.

Point d'écoute, point d'ouïe,soir de pluie, plic ploc !Hier au soir, je rentrai chez moi vers 22H, revenant d'un vernissage

d'exposition. Il pleuvait, certes pas très fort, mais de façon continue et assezsoutenue. Tout près de chez moi, se trouve une grande porte palière, entrée d'un localtechnique d'une école. Cette niche constitue un renfoncement d'environ 2mètres de large sur 1 de profondeur, faisant face à une rue étroite et peupassagère, sous laquelle je m'arrêtais .

Et là, à mon grand émerveillement, je pouvais percevoir et surtout admirerdistinctement les multiples sonorités de la pluie, à l'abri de ce tympan urbainbétonné. Chaque goutte semblait alors résonner à sa façon, amplifiée par laminéraité du lieu, l'amplification et la directivité de mon poste d'écoute, et parle resserrement architectural ambiant. Chacune produisait un son unique,quasi perceptiblement reconnaissable, bien que très éphémère. Un léger ruissellement de caniveau installait au premier plan un fond sonoredélicat, ne masquant en rien les micro-sons de la pluie omniprésente etenvironnante. Un incroyable pointillisme sonore se dessinait alentours. De petitsclapotis, percussions délicates s'étageant sur un grande diversité de plansacoustiques plus ou moins rapprochés, disséminés de droite à gauche,composaient un paysage sonore à la fois serein, naturel; et d'un complexitérythmique et mélodique sidérante. Des sons quasi cristallins rebondissant surla chaussée répondant aux plocs plus mats sur les carrosseries de voitures.Toute une gammes de couleurs sonores, de combinaisons rythmiques,écrivaient un paysage acoustique qui me faisait au final adorer la pluie, moi quid'ordinaire ne l'apprécie guère physiquement.

Cet intime renfoncement-point d'ouïe, somme toute trivial, discret , est enfait un poste d'écoute remarquable, qu'il pleuve ou qu'il fasse soleil. C'est unlieu que je partage volontiers lors d'une promenade écoute pour montrer etfaire entendre à quel point l'écoute peut-être magnifiée par un microemplacement discrètement camouflé dans le paysage urbain. Le paysage s'épanouit à l'oreille pour qui sait rencontrer, voir fabriquer le lieuet le moment d'écoute privilégié.


C'est partant de ce modeste renfoncement architectural que j'ai un jour écritun petit parcours sonore, sous forme de promenade écoute, construiteessentiellement autour de sonorités de gouttes de pluie.

http://www.mixcloud.com/desartssonnants/soir-de-pluie/

Des marches, démarches.

Expérimenter s'extraire du quotidien

- Explorer des lieux a priori insignifiants, sans grandes aspérités acoustiques, éviter les clichés sonores trop évidents, les écoutes emblématiques, les effets acoustiques spectaculaires.

- Étirer les temps des marches sonores, de plusieurs heures, voire journées, entester les limites, faire l'expérience de la durée.

- Condenser la marche jusqu'à la réduire à quelques minutes, ou secondes, saisir des images flash, des clips auditifs, faire l'expérience de la brièveté, de l'éclaté, de l'anecdotique.

- Pratiquer la marche immobile, adosser à un mur, couché, en pensée, comme une sensation auriculaire qui tiendrait d'une kinesthésie mentale.

- Écouter en ne s'attachant qu'à un seul son, ou genre de son, la voix, les pas, la musique, gommer le reste, expérimenter l'effet de filtrage, pratiquer une chirurgie sélective dans le paysage sonore.

- Se focaliser vers l'indicible, l'imperceptible détail, le microscopique, l'infiniment petit, coller l'oreille, se pencher sur, rentrer dans la matière sonore jusqu'à en oublier ou à n'en plus reconnaître ses sources.

- Choisir un lieu très sonore, aux nombreuses sources le plus hétérogènes que possible, pratiquer une marche sonore en se déplaçant le plus vite qu'on le puisse, en réalisant ainsi, par la seule écoute, un mixage sonore performatif endirect.

- Se promener avec des objets filtrants sur les oreilles (et sur les yeux ?), colorer le paysage, le flouter, le poétiser, l'opacifier...

- S'immerger dans les sons en pratiquant des écoutes subaquatiques.

- Refaire inexorablement, inlassablement le même parcours, pour tenter d'en entendre les moindres détails, d'en épuiser utopiquement les possibles d'écoute.

- Établir des parcours thématiques au fil de l'eau, des cloches, des terrasses de

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cafés, des rues piétonnes, des églises, des cours intérieures, des places publiques, des effets acoustiques, des points panoramiques...

- Parcourir un trajet quotidien en s'imaginant le faire pour la première fois. Le regarder et l'écouter simultanément en l'abordant avec la posture d'un touriste s'extasiant sur sa beauté. Prendre du bonheur, ressentir le dépaysement, l'exotisme de celui découvre un paysage avec une l'oreille viergede tout préconçu.

Inventer une multitudes d'autres postures performatives, les combiner, pour questionner les moindres interstices écoutables, pour fabriquer du paysage sonore entre ses deux oreilles.

Ville humide

Petite balade urbaine à Lyon, ce soir, à tombée de nuit. La pluie, violente etglacée, vient tout juste de cesser. Une tenace odeur de marécage urbain sedégage des trottoirs détrempés. Les chaussées sont gorgées d'eau et lesvoitures y chuintent joliment. Le ciel est d'un gris plombé, constelléd'imposants nuages sombres, vélocement changeants sous le vent, autant quemenaçants. Les lumières de la villes paraissent incroyablement éclatantes etcontrastées, en beaux réfléchissements sur le fond noir du ciel et lesreluisances humides du sol. La ville s'enfonce dans la nuit, comme je l'aime,s'offrant généreusement à tous les sens.

Écouter, penser par les piedsMa pensée est aiguisée par les mouvements transcendants de la marche, en

mettant un pied devant l'autre, au rythme de mes pas, de mon corps mouvant,des paysages traversés qui influent mon allure.

Le marche me place dans un état propice à l'émulation de la penséevagabonde, mais aussi d'une pensée prospère, féconde qui se tisse ets'organise au fil des déambulations.

J'avance lentement, m'arrête et repart, enfilant des idées en phase ou nonavec les lieux traversés, mais que la lenteur des pas émulent, dans une sorted'acte de résistance face à un monde de vitesse et de zapping forcené.

Mon écoute parfois s'adapte à mes pensées, ou vice et versa. Des bribesd'ambiances sonores qui se fondent et s'enchaînent de rues en places, de quaisen escaliers, de parcs en forêts, font rebondirent mes réflexions sur desterrains où l'imaginaire se confond avec la trivialité du paysage.

Et chaque jour, à des heures et dans des lieux différents, je remet mapensée en marche, affutant mon écoute dans les moindres parcelles de villesou de campagnes, pour raviver au grand air des pensées sauvageonnes.


Des sons à la cartePour le

plaisir del’écoute,de la vue,de lacollection

inventoriée, la Géolocalisation de sources ou acoustiques remarquables, letraçage et la présentation de parcours à écouter toutes oreilles ouvertes, lacartographie sonore ou soundmap chez nos collègues anglo-saxons écrit, viainternet,une géographie auriculaire extrémement riche et diversifiée.

Des ergonomies interactives, des mises en formes visuelles au gré desprojets, invitent l’auditeur internaute à parcourir le monde, de clic en clic, àl’aide d’une multitude de cartes onores. Gageons que si l’on tentait de lesréunir en une collection, elles construiraient une véritable encyclophonie, telleune sorte d’immense banque sans cesse alimentée. Ces ressources nousconduisent, de site en site, par une écoute en générale suffisemment active etludique pour entretenir la curiosité de l’audio-navigateur, à effectuer desurprenantes explorations thématiques, géographiques, ou purement sono-poétiques…

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Qu’elles soient l’œuvre de chercheurs universitaires ou d’amateurs éclairés,des spécialistes de l’audionaturalisme, des field-recordists émérites oud’artistes sonores, la diversité des projets permet de croiser des regards et desécoutes sur de nombreux territoires, jusqu’à parfois en faire émerger desprémices d’identités sonores, à défaut de vraiment les cerner .Certaines sont devéritables outils collaboratifs, participatifs et voient, au fil des jours et descontributions, leurs masses de données s’étoffer rapidement, pour devenir deriches bibliothèques sonores dans lesquelles la navigation s’effectue via des mots-clés,des recherches géographiques. D’autres proposent des écoutes en temps réel,webcam, caméras sonores ouvertes sur le monde, où il est toujours surprenantd’entendre, de chez soi, une rue nantaise, une ville ou village du Brésil, de laCalifornie, d’Italie… Le son transporte ainsi littéralement nos oreilles, et notreimagination, vers de beaux ailleurs.

D’ailleurs le seul fait de regarder une carte eut inviter une part de rêve, uneenvie de voyage, convoquer un brin d’exotisme et l’action de cartographier leMonde, même de façon très parcellaire, contribue à décaler notre écoute versde nouveaux horizons, dont certains assurément très dépaysants.

Il est difficile d’enfermer certaines cartographies dans un genre particulier,objet esthétique, voireartistique, trace et mémoire, sujet d’étude autour depratiques ou territoires, et parfois un brin de tout cela, les soundmapséchappent régulièrement à des classifications rigoureuses. Selon leurconception, l’usage, les modes de lecture, les affinités que l’on développera visà vis de ces espaces sonores informels, la fonction de la carte échappera àmoultes catégorisations et modes d’emploi. D’une forme d’errance postdebordienne à un itinéraire témathique, de la navigation empirique, quirecherche sciemment l’inconnu, à celle guidée par des critères esthétiques, lesparcours d’écoute via des cartes restent très ouverts, malgré une apparentevolonté de vouloir fixer des éléments sonores sur un territoire donné, si tantest qu’un territoire soit véritablement donné… Il reste le plus souvent àconstruire au fil du temps et de l’aménagement d’espaces de vie, et sans doutela cartographie aide à sa fabrication, ou tout au moins à sa compréhension, àsa lecture, tout en gardant à l’esprit, à l’oreille, le simple bonheur d’une écoutejalonnée de sons surprenants, dans leur quasi infinie diversité.

Voici donc un petit panel donnant à explorer différentes cartographiessonores, villes, chacune avec ses caractéristiques, son ergonomie, son projet,son esthétique… A vous de jouer, d’explorer, de tester ces territoires sonores àportée d’oreilles.


EXPÉRIENCES EN ANNEXE

Relevés de balades sonores

Expériences d'écoutes en marches

1 - Dans le cloître de l'hôpital de L'hôtel Dieu à Lyon, balade solitaire nocturne (Une heure trente environ)

À tombée de nuit, vers 22H, après une chaude journée d'été, microenregistreur en main, j'entre dans l'hôpital de l'Hôtel Dieu, au centre de Lyon.Avant même de pénétrer dans l'enceinte de l'hôpital, une énorme ventilationattire mon oreille, masquant presque lorsque je m'en approche, le bruit desvoitures, nombreuses à cette heure-ci, et le brouhaha des clients attablés auxterrasses des bars faisant face à l'hôpital.Je pénètre dans une première cour. Cet hôpital, tout en longueur et assezancien dans sa partie centrale, transformé au fil du temps et des besoins parde nombreux ajouts, appendices architecturaux, se compose dans sespassages publics d'une série de cours intérieures, passages voûtés dedifférentes époques, de déambulatoires, d'anciens cloîtres, jardins...`Dés franchi le portail d'entrée, on est frappé par le contraste. Nous passonsd'un tumulte urbain à un calme serein. Un effet de coupure comme lequalifient les acousticiens s'impose à l'oreille. En l'espace de quelques pas, onpasse d'un monde à l'autre, avec un contraste tel que notre oreille à la fois sedétend et se met aux aguets pour saisir les subtilités du lieu. Cette surprisenous entraîne dans d'autres mondes sonores, et nous met, sans transition, encondition pour aborder la série d'ambiances plutôt apaisées qui rythmeront ladéambulation.Le calme relatif du lieu me procure sentiment d'apaisement subit, voire brutalentre l'extérieur et l'intérieur, une coupure inattendue qui vient aiguiser notreécoute .Je prend alors conscience de la réverbération omniprésente en traversant, augré de mes avancées, des lieux refermés sur eux-même, minéraux,générateurs de nombreux échos subtils et variés. Tous les sons entendus,produits, sont exacerbés, prolongés par cette caractéristique acoustiquechangeante, qui semble étirer les lieux vers des horizons difficiles à cernerdans l'espace. Ces réverbérations construiront l'un des mes fils conducteursdurant cette marche. Au fil des filtrages réverbérants plus ou moins longs,colorés de graves ou d'aigus, j'ai l'impression de traverser une collectionsd'effets acoustiques significatifs, donnant aux sons une profondeur et unedensité remarquable, tout en les fondant dans un espace immersif. Je metrouve ainsi littéralement baigné par l'acoustique ambiante.Pour parler des sources sonores, ce sont les bruits de pas qui construisent latrame sonore récurrente. Les miens tout d'abord. Pas amplifiés par la topologie

des lieux générant les phénomènes de réverbérations précités, ce sont euxaussi qui jalonneront ma marche. Je fais d'ailleurs, dans cette acoustiqueamplificatrice, très nettement la différence, au fil des personnes croisées, entredes pas claquants des chaussures à talons, ceux feutrés des soignants ensabots silencieux, et une infinité de variantes selon les chaussures et lesdémarches. Chaque pas entendu prend une personnalité marquée, rapide oulente, régulière ou incertaine, claquante ou traînante, très présente oudiscrète... Le pouvoir de discrimination du lieu permet d'affiner l'écoute vers demoindre détails, qui prennent alors toutes leur importance dans la constructionde ce paysage sonore hospitalier.La deuxième source sonore est constituée de voix. Elles aussi omniprésentesquoique plus ponctuelles à cette heure déjà tardive pour un hôpital. je croise,au gré des couloirs, essentiellement des soignants qui devisent à mi-voix. Eneffet, le calme des lieux semble inciter à parler très bas, dans une sorte deconfidence, d'intimité, à la fois très sensible du fait que peu de sources sonoresémergentes et très discrète de par leur faible volume sonore. Chaquerencontre constitue un événement sonore à la fois feutré et très présent,presque ciselé. J'entends venir de très loin les sons, réverbérés par cette suitede couloirs mi-intérieurs mi-extérieurs. Des éclats subits de voix d'un groupede jeunes à l'extrémité d'un couloir donnant sur un trottoir hors enceinteprennent tout d'un coup une incroyable proportion, quasi démesurée etoutrancière dans la sérénité des lieu, mais à la fois tonique et revigorante.Autre caractéristique ce ce parcours hospitalier, la déambulation tout au longdes couloirs est rythmée d'ouvertures, soit vers des jardins intérieurs, descours, soit vers des portes menant à différents services. Ainsi, des fenêtresacoustiques amènent des sons plus ou moins ténus, fontaines, voix, bruits dechariots ou d'objets métalliques... En quittant les couloirs de liaison pourpénétrer dans les jardins, ou des cours intérieures, la sensation de l'espace etl'ambiance sonore se trouve radicalement modifiée, en quelques pas. Laréverbération s'atténue beaucoup, des éléments végétaux viennent amortir lessons, l'espace s'ouvre vers le haut, dégagé des plafonds abritant notrecheminement. A mi-parcours, une échappée mène vers un portail rejoignantles quais du Rhône, laissant s'engouffrer subitement une nappe de moteurs enflux quasi continu sur ce grand axe urbain. On est brusquement tiré de notredouce rêverie déambulatoire par cette intrusion automobile au sein de ce quipourrait être comparé à un oasis de calme en centre ville. Mais dés que l'ons'éloigne, le lieu s'apaise à nouveau et reprend très vite sa sérénité nocturne.Dernière chose parmi les constantes, et non des moindres, la présenceincontournable de ventilations, aérations, climatisations et autres ventilateursbrasseurs d'air.J'en ai cité une, avant même de pénétrer dans l'enceinte hospitalière, maisforce est de constater qu'elles sont légions et qu'une fois la magie des lieuxretombées, on les entend d'un bout à l'autre du parcours.Le paradoxe étant que ces ventilations sont tellement présentes, voireomniprésentes, qu'on ne les décèle pas immédiatement. Il faut que,progressivement, l'oreille se rende à l'évidence que, dans la sérénité apparentede cet hôpital, les aérations diverses et variées brassent beaucoup d'air, de


façon assez conséquente à l'oreille. Et ce que l'on pourrait juger a prioricomme un drône nuisible, par trop envahissant, devient, pour moi en tout cas,au fil de l'écoute, une musique des lieux, sans cesse renouvelée tout au longdu parcours.Là encore, le calme des espaces traversés renforce l'identité de ces soufflants.Ceux qui sont discrets, que l'on perçoit juste en les approchant de près, ceuxqui sont très présents, ceux qui cliquettent, ou qui tournent rond, ou quivarient dans leur vitesse de rotation, qui chuintent, qui ronronnent, quisifflent... Là encore, je me trouve en présence de toute une série d'objetsgiratoires, cinétitques. Pour peu que l'ion prenne un peu de recul, évacuant cequi pourrait paraître nous les faire paraître comme une pollution sonorepermanante, en tout cas pour ceux qui vivent dans ces lieux, ces ventilationsdeviennent pour le promeneur-écoutant que le suis, une source d'attraitacoustique des plus intéressante. En focalisant l'écoute sur ces sources soufflantes, je peux traverser toutl'hôpital sans jamais « quitter » une soufflerie de l'oreille, en mixant le passagede l'une à l'autre sans en interrompre l'écoute, pour peu que ma concentrationsoit suffisante et l'attention non détournée involontairement par un autre« accident » sonore.Ayant effectué, en solitaire, plusieurs fois cette promenade écoute, en principeaux mêmes horaires, j'ai chaque fois retrouvé, avec le même engouement, descaractéristiques acoustiques quasi similaires, à la différence de quelques"surprises" sonores ne venant pas franchement chambouler l'impressionglobale.Dommage que ce lieu magique pour l'écoute soit prochainement destiné à êtreréhabilité en un centre de loisirs et de commerce. Que restera t-il alors de cesmagnifiques ambiances auditives d'hôpital, révélant tout à la fois une activitésans cesse bruissonnante tout en restant intiment feutrée ?

2 - Balade sur les pentes de la Croix-Rousse à Lyon, festival Bellevue, 6 personnes (Deux heures environ)

Cette promenade émane d'un proposition pour un festival axé sur l'écologie, ledéveloppement durable et les économies solidaires dans un quartier lyonnais.Un petit groupe de 6 personnes, essentiellement du quartier, dont deuxétudiants des Beaux-Arts et un poète sonore vidéaste qui a réalisé une vidéoreportage de cette balade.Le parcours a été préalablement repérée, et la promenade est effectuée etguidée par deux personnes avec l'aide d'un ami ingénieur du son, conteur etartiste sonore.Le début de la promenade donne lieu à un petit commentaire sur ce qu'est unebalade sonore et quelques rapides explications concernant l'écologie et lepaysage sonore, les effets acoustiques et quelques démarches esthétiquesliées à ces sujets. La place Bellevue, départ de la balade surplombe Lyon et une méandre duRhône et offre, comme son nom l'indique une vue imprenable et magnifique

sur la ville.Plusieurs plans sonores se distinguent nettement. En proximité, des enfantsjouent dans différents ateliers tandis que des adultes les encadrent et font lavaisselle.En dessous, une route encastrée entre des bâtiments assez hauts. De sons devéhicules et de piétions montent d'un premier plan en contre-bas. Au loin, larumeur de la ville, dans une écoute panoramique, déroule son continuumsonore néanmoins assez atténué, et d'où émergent parfois les stridences desklaxons et sirènes.Des "cornes d'écoute" fabriquées pour la circonstance, sortes de longue-ouïeséquipées d'un pavillon terminé d'un stéthoscope permettent à qui le veut decanaliser des points d'écoute, de les amplifier et de les colorer en visant dessources sonores plus ou moins proches.Un peu plus bas, dans une rue descendante, on fait une halte dans uneimpasse étroite, encastrée entre deux murs et escaliers très hauts. L'écoute yest réduite à quelques sons très proches, dans un espace confiné etréverbérant. Alban, mon coéquipier profite de cet endroit intime pour lire unconte indien d'Amérique du Nord racontant comment entendre des sonsmagiques en se promenant dans des forêts, lecture qui prend ici unesignification circonstanciée, même si notre écoute se déroule en milieu urbain.Quelque mètres plus bas, une ouverture, fenêtre auriculaire, constituée d'unescalier très en pente, amène dans le calme de la ruelle une brusque irruptiondu ronronnement automobile provenant des quais en contre-bas. Onremarque un effet de coupure très net dès le moment où l'on dépasse cettebrèche sonore et que les sons disparaissent instantanément du paysage.Plusieurs passages-tests devant cet escalier confirment cet effet.Sur cette même rue, on écoute un concert de boîtes à musique, l'oreille colléesur la rambarde d'un escalier, effet magique, poésie garantie. L'expérience serarenouvelée sur une autre rampe très longue, les auditeurs, oreille collée à larambarde, sont très espacés, et ne voient pas le joueur de boîte. Au passage,et dans la continuité des micro-bruits, on ausculte au stéthoscope et à l'oreilleune grande armoire électrique laissant échapper, à différents endroits, de douxvrombissements et autres sifflements et vibrations. La prochaine halte nousemmène place Colbert, elle aussi dominant Lyon où l'écoute se révèleparticulièrement riche et variée. Voix en terrasses de bars, boulistes, magasinsbordant la place, autobus et voitures, piétons.. si l'on s'arrête au centre de laplace tous ces sons nous entourent et se déplacent sans cesse autour de nous.Superbe effet de spatialisation, et excellente discrimination des sources, toutest net, presque ciselé, parfaitement localisable, dans une écoute équilibrée,venant contrebalancer le brouhaha d'autres quartiers de la ville. Cette dernièrepossède bel et bien des richesses sonores, à condition de les découvrir etd'évacuer certains a priori tenaces, tel ville = bruit.Toujours sur cette place, une fontaine urbaine nous permet de passer d'uneambiance sonore globale à de nouveaux micro-sons, de revenir à une écoutedu détail isolé grâce à un effet loupe. On ausculte l'eau sous toute sescoutures, de la gouttelette à un flot impressionnant lorsqu'on l'écoute avec unetrompe. Quelques badauds nous regardent comme d'étranges huluberlus


écoutant l'eau ou les vibrations d'un panneau d'information au stéthoscope etavec d'autres étranges objets. Certains nous questionnent, se risquent à testerles "longue-ouïes", et repartent tout étonnés de cet instant d'écoute aussiinopinée qu'inhabituelle .Sitôt quitté la place, nous pénétrons dans l'une des plus célèbre traboule croix-roussienne, la Cour des Voraces. Les traboules, spécificités architecturale despentes de la Croix-Rousse, constituent un dédale de passages couverts,d'escaliers en cours intérieurs, de porches et de passages intérieurs entre etsous des bâtiments. Ces derniers permettaient aux canuts de descendre la soieà l'abri, tout au long des pentes, jusqu'au Rhône où les balles de précieux tissuétaient chargées sur des péniches.Pour revenir à notre traboule, elle est constitué d'une première terrasse, puisd'un large escalier jusqu'à une seconde plate-forme finissant sous un escaliermonumental à clair-voie, architecture imposante et caractéristique des penteslyonnaises. Un autre escalier passe sous le bâtiment, en contourne un flanc,descend vers des réduits enterrés, pour aboutir sur un mur fermant la partieintérieure de la traboule. Ce trajet entre passages ouverts, fermés,surplombants, encaissés, offre une incroyable diversité de points de vue, et depoints d'ouïe. C'est là une sorte d'acmé du parcours, où même les habitants duquartier sont étonnés de cette richesse sonore qu'ils ont souvent traversé sansvraiment en prendre conscience. L'un des objectifs d'une balade sonore étantbien évidemment de redécouvrir ces richesses à portée d'oreille, et la cour desvoraces est un espace exceptionnel pour ce faire, un passage lyonnaisincontournable, un lieu qui mériterait d'être classé au guide des sites d'écouteremarquables, si ce dernier existait.Durant environ trois-quart d'heure, de nombreuses situations d'écoute sontexplorées dans ce lieu magique, où les réverbérations, masquages, circulationssonores, filtrages nous enchantent l'oreille. On crée des accidents acoustiques,parfois tonitruants en descendant un escalier avec une valise à roulettes, oude façon plus discrète, en faisant sonner une petite boule tintinnabulante. Nousmontons dans les étages, lisons des contes dans une cave enterrée, lesauditeurs écoutant sur un perron au-dessus, par des grilles d'aération, nousnous arrêtons au bas où, par les fenêtres ouvertes d'un mur de bâtimentfermant le passage, des sons de radio, des voix, des bruits ménagersponctuent l'espace, dans un concert façon "musique concrète", toujours nimbéde belles réverbérations.Cet fin de parcours, avant le retour à la place du départ, nous montre à quelpoint l'écoute d'un lieu peut se révéler riche devant la beauté d'une multitudesde paysages sonores, du plus minimaliste au plus imposant.

3 - Balade forestière nocturne, Festival Les Temps d'Art est levé, Saint-Martin en Haut, 15 à 20 personnes (2 heures environ)Participation à un festival-rencontres autour d'une formation culturelle« Métiers des Arts et de la Culture », dans un centre de vacances rural,sur les monts du Lyonnais. Le cadre est champêtre, magnifique, avec ungrand étang entouré de forêts. Je travaille avec Nathalie Bou, uneplasticienne , scénographe, car les balades sonores seront accompagnéesd'une installation environnementale destinée à mettre l'oreille encondition. L'installation est libre d'accès, les deux balades nocturnesquand à elles ont accompagnées.

L'installation, scénographie d'écoute, est délimitée par une petite prairieen pente très douce, ceinte d'un côté par un ruisseau et une rangéed'arbres, et de l'autre par un bois assez abrupt. Ce petit espace en formede clairière-amphithéâtre de verdure naturel, s'achevant sur l'extrémitéd'un étang, se prête parfaitement à des jeux d'écoute.

Des nattes de différentes couleurs ont été posées à même le sol, tournéesvers l'étang, pour inciter le promeneur à s'allonger et écouter.

Des objets, trompes et longues ouïes, stéthoscopes trafiqués sont posésça et là pour ausculter les sons tout à loisir.

Tout autour de la clairière, des mobiles de céramiques, d'onyx et d'écaillestintent délicatement, dans un pointillisme sonore délimitant de fugitivesfrontières auriculaires.

Des écrits, aphorismes autour de l'écoute sont disséminés sur la prairie,sur des plaques translucides et multicolores.

Tout autour du plan, d'eau, six cadres d'écoute, simples cadres de bois,invitent le promeneur à viser avec ses yeux et ses oreilles, un endroitprécis.

Sur une table de pierre, sont posées de petites sculptures en grillage, desboules tintinnabulantes, des boîtes à musique, des objets d'écoute,stéthoscopes, et autres objets pour explorer le monde des micro-sons.

C'est de cette clairière que partiront, nuit tombante, deux promenadesécoute sur deux soirs consécutifs, avec des circuits identiques.

Ces promenade nous font progressivement quitter le monde festif du festival, où voix et musiques tissent un bruit de fond assez dense, pour gagner progressivement les hauteurs d'un village. Lentement, l'ambiance sonore s'amenuise, jusqu'à ne laisser place à nos seuls bruits de pas, chuchotements et vols dans des fourrées de quelques nocturnes dérangés par notre approche. En même temps que les sons se font plus ténus, la lumière a elle aussi considérablement diminué, jusqu'à la presque obscurité de la forêts. Cet atténuation progressifs des ambiances lumineuses et sonores aiguisent notre perception de l'environnement. Chaque points lumineux ou micro-bruit prend une place importante, le


silence s'est naturellement imposé dans le groupe, la nuit et ses bruits mystérieux, parfois inquiétants emmène notre écoute dans des territoires quasi inconnus, existants et intriguants.Après une montée sur un chemin entouré de bois assez touffus, qui nous enferme dans un univers nous débouchons subitement sur une immense prairie, balme de verdure aux courbes douces que viennent terminer au loin d'assez hautes collines boisées. C'est un vaste amphithéâtre verdoyant, qui donnent tout à coup à nos oreilles un grand « bol d'air », une sensation de respiration ample et paisible au sortir de la forêt. On sent physiquement l'espace plus aéré, l'air moins pesant, et comme une pression acoustique allégée. Au niveau sonore, nous avons droit à un incroyable concert de grillons et sauterelles profitant de la chaleur que le sol a emmagasiné durant la journée pour donner une sérénade nocturne. On s'allonge dans l'herbe et l'on écoute, un bonne de quinzaine de minutes, en silence, cet incroyable pointillisme qui anime l'espace de part en part. Quelques sons de bovins et de chiens venant d'une ferme assez lointaine, les sons portent sur de grandes distances dans cette tolopogie, et même le sons grave d'un avions se font entendre en contre-point, sans aucunement déranger, bien au contraire, cette symphonie rustique. Nous somme quelque part très loin de la fête que nous avons laissé quelques centaines de mètres en contrebas, et que nous n'entendons plus du tout, protégé par cette cuvette enceinte naturelle qui amplifies les micros bruitsen nous isolant quasi reste du monde. Un sentiment d'être sur une planète à part, dans un immense théâtre de verdure nocturne et bruissonnant, rien que pour nous.La redescente vers le village s'effectue avec l'effet inverse, de quitter progressivement un univers de calme pour revenir à le fête, ses vois et musiques. Mais pour autant, la transition et agréable, nos oreilles étant maintenant pleinement réceptives à ces transitions de mondes sonores, à ces musiques des lieux tellement signées qu'on les eut crues fabriquées pour la circonstance. Et pourtant...

4 - Balade autour du quartier des Terreaux (Lyon) avec une quinzaine d'étudiants designers, dans le cadre d'un atelier design sonore, 20 participants (une heure trente environ)

Dans le cadre d'un workshop consacré au design sonore, s'appuyantnotamment sur la notion d'environnement et de paysage sonore, nousarpentons un circuit préalablement repéré dans le premier arrondissement deLyon. Cette promenade s'effectue chaque année, comme un rituel marquant ledébut de ces ateliers, mais surtout comme une mise en condition de l'oreille,comme une première approche de terrain donnant à entendre des exemplessignificatifs d'ambiances acoustiques urbaines, comme des trames àretravailler par la suite.Le premier arrondissement de Lyon comporte (au moins) trois types detopologies urbaines très caractéristiques et différenciées, avec les quais de

Saône et ses bas-ports entrecoupés d'escaliers, le quartier des Terreaux, forméde grandes et de petites places typiques, d'avenues hausmanniennes et depetites rues resserrées, et les pentes de la Croix-Rousse, véritables labyrinthesde rues étroites, pentues, de petites places, d'escaliers et de traboules1.Nous partons habituellement d'une place très animée, sorte de mini quartier àla fois intime et populaire, et très prisée des touristes et des acteurs culturelsde la cité. Un mixte comme il en existe dans beaucoup de villes, où joueurs depétanques habitués côtoient étudiants des beaux-arts, mères de famillessurveillant les enfants qui jouent sur la place et hommes d'affaires. Au centrede cette place entourées de rues, bordées de commerces, surtout des cafésrestaurants, s'érige une statue monumentale au pied de laquelle vacommencer notre promenade écoute. C'est ici que seront données quelquesconsignes – Imaginez vous dans une ville, un pays inconnu, en vacances, lesyeux et les oreilles en alertes, excités par l'exotisme de la découverte. Même sinous faire acte d'écoute collective, restez chacun dans une bulle individuelle,sans commenter quoi que ce soi jusqu'à la fin de la promenade. Restez ouvertsà tous les sons, à la rumeur ambiante, aux éléments émergents, aux sonsvenant de droite, de gauche, de dessus, de derrière, du lointain comme du trèsproche, aux mouvements et aux rythmes...La place est assez refermée, seules quelques rues étroites et une montéed'escaliers permettant d'échapper à son enclos. Les sons sont doncessentiellement ceux d'un espace plutôt replié sur lui-même, sans êtretoutefois de par ses proportions étouffant. C'est un espace immersif, d'oùquelques échappées et rumeurs viennent s'ajouter discrètement àl'environnement . On perçoit parfaitement les sources sonores, trèsdistinctement, avec juste une réverbération idéale, les situant précisémentdans l'espace, montrant des plans très étagés, de très proche à l'autre boutde la place. Les scènes sonores y sont, même par l'époque hivernales où nousles abordons riches et changeantes, voix, circulation et bruits de commerces etde travaux s'équilibrant dans un subtil contrepoint, un beau petit théâtred'écoute pour mettre l'oreille en condition.

5 - Balade dans une université dijonnaise, rencontres altermondialistes et écologiques, 15 participants des rencontres (Une heure environ)

1 http://www.lyontraboules.net/


6 – Balade dans la ville de Mons (Belgique), dans le cadre du festival d'art sonore City Sonic, 15 personnes (Une heure trente environ)

7 – Balade dans un quartier de Saint-Etienne (Centre Deux), dans le cadre d'une rencontre professionnelle « Sons de la ville », 10 personnes (Une heure environ)

8 - Balade - PAS - Parcours Audio Sensibles et résistance

Le quartier du Vallon à Lausanne

Ce premier texte de 2015, j’ai décidé de l’orienter très personnellement, auxvues des événements tragiques qui ont endeuillé cette année naissante, vers laquestion de la résistance. Résistance liée aux gestes et aux réflexions d’unpromeneur écoutant, aux habitants, aux politiques, aux acteurs locaux, auterrain même. Cette approche, subjective et assumée en tant que telle,s’appuie sur de très récentes promenades écoute à Lausanne, avec JeanneSchmid, artiste plasticienne suisse, et l’association préparant les JAU 2015(Journées des Alternatives urbaines).

Le projet de ces rencontres, pour lesquelles j’ai été invité à prêter l’oreille,s’est implanté dans un quartier en voie de requalification urbaine. Quartierdiscret, niché dans ses collines abruptes, presque à demi caché, voire untantinet méprisé par le reste de l’agglomération aux dires de certains. Il s’agitdu quartier du Vallon, à deux pas du centre historique de Lausanne. Dans cedernier, nous avons longuement devisé, en le parcourant de long en large, dechoses et d’autres, essentiellement liées aux lieux traversés à pied. Qu’est-cequi fait que, au-delà des projets d’aménagement, l’on puisse s’intéresser à ceterritoire en particulier ? La diversité de sa population, de ses couches sociales,de ses ethnies, de ses topologies, de ses paysages multiples, de choses quirelèvent du ressenti, difficiles à formaliser, à partager ? La variété desambiances sonores et visuelles qui, vues sous des angles plus ou moinsdécalés, peuvent nous surprendre dans leurs poésies révélées…?

C’est en arpentant longuement, lentement, le Vallon, escalier par escalier, deplaces en forêts, de zones industrielles en lieux culturels alternatifs, que petit àpetit, nous mesurons combien ce dernier, comme beaucoup d’autres d’ailleurs,résiste à la fois à notre analyse de prime abord, et aux cases dans lesquellesnous serions à même de le contraindre. La première des résistances viendraitdonc du lieu lui-même, qui ne se laisse pas apprivoiser, comprendre danstoutes sa diversité, aussi facilement que cela. Les scènes qu’il nous offre nesont pas celle d’une ville suisse propre, nette et sans aspérités. Notons bienque je parle là comme un français qui constate que les clichés et a priori ont lavie dure. Entre poubelles éventrées, déchets jonchant le sol de certainspassages et décharges publiques junkies peu ragoûtantes dans des sentesforestières à deux pas d’un centre hospitalier, la vision proprette d’une villesuisse « en prend un coup». Ce quartier héberge également des frichesartistiques et des théâtres ouverts à des expériences collaboratives, lieuxalternatifs, ou intermédiaires dirait-on aujourd’hui, lieux de résistance invitantà des rencontres et autres projets citoyens. Il héberge également plusieurslieux sociaux, foyers d’accueil, que vraisemblablement le centre historique oules rives du Léman ne souhaiteraient pas forcément accueillir.

Abritant une population plutôt modeste, le Vallon semble donc résister, sansdoute bien malgré lui, à l’ambiance plus lisse d’une ville aisée, calme, tournéevers le lac Léman, en contrebas, somme toute assez éloigné. Il constitue unesorte de dent creuse, un brin sauvage, à deux pas du centre ville, destinée àêtre redessinée, dans un futur proche, à l’aune d’une profonde réhabilitation.La question, la problématique qui se pose aux aménageurs en charge duprogramme, est d’ouvrir ce quartier sur la ville, et sans doute de « l’assainir »,d’en étendre ses possibilités de logement, tout en conservant cette mixitésociale et culturelle, cette sorte d’exotisme urbain qui, au final, paraît cimenteret forger son âme actuelle. Peut-être un grand écart, ou en tout cas un pari quifera que cet espace encore « rebelle » subira, ou non, une plus ou moins fortegentrification, liée intrinsèquement aux valeurs immobilières, à la cohabitationde logements sociaux et de plus grand standing. Bref, un problème assezrécurrent pour ce genre de quartier, cible entre autre de promoteurs avisés,objet de communication des politiques urbaines, comme dans de nombreusesautres villes.

Le Vallon, toujours lui, est ardemment défendu par un comité d’habitantstrès motivé, notamment via un engagement dans des propositionsd’aménagement de ses espaces publics. Non seulement des propositions, maisdes réalisations effectives, collaboratives, in situ - par exemple celle d’unbâtiment d’accueil pour des adultes marginalisés bâti à plusieurs mains.Construire de genre de lieu est indéniablement une forme de résistance, decoup de pouce social, d’action de terrain et pour le terrain et ses résidants lesplus défavorisés.


Les différents paysages qui le composent, nous emmenant d’une zone trèshabitée jusqu’à la lisière de la ville, entre forêts sauvages et escarpées,bâtiments industriels et architectures assez disparates, confèrent au final à cequartier une unité et un charme incroyablement attirant. Quand aux sonoritésqui le font vivre à l’oreille, elles sont très variées, mises en valeur par unetopologie de creux et de bosses (très prononcées), ou les échos etréverbérations se jouent joliment de l’espace. On passe très rapidement d’unescène acoustique à l’autre, sans que l’oreille n’aie le temps de s’ennuyer unseul instant, de jour comme de nuit. Le bourdon de la cathédrale en contre-bas, nous arrive comme une source diffuse, à la fois très présente et discrète,incroyablement réverbérée par les vallonnements de la ville et les nombreuxrecoins architecturaux du quartier. Les voix sont assez présentes, sonnentclaires, sans envahir l’espace qui reste assez aéré acoustiquement. Entendued’une colline à l’autre, l’activité de dépôts municipaux, de nuit, prend unecouleur toute particulière, en sons joliment et presque étrangementréverbérés, musicaux dans leur rythme, tonalité, spatialisation…Bref, dubonheur à partager pour des promeneurs écoutants de tous crins.

Pour nous, écouter le Vallon attentivement, sans a priori, avec respect, leregarder, le scruter, l’ausculter dans ses moindres recoins, est une façon deconstruire des approches, des postures, qui tenteront de ne pas s’enfermerdans une vision trop réductrice, ne négligeant ni des attraits ni lesdysfonctionnements du quartier. Une façon de lui donner aussi une parole vive.Parole d’experts qui le parcourent, l’analysent, le (re)pensent, parolesd’habitants et de résidents, quels qu’ils soient, qu’il ne faut surtout pasoublier, et encore moins négliger, parole qui devrait, qui doit être ouverte, au-delà de toutes conditions sociales, religions, obédiences politiques, aujourd’huiplus que jamais. Il faut rester très vigilant et critique, pour résister auxpressions singulières de tous bords, tout comme aux pensées uniques tisséesde mille a priori et préconçus.

Au-delà de ce premier arpentage/repérage, l’idée est de proposer, lors desprochaines JAU (Journées des Alternatives Urbaines), en mai prochain, encollaboration avec différents acteurs locaux, plusieurs parcours sensiblesimbriqués donnant à voir et à entendre le quartier, dans ses choses évidentes,triviales, comme dans ses parcelles les plus secrètes. Un des axes étant defaire ressurgir en mémoire des éléments aujourd’hui disparus (funiculaireabandonné, dont on voit encore la gare de départ et certaines tracesd’ouvrages d’art enfouis dans la nature, rivière souterraine, le Flon entièrementrecouverte…). Remettre à jour des vestiges visuels, architecturaux, y comprissonores, donner à entendre des sons fantômes, depuis longtemps disparus,pour certains d’entre eux, est une façon de conjuguer l’histoire et le présent,en gardant un œil sur l’avenir, voire de faire en sorte que la mémoire résiste àun trop grand effacement du passé. Il ne s’agit pas de prôner une nostalgie du« c’était mieux avant ». On peut au contraire, partir d’un état des lieux, d’unemémoire enfouie, pour aller vers une démarche prospective, mais sans pourautant faire table rase de toute une histoire sociale, de l’évolution d’un quartierau fil du temps.

Parcourir ce quartier, c’est donc pour nous résister, pour peut-être prévenir lerisque d’une urbanisation galopante, massive et trop unificatrice qui feraitperdre son âme au lieu. Résister c’est tâcher de préserver une mémoire deterritoire éclectique, socialement brassée, avant que la réhabilitation ne luifasse une peau neuve peut-être trop lisse. Résister c’est faire en sorte quel’expérience sensible des parcours urbains, via l’oreille et le regard, soit lethéâtre de découvertes inouïes, révélant un territoire caché, hétérotopiquedans le sens où le définissait Foucault. Résister, c’est prendre et donner laparole, mettre en place des projets d’installations, de mises en scèneséphémères, d’ateliers partagés, faire prendre conscience des beautésintrinsèques des lieux, qui ne se révèlent pas de prime abord, sans que l’on aicreusé un tant soit peu son territoire en le parcourant, en rencontrant sesrésidents.

En ce début d’année marquée du sceau d’une violence et d’une intoléranceinsoutenable, la résistance est aussi celle de prendre le temps d’aller à larencontre des lieux, des gens, de prendre du recul pour que ces Parcours AudioSensibles, ou Sensibles tout court, placent l’humain au cœur du projet, entresilences respectueux, éloquents, paroles partagées et images plus ou moinsfugitives.

9 - PAS – Parcours Audio Sensible, des mots et des sons !

Gare aux oreilles…

Promenade écoute en duo autour de gare de la Part Dieu à Lyon

Contexte :

Deux promeneurs écoutants.

Une heure de déambulation silencieuse, dansle quartier de la gare de la Part-Dieu – Intérieursextérieurs compris…

Entre chiens et loups, tombée de la nuitprogressive, la majorité de la promenade s’esteffectuée en nocturne.

Vendredi soir, 17H30, période de grandefréquentation.

Temps hivernal et humide, très changeant.

Pour un rendu, je décide d’écrire desimpressions, des images, à partir de mots clésqui me viennent à l’esprit, de ressentis in situ etde la conversation qui suivit le parcoursd’écoute.


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Des mots et des sons

Rythmes : Souffles-respirations de trains, sifflets, bruits d’escalateurs,paroles, roulements de valises quasi omniprésents mais très variés, sur lespavés du parvis, les dalles de la gare… Que de rythmes ! Presque unemusique, si ce n’en est déjà une. Juste une question d’écoute pour franchir lepas…

Flux : Tensions, détentes, hautes densités, calme, ou presque, unealternance de flux et de reflux, des nuées humaines compactes et de fluiditésplus apaisées, de va-et-vient en constantes variations plus ou moinsstressantes ou posées, des entre-deux dans un impassible continuum sonore…

Passages : De grandes places en allées serrées, de quais en escaliers, deruelles en commerces, nous ne cessons de transiter, de passer d’un lieu àl’autre, d’intérieurs en extérieurs… Passages en fondus ou coupure brutales,sans transition, le parcours n’en finit pas de se créer des méandres, de prendredes chemins de traverse, d’une ambiance à l’autre.

Espaces : Les quais de gares comme de beaux plans sonores démultipliés…Du proche, du lointain, des plans intermédiaires, des mouvements travellingsou zooms, cinéma pour l’oreille, des réverbérations soulignant les profondeursde champ… La vue et l’oreille se perdent, ce confondent en perpectives quiévoquent le voyage, intrinsèquement lié au lieu.

Impromptus et heureux accidents : Un enfant testant avec assutance des notes,du médium au grave, d’un piano placé dans un recoin de gare… Puis achevant son jeupar une série de vigoureux clusters, pour le peu très musicaux, intéressant mixageavec les voix ambiantes…

Un haut-parleur défectueux, qui filtre bizarrement, de façon très drôle, nasillarde, lavoix des annonces SNCF… J’espère qu’il ne sera pas réparé trop vite, je l’enregistreraisvolontiers.

L’absence d’un immense jet d’eau intérieur, rendu muet et occulté par unescène provisoire, et les sons qui se révèlent, se déploient dans l’espace,comme rarement on les entends ici, libérés de l’hégémonie aquatique qui lesétouffe habituellement…

Un bruit assez indéfinissable, au départ, issu d’une manipulation à l’arrièred’un kiosque venant de fermer. Nettoyeuse d’une machine à jus de fruits… A-coups de moteur puissants, très puissants, alternatifs, envahissants,surprenants !

Vitesse, allure et résistance : Aller lentement, ne pas presser le pas,transgresser involontairement le speed ambiant, s’infiltrer dans les coursespoursuite des usagers partant frénétiquement en week-end, leurs faireobstacle parfois, à s’en faire régulièrement bousculer… mais résister à lavitesse du flux, aller tout simplement au rythme de l’écoute, coûte que coûte…

Tonalités : De sourds grondements de moteurs, de souffleries, des bips etdes sifflets haut perchés, des voix dans le médium, un ambitus sonore dignedes plus beaux orchestres symphoniques.

Volume : Des micros sons captés de très près, l’incessant et quasiomnubilant défilé des valises à roulettes de puissants vrombissements et desvoix ténues, un spectre dynamique conséquent, aux variations souventimprévisibles. Intensité calculée de 48 à 90 db, environ…

Couleurs et lumières : Il semble y avoir une certaine connivence entresons, couleurs et lumières… Une ruelle piétonne, délicatement éclairée,luisante de pluie, enrobe de douces sonorités dans un cocon nocturne, alorsqu’un couloir violemment illuminé et rutilant d’enseignes commerciales, forcele niveau des voix sur un fond d’insipide musique d’ambiance assez invasive.Mais peut-être ne s’agit-il ici que d’une perception synesthésique qui m’est trèspersonnelle.

Ouvertures, fermetures, portes et fenêtres acoustiques : Se tenir dansun sas, salle d’attente, sortie de centre commerciale… Les portes s’ouvrent etse ferment dans un ballet désordonné, à la Tati dira très justement l’amiécoutant qui m’accompagne… Des sons divers, rythmés, alternances où lededans et le dehors se rencontrent, se télescopent, s’interpénètrent… Lessonorités de la rue entrent, ou sont bloquées à l’extérieur, au rythme desouvertures/fermetures, la fraîcheur des températures qui s’infiltrent par lesportes collent de près aux flux sonores… Séquences toujours assezséduisantes.

Improvisation, écriture in situ: Comme dans tous parcours, les aléasappellent le mouvement, ou l’immobilité, selon. Des points de vue incitent àl’écoute, et vice et versa. D’heureux accidents retiennent l’attention, délimitantdes fenêtres temporelles d’écoute dans leur début et leur fin. Chaque trajet,fut-il au même endroit, le même jour, aux mêmes heures, reste et resteraunique, dans ses événements et dans les trajectoires impulsées. C’est unealchimie où le mélange d’ambiances immuables, d’impromptus et desérendipité assumée influent l’écriture du parcours, dans un constantrenouvellement. De quoi à entretenir constamment un doux étonnement au fildes PAS.

Urbains et humains : La gare, les commerces alentours, les lieux depassages, d’attente, de transit, où l’humain reste au centre de la scène. Desgestes, voix et mouvements, ponctuent l’espace, jusque parfois à despromiscuités oppressantes dans la densité des flux. Néanmoins, on se sentappartenir à un territoire sonore forcément partagé, que nous construisons aufil de nos actions, pour le meilleur et pour le pire. Mais ce soir, nous en avonsextrait le meilleur, celui qui sonne à nos oreilles comme une une musique dontl’homme en serait, sans vraiment le savoir, le musicien animant, avecbeaucoup d’autres, collectivement, l’espace public.


10 - PAS - Parcours Audio Sensibles

Open Lab - Mermoz Pinel, Lyon-Bron « Chants du quartier »

Un nouveau parcours Audio Sensible en deux temps, quartier de MermozPinel, dans le cadre du projet Lyon Bron , Mermoz Open Lab. Mermoz Pinel estun quartier en périphérie de Lyon et de Bron, où un habitat assez disparate,entre maisons individuelles, et grandes unités d’habitation, s’entremêlent.Comme point central, un grand centre commercial avec galerie marchandedonnant sur le vaste parvis d’une station de métro, ainsi qu’un joli parc urbaintrès boisé; le décor d’une banlieue somme toute assez caractéristique desfranges périurbaines est dressé. Ajoutez à cela un maillage d'importants axesroutiers, périphériques, venant découper assez brutalement certaines zones, etun programme de réhabilitation en cours, avec l’extension du super marché etla démolition -reconstruction d’unités d’habitations toutes proches. La quartieroffre ainsi une grande diversité, des friches, des zones pavillonnaires, descommerces, des espaces en travaux, des axes très circulés, ou très calmes,jardins d’enfants… bref, tous les ingrédients pour construire un parcoursd’écoute intéressant.

Première phase, un repérage, très pluvieux ce matin là. On arpente lequartier à la recherche d’ambiances, de sources sonores originales, ou non, depoints d’écoute qui accrochent à la fois l’œil et l’oreille.

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Si la pluie peut être un handicap pour une écoute confortable, elle peut aussinous offrir de très belles séquences auditives. D’emblée, derrière le bâtimentd’où nous partons, un délaissé, arrière-cour, passage entre deux bâtimentscommerciaux, propose un premier terrain d’écoute où les glougloutis descaniveaux dialoguent avec les clapotis de gouttes, le tout joliment réverbéréspar les murs assez serrés. Bref, notre oreille transforme ce lieu assez anodin,en scène auriculaire mettant en valeur la pluie dans tous ses états. Uneexcellent façon de se mettre l’oreille en condition.

Un peu plus loin, nous nous engageons dans une ruelle non goudronnée,bordée de petites maisons particulières, et finissant en cul-de-sac. Cette ruelle,sorte de tiers-lieu mi sauvage mi aménagé, ilot de calme enserré entre unezone commerciale et d’importants travaux de démolition, nous amène sur unde ces petits lieux magiques, plate-forme surplombant des travaux et nousoffrant un vaste panorama visuel et sonore que nous restons longtemps àécouter/regarder. Dans cette même ruelle, un très gros cône de chantier nouspermet de tester un objet loupe acoustique improvisé, on en joue.

En contre-bas, un jardin d’enfants avec un toboggan métallique, lequel estencore prétexte et support pour écouter diverses micro percussions, celles dela pluie en l'occurrence, en collant l’oreille au montant du jeu. rafraîchissantpour l'oreille et assez magique !

Puis, nous nous trouvons face une immense machine dont le bras articulégrignote, rogne, défonce un bâtiment déjà bien éventré, dansd’impressionnants sons de chocs, de gravas qui s’écoulent, de crissements degrincements de heurts sourds et de claquements secs… Un vrai catalogueinventaire sonore de chantier urbain qui nous retient captivés de longuesminutes.

Sur le parvis d’une église contemporaine, 3 cloches en campaniles, à hauteurd’homme, à hauteur de regard également, nous cadrent un paysage assezsilencieux, laissant imaginer les tintements qui l’agiteront lors de la sonneriedes dames d’airain.

Une sente dominant une voix expresse, et nous amène à l’entrée d’un grandparc boisé, où les sons de la ville s’estomperont à mesure que nouspénétrerons en son cœur, sans toutefois effacer totalement la rumeur urbaineenvironnante.

Nous enchainons par la descente dans l’entrée d’un métro, un couloir trèslarge, réverbérant à souhait, où nous installons temporairement, via de petitshaut-parleurs autonomes, des sonorités de villes en différents points del’espace. Nous créons une polyphonie tout à la fois discrète et surprenante oùl’ambiance du métro est gentiment perturbée par d’étranges sonoritésexogènes.

Le trajet se poursuit par la traversée d’un super marché. Musiqued’ambiance, chaleur et lumières, voix et pas faisant bruyamment claquer laplaque métallique de sortie d’un escalier roulant, le changementextérieur/intérieur est assez radical !


Et pour finir en beauté, le parking en toit terrasse du super marché,imosante dalle dominant le quartier, la friche, les travaux d’extension d‘unparking où une grue vient déposer, à quelques mètres au-dessous de nous, destrémis de béton dans de beaux bruits de matière visqueuse s’étalant dans lescoffrages. Ici encore, une vue et une écoute surprenante, panoramique, où laspacialisation des sons permet de se rendre compte de la diversité sonore etdes subtils mouvements des sources, dans un territoire en pleine mutation.Pour un repérage, ce fut une première riche expérience d’immersion dans leschants du quartiers.

Deuxième étape, la promenade, en nocturne, emmenant despromeneurs écoutants invités à écouter leur quartier.

Celle-ci a été écrite, travaillée par Vincent Rotsap et Josselin Anne, tous deuxjeunes résidants du quartier, et passionnés de sons, trouvant là un beau terraind’expérimentation. La balade alternera des séquences écoutées à oreilles nues,des commentaires des échanges, et d’autres écoutes au casque. En effet, lerepérage ayant été effectué en semaine, les travaux en pleine activité, noussomme maintenant un week-end, le soir. Donc un changement assez sensibledes ambiances. il n'y a plus de pluie, beaucoup moins de promeneurs, et plusnon plus de travaux !

De ces absences, carences sonores, sont en fait nées de belles idées. Eneffet, Vincent, notre guide du jour, ou plutôt du soir, nous a proposé desambiances auriculaires concoctées et composées dans et pour les lieux. Ainsi,des lieux assez calmes ce soir là retrouvaient une activité, des circulationautomobiles, des voix d’enfants, des pas, des travaux, qui n’existaient quedans nos oreilles. Le paysage regardé était agité de « sons fantômes » créantde subtils décalages entre la vue et l’ouïe, avec une indéniable poésie généréepar ces décalages sensoriels, ces détournements paysagers, ces trompe-l’oreille… Ainsi, plusieurs lieux revisités, alternant oreilles nues et écoutes aucasque, révélaient le chant, ou plutôt les chants du quartiers, intitulé de cetteexploration urbaine, jusqu’au final sur le toit du supermarché, acméeincontournable de cette belle sortie nocturne.

Mais ce quartier multiple nous a tous juste entrouvert les portes de sonterritoire sonore… Il reste tellement de chants à y découvrir, à y puiser, àexpérimenter, à partager, à écrire, à mettre en scène…

Ecoutez l'exploration urbaine "Chants du quartier"

Portfolio

Repérage

Promenade

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https://www.mixcloud.com/desartssonnants/chants-du-quartier-open-lab-mermoz-pinel-%C3%A0-lyon/

11- Pas – parcours audio sensible opus 4, avec Marjolaine Pont

Un nouveau PAS – Parcours Audio Sensible, en duo d’écoute, le dernier decette année 2014, le 23 décembre, avec Marjolaine Pont. 18 heures, la nuit estmaintenantombée, le ciel reste très clair, on y perçoit encore le bleu lumineuxqui a irradié cette douce journée. Après deux essais préalablement infructueux,nous entammons une balade en duo, dans le quartier de la Guillotière à Lyon,avec son brassage ethinque, ses grands axes et ses passages intimes, sescommerces multiculturels. Un des derniers bastion urbain vraiment mixte,populaire, dans le bon sens du terme, où de nombreuses couches sociales,ethnies, étudiants, commerces alternatifs, acteurs culturels… cohabitent. Unurbanisme à la fois hétéroclite et singulièrement cohérent, parfois surprenant,d’un quartier aux portes du « centre » , qui résiste encore, tant bien que mal,à une gentrification galopante.

La promenade s’effectue donc dans une alternance d’ambiances plus oumoins agitées, où l’on ressent une certaine fébrilité venant rappeller laproximité des fêtes de Noël toutes proches. Les rues chantent joliment dediverses langues, accents, les commerces sont encore, en début de parcours,très fréquentés, ils fermeront progressivement vers la fin de la promenade,assoupissant progressivement ainsi certaines rues. Les lumières varient, àl’égal des sonorités, d’une intimité crépusculaire à une suite de scintillementsfestifs. Les voix nous frôlent, ou résonnent au loin, selon les espaces traversés,mais elles restent quasiment omniprésentes, dans un quartier très peuplé, oùla rue, l’espace public, malgré la fraîcheur du temps, restent un lieu derencontre qui nous ferait un instant imaginer un contexte quasi méditerranéen,au corps de Lyon.

La poésie d’une déambulation lente, ponctuée d’arrêts-points d’ouïe, derencontre de pénétrations furtives dans divers espaces publics/privés,intérieurs/extérieurs, s’installe au fil des pas. Les perspectives visuelles de laville, multiples, en profondeurs, hauteurs, espaces bouchés, alignements ourecoins, dialoguent, se confortant ou se contredisant, avec des formes deplans/perspectives sonores.

Il est toujours très agréable de partager une écoute qui prend le temps des’imprégner des lieux, de sentir longuement la ville à fleur d’oreille, à portéede regard, humaine, vivante, entre itinéraire et détours improvisés aux fils desmicro-événements. On se sent habitant, co-habitant, partageant des espacesde vie parfois très intimes, dans un fourmillement urbain où l’on va chercher ledétail qui nous raccrochera à une douce et belle trivialité, beaucoup plus richequ’elle n’y paraît de prime abord. Histoire de placer notre écoute à l’échelle dulieu…


12 - Balade sonore chalonnaiseAvec des étudiants de l'école d'Art Média Fructidor à Chalon sur Saône

Première étape d'un workshop autour de l'écriture de paysages sonoresurbains, nous sortons nous frotter l'oreille à la vie chalonnaise, par un soleilradieux, de quoi à se mettre les tympans en appétit.Des points forts, non pas en terme de décibels, mais de beaux momentspoétiquement sonores, s'offrent rapidement à notre écoute.Un passage resserré entre deux bâtiments ouvre une brèche sonore, nousl'empruntons et par un fondu progressif, une musique de Noël s'impose,rapidement accompagnée de multiples crissements de patins sur une patinoireéphémère, de plein air, crissements dynamiques. Nous dézoomonsprogressivement pour nous regrouper sous un kiosque à musique. Visionpanoramique, l'écoute associée, l'endroit idéal pour lire un extrait de "l'Art desbruits" de Russolo. Des klaxons et autres rythmicités urbaines viennentprolonger fort à propos la lecture, semblant donner raison, musicalementparlant, aux futuristes bruitistes italiens.

Rues piétonnes pleines de bruissements finement réverbérés, la cloche de lacathédrale joue en contrepoint d'une meuleuse, duo improbable et néanmoinsdes plus réussis.

Un passage vouté avec des pas marqués claquants, qui s'en vont decrescendojusqu'à se fondre dans la rumeur urbaine, musiques qui nous talonne jolimentl'oreille.Les bords de Saône, en contre-bas, bruits urbains amortis, rivière miroirsonore rebondissante qui porte les sons d'une rive à l'autre; sous un pontrésonnant, lecture d'un passage de George Perec "Espèces d'espaces", ne paschercher à construire mais déjà, plus modestement, à lire l'espace, ici par lesdeux oreilles.

Fin de la balade dans une cour intérieure, havre isolé ou nous nous entendonsbien, échanges de ressentis, l'écoute est amorcée, titillée, on va pouvoirpenser à l'écriture…

Une très belle balade sonore de plus, s'ajoutant à une collection qui nedemande qu'à s'enrichir de nouvelles expériences.

13 Parcours sonores, trois nouveaux PAS* de franchis !* Parcours Audio sensibles

1er PAS – Chalon Sur Saône, Port Nord, avec le collectif La Méandre

Paysage. Un port fluvial aux infrastructures en grande partie abandonnées.Rangées de bâtiments, hangars, quais, énormes grues portuaires…

Vue sur la Saône, large, imposante, omniprésente dans le contexte, un longbateau de croisière la sillonne de temps à autre…

A une petite centaine de mètres à droite, surplombant le site, nousdominant, un très imposant pont routier à haubans, de quatre voies, enjambela Saône.

Promenade. Un groupe d’une vingtaine de personnes est réuni pourl’occasion. Nous passons derrière les bâtiments, vers une sorte de grandeplace quasi déserte, un couple de chiens nous accueille en aboyant de loin,révélant les réverbérations minérales des lieux. Je les excite un brin à coups desons de trompe brefs mais assez puissants, entamant avec la gente canine undialogue impromptu, mais par prudence, à distance…

Nous passons entre deux bâtiments déserts, au milieu de ce passage, nouspercevons des infra basses du pont, quasiment sur nos têtes, accompagné deblangs !…. blangs !… blanblangs !…. blanblanbangs !…. rythmes des véhiculesentrant sur le pont en franchissant un joint de dilatation.

Nous pénétrons alors sous le pont, venant nous coller à une exterminé,contre un glacis de pavés qui monte en pente assez raide jusqu’au tablier del’infrastructure. Regardant vers la rive opposée, on est attiré par une très belleperspective qui emmène notre regard jusque vers l’autre extrémité del’édifice… L’eau est étale, calme, large, étrangement silencieuse, comme cellede beaucoup de grands cours d’eau

De ma trompe, j’excite les réverbération vers les deux extrémités du pont.Effet cathédrale, les oreilles autant que la vue sont sollicitées dans un jour quidécline progressivement. La tombée de la nuit ajoute un effet crépusculairedonnant au sons un semblant de douceur, alors qu’au dessus de nos tête, lesvéhicules rythment ponctuellement le lieu de leurs percussions graves et trèsbelles dans leurs répétitions réverbérées.

Nous profitons de cet étrange et lancinant concert percussion juste sur nostêtes


J’installe progressivement, autour des promeneurs écoutants, une douzaine depetits haut-parleurs autonomes, qui viennent, en contrepoint du pont, décalerles espaces d’écoute. Voix, cloches, vents, murmures, oiseaux, chants etautres sons non figuratifs tissent dans l’obscurité grandissante un singuliercontrepoint. Les spectateurs écoutent une source, ou bien se placent au centrepour tenter de s’immerger au mieux dans ces bruissements, ou bien encorevont d’un HP à l’autre, construisant leur propre territoire en mouvement…parfois, on ne sait plus vraiment si ce sont les oiseaux du site encore réveillés,ou bien ceux de l’installation que l’on entend, des voix réelles ou non, lesdistances sont faussées, trompe-l’oreille, laquelle s’y perd avec plaisir…

Puis je distribue à certains promeneurs un HP, toujours en mode diffusion, aucreux de la main. Nous repartons lentement vers les bâtiments, étrangeprocession nocturne, qui promène avec elle des sons fugaces et capricieux…Nous quittons l’abri du pont, ses rythmes, sa réverbération, les sonsdeviennent au fil de la déambulation plus présents, jusqu’à s’éteindreprogressivement à l’issue de ce PAS portuaire.

2e PAS – Lyon 3e, quartier Montchat, dans la friche artistique Lamartine et aux alentours, avec le collectif Abi/Abo

Paysage. Une friche artistique, des escaliers graphés, un hall d’entrée avec unimposant mur végétal… Puis de petites rues avoisinantes qui nous emmènentjusqu’à une grande friche, non bâtie celle-là, terrain vague pierreux et herbeuxattendant de recevoir de nouvelles constructions flambant neuves. L’espace estjoliment et très richement graphé.

Promenade. Une dizaine de personnes, à la nuit tombante.

Nous partons du deuxième étage de la friche, nous arrêtant sur le palier d’unescalier pour y écouter les multiples bruits étouffés qui suintent çà et là. Noussomme vendredi, soir de vacances, le lieu est calme, intime, assez désert,mais non silencieux pour autant.

Au rez-de-chaussée, nouvel arrêt point d’ouïe. Une petite fontaine d’intérieurglougloute au pied du mur végétal, et un filet d’harmoniques sonores trèsaigües, assez ténues, descend du haut du bâtiment, et vient se superposergracieusement aux douces sonorités aquatiques. Espace zen, relaxant, simpleet beau dans son impromptitude.

Nous sortons du lieu, les oreilles s’ouvrent alors, attirées vers des espaces pluslointains. Le quartier est très calme, la nuit tombe, peu de voitures, quelquesvoix croisées ça et là. Après une petite marche, nous pénétrons dans un trèsvaste délaissé urbain en reconversion. Les oreilles se mettent au diapason del’espace, jaugeant les frontières des murs qui enserrent l’espace. Les graphesamènent de belles touches colorées, des mouvements dynamiques quidemeurent très présents malgré l’obscurité grandissante. Parvenus dans unrecoin de cette friche, les sons de la ville nous parviennent atténués, amortis,mais aisément localisables dans cette enceinte acoustique à 360°, et à cielouvert.Comme pour la précédente déambulation, j’installe mes mini enceintes dans unespace circonscrit. Ici, les sons prennent d’emblée une place assezsignificative, très peu controversés ni étouffés par l’environnement ambiant. Iciencore, la nuit tombante semblent les mettre en exergue, comme en leurdéroulant un tapis d’obscurité propice à leur déploiement. Ici encore, on sepromène, on s’arrête, on se fait son petit concert personnalisé, de près ou deloin, immobile ou en mouvement.Sur une sorte de rituel sonore, après un moment d’écoute, je distribue commesur l’autre PAS, les petites enceintes à chacun, et nous repartons dans notreprocession tintinnabulante. Un passant est étonné, l’un d’entre nous tente delui expliquer notre promenade… Nous empruntons des rues serrées où les sonspeuvent à leur aise rebondir de murs en murs. Comme la veille, ils s’éteindrontles uns à près les autre lors de notre retour à la friche Lamartine.


3e PAS – Le petit village médiéval de Loupian

Paysage. Une place, pas très grande, assez méridionale dans l’âme, des ruellesresserrées, avec des maisons de pierres possédant un indéniable cachet, un parcpublic assez verdoyant, long couloir végétalisé se terminant par une aire de jeux pourjeunes enfants.

Promenade, une bonne trentaine de personnes, très très attentives.

Nous partons lentement par de petites ruelles, en une fin d’après-midi ensoleillée. Dema trompe vuvuzella, je fais sonner et résonner certains lieux qui nous répondentgénéreusement.Arrivé à un embranchement, deux chiens au balcon d’une maisons grondent à quimieux mieux, lien avec a promenade précédente. Heureuse coïncidence… Je joueavec eux, un autre chien répond plus loin, hors champs… Beau concert improvisé queje mime de diriger.Plus loin, une place avec des arbres où pétillent nombre d’oiseaux. Geste de tendrel’oreille vers eux. Un enfant dit à sa maman que « Le monsieur parle aux oiseau ».Attendrissante et réjouissante parole car, même si je suis loin de rivaliser avec SaintFrançois d’Assise, le jeune enfant à compris le geste/posture d’écoute.

D’une fenêtre ouverte, une musique rock s’échappe sur la place, focal intéressant,porosité intérieur/extérieur, privé public, intime/extime…

Nous descendons tranquillement vers un parc public.

A son entrée, sol est en gravier, un enfant y traine naturellement les pieds, je luiemboite le pas, en insistant, les adultes aussi, petit concert impromptu de raclementsqui, entre deux murs assez hauts, prennent une place conséquente dans leurartificialité.

Arrêt sur sons. Une multitude de chants d’oiseaux, toujours eux,printempsoblige, quadrillent l’espace.

Nous avançons jusqu’à l’extrémité du jardin, dans une aire de jeux pour jeunesenfants équipée de toboggans et autres balançoires en plastic. Espace décalé,impasse ceinte de murs, où se retrouvent pour l’occasion des adultespromeneurs écoutants.

Comme dans les deux premiers PAS, j’installe mes petits HP, profitant des jeuxd’enfants pour leur trouver des plate-formes, des creux, des niches, desespaces où ils pourront résonner au mieux.

Je le fais avec une certaine lenteur un brin théâtralisée, pour laisserprogressivement s’installer de nouvelles ambiances venant chambouler laperception du lieu.Et comme dans les précédentes expériences, les écoutants oscillent entrepostures statiques et auscultations mobiles. L’espace sonne merveilleusementbien, et l’aire de jeux investie par des adultes qui se penchent vers les petitshaut-parleurs a quelque chose d’étrange et de presque comique, ou en toutcas très anachronique.Un avion passe avec un superbe grondement, avant que de laisser le lieurevenir à son calme équilibre, comme par une résilience acoustique naturelle.

Les cloches de l’églises viennent converser de concert avec les cloches enregistrées

mettant l’oreille en défaut, ou tout au moins la laissant dans l’expectative, sauf sans doute

pour les habitants du cru.

Vidéo

Il m’est toujours agréable de jouer de postures convoquant la sérendipité, pour construire

de surprenantes zones sonores ludiques.

Poursuivant par une sorte de dispositif rituel commun, je distribue là encore les enceintes

dans le creux de la main de spectateurs auditeurs. Nous repartons, via d’étroites ruelles,

vers la chapelle qui constitue notre lieu d’arrivée. A nouveau, les sons se jouent des

architectures resserrées, les participants, plus nombreux que dans les parcours

précédents, s’échangent naturellement les boules sonores, certains en profitant pour

tester des espaces de diffusion originales, descente de chenaux, renfoncements de pierre,

ou dessiner dans l’espace des traines sonores de par leurs gestes…

Le village de petite taille, à l’architecture sinueuse, méandreuse, se prête à merveille à ce

type d’expériences in situ et favorise bien des échanges en fin de parcours.

Au final, trois journées, trois parcours, avec un script-séquençage assez similaire dans la

façon d’écrire et de présenter peu à peu le paysage sonore (j’écoute, je marche, j’installe,

les participants deviennent acteurs spacialisateurs de sons…).

Néanmoins, chaque parcours reste au final tellement différent, unique en son genre. Les

acoustiques n’y sont bien évidemment pas les mêmes, les sources sonores non plus, très

différentes selon la géographie, la topologie des lieux, leurs emplacements dans l’espace,

l’heure, et bien sûr, un public spécifique pour chaque site.

Au terme des trois circuits, les échanges et causeries vont bon train, les auditeurs étant

très curieux d’en savoir plus, ou désireux de partager leurs expériences sensibles.

Après chaque PAS, Yuko Katori et Jean Voguet poursuivent la déambulation par une

diffusion acoustique qui prolonge naturellement, assez sereinement, les écoutes

paysagères des PAS.


https://www.facebook.com/beatrice.foulquier/videos/10204156638377249/?pnref=story

Expérience toujours renouvelée qui me permet d’installer tant de mise en scène d’espaces

sonores, petits ou grands…

Géophonèmes 2015– Crane Lab – Desartsonnants –

Partenariats – Collectif La Méandre – Abi/Abo – Espace o25rjj

14 - POINTS D’OUÏE

LE SENTIER DES LAUZES

1ère journée, la résistance acoustique des Lauzes

Il est un sentier de randonnée, niché au creux des Monts d’Ardèche que je rêvais depuislongtemps de parcourir, tout au moins d’en découvrir de visu, à bout de pieds, quelquesparties. Ce sentier, le Sentier des Lauzes pour le nommer, est un itinéraire de randonnéeaménagé, ponctué d’œuvres de différents artistes, dont Akio Suzuki, Gilles Clément,Christian Lapie, Domingo Citsernos…Invité par Raymond Delepierre, nous partîmes donc, sur deux jours, oreilles et regard àl’affut, en exploration de cette incroyablement belle région, où les points de vue offrent demajestueux débouchés sur des vallées encaissées, des collines escarpés à la végétationméridionale, des sentiers qui nous emmènent de surprises en surprises. Ici la pierre grise,la lauze est reine. Elle est travaillée, assemblée avec un art consommé, pour donner corpsà de somptueuses maisons lovées à flanc d’escarpements rocheux, sur le lit de rivièrestemporairement asséchées, ou sur des promontoires aux vues imprenables. La lauze sedécline en d’innombrables murets et pavages qui se fondent dans le paysage pétri dematières minérales où de très vieux volcans se décèlent encore. Il est d’ailleurs trèsdifficile de décrire, pour qui n’y est jamais venu, cette région dessinée autour de lasinueuse rivière de la DrobiePour ce qui est de la première journée, si la vue offrait sans retenue moult paysages tousplus enchanteurs les uns que les autres, les sonorités du pays, sans être pauvres,présentaient une certaine résistance à l’oreille. En fait, le paysage sonore n’était pas, apriori, en adéquation avec le paysage visuel. Il était beaucoup plus retenu, discret, intime,presque caché pour une oreille non avertie. Bien sûr, quantité de sources sonores étaientbien présentes, cigales ponctuant l’espace de rythmes presque réguliers et pourtantcapricieux, oiseaux, bruissement du vent dans les grands feuillus, voix réverbérées quimontaient de gorges encaissées… L’auricularité du lieu n’était pas, loin de là, indigente.Pour autant, dans une idée de partage d’écoute, je pensais que la mise en place d’unparcours ou d’une promenade sonore, dans la partie où nous étions, était difficile à fairenettement ressentir à un promeneur non initié, non habitué à une écoute profonde, active.D’où mon expression de résistance des lieux qui ne s’offraient pas spontanément à qui lesparcouraient, sans une attention très soutenue, une ouverture d’esprit, un état deréception sensorielle presque exacerbé. Sinon, le paysage visuel noierait l’espace sonorede son imposante majesté, ce qui n’était peut-être somme toute pas si grave que cela,tous les éléments d’un paysage ne pouvant pas se montrer ou s’entendre dans un parfaitéquilibre.Cette première journée m’a également permis de découvrir de près les sculptures deChristian Lapie (Silence des Lauzes), d’Akio Suzuki, un grand maître de l’écoute (OtoDate) de Domingo Cisneros (Paroles de Lauzes) et de Gilles élément (Belvédère deslichens). Que du bonheur !

http://www.o25rjj.fr/

http://abi.abo.free.fr/

http://lameandre.org/

http://www.scoop.it/t/les-oreilles-bruissonnantes

http://crane.chevigny.free.fr/francais/productions.html

2e journée, l’ouverture tympanique des Lauzes

La deuxième journée nous amène dans un splendide village, Dompnac, niché au creuxd’une vallée encaissée, à la confluence de trois rivières descendant des collines abruptes,contre lesquelles la petite bourgade et adossée.Ici, à la différence avec la première partie du sentier que nous avons exploré la veille, toutsemble soudainement, à l’oreille en tous cas, s’éclairer, devenir limpide, lisible, presquepalpable.Un coq nous fait découvrir de son fier chant de magnifiques et longues réverbérationsportées et entretenues par les collines voisines. Bien que très asséchés dans cettepériode de grande sécheresse, les ruisseaux animent néanmoins le site à hauteur de deuxponts d’où l’on peut jouer à mixer progressivement les rives droites et gauches par desfondus déterminés via de lents allers-retours entre les deux parapets de pierre. La quasiabsence de circulation automobile permet de jouer ainsi sans risques.Deux belles cloches en campanile de lauzes coiffent l’église attendant de réveiller la valléede leurs tintements d’airain.Malgré la chaleur étouffante, des voix s’échappent des maisons où l’on se tient sagementà l’ombre.Un théâtre de verdure aménagé laisse penser que le site a été prévu pour desreprésentations de plein-air.Un banc surplombant la vallée fait office de point d’écoute des plus agréable.Le site sonne délicatement, très équilibré, véritable entonnoir acoustique qui fait que nousavons l’impression de nous trouver au cœur d’une immense oreille de pierre, construitepar le village-même et les collines et vallées environnantes.Certaines époques, au printemps par exemple, après une période pluvieuse, un orage,doivent voir le site s’animer de bouillonnements et de grondements aquatiques beaucoupplus toniques qu’en cet été caniculaire et desséchant.Tout ceci n’est pas sans donner des idées désarçonnantes. On envisagerait ici un beauPAS (Parcours Audio Sensible). Tout d’abord un séjour pour ausculter le village de fond encomble, en prélever des sons, les agencer pour une composition sonore qui pourrait êtrediffusée dans le théâtre de verdure, pour clore par exemple une balade écoute publique.Le site serait également un terrain propice à l’élaboration d’un petit parcours où unesignalétique nous inviterait à tester des postures d’écoute, et pour asseoir le parcours, oninaugurerait un point d’ouïe à cartographier et à répertorier dans la liste des petites etgrandes merveilles auriculaires naturelles. Il est des lieux qui font rêver l’oreille en mêmetemps que les yeux…

3e journée, ouverture panoramique du belvédère de Beaumont

Nous sommes ici hors du sentier des Lauzes, tout en haut de notre camp de base, dans letrès beau village de Beaumont, perché comme son nom l’indique sur une colline dominantun imposant panorama de pierres et de verdure entremêlées.Un agréable sentier de sous-bois nous amène à la table panoramique de la Croix de laTourasse d’où nous embrassons du regard quasiment 360°, à un arbre près qui nouscache une petite portion du paysage.Question - l’oreille jouit-elle du même grandiose effet panoramique que la vue? Réponse, à priori non, le paysage sonore n’est pas tant s’en faut aussi majestueux etattirant que celui qui s’offre au regard;Pourtant, en y prêtant attention, le panoramique sonore est bel et bien présent, et qui plusest très riche. Il nous faut pour cela faire l’effort de porter l’oreille au loin, de projeterl’écoute vers les fonds de vallées, les villages, les routes, ne pas se contenter du procheespace acoustique, plus facile à cueillir. Alors on découvre une fine spacialisation sonoreoù des outils électriques, des sautes de vent chahutant les feuillages, quelques raresvoitures, des cigales pointillistes, des chiens au loin, construisent un espace d’écoute quise plaque délicatement sur le panoramique visuel. Comme pour le premier tronçon dusentier, cette scène acoustique ne se livre qu’avec un peu de patience, d’immobilité,


d’attention. Lorsqu’on la découvre, nous prenons ainsi possession d’un immense cerclesonore, que nous écoutons en surplomb, dans une attitude proche de celle convoquée parla « Plateforme des lichens » de Gilles Clément. Le regard et l’oreille dominent, tout enallant pêcher au loin des accroches paysagères reconstituant un vaste théâtre auditifpanoramique. Si le paysage visuel est imposant, le sonore lui se fait plus discret, maisreste néanmoins bien présent dans un grand arc de cercle nous positionnant à un focusd’écoutant au centre des sons exactement.

Un grand merci à Raymond Delepierre et Catherine pour m’avoir si gentiment invité àdécouvrir tous ces superbes paysages sonores et visuels.

ANNEXES 2

PAROLES DE PROMENEURS ÉCOUTANTS

Guy Debord« … Dans le monde réellement renversé, le vrai est un moment du faux. »La société du Spectacle (1967)DériveMode de comportement expérimental lié aux conditions de la sociétéurbaine : technique du passage hâtif à travers des ambiances variées. Se ditaussi, plus particulièrement, pour désigner la durée d’un exercice continu decette expérience.PsychogéographiqueRelatif à la psychogéographie. Ce qui manifeste l’action directe du milieugéographique sur l’affectivité.Définitions de l'Internationale situationniste (Extraits)http://www.larevuedesressources.org/theorie-de-laderive,038.html

Pierre Redon« Les Marches Sonores sont des projets hybrides, entre création graphique,sonore et documentaire......Les rencontres, restituées sous la forme d’entretiens, font émerger les voixsensibles de ce territoire... »http://marchesonore.com/

Ici-Même GrenoblePour Radio Grenouille dans le cadre de Marseille-Provence 2013 capitaleeuropéenne de la culture, Ici-Même revient sur les traces de l'un de ses“Cinéma Radioguidés”, qui emmenait, en 2007 et 2008 un public muni deradios portatives à travers les rues de Belsunce pour une expérience sonorecollective et simultanée entre Bruxelles et Marseille.

Jour Ouvrable vous invite à décaler votre perception du quotidien de la

ville, à s'arrêter sur les détails, à inventer de nouveaux points de vues, à

mettre les rues de ce quartier populaire en jeu, en fiction et en sons. Une

expérience contemplative, sensorielle et ludique pour inventer d'autres


manières “d'user” de la ville.Cette promenade sonore s'écoute seul, maisnous vous conseillons de la vivre à deux ou en petit groupe.

http://www.icimeme.org/csv.html

Hildegard WesterkampLa Soundwalk est une promenade dont le but principal est à l'écoute del'environnement. Il s'agit de confronter nos oreilles à tous les bruits autour denous, peu importe le lieu où nous nous trouvons. Nous pouvons être à lamaison, sur une rue du centre-ville, dans un parc, le long de la plage; Quenous soyons assis dans le bureau d'un médecin, dans un hall de l'hôtel, dansune banque, faisant des courses dans un supermarché, un magasin ou uneépicerie chinoise, à l'aéroport, la gare, l'arrêt de bus... Partout où nous allons,nous pouvons donner à nos oreilles la priorité d'une écoute attentive. Nousavons négligé ces gestes durant une très, trop longue période et, parconséquent, nous avons peu fait pour développer un environnementacoustique de bonne qualité...http://www.sfu.ca/~westerka/writings%20page/articles%20pages/soundwalking.html

Sam AuingerPour moi, une Soundwalk est:- Tout d'abord une méthode, un exercice à pratiquer avec une écoute trèsattentive.- Un moyen d'apprendre sur le paysage sonore, nous vivons dans- Une façon de prendre conscience de l'interaction entre l'espace et le son,l'ambiance sonore propres des espaces» ...En d'autres termes comment comprendre l'interaction entre un événementsonore et le contexte des constructions architecturales dans lequel il setrouve...http://samauinger.de/timeline/soundwalk-arc-et-senans/

Collectif MuSound DropParcours sonore diffusé au casque, Sound Drop est conçu comme unscénario radiophonique à ciel ouvert. Il procède du montage et de l’hybridation: par le son, il projette un lieu sur l’autre, transforme la perception des espaceset introduit de la fiction dans la réalité : une ville hantée par le fantôme sonore

d’un autre territoire…http://www.mu.asso.fr/Parcours-Sound-Drop

Armel Menez – Territoires sonoresCrozon « Le Cap de la Chèvre comme vous ne l’avez jamais entendu » Uneéquipe de « Baladocréateurs » arpente leur bout du bout du monde depuisquelques années : bruits, voix, interviews, atmosphères. Ils racontent lapresqu’île de Crozon à travers des chemins piétons balisés de sons. En trentedocuments et une fiction sonore, ils tricotent des sentiers tout en surprise, enmémoire et en gaité. On les arpente à pied, en chaussant de temps en tempsun baladeur et ses écouteurs.http://www.territoires-sonores.net/index.php/Accueil

Christina kubischDepuis la fin des années 1970 Christina Kubisch travaille avec le systèmed'induction électromagnétique, dispositif qu'elle a développé à partir d'unetechnique de base pour aboutir à une oeuvre artistique personnelle. En 2003,elle a commencé sa recherche sur une nouvelle série d'oeuvres dans l'espacepublic, jouant à capter les champs électro-magnétiques des très présentesdans les villes, sous forme de promenades urbaines. La première Marcheélectrique a eu lieu à Cologne en 2004.http://www.christinakubisch.de/en/works/electrical_walks

Pali MeursaultLorsque j'écoute le monde autrement, le monde change, et, tel qu'il se livrealors, il me dit autre chose que ce que jusque-là j'en savais. La transformationde mes usages du monde, de mes manières de voir ou d'écouter, vient ainsitransformer mon savoir du monde, elle vient inquiéter ce que je tenais pourune vérité, une évidence livrée par la perception.In « Marcher, écouter, composer. »À propos du projet de composition électroacoustique "Walk(s)", réalisé enjuin 2008 en résidence à Binaural Media, Nodar (Portugal)texte intégral http://www.palimeursault.net/ft5.html


Julien Poidevin – Géosonic Mix...Au fil de la dérive, les fantômes audio se mélangent, se heurtent à

l’environnement sonore directe, nous faisant perdre nos repaires ou mettantnos sens à l’affût, dans cette rencontre entre ces sons à (ré)activer qui sontcontenu dans la machine et les sons provenant de l’environnement dumarcheur, se joue d’infini possibles à explorer…

http://www.julienpoidevin.fr/geosonic-mix/

Janeth Cardiff« ...The virtual recorded soundscape has to mimic the real physical one inorder to create a new world as a seamless combination of the two. My voicegives directions but also relates thoughts and narrative elements, which instillsin the listener a desire to continue and finish the walk... »Introduction to audio walkhttp://www.cardiffmiller.com/artworks/walks/index.html#

Stéphane Marin – Espaces sonoresÉcoutes d'espaces, Espaces d'écoutes

Considérant l'art sonore comme un art de l'espace, Stéphane MARIN inviteun groupe de 15 à 20 personnes à (re-)découvrir, en marche, l'environnementsonore d'un territoire par le biais de différents types d'expériences sensiblesd'écoutes. Que se soit à oreilles nues, avec des casques ouverts ou de chantierou encore des «parasons», le monde sonne autrement dès qu'on commence àl'écouter consciemment.

http://www.espaces-sonores.com/#!espaces-dcoutes--coutes-despaces/cb5i

Gwenola Wagon Nogo voyage – Voyageurs immobiles Le voyage immobile ou voyage-point est la condensation d’un voyage. Ilconsiste à concentrer l’énergie du voyage en un seul point très précis, trèschoisi.Nous avons proposé l’expérience à plusieurs voyageurs, en leur indiquantquelques règles. Chaque voyageur interprète cette partition comme il le

http://www.julienpoidevin.fr/geosonic-mix/

souhaite…http://nogovoyages.com/voyageimmobile.html

Eric Van Osselaer – EvoplayHeartscopes - Explorer la vie au stéthoscope

Installations discrètement sonores composées et recomposées pour former desespaces de rencontres poly sensorielles dans l'environnement. Lutherieacoustique, mixtes et diffusion d'enregistrements dans la matière.http://www.evolplay.org/Evolplay/heartscopes/heartscopes.html

Michel Risse – Décore SonoreUrbaphonix ne fait que passer, ne s’installe jamais. C’est une apparition et

une disparition. Une matérialisation du mystère du son et de la musique : il n’ya pas de son immobile, il n‘y a pas de musique arrêtée. Les sons sontimmanents, la partition aussi…

http://decorsonore.org/fr/creations/urbaphonix/

Jean-Philippe RenoultEn quelque sorte, c’est comme si ces artistes, tout en s’inspirant des

nouveaux modes de consommation de la culture, avait trouvé ici un nouvelespace d’expression, loin du cadre des galeries, des musées ou destraditionnelles salles de concert. Les rues de nos villes se transforment parfoisdésormais en une vaste salle de cinéma, à l’intérieur de laquelle les musicienscomme les plasticiens peuvent y projeter leur imaginaire. Cela étant, lesespaces naturels sont aussi propices à ce genre d’expérience.

https://globaltechno.wordpress.com/2010/09/01/soundwalks-audio-walks-marches-decoutes-et-ballades-sonores%E2%80%A6/

Éric La CasaA l’épreuve de ses microphones, le terrain d’étude - notre quotidien - se

transforme en territoire de jeux. Les dimensions du réel génèrent alors desreprésentations sonores dont les proportionnalités fondent une autreperspective du monde.

http://galerie-gounod.com/artistes/oeuvres/6/eric-la-casa




http://decorsonore.org/fr/creations/urbaphonix/

http://nogovoyages.com/voyageimmobile.html

Luigi Russolo Composer la ville

« Sortons ! Traversons ensemble une grande capitale moderne, les oreillesplus attentives que les yeux, et nous varierons les plaisirs de notre sensibilitéen distinguant les glouglous d’eau, d’air et de gaz dans les tuyaux métalliques,les borborygmes et les râles des moteurs qui respirent avec une animalitéindiscutable, la palpitation des soupapes, le va-et-vient des pistons, les crisstridents des scies mécaniques, les bonds sonores des tramways sur les rails,le claquement des fouets, le clapotement des drapeaux. Nous nous amuseronsà orchestrer idéalement les portes à coulisses des magasins le brouhaha desfoules, les tintamarres différents des gares, des forges, des filatures, desimprimeries, des usines électriques et des chemins de fer souterrains. »Luigi Russolo, L'art des bruits (1913)

Georges Pérec et l'espace

Espèces d’espaces

« L’espace de notre vie n’est ni continu, ni infini, ni homogène, ni isotrope.

Mais sait-on précisément où il se brise, où il se courbe, où il se déconnecte et

où il se rassemble ? On sent confusément des fissures, des hiatus, des points

de friction, on a parfois la vague impression que ça se coince quelque part, ou

que ça éclate, ou que ça cogne. Nous cherchons rarement à en savoir

davantage et le plus souvent nous passons d’un endroit à l’autre, d’un espace

à l’autre sans songer à mesurer, à prendre en charge, à prendre en compte ces

laps d’espace. Le problème n’est pas d’inventer l’espace, encore moins de le

réinventer (trop de gens bien intentionnés sont là aujourd’hui pour penser

notre environnement…), mais de l’interroger, ou, plus simplement encore, de le

lire ; car ce que nous appelons quotidienneté n’est pas évidence, mais

opacité : une forme de cécité, une manière d’anesthésie.

C’est à partir de ces constatations élémentaires que s’est développé ce livre,

journal d’un usager de l’espace. »

Georges Pérec « Espèces d'espaces »

Chemins d’écoute – La pratique du soundwalk (promenade sonore) en écrits

Comme vous l’avez sans doute constaté, Desartsonnants aime l’écoute enmarche, au sens littéral du terme. Il la pratique régulièrement, l’explore, encherche des déclinaisons, des modes de contextualisation. Il expérimentedifférentes formes de déambulations auriculaires avec d’autres artistesplasticiens, écrivains, conteurs, danseurs…, des aménageurs, des chercheurs,des écoutants de tous crins. Il use de ces chemins d’écoute sans cesse réécritsau fil des pas, pour réfléchir à nos proprespostures d’écoute au quotidien, maisaussi à celles, plus extraordinaires, qui nous offrent un décalage sensorielpropre à jouir de perceptions environnementales élargies. Il questionne nosrelations avec l’espace, le son, nos co-habitants/co-écoutants, la constructionde paysages voire de territoires sonores partagés.

Au-delà de la (dé)marche d’écouteur public, via des approches esthétiquesqui ne perdent jamais de vue une forme de militance pour la belle écoute liée àl’écologie sonore, celle que nous a fait découvrir Murray Schaeffer, uneréflexion sur les motivations, les modes d’actions, d’écritures in situ, les traces,les interactions et transdisciplinarités, les médiations… constitue à la fois unprolongement et un moteur pour arpenter de nouveaux terrains d’écoute.

Pour alimenter ses propres expériences et recherches, Desartsonnants puiseégalement dans un large vivier de textes écrits par différents artistesmarcheurs écoutants, chercheurs dont il vous repose ici une sélection, car legeste de déambuler comme celui de réfléchir à la question de l’écoute,s’enrichit un peu plus encore dans le partage.

NB : La plupart de ces textes sont en anglais.

Liens ressources

http://monoskop.org/images/9/90/Chion_Michel_Le_promeneur_ecoutant_Essais_dacoulogie.pdf

http://www.cjc-online.ca/index.php/journal/article/view/2543/2286

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Ressources autour de la marchehttp://www.scoop.it/t/deambulations-urbaines

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(des)marches - chronique d'un marcheur écouteur public

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