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7/27/2019 Ar Quite Ctur Arena Cim i

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ARQUITECTURA

(s. IX s. XVIII)


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PERIODO DEL RENACIMIENTO (H. 1450-1550)

En la Italia del siglo XV el continuo auge de las prsperas ciudades-estado

increment los beneficios de los bancos y las nuevas operaciones capitalistas,

lo que dio lugar a una avalancha de edificios privados, comerciales y civiles.

Cada ciudad-estado competa y luchaba con las dems, tratando de superar a

sus rivales en el esplendor de su arquitectura y lugares pblicos.

ORIGENESITALIANOS

Restos RomanosEspritu clsico

ante el romnicoy el gtico


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CRONOLOGA EN ITALIA Y EUROPA

Trecento s. XIVQuattrocento

s. XV

Cinquecento

1/3 s. XVI

Manierismo

s.XVI

Difusin

s.XVI

Protorenacimiento Pisa, Siena y

Florencia

Etapa dedesarrollo

Florencia

PlenoRenacimiento

Roma

ReaccinAnticlsica

En Europa

El Trecento italiano, con Giotto a la cabeza, supone ya un claro precedente de larenovacin artstica que culmina en el Renacimiento. Los caminos que este pintorabre para la pintura en particular y para el arte son de una gran trascendencia.


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El primer Renacimiento tambin, llamado Quattrocento, tiene lugar durante el s. XV,

y se desarrolla en la ciudad toscana de Florencia, que se convierte en el catalizadordel movimiento humanstico italiano. Filsofos y artistas se agrupan en torno a lacorte de la familia Mdicis, mecenas por excelencia de esta poca dorada de lacultura europea. Arquitectos, pintores y escultores se empean en una profunda yfructfera renovacin artstica que ser, sobre todo, una revolucin; el diseo y laperspectiva, la recuperacin del desnudo humano, la conquista de la representacin

naturalista de la realidad, son algunos de sus logros. La cpula de la catedral deSanta Mara de las Flores, obra de Filipo Brunelleschi, es el buque insignia de esteperodo.


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Durante el siglo XVI (Cinquecento) el foco artstico se desplaza a Roma, la capital de los

dominios papales. Es el llamado Alto Renacimiento. El papado se convierte en el granmecenas de los artistas italianos y el arte, aunque no abandona sus races clasicistas,queda inmerso en un contexto y simbologa puramente catlica. Esta segunda fasesupone la madurez en la consecucin de los logros alcanzados durante el Quatrocento.Las obras de la nueva Baslica de San Pedro en Roma, capital del Estado Vaticano, seconvierten en el gran polo de atraccin para los artistas. Maestros como Leonardo da

Vinci o Rafael alcanzan la gloria en estos aos. Es durante esta etapa cuando las formasrenacentistas salen de Italia y empiezan a colonizar otros pases, como Espaa oFrancia.


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Alcanzada la plenitud clasicista que inaugur el Renacimiento, se inicia una poca

caracterizada por la diversidad. Los artistas pugnarn por mostrar su maestraindividual, su genio singular. Querrn diferenciarse mostrndonos su propia manierade hacer las cosas; de ah que a esta poca se la conozca como El Manierismo;expresin que hemos de utilizar sin ningn tipo de connotacin negativa, como fuehabitual hasta hace algn tiempo. Cronolgicamente esta etapa se prolonga durantelo que queda del s. XVI.

El manierismo rechaza el equilibrio y la armona de la arquitectura clsica,concentrndose ms bien en el contraste entre norma y transgresin, naturaleza yartificio, signo y subsigno. Las obras manieristas generalmente se alejan de latendencia renacentista de denunciar su conformacin interna hacia el exterior,escondiendo su propia estructura de base.

Jardn Orsini. Parque de los

Monstruos. Viterbo. Italia


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Filippo Brunelleschi

En Florencia se ubica la hermosa Capilla Pazzi,construida por F. Brunelleschi.Se trata de su ltima obra; y es, por tanto, sutestamento artstico, un verdadero manifiestoo programa constructivo
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/cc/Brunelleschi.Capilla_Pazzi.jpg


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Capilla Pazzi,Detalle del interior delprtico y su cpula


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Observamos enseguida que esta capilla tiene muy poco encomn con cualquier templo clsico, pero menos todava conlas formas empleadas por los arquitectos gticos. Brunelleschicombin columnas, pilastras y arcos en su propio estilo paraconseguir un efecto de levedad y gracia distinto de todo lorealizado anteriormente. Detalles como el esquema de la

puerta, con su frontn clsico, muestran cuan atentamentehaba estudiado las ruinas de la Antigedad y edificios comoel Panten. (...) An vemos esto con ms claridad cuandoentramos en la iglesia. Nada en este brillante y bienproporcionado interior tiene que ver con los rasgos que losarquitectos gticos tenan en tan alta estima. No hay grandesventanales, ni giles pilares. En lugar de ellos, la blanca paredest subdividida por grises pilastras que comunican la idea deun orden clsico, ya que no desempean ninguna funcinen la estructura del edificio. Brunelleschi slo las puso allpara destacar la forma y proporciones del interior. -Ernst

Gombrich -


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Iglesia del Santo Espritude Florencia (1420)

Iglesia deSan Lorenzo

(1440-1445)

Hospital delos Inocentes


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Sacrista vieja de SanLorenzo

1420-29 (Florencia)

Palacio Pitti(Florencia)

Cpula de SantaMara de las Flores(Florencia)


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Filippo Brunelleschi Las Claves de su estilo

El redescubrimiento de la proporcin: El todo es la suma de las partes (la Seccinurea o el Nmero de Oro)

La proporcionalidad matemtica del conjunto arquitectnico (planta, alzado,columnas, capiteles, entablamentos y cornisas), convierte los edificios delrenacimiento en construcciones racionalmente comprensibles, cuya estructurainterna se caracteriza por la claridad

Las relaciones armnicas de medida de la obra humana deberan ser o reflejar laarmona divina del universo.

La simetra y regularidadde los elementos

constructivos y la unidadde conjunto, sematerializan en las lneasde perspectiva que guan

la mirada del observador yotorgan al espacio

amplitud y profundidad


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La columna fundamentalmente, tanto porsu funcin constructiva (sustentante),como decorativa, bien aislada, formandoarqueras o combinada con pilares.

Se emplea el repertorio de los cinco

rdenes clsicos. La columna es esencialdado que el estudio de sus proporcioneses uno de los fundamentos delclasicismo, y sirve como pauta paradeterminar toda la proporcin deledificio. Este carcter rector de la

columna es el fundamento esencial de labelleza arquitectnica en la concepcinrenacentista. Se utilizan todos los rdenesromanos, desde el rstico al compuesto,enriquecido el corintio, que es el msutilizado.


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El arquitecto vuelve a utilizar, de formasistemtica, el arco de medio punto.Sostenido por elegantes columnas de ordenclsico y formando galeras o logias, surepeticin rtmica contribuye a subrayar la

claridad racional de los edificiosrenacentistas.

LOS SISTEMAS DE CUBIERTA:La Cpula, La bveda de caon con

casetones y la Cubierta plana

(artesonado) con casetones.


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Len Baptista Alberti (1406-1472)

Sistematiza el lenguaje arquitectnico y

contribuye a su difusin. Es el gran terico de laarquitectura renacentista. Sus edificios denotanuna clara inclinacin al clasicismo, especialmenteen las fachadas, en las que las columnas, lasarcadas, los capiteles y los frontones con tmpanonos remiten directamente a los arcos de triunfo y

a los templos grecorromanos.

Escribi un tratado seminal en la arquitectura DeRe Aedificatoria, basado en el libro DeArchitectura del escritor romano clsico Vitruvio.

1404-1472

Templo Malatestiano


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Len Baptista Alberti - Creador del Modelo de iglesia Renacentista

Se busca un tipo de templo que ane lautilizacin de los elementos clsicos y lasnecesidades derivadas del culto y laliturgia cristiana.Era preciso compaginar la grandiosidad delos edificios clsicos y el carcter areo de

la arquitectura gtica; pues si la primeraimpona por su solidez, la segunda sedistingua por la luminosidad de susinteriores.El arquitecto renacentista se inspirar enlas formas geomtricas bsicas, que ya seencontraban en los edificios clsicos,gracias a su perfecta regularidad yracionalidad. La dinmica lineal yascendente del gtico ser desplazadapor la lgica claridad del clasicismo.

San Andrs de Mantua, 1470.


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Len Baptista Alberti - Creador del Modelo de iglesia Renacentista

El deseo de fundir ambos modelos conduce al

prototipo ideado por Alberti en San Andrs deMantua, de iglesia de planta basilical de una navecon capillas laterales y crucero con cpula, en laque la gradacin lumnica est perfectamentelograda al concentrarse la luz en el crucero y elpresbiterio.


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DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA CIVIL EN EL RENACIMIENTO

Predominan dos tipos de construccin,

adems del gran desarrollo que tendrnlos edificios pblicos (ayuntamientos,lonjas, puentes, etc.), el Palacio y la Villa,que tendr un gran desarrollo durante el s.XVI. Alberti contribuye a fijar el modelo depalacio urbano renacentista.


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DESARROLLO DE LA ARQUITECTURA CIVIL EN EL RENACIMIENTO

RASGOS DEL PALACIO RENACENTISTA

Son edificios concebidos como un Bloque deforma cerrada, aunque abiertos a la ciudad eintegrados en el espacio urbano (mdulo deproporcionalidad y perspectivas).

Muros exteriores almohadillados con sillaresrehundidos en las aristas. Superposicin de losdiferentes rdenes clsicos en los tres pisos de lafachada (como en el Coliseo romano).

Los diferentes pisos se separan por medio deentablamentos.

Ventanas albertinas (ventanas bforas,rematadas en arco de medio punto, englobadosen uno mayor en cuyo tmpano se halla unoculo).Palacio Mdici Ricardi. Realizado por

Michelozzo hacia 1444 en Florencia

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