formation nouveaux programmes de terminale vidauban, 18 novembre 2013 bienvenue !

FORMATION nouveaux programmes de Terminale Vidauban, 18 novembre 2013 BIENVENUE !

Les Mains Libres (1937) par Man Ray et Paul Eluard

Couverture de l'dition Jeanne Bucher, Paris 1937 ide dactivit : commenter cette couverture et celle de ldition nrf posie Gallimard

Edition Folio Plus classiques

INTRODUCTION GENERALE A) Prsentation de l'objet d'tude : Littrature et langages de l'image 1) le B.O.

L'objet d'tude choisi est Littrature et langages de l'image. Le BO du 14 mars 2013 prcise ainsi l'angle d'attaque :BO du 14 mars 2013 Le programme de l'enseignement de littrature en classe terminale de la srie littraire (arrt du 12 juillet 2011 publi au B.O.EN spcial n 8 du 13 octobre 2011) souligne que le travail sur le domaine Littrature et langages de l'image vise conduire les lves vers l'tude prcise des liens et changes qu'entretiennent des formes d'expression artistique diffrentes . Il envisage quelques grands types de relations entre l'uvre littraire et l'uvre visuelle, et propose notamment l'imbrication , l'agrgation ou l'amplification comme pistes d'tudes.arrt du 12 juillet 2011

Le recueil Les Mains libres renverse les relations traditionnelles entre texte et image, en mentionnant ds la premire page de l'uvre : dessins de Man Ray illustrs par les pomes de Paul luard . Les deux crateurs ont en effet invent une collaboration, dans laquelle les dessins ont prcd l'criture potique. Derrire cette relation d' illustration assume par le pote, la composition quatre mains rvle toutefois un systme organique sans doute plus complexe. Les pomes d'luard relvent-ils vraiment et seulement de l'illustration ?

Engageant deux langages de manire indpendante et mle, Les Mains libres chappent la volont d'emprisonner la ralit entre la reprsentation picturale et une quelconque traduction potique. Le rapport au monde propos par les deux artistes, rapport qu'on ne pourra dtacher de l'aventure surraliste, joint la vision la vue, l'imagination au rel, l'aura au dtail. Dans cet hymne la voyance qu'est le recueil, l'architecture, l'organisation et le dialogue entre les pages ne sont pas laisss au hasard : ils orchestrent une vritable partition charge d'entraner le lecteur sur la voie de l'inspiration potique.

L'tude de l'uvre, claire notamment par cette rflexion sur la contagion cratrice, devra attirer l'attention des lves sur le contexte artistique et thorique des annes d'immdiate avant-guerre. Elle ne manquera pas de s'ouvrir de manire plus gnrale l'esthtique surraliste, comme son dialogue des langages artistiques au cur du domaine d'tude.

Propositions bibliographiques du B.O. Textes de rfrence : luard (Paul), Les Mains libres, dans uvres compltes, Paris, Gallimard, collection Bibliothque de la Pliade , 1984, t. I, appareil critique pp. 1503-1513. luard (Paul), Facile, photographies de Man Ray, Paris, GLM, 1935 [dans uvres compltes, Paris, Gallimard, collection Bibliothque de la Pliade , 1984, t. I, pp. 457-466]. luard (Paul), Donner voir, Paris, Gallimard, 1939 [collection Posie , 1978, recueil o sont rassembls la plupart des crits du pote consacrs la peinture de 1918 1938]. Gteau (Jean-Charles), Paul luard et la peinture surraliste, Genve, Droz, 1982, chap. VIII Illustrer Man Ray , pp. 259-302.

Propositions bibliographiques du B.O. Pour aller plus loin : Ray (Man), Autoportrait, traduction Anne Gurin, Paris, Robert Laffont, 1964 [Arles, Actes sud, collection Babel , 1998]. Breton (Andr), Le Surralisme et la Peinture, Paris, Gallimard, 1928 [collection Folio Essais , 1965].

Sur le site de lIna http://www.ina.fr/ : La bande Man Ray (vido de 51 min 28 s), Entretien avec Man Ray (vido de 17 min 26 s), Paul luard (portrait-souvenir, vido d1 h 37 min 13 s). http://www.ina.fr/ Consulter le site Lettres voles - documents pratiques

2) Les difficults de luvre exigeante intellectuellement pomes difficiles difficults de mmorisation pour les lves: court, morcel insister sur les pomes qui semblent les plus importants ide dactivit : jeu de devinette finale avec la table des matires demander aux lves de dcrire limage ou de rappeler le pome partir du titre seul ; ou de trouver le titre partir du dessin

intrts transversalit et lien avec les arts plastiques renversement de la perspective traditionnelle histoire littraire : rappel et approfondissement de ltude du surralisme

3) Brefs rappels terminologiques lekphrasis : du pictural au verbal, de luvre plastique (fictive ou non - cinma, peinture, sculpture) au texte littraire : toutes les fois quun crivain dcrit une uvre dart, relle ou invente

lhypotypose : donner voir , description nergique daprs les Anciens, du verbal au pictural, quand la description/le portrait suscitent une reprsentation mentale chez le lecteur : toutes les fois que la description littraire est susceptible de devenir un tableau

- Rappel : le registre burlesque Cest le titre dun pome du recueil le burlesque dans la langue franaise : sens populaire le burlesque en littrature (sujet noble , style bas ), diffrencier de lhro-comique (sujet trivial, style noble le burlesque au cinma le burlesque au cabaret

4) Peintres et littrature, crivains et peinture : une longue histoire damour le peintre et la littrature les auteurs et la peinture, les crivains critiques dart la collaboration entre les crivains le cinma

B) Introduction au surralisme 5) Les origines et dbuts du surralisme le contexte de laprs-Premire Guerre mondiale la lecture de Freud le dadasme une aventure pluridisciplinaire

6) Les grands principes surralistes l'influence de la psychanalyse : importance du rve, des jeux de langage mise en avant de lexistence de linconscient, et de ses expressions indirectes : rve, lapsus, acte manqu, cration artistique

le projet de changer la vie Ce qui est vrai de la publication d'un livre le deviendra de mille autres actes le jour o les mthodes surralistes commenceront jouir de quelque faveur. Il faudra bien alors qu'une morale nouvelle se substitue la morale en cours, cause de tous nos maux. (Andr Breton, Manifeste du surralisme)

Le surralisme est le rayon invisible qui nous permettra un jour de l'emporter sur nos adversaires. Tu ne trembles plus, carcasse. Cet t les roses sont bleues ; le bois c'est du verre. La terre drape dans sa verdure me fait aussi peu d'effet qu'un revenant. C'est vivre et cesser de vivre qui sont des solutions imaginaires. L'existence est ailleurs. (Andr Breton, Manifeste du surralisme)

explorer linconscient faire merger toute la crativit potique de l'inconscient Desnos entre autres dfend l'criture automatique et aussi l'hypnose

SURREALISME, n. m. Automatisme psychique pur par lequel on se propose d'exprimer, soit verbalement, soit par crit, soit de toute autre manire, le fonctionnement rel de la pense. Dicte de la pense, en l'absence de tout contrle exerc par la raison, en dehors de toute proccupation esthtique ou morale. (Andr Breton, Manifeste du surralisme)

Le surralisme repose sur la croyance la ralit suprieure de certaines formes d'associations ngliges jusqu' lui, la toute-puissance du rve, au jeu dsintress de la pense. Il tend ruiner dfinitivement tous les autres mcanismes psychiques et se substituer eux dans la rsolution des principaux problmes de la vie. (Andr Breton, Manifeste du surralisme)

Critiques adresses au surralisme Le surralisme y fleurissait avec sa volontaire incohrence, ses chapitres habilement dcousus, cet art dlicat qui consiste se payer la tte du lecteur. (Paul Ably, propos du roman Nadja d'Andr Breton, cit par Andr Breton, Second manifeste du surralisme, 1930)

Le manifeste des surralistes comprend une introduction philosophique intressante. Les surralistes soutiennent que la ralit est laide par dfinition ; la beaut n'existe que dans ce qui n'est pas rel. C'est l'homme qui a introduit la beaut dans le monde. Pour produire du beau, il faut s'carter le plus possible de la ralit. Les ouvrages de surralistes sont surtout des confessions d'obsds et de douteurs. (M.P. Janet, cit par Andr Breton, Second manifeste du surralisme, 1930)

des jeux littraires : le cadavre exquis lcriture automatique les rcits de rve

Secrets de l'art magique surraliste Composition surraliste crite, ou premier et dernier jet. Faites-vous apporter de quoi crire, aprs vous tre tabli en un lieu aussi favorable que possible la concentration de votre esprit sur lui-mme. Placez- vous dans l'tat le plus passif, ou rceptif, que vous pourrez. Faites abstraction de votre gnie, de vos talents et de ceux de tous les autres. Dites-vous bien que la littrature est un des plus tristes chemins qui mnent tout. crivez vite sans sujet prconu, assez vite pour ne pas retenir et ne pas tre tent de vous relire.

La premire phrase viendra toute seule, tant il est vrai qu' chaque seconde il est une phrase trangre notre pense consciente qui ne demande qu' s'extrioriser. Il est assez difficile de se prononcer sur le cas de la phrase suivante ; elle participe sans doute la fois de notre activit consciente et de l'autre, si l'on admet que le fait d'avoir crit la premire entrane un minimum de perception. Peu doit vous importer, d'ailleurs ; c'est en cela que rside, pour la plus grande part, l'intrt du jeu surraliste. Toujours est-il que la ponctuation s'oppose sans doute la continuit absolue de la coule qui nous occupe, bien qu'elle paraisse aussi ncessaire que la distribution des nuds sur une corde vibrante. Continuez autant qu'il vous plaira.

Fiez-vous au caractre inpuisable du murmure. Si le silence menace de s'tablir pour peu que vous ayez commis une faute : une faute, peut-on dire, d'inattention, rompez sans hsiter avec une ligne trop claire. la suite du mot dont l'origine vous semble suspecte, posez une lettre quelconque, la lettre l par exemple, toujours la lettre l, et ramenez l'arbitraire en imposant cette lettre pour initiale au mot qui suivra. (Andr Breton, Manifeste du surralisme cest nous qui soulignons)

7) Les prcurseurs - reconnus par Breton et mentionns dans les Manifestes : Hugo, Nerval, Poe, Baudelaire, Rimbaud, Lautramont + Apollinaire : les Mamelles de Tirsias, le Roi-Lune

"Il tait beau comme la rencontre fortuite d'un parapluie et d'une machine crire sur une table de dissection" (Lautramont)

8) La postrit des surralistes - l'importance du surralisme sur la cration artistique ultrieure : peinture, cinma

C) Quelques rappels sur les arts plastiques 9) La femme en peinture Objectifs : montrer que le nu est une tradition picturale, et que chaque artiste, selon son esthtique et sa sensibilit, peut, toutes les poques, sapproprier et se rapproprier ce thme

- la tradition picturale du nu : la femme - grie Rubens, Suzanne et les vieillards

Vnus au miroir de Vlasquez

Goya : La maja vestida, La maja desnuda

David, Phryn devant l'Aropage

Dante Gabriel Rossetti, Venus verticordia

Klimt, Judith

Klimt, Dana

penser faire la lien avec les belles dormeuses et autres sirnes du recueil (page 6, entre autres)

Dali, La femme aux tiroirs

10) Bref rappel sur les techniques picturales distinguer : dessins/esquisses, bauches, peintures, aquarelle, gravure matire : gouache, huile, fusain, crayon -dans le recueil, choix du dessin gnralement au crayon, en noir et blanc

rappeler les types de dessins : paysages, objet, nature morte, marine, portraits travailler la mthode danalyse dimage : dnotation (ce que je vois) et connotation (ce que je comprends) faire saisir aux lves lide que la peinture aussi est un langage cod

11) La peinture surraliste : la part du rve le rve et le fantastique (terme large, dfinir et prciser selon les catgories, par exemple, dfinies par Todorov) en peinture : quelques prcurseurs du surralisme

Le cauchemar de Fssli

le Cri de Munch

Picasso, la Femme qui pleure, 1937 -priode cubiste

Dali, la mtamorphose de Narcisse

faire le lien avec le pome Narcisse dans le recueil, pages 36-37, et valuer les diffrences

Dali, la mtamorphose des cygnes

faire le lien par exemple avec les Lettres du Voyant du Rimbaud lartiste, notamment lartiste surraliste, est celui qui potise le vivant et voit ce que le commun des mortels ne peroit pas

- quelques procds picturaux particuliers : l'anamorphose

le double dessin, le trompe-l'il

Julian Beever, artiste de rue

La clbre illustration de Magritte (Le viol)

deux sites internet utiles http://www.spectacles- selection.com/archives/expositions/fic he_expo_U/une_image/une_image_p eut.htm http://www.dokamo.nc/les-mains- libres-de-paul-eluard-et-man-ray/

quelques films dinspiration surraliste Luis Buuel : Un chien andalou (1929) David Lynch : Lost highway (1997) Mulholland drive (2001) Michel Gondry : Eternal sunshine of the spotless mind (2004)

- rappel : les oeuvres de Man Ray, dont les photos en 1921, Man Ray, photographe amricain pionnier de l'Art moderne, rencontre Kiki de Montparnasse, artiste de cabaret. Elle pose nue, assise, de dos, coiffe d'un turban. Cette photographie surraliste rappelle lOdalisque d'Ingres, et le Bain turc

Lodalisque, dIngres

Le bain turc, dIngres

Le violon d'Ingres de Man Ray

Le baiser

LObservatoire des amoureux, de Man Ray

D) Au bord de luvre : plan possible- dun cours Thmes de l'oeuvre : un livre d'art collaboratif (un manifeste potique), l'entre dans l'onirisme (une nouvelle vision, des vers obscurs) l'expression du dsir (images de la femme, rotisme, thmes obsdants)

I Une collaboration une uvre d'art totale un recueil d'images illustrs de pomes, un livre d'art un dialogue dartistes la construction du recueil

II Un univers onirique un cadre spatio-temporel clat l'importance de l'inconscient le jeu des synesthsies

III L'obsession d'un dsir brutal pour une figure fminine thre la femme univers la rfrence sadienne et la femme objet la nostalgie et la douleur

dition suivie : nrf Posie Gallimard

I Entre ekphrasis et inspiration : le projet surprenant d'illustrer verbalement des images

1) La gense du recueil a) Rappel : vie dEluard, vie de Man Ray

Paul Eluard On distingue trois priodes dans sa production, au gr des femmes et Muses qui lont inspir. Gala et la naissance du surralisme (1917-1930) Nusch et le combat pour la libert (1931-1947) Dominique et l'engagement pour la paix (1947-1952)

Paul luard dit Gala : Ta chevelure glisse dans l'abme qui justifie notre loignement.

Paul luard crit propos de la mort de Nusch : Vingt huit novembre mil neuf cent quarante- six Nous ne vieillirons pas ensemble. Voici le jour En trop : le temps dborde. Mon amour si lger prend le poids d'un supplice. Toi que j'aime jamais toi qui m'as invent Tu chantais en rvant le bonheur sur la terre Tu rvais d'tre libre et je te continue.

Une rflexion sur le langage, crire pour librer la vie le langage peut tre un but , une lumire contre la souffrance J'ai la beaut facile et c'est heureux (Capitale de la douleur). La posie devient donc un art de langage, un art de vie, un instrument moral . Cest une exaltation lucide du dsir

Un crivain engag en janvier 1927, il adhre au parti communiste franais exclu du parti communiste en 1933, pour divergences idologiques pendant la Seconde guerre Mondiale, luard demande sa rinscription, clandestine, au parti communiste. Les vingt et une strophes de Libert, publis dans le premier numro de la revue Choix, sont parachutes par les avions anglais des milliers d'exemplaires au- dessus de la France En 1943, il rassemble les textes de nombreux potes rsistants et publie L'Honneur des potes.

la Libration, il est ft avec Louis Aragon comme le grand pote de la Rsistance. En avril 1948, Paul luard et Picasso sont invits participer au Congrs pour la paix Wrocaw (Pologne). En juin, luard publie des Pomes politiques prfacs par Louis Aragon, dont lOde Staline en 1950

Un grand intrt pour les arts plastiques il fait lloge du peintre Pablo Picasso dont il compare la qute artistique la sienne : Il est devant un pome comme le pote devant un tableau. Il rve, il imagine, il cre. Et soudain, voici que lobjet virtuel nat de lobjet rel, quil devient rel son tour, voici quils font image, du rel au rel, comme un mot avec tous les autres.

Dautres recueils collaboratifs Rappel de la phrase de Lautramont : La posie doit tre faite par tous, non par un 1917 : Le Devoir et l'Inquitude, avec une gravure sur bois par Andr Deslignres Avec Benjamin Pret, il crit 152 proverbes mis au got du jour il crit l'Immacule Conception en 1930 avec Andr Breton 1930 : Ralentir travaux, en collaboration avec Andr Breton et Ren Char

Consulter la liste exhaustive des recueils dEluard en collaboration sur le site Lettres voles

Picasso, dessins, 1952, de Paul Eluard Pendant la guerre d'Espagne, luard et Picasso ne se quittent gure. Le pote dit au peintre : Tu tiens la flamme entre tes doigts et tu peins comme un incendie .

Elle se fit lever un palais, 1947, avec Serge Rezvani Livre tir 16 exemplaires en avril 1947, pour le compte de Maeght. Le texte de Paul luard est constitu du pome Elle se fit lever un palais (extrait de la Rose publique), et Serge Rezvani l'a orn de gravures, et a agrment chaque exemplaire de vignettes originales

Rezvani avait alors 28 ans, et n'avait pas le sou. Il raconte : Ne pouvant plus peindre faute de toiles et de couleurs, la nuit j'allais voler des poubelles, l'poque de simples caisses de bois. Me servant des planches brutes, je gravais des profils de femme. Ensuite, en les encrant, je tirais sur une feuille de papier ces silhouettes de chair en rserve, dont la blancheur nue naissait des nuds, veines, striures du bois vivant par le trembl d'une richesse de dentelle de Chine.

Paul luard vit par hasard les premiers tirages de ces gravures chez Monny de Boully. Il voulut me rencontrer. Ces profils de femmes verticales concidaient avec un rve qu'il avait clbr par un pome. Pendant six mois je tirai chez Mourlot les planches de ce livre (...) j'allais souvent chez luard pour lui montrer les planches au fur et mesure que je les tirais. Avant mme que je ne sorte les gravures, il me faisait asseoir table et m'apportait du pain et du fromage. Je mourais de faim, il le savait.

Perspectives (1948) Pomes sur des gravures dAlbert Flocon

Une 1 re collaboration avec Man Ray Facile with Paul luard, d. GLM, Paris, 1935 o des photos rotiques prises par Man Ray sont dites avec des pomes dEluard

1929 DAragon et Benjamin Peret pomes pornographiques sur des photographies de Man Ray

Man Ray peintre, dessinateur, photographe et ralisateur de films, animateur du dadasme New York, puis du surralisme Paris

Il ralise de nombreuses photos de mode qui sont publies dans les magazines et contribuent le faire connatre Il ralise nombre de portraits photographiques dartistes et personnalits internationales (voir infra) Cest galement un sculpteur

Le procd de la solarisation cette nouvelle technique photographique doit selon lartiste permettre de photographier les rves .

Autoportrait, assemblage, 1916

Cadeau, fer repasser garni de clous sur la semelle, 1921

Remarques On pourrait voir dans ce montage une influence du ready-made (cf la Fontaine de Duchamp, plus tard les boites de Brillo ou de Canned soup de Wahrol) Cf le pome-dessin Le sablier compte-fils

Noire et Blanche, 1926

On peut faire un rapprochement entre cette photo et le jeu dans le recueil entre lintrieur et lextrieur (cf couverture), le plein et le vide, le choix du noir et blanc pour le dessin noir et blanc qui est galement celui de lencre noir sur la page blanche

1938 : Le Rbus, huile sur toile Muse national d'art moderne, Centre Pompidou, Paris

Man Ray, Autoportrait publi un an aprs sa parution en anglais (Self Portrait, 1963) chez Robert Laffont voque lbullition artistique de lentre-deux guerres de manire la fois chronologique et thmatique le recueil Les Mains libres est publi dans sa priode surraliste, en 1937

une rflexion sur son art Jabandonnai les principes de composition qui, jusqu prsent, avaient t miens et que mavaient inculqus mes premiers matres, mes premires tudes, et les remplaai par un principe de cohsion et dunit, accompagn dun dynamisme semblable celui dune plante qui pousse. Ce principe, je le sentais plus que je ne lanalysais, et ce sentiment suffisait justifier ma nouvelle tendance. Limpulsion affective tait plus forte que jamais.

Jessaie tout simplement dtre le plus libre possible. Dans ma faon de travailler ; dans le choix de mon sujet. Personne ne peut me dicter ses ordres ou me servir de guide. On peut me critiquer par la suite, mais cest trop tard. Luvre est accomplie. Jai got la libert. La tche a certes t rude, mais cela valait bien la peine -Man Ray

Au vieil adage chinois Une image vaut mille mots , Man Ray rpond lors dune confrence Une image peut produire mille mots. sasseoir en face de son sujet conduit sempcher de faire une uvre vraiment cratrice

Peu de confidences sur la gense du recueil Man Ray se contente de rapporter quil avait pris lhabitude daller en vacances avec certains membres du groupe surraliste (luard, Nusch, Picasso, entre autres) prs dAntibes

Je mtais engag dans une srie de dessins extravagants mais ralistes, qui parurent plus tard dans un livre intitul Les Mains libres, illustr par les pomes dluard.

Remarques Ces dessins sont la fois ralistes car ils renvoient la figuration, ils sont courants et identifiables Ils sont aussi extravagants par leur assemblage souvent incohrent, obscur ou gratuit mais pas toujours

b) Une rflexion de type mtatextuel Page 9 "Man Ray dessine pour tre aim" "Il y a autant de merveilles dans un verre de vin que dans le fond de la mer"

pages 42-43 : Les mains libres Cette averse est un feu de paille La chaleur va ltouffer. Le pome-dessin qui donne son titre au recueil : dessin qui tend vers lart abstrait, entrelacs de fils cho au premier pome-dessin Fil et aiguille qui suggre la reprsentation figurative

Pages 14-15 La toile blanche La faim le froid la solitude Qui se mfient des asiles Trois objets qui renvoient labsence : la toile blanche, le gant, lentonnoir renvers

Pages 114-115 La femme portative Je n'aime pas mes rves mais je les raconte Et j'aime ceux des autres quand on me les montre.

2. Un ouvrage collaboratif : un projet nouveau a) Rappels : lekphrasis et la tradition de lillustration

La tradition de lillustration : exemple avec les fables de la Fontaine Ide dactivit : faire deviner le titre des fables aux lves

Autre exemple possible : dessins de Hugo pour les Contemplations

Attention : ce recueil collaboratif ne signifie pas une dpendance dun artiste envers lautre Pour collaborer, peintres et potes se veulent libres. La dpendance abaisse, empche de comprendre, daimer. Il ny a pas de modle pour qui cherche ce quil na jamais vu. A la fin, rien nest aussi beau quune ressemblance involontaire Paul Eluard, Donner voir, extrait de Physique de la posie , 1939

c) Rappel : les recueils collectifs - Album zutique Verlaine et Rimbaud, "Conneries et autres joyeusets" sonnet de "l'Idole", "Pierrot sous la lune" - 1929 (titre anglais : Mad balls) Aragon, Benjamin Peret, Yves Tanguy, Man Ray) - Perspectives, pomes sur des gravures de Albert Flocon (1948) avec des hakus d'Eluard

Remarques autre exemple de collaboration artistique : Ren Char, Lettera amorosa, illustrations de Georges Braque et de Jean Arp, Gallimard, 1953, coll. Posie Gallimard, 2007 A la fin de sa vie, voquant ce dialogue fructueux avec ses amis peintres, Ren Char reconnatra quil fut pour lui lexemple gnreux dun juste accord avec le pome-criture et le pome-illustration . voir le site http://pierresel.typepad.fr/la-pierre-et-le- sel/2013/04/peinture-et-po%C3%A9sie-des- alli%C3%A9s-substantiels-.html

d) Deux noms dartistes sens du titre ? avoir les mains libres : jeu sur lexpression courante rfrence au travail de l'artiste, au peintre ou pote : cration en libert ide dune collaboration : une partition quatre mains daprs le B.O. une possible connotation gaillarde

e) Un projet paradoxal des pomes qui illustrent des dessins un livre d'art, fruit de la collaboration entre un peintre photographe et un pote notion d'mulation artistique

Remarques Parfois Eluard fait lexgse des dessins de Man Ray, en leur donnant notamment un titre quand ils nen ont pas Exemples : La toile blanche, Des nuages dans les mains

f) Les doubles titres Pages 58 59 : Les yeux striles signature de Man Ray avec le titre en anglais ( sterile eyes ) Pages 16-17 : Lvidence

Remarques Man Ray se plat cacher sa signature, faire apparatre des titres parfois difficilement lisibles Exemples : J. , Langoisse et linquitude

Un jeu de pistes 11112 = 111 12 = Man Ray Les 111 reprsentent le m en quelque sorte calligraphi Le 1 avec le 2 forment la lettre R 111 12 = M R

Pages 50-51 Burlesque le titre est donn par Man Ray Pages 104-105 La Peur titre de Man Ray

Pages 85-86 Avignon deux titres dans la page, du ct pome Le visage de femme qui dort semble apparatre au-dessus des remparts Cest normalement le pont dAvignon qui apparat dans le tout premier dessin page 6

3. La primaut donne au dessin : lorganisation du recueil et sa structure pages 118-119 : O se fabriquent les crayons O le crayon apparat au centre du dessin et a remplac le clocher

Remarques Le crayon a une double utilisation : par le dessinateur, par lcrivain On peut nuancer lide que le dessin domine dans le recueil Cependant, les pomes dEluard napparaissent plus la fin, partir des portraits et si les artistes incitaient le lecteur poursuivre luvre de lcrivain ?

a) Une stricte alternance L'organisation de la pagination s'effectue en quelque sorte en chiasme : un dessin et un pome, puis un pome et un dessin Ce qui signifie que le dessin nest pas ncessairement premier ( gauche) avec son interprtation ( droite)

b) La structure du recueil gravite autour des illustrations premire partie de la page 13 la page 71 deuxime partie de la page 73 la page 120 deux portraits prsums de Sade page 123 des portraits dartistes et amis surralistes partir de la page 129 : le livre comme cadeau des dtails partir de la page 137 : le livre dart

Remarques Y a-t-il une diffrence entre le I et le II ? Eluard a souhait une alternance de pomes et de dessins Il est difficile de voir une nette progression entre I et II Pour J.-C. Gateau, le II contiendrait des pomes un peu plus longs

Remarques Il est possible de percevoir des chos : Entre Fil et aiguille et Les Mains libres Le I lancerait le thme de la cration artistique, boucl avec O se fabriquent les crayons la fin du II Des fils directeurs peuvent tre tirs : le rve, la cration, entre autres

Remarques On pourrait voir entre I et II un rapport de gmellit et complmentarit Ce que rejoindrait le thme du double et de landrogynie dans le recueil, ou de la fusion homme-femme : cf Nu ou Larbre-rose

c) rappel : Man Ray et le portrait dartistes Ide dactivit : faire deviner les personnalits reprsentes sur les photos

En 1935

Autoportrait

On peut rapprocher ces photos des Portraits en fin de recueil Consulter le site Lettres voles pour voir les originaux vraisemblables des portraits dessins par Man Ray dans Les Mains libres

Les hommages entre artistes sont courants Cadeau de Dali Eluard

d) Un livre cadeau Les portraits : il s'agit d'une srie d'hommages que le dessinateur Man Ray offre un certain nombre de ses amis Le recueil devient ainsi galement un livre cadeau, avec un langage cod, des provocations, des anecdotes, des plaisanteries l'usage des amis

Le premier portrait reprsente Adrienne Fidelin dit Ady , la femme au bras cass , petite amie (?) de Man Ray

la deuxime image reprsente deux femmes : l'une a le visage aux yeux ferms pos sur le front de l'autre, qui la regarde Man Ray l'a peint en 1937 : il s'agit d'un hommage Nusch Lautre femme est Sonia Moss

Hommage Nusch un clin dil de Man Ray lui-mme

Man Ray dclarait pourtant : "Je photographie ce que je ne peux pas peindre et je peins ce que je ne veux pas photographier"

le regard malin de Picasso avec sa coiffure et sa mche semble galement se moquer du spectateur. Il s'agit sans doute d'une blague destine Picasso

La femme nue du portrait est peut-tre un clin dil aux Demoiselles dAvignon (1907)

on a galement un portrait d'Andr Breton accompagn d'une lgende : La misre rend les faibles infmes - les forts sublimes -Man Ray Andr Breton, Paris le 21 fvrier 1936 Voir le portrait dAndr Breton solaris (site Lettres voles ) suit un portrait de Paul luard datant de 1936 on a enfin un autoportrait de Man Ray

e) Les dtails finals : un condens de loeuvre quatre dtails rappellent les premiers dessins le dtail d'un oeil de Sade Le dtail du nez d'Andr Breton le buste de la femme du pome Burlesque et le dtail du crayon sur le clocher dans O se fabriquent les crayons

le recueil est aussi un livre d'art qui rend hommage au talent du dessinateur le choix de ces dtails n'est pas anodin : l'oeil et le nez renvoient au plaisir physique et aux sensations l'oeil est celui de Sade, un oeil voyeur le nez en psychanalyse est li au phallus (voir la nouvelle le Nez de Gogol)

le dtail du gros crayon dress sur le clocher avec le serpent en toile de fond renvoie au dsir, la transgression, la cration ces dtails rsument les thmes de l'uvre : dsir, sexualit, importance de la femme, rve

f) La table des matires les titres sont communs aux dessins et pomes il y a galement la bibliographie du mme auteur : luard la collection NRF posie Gallimard semble indiquer quil s'agit a priori d'un recueil de pomes mme s'ils illustrent des dessins

4. la cration en libert a) lmulation artistique, le mlange des champs disciplinaires

srie de phrases nominales comparables des touches de peinture = suscitent une image mentale "mais des ailes, des dents, des griffes" pages 12 13 le nom de Man Ray s'inscrit dans le paysage sur les champs, gauche en arrire-plan

b) un jeu avec les formes potiques page 16 17 lEvidence vers isol : ils sont debout , entre les deux quatrains -sorte de spatialisation du pome pages 18 19 chteau abandonn 4 vers disposs en deux distiques entrecoups d'un blanc typographique qui donne entendre le silence

Remarques Il y a semblable jeu sur la spatialisation du pome et la typographie avec Laventure pages 32-33, qui ressemble un calligramme : le tercet initial semble par exemple rappeler le fronton qui flotte dans le dessin de Man Ray

De la mme manire, pages 34-35 pour LAngoisse et lInquitude , il y a deux vers dans le pome dEluard comme il y a deux mains dans le dessin de Man Ray

c) le fantasme de luvre dart totale Vient de lallemand das Gesamtkuntswerk , concept dvelopp par Wagner dans ses crits et expriment dans ses opras Rejoint lambition de la littrature de rivaliser avec la musique ou les arts plastiques On peut naturellement faire le lien entre ce concept et la collaboration fconde entre plusieurs champs disciplinaires

Il sagit ainsi dans le recueil de jouer sur diffrents sens : vue et oue, posie, musique et dessin Pages 76-77 Le sablier compte-fils Lautre jour celui-ci Le fond d'un verre De belles varits de jour cultivent ce monde durable Au dessin-assemblage de Man Ray rpond les images surralistes dEluard : La lampe qui boit la lumire , La rose le cur dans un champ

d) pousser le lecteur vers linspiration pages 108-109 Brosse cheveux Laffiche disait mfiez-vous des teintures idales Et lon allait rptant Prenez exemple sur moi Avec des rires entre les dents pages 78-79 Plante-aux-oiseaux Le vent ne te fait pas peur Garde le mouvement secret De la chute imprieuse au moment du dclin Et ta premire plume au premier jour clair sorte de conseils un jeune pote

II Une criture et une peinture surralistes 1. Un univers onirique a) Les rcits de rve

pages 80 81 : Rve Dessin de Man Ray : dans un dcor moiti urbain, moiti rural, une locomotive draille du ciel titre du dessinateur : rve du 25 novembre 1936 Pome dEluard : La tour Eiffel est penche/ Les ponts tordus/ Tous les signaux crevs

pages 76-77 : importance de la courbe, jeu sur les diagonales Le corps fminin est en outre rarement entier, la ligne est coupe, et se prolonge dans un espace imaginaire : Pouvoir , Narcisse

b) un jeu sur les chelles Pages 12-13 Fil et aiguille pages 44-45 : Larbre-rose Le ciel dborde dans les champs pages 52-53 La femme et son poisson pages 68-69 : Belle main

c) des lments insolites et incongrus : un capharnam dobjets pages 28-29 Objets J'entre au bois diamant Le ciel est un aveu pages 120-121 : Les amis Au bric--brac de Man Ray rpond celui, tout fait diffrent, dEluard

pages 114-115 : La femme portative Les deux artistes jouent de lassociation libre

d) Le thme de leau page 6 pages 32 33 : L'aventure Doute de toi Connais la terre de ton cur Que fleurisse ton il Lumire Jeu avec les lments pages 84-85 : La plage

e) Le thme du double, landrogynie pages 58-59 : Les yeux striles pages 62-63 : Nu pages 34-35 : L'angoisse et l'inquitude pages 102-103 Lapparition Femme habille et mle dpouill Que je ne sais si j'aime ou si je suis aim

f) Le ballet des allgories pages 20-21 : Le Dsir pages 92-93 : L'attente pages 64-65 : La mort inutile pages 70-71 : La libert pages 82-83 : Histoire de la science -o la prsence de la roue fait songer la Fortune

2. Des pomes abscons pages 30-31 La lecture La pudeur rvassait pages 88-89 Paranoa Le fleuve descend comme un oeuf Et nous sommes les oiseaux

Remarques Peut-tre faut-il voir dans Paranoa une rfrence au mythe de la sirne femme- oiseau chez Homre -Odysse, XII (v.29-58 et 142-200) Il y a des rfrences divers mythes dans le recueil : Narcisse (fil de leau et du miroir), Promthe (mtaphores du feu), Pygmalion (la main de lartiste qui faonne la femme), Tantale ( Main et fruits ), entre autres

La relative absence, ou discrtion, de la ponctuation, renforce lambigut de ces vers difficiles parfois dchiffrer

pages 94-95 Des nuages dans les mains Loin des larmes salubres Ce ddain de lorient Ce paradis livide Cette marche en arrire Incrdule extnue Vers quelques souvenirs

pages 98 99 Oui ou non Les bijoux tournoyants de la rbellion De tes refus De ta force future Elles coutent quand tu te tais Les grandes orgues de la raison

pages 102-103 L'apparition Pyramide d'un cri L'cho dtruit Pour se btir un soleil Un corps des flammes persistantes Il na pas tout son coeur

3. la primaut du son a) Des pomes courts pages 60 61 : Le tournant Pages 12 13 : Fil et aiguille Un quatrain d'hexasyllabes Pages 16 17 : Lvidence deux quatrains d'octosyllabes en vers blancs le vers central Ils sont debout est un ttrasyllabe

Des hakus pages 20-21 : Le dsir pages 24-25 : La glace casse pages 36-37 : Narcisse pages 90-91 : Lespion Pages 96-97 : Le chteau dIf

Pages 40-41 : J. (= une certaine Jacqueline, femme connue dEluard) deux vers de huit syllabes pages 120-121 Les amis -pome en prose

b) Quelques alexandrins, ou presque pages 114-115 Femme portative D'un essai solennel dans la solitude pages 70-71 La Libert Que le printemps sublime aux limpides pudeurs. pages 92-93 Lattente Je n'ai jamais tenu sa tte dans mes mains -le pome est dailleurs un monostiche

c) Les jeux de mots, la fantaisie verbale page 9 Anaphore de Il y a pages 12 13 : Fil et aiguille pages 22-23 : Cest elle Anaphore de cest elle pages 116-117 : La couture Collection des bonheurs des gots et des couleurs

III Des thmes obsdants : fminit, sduction, sexualit

La double couverture joue sur les notions d'intrieur d'extrieur, avec ses couleurs orange et bleue (on songe au clbre vers dEluard : La terre est bleue comme une orange ) Le dessin choisi reprsente un corps de femme et la main du peintre qui pose son grand pinceau la place du visage de la femme on a ainsi un condens de l'inspiration surraliste de ce recueil : l'art, le rve, la sexualit, l'obsession pour une femme omniprsente

1. Lomniprsence de la figure fminine a) Une prsence affirme page 112-113 Au bal Tabarin Vtue de pluie, Chausse de terre, Coiffe de nuit Garderais-tu cet clat Qui te billonne. (le dessin est le collage de trois photographies prises par Man Ray dans ce cabaret)

pages 84-85 La plage pages 100-101 La Marseillaise Pendant quelle ouvre son corsage Pendant quelle passe travers Les roseaux de ses bras Paenne perdue de tendresse

b) La belle endormie pages 18-19 Chteau abandonn page 6

c) La femme objet de dsir pages 20-21 Le Dsir pages 26-27 : Le don Elle est la fille noire et son sang fait la roue Dans la nuit d'un feu mr pages 46-47 : Les sens pages 50-51 : Burlesque

d) La figure maternelle pages 56-57 Le Mannequin Premier amour de lcolier Suppression des distances Pages 16-17 Lvidence Toi tu gardes ton quilibre

pages 22-23 C'est elle Sur cette toile de gazon cest elle Cest elle sur ce sein mendiant pages 50-51 : burlesque Fille de glace, donne-moi Confiance en moi

2. la brutalit du dsir a) Lobsession sexuelle Cf le dessin Belle Main dans Les Mains libres (couverture dun recueil collaboratif paru en 1954, dessin de Man Ray)

prface/avant-propos dEluard Le dessin de Man Ray : toujours le dsir, non le besoin. Une bouche autour de laquelle la terre tourne. pages 54 55 : Main et fruits O sont la mre et la prunelle Lime varech pres dlices O sont les noix Dont on ne casse pas la coque La lie de la mort des fruits Qui fertilisera les nfles

pages 58 59 : Les yeux striles Candide elle a l'arme D'amoureux enlacs Elle est comme un bourgeon

pages 20-21 Le Dsir Jeunesse du fauve Bonheur en sang Dans un bassin de lait. pages 38-39 : Les tours du silence Encore une chute de clart Et les pierres seront soleil.

pages 44-45 : L'arbre-rose Sur l'herbe courbe comme un ventre La rose brle de fleurir.

variation sur la pluie dor de Dana -photographie de Man Ray

pages 46 47 : Les sens Dvtue et le front pur Tu t'abats comme une hache Etincelante et d'un poids A faire se lever le plomb pages 106-107 Feu d'artifice

pages 110-111 Les tours d'liane Un espoir insens Fentre au fond d'une mine page 112-113 Au bal Tabarin As-tu fleurs et fruits en tte Ou nes-tu que leur reflet Anmones mandarines Lys pches boutons d'or

pages 116-117 : La couture Pour une exposition de chiens Domestiqus couchants ergots enrags. pages 118-119 O se fabriquent les crayons -le serpent Bonne nuit la pense

b) La tentation de la phallocratie pages 40-41 : J. Elle se forge son travail Avec des mtaux indolents. pages 66-67 : Le pouvoir pages 104-105 : La peur Fourrure rouge Au seuil friand de lanimal La proie saffole

pages 108-109: Brosse cheveux pages 112-113 : Au bal Tabarin -le mange aux corps de femmes pages 116-117 : La couture

c) La rfrence sadienne pages 123 127 -deux portraits de Sade un buste de Sade en pierre, sur le socle on peut lire les lettres S A, D et E sur la page de gauche on distingue en arrire-plan ce qui est peut-tre la Bastille en 1789, sur la page de droite on voit la mme Bastille en arrire-plan, enflamme, avec des cadavres terre, et les Parisiens qui prennent les armes

Il y a deux lgendes : On ne connat aucun portrait du Marquis de Sade, crivain fantastique et rvolutionnaire. Presque entirement crite en prison, l'oeuvre de Sade semble jamais honnie et interdite. Son apparition au grand jour est au prix de la disparition d'un monde o la btise et la lchet entranent toutes les misres.

Il y a cette ide que l'oeuvre de Sade a provoqu la Rvolution franaise, par l'explosion des dsirs, le buste demeure car Sade est un crivain rvolutionnaire Le buste est imaginaire, en quelque sorte apocryphe, car on na que des dessins prsums du visage du divin marquis

une tradition alternative de la littrature lui rend hommage en tant que prcurseur du surralisme et librateur des instincts nous avons donc une sorte dloge de Sade comme matre penser Sade serait un homme fort, la publication de son uvre ferait que le monde serait moins bte et moins lche

Remarques Sade a souvent t considr - tort- comme un auteur fministe Quont retenu Eluard et Man Ray de Sade ? Rponse : lexplosion des dsirs, la rputation sulfureuse, limportance du sexe, le plaisir de la transgression

Remarques On peut faire remarquer que les vies de ces artistes nont pas grand-chose en commun avec celle du marquis : Eluard ntait pas connu pour tre un homme violent ou phallocrate Cependant, on ne peut oublier que deux sensibilits trs diffrentes saffrontent dans le recueil : Man Ray offre une vision de la femme beaucoup plus soumise quEluard, par exemple

3. La litanie de la douleur a) La dception amoureuse pages 12-13 Fil et aiguille Sans fin donner naissance A des passions sans corps pages 60-61 : Le tournant J'espre Ce qui m'est interdit

pages 38-39 : Les tours du silence Ils voudraient avoir un corps Ils ne sont ni jour ni nuit Ils sont aux mains de lespace

pages 48 49 : Solitaire J'aurais pu vivre sans toi Vivre seul Comme un bloc de cristal Je me mle la nuit

pages 114-115 Femme portative Terrestre drision la femme Quand son cur est ailleurs Si ce que j'aime mest accord Je suis sauv Si ce que j'aime se retranche S'anantit Je suis perdu

b) Au bord de l'abme et de la folie pages 36-37 : Narcisse Masque de poix N'tre que soi Guide gar. pages 62-63 : Nu Au pays des figures humaines On s'apprte briser ta statue ridicule.

pages 68-69 : Belle main On s'est promis des paradis et des temptes Notre image a gard nos songes Pages 12-13 Fil et aiguille A des toiles mortes Qui endeuillent la vue Pages 14-15 : La Toile blanche Du bl fivreux des morts.

c) La rdemption par la posie ? pages 18-19 Chteau abandonn La langue partit la premire Puis ce fut au tour des fentres pages 62-63 : Nu On va tenlever ces assurances ces ressources Qui te donnent des ailes Immobiles Mme tes belles larmes

pages 120-121 : Les amis Ceux qui dorment, chacun de leur ct, sont spars par des murs immondes, verrouills, intouchables, sont runis par les images commodes que le monde extrieur leur a donnes deux- mmes

pages 68-69 : Belle main C e soleil qui supporte la jeunesse ancienne Ne vieillit pas il est intolrable Il me masque l'azur profond comme un tombeau Qu'il me faut inventer Passionnment Avec des mots

Remarques pages 54-55 Main et fruits Lun des pomes peut-tre peu prs clairs du recueil, voque le tendre souvenir de lenfance (jeux dcoliers) Est-ce la transparence mue Qui doit les voleurs dans l'arbre Va-t-on donner son sang pour rire

Pistes pour lexploitation en classe : ide de squence de cours introduction gnrale sance apritive : comparer des couvertures sance apritive : le nu fminin en art cours avec le plan ide d'activit : essayer de faire deviner le plan partir des dessins de la fin, partir des thmes de l'uvre, partir de ce que les lves ont pens de leur lecture

sance apritive : tude des portraits d'artistes par Man Ray, deviner qui est photographi traiter ensemble un sujet en cours, entranement la rdaction -possibilit de donner un "exemple" avec un texte trous textes complmentaires cf liste infra exposs : sur des sujets type bac, ou des pomes du recueil avec les dessins, sur des textes complmentaires

plutt en AP: rviser la versification, tudier et composer des hakus/haka, analyser des dessins et tableaux, crire des cadavres exquis DSTs, DMs : cf sujets traits et plans proposs facultatif : faire le lien avec Musset sur les thmes du rve, les mtaphores du dsir, la phallocratie, le pessimisme

Eluard - Man Ray, Les Mains libres Textes complmentaires -liste indicative I Autour du surralisme Manifestes du surralisme de Breton - quelques pomes surralistes : "J'ai tant rv de toi" de Desnos "la Courbe de tes yeux" d'Eluard "Lanterne de Picasso" de Prvert Le Pse-nerfs d'Artaud "Le rendez-vous perptuel" d'Aragon "Psaume 151" de Ferr

- propos de la cration littraire : Freud, Le rve et son interprtation -sur l'existence de l'inconscient et ses manifestations Freud, Un souvenir d'enfance de Lonard de Vinci -sur la thorie de la sublimation en art Gainsbourg, chanson le Cadavre exquis - sur le relatif arbitraire de la comparaison surraliste : "Zone" d'Apollinaire "Union libre" de Breton Les armes miraculeuses de Csaire

Prcurseurs reconnus du surralisme Nerval, "El Desdichado" Poe, "la Chute de la Maison Usher" Baudelaire, "Le Voyage", "La vie antrieure" Verlaine, "Mon rve familier" Rimbaud : Lettres dites du Voyant, "Villes", "Fleurs", "Aube dans les Illuminations Lautramont, autoportrait de Maldoror (chant IV) Apollinaire, "Nuit rhnane" et La Lorelei

- sur Sade : Dialogue entre un prtre et un moribond de Sade Contre-histoire de la philosophie - les ultras des Lumires de M.Onfray : sur le marquis de Sade prsent comme un "dlinquant relationnel"

II Les rapports entre les arts et les conceptions de la posie - sur le mlange des arts et la rivalit entre les arts "Ode une urne grecque" de John Keats, "Un peintre" de J.-M. de Hrdia "Le rve du jaguar" de Leconte de Lisle "L'art" de Thophile Gautier "Une charogne", "les Phares", "La Musique" de Baudelaire "Voyelles" de Rimbaud

- les auteurs et la peinture Salons de peinture de Diderot L'Art romantique, Le Peintre de la vie moderne de Baudelaire - le thme du double, les androgynes Platon, le Banquet -mythe des androgynes racont par Aristophane Baudelaire, La mort des amants

- Ekphrasis et hypotypose Homre, Iliade, chant XIX, le bouclier d'Achille Virgile, Enide, chant VI - description des Enfers fin de W de Perec description du forgeron dans l'Assommoir de Zola "Le forgeron et l'crivain" dans Nouveaux contes Ninon de Zola Ode une urne grecque de John Keats "Muse des Beaux-Arts" de W.-H. Auden

Objets littraires et parodies description de la casquette de Charles Bovary chez Flaubert description de la casquette du patron du Bar biture dans les Fleurs bleues de Queneau le quartier de tomates vritablement sans dfaut dans la Jalousie de Robbe-Grillet

Potique de lobjet Ponge, Le Parti pris des choses : Lhutre , Le pain , Le cageot J.Rda, Le Pse-Lettre dans Incorrigible

- l'allgorie de la mort Shakespeare, sonnets 12 et 16 La Mort et le bcheron de La Fontaine - sur les pouvoirs du pote "Le bestiaire ou cortge d'Orphe" d'Apollinaire (dit avec Alcools dans ldition Posie nrf Gallimard)

- pomes courts hakus : quelques pomes de Bash, Buson et Issa, les trois plus grands crivains traditionnels de hakus nippons Cent phrases pour ventail de Paul Claudel Le monostiche dApollinaire dans Alcools, Chantre : Et lunique cordeau des trompettes marines

- sur la notion de synesthsie Nerval, "Vers dors" Baudelaire, "Correspondances"

- propos de La Couture et la syllepse Apollinaire, Alcools, "Nuit rhnane : " Mon verre s'est bris en un clat de rire Ponge, le Pain : Mais brisons-la - propos de O se fabriquent les crayons" le texte de la Gense : Adam et Eve dans le jardin d'den, Eve sduite par le serpent

- le pome-dessin Apollinaire, Calligrammes, "La colombe poignarde", "Le miroir", La pluie - la spatialisation du pome Mallarm, "Un coup de ds jamais n'abolira le hasard" Cendrars, "Acadmie Medrano", dans Sonnets dnaturs

- sur la mtatextualit Lorca, "la Religieuse gitane" Saint-John Perse, Amers, VI : Or il y avait un si long temps que j'avais got de ce pome - sur la posie ternelle Horace, Odes, III, 30, Exegi monumentum aere perennius : Jai lev un monument plus durable que lairain Ronsard, "Quand vous serez bien vieille"

- sur l'artiste en vagabond Rimbaud, "Ma bohme" Aznavour, "Je me voyais dj", "la Bohme", "Emmenez-moi"

III Les images de la femme - quelques portraits potiques de femme Properce, Elgies I, 1 Ronsard, "Ode Cassandre" Maurice Scve, le blason du sourcil "Femme noire" de Senghor "le Rendez-vous perptuel" d'Aragon

Sur les chimres Homre, Odysse, chant XII (cf supra) Nerval, Myrtho , El Desdichado Autoportrait de Maldoror chez Lautramont, chant IV des Chants de Maldoror La Lorelei dans Alcools dApollinaire

- Sur la femme endormie la Dormeuse de Paul Valry - la femme muse Hsiode et les muses, prlude de la Thogonie (v.1-42) sonnet VI des Regrets du Bellay Ce que dit Elsa et Le rendez-vous perptuel d'Aragon

- la femme de l'eau La Jeune Tarentine de Chnier "Ophlie" de Rimbaud "la Lorelei" d'Apollinaire - le sexe en posie Baudelaire, sous-entendus de La Chevelure Rimbaud, sonnet de "l'Idole"

DST sur la VERSIFICATION (dure : 1 heure environ, not sur 20 points) I (2 points) Ce qui se conoit bien s'nonce clairement Et les mots pour le dire arrivent aisment. (Boileau) 1) Proposez un dcoupage syllabique (avec des barres obliques = des /) de ces deux vers. 2) Dans les mmes vers, faites un dcoupage rythmique en indiquant (avec des /) les csures et les coupes. Ce qui se conoit bien s'nonce clairement Et les mots pour le dire arrivent aisment. (Boileau)

II Dlimitez les deux hmistiches, placez la csure et les coupes dans le vers suivant : (1 point) Et les fruits passeront la promesse des fleurs. (Malherbe) III Comment appelle-t-on un VERS de : (4 points) - 5 syllabes = - 6 syllabes = - 7 syllabes = - 8 syllabes = - 9 syllabes = - 10 syllabes = - 11 syllabes = - 12 syllabes =

IV Indiquer le mtre des vers suivants (marquer le nom du mtre la fin du vers concern) (1 point) Depuis six mille ans la guerre Plat aux peuples querelleurs, Et Dieu perd son temps faire Les toiles et les fleurs. (Hugo) V Mme exercice : (3 points) Sous le pont Mirabeau coule la Seine Et nos amours Faut-il qu'il m'en souvienne La joie venait toujours aprs la peine (Apollinaire)

VI Comment appelle-t-on une STROPHE de : (6 points) - 2 vers - 3 vers - 4 vers - 5 vers - 6 vers - 10 vers VII Donnez le nom des schmas de rimes suivants : (3 points) - aabb = - abab = - abba =

quelques hakus japonais extraits de Hakus -anthologie (collection Points Posie aux ditions Fayard) HAKUS D'AUTOMNE Buson Yosa (1716-1783) Claire lune automnale Les lapins traversent Le lac Suwa On voit dans ses yeux Une apparence d'automne Vtements de chanvre Il est transi de pauvret ce matin d'automne Foulant les feuilles dores du ginkgo Le gamin tranquillement Descend la montagne

Matsuo Bash (1644-1694) Les herbes se couvrent d'automne Je m'assieds Sur une branche morte Repose un corbeau : Soir d'automne ! Une rafale de vent puis les feuilles se reposent Ce chemin personne ne le prend que le couchant d'automne

Kobayashi Issa (1763-1827) Feuille morte au vent de temps en temps le chat la retient de sa patte Sur la feuille de lotus la rose de ce monde se distord

Analyse dimage Cf fiches danalyse dimage dans les textes officiels de lHistoire des Arts en 3me

Essais de cadavres exquis avec des lves de 3 me (exemples rigoureusement authentiques) : Le btard mangea nos dbroussailleuses sublimes. Le Jean du moulin dansera des patates mchantes. L'ornithorynque a mordu tes pissaladires puantes. Le carton a tincel tes chaussettes dgueulasses. Le Claude mangera tes beauts laides.

Avec un hasard objectif Mon pot de cornichons fait ton cahier joli.

Sujets possibles et non exhaustifs I Les pomes d'luard relvent-ils vraiment et seulement de l'illustration ? (question pose par le B.O.) Etudiez la composition du recueil. Quel est le projet commun dEluard et de Man Ray dans ce livre ? Les Mains libres nest-il quun livre de pomes ? Etudiez limportance du dessin.

Quelles images lartiste donne-t-il de lui- mme dans le recueil ? Quelle forme potique privilgie Eluard dans le recueil ? Quel sens assignez-vous la prsence du diptyque sur Sade la fin du recueil ? Quels sens donnez-vous la publication des Dtails la fin du recueil ?

Une image peut produire mille mots a dclar Man Ray lors dune confrence. Que pensez-vous de cette affirmation la lecture du recueil les Mains libres ? En quoi la phrase de Lautramont : La posie doit tre faite par tous, non par un , peut-elle sappliquer au recueil ?

Dans Donner voir, extrait de Physique de la posie , paru en 1939, Paul Eluard crit : Pour collaborer, peintres et potes se veulent libres. La dpendance abaisse, empche de comprendre, daimer. Il ny a pas de modle pour qui cherche ce quil na jamais vu. A la fin, rien nest aussi beau quune ressemblance involontaire . Cette dclaration peut-elle s'appliquer au recueil Les Mains libres, d'aprs vous ? Le Bulletin Officiel mettant le recueil Les Mains libres au programme de Littrature en Terminale dfinit cette uvre comme une partition quatre mains : qu'en pensez-vous ?

II En quoi ce recueil est-il surraliste ? Etudiez le thme du rve dans le recueil. Quelle importance accordent ces deux artistes aux objets dans le recueil ? Etudiez les images employes.

Dans la prface du recueil, Eluard crit ces mots : "il y a plus de merveilles dans un verre de vin que dans le fond de la mer". En quoi cette affirmation peut-elle sappliquer luvre, daprs vous ? Man Ray qualifie lui-mme les productions du recueil de dessins extravagants mais ralistes : tes-vous daccord avec cette affirmation ?

"Dans ces dessins mes mains rvent", dclare Man Ray propos du recueil Les Mains libres : que pensez-vous de cette dclaration, la lecture du recueil ? Dans La femme portative , Eluard crit : Je n'aime pas mes rves mais je les raconte/Et j'aime ceux des autres quand on me les montre. Dans quelle mesure cette dclaration peut-elle sappliquer luvre, daprs vous ?

III Etudiez le thme de la Muse. Etudiez limportance des images de la femme dans le recueil. Etudiez le thme du dsir dans le recueil. La main dans le recueil. (sujet pris sur internet)

Quels critres de correction ? - proposition Un devoir logiquement structur Une rponse progressive, fournie et nuance Une bonne connaissance de luvre La prise en compte de plusieurs aspects du sujet Le respect du barme : questions sur 12 ou 8 points (rpartition possible 10/10, daprs le B.O.) modulable selon la copie Le tout dans une langue correcte et prcise

Plans dtaills -proposition sujet trait en classe Les pomes d'luard relvent-ils vraiment et seulement de l'illustration ? I A priori OUI - l'organisation du recueil en I et II fait la part gale aux dessins et aux pomes, le dessin excdant mme le pome par la suite - le projet est novateur : illustrer les dessins de Man Ray par la posie

II Mais ce projet dpasse celui de la pure illustration - il y a une mulation entre les deux artistes : tantt l'un donne le titre, tantt l'autre - Eluard interprte le dessin de Man Ray, voire l'explique - Man Ray inspire Eluard, le dessin trouve une rsonance dans les thmes obsdants du pome, le dessinateur pousse le pote la cration, tout comme le pote veut pousser le lecteur vers la cration

La main dans le recueil. I Une prsence trs affirme - les mains donnent leur titre au recueil - les mains constituent la couverture actuelle de l'dition nrf Posie Gallimard et celle de la premire dition - on trouve ce motif dans nombre de pomes

II Un motif minemment symbolique - la main de l'auteur : une dimension mtatextuelle - le symbole du dsir : la main de l'homme qui domine la femme - un motif polysmique, comme le titre est polysmique : appel la libert, connotation grivoise, mystre de la cration - cf "le Secret", sculpture de Rodin

Etudiez la composition et la structure gnrale du recueil. I Un projet novateur - un travail collaboratif : deux noms, titres en commun, prface d'Eluard - illustrer des dessins par des pomes - une inspiration surraliste II La primaut donne au dessin - I et II : l'alternance de dessins et pomes - les portraits de Sade - les portraits d'amis - les dtails

Etudiez le thme du dsir dans le recueil. I Un dsir omniprsent - l'invasion de la figure fminine : la Muse, la femme-univers, la Dormeuse - un recueil rotique - des sous-entendus scabreux

II Un dsir brutal - des mtaphores obsdantes : closion, explosion - les figures de la femme soumise - la tentation de la phallocratie et la rfrence Sade III Un dsir insatisfait - le mystre du monde - la litanie de la douleur

Etudiez limportance des images de la femme dans le recueil. I Une figure omniprsente - le sujet de nombreux pomes - l'invasion du corps fminin - la femme-univers

II L'objet d'un dsir obsdant - des images rotiques - des sous-entendus scabreux - la tentation de la phallocratie III La femme-muse - la prsence de nombreuses allgories - la femme est lie au mystre du monde

Etudiez le thme du rve dans le recueil. I Une prsence affirme - rveries et cauchemars - de nombreuses allgories II Un thme potique - l'incohrence des objets - l'alliance des contraires - la domination de l'irrationnel et le mystre du monde

Les Mains libres nest-il quun livre de pomes ? I A priori, OUI - le recueil d'un pote surraliste - la forte prsence du texte : prface, table des matires - des thmes lyriques II Mais la primaut est donne au dessin - des pomes plutt courts - un projet nouveau et paradoxal : illustrer verbalement des dessins - l'organisation du recueil

En quoi ce recueil est-il surraliste ? I Deux artistes surralistes - rappels sur les vies et uvres d'Eluard et de Man Ray - un projet novateur et paradoxal - l'obscurit cultive des pomes

II Un univers onirique - le jeu sur les chelles - l'alliance des contraires - un bric--brac potique - une srie d'allgories

Sujets supplmentaires Quel sens assignez-vous la prsence du diptyque sur Sade la fin du recueil ? I Un exercice de style plastique - donner un visage un auteur maudit - montrer son talent de dessinateur - dessiner une statue

II Faire uvre rvolutionnaire - faire l'loge d'un auteur maudit - se reconnatre des prcurseurs - appeler la cration et la libration des instincts

Quels sens donnez-vous la publication des Dtails la fin du recueil ? I L'uvre en cho - la primaut est donne au dessin - faire un rappel des dessins prcdents - stimuler l'imagination du lecteur II Un condens des thmes de l'uvre - le rve - la femme-muse - le dsir

Quel type de posie privilgie Eluard dans le recueil ? I Des pomes brefs - des pomes d'une page - des vers trs courts - quelques pomes en prose II Un univers onirique - l'alliance des contraires - des pomes trs obscurs

Etudiez limportance du dessin. I Un projet novateur - un ouvrage collaboratif - illustrer des dessins par des pomes - une mulation artistique II Un livre d'art plus qu'un recueil - la composition gnrale - les dtails et le talent du dessinateur - un livre-cadeau offert aux grands artistes surralistes

Quelle importance accordent ces deux artistes aux objets dans le recueil ? I Une pluralit d'objets - une prsence affirme - un jeu sur les chelles - la rification du corps fminin II Un bric brac potique - des objets lis au rve - l'esthtique du rbus - lide que tout est potentiellement posie

Des questions ?

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