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GUITARE

Théorie

Manche, intervalles, gammes, modes et arpèges

MAD FABRIQUEMAD WORK

Edition mai 2020

Guitare - Théorie

Connaissance du manche 3 Tons et demi-tons 3

Les altérations 4

Intervalles 5 Intervalles sur une même corde 7

Intervalles entre cordes à vide 8

Intervalles avec saut de cordes 8

Bien comprendre le manche et les intervalles 10

Tonalités et degrés 13 Le système tonal majeur - mineur 13

Cycle des quintes 13

Trouver la tonalité d’un morceau avec l’armure 13

Harmonisation de la gamme de Do - Les degrés 14

Trouver la tonalité d’un morceau avec les accords 15

La puissance des degrés 16

Les gammes 17 La gamme majeure et mineure naturelle 17

La gamme mineure harmonique 21

La gamme mineure mélodique 23

La gamme pentatonique 25

La gamme de blues 27

La gamme mixoblues 29

Les modes 30 Le mode Ionien 31

Le mode Dorien 31

Le mode Phrygien 32

Le mode Lydien 32

Le mode Mixolydien 32

Le mode Éolien 33

Le mode Locrien 33

Les 3 modes les plus utilisés 33

Les modes de la gamme mineure harmonique 34

Les modes de la gamme mineure mélodique 37

Les arpèges 40 Les 5 positions 40

Arpéger toutes les qualités d’accords 43

Concentré 47

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Guitare - Théorie

Connaissance du manche

Tons et demi-tons

Sur le manche, les frettes séparent les cases et dans chasse case de trouve une note. L’écart (ou intervalle) entre deux cases voisines s’appelle le demi-ton. Le ton équivaut à deux demi-tons, soit deux cases d’écart.

Note des cordes à « vide » :

Voyons les tons et demi-tons qui séparent les notes de la gamme de DO :

Do (T) Ré (T) Mi (d) Fa (T) Sol (T) La (T) Si (d) Do

Astuce : Les 2 demi-tons sont placés après les notes finissant par « i ».

En se basant sur les notes des cordes à vide et en respectant les intervalles de ton et demi-tons, on peut déduire :

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Guitare - Théorie

Les altérations

Les altérations sont des signes qui modifient la hauteur d’une note. Ils sont au nombre de trois : le bémol, le dièse et le bécarre.

Le bémol diminue la note d’un demi-ton.

Le dièse augmente la note d’un demi-ton.

Le bécarre annule l’action.

Exemples d’altérations sur une mélodie :

On peut donc compléter le schéma du manche avec toutes les notes :

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Guitare - Théorie

Intervalles

 

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5 - Les intervallesLes intervalles sont essentiels en musique car ils permettent, comme nous le verrons plus loin, deconstruire les accords, les gammes et les arpèges. Ils sont donc à la base de la composition, del’arrangement, de l’improvisation et de la bonne compréhension de la musique en général.

Mais avant toute chose, définissons le terme d’intervalle. Il s’agit de la distance (mesurée en tonset demi-tons) qui sépare 2 notes. Le nombre de tons et demi-tons séparant les 2 notes va donnerle nom à l’intervalle.

Rappelons comment se répartissent ces tons et surtout ces demi-tons parmi les douze notes quenous connaissons :

Chaque note est séparée de celle qui la suit ou la précède d’un demi-ton. Rappelons qu’entre lesnotes Mi-Fa et Si-Do, il n’y a pas de note altérée. Ainsi, Mi et Fa sont séparés d’un demi-ton alorsque Do et Ré, par exemple, le sont d’un ton.

• UNISSON : L'intervalle entre deux notes de même hauteur (0 ton d’écart), s’appelle l’unisson.Exemples : Do / Do, Ré / Ré, La / La, etc.

• SECONDE MINEURE : La seconde mineure (b2) correspond à une distance entre deux notesde 1/2 ton. Exemples : Do / Réb, Mi / Fa, Sol / Lab, etc.

• SECONDE MAJEURE : La seconde majeure (2) correspond à une distance entre deux notes de1 ton (ou 2 demi-tons). Exemples : Do / Ré, Fa / Sol, Si / Do#, etc.

• TIERCE MINEURE : La tierce mineure (b3) correspond à une distance entre deux notes de1 ton 1/2. Exemples : Do / Mib, Mi / Sol, La / Do, etc.

• TIERCE MAJEURE : La tierce majeure (3) correspond à une distance entre deux notes de2 tons (ou 1/2 ton au-dessus de la tierce mineure). Exemples : Do / Mi, Fa / La, Ré / Fa#, etc.

• QUARTE JUSTE : La quarte juste (4) correspond à une distance entre deux notes de 2 tons 1/2.Exemples : Do / Fa, Mi / La, Fa / Sib, etc.

• QUARTE AUGMENTEE : La quarte augmentée (#4) correspond à une distance entre deuxnotes de 3 tons (ou 1/2 ton au-dessus de la quarte juste). Exemples : Do / Fa#, Fa / Si, Ré / Sol#, etc.

• QUINTE DIMINUEE : La quinte bémol (b5) est identique en distance à la #4, soit 3 tons (ou 1/2ton en dessous de la quinte juste). Exemples : Do / Solb, Sol / Réb, Mi / Sib, etc.

• QUINTE JUSTE : La quinte juste (5) correspond à une distance entre deux notes de 3 tons 1/2.Exemples : Do / Sol, Mi / Si, La / Mi, etc.

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• QUINTE AUGMENTEE : La quinte augmentée (#5) correspond à une distance entre deux notesde 4 tons. Exemples : Do / Sol#, Fa / Do#, etc.

• SIXTE MINEURE : La sixte mineure (b6) est identique en distance à la #5, soit 4 tons. Elle sesitue également 1/2 ton en dessous de la sixte majeure. Exemples : Do / Lab, Sol / Mib, etc.

• SIXTE MAJEURE : La sixte majeure (6) correspond à une distance entre deux notes de 4 tons1/2. Exemples : Do / La, Mi / Do#, La / Fa#, etc.

• SEPTIEME DIMINUEE : La septième diminuée (bb7) correspond à une distance entre deuxnotes de 4 tons 1/2. Exemples : Do / Sibb, Mi / Réb, La / Solb, etc.

• SEPTIEME MINEURE : La septième mineure (b7) correspond à une distance entre deux notesde 5 tons (ou 1 ton 1/2 au-dessus de la quinte juste). Exemples : Do / Sib, Sol / Fa, Mi / Ré, etc.

• SEPTIEME MAJEURE : La septième majeure (7) correspond à une distance entre deux notesde 5 tons 1/2. Exemples : Do / Si, Mi / Ré#, La / Sol#, etc.

• OCTAVE : L’octave (8) correspond à une distance entre deux notes de 6 tons, c’est-à-dire aussiles 12 demi-tons. Exemples : Do / Do, Sol / Sol, Mi / Mi, etc.

Récapitulons tout cela sous forme de tableau :

Intervalles Exemple Notation DistanceSeconde mineure Do – Réb b2 1/2 tonSeconde majeure Do – Ré 2 1 tonTierce mineure Do – Mib b3 1 ton 1/2Tierce majeure Do – Mi 3 2 tonsQuarte juste (ou Quarte) Do – Fa 4 2 tons 1/2Quarte augmentée Do – Fa# #4 3 tonsQuinte diminuée Do – Solb b5 3 tonsQuinte juste (ou Quinte) Do – Sol 5 3 tons 1/2Quinte augmentée Do – Sol# #5 4 tonsSixte mineure Do – Lab b6 4 tonsSixte majeure Do – La 6 4 tons 1/2Septième diminuée Do – Sibb bb7 4 tons 1/2Septième mineure Do – Sib b7 5 tonsSeptième majeure Do – Si 7 5 tons 1/2Octave Do – Do 8 6 tons

La quarte augmentée et la quinte diminuée ont le même intervalle par rapport à la tonique, la notede départ, soit 3 tons. Cet intervalle s’appelle le triton.

Vous avez sans doute remarqué aussi que les intervalles situés à 3 tons, 4 tons et 4 tons 1/2 onttous deux possibilités : quarte augmentée / quinte diminuée, quinte augmentée / sixte mineure,sixte majeure / septième diminuée. Il s’agit d’un seul et même son, et c’est ce qu’on appelle uneenharmonie : deux noms différents pour une seule note.

Enfin, vous aurez noté que la septième diminuée se note avec deux bémols (bb), que l’onappellera tout simplement “double bémol”, et qui diminue la septième majeure de deux bémols,soit deux demi-tons (soit encore un ton). Il existe également le double dièse (##), qui augmente lanote de deux demi-tons, soit un ton.

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Guitare - Théorie

Intervalles sur une même corde

Seconde mineure (2m)

Seconde majeure (2M)

Tierce mineure (3m)

Quarte juste (4j)

Quinte juste (5j)

 31

On pourra également rencontrer des intervalles supérieurs à l'octave. Ainsi, les intervallessuivants (b9, 9, 10, 11, #11, 12, b13, 13) sont tous des intervalles se situant au-dessus del’octave par rapport à la tonique, la note de départ.

• NEUVIEME BEMOL : La neuvième bémol (b9) est égale à la b2 à l’octave (soit 6 tons 1/2).

• NEUVIEME : La neuvième (9) est égale à la 2 à l’octave (soit 7 tons).

• DIXIEME : La dixième (10) est égale à la 3 à l’octave (soit 8 tons).

• ONZIEME : La onzième (11) est égale à la 4 à l’octave (soit 8 tons 1/2).

• ONZIEME DIESE : La onzième dièse (#11) est égale à la 4# à l’octave (soit 9 tons).

• DOUZIEME : La douzième (12) est égale à la 5 à l’octave (soit 9 tons 1/2).

• TREIZIEME BEMOL : La treizième bémol (b13) est égale à la b6 à l’octave (soit 10 tons).

• TREIZIEME : La treizième (13) est égale à la 6 à l’octave (soit 10 tons 1/2).

Toutes les notes du tableau précédent, mises les unes après les autres, sont séparées d’un demi-ton et forment ce que l’on appelle une gamme chromatique.

En montant, on utilise les dièses : Do Do# Ré Ré# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do

En descendant, on utilise les bémols : Do Si Sib La Lab Sol Solb Fa Mi Mib Ré Réb Do

Afin d’appliquer cela à la basse, voici un exercice de gamme chromatique avec le doigté maingauche indiqué au-dessus de la portée :

h = 60

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Guitare - Théorie

Intervalles entre cordes à vide

Remarque : La corde de La, jouée à vide produit la même note que la corde de Mi, jouée sur la 5ème cases. Ces deux cordes sont donc distantes de 5 demi-tons (une quarte juste).

Intervalles avec saut de cordes

Avec tonique sur la corde de Mi

2M 3M 4j

5j 6M 7M

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Avec tonique sur la corde de La

2M 3M 4j

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Guitare - Théorie

5j 6M 7M

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Avec tonique sur la corde de Ré

2M 3M 4j

5j 6M 7M

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Avec tonique sur la corde de Sol

2M 3M 4j

 

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Guitare - Théorie

5j 6M 7M

8v

Bien comprendre le manche et les intervalles

Intervalles entre corde (pour s’accorder) Empilement des quartes

 

31

On pourra également rencontrer des intervalles supérieurs à l'octave. Ainsi, les intervallessuivants (b9, 9, 10, 11, #11, 12, b13, 13) sont tous des intervalles se situant au-dessus del’octave par rapport à la tonique, la note de départ.

• NEUVIEME BEMOL : La neuvième bémol (b9) est égale à la b2 à l’octave (soit 6 tons 1/2).

• NEUVIEME : La neuvième (9) est égale à la 2 à l’octave (soit 7 tons).

• DIXIEME : La dixième (10) est égale à la 3 à l’octave (soit 8 tons).

• ONZIEME : La onzième (11) est égale à la 4 à l’octave (soit 8 tons 1/2).

• ONZIEME DIESE : La onzième dièse (#11) est égale à la 4# à l’octave (soit 9 tons).

• DOUZIEME : La douzième (12) est égale à la 5 à l’octave (soit 9 tons 1/2).

• TREIZIEME BEMOL : La treizième bémol (b13) est égale à la b6 à l’octave (soit 10 tons).

• TREIZIEME : La treizième (13) est égale à la 6 à l’octave (soit 10 tons 1/2).

Toutes les notes du tableau précédent, mises les unes après les autres, sont séparées d’un demi-ton et forment ce que l’on appelle une gamme chromatique.

En montant, on utilise les dièses : Do Do# Ré Ré# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si Do

En descendant, on utilise les bémols : Do Si Sib La Lab Sol Solb Fa Mi Mib Ré Réb Do

Afin d’appliquer cela à la basse, voici un exercice de gamme chromatique avec le doigté maingauche indiqué au-dessus de la portée :

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Guitare - Théorie

Observons les intervalles, avec une quinte juste :

5j corde de Mi 5j corde de La 5j corde de Ré 5j corde de Sol 5j corde de Si

Remarque : Toujours le même motif sauf entre Sol et Si, à cause de l’intervalle de tierce majeure entre la corde de Sol et la corde de Si.

Et maintenant avec l’octave :

8v corde de Mi 8v corde de La 8v corde de Ré 8v corde de Sol

Même remarque, il faut « compenser » le demi-ton dû à la tierce majeure (entre Sol et Si).

Application pour les mélodies - exemple avec le début de la gamme de Sol majeur :

Départ corde de Mi

Même chose à l’octave, corde de La

 

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Guitare - Théorie

Continuons sur la corde de Ré

… sur la corde de Sol

Le schéma n’est plus le même, toujours pour la m^me raison, compenser la tierce majeure entre la corde de Sol et la corde de Si.

Et sur la corde de Si

Retour au schéma de départ.

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Guitare - Théorie

Tonalités et degrés

Le système tonal majeur - mineur

Notre musique occidentale est une musique tonale. Cela veut dire qu'elle se base sur la présence d'une tonique, une "note-base" qui est plus importante que les autres, puisqu'elle définie la "tonalité" d'un extrait musical.

Dans notre système tonal, une tonalité est soit majeure, soit mineure. C'est la tonique (la note la plus importante) qui donne le nom à la tonalité. On dit par exemple "Do majeur, La mineur, Fa# mineur, Sol bémol majeur, etc…" pour désigner des tonalités.

Cycle des quintes

Trouver la tonalité d’un morceau avec l’armure

Si l’armure contient des dièses, on prend la note du dernier dièse (du schéma de cycle de quintes) qu'on hausse d'un demi-ton : on trouve la tonalité majeure du morceau.

 

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Guitare - Théorie

Si l'armure contient des bémols, on prend la note de l'avant-dernier bémol (du schéma de cycle de quintes) : on trouve la tonalité majeure du morceau.

Attention cas particulier : si l’armure ne contient qu’un seul bémol, la tonalité est Fa majeur.

Tonalité mineur

Pour trouver la tonique de la tonalité mineure d'un morceau, on descend d'un ton et demi la tonique de la tonalité majeure. On parlera de relative mineure.

Exemple avec Sol majeur :

Remarque : L’étude de la grille harmonique donnera bien plus d'informations que l'armure pourra en donner … explication ci-dessous.

Harmonisation de la gamme de Do - Les degrés

La gamme de Do majeur ne contient que ces 7 triades.

Mais chacune de ces triades, prise séparément, peut éventuellement se retrouver dans d'autres gammes.

Comme il y a 3 accords majeurs dans la gamme majeure, alors un même accord majeur pourra appartenir à 3 gammes majeures différentes. 

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Guitare - Théorie

Trouver la tonalité d’un morceau avec les accords

On peut dire aussi : « comme il n'y a qu'un seul accord diminué par gamme majeure, si j’ai un accord diminué, je saurais retrouver la gamme majeure à laquelle il appartient ».

Exemples :

• Bdim -> gamme de Do majeur • Edim -> gamme de Fa majeur • F#dim -> gamme de Sol majeur • Gdim -> gamme de Lab majeur • Etc…

Si une grille d’accord contient un diminué, on peut donc facilement déterminer à quel gamme il appartient.

S’il n’y a pas d’accord diminué !? :

Voici une grille dont nous devons trouver la tonalité (ou les tonalités possibles).

La tonalité évidente est Do majeur. Mais est-ce la seule gamme à laquelle ces 2 accords peuvent appartenir ?

Si on analyse la grille, elle se compose de 2 accords dont les fondamentales sont séparées par un ton. Le premier est majeur, le second mineur.

Ensuite on compare avec l’harmonisation de la gamme de Do majeur (ci-dessus) et on cherche le même type « d’enchainement » : on le trouve entre le degré V et VI.

Donc si on remplace Sol et Lam par Do et Rém, la fondamentale est donc Fa. L’autre tonalité possible est donc Fa majeur.

Exercices - Trouvons la ou les gammes des grilles ci-dessous :

Grille n°1 :

Grille n°2 :

Grille n°3 :

Grille n°4 :

Grille n°5 :

Grille n°6 :

Grille n°7 :

Grille n°8 :

C Dm

C#dim

Edim

Bb Cm Dm

D Em F#m

D A E

G# C#

Am D

Em F#

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Guitare - Théorie

Réponses :

• Grille n°1 : Ré majeur • Grille n°2 : Fa majeur • Grille n°3 : Sib majeur • Grille n°4 : Ré majeur • Grille n°5 : La majeur • Grille n°6 : Sol# majeur ou C# majeur • Grille n°7 : Sol majeur • Grille n°8 : impossible !

La puissance des degrés

Les degrés ont un intérêt certain. Il existe 12 tonalités, donc un morceau peut être transposé dans 12 tonalités différentes.

Une grille qui contient des chiffrages de degrés uniquement (donc pas de nom d'accords) pourra être jouée dans n'importe quelle tonalité (si on sait trouver les accords à partir des degrés écrits).

En revanche, si on veut transposer une grille d'accords, on doit analyser la grille (calculer les degrés) PUIS en déduire les nouveaux accords à partir des degrés calculés, ce qui est plus difficile.

Exemple avec une grille d'accords plutôt simple :

Voici la même grille en degrés.

Exemple avec 2 morceaux connus :

I'm Yours - Jason Mraz (capo 4)

Good Gone Girl - Mika (couplet)

D Bm G A

I VI IV V

G D Em C

I V VI IV

G C Am Dsus4 - D

I IV II Vsus4 - V

G C Em A - D

I IV VI IIM - V

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Guitare - Théorie

Les gammes

La gamme majeure et mineure naturelle

C'est la gamme la plus importante. Elle est utilisée partout comme référence, pour le chiffrage des degrés par exemple. Notre oreille s'y est tellement habituée qu'elle nous parait “logique”, “naturelle”.

 

32

6 - Les gammesNous allons découvrir ici comment sont construites les gammes de la basse.

Un gamme se définit par l’échelle constante de ses intervalles de ton et demi-ton entre chacun deses degrés. Pour construire une gamme, il faut donc bien connaître ces différents intervalles etles reproduire quelle que soit la tonalité.

1/ La gamme majeure

On dit que cette gamme est majeure car l’intervalle entre son 1er et son 3ème degré (ou notes)est de 2 tons, soit une tierce majeure.

Elle comprend 7 notes réparties comme suit :

Tonique (1)Seconde majeure (2)

Tierce majeure (3)Quarte (4)Quinte (5)

Sixte majeure (6)Septième majeure (7)

La gamme majeure est donc composée de tons (T) et de demi-tons (d) qui se répartissent de lamanière suivante :

1 (T) 2 (T) 3 (d) 4 (T) 5 (T) 6 (T) 7 (d) 1

Mémorisez bien cette répartition des intervalles (écarts entre les notes) : « T T d T T T d » car elleest identique pour toutes les gammes majeures.

Par exemple, en Do puis en Si :


Si (T) Do# (T) Ré# (d) Mi (T) Fa# (T) Sol# (T) La# (d) Si

On peut ainsi dresser le tableau complet des gammes majeures. En commençant par celles quicomportent des dièses :

Gamme Notes de la gamme Altérations

Do majeur Do Ré Mi Fa Sol La Si Do 0#Sol majeur Sol La Si Do Ré Mi Fa# Sol 1#Ré majeur Ré Mi Fa# Sol La Si Do# Ré 2#La majeur La Si Do# Ré Mi Fa# Sol# La 3#Mi majeur Mi Fa# Sol# La Si Do# Ré# Mi 4#Si majeur Si Do# Ré# Mi Fa# Sol# La# Si 5#Fa# majeur Fa# Sol# La# Si Do# Ré# Mi# Fa# 6#Do# majeur Do# Ré# Mi# Fa# Sol# La# Si# Do# 7#

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Guitare - Théorie

« L’échelle » de Do majeur :

En partition et tablature :

Les positions sur le manche :

Gamme de Sol majeur sur tout le manche

 

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Puis celles qui comportent des bémols :


Do majeur Do Ré Mi Fa Sol La Si Do 0bFa majeur Fa Sol La Sib Do Ré Mi Fa 1bSib majeur Sib Do Ré Mib Fa Sol La Sib 2bMib majeur Mib Fa Sol Lab Sib Do Ré Mib 3bLab majeur Lab Sib Do Réb Mib Fa Sol Lab 4bReb majeur Réb Mib Fa Solb Lab Sib Do Réb 5bSolb majeur Solb Lab Sib Dob Réb Mib Fa Solb 6bDob majeur Dob Réb Mib Fab Solb Lab Sib Dob 7b

Et ceci nous renvoie directement au chapitre 3, relatif aux armures, puisque c’est par ce biais quel’on détermine le nombre d’altérations à la clef et donc les tonalités majeures qui en découlent.

Plus concrètement, voici le schéma de la gamme majeure sur tout le manche, qu’il conviendradonc de déplacer en fonction du positionnement de la tonique (note grisée). Ici, les numéroscorrespondent évidemment aux intervalles de la gamme.

3 6 2

1 4

7 3

2 5 1 4

3 6 2 5

4

7 3 6

5 1 4

7

6 2 5 1

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Guitare - Théorie

Gamme de Sol majeur, position I accord de G superposé

Gamme de Sol majeur, position II

Gamme de Sol majeur, position III

Gamme de Sol majeur, position IV

Gamme de Sol majeur, position V

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Guitare - ThéorieLa gamme mineure naturelle :

La 1ère position de la gamme mineure est donc en fait la 5ème position de la gamme majeure.

35

2/ La gamme mineure naturelle

La gamme mineure naturelle, appelée plus couramment “gamme mineure”, à la sonorité plussombre que la gamme majeure, se compose des intervalles suivants :

Tonique (1)Seconde majeure (2)Tierce mineure (b3)

Quarte (4)Quinte (5)

Sixte mineure (b6)Septième mineure (b7)

La gamme mineure naturelle est donc composée de tons (T) et de demi-tons (d) qui serépartissent de la manière suivante :

1 (T) 2 (d) b3 (T) 4 (T) 5 (d) b6 (T) b7 (T) 1

Mémorisez bien cette répartition des intervalles (écarts entre les notes) : « T d T T d T T » car elleest identique pour toutes les gammes mineures naturelles. Par exemple, en Do :

Do (T) Ré (d) Mib (T) Fa (T) Sol (d) Lab (T) Sib (T) Do

Procédons comme pour la gamme majeure en dressant le tableau complet des gammesmineures naturelles. En commençant par celles qui comportent des dièses :


La mineur La Si Do Ré Mi Fa Sol La 0#Mi mineur Mi Fa# Sol La Si Do Ré Mi 1#Si mineur Si Do# Ré Mi Fa# Sol La Si 2#Fa# mineur Fa# Sol# La Si Do# Ré Mi Fa# 3#Do# mineur Do# Ré# Mi Fa# Sol# La Si Do# 4#Sol# mineur Sol# La# Si Do# Ré# Mi Fa# Sol# 5#Ré# mineur Ré# Mi# Fa# Sol# La# Si Do# Ré# 6#La# mineur La# Si# Do# Ré# Mi# Fa# Sol# La# 7#

Puis celles qui comportent des bémols :


La mineur La Si Do Ré Mi Fa Sol La 0bRé mineur Ré Mi Fa Sol La Sib Do Ré 1bSol mineur Sol La Sib Do Ré Mib Fa Sol 2bDo mineur Do Ré Mib Fa Sol Lab Sib Do 3bFa mineur Fa Sol Lab Sib Do Réb Mib Fa 4bSib mineur Sib Do Réb Mib Fa Solb Lab Sib 5bMib mineur Mib Fa Solb Lab Sib Dob Réb Mib 6bLab mineur Lab Sib Dob Réb Mib Fab Solb Lab 7b

Et ceci nous renvoie une fois encore au chapitre 3, relatif aux armures, puisque c’est par ce biaisque l’on détermine le nombre d’altérations à la clef pour les tonalités mineures.

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37

( & % ( & % & ( & (

3 B Q B B B B B BL B Q B BH

Et un second utilisant les notes de la gamme mineure naturelle de Fa cette fois...

" $ % $ " % $ " $ % "

3 B B B B B B B QH B B B B

c $ $ % $ '& $ ' & $ ' $ $

h = 110; EEEE 441 B B B B B B B B B B B B Q B PH

CD 26

On constate que cette gamme mineure naturelle contient les mêmes notes que la gammemajeure... et réciproquement.

Prenons ainsi les notes de la gamme de Do majeur (Do Ré Mi Fa Sol La Si Do). En démarrantsur le sixième degré (la sixième note), le La donc, on obtient les notes : La Si Do Ré Mi Fa Sol La.

Et si on analyse les intervalles de cette série de notes, on remarque qu’ils correspondentprécisément à ceux de la gamme mineure naturelle :

La (T) Si (d) Do (T) Ré (T) Mi (d) Fa (T) Sol (T) La

Inversement, si on part de notre gamme mineure naturelle de La, on retrouve notre gammemajeure en partant du troisième degré, soit Do.


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On peut ainsi en déduire la règle suivante : toute gamme majeure correspond à une gammemineure (naturelle) située 1 ton 1/2 en dessous de celle-ci. On parle alors de relative mineure.Inversement, toute gamme mineure (naturelle) correspond à une gamme majeure située 1 ton 1/2au-dessus de celle-ci. On parle alors de relative majeure.

Ce qui explique maintenant plus clairement que pour chaque armure on ait le choix entre deuxtonalités, une majeure et sa relative mineure, ou l’inverse.

3/ La gamme mineure harmonique

La gamme mineure harmonique est une variante de la gamme mineure naturelle. Ses intervallessont les suivants « T d T T d TD d » (TD signifie 1 ton 1/2) :



Sixte mineure (b6)Septième majeure (7)

La seule différence avec la gamme mineure naturelle se situe au niveau de la septième, qui estmajeure pour la mineure harmonique, et mineure pour la mineure naturelle.

En guise d’application, voici un premier plan utilisant les notes de Do mineur harmonique :

Et un second plan utilisant cette fois les notes de Sol mineur harmonique :

"" ) "! ""* "! "# ) "# "" "! "!

3 Q B B B B BF B B BL3

B B Q B P Q BL L

c * "# "! "! "" "! ) "! ( "! ) "" ) "!

h = 100 d;EEE 441 BF B B B B B B B Q BF B B B B Q BH L

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Mineur I II III IV V

Majeur V I II III IV

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Guitare - Théorie

La gamme mineure harmonique

Cette 7ème est la "sensible". La sensible, c'est la note située un demi-ton en dessous de la tonique, autrement dit la septième majeure (pour Do mineur harm. c'est un Si bécarre).

Cette gamme mineure a une couleur "un peu orientale". Cette couleur vient du ton et demi qui est entouré de part et d'autre par des demi-tons. Très utilisée en Métal ou Classique, moins en Funk ou Blues.

« L’échelle » de Do mineur harmonique :


Les positions sur le manche : Gamme de Sol mineur harmonique sur tout le manche

 

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On peut ainsi en déduire la règle suivante : toute gamme majeure correspond à une gammemineure (naturelle) située 1 ton 1/2 en dessous de celle-ci. On parle alors de relative mineure.Inversement, toute gamme mineure (naturelle) correspond à une gamme majeure située 1 ton 1/2au-dessus de celle-ci. On parle alors de relative majeure.

Ce qui explique maintenant plus clairement que pour chaque armure on ait le choix entre deuxtonalités, une majeure et sa relative mineure, ou l’inverse.

3/ La gamme mineure harmonique

La gamme mineure harmonique est une variante de la gamme mineure naturelle. Ses intervallessont les suivants « T d T T d TD d » (TD signifie 1 ton 1/2) :



Sixte mineure (b6)Septième majeure (7)

La seule différence avec la gamme mineure naturelle se situe au niveau de la septième, qui estmajeure pour la mineure harmonique, et mineure pour la mineure naturelle.

En guise d’application, voici un premier plan utilisant les notes de Do mineur harmonique :

Et un second plan utilisant cette fois les notes de Sol mineur harmonique :

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3 Q B B B B BF B B BL3

B B Q B P Q BL L

c * "# "! "! "" "! ) "! ( "! ) "" ) "!

h = 100 d;EEE 441 BF B B B B B B B Q BF B B B B Q BH L

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Guitare - Théorie

Gamme de Sol mineur harmonique, Position I accord de Gm superposé

Position II

Position III

Position IV

Position V

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Guitare - Théorie

La gamme mineure mélodique

Elle est globalement moins utilisée que la gamme majeure ou la gamme mineure harmonique. Elle sera plus utilisée en Jazz ou en musique classique, et moins Pop-Rock.

« L’échelle » de Do mineur mélodique :


Les positions sur le manche : Gamme de Sol mineur mélodique sur tout le manche

 40

4/ La gamme mineure mélodique

La gamme mineure mélodique est encore une variante de la gamme mineure naturelle, maisaussi de la gamme mineure harmonique. Ses intervalles sont les suivants « T d T T T T d » :



Sixte majeure (6)Septième majeure (7)

La différence avec la gamme mineure naturelle se situe au niveau de la sixte et de la septième,qui sont ici majeures alors qu’elles sont mineures pour la gamme mineure naturelle.

La différence avec la gamme mineure harmonique se situe au niveau de la sixte uniquement, quiest ici majeure alors qu’elle est mineure pour la gamme mineure harmonique.

Voici maintenant le schéma de la gamme mineure mélodique sur tout le manche, qu’il conviendradonc de déplacer en fonction du positionnement de la tonique (note grisée).

1

7

4 b3

6 2

7

2 5 1 4

b3

6 2 5

4 b3

7 6

5 1 4

7

6 2 5 1

b3

7 6 2

1 4 b3

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Guitare - Théorie

Gamme de Sol mineur mélodique, Position I accord de Gm superposé

Position II

Position III

Position IV

Position V

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Guitare - Théorie

La gamme pentatonique

On utilisera les mêmes notions « relatives » que pour la gamme majeure et mineure naturelle. Donc pour jouer la gamme pentatonique majeure (relative, + 1 ton et demi), il suffira de démarrer sur la position II des schémas de la gamme pentatonique, et ainsi de suite …

« L’échelle » de La mineur pentatonique :



Gamme de Sol mineur pentatonique sur tout le manche

42

5/ Les gammes pentatoniques

Les gammes pentatoniques mineures et majeures sont des gammes à 5 notes.

Commençons par la gamme pentatonique mineure qui n’est autre qu’une gamme mineurenaturelle à laquelle on a enlevé deux intervalles, la seconde majeure et la sixte mineure. Il restedonc les 5 intervalles suivants « TD T T TD T » :

Tonique (1)Tierce mineure (b3)


Septième mineure (b7)

Voici maintenant le schéma de la gamme pentatonique mineure sur tout le manche, qu’ilconviendra donc de déplacer en fonction du positionnement de la tonique (note grisée).

En guise d’application, voici un plan utilisant les notes de Ré mineur pentatonique...

1 4 b7 b3

5 1 4

b3

5

4 b7 b3

5 1 4 b7

5 1

b7 b3

1 4 b7 b3

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Guitare - Théorie

Gamme de Sol mineur pentatonique, Position I accord de Gm superposé

Position II

Position III

Position IV

Position V

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Guitare - Théorie

La gamme de blues


Gamme de Sol blues sur tout le manche

Pour les 5 positions, nous allons démarrer en La blues (La mineur penta + 5b). C’est une tonalité très jouée en Blues. La blue note apparaitra en rouge.

Gamme de La blues, Position I

 

45

6/ Les autres gammes

Il existe bien sûr des tas d’autres gammes. Parmi les plus utilisées et donc aussi les plus utiles,on retiendra :

La gamme blues, ci-contre, qui n’est en réalité qu’une gammepentatonique mineure avec une 5b en plus. Cette 5b est appelée“blue note” et c’est elle qui donne cette couleur particulière à lagamme.

Elle se compose des intervalles suivants « TD T d d TD T » :

Tonique (1)Tierce mineure (b3)

Quarte (4)Quinte diminuée (b5)

Quinte (5)Septième mineure (b7)

La gamme par ton, ci-contre, fait partie des gammes dites“symétriques”. Elle est construite avec des notes espacées d’unton, ce qui la rend facilement mémorisable.

Elle se compose donc des intervalles suivants « T T T T T T » :

Tonique (1)Seconde majeure (2)

Tierce majeure (3)Quarte augmentée (#4)Quinte augmentée (#5)Sixte augmentée (#6)

b5

1 4 b7 b3

5 1 4

b3 b5

5

4 b7 b3

b5

5 1 4 b7

b5

5 1

b7 b3

1 4 b7 b3

b5

#4 3

1 #6

2 1

#5 #4

3 2

#6 #5

#4 3

1 #6

#5 #4

2 1

#6 #5

3 2

1 #6

#4 3

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Gamme blues = Gamme pentatonique mineure + 5b

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Guitare - Théorie

Position II

Position III

Position IV-1

Position IV-2

Position V

 

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Guitare - Théorie

La gamme mixoblues

La gamme Blues précédente peut être vue comme un enrichissement de la gamme pentatonique mineure : on y rajoute une note. Il est possible d’y ajouter d'autres notes qui sonnent à coup sûr en blues.

C’est la gamme mixoblues : c'est la gamme blues à laquelle on ajoute les notes suivantes : 2M (seconde majeure), 3M (tierce majeure) et 6M (sixte majeure).

Gamme mixoblues = gamme blues + mode mixolydien (voir chapitre sur les modes)

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Guitare - Théorie

Les modes

Et ainsi de suite …

Ces modes ont des noms : le premier, le mode I s’appelle « ionien ». Echelles et nom des modes :

47

7 - Les modesSi la gamme est un ensemble, les modes qui en découlent peuvent être considérés comme sessous-ensembles. En réalité, une simple gamme majeure (de 7 notes donc) peut donner 7 modescorrespondant à chaque fois à un départ différent sur chacun des degrés.

Prenons pour exemple la gamme de Do majeur. Chacune de ses notes porte un numéro, appelé“degré”, écrit en chiffre romain : Do (I) - Ré (II) - Mi (III) - Fa (IV) - Sol (V) - La (VI) - Si (VII).

Si on démarre sur le degré I (Do) et que l’on déroule les notes de la gamme jusqu’au degré Isuivant, on obtient une gamme composée des notes Do Ré Mi Fa Sol La Si Do, et donc desintervalles « T T d T T T d », ceux de la gamme majeure donc.

Si on démarre sur le degré II (Ré) et que l’on déroule les notes de la gamme jusqu’au degré IIsuivant, on obtient une gamme composée des notes Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré, c’est-à-dire lesmêmes notes mais avec une répartition différente des intervalles : « T d T T T d T ».

Si on démarre sur le degré III (Mi) et que l’on déroule les notes de la gamme jusqu’au degré IIIsuivant, on obtient une gamme composée des notes Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi, donc toujours lesmêmes notes mais avec une nouvelle répartition des intervalles : « d T T T d T T ».

...et ainsi de suite jusqu’au degré VII.

Avec la gamme majeure, qui contient 7 notes, on peut donc créer 7 modes qui auront chacun unecouleur sonore différente du fait de la répartition spécifique de leurs intervalles.

Do Ré Mi Fa Sol La Si Do Ré Mi Fa Sol La SiI

IIIII

IVV

VIVII

Chacun de ces 7 modes porte un nom bien spécifique : Mode I IonienMode II DorienMode III PhrygienMode IV LydienMode V MixolydienMode VI AéolienMode VII Locrien

1/ Le mode Ionien

Comme nous l’avons vu plus haut, le mode ionien, qui correspond exactement à la gammemajeure, se compose des mêmes intervalles « T T d T T T d ». Nous ne reviendrons donc pasdessus.

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Guitare - Théorie

Voici les positions de tous ces modes, joués à partir de la tonique Mi. On pourra donc les comparer facilement : le lydien et le ionien se ressemblent; le dorien et le mineur éolien aussi...

Les notes caractéristiques des modes sont indiquées en rouge. Ce sont les notes typiques d'un mode, celles qui font sa "personnalité" quand on le compare à la gamme majeure/mode ionien (si le mode est majeur) ou au mode mineur naturel/éolien (si le mode est mineur). C'est pour cette raison que les modes ionien et éolien n'ont pas de note caractéristique.

Remarque : si un mode a une tierce majeure (intervalle entre sa première et sa troisième note) il est majeur, si un mode a une tierce mineure (intervalle entre sa première et sa troisième note) il est mineur.

Le mode Ionien

Aucune note caractéristique car gamme de référence.

Le mode Ionien est la gamme majeure.

Le mode Dorien

Note caractéristique : 6M

Le mode Dorien est une gamme mineure naturelle avec une sixte majeure à la place de la sixte mineure.

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Guitare - Théorie

Le mode Phrygien

Note caractéristique : 2m

Le mode Phrygien est une gamme mineure naturelle avec une seconde mineure à la place de la seconde majeure.

Le mode Lydien

Note caractéristique : #4

Le mode Lydien est une gamme majeure avec une quarte augmentée à la place de la quarte juste.

Le mode Mixolydien

Note caractéristique : 7m

Le mode Lydien est une gamme majeure avec une septième mineure à la place de la septième majeure.

 

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Guitare - Théorie

Le mode Éolien

Note caractéristique : Aucune car référence

Le mode Eolien est la gamme mineure naturelle.

Le mode Locrien

Note caractéristique : 2m et 5b

Le mode Locrien est un peu à part car il est le seul à avoir une quinte diminuée.

Les 3 modes les plus utilisés

Le mode Dorien - mineur - note caractéristique : 6M

Le mode Lydien - majeur - note caractéristique : #4

Le mode Mixolydien - majeur - note caractéristique : 7m

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Guitare - Théorie

Les modes de la gamme mineure harmonique

Mode I : mode mineur harmonique

Gamme mineure harmonique qui peut se jouer sur les accords mΔ.

 

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Guitare - Théorie

Mode II : mode Locrien bécarre 13

Ce mode ressemble au mode locrien mais il a une 13ème majeure qui lui amène une couleur plus "majeure" que le mode locrien.

Mode III : mode Ionien #5

Ce mode est le même que le mode ionien mais avec une quinte augmentée. Il peut s'utiliser sur les accords majeurs, et il apporte une couleur orientale. Attention, ce mode ne contient pas de quinte juste.

Mode IV : mode Dorien #11

Ce mode est un mode dorien avec une quarte augmentée. On peut l'utiliser sur les accords m7 en faisant attention de proscrire la quarte jute dans l'accompagnement.

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Guitare - Théorie

Mode V : mode Mixolydien b9b13

Ce mode très souvent utilisé sur les accords 7 de degré V (cadence parfaite), que l'accord de résolution soit majeur ou mineur. C'est souvent avec ce mode qu'on improvise sur un II V I mineur.

Mode VI : mode Lydien #9

Ce mode ressemble au mode lydien mais contient une seconde augmentée.

Mode VII : mode altéré bb7

Ce mode ressemble au mode altéré mais contient une septième diminuée. On pourra l'utiliser sur les accords diminués.

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Guitare - Théorie

Les modes de la gamme mineure mélodique

Mode I : mode mineur mélodique

Elle se joue sur les accord mΔ ou les accords m69 (accords mineurs de résolution, par exemple le degré I d'un II V I mineur).

 

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Guitare - Théorie

Mode II : mode dorien b9

Ce mode ressemble au mode dorien mais il a une b9 qui lui amène une couleur orientale et qui fait penser au mode phrygien. On l'utilise principalement sur les accords sus4 b9. C'est un mode assez peu utilisé.

Mode III : mode Lydien augmentée (#5)

Ce mode est le même que le mode lydien mais avec une quinte augmentée. Il sonne encore plus "moderne" que le mode lydien puisqu'il commence par enchainement de 4 tons successifs. Il est assez peu utilisé. La plupart du temps on l'emploi sur des accords Δ#5.

Mode IV : mode Lydien b7 ou mode de Bartok

Ce mode est un mode mixolydien avec une quarte augmentée. Il est beaucoup utilisé sur les accords 7, surtout lorsqu'on veut donner une sonorité un peu "moderne". On l'utilisera par exemple dans la funk où les accords 7 sont très fréquents. En blues il sera un peu moins adapté, mais en jazz on l'utilisera beaucoup, en particulier sur les accords 7 de degré bII (substitution tritonique).

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Guitare - Théorie

Mode V : mode Mixolydien b13 ou « majeur-mineur »

Ce mode commence comme la gamme majeure et finis comme la gamme mineure naturelle. C'est un mode peu utilisé. On peut l'utiliser sur les accords 7 quand on est certain qu'aucune 13ème majeure n'est jouée. On peut par exemple l'utiliser sur le VI d'une anatole lorsque ce degré est un accord 7 (par exemple sur A7 dans CΔ A7 Dm7 G7).

Mode VI : mode Locrien bécarre 9

Ce mode ressemble au mode locrien mais contient une seconde majeure. C'est un mode qu'on joue souvent sur les accords m7b5. Les pianistes de jazz aiment beaucoup mettre des neuvièmes majeures sur ces accords (la neuvième mineure ne sonne pas très bien).

Mode VII : mode altéré

Ce mode contient toutes les altérations possibles d'un accord 7 : b9, #9, b5 et #5. On l'utilise beaucoup sur les accords 7 quand on veut créer des tensions. Si on veut l'analyser rigoureusement, on dira qu'il contient une b3 et une b11 (et non pas une #9 et une tierce majeure). Mais dans la pratique, on pense plutôt #9 et tierce majeure.

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Guitare - Théorie

Les arpèges

Nous allons apprendre à arpéger n'importe quel accord sur le manche de la guitare, simplement en connaissant sa structure = les intervalles qui le composent.

Nous essayerons de comprendre comment les accords sont construits, et donc comment les arpéger sur tout le manche de la guitare. Quelque soit leur qualité (majeur, mineur 7, diminué…).

Les 5 positions

Sur la guitare, pour n'importe quel accord ou gamme il y a uniquement 5 positions à apprendre. Illustrons cela en montrant où se trouvent les notes de l'accord de Do majeur (Do Mi et Sol) sur le manche de la guitare.

Arpège d’accord de Do majeur sur tout le manche :

Parmi toutes ces notes on peut essayer d'en regrouper pour jouer des accords : un groupe de notes qui contient Do comme note la plus grave puis au moins 1 Mi et 1 Sol s'apellera "accord de Do majeur". Voici donc 5 positions de Do majeur.

Position 1

Position 2

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Guitare - Théorie

Position 3

Position 4

Position 5

Remarque : certaines positions d'accords sont difficiles à jouer et sont donc peu utilisées.

Ces 5 positions correspondent aux positions des accords ouverts C, A G, E et D. Certains appellent donc ça le "système CAGED ».

Pour savoir arpéger un Do majeur, il faut donc retenir ces 5 positions. Si on veut arpéger un autre accord majeur, il faudra décaler toutes ces positions du bon nombre de cases. Par exemple, pour arpéger un Ré majeur il faudra décaler ce schéma de 2 cases vers les aigües (Ré étant 2 demi-tons plus aigüe que Do).

L’important est de se repérer par rapport à la fondamentale de l'accord (la note entourée en noire) c'est à dire apprendre chaque position d'arpège d'accord avec la fondamentale comme référence (dans les graves de préférence). Et évidemment, connaitre le nom des notes sur les 2 cordes graves de la guitare. Voici un exemple d'utilisation bien concrète de ces notions.

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Guitare - Théorie

Exercice

« Je suis en train d'improviser autour des cases 4-8. Soudain, un accord de E est joué, comment l'arpéger ? »

1. Je cherche la note Mi (fondamentale de l'accord E) sur les cordes graves de la guitare à la position où je suis actuellement.

Résultat : « je trouve un Mi case 7 corde de La »

2. Maintenant que j'ai mon repère, la fondamentale, comment arpéger cet accord majeur qui a sa fondamentale sur la corde La ?

Résultat : 2 positions possibles

Arpège de E cases 4-7

Arpège de E cases 6-9

La position qui me convient le mieux est la première, elle correspond à la position dans laquelle je suis.

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Guitare - Théorie

Arpéger toutes les qualités d’accords

Il existe plein d'autres qualités d'accords. Prenons par exemple l'accord de C7. Nous allons le mettre en regard de l'accord C, pour observer les différences.

Arpège d’accord de Do7 sur tout le manche

Arpège d’accord de Do majeur sur tout le manche :

En observant, on remarque que des notes ont été rajoutées sur le manche. C'est toujours la même note, un Si bémol.

Ce qui est intéressant, c'est qu'il ne faut pas apprendre toutes les positions de toutes les qualités d'accords par coeur : il suffit de connaitre leur structure et de les retrouver … Explication …

Comparons la structure de l'accord majeur et de l'accord 7.

On remarque qu'un accord 7, c'est en fait un accord majeur mais avec une 7ème mineure en plus (une note qui se trouve 10 demi-tons plus haut que la fondamentale, ou 2 demi-tons plus bas). Et c'est bien la note qui a été rajoutée dans le diagramme : 2 cases plus grave que la fondamentale.

Page sur 43 47

Guitare - Théorie

Maintenant construisons l'accord CMaj7, puis l'accord Cm. Voici leur structure.

Pour l'accord CMaj7 c'est le même principe que pour le C7 : on rajoute une septième (majeure cette fois-ci).

Arpège d'accord de CΔ sur tout le manche

Mais avec l'accord Cm c'est un peu différent : il faut modifier une des notes de Do majeur (il faut baisser la tierce d'un demi-ton).

Arpège d'accord de Cm sur tout le manche

 

Page sur 44 47

Guitare - Théorie

Pour être certain d'avoir bien compris la logique, voici d'autres exemples d'accords à arpéger.

Structure des accords Cm7, C°7, C7#5 et Csus4

Et les arpèges correspondant.

Arpège d'accord de Cm7 sur tout le manche

Page sur 45 47

Guitare - ThéorieArpège d'accord de C°7 sur tout le manche

Arpège d'accord de C7#5 sur tout le manche

Arpège d'accord de Csus4 sur tout le manche

Désormais, pour arpéger un accord inconnu il suffira de connaitre les intervalles qui le constituent (la "structure" de l'accord).

Page sur 46 47

Guitare - ThéorieConcentré

Gamme chromatique notée en intervallesT

oniq

ue (

ou F

ondam

enta

le)

Seconde m

ineure

Seconde m

aje

ure

Tie

rce m

ineure

Tie

rce m

aje

ure

Quart

e j

ust

e

Quin

te d

imin

uée

Quin

te j

ust

e

Six

te m

ineure

Six

te m

aje

ure

Septi

èm

e m

ineure

Septi

èm

e m

aje

ure

Toniq

ue (

ou F

ondam

enta

le)

Seconde m

ineure

T/F 2m 2M 3m 3M 4j b5 5j 6m 6M 7m 7M T/F 2m ...

Structure des accords principaux Structure des gammes principales

majeur : F 3M 5j gamme majeure : T 2M 3M 4j 5j 6M 7M

mineur : F 3m 5j gamme mineure mélodique : T 2M 3m 4j 5j 6M 7M

Maj7 : F 3M 5j 7M gamme mineure harmonique : T 2M 3m 4j 5j 6m 7M

7 : F 3M 5j 7m gamme mineure naturelle (mode éolien) : T 2M 3m 4j 5j 6m 7m

min7 : F 3m 5j 7m mode dorien : T 2M 3m 4j 5j 6M 7m

min7b5 : F 3m b5 7m mode mixolydien : T 2M 3M 4j 5j 6M 7m

sus4 : F 4j 5j gamme blues : T 3m 4j b5 5j 7m

Ce document fourni par guitare-improvisation.com www.guitare-improvisation.com

est issu de la vidéo "Comprendre les gammes et les accords" (lien)

1/2 ton 1/2 ton

Autres appellations

T/F 2M/9M 3m/#9 3M 4j/11 b5/#11 5j 7m 7M

Structure d'accords Structure de gammes

majeur : F 3M 5j gamme majeure : T 2M 3M 4j 5j 6M 7M

mineur : F 3m 5j gamme mineure mélodique : T 2M 3m 4j 5j 6M 7M

Maj7 : F 3M 5j 7M gamme mineure harmonique : T 2M 3m 4j 5j 6m 7M

7 : F 3M 5j 7m gamme mineure naturelle (mode éolien) : T 2M 3m 4j 5j 6m 7m

m7 : F 3m 5j 7m mode dorien : T 2M 3m 4j 5j 6M 7m

m7b5 : F 3m b5 7m mode mixolydien : T 2M 3M 4j 5j 6M 7m

sus4 : F 4j 5j mode lydien : T 2M 3M #11 5j 6M 7M

7sus4 : F 4j 5j 7m mode lydien b7 : T 2M 3M #11 5j 6M 7m

9 : F 3M 5j 7m 9M gamme pentatonique majeure : T 2M 3M 5j 6M

Maj9 : F 3M 5j 7M 9M gamme pentatonique mineure : T 3m 4j 5j 7m

m9 : F 3m 5j 7m 9M gamme blues : T 3m 4j b5 5j 7m

m9b5 : F 3m b5 7m 9M mode phrygien : T 2m 3m 4j 5j 6m 7m

m6 : F 3m 5j 6M mode locrien : T 2m 3m 4j b5 6m 7m

mMaj7 : F 3m 5j 7M mode locrien béc2 : T 2M 3m 4j b5 6m 7m

7b9 : F 3M 5j 7m b9 mode mixolydienb2b6 : T 2m 3M 4j 5j 6m 7m

m add9 : F 3m 5j 9M mode altéré : T 2m 3m 3M b5 6m 7m

13 : F 3M 5j 7m (9M) 13M mode lydien augmenté : T 2M 3M #11 #5 6M 7M

9#11 : F 3M 5j 7m 9M #11 mode diminué inversé : T 2m 3m 3M b5 5j 6M 7m

Maj7#11 : F 3M 5j 7M (9M) #11 mode diminué : T 2M 3m 4j #11 #5 6M 7M

°7 : F 3m b5 6M www.guitare-improvisation.com

m11 : F 3m 5j 7m (9M) 11

7b913 : F 3M 5j 7m 9m 13M

2m/b9

9m

6m/#5

b13

6M

13M

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Connaissance du mancheTons et demi-tonsLes altérationsIntervallesIntervalles sur une même cordeIntervalles entre cordes à videIntervalles avec saut de cordesBien comprendre le manche et les intervallesTonalités et degrésLe système tonal majeur - mineurCycle des quintesTrouver la tonalité d’un morceau avec l’armureHarmonisation de la gamme de Do - Les degrésTrouver la tonalité d’un morceau avec les accordsLa puissance des degrésLes gammesLa gamme majeure et mineure naturelleLa gamme mineure harmoniqueLa gamme mineure mélodiqueLa gamme pentatoniqueLa gamme de bluesLa gamme mixobluesLes modesLe mode IonienLe mode DorienLe mode PhrygienLe mode LydienLe mode MixolydienLe mode ÉolienLe mode LocrienLes 3 modes les plus utilisésLes modes de la gamme mineure harmoniqueLes modes de la gamme mineure mélodiqueLes arpègesLes 5 positionsArpéger toutes les qualités d’accordsConcentré

théorie - mad fabriqueguitare - théorie les altérations les altérations sont des signes qui...

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