normes dacquisitions techniques pour la diffusion hd groupe tva inc. préparé par : ingénierie...

Normes d’acquisitions techniques

pour la diffusion HD

Groupe TVA Inc.

Préparé par : Ingénierie Groupe TVA

Mise à jour : François Aubry, technicien Groupe TVA Inc.

Création : Décembre 2006Révision : Novembre 2012

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Table des matières Table des matières

1. Introduction2. Format magnétoscopique3. Historique du contenu livrable4. Vidéo5. Film6. Utilisation du contenu d’archive SD 4 :37. Format HDV8. Audio9. Code horaire10. Sous-titrage pour malentendants11. Amorce sur ruban12. Claquette13. Étiquetage de cassettes14. Minutage15. Droit de refus

Annexe 1. Échelle d’évaluation du CCIR

Annexe 2. Normalisation de la Sonie

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1. Introduction1. Introduction

Le but de ce document est de définir les normes

techniques d’acquisition, sur un format ruban pour la

haute définition, s’appliquant à tout contenu à recevoir

pour des fins de diffusion à l’antenne des canaux actuels

ou en devenir de TVA, en format HD.

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2. Format magnétoscopique2. Format magnétoscopique

Le format magnétoscopique retenu par TVA est le

HDcam SR de Sony. Toute émission fournie sur un

support physique autre que le HDcam SR devra faire

l’objet d’une entente préalable avec TVA, pour

acceptation, aux frais du fournisseur.

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3. Historique du contenu livrable3. Historique du contenu livrable

La maison de production devra être en mesure de pouvoir fournir, à la demande de TVA, un historique des formats techniques employés, tout au long du processus de fabrication , soit du tournage jusqu’à la copie finale livrée chez TVA.

Le but de cette demande est de minimiser la conversion de formats ou de compression durant le processus de création.

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4. Vidéo4. Vidéo

Le format d’image doit être de 1920 X 1080 pixels en ratio d’images 16x9 et conforme à la norme SMPTE 274-1998. La structure d’échantillonnage doit être de type 4 :2 :2 avec une quantification de 10 bits.

La seule fréquence d’échantillonnage acceptée par TVA est de 29,97 images par seconde en mode entrelacé 2 :1.

Ce format unique acceptable par TVA est communément appelé 1080i – 59.94.

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5. Film5. Film

Dans le cas précis d'une production en format film ayant été numérisé sur un format vidéo HD, il est requis de conserver l'intégralité du contenu, ainsi que les proportions d’images originales, dans un ratio 1,78 (16:9).

Advenant une production film originale en ratio d’image 1,85 ou 2,39, nos fournisseurs s’engageront à livrer une version diffusable en ratio d’image 1,78 (16:9), selon les spécifications indiquées au point 4.

Origine film Diffusion 16:91,78 identique 1,85 non-acceptable pour TVA2,39 non-acceptable pour TVA

AUDIO: Pour la livraison de films, nous demandons

un mix« Télé » plutôt que la version « Theatrical ».

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6. Utilisation de contenu d'archives SD 4 :3

6. Utilisation de contenu d'archives SD 4 :3

Lorsque la nécessité d’utiliser du matériel d'archives est requise pour produire une émission, il faut en tout temps préserver les proportions d’images originales selon la norme appelée « pillar box 16 :9 ».

Tout contenu SD 4 :3 devra faire l’objet d’une entente préalable entre le producteur et TVA pour acceptation.

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7. Format HDV7. Format HDV

Le format HDV n’est pas reconnu comme étant une source de contenu acceptable pour TVA, donc prohibée comme alternative de production.

Toutefois, considérant certaines problématiques de production, le producteur pourra faire une demande de dérogation à TVA, dans un délai jugé acceptable par TVA avant le début de la production, en lui expliquant les motifs et les contraintes requérant l’utilisation du format HDV, dans le cadre du contenu à livrer.

TVA se réserve le droit d’accepter ou non les motifs avancés par le producteur.

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8. Audio8. Audio

A : ASSIGNATION DES PISTES AUDIO :Format 5.1

La diffusion HD intégrale du contenu audio se fera en mode multi-canaux5.1, avec canaux audio distincts; toute forme d’encodage Dolby E ou autre n'est pas acceptée sans l’approbation de TVA et aux frais du fournisseur. Donc il est requis de la part des producteurs de fournir un produit final avec l’assignation des pistes suivantes, sur la copie maître livrable en format HDcam SR :

Piste 1 : L (gauche avant) Piste 7 : L (gauche pour mix stéréo) Piste 2 : R (droite avant) Piste 8 : R (droite pour mix stéréo) Piste 3 : C (centrale) Piste 9 : non-assignée Piste 4 : LFE (effets basses fréquences) Piste 10 : non-assignée Piste 5 : LS (gauche arrière) Piste 11 : Vidéo descriptive L Piste 6 : RS (droite arrière) Piste 12 : Vidéo descriptive R À noter la nécessité de dédier les pistes 7 et 8 pour le mix stéréo Lo/Ro ou Lt/Rt est requise en tout temps pour la diffusion sur l’antenne SD.

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8. Audio (suite)8. Audio (suite)

Format stéréo

En cas d’incapacité de livrer un contenu en format audio 5.1, basé sur une entente préalable avec TVA, il sera possible de livrer un mix stéréo de la part des producteurs, un produit final, avec l’assignation des pistes suivantes, sur la copie maître livrable en format HDcam SR :

Piste 1 : L( gauche pour piste stéréo) Piste 7 : L (gauche pour mix stéréo) Piste 2 : R (droite pour piste stéréo) Piste 8 : R (droite pour mix stéréo) Piste 3 : C silence Piste 9 : non-assignée Piste 4 : LFE silence Piste 10 : non-assignée Piste 5 : L silence Piste 11 : Vidéo descriptive L Piste 6 : R silence Piste 12 : Vidéo descriptive R

À noter la nécessité de dédier les pistes 7 et 8 pour le mix stéréo est requise en tout temps pour la diffusion sur l’antenne SD.

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B: FORMAT AUDIO NUMÉRIQUE

Conforme à la norme AES-3: Résolution 24 bits Fréquence d’échantillonnage 48 Khz Avec une bande passante comprise entre 20 et 20 Khz Sauf pour le LFE (20 – 120 Hz)

C : NORMES HD CONCERNANT LES NIVEAUX AUDIO

Niveau de référence :

-20dBFs, selon la recommandation SMPTE RP155-2004, correspondant +4dBu.

À noter que le niveau de référence doit être conséquent avec le programme enregistré.

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Niveaux du programme: Sonie et Valeur maximale *:

Pour un programme:

Les éléments prédominants (anchor éléments) retenant généralement l’attention du téléspectateur;

typiquement les dialogues: - 24LKFS +/- 1LU

Valeur intégrée de la sonie mesurée sur la durée complète du programme: - 24

LKFS +/- 2 LU

Valeur crête maximale (true peak) telle que lue par un appareil utilisant un suréchantillonnage *

TPmax= - 2 dBTP

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Pour un message publicitaire:

Valeur de la sonie mesurée sur la durée complète de la publicité: - 24 LKFS +/- 1 LU

TVA se réserve le droit de modifier, à courte échéance et sans préavis, les normes audio ci-jointes, dû à l’évolution constante de celles-ci.

* Mesurée avec un appareil répondant à la norme ITU-R BS. 1770-3

Important, voir informations complémentaires à l’annexe 2

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D: NORMES HD CONCERNANT LES MÉTADONNÉES (METADATA)

Pour débuter la phase de transmission HD dans un premier temps, TVA utilisera des paramètres statiques de métadonnées au niveau de sa diffusion, tel que défini dans le tableau suivant, pour notre encodeur Dolby AC-3, modèle DP 569, présent sur la sortie de notre diffusion :

ParamètresProfile 5.1Dialogue level -24Channel Mode 3/2LFE Channel EnableBitstream Mode Main CompleteLine Mode Profile Film LightRF Mode Profile Film StandardRF Overmodulation ProtectionDisableCenter Downmix Lev 0.707 (-3dB)Surround Downmix Lev 0.707 (-3dB)

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Dolby Surround Mode Not indicatedAudio Prod Info NoMix Level N/ARoom Type N/ACopyright YesOriginal Bitstream YesPreferred Stereo Downmix Not IndicatedLt/Rt. Center Downmix Level 0.707 (-3dB) Lt/Rt. Surround Downmix Level 0.707 (-3dB)Lo/Ro Center Downmix Level 0.707 (-3dB)Lo/Ro Surround Downmix Level 0.707 (-3dB)Dolby Surround EX Mode Not Surround EXA/D Converter type StandardDC Filter EnableLowpass Filter EnableLFE Lowpass Filter EnableSurround 3 dB Attenuation DisableSurround Phase Shift Enable

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9. Code Horaire9. Code Horaire

Le code horaire longitudinal (LTC) doit être présent et il doit être enregistré sur la piste réservée à cet effet conformément à la norme de format SMPTE et à la norme ANSI/SMPTE 12M-1999, et selon les recommandations SMPTE en vigueur.

En cas de présence du code horaire de l'intervalle vertical (VITC), celui-ci devra être identique au LTC, et être présent et continu du début de l'amorce jusqu'à 20 secondes passées la fin de l'émission, tout comme le LTC.

Le code horaire sera le SMPTE compensé (drop-frame) et le début de l’émission devra coïncider avec 10 heures, 00 minute, 00 seconde, 00 image.

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10. Sous-titrage français pour malentendants10. Sous-titrage français pour malentendants

Advenant que le sous-titrage est présent à la source : l’émission devra comprendre le code de sous-titrage pour malentendants inséré dans le signal vidéo numérique sous forme de paquets de données selon la norme SMPTE 334M-2000. Le sous-titrage doit être de type EIA 608 encapsulé en données EIA 708, conformément à la norme EIA 708. Cette exigence est nécessaire car la majorité des récepteurs TVHD actuels ne peuvent décoder que les données de type 608 encapsulées dans des paquets 708 (et non des données purement de type 708).

Aucun autre signal de code de sous-titrage pour malentendants de type EIA 608, tel qu’on les retrouve à la ligne 21 des images SD, ne doit être présent dans le signal vidéo HD, ni dans la partie active de l’image, ni dans l'intervalle vertical. Les lignes 21 et 584 (lignes supérieures de la partie active de l’image) du signal vidéo HD doivent contenir des informations d’image (valeurs YCbCr) comme toutes les autres lignes de la partie active.

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CODE HORAIRE VIDÉO AUDIO

Les signaux de test audio et vidéo enregistrés au début de la bande doivent provenir du studio qui fournit les images et le son afin d’assurer une source d’étalonnage exacte pour le contenu d’émission enregistré sur la bande.

11. Amorce sur le ruban 11. Amorce sur le ruban

CODE HORAIRE VIDÉO AUDIO (12 canaux)

09 :58 :20 :00 mise en route de noir - 10 sec. silence sur tous les canaux

09 :58 :30 :00 barres de couleur (SMPTE RP 219-2002) tonalité de réglage : 1KHz -0 VUsur tous les canaux

09 :59 :30 :00 claquette (slate) silence sur tous les canaux

09 :59 :50 :00 noir silence sur tous les canaux

10 :00 :00 :00 contenu de l’émission contenu de l’émission

xx :xx :xx :xxà la fin de l’émission

laisser 20 sec.noir

laisser 20 sec.silence sur tous les canaux

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12. Claquette 12. Claquette

Titre de l’émission originale

Titre français de l’émission

Numéro d’épisode

Date d’enregistrement

Nom de la compagnie de production

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13. Étiquetage de cassette 13. Étiquetage de cassette

L’étiquette du contenant doit être apposée sur le boîtier spécialement conçu à cet effet.L’étiquette du contenant doit comporter les renseignements suivants :

1. Bande maîtresse, bande maîtresse montée électroniquement ou numéro de génération

2. Agence de production3. Centre de production4. Titre original de l’émission5. Titre français de l’émission6. Numéro de l’épisode7. Durée de l’émission (heures, minutes, secondes)8. Normes d’enregistrement (doit être inscrit : 1080i, 59.94; voir item 4)9. Sous-titrage pour malentendant français ( STC français)10. Audio 5.1 ou Stéréo (Lo/Ro) ou les deux.11. Numéro du magnétoscope d’enregistrement12. Origine du doublage

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14. Minutage14. Minutage

L’émission doit toujours être accompagnée d’une feuille de minutage représentative du matériel fourni et respectant les demandes émises par le client.

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15. Droit de refus15. Droit de refus

TVA se réserve le droit de refuser toute production ne répondant pas aux normes décrites dans ce document.

ANNEXE 1ANNEXE 1

Échelle d’évaluation subjective de la qualité

technique des émissions du CCIR

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Annexe 1 : SommaireAnnexe 1 : Sommaire

Cette annexe résume la méthodologie utilisée au réseau TVA pour évaluer la qualité technique subjective des émissions.

La méthode d’évaluation est basée sur l’échelle à cinq (5) points des défauts et de la qualité mise au point par le CCIR et décrite à sa recommandation 500-1, Genève, 19974.

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Annexe 1 : ButAnnexe 1 : But

Le but de l'évaluation technique des émissions est de donner au personnel de production l'occasion d'évaluer leur travail d'un point de vue technique, ce qui signifie que l'attention est portée sur la présence de défauts et l'apparence générale, ou le son global d'une émission.

Les évaluations subjectives sont donc une "évaluation de consommateur" puisqu'elles ont un lien direct avec la manière dont des téléspectateurs auditeurs exigeants jugent de la qualité d'une émission.

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Annexe 1 : Les échellesAnnexe 1 : Les échelles

Les échelles de qualité du CCIR :

Cote Qualité Cote Défaut

5 = Excellente 5 = Imperceptible4 = Bonne 4 = Perceptible3 = Assez bonne 3 = Légèrement gênant2 = Médiocre 2 = Gênant1 = Mauvaise 1 = Très gênant

L'usage des demi-cotes pour la qualité d'image est devenu une pratique internationale. Par exemple, lorsque la qualité est évaluée mieux qu'assez bonne mais moindre que bonne, on lui donne la cote 3½. Il n'y a pas de demi-cote pour les défauts

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Annexe 1 : Définition de l’échelle du CCIRÉchelle de qualité audio

Annexe 1 : Définition de l’échelle du CCIRÉchelle de qualité audio

5. ExcellentOn retrouve tous les éléments nécessaires à une prise de son et un enregistrement de qualité optimale et on ne doit percevoir aucune distorsion ou bruit de fond ou restriction de réponse aux fréquences. De plus, les niveaux relatifs de la voix et de la musique doivent être plaisants et réalistes.

4. BonDu bruit ou une limitation de réponse aux fréquences perceptibles attribuables à la transmission ou à l'enregistrement peuvent être présents.Si ces défauts sont au minimum, on attribue une cote de 4½.Si plusieurs de ces défauts sont présents, on attribue une cote de 3½.

3. Assez bonUn programme comportant des défauts légèrement gênants qui attirent l'attention est coté 3.

2. MédiocreDes défauts gênants comme un haut niveau de bruit, une réponse aux fréquences limitées ou uneforte distorsion amènera une cote de 2.

1. MauvaisLe degré de défauts de cette cote est tel que la qualité technique est définitivement gênante.

N. B. Dans les cas où le degré des défauts d'image et de son est tel que l'intégrité de l'acheminement est perdue, on n'attribue pas de cote. Ce genre de situation est habituellement causé par une panne totale du système d'acheminement, de l'interférence excessive ou du bruit excessif.

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Annexe 1 : Définition de l’échelle du CCIRÉchelle des défauts audio

Annexe 1 : Définition de l’échelle du CCIRÉchelle des défauts audio

5. Imperceptible Le terme lui-même en dit assez long. 4. Perceptible mais pas gênant Le degré du défaut ne gêne pas le confort d'écoute ou de visionnement.

3. Légèrement gênant, évident Le défaut peut occasionnellement attirer l'attention au point de distraire.

2. Gênant Le défaut est sérieux, mais l'auditoire peut suivre le contenu moyennant certains efforts.

1.Tellement gênant que le signal est inutilisable.


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Annexe 1 : Définition de l’échelle du CCIRÉchelle de qualité images télévision

Annexe 1 : Définition de l’échelle du CCIRÉchelle de qualité images télévision

5. Excellent Aucun défaut n'est perceptible et les images de cette cote offrent habituellement une très haute résolution et un très bon contraste. 4. Bon On peut retrouver du bruit perceptible, de la compression dans les blancs ou les noirs (que l'on pourrait attribuer à l'éclairage) ou encore des défauts mineurs causés par une ou deux générations d'enregistrement magnétoscopique. Les productions sur film pourront comporter du grain perceptible. On exige une résolution élevée. Si ces défauts sont au minimum, on attribue une cote de 4½. Si plusieurs défauts sont présents, on attribue une cote de 3½.

3. Assez bon Un programme comportant des défauts légèrement gênants qui attirent l'attention est coté 3. 2. Médiocre Des défauts gênants comme une faible résolution, de forts niveaux de bruit, compression dans le noir et le blanc, du traînage ou de l'estompage amènera une cote de 2.

1. Mauvais Tellement gênant que le signal est inutilisable.

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5. Imperceptible Le terme lui-même en dit assez long.

4. Perceptible mais pas gênant Le degré du défaut ne gêne pas le confort d'écoute ou de visionnement.

3. Légèrement gênant, évident Le défaut peut occasionnellement attirer l'attention au point de distraire.

2. Gênant Le défaut est sérieux, mais l'auditoire peut suivre le contenu moyennant certains efforts.

1. Tellement gênant que le signal est inutilisable.


Annexe 1 : Définition de l’échelle du CCIRÉchelle de défauts images télévision

Annexe 1 : Définition de l’échelle du CCIRÉchelle de défauts images télévision

ANNEXE 2ANNEXE 2

Normalisation de la Sonie

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Annexe 2 : Sonie (loudness)Annexe 2 : Sonie (loudness)

Nous disposons aujourd’hui d’un nouvel outil accepté internationalement qui nous permet une normalisation des niveaux sonores entre les différents éléments de programmation d’une chaine et entre les chaines elles-mêmes. Cet outil mesure la « sonie » (exprimé en LKFS) qui est une « quantification de la perception sonore chez l’être humain ».

Ces instruments de mesure de la sonie sont maintenant un outil essentiel aux ingénieurs de son et forcent un changement par rapport à l’approche strictement basée sur la normalisation des crêtes sonores. Il est maintenant question de normalisation de la sonie; ce qui laisse place à une utilisation raisonnée de l’ensemble de la plage dynamique disponible en audio numérique.

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Annexe 2 : Dynamique et SonieAnnexe 2 : Dynamique et Sonie

En reproduction sonore, la qualité d’un son est directement affectée par sa compression. Des écarts dynamiques raisonnables sont donc souhaitables lors de la production audio et contribuent à la qualité des timbres et à la sensation « d’ouverture » du son. Pour des raisons artistiques il est donc concevable que certains effets dramatiques puissent utiliser l’ensemble de la plage dynamique disponible pour de courtes périodes de temps.

Il est important de retenir que ces passages ne doivent pas nuire au confort d’écoute du téléspectateur et que les éléments prédominants (anchor elements) retenant généralement l’attention du téléspectateur; typiquement les dialogues doivent rigoureusement avoir une valeur de la sonie égale à - 24 LKFS +/-1LU mesurée sur des séquences représentatives de ceux-ci tout au long de l’émission.

Le niveau de crête absolue maximal toléré tel que mesuré par un appareil utilisant un suréchantillonnage conforme à la norme ITU-R BS.1770-3 est : TPmax= - 2dBTP.

De plus, la valeur intégrée de la sonie mesurée sur la durée complète du programme doit être égale à: - 24LKFS +/-2LU.

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Annexe 2 : Dynamique et Sonie (suite)Annexe 2 : Dynamique et Sonie (suite)

Une attention particulière concernant le niveau de Sonie à -24 LKFS doit être apportée au début et à la fin des contenus, dans le but d’assurer une transition « tout en douceur » vers les commerciaux.

Messages Publicitaires : La sonie doit être mesurée sur la durée complète de la publicité et doit être égale à – 24 LKFS +/- 1 LU

TVA pourra refuser tout matériel jugé excessif à l’égard d’une utilisation inappropriée de la marge dynamique

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Annexe 2 : Son multicanalAnnexe 2 : Son multicanal

Nos fournisseurs de contenu sont fortement encouragés à livrer une bande sonore multicanal (livrée sur des canaux audio distincts) en 5.1 quand cela leur est possible.

Si cela n’est pas possible, un mix stéréo Lo/Ro ou encodé Lt/Rt (Dolby surround ou Dolby surround Pro-Logic) sera accepté.

Si une trame en 5.1 est livrée, un mix stéréo est également requis pour l’alimentation de notre antenne SD.

Dans le cas où seul un mix stéréo est produit, il devra être dupliqué sur le support de livraison et pour alimenter notre antenne HD et pour alimenter notre antenne SD; soit sur les pistes 1-2 et 7-8.*

* Nos facilités de diffusion dédient l’utilisation des piste 1 à 6 à l’alimentation de notre antenne HD et l’utilisation des pistes 7-8 à l’alimentation de notre antenne SD.

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Annexe 2 : Son multicanal (suite)Annexe 2 : Son multicanal (suite)

Notez que dans le cas où une bande sonore 5.1 est diffusée, les téléspectateurs de notre antenne HD qui ont uniquement un environnement d’écoute stéréo entendrons un downmix stéréo créé par le récepteur/décodeur maison qu’ils utilisent et dont les paramètres sont contrôlés par les métadonnées fournis par TVA (Voir paramètres de notre encodeur AC3 – Section 8D du présent document).

Nos fournisseurs sont donc fortement encouragés à faire l’écoute du downmix selon ces métadonnées pour en vérifier la qualité et ajuster au besoin leur mix 5.1.

Il est à noter que le canal LFE n’est pas pris en compte lors de la création du Downmix.

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Annexe 2 : L F EAnnexe 2 : L F E

Le contenu du canal LFE doit être différent de celui des canaux principaux et limité à des effets de très basses fréquences comprises entre 20 et 120 Hz.

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Annexe 2 : MétadonnésAnnexe 2 : Métadonnés

TVA utilise des paramètres statiques de métadonnés pour la diffusion tels que décrits à la section 8D du présent document.

Pour cette raison, il est primordial que la valeur de la sonie des émissions livrées soit de - 24 LKFS +/-1LU pour ce qui est des éléments dominants (typiquement le niveau des dialogues).

Pour la valeur intégrée de la totalité d’une émission, cette valeur est : - 24 LKFS +/- 2LU.

Ceci pour être compatible avec la valeur fixe que nous imposons sur notre encodage AC3 à notre sortie diffusion.

La sonie doit être mesurée à l’aide d’un volumètre répondant à la norme fixée par la recommandation de l’ITU-R BS.1770-3. Cette dernière version inclus la notion de seuil de déclenchement relatif pour le calcul de la sonie.

normes dacquisitions techniques pour la diffusion hd groupe tva inc. préparé par : ingénierie...

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