L iliane Tardio-Brise

LA TERRE-PAPIERTECHNIQUES ET CRÉATION

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© Groupe Eyrolles, 2008ISBN : 978-2-212-12293-0

La terre-papier,entrée en matière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Au cœur de la matière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

L’argile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11La composition d’une pâte d’argile . . . . . . . . . . . . . . .11

La bentonite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12La ball clay . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12Le kaolin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12La silice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12Le feldspath . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Les caractéristiques de l’argile . . . . . . . . . . . . . . . . .13La plasticité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13La consistance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13La cohésion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13Le retrait . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14La conservation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

La cuisson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14Les risques d’éclatement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14Les différentes cuissons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14La température de maturation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Les additifs de l’argile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15La chamotte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15La molochite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Le sable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Le défloculant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16La résine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Les oxydes métalliques et les pigments . . . . . . . . . . . .17La perlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17La vermiculite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17Les fragments de végétaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18Les végétaux broyés, la sciure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18Les fibres synthétiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18Les fibres minérales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19Les fibres végétales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

Le papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20Du végétal aux fibres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

La pâte artisanale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20La pâte à papier vierge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20La pâte de récupération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Les fibres végétales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21La cellulose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21L’hémicellulose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22La lignine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22Les autres composantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22La longueur des fibres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22

Des fibres au papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23Les charges minérales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24Les agents de collage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24Les adjuvants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Du papier aux fibres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24Le papier journal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25Les papiers d’hygiène . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25Le papier toilette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25Les papiers de bureau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26Les hebdomadaires et les dépliants publicitaires . . . .26Les magazines et les brochures en papier glacé . . . . .26Les cartons d’emballage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26Les cartons ondulés et les boîtes à œufs . . . . . . . . . . .26

La terre-papier et ses propriétés . . . . . . . . . . . . . . . . .27La résistance à la contraction du séchage . . . . . . . . .27

Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27

Le retrait au séchage et à la cuisson . . . . . . . . . . . . . .30Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Les déformations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32

La cohésion à l’état humide et sec . . . . . . . . . . . . . . .34La cohésion de la terre-papier humide . . . . . . . . . . . . .35La cohésion de la terre-papier sèche . . . . . . . . . . . . . . .35

L’hydrophilie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36Les échanges hydriques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37La progression du travail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37

La conservation de la terre-papier . . . . . . . . . . . . . . . .37La durée de conservation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37La conservation humide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38La conservation à sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38Que faire lorsque la terre-papier se détériore ? . . . . . .39

La porosité du tesson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39Les résidus de papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39Les échanges thermiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41Les modelages évidés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Comment remédier à la porosité ? . . . . . . . . . . . . . . . .42

La densité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Particularités . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Expérience . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42Le poids et la résistance des pièces . . . . . . . . . . . . . . .42

La préparation de la terre-papier . . . . . . . . . .47Recette de base pour préparer la terre-papier . . . . .47

Le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Trois récipients . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Du fouet de cuisine au mixeur professionnel . . . . . . . .47Une passoire ou un tamis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Une surface en plâtre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48

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Table des matières

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La barbotine d’argile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48La pâte à papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49La barbotine cellulosique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51La terre-papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

La teneur en fibres de la terre-papier . . . . . . . . . . . . .52Préparation par pesée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54Préparation par volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Préparation avancée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55

Les consistances de la terre-papier . . . . . . . . . . . . . .56

Les applications de la terre-papier . . . . . . . .59

Le modelage dans la masse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Le modelage dans la masse traditionnel . . . . . . . . . .59La progression par séchage progressif . . . . . . . . . . .60La progression par éléments séparés . . . . . . . . . . . . .61Les modelages fins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Le modelage au colombin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63La confection des colombins . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63Le montage simplifié . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64Le montage classique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65Les colombins décoratifs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

La technique de la plaque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Confection des plaques au rouleau . . . . . . . . . . . . . . .67Confection des plaques par coulage . . . . . . . . . . . . . .67

La surface plâtrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Les étapes du séchage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68

La planéité des plaques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69La mise en forme des plaques . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69

Les formes ouvertes moulées en creux . . . . . . . . . . . .69Les formes ouvertes moulées en bosse . . . . . . . . . . . .71Les formes refermées moulées en contre-dépouille . .73

La coupe et l’assemblage des plaques . . . . . . . . . . . .74Entre la consistance de modelage

et la consistance du cuir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74Assemblage à sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75

Le drapé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Les suspensions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Le tournage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79Le tournage classique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79Le tournassage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80Le tournage de grandes pièces . . . . . . . . . . . . . . . . . .80Les tournages modifiés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81

Le coulage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82La barbotine cellulosique de coulage . . . . . . . . . . . . .82Le coulage de la barbotine cellulosique . . . . . . . . . . .82Les modifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83Vase drapé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84Pot ovale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84

Pot cubique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84Pot échancré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85

Les armatures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85Armature en fil de fer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85Armature en acier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86Armature de grillage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

Formes ouvertes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87Recouvrement total et formes resserrées . . . . . . . . . . .88

Armature de rotin ou de bois . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89

Techniques diverses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89Les inclusions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89Les incrustations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91Les associations d’argiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92Le trempage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93Le badigeonnage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94Le recouvrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95Un moule en terre-papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95Une maison en terre-papier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96

Les assemblages . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96Humide sur humide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96Humide sur sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97Sec sur sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

Les modifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99Par pression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99Retrait de matière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .99Ajout de matière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100

Les réparations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100Colmater les fissures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100

Petites fissures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100Fissures ouvertes sur une paroi d’argile sèche

(fibrée ou non) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101Fissures ouvertes sur tesson poreux . . . . . . . . . . . . . .101

Réparer les pièces cassées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101Sur sec . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101Sur biscuit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

Poursuivre un modelage sec d’argile traditionnelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103

Les finitions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104Les empreintes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104Le grattage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104Le lissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105Le polissage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105Graver et percer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105Poser un engobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .105Poser un émail . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .106Autres finitions avec cuisson . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107Autres finitions sans cuisson . . . . . . . . . . . . . . . . . . .108

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Annexes

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Le séchage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109Séchage à l’air libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109Séchage accéléré . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110

La cuisson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110Cuisson en four d’atelier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110Monocuisson en four d’atelier . . . . . . . . . . . . . . . . . .111Cuisson raku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111Four modulable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112Autres possibilités de cuissons . . . . . . . . . . . . . . . . .113

Cuisson à feu ouvert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113Cuisson à feu fermé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113

Réalisations en terre-papier . . . .115

Mosaïque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .116

Plat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .119

Boîte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122

Chat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126

Moulage sur corps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129

Antilope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132

Statuette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135

Animal préhistorique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139

Coq . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142

Girafe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .146

Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150

Webographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .153

Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155Les fibres, la cellulose, le papier . . . . . . . . . . . . . . . . .155La céramique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155Divers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158Articles et publications sur la terre-papier . . . . . . .159Périodiques spécialisés en céramique

et création artistique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .160

Tab le des mat iè res

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Le tournage

Une terre-papier contenant 1 ou 2% de fibres est adaptée à la mise en forme d’une boulesur un tour en rotation. À des taux plus élevés, les parois sont difficiles à affiner. Mais lalongueur des fibres a alors une grande importance : plus elles sont longues, plus le tour-nage est difficile. Une terre-papier à taux moyen de fibres courtes conserve des caractéris-tiques proches d’une argile traditionnelle. Si l’hydrophilie de la terre-papier constitue unavantage lorsqu’il s’agit de centrer, de tournasser ou de faire des assemblages, elle devientun inconvénient si l’on veut monter et affiner les pièces au cours du tournage : la terre-papier n’est pas adaptée à l’apprentissage du tournage.

Le tournage classiqueAlors que pour d’autres techniques le pétrissage n’est pas de première importance, il ledemeure pour le tournage de la terre-papier : le manque d’homogénéité ou la présence debulles d’air empêcheraient une progression régulière du travail. Utilisez une terre-papierà consistance de modelage. Tournez avec le moins d’eau possible ou enduisez vos mainsde barbotine.La terre-papier n’oppose que peu de résistance au centrage et à l’ouverture. Monter etmettre en forme une paroi demande par contre de la précision et de la dextérité : cesétapes doivent être effectuées rapidement, car l’eau apportée par les mains se diffuseimmédiatement à travers la paroi qui se ramollit et plie.

Si vous avez l’habitude detourner avec une estèque,fermez l’angle de contactavec la paroi pour éviterd’arracher les fibres.

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Les app l i ca t ions de la te r re -pap ie r

Aspect d’unepièce tournéeavec une argileà fibres courtesdu commerce.

Aspect d’une piècetournée en porcelaine-papier à taux moyen defibres de papiers courants(mélange de fibreslongues et courtes).

1 Pétrir la terre-papier. 2 Placer une boule sur un rondin fixé sur lagirelle et l’entourer des mains mouilléespour la centrer.

3 Percer et ouvrir la terre-papier centrée.

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Le tournassagePour en modifier ou en affiner la ligne, vous pou-vez procéder au tournassage d’une pièce tournéequand elle est à consistance du cuir, comme pourune réalisation en argile traditionnelle. Si vous avezlaissé la pièce durcir par mégarde, humidifiez lasurface à reprendre avec une éponge gorgée d’eau :la terre-papier aspire l’eau et se ramollit rapide-ment en surface. Tournassez la pièce avec unemirette coupante.

Le tournage de grandes piècesUn tourneur est limité par la force à mettre enœuvre au moment du centrage de grandes quanti-tés d’argile. La terre-papier, plus réactive à cetteétape, demande moins d’effort et permet donc

d’augmenter le volumeà tourner. Pour ré-duire l’apport en eau,mouillez vos mainsle moins possibleet épongez ré-gulièrement lasurface et l’in-tér ieur de lapièce. En casde ramollissement des parois, lavez et séchez vosmains, puis intervenez rapidement avec un sèche-cheveux ou un décapeur thermique.

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La ter re -pap ie r, ent rée en mat iè re

4 Monter la paroi en la pressant des deuxcôtés.

Tournassage d’une pièce sèche à l’épongeet à la mirette.

Raffermir les parois avec un sèche-cheveux,puis poursuivre le tournage.

5 Exercer une pression de l’intérieur pourdonner un galbe.

Jarre de Pierre Ohniguian.Hauteur 135 cm, diamètre 92 cm.Pièce en partie estampée, tournéeet associée à du métal. L’utilisationde la terre-papier réduit le poidsde cette jarre. Cuisson raku et enfumage.

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Les tournages modifiésLa cohésion et la résistance à la contraction apportées par les fibres permettent de modi-fier la forme d’une paroi. Vous pouvez intervenir sur une pièce juste tournée comme surune pièce déjà raffermie. Si les parois sont sèches, vaporisez de l’eau avant toute interven-tion.

Tournez plusieurs pièces à la suite et attendez qu’elles soientfermes, puis coupez-les en plusieurs parties. Vous pouvez ensuiteprocéder à des assemblages quel que soit leur degré d’humidité,pour poser par exemple des cloisons intérieures dans un pot.

Pour des ajouts de parties modelées (comme des anses), il n’est pasnécessaire que les deux parties à assembler soient de consistances stric-tement analogues (voir p. 96). On peut dire, d’une manière générale,que les fibres réduisent la plupart des contraintes techniques des inter-ventions après tournage.

Les appl i ca t ions de la te r re -pap ie r

1 Déformer la paroi d’un pot après qu’il aitété tourné.

2 Strier la surface à l’aide d’un racloirmétallique.

1 Récupérer la paroi d’un tournage avec unfil à couper.

2 Monter la paroi sur un tournage raf-fermi avec la barbotine cellulosique for-mée pendant le tournage.

Pot de Marcel Ball.Porcelaine-papier à 1%de papier, tournée et émaillée.

Pot émaillé à paroi intérieurede Marcel Ball.

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Le coulage

Couler une barbotine d’argile dans un moule en plâtre (qui absorbe l’eau) permet dereproduire rapidement et à l’identique des formes simples ou complexes. Dès que la paroiest formée au contact du plâtre, récupérez l’excédent de barbotine : il peut servir pour unautre coulage. Les fournisseurs en produits céramiques proposent des barbotines de cou-lage prêtes à l’emploi et des moules en plâtre. En y ajoutant des fibres vous augmenterezla résistance des pièces à la manipulation, ce qui vous permettra d’intervenir sur la formefinale. La surface en contact avec le plâtre restera bien lisse alors que celle au contact del’air aura un aspect irrégulier. N’ajoutez pas plus de 2% de papier dans la barbotine : au-delà, les parois du coulage deviennent irrégulières et grumeleuses.

La barbotine cellulosique de coulageLes barbotines de coulage prêtes à l’emploi contiennent du défloculant qui fluidifie l’ar-gile (voir p. 16). Il est cependant souvent nécessaire d’y ajouter de l’eau pour qu’elles nap-pent le moule de façon régulière. Le temps de prise est de 10 à 15 min pour une paroid’environ 4mm d’épaisseur.Si vous préparez une barbotine de coulage à partir de minéraux en poudre, ajoutez unproduit défloculant pour réduire le volume d’eau nécessaire. Ne dépassez pas les quanti-tés indiquées par le fabricant, car le défloculant fige la barbotine au repos et le mouleserait difficile à vider.Le pas à pas proposé ici permet de fabriquer une barbotine à 2% de papier.

1 Préparer la barbotine de coulage et la tamiser.2 Préparer la pâte à papier et l’égoutter pour obtenir environ 0,5 l de pulpe.3 Mélanger les deux préparations pour obtenir la barbotine cellulosique à couler.4 Laisser reposer pour éliminer l’air introduit dans la masse lors de la préparation.

Le coulage de la barbotine cellulosiqueMélangez soigneusement la barbotine cellulosique de coulage pour qu’elle soit fluide ethomogène. Versez ensuite la barbotine cellulosique dans le moule, comme pour un cou-lage d’argile traditionnelle. La présence de fibres augmente le temps d’attente avant l’ou-verture du moule. En effet, le coulage s’effectue avec davantage d’eau et les fibres ralentis-sent la rétractation de la pièce. Évitez les coulages successifs : laissez plutôt sécher le mouleentre deux utilisations.

Préférez des papiersformant une barbotinecellulosique lisse à faibleconcentration commele papier journal.

Fournitures :Pour la barbotine2 l de barbotine de coulagedu commerce prêteà l’emploiou2,5 kg de porcelaineen poudre1 l d’eau6 g de DolafluxPour la pâte à papier50 g de papier journal5 l d’eau

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La ter re -pap ie r, ent rée en mat iè re

1Dépoussiérer soigneusement le moule etla zone de jointure avec un pinceau ou uneéponge.

2 Fermer le moule et le maintenir en placeavec un élastique.

3 En procédant lentement et régulièrement,verser la barbotine cellulosique bien aucentre de l’entonnoir de coulée du moule (ilsurmonte la forme du vase). Remplir à ras.

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Les modificationsDe nombreuses variantes sont possibles à partir d’un même moule. Laterre-papier coulée résiste aux pressions et à la coupe : intervenez aprèsdémoulage, quand elle est à la consistance du cuir, ou après séchage. Les

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Les app l i ca t ions de la te r re -pap ie r

4 Attendre environ 10 min que la barbo-tine cellulosique soit descendue au niveaudu vase. Vider le moule.

5 Laisser le moule en position inclinée pen-dant 5 min.

6 Nettoyer l’ouverture lorsque l’argile aterni. Enlever la terre-papier déposée surl’entonnoir de coulée avec une bande decarte plastifiée coupée, en veillant à ne pasabîmer le moule.

7 Attendre environ 1 h : la paroi du vasedoit se séparer du plâtre. Laisser l’air s’in-troduire dans cet espace avant d’ouvrir lemoule.

8 Séparer les deux parties dumoule enmain-tenant la base avec deux doigts. Dégager lapartie supérieure en la soulevant bien verti-calement, sans forcer l’ouverture ; en cas derésistance, attendre jusqu’au lendemain.

9 Attendre un moment avant de démoulercomplètement le vase pour ne pas le dé-former.

10 Poser le vase sur une surface absor-bante.

11 À la consistance du cuir ou à sec, raclerles traces de jointure avec un petit couteau.

Le vasepar coulage.

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assemblages et ajouts sont possibles à divers degrés d’humidité en utilisant la barbotinecellulosique de coulage.Voici quelques variations possibles autour d’un moule avec décor d’engobe noir sousémail transparent.

Vase drapé

Pot ovale

Pot cubique

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La ter re -pap ie r, ent rée en mat iè re

1 Appuyer avec les mains sur les parois duvase peu après son démoulage pour le dé-former dans le sens de la hauteur.

2 Former un à un les creux par pression desdoigts.

3 On obtient un vase drapé.

1 Couper le col du vase un peu raffermiavec un petit couteau.

2 Entourer le ventre des deux mains pourformer progressivement une forme ovale.

3 On obtient un pot ovale.

1 Frapper le vase raffermi sur le plan de tra-vail pour former la base et les quatre faces.

2 Couper une ouverture au couteau denteléet l’agrandir progressivement.

3 On obtient un pot cubique.

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