historia graffiti victor

8/18/2019 Historia Graffiti Victor

1/30

Historia grafti

A nales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de Nueva Yorkempezaron a escribir sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque enrealidad utilizaban pseudónimos, creandose así una identidad propia en lacalle. stos c!icos escribían para sus amigos o incluso para sus enemigos."uiz#s el e$emplo m#s signicativo % a la vez el m#s conocido por todos sea elde &aki '(), un c!ico de origen griego que a la edad de '* a+os comenzó aponer su apodo. u verdadero nombre era -emetrius de a!í el diminutivo/&aki01 % '() era la calle donde vivía poner el nombre de la calle 2ue unelemento usado por muc!os m#s escritores1. &aki traba$aba como mensa$ero %

via$aba constantemente en el metro de un lado a otro de la ciudad. n eltra%ecto estampaba su tag rma1 en todos los lados, dentro % 2uera del vagón.l no lo consideraba como algo malo, de !ec!o respondía así a las preguntasque le 2ormularon en una entrevista en el Ne3 York &imes4 /implemente esalgo que tengo que !acer. &raba$o, pago mis impuestos % no !ago da+o anadie0. stos actos le convirtieron en un !5roe % poco despu5s cientos de

$óvenes empezaron a imitarle.

Algunos de los escritores tambi5n destacados de aquella 5poca 2ueron4 6rank

78*, 9!e3 '7*, :ulio 78;, ore$emplo, oul ', un escritor de la zona de ?an!attan, se dedicó a escribir sunombre a media altura en los laterales de los edicios. &rac% '=( citaba4 /raninalcanzables para el resto de los !umanos. >arecía que podía volar0. &ambi5npodríamos destacar la an5cdota de


2/30

armaba que todo lo que sabía sobre grafti lo !abía aprendido en ellegendario pan de maíz de 6iladela. scribía su nombre en letras nas %alargadas mu% $untas. ran di2íciles de entender, pero precisamente esto las!acía destacar de las dem#s % llamaban la atención del resto, por lo que ungran nCmero de escritores de ?an!attan adoptaron su estilo % lo bautizaron

como /


3/30

sta 5poca de esplendor no durar# eternamente. n los primeros a+os de losoc!enta, la ?&A ?etropolitan &ransit Aut!orit%1 de Nueva York, comienza suencarnizada luc!a contra el grafti. e denomina a los escritores como buLsentusiastas1 % se comienzan a tomar medidas tales como instalar nuevasvallas m#s sosticadas en las coc!eras de los vagones de metro, recubrir losvagones con pintura resistente, aumento de la vigilancia... sto empieza a!acer Do$ear el grafti de algCn modo. Algunos escritores buscar#n artima+aspara seguir adelante en esta particular luc!a. tros buscar#n otrasalternativas, una de ellas es la de cruzar el Atl#ntico rumbo a uropa, dando aconocer esta subcultura en el vie$o continente este !ec!o es uno de loscomponentes de la posterior di2usión de esta cultura en nuestro continente,aparte de otras, especialmente las 2avorecidas por los medios decomunicación1. Aparte de la particular guerra con la ?&A, aparece un nuevopersona$e en el bando de los malos e$erciendo el papel de villano % contribuir#tambi5n al declibe de 3ritting. Hablamos del crack que se adue+a de la Jran?anzana % por si 2uera poco esta droga letal no viene sola, sino que traeconsigo todo lo que rodea a un mercado negro4 Miolencia % dinero.

s una 5poca en la que un arma de 2uego es algo al alcance de cualquiera, %esto, de algCn modo, cambia la mentalidad % el espíritu de muc!os. >ero estono es todo, se empiezan a promulgar le%es restringiendo la venta de pintura alos $óvenes, se obliga a los vendedores a guardar la pintura ba$o llave % seendurecen las penas contra los escritores de grafti.Fa gota que colma el vasoes sin duda el !ec!o m#s per$udicial. No basta con tener a las autoridades encontra sino que la propia sociedad e incluso los medios de comunicación atrav5s en muc!os casos de campa+as políticas1 empiezan a volverse contraellos. urgen brigadas e incluso asociaciones de vecinos antigrafti quepromueven campa+as, carteles... urgen anuncios en televisión % en la prensaintentando concienciar del mal que las pintadas producen en la sociedad. &odoesto !ace a los escritores muc!o m#s territoriales % agresivos. ste aparente

declive no es otra cosa que una etapa de respiro de la inminente llegada deque se nos viene encima4 un segundo boom.


4/30

A mitad de esta d5cada de los oc!enta nos encontramos ante un periodo quepodríamos denominar como una 2ase de supervivencia. 9uando todo parece %aperdido con la ?&A como due+a % se+ora de la situación % la &ransit >olice enplenitud de 2uerzas, cuando los tags, t!ro3 ups % dem#s elementos empiezan aescasear de manera alarmante o bien est#n tan escondidos que nadie los ve,aparece el nuevo !5roe de la película que rescatar# al grafti de esta oscura2osa. Fa eEplosión a mediados de los oc!enta del movimiento HipHop reavivala llama de la neo%orkina cultura del 3riting. sto anima de nuevo a losadolescentes. &odos quieren ser bbo%s seguidores del !ip !op1. Fos 3ritersacompa+ados a!ora por los breakers bailarines de breakdance1 % los ?cKscantantes de rap1, est#n otra vez en el disparadero. -esde la 9osta este9ali2ornia1 llegan las noticias de la relativa 2acilidad para pintar trenes demercancías, lo que animar# a muc!os escritores a coger sus latas aunquemuc!os puristas neo%orkinos ver#n mal el grafti en los mercancías1.

&ambi5n 2omenta la resurrección del 3riting de 2orma inconsciente el acto deque la ?&A empiece a retirar vagones averiados tras! trains1 a coc!eras parac!atarra en iezasconmemorativas, !omena$es a las víctimas del O-A % de la violencia. A esto lesigue la proli2eración de los 2anzines de grafti, que pasan de ser de 2otocopiasen blanco % negro a revistas a todo color e incluso a editarse comopublicaciones desde el punto de vista legal %, como no, el Cltimo gran salto4 lgrafti en Onternet, donde innidad de p#ginas recogen todo tipo de 2otos %


5/30

teEtos, reporta$es, entrevistas a persona$es, 3ebs dedicadas a un sólo grupo oincluso a un sólo escritor, p#ginas de la vie$a escuela, p#ginas de grafti entrenes, c!ats, 2oros % un largo etc5tera.

&odo esto % muc!o m#s eventos, concursos, programas, los cada vez m#s2recuentes anuncios en televisión, 2estivales, portadas de discos...1 eEpanden %consolidan este arte de la calle pese al es2uerzo inCtil de las autoridadessiendo incluso a veces ellas promotoras % nanciadoras de muc!os de loseventos %Po actividades1 llegando incluso !asta las galerías de arte o generardinero a sus autores. Fos cada vez m#s espacios cedidos para practicar esteacto de manera legal 2omentan por un lado el desarrollo e integración del2enómeno en la sociedad % la decepción e incon2ormismo de los m#s puristaspor otro. ólo decir que el arte del 3riting !a pasado, queramos o no, a 2ormarparte de nuestras calles, nuestros barrios, nuestras ciudades... n denitiva, denuestras vidas, en un mundo en el que el poder de la imagen est# a la ordendel día.

!ttp4PP333.valladolid3ebmusical.orgPgraftiP!istoriaP8;!istoria'.!tml

Jratti4 Historia de los graftis

l t5rmino grafti es de procedencia italiana, acu+ado por los romanos que %aguarreaban las paredes % sitios pCblicos con sus pro2ecías % protestas, llevadospor el incontenible deseo de compartirlas con sus conciudadanos.

>ero sus orígenes se remontan a civilizaciones con aCn ma%or solera que, comolos macedonios, los griegos, los antiguos egipcios con sus indesci2rables

$eroglícos, e incluso los !ombres de las cavernas con sus celebradas % tan

visitadas pinturas rupestres, utilizaban las paredes de tumbas, viviendas %edicios en general para satis2acer a conciencia uno de los m#s ancestralesinstintos del !ombre4 el de comunicarse.

s a nales de la d5cada de los =8, cuando los concienciados activistaspolíticos % los no tan concienciados miembros de las QgangsQ, !acen su%o este

http://www.valladolidwebmusical.org/graffiti/historia/04historia1.htmlhttp://www.valladolidwebmusical.org/graffiti/historia/04historia1.html


6/30

primitivo m5todo de comunicación. Fos primeros, para !acer pCblicas susprotestas, % para marcar el territorio los segundos.

>oco despu5s en la ciudad norteamericana de 6iladela, el QbombingQ sienta los

primeros antecedentes del grafti tal % como !o% lo conocemos. stos primerosartistas, impulsados por el noble propósito de llamar la atención de la prensa %la comunidad, se dedicaban a bombardear, de a!í el t5rmino QbombingQ, lasparedes de la ciudad con su nombre o apodo.

-estino4 out!


7/30

consistía en la rma del artista con 2orma de garabato, evoluciona !acia letrasm#s estilizadas % grandes. Adem#s de para escribir el nombre, empiezan autilizarse para eEpresar ideas o declaraciones, dando lugar primero a lasQbubble lettersQ, letras redondeadas con relleno % lete, % m#s adelante a loque !o% se conoce como Qt!ro3 upQ.

sta t5cnica, a su vez impulsada por el a2#n competitivo de los Q3ritersQ % sudeseo de ganar ma%or popularidad % respeto, llega a una comple$idadestilística tal, que las letras empiezan incluso a ser di2íciles de entender,culminando así en lo que es la 2orma m#s notable del grafti del


8/30

Fa ?etropolitan &ransit Aut!orit% ?&A1 de Ne3 York comienza su encarnizadabatalla contra el grafti. A la criatura los Q3ritersQ la bautizan acertadamentecon el nombre de QbuLQ, % sus m5todos restrictivos tales como instalar nuevasvallas m#s sosticadas en las coc!eras de los vagones de metro, o recubrir losvagones con pintura resistente, dan al Q3ritingQ el primer empu$ón !acia la

cuesta aba$o. Bn gran nCmero de artistas busca desesperadamente nuevasalternativas, % algunos de ellos cruzan el c!arco para dar a conocer la !astaentonces semioculta loso2ía % actitud de la $uventud neo%orquina, con lo queel nuevo arte se eEtiende r#pidamente por el vie$o continente.

on tiempos duros para cualquiera de las eEpresiones de la QstreetcultureQ.Aparece un nuevo persona$e en la película, % adem#s est# en el bando de losQmalosQ, el QcrackQ que se adue+a de la Jran ?anzana, % en una nueva vueltade tuerca del guión, no viene sólo. Fe acompa+an las armas de 2uego que

aparecen !asta deba$o de las piedras, % todavía enrarece m#s el aire que serespira en las calles. >or si no !ubiera bastantes elementos conspirando contrala comunidad del grafti, se promulgan le%es restringiendo la venta de pinturaa los $óvenes, se obliga a los vendedores de pintura a tener guardados losspra%s ba$o llave, % se endurecen las penas contra los 3riters. Fa consecuenciam#s inmediata de esta larga suma de elementos disuasorios, es la escasez deQlienzosQ para los artistas, lo que les !ace m#s territoriales % agresivos, !asta elpunto de que presentarse en las coc!eras del metro desarmado, se convierteen una empresa solo accesible para QlumbrerasQ como Rambo.

-ura supervivencia

n esta mitad de d5cada, que podría denominarse 2ase de supervivencia, !a%un atisbo de tregua cuando el incansable % omnipresente QbuLQ se toma unrespiro poniendo en servicio vagones de des!ec!o. >ero lo que se adivina comouna luz al nal del tCnel, nalmente se queda en un espe$ismo, % la persistente2alta de pintura % la casi nula seguridad en las coc!eras, desembocan en laproli2eración de QtagsQ artísticamente mu% pobres !ec!os con marcadores.

9uando todo parece %a perdido con la ?&A como due+a % se+ora de lasituación, % la &ransit >olice en plenitud de 2uerzas, cuando los QtagsQ, Qt!ro3upsQ % compa+ía empiezan o bien a escasear de manera alarmante, o bienest#n tan escondidos que nadie puede verlos, aparece, @@%a era !ora $oder, el


9/30

!5roe de la película. Fos artistas del spra% comprueban aliviados que adem#sno es Jar% 9ooper % que viene acompa+ado.

Fa eEplosión popular del !ip !op a nales de los (8 reaviva la llama de la

Qstreet cultureQ neo%orquina. &odos los c!icos quieren ser bbo%s, % adem#sresulta que los protagonistas no !abían muerto. Fos ?cSs % a su rebu2o losQ3ritersQ, est#n otra vez en el disparadero. Alguien en la 9osta este in2ormade la ma%or accesibilidad % menores medidas de seguridad de los trenes demercancías, con lo que todos los artistas acarician las culatas de sus spra%s.

Y aunque en menor medida, tambi5n contribu%e, por supuesto de manerainconsciente, la ?&A que empieza a retirar los vagones averiados a coc!eraspara c!atarra en or su parte el movimiento europeo se consolida, % empiezan las giras de3riters americanos por uropa, % las peregrinaciones de 3riters europeos a lameca del grafti. Y para despe$ar cualquier $irón de nube sospec!osa detormenta, estos es2orzados artistas descubren las carreteras, que aunque no semueven, ven deslar a cientos de coc!es cada día.

Fa guinda del pastel la ponen, primero las paredes % las canc!as de deporte dela ciudad, que proporcionan al grafti del


10/30

6iloso2ía del grafti

>ara !ablar con propiedad de la loso2ía del grafti, !a% que empezar porestablecer sus ob$etivos, los que impulsan a aquellos que deciden !acer de laescritura en los trenes o paredes, su ve!ículo de eEpresión.

Fa principal de las razones que ponen en marc!a a la ma%oría de estos artistasurbanos, no es otra que la necesidad tan comCn a cualquier tipo de arte, deeEpresar % comunicar a los dem#s el propio mensa$e, unida a la mu% eEtendidaentre los componentes de la raza !umana, la bCsqueda de la 2ama.

>recisamente esta bCsqueda de 2ama % de reconocimiento entre la comunidaddel grafti, es el motivo que eEplica la proli2eración de los QtagsQ % Qt!ro3upsQrealizados para conseguir atención para sus traba$os m#s grandes llamadosQpiezasQ1, % el !ec!o de que se !agan en sitios como trenes % autopistas, en losque pueda verlos el ma%or nCmero de gente posible. -e igual manera que la2recuencia de los traba$os es una 2orma de ganar respeto entre los dem#sTIritersQ, la creatividad en el estilo a la !ora de realizarlos es adem#s otro2actor importante a la !ora de labrarse una reputación entre aquellos.

Fas grandes QpiezasQ son las que distinguen a los grandes maestros de losprincipiantes, %a que estos Cltimos deben empezar inundando la ciudad consus QtagsQ, para una vez iniciados en las t5cnicas del Q3ritingQ comenzar a!acer las mencionadas % m#s grandes QpiezasQ.

Ha% que se+alar que le$os de ser un arte eminentemente individual, gran parte

de los Q3ritersQ traba$an en equipo en lo que en el argot se conoce con elnombre de Qcre3sQ. stas Qcre3sQ se rigen por unos principios aproEimados alos de cualquier otro club secreto, pero no eEigen ninguna iniciación especialpara ingresar en sus las, sino que un Q3riterQ es admitido en ellas en base asu destreza, al considerar que su participación puede ser beneciosa para elresto del grupo.


11/30

Adem#s de establecer que el grafti es un arte multicultural % no seEista, lasQcre3sQ se rigen por un desarrollado sentido del !onor % del respeto, queestablece que una pieza de otro Q3riterQ no puede ser borrada !asta que lapintura empieza a deteriorarse, % que no se debe utilizar el nombre de otroartista para rmar el propio traba$o. Oncurrir en cualquiera de estas dos 2altas,

se considera una imperdonable 2alta de respeto !acia el otro, % puede suponerla inmediata eEpulsión de la Qcre3Q. Fa competencia que eEiste entre lasdi2erentes Qcre3Q es enorme, pero siempre entendida desde una perspectiva de!onorabilidad % respeto.

Aunque el grafti desde el mismo momento de su gestación, nace como unarte ilegal por estar realizado en propiedades privadas % sin permiso, elverdadero Q3riterQ no es un criminal, ni distribu%e drogas, ni pertenece aninguna QgangQ, % pese a los peligros en 2orma de 2uertes multas % cortas

sentencias de encarcelamiento que amenaza la realización de las grandespiezas, continCan eles a la llamada del arte % a la necesidad de eEpresarse.

Fa ma%oría de estos Q3ritersQ son adem#s artistas de gran integridad que noest#n en ello por dinero, razón por la que muc!os de ellos se niegan a laeEplotación comercial de su traba$o, e incluso los m#s puristas se niegan apintar en las cada vez m#s eEtendidas paredes QlegalesQ.

>ara terminar, se+alar que el grafti es un arte temporal %a que las piezastienen una vida limitada lo que tarda alguien en borrarlas, o lo que tarda enempezar a deteriorarse la pintura1, % este car#cter provisional es el que lleva alos Q3ritersQ a intentar perpetuarlo por medio de 2otos de sus traba$os, %tambi5n el principal motivo que !a llevado a la actual proli2eración de revistastanto impresas como online sobre este peculiar arte urbano.

!ttp4PPtodaslastribusurbanas.blogspot.com.coP78'7P''Pgratti!istoriadelosgrattis.!tml

http://todas-las-tribus-urbanas.blogspot.com.co/2012/11/grafitti-historia-de-los-grafittis.htmlhttp://todas-las-tribus-urbanas.blogspot.com.co/2012/11/grafitti-historia-de-los-grafittis.htmlhttp://todas-las-tribus-urbanas.blogspot.com.co/2012/11/grafitti-historia-de-los-grafittis.htmlhttp://todas-las-tribus-urbanas.blogspot.com.co/2012/11/grafitti-historia-de-los-grafittis.html


12/30

RUJN -F JRA6O&O

Fa palabra grafti proviene del t5rmino italiano Qsgrafti Q que signica dibu$o ogarabato sobre pared o supercie plana1 % del griego /grap!ein0 que signicaescribirV así lo eEplica &ristan ?anco en tencil Jrafti . l grafti !a eEistidodesde el principio de la !istoria del !ombre. >inturas como las de las cuevas deFascauE, en 6rancia, se grababan en las paredes con !uesos % piedras, aunqueel !ombre enseguida anticipó las t5cnicas de la plantilla % el spra%, al crearsiluetas soplando polvo de color en sus manos mediante !uesos !uecos. e!an encontrado 2ragmentos de arcilla de la Jrecia antigua en los que se !abíangrabado teEtos, % las eEcavaciones de >ompe%a revelaron una gran cantidadde grafti, que incluían esloganes electorales, dibu$os % todo tipo deobscenidades.

-urante la OO Juerra ?undial, los nazis utilizaron las pintadas en las paredescomo parte de su maquinaria propagandística para provocar el odio !acia los

$udíos % disidentes. in embargo, el grafti tambi5n 2ue importante para losmovimientos de resistencia como m5todo para !acer pCblica su oposición. Bne$emplo de ello 2ue Fa Rosa


13/30

di2erencias de clase. se trataba de una especie de batalla contra los agentesdel poder % de una salida de la pobreza del guetto. 9ornbread, por e$emplo, se!izo 2amoso por pintar con spra% su tag la llamativa rma del escritor1 en unele2ante del zoo. A trav5s de estos pioneros, nació el grafti americano , % seeEtendió a lo largo % anc!o del mundo arrastrando tras de sí a miles de

$óvenes.

Al principio, los artistas del grafti utilizaban con 2recuencia su nombre real osus apodos, pero pronto comenzaron a aparecer los primeros seudónimos Fosartistas del grafti, Q3ritersQ %Po grateros, antes de comenzar a pintar en lacalle deben establecer un tag seudónimo o nombre 2also que les va arepresentar1.

-ebido al eEceso de nuevos artistas que blandían sus nombres por toda laciudad, necesitaban nuevas 2ormas que resaltaran su traba$o. Fos tags se!icieron cada vez m#s grandes , !asta que aparecieron las primeras /piezas0abreviatura de /?asterpiece0 en espa+ol obra maestra1 en los trenes deNueva York. ?uc!os de estos artistas buscaban la 2ama , %a 2uese pintandom#s trenes o las me$ores obras. tros, como los que traba$an con plantillas olos artistas de la calle, deseaban comunicarse con el transeCnte o dar 2orma asu entorno sin ningCn tipo de restricciones. n un principio los artistas delgrafti se centraron en los trenes, porque via$aban alrededor de toda la ciudad% los veían diariamente millones de personas. A mediados de la d5cada de'W(8 se armaba que no !abía un solo tren que no !ubiese sido pintado dearriba aba$o, al menos una vez. sta situación cambió !acia 'W(=, cuando lasautoridades de Nueva York tomaron medidas para protegerlos de los grafticolocando vallas alrededor de las estaciones % limpiando los trenes de maneraregular.

Al mismo tiempo que las pintadas de Nueva York via$aban por toda la ciudad, el2enómeno del grafti se eEtendía por todo stados Bnidos % llegaba casi atodas las ciudades. >ronto, los trenes se convertían tambi5n en un ob$etivo enuropa. >or la misma 5poca, se celebraban las primeras eEposiciones enAmsterdam % Amberes. Fos grafti empezaron a aparecer pr#cticamente entodas las ciudades europeas desde principios de la d5cada de 'W(8, aunque enAmsterdam % ?adrid se !abía alentado un movimiento del grafti m#stemprano, que tenía sus raíces en el punk.


14/30

l grafti tiene dos vertientes4 una vertiente QlegalQ, en la que artistas delspra% son capaces de !acer cuadros % murales de gran espectacularidad %t5cnica, % su vertiente ilegal, en la que todo vale4 metro, tren, carteles, paredesen la calle, etc. en la que no es cuestión de !acer grandes % espectacularespiezas en muros, sino pintar en los lugares m#s di2íciles, las piezas m#sgrandes % donde m#s se vean. l grafti actualmente abarca desde grandesmurales de muc!os colores que son verdaderas obras de arte a pintadas deunos pocos minutos en el metro de cualquier ciudad.

egCn dicen algunos escritores Qel grafti es guerrilla urbana, luc!a en contrade lo establecido, es la libertad de eEpresion en estado puro. Epresarse m#sall# de las le%es, m#s all# de las normas, de lo que se puede % no se puede!acer. l grafti toca todas las supercies, muc!o, poco tiempo, muc!oscolores, pocos. No solo es el !ec!o del vandalismo sino de eEpresarte donde note est# permitido, mostrando tu obra a todo el mundo. l grafti es una crítica% una agresión allí donde se !aga, sin límites, sin censura0.

Fas letras solían predominar en el grafti, pero !o% en día la cultura se !a

ampliado4 se eEploran nuevas 2ormas % !an comenzado a proli2erarpersona$es , símbolos % abstracciones. -urante los Cltimos a+os , los artistasdel grafti !an utilizado un abanico eEpresivo m#s amplio. Fa ma%oría de losartistas se !an liberado de la dependencia eEclusiva del bote de spra%.

l grafti, arte urbano por denición se reinventa % entra en galerías, centrosde arte, museos % !asta en 2erias de arte. obre lienzos, instalaciones e inclusoesculturas, el grafti % los artistas urbanos encuentran su espacio dentro delarte contempor#neo.

l grafti !a evolucionado m#s % m#s creando un verdadero movimientounderground eEtendido por todo el mundo.

!ttp4PP333.rak2amilia.netPgratiPorigenPorigen.!tm

http://www.rakfamilia.net/grafiti/origen/origen.htmhttp://www.rakfamilia.net/grafiti/origen/origen.htm


15/30

Historia del Jrafti

rígenes del arte calle$ero

Fa palabra QgraftiQ tiene sus orígenes en la palabra griega grap!ein quesignica escribir. sto evolucionó en la palabra latina grafto. Jrafti es la2orma plural de grafto.

9u#ndo empezó el grattiX >ues la !istoria moderna de grafti se remonta a losa+os =8 cuando empezó en Nueva York, inDuído por la mCsica !ip!op. Fosprimeros artistas de grafti se dedicaban a rmas, % vivían % pintaban enNueva York.

Bno de los primeras artistas de grafti rmaba &AGO '() % 2ue entrevistado porel Ne3 York &imes en 'W*'. u nombre verdadero era -emetrius % era un $ovengriego que traba$aba como mensa$ero en Nueva York. >intaba su rma en todoslos sitios donde entregaba documentos % paquetes. e !izo 2amoso % muc!os

$óvenes empezaron a imitarle % a buscar sitios cada vez m#s di2íciles %llamativos donde de$ar su rma. &al vez el nombre &AGR que se utiliza para losrotuladores gruesas de tinta permanente utilizadas por los grateros tiene suorígen en la primera rma de grafti conocida, &AGO '().

>ronto, cientos de $óvenes en Nueva York, especialmente aquellos atraídos porla mCsica rap % !ip !op, empezaron a rmar por toda la ciudad, tanto que lasautoridades tuvieron que gastar m#s de )88.888 es decir (8.888 !oraslaborables1 en la limpieza del metro. l ob$etivo de estos primeros grafterosera de$ar su rma en el m#Eimo numero de sitios posibles. Janaban 2ama,


16/30

dentro de los círculos de grafteros, segCn el nCmero de rmas % segCn lossitios en los que lograban rmar. 9u#nto m#s peligroso, m#s estatus.

>aralelamente, Geit! Haring un artista, empezó a pintar sus dibu$os en sitios

pCblicos, primero pegando posters % luego pintando directamente sobre muros% los paredes de los metros de Nueva York.

Al ser un tipo de arte tan distinto, Haring se !izo 2amoso, % pronto museos dearte en la ciudad empezaron a eEponer sus obras.

>oco a poco el grafti calle$ero, inspir#ndose en los dise+os de Haring, se ibaincorporando en la cultura Hip Hop, rap % break dancing % empezó aeEtenderse a otros países. &uvo su momento m#s 2uerte durante los setenta,pero luego empezó a perder popularidad. >ero !ace una d5cada una de lascadenas nacionales m#s populares de los stados Bnidos emitió un programade televisión sobre el grafti % de repente volvieron a aparecer rmas % artegraftero no solo por los stados Bnidos, sino por sitios urbanos en todo elmundo % sobre todo en ciudades europeas.

!ttp4PP333.estudiantes.in2oPgrattiP!istoriaZgrafti.!tm

http://www.estudiantes.info/grafitti/historia_graffiti.htmhttp://www.estudiantes.info/grafitti/historia_graffiti.htm


17/30


18/30


19/30


20/30


21/30


22/30


23/30

eguramente cuando mencionamos el grafti, viene a nuestra mente laimagen de


24/30

p!otos!op % programas de dise+o.

be%4

!epard 6aire% es un gratero norteamericano conocido ba$o el pseudónimo debe%, tambi5n con un estilo propio mu% di2erenciado. us obras, algunas!ec!as con stencil, mezclan los elementos del pop art con ciertos elementosdel constructivismo ruso. &ambi5n en algunas de ellas, se puede encontrarmarcos alusivos al art nouveau.


25/30

Ies7'4

Bn gratero que se caracteriza por mezclar elementos del mundo real % sunaturaleza con la tecnología. >or momentos surrealista o 2uturista, sus obrastienen un gran rasgo de ambas corrientes % tambi5n un mensa$e claro decrítica. i realmente quieres ver estilos nuevos, Ies7' es un artista que nodeberías de$arlo pasar.


26/30

6ait!;*4

s una artista suda2ricana que !a estado traba$ando en el grafti durante a+os.us obras no se abocan al uso de persona$es sino que, por el contrario, sonretratadas personas, animales % símbolos religiosos de su cultura. Bno de losCltimos traba$os que !a aumentado su reconocimiento es el pro%ectoAnot!erlig!tup, donde !a combinado su arte con luces que realzan sudibu$o...?u% interesante, si quieres seguir buscando sobre su traba$o.


27/30

9'7[4

s un gratero 2ranc5s que se !a destacado por sus t5cnicas de stencil. >ero, adi2erencia de otros tantos que utilizan esta t5cnica, sus obras tienen un tinteclaro de impresionismo. &oma distancia del stencil ta cual los conocemos conpocos colores % da vida a retratos mu% detallistas.


28/30

AEel Moid4

A di2erencia de los mencionados anteriormente, AEel Moid !a plasmado en susobras una visión mu% interna de la realidad. Al igual que todos los dem#s, loeEpresa a trav5s del grafti siendo realmente crítico % !aciendo pensar, m#sque admirar, al ver su traba$o. "uiz#s un estilo m#s identicado con la miseria% desesperanza pero que no de$a de ser interesante % tener su marca personal.Fas t5cnicas m#s utilizadas son el stencil % acrílico.


29/30


30/30

!ttp4PP333.taringa.netPpostPimagenesP'(8*8((;PFosme$oresJrafterosdel?undo.!tml
http://www.taringa.net/post/imagenes/18070884/Los-mejores-Graffiteros-del-Mundo.htmlhttp://www.taringa.net/post/imagenes/18070884/Los-mejores-Graffiteros-del-Mundo.htmlhttp://www.taringa.net/post/imagenes/18070884/Los-mejores-Graffiteros-del-Mundo.htmlhttp://www.taringa.net/post/imagenes/18070884/Los-mejores-Graffiteros-del-Mundo.html

historia graffiti victor

Documents