“el icaic presenta…” 1959-2009 _ un demi-siècle de cinéma révolutionnaire à cuba.pdf

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3/7/2016 El ICAIC presenta 1959-2009 : un demi-sicle de cinma rvolutionnaire Cuba

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Cinmas dAmrique latine17 | 2009:

VariaCuba : 50 ans de lICAIC

El ICAIC presenta 1959-2009 :

un demi-sicle de cinmarvolutionnaire Cuba

MAGALIKABOUS

p. 145-151

Traduction(s) :

El ICAIC presenta 1959-2009: Medio siglo de cine revolucionario en Cuba

Rsums

FranaisEspaol loccasion du cinquantenaire de la cration de lInstitut Cubain de lArt et de l IndustrieCinmatographiques, cet article revient sur lhistoire de cet organisme cr au moment de la

victoire de la Rvolution en1959. Durant un demi-sicle, lInstitut a produit des uvres trsdiversifies et troitement lies lhistoire du pays. LICAIC, qui a vu natre de grands talents,Toms Gutirrez Alea et Humberto Sols en tte, a galement t le thtre de graves crises.

Con motivo del 50 aniversario de la creacin del Instituto Cubano de Arte e IndustriaCinematogrficos, el artculo vuelve sobre la historia de este organismo creado en el momento dela victoria de la Revolucin en 1959. Durante medio siglo, se produjeron obras diversificadas yestrechamente relacionadas con la historia del pas. En el ICAIC aparecieron grandes talentos,entre los cuales Toms Gutirrez Alea y Humberto Sols, pero tambin fue el teatro de gravescrisis.

Entres dindex

Mots-cls : Cuba, rvolution, cinma et histoire, polmiques, Gutirrez Alea, SolsPalabras claves : Cuba, revolucin, cine e historia, polmicas, Gutirrez Alea, Sols

Texte intgral

Toms Gutirrez Alea, Juan Carlos Tabo et Jorge Perugorra pendant le tournage de Fresa
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y chocolate(1993)

Cration de linstitution : plbiscite pourun cinma rvolutionnaire

1er janvier 1959, la guerrilla renverse le pouvoir en place puis les barbudos de FidelCastro marchent sur la Havane. Par la suite la Rvolution doit organiser le pouvoir,planter des cadres. Lune des premires institutions rvolutionnaires mises en place est,ds le mois de mars, lInstitut Cubain de lArt et de lIndustrie Cinmatographiques

(ICAIC). Depuis lors, la quasi-totalit des films produits sur le sol cubain dbutent parces trois mots qui constituent une carte de visite dterminante, El ICAIC presenta. Ilest impossible de dresser en si peu de lignes un portrait exhaustif de lICAIC et de sesacteurs, de dire tout ce quil reprsente : institut hgmonique, moteur de la cration,

berceau de lexpression nationale cinmatographique, mais aussi responsable delexclusion de certains artistes. Nous allons retracer ici les principales tapes de sacration, de sa production et des polmiques, puis nous mettrons en lumire deux deses ralisateurs emblmatiques1, Toms Titn Gutirrez Alea et Humberto Sols.

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Le cinma existait bel et bien avant la Rvolution, indpendamment de son niveau,de lexotisme dont il souffrait, de linfluence trangre qui ltouffait. La mise en placede lICAIC a t un signe fort, une affirmation de limportance accorde ce mdia.

Fidel Castro a ds le dbut compris lintrt de favoriser lclosion dun langagenational, de se rapproprier le cinma la fois comme organe de propagande et commemoyen dexpression de lidiosyncrasie cubaine.

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Lhgmonie de lICAIC a t renforce par sa mainmise sur toutes les structures deproduction et de distribution du pays par le biais de nationalisations massives. Art etIndustrie, runis dans le nom de lInstitut, le sont galement dun point de vuepratique. Tous les organes de promotion ont t crs pour lui : un festival internationalqui ftera en dcembre 2009 ses trente ans et qui est toujours dirig par AlfredoGuevara2 (Festival del nuevo cine latinoamericano), un festival de documentaire, unerevue, Cine cubano, publie de faon relativement prenne depuis 19603, une cole decinma internationale San Antonio de los Baos, la Fondation du Nouveau Cinma

Latino-amricain prside par Gabriel Garca Mrquez De mme, durant les premierstemps de la Rvolution, un organe de diffusion de films a t cr qui permettait aucinma datteindre tous les membres de la socit, mme les paysans vivant dans leszones les plus recules de lle. Le cine mvil camion quip comme une cabine deprojection fut charg de cette mission de transmission du 7e art. LICAIC est

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Memorias del subdesarrollo(1968), de Toms Gutirrez Alea

Humberto Sols, Festival de Gibara (Cuba), 2005

vritablement un systme dans le sens dfini par Jean-Michel Frodon : [] unensemble complexe indissolublement esthtique, conomique et social, constant etprolifique sur une longue dure4. LICAIC est aussi le sige dune cinma-thque etdune salle de cinma. Sur lAvenue 23 de La Havane, la Rampa, se trouve, accol lICAIC, le cinma Chaplin dont la programmation est de grande qualit.

Alfredo Guevara a t prsident-directeur de l ICAIC de 1959 1982, puis nouveaude 1991 2000. Le dpart de Guevara en 1982 est d lune des crises que nousvoquerons plus bas. Lintrim entre 1982 et 1991 a t assur par Julio Garca

Espinosa. Depuis 2000, Omar Gonzlez le prside.

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Textes fondateurs et objectifs

Los sobrevivientes(1978), de Toms Gutirrez Alea

Au-del de la vocation conomique de lICAIC, ses membres ont thoris le contenude ce qui tait produit. Nombreux sont les textes encadrant le cinma cubain, depuis laLey que cre el ICAIC jusquau Manifiesto del cine pobre en passant par les discourset autres manifestes, crits par les ralisateurs eux-mmes5 et par Alfredo Guevara.Sajoutent ces textes les discours de Fidel Castro redfinissant le rle de lartiste engnral, de faon souvent assez catgorique. Que disent ces textes ? Ils rappellent aux

ralisateurs cubains leur rle politique, leur mission de rvolutionnaires. Dansleuphorie des premires annes comme dans les moments de crise, les artistes cubainsdoivent contribuer construire lhomme nouveau, duquer le peuple, exalter lageste rvolutionnaire et ses grandes ralisations. Lhistoire cubaine doit tre illustrepar chacune des productions ICAIC. Le cinma cubain doit galement trouver un modedexpression de lidentit nationale et devenir vritablement un cinma libr desmodes dexpression hollywoodien et mexicain. Jos Antonio Evora parle dedcolonisation culturelle.

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LICAIC fonctionne selon une logique de groupe et la discussion est privilgie en sonsein. Lune des initiatives de lICAIC en 1987 sous la prsidence de Julio GarcaEspinosa, les grupos de creacin, illustre ce type de fonctionnement. Ces groupes

taient dirigs par trois hommes influents, Humberto Sols, Toms Gutirrez Alea etManuel Prez. Les cinastes de lICAIC se regroupaient autour deux, en fonction deleurs affinits, et graient les productions dun bout lautre. Ces groupes ont tdissous en 1991. LICAIC intgre galement son travail les autres domaines decration et les changes sont intenses, notamment avec le monde littraire, celui de lamusique (Leo Brouwer et Jos Mara Vitier sont de grands compositeurs de bandesoriginales) et celui de lart graphique6.

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Au bout de la chane, la rception par le spectateur est galement un sujet de rflexionde lICAIC. Toms Gutirrez Alea a crit un essai rest clbre, Dialctica delespectador (1982). Il y prconise une attitude du spectateur face lcran entrelidentification et la distanciation. Le ralisateur a pour mission daider le spectateur

dans cette double entreprise : On se dbat entre la fiction et la ralit lorsque lonregarde un film, mais la fin, il faut toujours revenir la vie quotidienne. [] Si lonsait quun film est comme un rve un rve collectif, dans ce cas , et quil peutconduire le spectateur un tat hypnotique, on doit aussi lui donner un fil qui leramne la ralit, pour le placer dans les conditions qui lui permettront de mettre profit cette exprience dans sa propre vie. Il appelle donc les cinastes laborer unspectacle socialement productif. LICAIC a aussi cr un programme tlvisuel animpar Enrique Colina7 durant trente-deux ans, 24 por segundo. Grce ce genredinitiatives, le spectateur cubain sest dot dun trs solide appareil critique et doutilsperformants danalyse cinmatographique.

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Cinquante ans de production diversifie

Affiche deLuca(1968), de Humberto Sols

Le produit du travail de lICAIC est un cinma complet qui a abord tous les genres ettoutes les pratiques. La production documentaire, quantitativement, a t durantcinquante ans bien suprieure celle des fictions. La dimension didactique et laudativedu cinma documentaire cubain est une constante. Le nom de Santiago lvarez est bienplac au panthon des documentaristes mondiaux et son travail a t une vraie vitrinepour Cuba, notamment dans les annes soixante avecNow,Hanoi martes 13, CiclnDans le domaine de la fiction, tous les genres ont t pratiqus et, parmi eux,lanimation est un genre majeur Cuba oscillant entre pdagogie et irrvrence. Sonchef de file est Juan Padrn avec son personnage Elpidio Valds et son clbre long-mtrage Vampiros en la Habana (1985). Les cinastes cubains se sont aussi essays la comdie musicale : Manuel Octavio Gmez avec Patakn(1982) ou Enrique PinedaBarnet avec La bella del Alhambra (1989). Enfin, le cinma historique a aussi tpratiqu, mais de faon plus circonscrite dans le temps. Dans la Loi de Cration delICAIC, lhistoire cubaine a t prsente comme une source de thmes : Notre histoire,

vritable pope de la libert, runit, depuis la formation du sentiment national et lesprmices de la lutte pour lindpendance jusqu nos jours une vritable mine dethmes et de hros. Cependant, cest surtout dans les annes 1970 et 1980 que lesralisateurs ont film un cinma vritablement historique. Le cinma cubain a souventt un cinma de limmdiatet, dans les annes soixante o il a accompagn les grandsmoments de la Rvolution et dans les annes 1990 o il a explor la vie quotidienne desCubains.

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Lart et la propagande imbriqus pour lemeilleur et pour le pire

PM: une polmique politique nationale

Cecilia: une polmique au sein de lICAIC

Les dbats dides et polmiques graves sont tous ns de la contradiction inhrenteau binme libert dexpression personnelle et consignes officielles.

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La premire polmique violente, le cas PM a eu lieu en 1961. PM est un filmdocumentaire de treize minutes inspir du free cinema britannique qui a subi une

punition exemplaire. Ce documentaire apparemment inoffensif a fait lobjet de vivescritiques prcisment parce quil ne sinscrivait pas dans la veine des films piques etparce quil montrait une population portuaire plus oisive que travailleuse. Cette libertthmatique, loigne du cahier des charges rvolutionnaire, a valu une mise lindex deses ralisateurs, Sab Cabrera Infante et Orlando Jimnez Leal. Les cinastes devaientexercer leur crativit mais en restant toujours au service du discours politique. Suite la polmique ne de ce court-mtrage, Fidel Castro a prononc le clbre discoursPalabras a los Intelectuales qui contient la formule dfinitive : Dentro de laRevolucin, todo contra la Revolucin, nada8. Une autre crise politique dans lesannes soixante-dix a montr les liens troits entre lart et ltat. Il sagit du cas dupote Heberto Padilla9qui a entran un durcissement politique et un retour au dogme

sovitique. Cela a reprsent une menace directe pour lautonomie de lICAIC.

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Alicia en el pueblo de Maravillas : la lutte pourlautonomie de lICAIC

La figure emblmatique, TomsGutirrez Alea et lart de se mouvoirdans les margesFresa y chocolate(1993), de Toms Gutirrez Alea

Le film Ceciliaest le deuxime long-mtrage de la filmographie de Humberto Sols avoir provoqu une importante polmique. Le premier, Un da de noviembreen 1973, a

vu sa sortie retarde de cinq ans et a t un chec personnel pour Sols. Le second,Cecilia, a provoqu un sisme qui allait bien au-del du ralisateur lui-mme. Ce filmest ladaptation de lun des grands romans de lhistoire de la littrature cubaine, CeciliaValdsde Cirilo Villaverde (1882). Or, quoi de plus dlicat pour un ralisateur clbreque ladaptation de lun des grands romans fondateurs de lidentit cubaine ? Lenjeutait trop important, et il a immanquablement entran une vole de critiques

incendiaires et la froideur du public. De plus, et au-del de lchec critique, cettesuperproduction a englouti lintgralit du budget de lanne 1981 et a t luniquelong-mtrage produit au lieu des cinq sorties en moyenne observes annuellement.Cette ingalit subie par les autres ralisateurs a t vcue comme une grande injustice.

Ainsi, la dimension de film gros budget double de lchec critique a t la cause duremplacement de Guevara par Garca Espinosa en 1982.

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Ce film au contenu cynique ralis en 1991 par Daniel Daz Torres a dclench unebataille politique et une leve de boucliers des ralisateurs de lICAIC au nom de lalibert dexpression. Autour dAlicia sest opre une vritable rupture entre lescinastes et la politique de ltat. Les cinastes ont form un collectif pour dfendre cefilm tax de contre-rvolutionnaire et censur pour les mmes raisons. Le film acristallis les inquitudes prsentes chez de nombreux cinastes, et sa censure a t ledclencheur dun mouvement unanime en faveur de lautonomie de lICAIC.

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Chacune de ces crises a t marque par lexclusion et lexil de nombreuses grandesfigures du cinma cubain comme Nicols Guilln Landrin, Jess Daz, lEspagnolNstor Almendros et dautres encore. Elles ont galement t lorigine deschangements la tte de lInstitut. Cest finalement et paradoxalement durant les

annes 1990 (aprs la crise dAlicia en el pueblo de Maravillas) que les ralisateurs ontressenti une plus grande part de libert. Cette dcennie durant laquelle Cuba a connu lapriode spciale, moment de crise conomique aigu, est aussi celle o les cinastesont pu sentir un assouplissement du contrle de leur production.

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Hommage Humberto Sols

Affiche deBarrio Cuba(2005), de Humberto Sols

Dans toute cette cinmatographie, luvre de Toms Gutirrez Alea est de loin la pluscommente par les critiques et les chercheurs cubains, nord-amricains, franais etautres. Ainsi, si presque tout a t dit sur lui, il reste la figure incontournable,notamment parce que lhistoire de lICAIC et la sienne ne peuvent aller lune sanslautre. Il a sign le premier film de lhistoire du cinma rvolutionnaire Esta tierranuestra, et son dernier film Guantanamera est sorti en 1995. Ce cinaste a t un pilierde la construction de la cinmatographie cubaine et nombre de ses films ont fait officede vitrine internationale. Aujourdhui encore, douze ans aprs sa mort, les hommagesse multiplient. Le dernier en date est un film ralis par sa dernire compagne, MirtaIbarra Titn, de la Habana a Guantanamera10. Derrire la personnalit unanimement

reconnue apparat toujours le cinaste ambigu, la fois intgr dans la structure, maisfouillant dans ses marges. Titn a beaucoup travaill avec des crivains, et six de sesdouze longs-mtrages sont des adaptations duvres littraires il illustre en celalinterpntration des arts Cuba11. Il est aussi intressant de remarquer quil a travailltroitement avec nombre des crivains quil a adapts et que certains de ces crivains sesont par la suite opposs au rgime de Fidel Castro (Edmundo Desnoes pour Memoriasdel subdesarrollo, Antonio Bentez Rojo pour Los sobrevivientes). travers ces films,son nom sest trouv troitement li ceux de figures de dissidents, et cest en partiecela qui fait de lui un cinaste plus problmatique quil ny parat. De mme, le sujet de

Fresa y chocolate, lhomosexualit,a fait leffet dun pav dans la mare lors de sa sortieen 1993. Toms Gutirrez Alea a dvelopp dans ses crits et dans ses interviews un

concept intressant qui la conduit aux marges de lincomprhension et de la censure, ilsagit du doute critique. Selon lui, il tait essentiel de veiller conserver face laRvolution et ses ralisations une attitude critique positive, constructive, observable en particulier dans La muerte de un burcrata , car si les Cubains ne sechargeaient pas de faire leur autocritique, les Nord-Amricains sen chargeraient.Lhumour et le second degr sont les armes choisies par Alea, et lambigut affichedans certains de ses films (Memorias del subdesarrollo, Fresa y chocolate,Guantanamera) est finalement lune des plus grandes qualits de son uvre. Ilconvient cependant de rappeler que parmi les cinastes, cest probablement celui qui a

bnfici de la plus grande libert dexpression.

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Humberto Sols avait 18 ans lorsque la Rvolution a triomph, et il a commenc travailler au sein de lICAIC ds le dbut des annes 1960, quelques mois aprs sa

cration. Son dixime et dernier film de fiction, le dixime produit par lICAIC, BarrioCuba, est sorti en 2005. Humberto Sols est dcd en septembre 2008. Il a collabor ausein de lICAIC tous les niveaux, la publication, la cration, la rflexion. Pour lui,comme pour la plupart des cinastes de lICAIC, cest dans la pratique du documentairequil a fait ses premires armes12.

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Sols a t la fois le cinaste du prsent et celui du pass. Son plus clbre film, latrilogie Luca sortie en 1968, annonait dj ce double ancrage temporel, entre lafresque historique et le portrait de la socit contemporaine. Dans de nombreux filmscommeEl siglo de las luces,Amada et Cecilia, par exemple, il sest intress au passpr-rvolutionnaire, et linverse dans ses deux derniers films, Miel para Oshn et

Barrio Cuba, il a dcrit la Cuba actuelle. Sols aimait sonder le pass et les uvres

littraires qui en manaient afin dclairer par ses fictions lhistoire du temps prsent. Ila par trois fois adapt des romans, Cecilia Valds de Cirilo Villaverde en 1982, La

Esfinge de Miguel de Carrin (Amada sorti en 1983) et El Siglo de las luces de AlejoCarpentier en 1992. Dans son uvre, la figure fminine est omniprsente et ladfinition de la condition fminine et lvolution de la nation se confondent.Lexploration de lidentit cubaine a consist pour lui galement en une mise en avantde la composante africaine de son peuple, en particulier travers la religion et uneexaltation du syncrtisme cubain.

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Humberto Sols sest pos, notamment durant ces dix dernires annes, en dfenseurdun certain type de cinma qui peut sapparenter par certains cts au dogmeeuropen. Dans le texte Manifiesto del cine pobre, il prnait un cinma petit budget,

qui respecte la diversit et o chacun sil le veut peut raliser des films, conditiondutiliser de nouvelles technologies et condition que tous les ralisateurs mutualisentleurs forces de production. Les intentions de Sols se sont matrialises lorsquil a cr Gibara en 2003, lextrmit orientale de lle, le festival portant le mme nom que sonmanifeste. Durant les six ditions quil a prsides, Sols investissait durant une

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La muerte de un burcrata(1966), de Toms Gutirrez Alea

La relve et lactualit de lICAIC

semaine cette ville qui ne vivait alors plus quau rythme des cinmas petit budget dumonde entier.

Mme sil faisait aujourdhui partie de la gnration des anciens de lICAIC,Humberto Sols a pourtant t linitiateur de lune des plus grandes innovations dansle cinma cubain. Il a mis en application les ides de son manifeste et a t le premiercinaste de lICAIC opter pour le cinma digital. Il a abandonn la pellicule au profitde la camra numrique pour ses deux derniers films Miel para Oshn etBarrio Cuba.

Ainsi, durant toute sa carrire, il est rest fidle lICAIC tout en tant un moteur de sa

modernisation.

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Malgr lexistence dune nouvelle vague de cinastes, lanne phare de lICAIC, cellequi reste pour les historiens du cinma le climax de lge dor du cinma cubain, est1968. Les deux films les plus emblmatiques de cette anne, Memorias delsubdesarrolloet Luca, sont des rfrences laune desquels les autres cinastes sontsouvent compars. Mme si internationalementFresa y chocolatereste le long-mtragedAlea le plus vu, Memorias del subdesarrollo,par sa profondeur, ses innovations auniveau du langage cinmatographique et la richesse des interprtations possibles, resteson chef-duvre. Les critiques ne trouvent pas de mots assez forts pour dclarer leuradoration pour ce film. En tmoignent ces quelques mots crits par lun des plus grandscritiques cubains, Juan Antonio Garca Borrero : Il y a cinq ans dj, un ami mexicain[] ma pos une question quelque peu nave. Il voulait savoir quels taient, toutespoques confondues, mes trois films cubains prfrs. Je me souviens que, mme si audpart je nai pu viter la peur dtre sentencieux, je nai pas hsit lui donner larponse qui ce moment-l me semblait tre la plus honnte. Mmoires du sous-dveloppement, un, Mmoires du sous-dveloppement, deux, et Mmoires du sous-dveloppement, trois. Le seul film qui dernirement a provoqu un moi trsimportant a tSuite Habana de Fernando Prez (2003). En effet, lors de sa sortie, cefilm lyrique et dlicat a bnfici dun exceptionnel accueil tant critique que public, quilaisse penser que le cinma cubain a trouv un nouveau film phare. Ce film peutprtendre imprimer une marque durable dans la cinmatographie du pays.

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Parmi les autres cinastes cubains et notamment la nouvelle gnration, les hritiersrevendiquent plus ou moins linfluence reue de leurs prdcesseurs. Le cinaste le plusadmiratif, qui a su sinspirer de ses matres et sen dtacher la fois, est Juan Carlos

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Historias de la Revolucin(1960), de Toms Gutirrez Alea

Conclusion

Cremata Malbert. Certains de ses films documentaires ou fictionnels et cela estsuffisamment rare pour que nous le signalions ne sont pas des productions ICAIC,notamment Oscuros rinocerontes enjaulados (1991) et La poca, el encanto e fin desiglo (1992). Cremata a t form lcole de San Antonio et ses deux longs-mtrages defictionNada (2002) et Viva Cuba(2005) sont des productions ICAIC. Il dmontre dansses films quil possde un style bien personnel, visible dans le traitement de limage de

Nada(il retravaille au feutre de couleur la pellicule noir et blanc, il a recours aux effetsspciaux, il opre un mlange des genres constants). Mais dans ce mme film, il cultive

lart de la citation, et lon peut retrouver dans de nombreuses scnes des hommagesvolontairement non dguiss des films de Gutirrez Alea, Sols et bien dautres.De nouvelles thmatiques longtemps tabou comme lexil et le retour des exils sont

aujourdhui intgres dans la cinmatographie et traites par tous. Les marginaux, leslaisss-pour-compte qui montrent les imperfections du systme cubain ou lesintolrances de la socit sont maintenant des personnages rcurrents. LICAIC enfantedes anti-hros, personnage auquel Gutirrez Alea avait ouvert la voie avec Sergio dans

Memorias del subdesarrollo, mais surtout avec Diego dansFresa y chocolate. La jeunegnration se compose de ralisateurs comme Enrique lvarez (La ola, 1995),Humberto Padrn (Video de familia, 2001), Ian Padrn (Luis Carbonell : despus detanto tiempo, 2001,Fuera de liga , 2004), Pavel Giroud (La edad de la peseta, 2006),Lester Hamlet ou Esteban Insausti (Giroud, Hamlet, Insausti, Tres veces dos, 2003).Certains de ces films provoquent des discussions et des dbats nationaux, notammentVideo de familia qui parle des Cubains de Miami, ou encore le documentaire de IanPadrn sur le base-ballFuera de liga, mais ils finissent tout de mme par sortir et partre vus.

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Les films des deux grandes figures du cinma cubain voques, montrent quau seindun Institut ayant donn et donnant encore des consignes thmatiques, politiques etformelles, des styles trs loigns ont pu natre. Lun plus enclin un humour cynique

et lexprimentation, lautre plus tragique et lyrique, parfois philosophique. Entre cesdeux extrmes, une multiplicit de styles se sont frays un passage, dans leur ombresouvent stimulante. Les deux ont parl du pass et du prsent de lhistoire nationale,de la cubanit, de lengagement ou du dsengagement de lindividu dans la collectivit.Ils ont encore contribu la rflexion thorique au sein dun Institut qui a t le pur

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Nada ms(Cuba, 2003), de Juan Carlos Cremata

Notes

1 Certains noms de cinastes post-rvolutionnaires manquent invitablement dans ce courtarticle, notamment ceux de Octavio Cortzar, Jess Daz, Sergio Giral, Sara Gmez, Jos Massip,Rogelio Pars, Orlando Rojas, Arturo Sotto, Juan Carlos Tabo

2 A. Guevara a reu une formation littraire. Cest un militant trs engag qui, en 1959, taitproche de Castro depuis dj de nombreuses annes.

3 Ldition de la revue a t interrompue quelques temps dans les annes 1970. Elle estaujourdhui publie sous forme lectronique sur le site www.cubacine.cu

4 Frodon, Jean-Michel, La projection nationale. Cinma et nation, p. 23. Le cinma

indpendant, en-dehors de ce tout-puissant systme, est trs rare. Lun de ses principauxreprsentants est le ralisateur Thomas Piard.

5Les textes les plus clbres sont, entre autres, les suivants : Por un cine imperfecto de JulioGarca Espinosa (1969) ditorial du 1er numro de Cine Cubano en 1960: Realidades yperspectivas de un nuevo cine de A. Guevara Dialctica del espectador de Toms Gutirrez

Alea (1980) Revolucin es lucidezdAlfredo Guevara (1998) et Manifiesto del cine pobre de

produit de la lutte rvolutionnaire en soulignant de faon subtile le danger duneinstitution et dun cinma enferms dans une pense monolithique. Leurs uvres sesont inscrites dans la longue dure et ont quasiment accompagn les cinquante annesde lICAIC, illustrant la ncessit de sadapter au contexte national et international.

LICAIC est un centre de cinma dont lhistoire nest encore que partiellement crite.Il a connu durant sa longue existence des priodes plus ou moins rigoristes, et desexclusions ont terni limage dun Institut ouvert tous les dbats. Il a d se dbattreentre ses propres contradictions, ses luttes internes, linadquation parfois entre le

dogme et la ralit. Il fte aujourdhui son demi-sicle de production, de coups dclatsen zones dombre. De nombreuses manifestations, projections de documentaires,remises de prix, discours dhommage, expositions daffiches sont prvus autour demars 2009.

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Nous terminerons cet article en laissant la parole Humberto Sols parlant de la criseautour de son film Cecilia : Aujourdhui, le film sest institutionnalis. [] jai eu lasatisfaction de recevoir de mon vivant comme rcompense lacceptation de cette uvre.Mais pendant un moment, les attaques contre elle ont t trs froces. Il y a mme eu uncritique qui disait que ctait un film psychanalytique, qui contestait lidologiemarxiste, qui faisait lapologie de Freud, quil tait pervers, que ctait une aberrationculturelle, etc. Mais moi jai ador. Jai beaucoup souffert, et en mme temps je medisais, mon Dieu, maintenant je comprends limportance du cinma. Si on mavait dit !Maintenant je comprends. Comme je te dis, on a plus parl pendant un mois de cinmaque de base-ball, ou de politique, ou de quoi que ce soit. On a parl dun film, il a t leprotagoniste pendant plus dun mois de la vie nationale. Ce nest pas rien pour un paysqui est toujours aux prises avec des polmiques et des dbats trs forts13. Ces quelquesmots permettent de bien ressentir limportance exceptionnelle du cinma au sein de lasocit cubaine, ce qui reprsente pour lICAIC un trsor inestimable. loccasion de cetanniversaire et au-del des polmiques, nous souhaitons aux cinastes, pour les annes venir, de pouvoir continuer redfinir la notion de cinaste dans la socitrvolutionnaire, avec la plus grande libert cratrice et la plus grande srnit possibles.

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Humberto Sols.

6 La spcificit de laffiche de cinma Cuba est dtre compose dun dessin et non dunephotographie. Les affichistes cubains ont acquis une certaine notorit.

7 Nous renvoyons la lecture de la passionnante lettre crite par Enrique Colina DesiderioNavarro le 29 janvier 2007. Elle reprend nombre des dbats lis au cinma cubain aujourdhui.Elle est accessible sur Internet.

8Dautres films ont connu la mme censure pour des raisons thmatiques ou parce quils taientconsidrs comme dtachs de lengagement rvolutionnaire : Coffea Arbi ga (1968), de NicolsGuilln Landrin, Conducta impropia (1983), sur lhomosexualit de Nstor Almendros etOrlando Jimnez Leal, Gente en la playa (1961) de Nstor Almendros.

9En 1968, Padilla publie un ouvrage, Fuera de juego, considr comme trop critique envers laRvolution. En 1971 il sera emprisonn et condamn faire son auto-critique publique.

10M. Ibarra a galement publi en 2007 une slection de textes : Toms Gutirrez Alea: volversobre mis pasos.

11 Ladaptation duvres littraires est trs rpandue dans la filmographie de lICAIC. En effet,ladaptation des grands auteurs du pays est une marque de plus de la volont qua ce cinmadexprimer lidiosyncrasie cubaine.

12Il a galement ralis dix films documentaires.

13Propos recueillis auprs du cinaste Gibara en 2005.

Table des illustrations

Titre Toms Gutirrez Alea, Juan Carlo s Tabo et Jorge Perugorra pendant le

tournage de Fresa y chocolate(1993)

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Fichierimage/png, 137k

Titre Memorias del subdesarrollo(1968), de Toms Gutirrez Alea

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Titre Humberto Sols, Festival de Gibara (Cuba), 2005

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Titre Los sobrevivientes(1978), de Toms Gutirrez Alea

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Titre Affiche deLuca(1968), de Humberto Sols

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Titre Fresa y chocolate(1993), de Toms Gutirrez Alea

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Titre Affiche deBarrio Cuba(2005), de Humberto Sols

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Titre La muerte de un burcrata(1966), de Toms Gutirrez Alea

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Titre Historias de la Revolucin(1960), de Toms Gutirrez Alea

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14/14


Titre Nada ms(Cuba, 2003), de Juan Carlos Cremata

URL http://cinelatino.revues.org/docannexe/image/1709/img-11.png


Pour citer cet article

Rfrence papier

Magali Kabous, El ICAIC presenta 1959-2009 : un demi-sicle de cinma rvolutionnaire Cuba , Cinmas dAmrique latine, 17 | 2009, 145-151.

Rfrence lectro nique

Magali Kabous, El ICAIC presenta 1959-2009 : un demi-sicle de cinma rvolutionnaire Cuba , Cinmas dAmrique latine[En ligne], 17 | 2009, mis en ligne le 06 novembre 2015,

consult le 03 juillet 2016. URL : http://cinelatino.revues.org/1709

Auteur

Magali KabousMatre de confrences lUniversit Lyon II Lumire, spcialiste de cinma et civilisation latino-

amricaine, elle a soutenu en 2006 une thse de doctorat sur le cinma et la littrature Cuba.Elle collabore avec lARCALT et les Rencontres depuis une dizaine dannes.

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Mmoires du sous-dveloppement& Mmoires du dveloppement: radiographies de lapolitique cubaine[Texte intgral]

Paru dans Cinmas dAmrique latine, 21 | 2013

Memorias del subdesarrollo& Memorias del desarrollode la poltica cubana[Texte

intgral]

Paru dans Cinmas dAmrique latine, 21 | 2013

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