le scandale dans les arts - esthetiqueduchoc.com

Lescandaledanslesarts

SCANDALESDANSL’ARTRELIGIEUX

Caravage,MortdelaVierge,1605-1606

Caravage,LeMartyre deSaint-Mathieu,1599-1600

LemartyredeSaint-Sebastien

Artiemisia Gentilleschi,Judithdécapitant Holophrène,1611-1612

LESSCANDALESDUROMANTISME

Goya,LeTrois Mai,1814

Goya,Saturn,1820-1823

Géricault,LeradeaudelaMéduse,1819

NaufrageaulargedelaMauritanie• Cetableau, detrèsgrandedimension(491 cm dehauteuret 716 cm delargeur),représenteunépisode

tragiquedel'histoiredelamarinefrançaise :lenaufragedelafrégateMéduse,quis'échouesurun bancdesable aulargedescôtesdel'actuelle Mauritanie, le2juillet1816.Aumoins147personnessemaintiennentàlasurfacedel'eausurunradeaudefortuneetseulsquinzeembarquentle17juilletàbordde L’Argus,unbateauvenules secourir.Cinqpersonnesmeurentpeuaprèsleurarrivéeà Saint-LouisduSénégal,aprèsavoirendurélafaim,ladéshydratation,lafolieetmêmele cannibalisme.L’événementdevientunscandaled'ampleur internationale,enpartiecaruncapitaine françaisservantla monarchierestaurée depuispeuestjugéresponsabledudésastre,enraisondesonincompétence.

• LeRadeauromptdemanièrenetteavecl'ordreetlaquiétudedela peinturenéoclassique. L'artistes'estprisdefascinationpourcetévénement,etréalise d'abondantesrecherchespréparatoiresetplusieurs esquisses avantd'entamerlacréationdutableau.Ilrencontreeneffetdeuxdessurvivantsdelacatastrophe,construitunmodèleréduit trèsdétaillé delastructureduradeau,etserendmêmedansdes morgues etdeshôpitauxafindevoirdesespropresyeuxlacouleuretlatexturedelapeaudesmourants.

• letableauprovoquelacontroverselorsdesapremièreprésentationà Paris,ausalonde1819

• En 1815, leretour de LouisXVIII surletrône de France marqueledébut dela SecondeRestauration. LesBritanniques rendent le Sénégal àla France parle traité deParis.Le 17juin 1816, LaMéduse appareilledel'îled'Aix, avecpourobjectif leportsénégalaisde Saint-Louis :elleapourmissiond'aller entériner cetterestitution. Àsonbord setrouvent environ400passagers,dontlecolonel JulienSchmaltz,gouverneur duSénégal,accompagnédesafemmeReine etdeleurfille,ainsiquedesscientifiques, dessoldatsetdescolons.

• Lecommandant HuguesDuroydeChaumareys,un vicomte revenud'exil, estnommécapitainedelaMéduse endépitdufaitqu'il n'aplusnaviguédepuisplusdevingtans3,4.Envoulantprendredel'avanceetendépassantlestrois autresbateaux,lafrégatedéviedesatrajectoire etquitte donclaroute prévue.Le2juillet 1816, LaMéduse s'échouesurle bancd'Arguin, à160kilomètresdelacôte mauritanienne.

• Dix-sept marinsrestent àbord delafrégateafindetenter delaramener àbonport.• 233passagers,embarquent sursixcanotset chaloupes• 149marinsetsoldats, dontunefemme,s'entassent surunradeaudefortune amarréàunedeschaloupes.Longdevingtmètresetlargedesept, il

menaced'êtresubmergélorsqu'il estpleinement chargé.Maisl'amarreserompt ouestvolontairement larguée.LecommandantdeChaumareysdécidealorsd'abandonner àleur sortlespassagersduradeau,avecleursmaigresvivres.

• Lasituation sedégradealorsrapidement :lesnaufragés,pétrisdepeur, sedisputent etfonttomberleursbarriques d'eaudoucedansl'océan.Auboutdetreizejours, le17juillet 1816, leradeauestrepéré parlebrick L'Argus, alorsqu'aucun effort particulier n'était entrepris pour leretrouver5.Iln'aàsonbord quequinze rescapés,quisontsuspectésdes'être entretués oud'avoirjetélesautrespar-dessusbord, voired'avoircommisdesactesde cannibalisme.Laplupart desnaufragésseraient mortsdefaimouseseraient jetésàl'eaudedésespoir.Quatreoucinq hommesmeurent danslesjours quisuiventàbord de l'Argus.

• Autotal, lenaufragecauselamortdeplusde150personnes.• Lesautresbateauxseséparent,etcertainsparviennent jusqu'àl'île deSaint-Louis, tandisqued'autresaccostent lelongdelacôteetperdentdes

membresdel'équipage enraisondelachaleur etdumanquedenourriture. Lorsque lamarinebritannique retrouvelaMéduse,quarante-deux joursplustard, seulstrois desdix-sept marinsrestésàbord sontencoreenvie.Cetincident estsourced'embarras pourlamonarchie nouvellementrestaurée7 :l'incompétence manifesteducommandant deChaumareys nerévèlequetrop bienlefaitquesanomination estdueàsesrelations aveclepouvoir2,8,9.

Réalisationdutableau

• Géricault, stupéfaitdel'ampleurmédiatiquequeprendlenaufrage,pensequelaréalisationd'unereprésentationpicturaledel’événementpourraitcontribueràétablir saréputation10,11. ilentreprenddesrecherchesapprofondiesavantdecommencer lapeinture.ilrencontredeuxsurvivantsdunaufrage,

• ilconstruitunmodèle réduitextrêmement détailléduradeau,lequelestreproduitaveclaplusgrandefidélité surlatoile finale– même lesespacesentre lesplanchessontreprésentés14

• il serendtrèsfréquemmentsurlacôteafindevoirdestempêtesbalayerlelittoral• Parmilesscènesqu'ilpensechoisir setrouventnotammentlamutineriecontrelesofficiers,

survenueledeuxième jourpassésurleradeau ;lesactesdecannibalisme,quinesurviennentqu'aprèsquelquesjours ;etlesauvetage18.Géricault optefinalementpourl'instant,racontéparl'undessurvivants,oùlesnaufragésvoient L'Argus approcheràl'horizonettententunepremièrefoisenvaindeluiadresserunappelausecours.

• Uncritique remarquecependantquele tableaucomporteplusdepersonnagesqu'ilnedevaityenavoiràbordduradeauaumomentdusauvetage14.Deplus,l'auteurnotequelesauvetagesedérouleunmatinensoleillé, avecunemercalme :Géricault choisit cependantdepeindreleradeauenpleine tempête,avecuncielnoiretunemerdémontée,sansdoutepourrenforcerlecaractèredramatiquedelascène14

• https://fr.wikipedia.org/wiki/Le_Radeau_de_La_Meduse

Delacroix,Sardanapale,1827

• La province romained'Assyrie étaitpeut-être situéedanslenord del'Irak actuel.• roi légendairede Ninive en Assyrie quiauraitvécude 661 à 631av.J.-C. Ilseraitunemythologisation d'Assurbanipal, unroi trèscultivé,peu

belliqueux. L'autre possibilité, sansdoute plusvraisemblable, estqueSardanapalesoitlefrèred'Assurbanipal, Shamash-Shum-Oukin.Assurbanipall'avaitchargédegouvernerBabylone.Porté paruncourant derévoltecontre lepouvoir Assyrien,Sardanapaleavaitensuiteintrigué contreAssurbanipal, cequiavaitpoussécelui-ci àfairelesiègedeBabylonepourlepunir(650-648).LorsqueSardanapalesentitladéfaiteapprocher, ildécidademourir avectoutessesfemmes,seschevauxetsesobjetsprécieux etd'incendier sonpalais.

• Lascènereprésentée parDelacroix racontel’épisode dramatique delamortdusouverain,dontlacapitaleestassiégéesansaucunespoirdedélivrance, etquidécide desesuicider encompagniedeses esclaves etdesesfavorites,aprèsavoirbrûlé savillepour empêcherl'ennemi deprofiterdesesrichesses.Delacroix éprouvalebesoin defournir quelques explications lorsque latoilefutexposéelapremière fois ;illefitencestermes :

• « Lesrévoltésl’assiégèrentdanssonpalais…Couchésurunlitsuperbe, ausommetd’unimmensebûcher, Sardanapaledonnel’ordre àsesesclavesetauxofficiers dupalaisd’égorger sesfemmes,sespages,jusqu’àseschevauxetseschiensfavoris ;aucundesobjets quiavaientserviàsesplaisirsnedevaitluisurvivre. »

• Lepoèteanglais LordByron, l'undesécrivainsphareduromantisme, avaitpublié en 1821 undrame— Sardanapalus — traduit enfrançaisdès 1822.Certains historiens pensentqueDelacroix yauraitpuisésoninspiration. L'œuvre racontelafintragique deceroilégendaired’Assyrie,qui, voyantlepouvoir luiéchapperàlasuited’une conspiration, choisit, lorsqu'il serendit comptequesadéfaiteétaitinéluctable, desejeterencompagniedesafavorite, Myrrha,une esclave ionienne, danslesflammesd’ungigantesquebûcher.SiDelacroix abienreprislatramegénéraledudramedeByron—onreconnaît Myrrha danslafemmeàdemiallongéesurlelitauxpiedsdumonarque—,l’idéedel'holocauste desfemmes,deschevauxetdutrésorsembleavoirpour sourceunautreauteur, antiquecelui-là, Diodore deSicile.Danssa Bibliothèque historique (2,27,2),cedernier rapporte eneffet,d'aprèssonprédécesseurCtésias, que,« pour nepastomberauxmainsdesesennemis,(Sardanapale)fitéleverdanssonpalaisungigantesquebûcher surlequelilentassalatotalité desonoretdesonargent,ainsiquetoussesvêtementsroyaux, puis,aprèsavoirenfermésesconcubines etseseunuquesdansunespaceaménagéaumilieudubûcher, ilsefitbrûler aveceuxtousetsonpalais ».

• Onremarque quecen'estpasuntableau« léché ».Lepeintre juxtapose destachesdecouleur quiprésentent uneformeuniquement lorsqu'onrecule.Lacouleur domine (notammentlerougeetlejaunereprésentant lebûcher), laluminosité estéclatante.

• Détail• Au-delàdel'histoire miseenscène, cetableauapparaîtcommeunmanifestedanslaquerelle entrelapeinture romantique de Delacroix et

le classicisme (ou néoclassicisme) ingresque.Delacroix meteneffetenavantdanssonœuvrecerelâchement desconventions formelles, querejettent lesclassiques :cenesontpaslesformesetlessujetsquel'artiste metenvaleur,maisdavantagel'intensité descouleurs, descontrastes etdelalumière(cf. La querelledudessinetdelacouleur entre IngresetDelacroix).

• L’œuvrefutexposéeauSalonde 1827,enmêmetempsque L'Apothéosed'Homère d'Ingres.Elle futbeaucoupplusmalaccueillie queles ScènesdesmassacresdeScio (1824),toilequiavaitdéjàfaitscandaleetpromuDelacroix aurangdechefdefiledel'école romantique enpeinture.Faceàl’œuvred’Ingres, LaMortdeSardanapaleprovoquaunnouveauscandaleetfutrejetéeparlamajoritédescritiques. VictorHugo,unenouvellefoisclairvoyant,futundesseulsànepascondamnerladémesureexpriméeparDelacroix, sonrejetduBeau,etlacruautédelascènecontempléeparuntyranesthèteàmille lieuesdesexemplesnéoclassiquesdevertu.Tombéeaussitôtdansunoublipresquetotal,latoilefutachetéeparle MuséeduLouvreen 19211.

• LaMortdeSardanapaleestcertainement latoile laplusromantiquedeDelacroix. Or,surlemêmethème,unautrereprésentantmajeurduromantismefrançais, HectorBerlioz, composaenjuillet1830sacantate Sardanapale (H50),quiluipermitd'obtenir,aprèsplusieurstentativesinfructueuses,lepremierGrand prixdeRome etderemporterainsisonpremier succèsofficiel(seulunfragmentdelapartitionaétéconservé).Lepoèmemisenmusiqueavaitétécommandéparlasectiondemusiquedel'Académie desbeaux-arts àl'helléniste Jean-FrançoisGail (1795-1845).SansdouteGail,quiapuisésoninspirationnonseulementchezlesauteursantiquesmaisaussidansledramedeByron,connaissait-il letableaudeDelacroix, celui-ciayant,commeonl'avuplushaut,défrayélachroniqueartistiquetroisansauparavant.

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LESDÉBUTSDELAMODERNITÉ

Manet,Ledéjeuner sur l’herbe,1863

Manet,Olympia,1863

Lettre del’époque ausujet del’Olympia deManet:JeanRavenelL'EPOQUE"M.Manet -- Olympia"June7,1865ThescapegoatoftheSalon,thevictimofParisianlynchlaw.Eachpasser-bytakesastoneandthrowsitinherface.OlympiaisacrazypieceofSpanishmadness,whichisathousandtimesbetterthantheplatitudeandinertiaofsomanycanvasesonshowintheExhibition.Armedinsurrection inthecampsofthebourgeois:itisaglassoficewaterwhicheachvisitorgetsfullinthefacewhenheseestheBEAUTIFULcourtesaninfullbloomPaintedoftheschoolofBaudelaire, freelyexecutedbyapupilofGoya;theviciousstrangenessofthelittle faubourienne,womanofthenightoutof PaulNiquet,outofthemysterries ofParisandthenightmaresofEdgarPoe.Herlookhasthesournessofsomeoneaged,herfacethedisturbingperfumeof fleurdemal;thebodyfatigued,corrupted,butpaintedunderasingletransparentlight,withtheshadowslightandfine,thebedandthepillowsareputdowninthevelvetmodulatedgrey.Negressandflowersinsufficientinexecution,butwithrealharmonytothem,theshoulderandarmsolidlyestablishedinacleanandpurelight.Thecatarchingitsbackmakesthevisitorlaughandrelax,itiswhatsavesM.Manet frompopularexecution.(TheImpressionistandTheirLegacy,P.40)

Courbet, L’Origine dumonde,1866

RODINETLARÉNOVATIONDELASCULPTUREÀLAFINDUXIXÈ SIÈCLE

Rodin,L’âge d’Airain,1877

Rodin,MonumentàBalzac,1898

La Modernité

Picasso,LesDemoisellesd’Avignon,1907

Duchamp,Nudescendantunescalier,1912.

Duchamp,Fountain,1917.

Église Notre-DamedeToute-Grâce,aussi appelée Église d’Assy,1950.

LeChristenCroix,deGermaineRichier,1950(Église d’Assy)

Scandales en littérature

L’École desfemmes,deMolière,1662

LeTartuffe,deMolière,1664

DomJuan, deMolière, 1665

Sade,illustrationdel’édition de1797deL’Histoire deJuliette

AlfredJarry,Ubu Roi (piècedethéâtre),présentée pourlapremièrefois auThéâtre del’Oeuvre en1896.

Genet,LesNègres,mise enscèneded’AlainOllivier,2001

Genet,LesNègres,mise enscène deCristèleAlvesMeira,2007

Genet,MariaCasares etJean-LouisBarrault dans LesParavents,1966

GeorgesBataille,auteurfrançais,1897-1962

ArthurMiller,auteuraméricain,1915-2005

Nabokov,Lolita,1955.Imagetirée du filmréalisé parStanleyKubrick,1962.

JamesJoyce,auteurirlandais,1882-1941

Imagepour4.48Psychose,deSarahKane(1971-1999),mise enscènedeJ.MacDonald, juin 2000.