22 juin>12 juillet - flâneries musicales de reims · pour le bon déroulement des concerts et...

Pour le bon déroulement des concerts et par respect pour les artistes, nous vous prions de bien vouloir éteindre vos téléphones portables et vous rappelons qu’il est interdit de filmer, d’enregistrer et de prendre des photos durant le concert. Nous vous remercions de votre compréhension.

jeudi 19h—Opérade Reims—25€* - 15€* - 10€*(*selon catégorie)

concert n°30

• Isaac de BENSERADE (1612-1691) : Ballet de la revente des habits (1665)Ouverture / récit d’une revendeuse / 2ème entrée • MOLIÈRE (1622-1673) : Le Bourgeois gentilhomme (1670)L’élève du maître de musique compose sur une table un air que le bourgeois a demandé pour une sérénade / Une musicienne• MOLIÈRE (1622-1673) : La Pastorale comique (1667)Première entrée : 3 sorcières / Seconde entrée : second couplet des sorcières• La Boutade, trio pour le coucher du roy• Isaac de BENSERADE (1612-1691) : Ballet de la raillerie (1659)Récit de la Poésie / Ritournelle / Dialogue de la musique française et de la musique italienne • Isaac de BENSERADE (1612-1691) : Les Noces de village (1663)Bourrée : « Un maître d’école italien nommé Barbacola avec 3 enfants écoliers » / Air pour Barbacola • MOLIÈRE (1622-1673) : Monsieur de Pourceaugnac (1669)Entrée des procureurs et des sergents / L’avocat traînant ses paroles et l’avocat bredouilleur / Entrée des Matassins / Deux musiciens italiens en médecins grotesques

- Entr’acte -• MOLIÈRE (1622-1673) : Le Bourgeois gentilhomme (1670)Air espagnol : « Se que me muero »• MOLIÈRE (1622-1673) : Georges Dandin (1668)Plainte de Cloris : « Ah, mortelle douleur »• MOLIÈRE (1622-1673) : Les Plaisirs de l’Île enchantée (1664)Moron et le Satyre• MOLIÈRE (1622-1673) : Les Amants magnifiques (1670)Dépit amoureux / Ritournelle / Les bergers et bergères / Menuet • MOLIÈRE (1622-1673) : Les Amants magnifiques (1670)Plainte de Caliste / Sommeil • MOLIÈRE (1622-1673) : Le Bourgeois gentilhomme (1670)Dialogue des gens qui en musique demandent des livres

22 juin>12 juillet 2012

www.flaneriesreims.com

juillet •

DATE EXCEPTIONNELLE

21/07samedi concert

pique-nique

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Les PaladinsJérôme Correas /direction

Partenaire

Molière à l’Opéra : extraits de ballets et comédies-ballets de Jean-Baptiste LULLY (1632-1687), sur des paroles de Molière et Bensérade

Distribution

Françoise Masset /soprano

Jean-François Lombard /haute-contre

David Ghilardi /ténor

Virgile Ancely /basse

Juliette Roumailhac /violon

Marion Korkmaz /violon

Nicolas Crnjanski /basse de violon

Manuel de Grange /théorbe & guitare

Jérôme Correas /direction & clavecin

Les Paladins sont en résidence à la Fondation Royaumont. Ils sont soutenus par la Direction Régionale des Affaires Culturelles d’Ile de France, au titre de la permanence artistique et culturelle. Ils sont membres de la FEVIS (Fédération des Ensembles Vocaux et Instrumentaux Spécialisés).


À propos du concert

La célèbre troupe des Paladins de Jérôme Correas restitue avec bonheur l’esprit de divertissement des spectacles royaux sous Louis XIV à travers des extraits des grandes comédies-ballets de Lully et Molière, ponctués de rares pages signées Isaac de Benserade. Un programme sous le signe de l’allégresse et de la fantaisie, interprété par un des meilleurs ensembles baroques français.

Dans la comédie Monsieur de Pourceaugnac, « la grande affaire est le plaisir ». Ce pourrait être le fil conducteur de ce programme ?

Jérôme Correas : Absolument ! Passionné de danse et de musique, Louis XIV était lui-même un très bon danseur et participait aux grands ballets royaux au début de son règne. Les spectacles pour le jeune roi relevaient autant du plaisir que d’un enjeu politique. Les comédies-ballets de Lully et Molière se devaient de divertir la cour et d’être à la gloire du Roi Soleil. Plaisir et pouvoir se confondent dans les jeunes années de Louis XIV. Le programme met l’accent sur la jeunesse et la vitalité de cette époque.

Quelles sont les caractéristiques de l’esprit baroque français ?

Jérôme Correas : On a souvent l’image d’un baroque sérieux, compassé, quelque peu pompeux. Or, dans les jeunes années du Roi Soleil, la musique est encore très inspirée par la musique italienne. On y trouve des influences populaires, un mélange des genres, une grande vivacité. C’est une musique à la fois très savante et qui ne se prend pas au sérieux. Le XVIIe baroque a quelque chose de très direct et de très vivant, qui se perdra par la suite.

Entretien avec Jérôme Correas


Comment abordez-vous ces œuvres ?

Jérôme Correas : Nous travaillons beaucoup sur les couleurs de la voix, les contrastes, la souplesse de l’articulation et une certaine théâtralité autour du chant. L’interprétation ne se fonde pas sur la lecture seule de la partition mais sur toutes les possibilités théâtrales et expressives de la langue. Cette approche nous permet une plus grande liberté de travailler sur l’improvisation pour donner un aspect plus moderne et plus expressif aux partitions abordées.

Une des caractéristiques des Paladins réside dans l’art du parlé-chanté. Pouvez-vous nous en dire plus ?

Jérôme Correas : Il s’agit de trouver une façon de s’exprimer très vivante entre le parler et le chant avec toutes les nuances intermédiaires. La notation musicale n’est pas toujours apte à rendre pleinement le rythme et les inflexions d’une langue. Le défi est de savoir s’affranchir de l’écriture musicale pour privilégier les mots. Il faut pouvoir être plus libre, choisir de ne pas chanter par exemple les notes dans la hauteur. L’objectif est de se rapprocher d’une déclamation naturelle dans un système musical totalement artificiel.

Si on ne présente plus Molière, on connaît peu Isaac de Benserade…

Jérôme Correas : C’était un librettiste très connu à l’époque de Louis XIV, auteur d’un grand nombre de ballets de cour. Lully s’en est détaché quand il a connu Molière avec qui il va travailler de façon exclusive et passionnée. Cela m’intéressait de confronter ces deux librettistes rivaux.

Sur quels critères avez-vous choisi les extraits présentés ?

Jérôme Correas : L’idée est de montrer un bouquet de scènes représentatives de ces grandes comédies-ballets, tour à tour comiques, burlesques et poétiques. On est surpris parfois par le côté très libre de leur humour, leur fantaisie débridée, leur bouffonnerie. Lully lui-même se réservait les rôles les plus déjantés ! Nous avons voulu mélanger différents ingrédients pour donner l’idée de ce que pouvait être ces spectacles royaux qui fusionnaient chant, musique, danse et théâtre dans un esprit d’art total.

Quels sont vos projets à venir ?

Jérôme Correas : La création d’un opéra, Le Retour d’Ulysse de Monteverdi, qui sera représenté 25 fois la saison prochaine dont deux fois à l’Opéra de Reims les 16 et 17 mars. Nous avons aussi enregistré un disque de musique baroque française, Tenebris, sur les musiques religieuses consacrées aux morts, qui doit sortir en fin d’année.

Propos recueillis par Anne de la Giraudière

Les Paladins

Biographies

En 1760, Jean-Philippe Rameau compose Les Paladins, ultime chef-d’œuvre de l’esprit baroque français, délibérément placé sous le signe de la fantaisie et de l’imaginaire.

C’est dans cet esprit que Jérôme Correas fonde son ensemble vocal et instrumental en 2001. Les Paladins explorent principalement le répertoire musical dramatique italien du XVIIe siècle et l’opéra comique du XVIIIe siècle.


Toute l’interprétation est tournée vers le théâtre. Du fait de sa double formation de chanteur et d’instrumentiste, Jérôme Correas a trouvé un style et un son propre à l’ensemble. C’est là la genèse de tout le travail sur le parlé-chanté. Cela a permis aux Paladins de développer une approche interprétative fondée, non sur l’écriture seule de la partition mais sur toutes les possibilités expressives et théâtrales liées à la langue quelle qu’elle soit et les rapports qu’elle entretient avec les sons.

Recherche sonore et théâtrale sont intimement liées, avec un travail sur le rubato, la liberté face à la partition, l’improvisation, la réflexion sur les couleurs de la voix et de l’instrument, le passage de la voix chantée à la voix parlée, avec toutes les nuances intermédiaires.

Les Paladins se produisent à travers la France et à l’international - ils tournent régulièrement aux Etats-Unis - et sont en résidence à la Fondation Royaumont depuis 2010.

Parmi les événements scéniques marquants, citons Le Couronnement de Poppée mis en scène par Christophe Rauck, salué par la critique et représenté 44 fois (TGP de Saint-Denis, Opéras de Rennes, de Reims, de Besançon et en région parisienne).

Les Paladins remportent également un vif succès dans la Fausse Magie de Grétry, opéra comique mis en scène par Vincent Tavernier et avec La Servante Maîtresse de Pergolèse mis en scène par Vincent Vittoz.

Parmi les derniers projets : la création de L’Egisto de Mazzocchi et Marazzoli, premier opéra italien donné en France en 1646 et une collaboration avec Sandrine Piau autour de la musique française du XVIIIe siècle.

Les Paladins ont enregistré chez Arion, Pan Classics et Ambronay Editions. Mention spéciale pour L’Ormindo, opéra de Francesco Cavalli ainsi que pour leur dernier disque, Soleils Baroques, qui réunit des œuvres inédites de Rossi et Marazzoli.

Les Paladins sont soutenus par la Direction Régionale des Affaires Culturelles d’Ile-de-France - Ministère de la Culture et de la Communication.

Ils sont membres de la FEVIS (Fédération des Ensembles Vocaux et Instrumentaux Spécialisés).

Site Internet : http://www.lespaladins.com/

Jérôme Correas

Jérôme Correas débute l’étude du piano dès l’âge de 5 ans puis très vite se passionne pour le clavecin. Il devient l’élève du grand claveciniste et musicologue Antoine Geoffroy-Dechaume dont l’enseignement, basé sur l’improvisation et la souplesse rythmique, le marque durablement.

Très attiré par la période baroque sous toutes ses formes d’expression, Jérôme Correas obtient ensuite une licence d’histoire puis une licence d’histoire de l’art à la Sorbonne.

Sa curiosité pour le chant l’amène à se présenter au CNSM de Paris où il obtient un Premier Prix d’Art lyrique dans la classe de Xavier Depraz et de chant baroque dans celle de William Christie.

Remarqué par ce dernier, il débute au festival d’Aix-en-Provence sous sa direction dans The Fairy Queen de Purcell et devient membre des Arts Florissants de 1989 à 1993, participant à de nombreuses tournées, productions et enregistrements : Atys de Lully, Castor et Pollux, Les Indes Galantes de Rameau, Didon et Enée de Purcell, Orfeo de Rossi…

Jérôme Correas diversifie ses goûts et ses activités en entrant à l’école de chant de l’Opéra de Paris sur la recommandation de Régine Crespin, entre 1991 et 1993. Il travaille ensuite sous la direction de nombreux chefs, dans les répertoires lyrique ou baroque. Dans son parcours, il privilégie l’interprétation


de la mélodie française qu’il chante en France et dans de nombreuses tournées aux Etats-Unis.

Rattrapé par sa passion des répertoires baroques, Jérôme Correas fonde en 2001 Les Paladins, orchestre consacré à l’exploration d’œuvres lyriques italiennes du XVIIe siècle ainsi que de l’opéra comique (Grétry, Favart, Duni…), répertoire injustement négligé jusqu’alors.

La richesse de son parcours musical, sa connaissance de nombreux répertoires, sa double expérience de claveciniste et de chanteur lui permettent alors d’envisager une interprétation toute personnelle fondée sur la théâtralité, la respiration et le rubato, mais surtout une recherche sur l’art du Parlé-Chanté, dont on n’a pas encore percé tous les secrets aujourd’hui.

Fasciné par la personnalité de l’artiste complet des XVIIe et XVIIIe siècles, capable de chanter, danser, jouer la comédie, Jérôme Correas oriente ainsi ses projets vers un esprit de théâtre musical résolument moderne qui s’inspire de cette polyvalence chère à l’époque baroque.

Il cherche ainsi à transmettre cette recherche artistique, tant au CRR de Toulouse où il enseigne le chant baroque que dans les projets qu’il dirige comme chef invité : Orchestre Baroque Israël Camerata, Orchestre Baroque de St-Petersbourg, Orchestre du CNSM de Paris ou, en 2012, l’Orchestre de l’Opéra de Rouen.

Jérôme Correas vient d’être nommé Chevalier des Arts et Lettres.

juillet •vendredi 16h—Théâtre du Chemin Vert—10€

Dominic Piers Smith /piano

• Frédéric CHOPIN : Ballade n°4 en fa mineur• Franz LISZT : Consolations n°3 et 4• Franz LISZT : Chasse Neige (extrait des 12 Études d’exécution transcendantes)• Sergueï RACHMANINOV / Fritz KREISLER : « Liebesleid » (transcription pour piano)• Sergueï RACHMANINOV : Prélude en fa dièse mineur op.23, n°1• Claude DEBUSSY : Préludes Livre 1 (extraits)• Serge PROKOFIEV : Roméo et Juliette, suites pour piano op.75• Enrique GRANADOS : Los Requiebros (extrait de la Suite pour piano « Goyescas »)

concert n°32

Vos prochains concerts

juillet •vendredi 20h—Golf de Reims ChampagneEn cas de pluie : Cirque—Entrée libre

Quintette El DespuèsHenri Demarquette /violoncelle

concert n°33

• Carlos GARDEL et Alfredo LEPERA: Por una cabeza• Jacob GADE : Jalousie• Matos RODRIGUEZ : La cumparsita• Alejandro SCHWARZ : La despareja• Astor PIAZZOLLA : Introduccion al Angel• Astor PIAZZOLLA : Milonga del Angel• Astor PIAZZOLLA : Muerte del Angel• Astor PIAZZOLLA : Milonga sin Palabras• Alejandro SCHWARTZ : Calle lejanas• Astor PIAZZOLLA : Andante• Astor PIAZZOLLA : Le Grand Tango

Lauréat du Concours Internationaldes Grands Amateurs de piano


Réservez vos billets

Réservations et vente de billets

En ligne :Vous pouvez acheter vos places sur le site Internet du festival www.flaneriesreims.comou sur celui de la Fnac www.fnac.comRéservation par téléphone : 0 892 68 36 22 (0,34€/min)Points de vente :• Fnac, espace Drouet d’Erlon à Reims (du lundi ou samedi de 10h à 19h30)• Fnac, ZAC Nord de Thillois (du lundi au samedi de 10h à 20h)• Réseaux Fnac

Retrouvez-nous à bord du camion billetterie du 22 juin au 21 juillet• Place Drouet d’Erlon : du mardi au vendredi de 11h à 14h• Marché du Boulingrin : tous les samedis de 9h à 13h• Sur les lieux de concerts : une heure avant le début des concerts

Le concert du 23 juin à 19h avec l’Orchestre National de Lille et Jean-Claude Casadesus à la direction est diffusé sur ARTE Live Web (www.arteliveweb.com) et reste disponible sur ce site pendant plusieurs mois.

Il sera diffusé sur ARTE le 16 septembre prochain à 19h.

Rencontre FNAC

Le 06 juillet prochain, les Flâneries Musicales vous invitentà retrouver Henri Demarquette /violoncelle au Forum de la Fnac à 15h.

Une rencontre à ne pas manquer.


juillet •

samedi 19h—Parc deChampagne—

Orchestre ColonneLaurent Petitgirard /direction

première partieRoberto d’Olbia /piano

Musiques de films de John Williams

Star Wars, E.T., Superman, Rencontres du 3e type, La liste de SchindlerLes aventuriers de l’arche perdueL’empire du soleil, Harry PotterLes dents de la mer, Jurassic Park

• Prévente = 12€ | tarif sur place = 15€50% de réduction pour les jeunes de 14 à 24 ans et les demandeurs d’emploi,sur présentation d’un justificatif.Entrée libre pour les enfants de moins de 14 ans et les personnes à mobilité réduite,sur présentation d’un justificatif.

• Etant donné l’affluence à ce concert, nos amis les animaux ne sont pas acceptés.Nous vous remercions de votre compréhension.

• Possibilité d’acheter votre pique-nique sur place.

L’abus d’alcool est dangereux pour la santé, consommer avec modération.

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Date : 28/11/08

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Arts et Techniques de Scènes

Responsable de publication Joëlle Damery, Déléguée Générale des Flâneries Musicales de Reims. Tirage 350 exemplaires. Conception visuel www.monsieurthibault.com + byarno. Impression Diazo 51

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