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()as obras teatrales de TENNESSEE WILLIAMS ~ c r:::r. (1914-1983) tuvieron la singular fortuna de ~

conqtllstar a la vez los elogios de la critica y la -..........: !' atencl6n permanente de los espectadores. Si ((EI zoo de

~ crlstal» (estrenada en 1944) constituyo su primer gran !!.

blto, 4(Un tranvia lIamado Deseo» (galardonada con el 2 Pre_to PuUtzer en 1948) Ie consagraria definitivamente

"Q.a.n.o uno de los mas grandes dramaturgos de la ,~hktorl. norteamerlcana. Las adaptaciones ~

dMlhitograncas de sus mas famosas piezas ~ .... ~rttfl1MIlrian a extender su celebridad por el mundo ~. EI presente volumen ofrece una seleccion de sus

meJOres PIEZAS CORTAS; estas nueve obras en un :> - (") (J)

ado son ona excelellte muestra del talento dramatico, Z ~ C ;., la caUdad Iiteraria y las obsesiones profundas que -t :0 ~ m Insptraron su teatro. ((En mi opinion -escribio ::HE » ~ Tenneaee Williams en el prologo de esta recopilacion--~ 0 0 ~ el erte ell una forma de anarquia, y el teatro es una JJ ~~ 0 . forma de arte. EI arte sOlo es anarquia, en (5 0 ::I: G) c: yuxt~poslcl6n con la sociedad organizada. Es una m c ~ !:f anarquia beneficiosa; debe serlo, y si es verdadero arte ~ ." ~ N 6 10 es. Es beneficiosa si construye algo que faltaba, y I~ ~ ~ ~ Cii que construye puede ser la critica de 10 que existe)). .JJ :0am(')

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i'-.' ," " ... EI'libro de bolsillo Alianza Editorial

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Pr6logo

Veintisiete vagones de algod6n ~.Vk marquesa de Larkspur Lotion , .p. Mi ultimo reloj de oro macizo

Auto-da·fe ~

EI mlis extrafio idilio -- V, EI largo adi6s ~ .(\

CBliblame como la IIuvia y d~jame escuchar

La habitaci6n oscura

EI caso de las petunias pisoteadas

201

Indice

.. 7

. 15

.. 53 . 65

.. 81

.. 101

if. 135

~ ..... 159

. 171

. 183

-~------------------­

......

Tennessee Williams: Literatura Piezas cortas

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El Libro de Bolsillo Alianza Editorial

Madrid

La marquesa de Larkspur Lotion •

• _Larkspur Lotion. e. un producto que se utiliza para combatlr los paralsitos (N. del T.)

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Personajes

SRA. HARDWICKE-MOORE SRA. WIRE EI ESCRITOR

Escena

Una habitaci6n pobremente amueblada en ev barrio frances de Nueva Orleans. No tiene venta­nas, ya que es un cubfculo separado de otms se­mejantes por tabiques artificiales. Un pequeno tragaluz inclinado deja pasar la escasa y depri­mente luz de las ultimas horas de la tarde. Hay un armario alto, negro, con lunas rotas en las puertas, una bombilla eIectrica oscilante, una c6­moda negra y carente de elegancia, \tnd horrible estampa de un santo y, encima de la cama, un escudo de armas en un marco.

La SRA. HARDWICXE-MOORE, una tnujer de cuaren· ta anos, tenida de rubio, esta sentada en el borde de la cama en actitud pasiva, como si no se Ie ocurriera nada mejor que hacer.

Se oye un golpe seeo en la puerta.

(j) SRA. HARDWICKE-MOORE (En un lana agudo, afecta­do): l Quien es, por favor?

¢) SRA. WIRE (Desde luera, bruscamenle): i Soy yo! 55

57 Piezas corta;;

(Con una expresion momentdnea de terror en la cara, la SRA. HARDWICKE-MOORE se levanta'muy tiesa)

• SRA. HARDWICKE-MOORE: i Oh... Senora Wire. Pase. (Entra la patrona, una mujer de unos cincuen­ta aiios, gruesa y desaliiiada.) Precisamente iba a pasar por su habitacion para hablar con usted.

SRA. WIRE: l Sf? l De que? SRA. HARDWICKE·MOORE (Con una sonrisa que quie­

re ser jovial, pero que resulta forzada): Seno­ra Wire, lamento decirte que no cree que estas cucarachas sean los companeros de cuarto mas gratos, l y usted?

SRA. WIRE: Cucarachas, l eh? j SRA. HARDWICKE-MOORE: ';i, exactamente. No es que

haya tenido muchos contactos con cucarachas en mi vida, perc las pocas que habfa visto has­ta ahora eran pedestres, de las que aOOan. i Es­tas, senora Wire, son cucarachas voladoras! Me quede asombrada, en realidad mequed~ literal­mente pasmada cuando una de elias despeg6 del suelo y empezo a zumbar por el aire, des­cribiendo un drculo, apenas ados pulgadas de mi cara. Senora Wire, me sente en el borde de ('sa cama y 1I0re, i tan horrorizada y asquea­da me senda! i Imaginese! i Cucarachas vola· doras, algo que nunca se me ocurrio que exis· tiera, zumbando y dando vueltas a mi alrede­

1Z1 dor! Mire, senora Wire, quiero que sepa... IJ1/SRA. WIRE (Interrumpiendola): Las cucarachas , voladoras no tienen nada de extrano. Las hay

en todas partes, incluso en el barrio elegante las tienen. Pero no era eso 10 que yo queria...

, , SRA. HARDWICKE-MOORE (lnterrumpiendola): Es po­rtJ sible, senora Wire, pero yo tambien puedo decir­, '; Ie que me horrorizan tas cucarachas, incluso

las simples cucarachas tradicionales, las pe-

La marquesa de Larkspur Lotion

destres; y en cuanto a este otro tipo, las que vuelan... t' Si he de quedanne aqul, estas ciJca­rachas vo adoras han de desaparecer, y han de desaparecer inmediatamente!

j J) SRA. WIRE: l Como voy a impedir yo que las ro­" carachas voladoras entren por las ventanas?

Pero no es eso 10 que yo... . i/,:/SRA. HARDWICKE-MOORE (lnterrumpi~ndola): Yo no '--' se como,. sefiora Wire, perc tiene que haber un

procedimiento. Lo 'tinieo que se es que tienen que desaparecer a.ntes de que yo pase aqul una noche mas, senora Wire. i Oiga, si me despierto por la noche y me encuentro una en la cama me dara un ataque; Ie juro que, sencillamente,

I:' me morire de convulsiones! . .(J..f.) SRA. WIRE: Perdoneme que Ie diga, Sefiora Hard­

,. wicke-Moore, que es mucho mas probable que se muera usted de beber demasiado que de con· vulsiones provocadas por cucarachas. (Coge una botella de la comoda.) l Que es esto? i Larkspur Lotion! i VayalfJ SRA. HARDWICKE-MOORE (Enrojeciendo): La uso

L.. para quitarme el esmalte de las ufias. SRA. WIRE: i Muy delicada, sf! SRA. HARDWICKE-MOORE: l Que quiere usted 'decir? SRA. WIRE: No hay una casa vieja en el barrio

que no tenga cucarachas. lV/SRA. HARDWICKE-MOORE: Pero no en cantidades tanl.· enormes, lno? lLe aseguro que esta habitacion

esta realmente infestada! r«l SRA. WIRE: No hay que exagenir. Y, a proposito, e no me ha pagado usted todavia el resta del aI­quiler de esta semana. No pretendo cambiar de conversacion, pero sf necesito cobrar ese di­

0' nero. f~)SRA. HARDWICKE-MOORE: i Le pagare el resto del ai­L- quiler tan pronto como haya acabado usted con

tas cucarachas!

Piezas cortas

.~. WIRE: Tendra usted que pagarmelo ahora ';' mismo 0 marcharse. :. SRA. HARDWICKE-MOORE: j Estoy decidida a marchar­

! . me si no se van las cucarachas! r1jSRA. WIRE: Entonces marchese y deje de hablar 'X2) de ellas. ~SRA. HARDWICKE-MOORE: j Debe usted haber perdido &~ el juicio, no puedo marcharme ahora mismo!

(j

..... ­~RA. WIRE: i.. Entonces a que viene 10 de las cuca­.. ~~ rachas? ~RA. HARDWICKE-MOORE: i Viene a 10 que ya Ie he t: , dicho, que no creo que sean los seres mas indi­:; . cados para compartir con elIos un cuarto! 6);RA. WIRE: iDe acuerdo! i No 10 comparta! i Haga

" la maleta y mudese a otro sitio donde no haya ,r ,cucarachas! .~~. !lARDWICKE-MOORE: l Quiere usted decir que" mSlste en tener cucarachas?:~RA. WIRE: No, 10 que quiero decir es que insisto 'I en que me pague usted el alquiler que me debe.

RA. HARDWICKE-MOORE: Ahora mismo es imposible. •. RA. WIRE: Imposible, l eh? -' RA. HARDWICKE-MOORE: Sf, y Ie dire por que. No

me han girado todavia la suma que trimestral­, mente me manda la persona que regenta la . plantaci6n de caucho. Hace ya varias semanas

que la estoy esperando, pero segtin la carta que recibf esta manana parece que ha habido un

. pequeno error en los impuestos del ano pasa-I:;\.. do y ... \!/'pRA. WIRE: i Oh, basta ya! i Otra vez la maldita

plantaci6n de cauchol i La plantaci6n de cau­cho del Brasil! l Cree usted que en los diecisie­te anos que lIevo en este negocio no he apren­

'~.';.' dido nada sobre las mujeres de su clase? . ;~.",RA. HARDWICKE-MOORE (Muy tiesa): l Que insinua

" usted? ;. . A. WIRE: Supongo que los hombres que recibe ~ t· ,·~f'

La marqucsa de Larkspur Lotion 59

usted por las noches vienen a hablar de III plan.. _\ taci6n de caucho del Brasil, i.. no?tit. J SRA. HARDWICKE-MOORE: i Debe usted estllr IOCll

~~ . para decir una cosa asH .

%ia;)SRA. WIRE: 10igo 10 que oigo y se 10 que pasal III SRA. HARDWICKE-MOORE: IYa se que' es uste'd una

. oJ.) fisgona, que escucha detr's de las puertas! J'()RA. WIRE: I No soy una fisgona ni eseuclto Hetnis £,/. de las puertas! i Lo primel'o que «prende una

patrona del barrio franres es que no tiei1~ 'que ver ni of1', sino limitarse a cobra" sil dirl~ro! i Mientras me pagan, conforme; soy cfega,sor­da y rnuda! Pero encuanto el difiero no lle~a, recupero el ofdo, la vista y el habla. Sihace falta, cojo el telefono y llamo al jefe de PoUcia• que es pariente de' rni hennana. Anoche of 1

aquella discusi6n sobre dinero. ~ f)5RA. HARDWICKE-MOORE: i.. Que discusi6h? l Qu~ .di­l2...... nero?':cb SRA. WIRE: j EI gritaba de tal modo que tUveque ~., . cerrar la ventana de delante para impedir que

el ruido llegara a 1a calle! I Y no oi nada de ninguna plantaci6n en el Brasil!. I Erl cambio, se hab16 de otras rnuchas casas eon toda ciRri­dad en esa conversaci6n de medianoche que tu­vieron ustedesl iLarkspbr LOtiol1..: para quitarse el esnialte de las uftasl t se· figttra usted que soy una nina? I Es 10 mismo qUe la manrvillosd plantaci6n de cauchol ' (Se abre la puerta de par mpM , entra' el ,~ ESCRITOR. que lleva un viejo albornoz color '.~'

. purpura) ,.' .';,1

ESCRITOR: i Basta! '. SRA. WIRE: jOb! . Es usted! "

~0., ESCRITOR: i Deje de importunar a esta rliujerl" '.'; SRA. WIRE: IEl segundo senor Shakespeare entra - en escena!

Piezas cortas

>R: j Of sus endemoniados aullidos entre "suenosl

~ WIRE: dSuefios? I la, ja! i Querni usted de­"eir en el sopor de la borrachera! brrort: Mi enfermedad me obliga a descansar.

,.:~Ataso no tengo derecho? • ,WIRE ( Interrumpiendole) : I Enfermedad...

"f" alcoh6lical i No me venga con cuentos! Me ale­'. gro de que haya venido. Voy a repetir para que

usted 10 oiga 10 que acabo de decide a la se­nora. I Estoy harta de tramposos! l Esta claro? 1Hasta la coronilla de todos ustedes, ratas de barrio, mestizos, borrachos, degenerados, que tratan de ir tirando con promesas, mentiras, embelecosl

RA. IlARDWICKE-MOORE (Tapdndose los oidos): 10h, por favor, por favor, por favor, deje de chillar!

,i . i No es necesario! RA. WIRE (Volviendose a ella): Usted con su plan­

taci6n de caucho en el Brasil. Ese escudo de ' armas en la pared que compr6 usted en el ba­

. ratillo. i La muj~r que se 10 vendi6 me 10 dijo! " ,I Una Habsburgo! i Sf! i Una dama de la no­'. bleza! i La marquesa de Larkspur Lotion! i Ese

es su titulo! (La SRA. HARDWICKE-MOORE da un grito desgarra­dor y se arroja boca abajo en la hundida cama)

SCRITOR (Con un gesto de compasi6n): Deje de atormentar a esta desdichada mujer. l Ya no queda piedad en el mundo? l D6nde esta la compasi6n y la comprensi6n? I. Que se ha hecho de elias? I. D6nde esta Dios? l D6nde esta Cris­to? (Se apoya, temblando, en el ropero.) l Y que pasa si no existe la plantaci6n de caucho en el Brasil?

• HARDWICKE-MOORE (Endereldndose vivamen­t(~): i Le aseguro que si, que cxiste!

La marquesa de Larkspur Lotion 61

(El cuello t.enso de convicci6n, liz' cabeta Jch72.' da hacia atrds)\,:;. . r ' . • ,:

SCRITOR: l Y que si no hay ilinsW! tey"deL;Cau~' cho en su vida? c. Tiene ! que haber reyes del caucho en su vida? l Se Ie h•.de repr6char que necesite compensar las trueles deficlenclssde la realidad con el ejerdcio de un, poco de Ims­ginaci6n: .. ? l C6mo dire?... ~ Dada par Dios? ,

,RA. HARDWICKE-MOORB (Echdndose boca aba;o ~n la cama una vel mds): i No, no, no... nol I No

.­ es... imaginaci6nl ' , JRA. WIRE: i I.e ruego que haga el favor de dejar " de espetarme pomposos discursos! I Usted con

su obra maestra de setecientas oehenta paginas corre parejas con la marquesa d~ Larkspur. L0­tion en cuanto al uso de la imaginaci6nl i .

SCRITOR (Con VOl fatigada): Ah;lDUy"bien, I. Y que? Suponga ~ue no eXiste nin~obta ma~s­tra de setecientas oehenta paginas.. (Cierra 10$ o;os y se toea la frente.) .I Suponga que no ..ais­te obra ningunal l Qu~ Ie parece, senora Wlre? i Que s610 hay unas cUantas, muy poeas, p'gi­nas sin valor, mal escritas, en el fondo de mi viejo baul!... i Suponga qtie.Y.o CJ~ise ser un gran artista, pero que me falt6 et,tergfa'y c;ipaci. dad! j Suponga que mis libI'os no tuvierol1,ca­pitulo final, que indus<> mis v~rsos lanjuld~ie­r0!1 incompletos! ISupotiga que ,1t?~t~Iones,de Ittl exaltada fantasia se alzaronso~' draMas magnificos, pero que las candllejas ~'a~garon antes de caer el tel6n! ISuponga qu~ todSs es­tas tristes cosas son de'rtas! i Y sUPongtt (tue yo -dando traspies de bar en bar, de copa en copa, hasta caer finalmente en el colch6tt infes· tado de piojos de este burdel-, suponga que yo, para hacer soportable esta pesadilla mien­tras tenga que seguir siendo su impotente 'pro­tagonista, suponga que yo la adorno, la Huml­

63 62 • Piczas cOrlas

no, la sublimo! iCon suenos Y ficciones y fantasias! ' i Como la existencia de una obra maestra de setecientas ,ochenta paginas" " inmi­nentes estrenos en Broadway"" maravillosos libros de poemas en manos de los editores, que s610 esperan unas firmas para serpublicados! i Suponga que vivo en este mundo de piadosa ficci6n! l Que satisfacci6n puede procurarle a usted, buena mujer, hacerlo pedazos, aplastar­10, decir que es mentira? i Escuche 10 que Ie digo! i No hay mas mentiras que las que mete en la boca la mana nudosa de la necesidad, eI frio puna de hierro de la miseria, senora Wire! i Asf que yo soy un embustero, sf! i Pero su mundo esta edificado sobre una mentira, su mundo es una 'espantosa construcci6n hecha de mentiras! i Mentiras, mentiras!... i Ahora estoy cansado y ya he dicho 10 que tenia que decir, y no tengo dinero para pagarle, de modo que marchese y deje en paz a esta mujer! De­jela sola. i Vamos, vayase, fuera!

'r:::::/) (La empu;a firmemente haciendola salir) \2..( SRA. WIRE (Gritando desde fuera): i Manana por

la manana! i 0 pagan 0 se van! Los dos. i Jun­tos! j La obra maestra de setecientas ochenta paginas y la plantaci6n de caucho del Brasil! j Pamplinas! (Lentamente, el escritor fracasado y la mu;er fracasada se afrontan. A traves de la claraboya la luz disminuye, agrisdndose. EI ESCRITOR ex­tiende lenta y rigidamente sus brazos en Ull

.. gesto de impotencia) {:,\ SRA. HARDWICKE-MOORE (Volviendose para evitar su .' mirada): j Cucarachas! i Por todas partes! j Por

las paredes, por el techo, por el suelo! i Lo lIe­nan todo!

~'\SCRITOR (Con dulzura): La se. Supongo que no

La marquesa de Larkspur Lotion

habia cucarachas en la plantaci6n de caucho del Brasil.

It;rp SRA. HARDWICKE-MOORE (Animdndose): No, claro "I que no. Todo estaba siempre inmaculado, siem­

pre. Inmaculado. i Los suelos estaban tan lim­pios y lustrosos que brillaban como espejos!

{' ~ ESCRITOR: Ya. i Y las ventanas ... supongo que se

~ r

> abrfan sobre un hermoso paisajeli ~RA. HARDWICKE·MOORE: i Indescriptiblemente her­

' moso! ~ CESCRITOR: l Estaba muy lejos del Mediternineo?

SRA. HARDWICKE-MOORE ([nsegura): l Del Medite­. '. mineo? i Una milla 0 dos tan s610!

/(/ ESCRITOR: En una manana muy clara me atreve­ria a decir que era posible distinguir los blan­cos acantilados calcareos de Dover... , al otro

/' lade del canal, l verdad? (.. ,?--SRA. HARDWICKE-MOORE: Si, en un dia muy claro, sf.

,"" (El ESCRITOR Ie pasa en silencio una botella pe­

quella de whisky.) Gracias, senor... 3 ESCRITOR: i Chejov! j Anton Pavlovich Chejov!

SRA. HARDWICKE-MOORE (Sonriendo cun un resto de coqueteria): i Gracias, senor Chejovl

Tel6n

Personajes

JOE MYRA MADRE SILVA BILL CUATRO MOZOS DE MUDANZAS

Escena

Apartamento F, tercer piso de la fachada sur de una casa de vecindad situada en un barrio desla­vazado de una gran ciudad del oeste medio de los Estados Unidos. Fuera pasan con estruendo los camiones por las sombrfas calles y los nitios jue­gan gritando en los patios que dan acceso a los s6tanos, entre polvorientos muros de ladrillo rojo. A trav~s de las ventanas de la fachada. en la pa_ red de la izquierda, la luz de la media tarde se derrama sobre los tristes muebles de la habila:' ci6n. Mas alIa de las ventanas esta la puerta de entrada, y en el centro de la pared del, fondo una puerta grande que da a un pasiIIo del apartamen­to, donde hay un teMfono sobre una repisa. En la pared de la derecha, una puerta da acceso a un dormitorio. Los inuebles estan ajados y en desorden, como si hubiesen presenciado la subita desaparici6n de veinticinco aftos de vida furiosa, desesperada, entre ellos, y ahora s610. esperasen que los encargados de la mudanza se los IIevasen.

137

139 138. Piezas cortas

Del apartamento contiguo llega el sonido de una radio que retransmite el partido de beisbol desde el Parque de los Deportes. JOE, un muchacho de veintitres anos, esta sentado a una mesa colocada junto a las ventanas repasando un manuscrito.

Tiene delante una maquina de escribir portatil en la que hay metida una pagina del manuscrito; en el suelo, junto a la mesa, una maleta muy es­tropeada. JOE lleva una camiseta y unos pantalo­nes viejos. EI ruido de la retransmisi6n Ie mo­lesta y haja de golpe las ventanas, pero sigue oyendose igual que antes. Se levanta, dirigiendose a la puerta de la derecha, y cierra otras ventanas.

EI sonido de la radio decrece y JOE vuelve, en­cendiendo un cigarrillo, con cara de mal humor. SILVA, un muchacho italiano, menudo, agraciado y simpatico, abre la puerta de entrada y entra. Es de la edad de JOE. A modo de saluda hace una mueca y despues se quita la camisa.

JOE: i Radios, partidos de beisbol! i Eso es 10 que me impide escribir otra cosa que no sean por­querfas!

SILVA: l Sigues con eso? JOE: Toda la noche y todo el dfa. SILVA: lPor que? JOE: Estaba nervioso. No podfa dormir. SILVA (Echando una ojeada a la pdgina metida en

la mdquina.) Estas derrochando energfa, chi­co... (Se separa de la mesa y cruza la habita­cion.) Yen mi Modesta opini6n, no vale la pena. Crefa que te mudabas hoy.

JOE: Y me mudo. (Se deja caer en la silla y tacha una linea. Despues saca la hoja.) Llama a los de la mudanza. Deberian estar aquf ya.

SILVA: l Sf? l Que companfa es? JOE: Guardamuebles Langan.

EI largo adi6s

SILVA: l Vas a meter estos trastos en un guarda­muebles?

JOE: Sf. SILVA: lPara que? ,Por que no los vertdes?

. JOE: lAI trapero por cuatro perras? SILVA: Meterlos en un guardamuebles te cuesta

dinero. Si los vendes consigues unas perras para empezar.

JOE: ,Empezar que? SILVA: Lo que vayas a empezar. JOE: Consegui algUn dinero. El seguro de mi ma­

dre. Le di la mitad a Myra, ciento dncuenta para cada uno. ,Sabes ad6nde me voy?

SILVA: No. lAd6nde? JOE: A Rio. 0 a Buenos Aires. Estudie espanol en

la escuela superior. SILVA: l Y que? JOE: Conozco el idioma. Me ira bien. SILVA: l Trabajando para ia Standard Oil? JOE: l Por que no? Llama al guardamuebles. SILVA (Yendo hacia el tete/ono): Es mejor que te

quedes aqut Saca el dinero del Banco y conti­ntia el proyecto.

JOE: No. No me quedo. Todo asto e5tA. muerto para mt EI pez rojo se ha muerto. Me olvid~ de darle de comer.

SILVA (Al tete/ono): l Lindell cero dento veinticua· tro ... Guardamuebles Langan? Aquf es el apar­tamento Bassett. ,C6mo no han venido todavfa sus hombres?... I Aht (Cuelga el aparato.) EI cami6n esta en camino. Junio es un mes de mu­chas mudanzas. Supongo que tienen mucho trabajo.

JOE: No debia haber dejado la pecera ahi al sol. Probablemente el pobre bicho ~e coci6.

SILVA: Apesta. (SILVA coge la pecera)

JOE: l Que vas a hacer con el?

EI largo adios 141

tar<:Ia en hacer e1 amor en una cama., ~tre el tintinear del bielo en el 6ltlmo vuo dewhtsky . y el tintinear de la furgoneta de Ia leche...•

JOE (Arrancdndole la pdgina de las mtmo$): De­bia estar lelo.

SILVA: IDebfas estar calienteI JOE: La estaba. EI verano y el ceUbato n6 se com­

binan muy bien. Buenos Aires... MOZO 1.0 (Desde la escalera): IGuardamuebles

Langan! JOE (Yendo hacia la puerta): Aq\lf es. (Abre la

puerta y entran en tropellos cuatro corpulentos mo'l.OS de mudanztzs, sudando, arrtistrando los pies, mirando a su alrd.edor con miradas rd­pidas e indiferentes.) Saquen primero 10 de dentro; i eh, muchachos?

MOZO 1.°: Deacuerdo. SILVA: l Se suda, eh? MOZO 2.°: Mucho. MOZO 3.°: (Entrando aJ t,ot~): CIEstls llenb de

ilusionesl It l Qu~ hora es, chico? JOE: Las cuatro treinta y cinco. MOZO 3,0: Tenemos que tomamos hora y media

cuando terminemos este trabajo. l C6mo aeaM el partido?

JOE: No se (Us mira entristecido).

MOZO 2.°: i. Y a ti q~, novato? IMutretel (Rlen y salen par el pasillo del fondo. Despu~s se les oye desarmar una carna)

SILVA (Advirtiendo la melancolfll de JOB): Varno­nos de aqui. Es deprimente.

JOE: Tengo que cuidar de los trastos. SILVA: Vamos a tomar una cerveza. Han ahierto

un bar en Laclede donde te dan una jarra por diez centavos.

JOE: Espera un poco, Silva.

Piezas cortas, 1'40

J:'SUoVA: Echarlo por el retrete. i~ JOE: Esta cortada el agua.

13 SILVA: Oh, bueno. . (Sale por la puerta del dormitorio)

JOE: IPor que distingue Dios entre el pez rojo y el gorri6nl (Rle.) No se respeta a los muertos.

SILVA (Volviendo): Estas perdiendo tu concien­cia social, Joe. i Deberfas decir: «a menos que sean ricos.! Una vez lei que un millonario en­terr6 a su canario muerto en un pequeno ataud de oro tachonado de diamantes autenticos. De­bi6 ser un hermoso cuadro. Las plumas amari­lias sobre el raso blanco, y las Iagrimas del millonario cayendo como diamantes a la luz del sol... i Quiza habrfa un cora de niiios cantando! Como la muerte en las peHculas. Que es siem­pre algo hermoso. Aun para un artista, yo dirfa que lIevas el pelo demasiado largo. Moviendo un poco las caderas podrias pasar por una dia­blesa. i.. Un cigarrillo?

JOE: Gracias. i Dios! SILVA: i.. Que pasa? JOE: i.. A que te huele esto?

(Le da una pdgina del manuscrito) SILVA: Hmmm. Percibo un olorcillo a tocino

frito. . JOE: i.. Repugnante? SILVA: Bueno, no es 10 mejor que has hecho. Se­

ria preferible que continuases el Proyecto. He­mos acabado con la guia de la ciudad.

JOE: i.. Que vais a escribir ahora? SILVA: Dios bendiga a Harry L. Hopkins novecien

tas noventa y nueve veces. No... Consegui un encargo interesa~te. Lo lIamo «Fantasmas en el viejo Palacio de Justicia•. La epoca en que se vendian alii esclavos... Esto es malo. Este parlamento de la chica: «Quiero tenerte dentro de mi cuerpo no solamente el tiempo que se

,J,1!';1

',,'la".

.142 Piezas cortas

SILVA: Bueno. (Pasan los MOZOS can las· piezas de una cama.

JOE los mira, inmovil, can el rostra contrafdo) JOE: Esa es la cama en que yo nad. SILVA: IPor Diosl i Y mira c6mo la tratan... ,

como si fuera una cama corrientel JOE: Myra tambien naci6 en esa cama. (Los MOZOS

salen par la puerta.) En ella muri6 mi madre. SILVA: i S1? Fue muy rapido para ser cMcer. La

mayoda resiste mas tiempo y tiene unos dolo­res infemales.

JOB: Ella se suicid6. Encontre el Erasco vado aquella maiiana en una papelera. No era el do­lor 10 que la asustaba, sino las cuentas del me­dico y del hospital. Queda que cobraramos el seguro.

SILVA: No 10 sab1a. JOE: No. Guardamos el secreto... ella, yo y el me­

dico. Myra nunca 10 supo. SILVA: iD6nde esta Myra ahora? JOE: La ultima vez que supe de ella, en Detroit.

Recib1 una tarjeta. Aqu1 esta. . SILVA: Una fotograf1a del Club Nautico. i Que esta

haciendo... , deportes nauticos? JOE (Malhumorado): No, no se 10 que esta ha­

ciendo. i C6mo voy a saberlo? SILVA: iNo 10 dice? (JOE no responde.) Era una

chiquiIIa realmente encantadora... hasta que de pronto...

JOE: S1. Todo se desbarat6 cuando muri6 mama. SILVA (Cogiendo una revista): i Revistas baratas!

No me extrana que Ie hagas ascos al Proyecto. LHemingway! l Sabes que tiene· un estiIo muy tluido? (JOE se pone de pie como extasiado cuan­do los MOZOS pasan hacia el fonda.) Ha estado con las fuerzas leales en Espana. Luchando en las trincheras del frente, segtin dicen. i Y toda-

El largo adi6s 143

via hay cr1ticos que dicen que lleva un postizo en el pecho! I Reaccionariosl (SILVA se pone a leer. MYRA entra silenciosamen­te en la habitacion. loven, radiante, can el vi­brante atractivo que Ie da el recuerdo)

JOS: l Sales esta noche, Myra? . MYRA: Aja. JOB: ,Con quien? MYRA: Con BUI. JOS: lOWen es Bill? . MYRA: Un tipo que conocf en el concUrso de na·

taci6n del Club Bellerive.. JOS: No creo que una piscina sea el lugar mAs

adecuado para escoger a los chicos ton quienes sales, Myra.

MYRA: Claro que 10 es. Siempre que st! este bien en traje de bafto. (Se quita el quimono.) Trae­me mi traje de vestir blanco. No, mas vale· que vaya yo. Te sudan las manos. .

(Sale par la puerta del dormitorio) JOE: ,Que fue de Dave y Hugh White y de aqueI....

aquel chico de Kansas City? MYRA (Vuelve vestida can un traje de fiesta blan·

co): l Quien? lAquellos? Dio~ mfo, no 10 se. Mira. Enganchame esto.

JOE: Creo que 10 que tienes en el coriz6n es 1iDa puerta giratoria.

MYRA: Ya. La radio es una gran instituci6n, ~e1i, Joe? (Cepilldndose rdpid4mente el pelo.) Estoy tan harta de la radio. Papala tiene puesta todo el tiempo. Se me encoge el alma de verlo. Siem· pre ahf sentado, ahf sentado, ahf sentado. No dice ni palabra ya nunca.

JOE: Deberfas esforzarte por habIar un poco mejor.

MYRA: Demonios, no soy un rat6n de biblioteca. ,Que tal?

. JOE: Muy elegante. ,D6nde vas? I

Tennessee Williams, 10

il .{y

EI largo adi6s l.~ I ' )~

Oiga, t no padrfa dar a su hermabita lID teroft:~\~ aviso 0 10 que hap falta? d .~!~

JOB: Saldr' cuando estc! lista. ' ,. " BILL: Eso es 10 que me temo. .. .~. "'~

JOR: l Es la primera vez que sale con una mucha­chao Bill?

BILL: l. Qtre quiere usted decir?, '. 'J. BILL: Seg1i.n mi experiencla, las chiess nb sieJD.

pre salen disparadas de liu toeador en el mo­mento mismo en que el chico pasa a recogerlas.

BILL: t No? Pero yo crefa que de 1ma C8mpeona de nataci6n se podrla esperar IJWS velocidad. (Llamdndola.) I Ebl I Myra!

MYRA (Mira a Iii pared como si fuera un es~;o): I Sf, Bill, salgo shora mismol

JOB: l Quiere disculparme? BILL: Oh, sf. . . JOE (Mirando a MYRA): Este Bill toyo es un hljo

de puta. 5i silO un m1nuto mas con c!1 Ie cruZo la cara.

MYRA: Entonces vale ttl'S que no esttB con c!1, par­que me gusta.l Qu~ vas a hacer esta noche, Joe?

JOE: Quedarme en casa y escribir.., ' : .1. MYRA: Te quedas en casa y escribes demastado.

l Estas sin blanca? Aqui tienes un d6lar. Uama a esa ehica que escribe ,versos, Doris.' TieDe. que salirle un huen -soneto bajo las· irlfIueDdas opor.. tunas. Demomo..., no voy a ponetIDe medin. IVoy, Billl IMframe el euello pOr detn\s! t BstA sucio? IDios! (Se ~rfUrtt4.) Hay 4uebaftarse tres veces al dia para estat. limpia, con este tiempo. Doris. l Se llama asf? IApuesto a que podrfas conseguirla sin gran esfuerzol

JOE: Myra. No hables asf. MYRA:. 1Otic! pelrna eresl , JOE: No, no suena bien en una chiquilla detu

edad. MYRA: ITengo el doble de afios que tu! IAdi6s,Joe!

Piezas cortas

MYRA: .Chase Roof. Bill no es ningtin roi\oso. Su gente tiene la plata a espuertas. Viven alia enHlDltleigh... , cerca de Ladue. Bendito Dios. BsbL ., I carayl i Abre esa ventana! l Esta nu­blado?

.JOB: No. Claro como el cristal. MYRA: Eso esta bIen. i Bailar bajo las estrellas!

(Suena el timbre.) Es el. Ve a la puerta. (JOB mira a La puerta cuando entra BILL)

JOB: t Por que ir a Suiza, eh? BILL: l Que? (Rfe con indiferencia.) Oh, sf. l Esta

lista? . JOB: Si~tese. Saldra en seguida. BILL: Muy bien. JOB (Quitando periodicos del sold): Ya ve, lee­

mos los peri6dicos. Estamos a tanto de la ae­. tualidad. l La pagina de deportes? BILL: No, gracias. JOB: Los Cards ganaron un partido doble. Joe

Mewick hizo una carrera comfleta de un solo golpe con dos hombres en e segundo. l Los chistes?

BILL: No, gracias.· Ya he visto los peri6dicos. JOB: Oh. Pense que quiza no habia podido. Como . es tan temprano... BILL: Son las nueve menos cuarto. JOB: l Es rara, verdad? BILL: lQue? JOE: La lampara. Cref que estaba mirandola. BILL: No me habfa fijado. JOB: Siempre me recuerda un poco la sopa de

champiiicSn. (BILL Le mira sin un asomo de son­risa.) Me ha dicho Myra que vive usted en Huntleigh.

BILL: lSf? JOE: Debe ser muy agradable aquello. En verano. BILL: A nosotros nos gusta. (Se pone de pie.)

. i44

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jl'~.'" , :,;

;:j;'

147EI largo adi6s

MADRE (Con voz suave, desdeel dormitorio):,Joe? i Oh, Joe!

JOB: ·l Sf, madre? (Aparece en la puerta la MADRE, una mujer me­nuda, gastada, envuelta en una bata deslucida y con una expresidn preocupada y contusa)

MADRE: ,Joe, no te acuestas? JOB: Sf. En seguida. MADRE: Creo que ya has escrito bastante esta no­

che, Joe. JOB: Estoy terminando. S610 quiero acabar esta

frase. MADRE: Myra no ha vuelto aun. JOB: Fue al Chase Roof. MADRE: ,No podrfas ir con ella algona vez? ,Co­

noces a los chicos con quienes sale? JOB: No, no puedo entrometerme en sus relacio­

nes. Demonios, si tuviera un empleo no podrfa pagar propinas por todos los que salen con ella.

MADRE: Me tiene preocupada. JOB: ,Por que? Ella dice que es mayor que yo,

mam', y creo que tiene raz6n. MADRE: No, no es m's que una nift.a. H'blale, Joe. JOB: De acuerdo. MADRE: Siento que se haya colocado, Joe. Debfa

haber seguido estudiando en la escuela su­perior.

JOB: Ella querfa cosas... , dinero, trajes... , no pue­des censurarla. ,Ha salido pap'?

MADRE: Sf... Ha dejado la nataci6n. JOB: La echaron del equipo Lorelei; MADRE: ,Por que, Joe? JOB: Nunca respetaba las normas de entrenamien­

to. Que demonio, yo no puedo atajarla. MADRE: A ti te escucha. JOB: No mucho. MADRB: Joe... JOE: l Sf?

Piezas cortas146 . ,,!¥

tf . JOE: Adi6s, Myra. ~ MYRA (Se vuelve luicia BILL con una sonrisa des­-it, lumbradora): i Hola, querido! ~t BILL: Hola. Salgamos de este horno. t·: MYRA: Sf. (Salen);l" (Entran los MOZOS con una cdmoda) t MOZO 1.0: Despacio.

MOZO r: ,La tienes? MOZO 1.0: Sf. l Quien fue el cabr6n que cerr6 esa

puerta? JOB: Yo la abrire. Cuidado al bajar esas esca­

leras. SILVA (Levantando los ojos de la revista): Un es­

pejo roto son siete afios de mala suerte. JOB: ,~s verdad eso? La cigUena debi6 dejarnos

caer sobre un mont6n de ellos cuando nacimos. l Que tal es el cuento?

SILVA: Buen material. JOB (Mirando el titulo): La mariposa y el tanque.

Ese 10 he lefdo. VOZ DB NI~O (Desde la calle): i Rat6n, que te pilla

el gato; rat6n, que te va a pillar! JOB (Pensativo): Rat6n, que te pilla el gato...

lNunca jugaste a ese juego? SILVA: No. En nuestro barrio los chiquillos que

juegan asf son maricas. JOB: Nosotros juglibamos a eso. Myra y yo. Su­

biendo y bajando par las escalerillas de incen­dios, entrando y saliendo en los s6tanos... I Dios! I Que bien 10 pas'bamos! ,Que les pasa a los ninos cuando crecen?

SILVA: Que crecen. (Pasa una pdgina)

JOB: Sf, crecen. (Se eleva en el silencio el ruido de unos patines en la acera, a medida que se desvanece la luz. Sdlo queda iluminada con un toco la puerta que da acceso al dormitorio)

d:',

:~~: ,

',.

148' Piezas cortas

MADRE: Joe, me ha vuelto otra vez. Joe. JOE (Volviendose lentamente hacia ella): (Que? MADRE: La operaci6n no sirvi6 de nada. i Y con

10 que nos cost6. Joe! i Las cuentas todavia sin pagar!

JOE: Madre, (que te hace pensar eso? MADRE: Me empez6 otra vez el mismo dolor. JOE: (Cuando? MADRE: Hace ya algUn tiempo. JOE: (Por que no... ? MADRE: Joe...• (para que? JOE: i Puede que... no sea 10 que tu crees! Tie­

nes que volver. i Para que te reconozcan. mama! MADRE: No. Asf es como yo 10 veo, Joe. Asf. Nun­

ca me han gustado las apreturas. Siempre he deseado tener espacio a mi alrededor, mucho espado, vivir en el campo, en 10 alto de una colina. Nad en el campo, me crie en el y en estos ultimos aiios 10 he echado de menos mu­chfsimo.

JOE: Sf. La se. (Ahora habla para si.) Aquellos paseos en coche por el campo, los domingos por la tarde, con el sol dorado, ya bajo, a traves de un huerto, las sombras torcidas, la vieja casa ruinosa, azotada por el viento, vada, ladea­da, y tu seiialandola, asomada a la ventanilla del coche, tratando de hacer parar a papa...

MADRE: i Mira! I Aquella casa esta en venta! i Debe ser barata! I Veinte acres de manzanas, un ga­llinero y, .mira, un hermoso granero! I Esta es­tropeada ahora, pero no costana mucho repa­rarIa! I Para, Floyd, ve despacio por aquf!

JOE: I Pero eI pasaba de prisa, no queria mirar, no quena escuchar! La cerca desapareda como una flecha y se elevaba un muro de piedra que ocultaba el sol por un momento. Tu cara se en­sombreda, madre, tu cara expresaba desespe­ranza, como si estuvieras muriendote de deseos

EI largo adi6s 149

por algo que habfas visto y casi tenido en las manos, pero sin llegar a conseguirIo. Y el coche paraba frente a un puesto de la carretera. «Ne­cesitamos huevos.• Veinticinco centavos, treinta y cinco... , Ie pedfas cinco centavos a papa. Y el sol estaba ya muy bajo, cafa oblicuamente so­bre los campos invemales, y el aire era frio...

MADRE: Para algunas personas la muerte significa estar metido en una caja bajo tierra. Pero para mf no. Para mf es 10 contrario, Joe, es salir de una caja. Y subir, no bajar. Yo no creo en el cielo. Nunca he crefdo. Pero pienso que alIa tiene que haber mucho espacio, y no habra que pagar el alquiler a primeros de mes a un viejo holandes avaro que protesta si se gasta mucha agua. Habra libertad, Joe, y la libertad es 10 mas grande que hay en la vida. Es curiosa que algunos de nosotros no la consigamos hasta despues de morir. Pero asf es, y no hay mas remedio que aceptarIo. La que mas me cuesta es no dejar las cosas arregladas. Me gustarfa tener una seguridad, una idea clara de 10 que vais a hacer, de c6mo os saldran las cosas... jJoe!

JOE: (Sf? MADRE: l Que hanas con trescientos d6lares? JOE: No voy a pensar en eso. MADRE: Quiero que 10 pienses, Joe. La p6liza esta

a tu nombre. Esta guardada en el caj6n de la derecha del tocador, doblada debajo de la caja de paiiuelos y... . (Su voz se debilita y entran dos de los MOZOS con una Idmpara de pie)

JOE (Aclarando la garganta): (D6nde esta la pan­talla de esa lampara? (La MADRE se desliza en silencio hacia afuera al iluminarse la escena)

151 Piezas cortas

1.0: Ahora viene. ,~1( Da un pequeno golpe a la Idmpara contra la .. hfJared)rl:: I Maldita seal l Por qu~ no mira 10 que hace?

,~~ ilOtb 2.°: l Qu~ mosca Ie ha picado? ~:"1iIioZO 1.0: Oiga. amigo... ;", JOB: j No les importan nada las cosas de los de­~)''!I~r: nt's! I Las tratan de cualquier manera! ~. '. AtLvA (Levantando los ojos de la revista): Joe. no ~. ,.te pongas a5i. no van a estropear esos trastos. l~h.: I No van a estropearlos. no! ~!I~ 1.0: l Estropearlos? M... . f.~; (Los dos MOZOS rlen al salir)

.• Sn.VA: Si te rompen algo, te 10 pagan.IIOZO r (Entrando con unas cajas de carton): . :.l Qu~ hay en estas cajas? lOB: Porcelana. Cosas de cristal. De modo que no

vaya traqueteandolas por ahi como... SILVA: Joe. vamonos de aquf. No puedo concen­

trarme en un cuento con todo este barullo. De todos modos, l que haces quedandote aqui? No seas irracional. S610 consigues... sentirte depri­mido. l no es cierto?

JOE: Vete til si quieres. Yo tengo que esperar aquf.

MOZO 4.° (Entrando con un pufiado de frascos): En aquella c6moda habia unos frascos de per­fume y tarros de crema vados.... llos quiere usted 0 no?

JOE: Dejelos aquf. en el suelo. .(EI 4.° MOZO coge una silla de la habitacion y sale por la puerta que da a la escalera. JOE exa­mina las cosas que ha dejado en el suelo. Des­tapa un frasco de perfume y 10 huele. La habi­tacion se oscurece de nuevo y queda iluminada por un foco la puerta de entrada. Se oye la VOl.

de MYRA en la escalera.) MYRA: Bill, 10 he pasado estupendamente.

EI largo adi6s

BILL: l Eso es todo?... No hay luz. EstAn todos en la cama. (JOE se levanta y se ~nderela, atento)' :

MYRA (Apareciendo en el umbral): La luz de Joe esta encendida aUn.

BIU: Callandito. nena. No tenemos por qu~ ha­cer ning(m ruido. I Yo soy una boquita chi­quitita!

MYRA (Besdndole): Si, y tienes que irte a casa. BILL: Acercate mas. I Mmmm! MYRA: i Bill! , BILL: l Qu~ pasa? l No eres Iii pequefta campeona

de nataci6n y saIto de Saint Louis? , . MYRA: l Y qu~?' .. BILL: Bueno. yo tambien tengo una buena braza­

da... fuera del agua. MYRA: Callate. Quiero irme a la cama. BILL: Yo tambien. MYRA: Buenas noches. BIU: I Escuchal MYRA: l Qu~? BILL: Yo salgo con niflas bien. de' la buenil so­

ciedad. MYRA: l Y que? BILL: Nada. Excepto que... MYRA: l C6mo tengo que tomar esas palabras? BILL: Muy bien. Te 10 dire. Yo acepto el: «Buenas

noches. 10 he pasado estupendamente- de la reina de las fiestas. Pero cuando chicas como til pretenden hacerme tragar... .

JOE (Entrando en la lona iluminada por ~l toco): jFuera!

BILL: i Ah! Es el hermano mayor. Crel que esta­ria ya durmiendo.

JOE: Fuera. canalla... MYRA: jJoe! JOE: I Antes de que te sacudal

(BILL rle debilmente y sale)

153 152 Piezas cortas

MYRA: Tenfas raz6n. No vale nada. (JOB la mira.) Joe, ,que quieren decir con eso de cchicas como tu?

JOB (Inclindndose lentamente y cogiendo del sue­10 un pequeno objeto): Supongo que se refie­ren a ... esto.

MYRA (Sin mirar): ,Que? JOB: Una cosa que... se Ie cay6 del bolsillo. MYRA (Deprimida): i Ohl (Alzando la voz) Joe, no

quiero que pienses que yo... JOB: Callate... Madre esta ertferma. MYRA (Excitada): j Oh, 10 se, 10 se, todo es pura

porquerfa! IEl Chase Roof, bailar bajo las es­trellas... ! Y luego, de vuelta a casa, vomitando sobre el lateral del coche... , i vomitandol Y despues para en el parque y trata de... IOh, Dios, yo quiero divertirmel ,No creeras que me divierto mucho cosiendo gafetes en las fajas, alia en Werber & Jacobs? j Por las noches quie­ro salir, Joe, quiero ir a sitios, pasarlo bienl i Pero no quiero que individuos como ese me soben! i Me dan mas asco que si fueran cuca­rachas!

JOE: i Callate! MADRE (Debilmente, desde otra habitaci6n): Joe...

Myra... (Se oye un gemido)

MYRA (Asustada): ,Que es eso? JOE: Madre. Esta enferma, esta... (MYRA sale co­

rriendo par la puerta de entrada y se encienden de nuevo las luces.) i Muerta!

SILVA: ,Que? JOB: Nada. ,Quieres un poco de perfume? SILVA: ,Que clase de perfume? JOE: Clavel. SILVA: No. Me ofende la sugerencia.

(Entran de nuevo los MOZOS)

EI largo adi6s

MOZO 1.G (AI 3.°): Deja de zascandilear por ahf en lugar de trabajar. Coge las alfombras. .

MOZO 3.°: Bien, jefe. Debfan haber puesto a un suplente con garra. Meighan 0 Flowers.

MOZO 2.°: l Flowers? No Ie da ni a un elefante: Agarra un extremo del sofl1. I Hopl

MOZO 4.°: Col para cenar en el piso de aI lado. voz DE MUJER (Llamando quejumbrosa desde la

calle): i May-zeeeel i Oh, May-zeeeel MOZO 3.G

: En aquel partido de Chica~o .•. (Los MOZOS sacan el sofd y otros muebles por la puerta de entrada. JOE descuelga una fotogra- . fta de la pared)

SILVA (Levantando la vista): Myra, ,eh? . ' ..' JOE: Una que sali6 en huecograbado, una vez que

bati6 un record en los relevos del Valle del Mississippi. , .

SILVA (Cogiendo la fotogra{Iil): l Tenfa buen' tipo, eh?

JOE: Sf. '" SILVA: ,Que es 10 que hace que tina chica cambie

de ese modo? JOE: ,De que modo? SILVA: Ya sabes. JOE: i No, yo no se nadal ,Por que no te largas

de aquf y me dejas solo? , ' SILVA: Porque no quiero. Porque ,estoy leyendo

un cuento. Porque creo que estas chlflado. JOE: l Sf? Dame esa foto. ~.' ..

(Se inclina sobre su maleta para guardar la fo­tograffa con sus casas, y en ese momento la luz se debilita un poco y entra MYRA. SU aspecto es notablemente mds vulgar y artificial. LlevtL una negligee que no puede haber comprado consu sueldo mensual)

MYRA: Me gustaria que no trajeses aquf a ese ita­liano.

155 .154 Piezas cortas

JOE: l Silva? (Poniendose de pie)

MYRA: Sf. No me gusta como me mira. JOE: l Te mira? MYRA: Sf. Es igual que si estuviera desnuda de­

lante de el, por la forma que tiene de mirarme. (JOE rfe agriamente.) l Crees tiene gracia que me mire asi?

JOE: Si que la tiene. MYRA: Mi sentido de 10 c6mico no coincide exac­

tamente con el tuyo. JOE (Mirdndola): Te estas volviendo excesivamen­

te tfmida... , protestando porque los chicos te miran.

MYRA: Bueno, ese tipo es repulsivo. JOE: l Porque no vive por Ladue? MYRA: No. Porque no se bafia. JOE: Eso no es verdad. Silva se ducha todas las

mananas en el local del partido. MYRA: i En el local del partido! Mas valdria que

trataras de relacionarte con personas que te hi­cieran algtin bien, y no con... italianos radica­les, y negros y...

JOE: i Callate! Dios mio, te estas volviendo vulgar. EI esnobismo es siempre el primer sintoma. i Nunca he conocidoun snob que no fuese de una vulgaridad aplastante!

MYRA: l Es esnobismo no soportar a la gente puerca?

JOE: i Gente puerca es esa con la que tU vas por ahi! i Carcamales metidos en trajes de cincuen­ta d61ares con llagas purulentas en el cogote! i Deberias hacerte un analisis de sangre!

MYRA: i Til... , til... no puedes insultarme de ese modo! Voy a llamar a papa... a decide que...

JOE: Yo tenia esperanzas puestas en ti, Myra, pero ya no las tengo. Bajas por el tobogan como un cerdo bien cebado. Mirate al espejo. ,Por

El largo adi6s

que te mira Silva como te mira? ,Por que silbo el chico de los peri6dicos cuando pasaste par delante de el anoche? Porque pareces una fula­na... , una fulana barata, Myra, una que el po­dria conseguir por cuatro perras. (Ella Ie mira, pasmada, pero no responde inme­diatamente)

MYRA (Despacio): Nunca me hubieras dicho una cosa asf... si viviera mama.

JOE: No. Si viviera mama no estarlas como estas. o no te hubieras quedado aqui en la casa.

MYRA: ,En la casa? Esto no es una casa. I Son cinco habitaciones y un bafto, y yovoy a largar­me 10 antes que pueda, 10 digo en serio! I No voy a danzar por aqui, entre un pufiado de lu­naticos de pelos largos que te desnudan con los ojos, y encima que me llamen cosas feas!

JOE: i Si mi hermana fuera honesta , yo mata­ria a cualquiera que se atreviera a mirada asil

MYRA: Til precisamente puedes hablar... Til, que no haces mas que holgazanear el dia entero, escribiendo porquerlas que· nadie lee. i Nunca haces nada, nada, no ganas un centavo! i Yo que papa... te echarla de aqui a patadas antes de... Aaaah! (Se vuelve haciendo un gesto de disgusto)

JOE: Quiza no sea necesario. MYRA: ,Ah, no? Vienes diciendo eso no se cu4n­

to tiempo. i Para sacarte a ti de aqui tendnin que sacar primero hasta la ultima silla! (Se rfe y sale. La escena se ilumina de nuevo)

JOE (Para sf): Sf... (Vuelven los MOZ09 1.0 y 2.° Y empiezan a enrollar la alfombra. JOB les ob­serva y despu~s habla en VOt alta.) Hasta la ul­tima silla antes que yo salga. (Rfe)

SILVA: l Que? JOE: Recibi una postal suya la semana pasada.

'~ Piezas cortas

'.' ~ f·}~',IIi.VA: (De quien? ~~_ .De Myra.'

m: Sf, ya me 10 dijiste. (Deja a un lado la re­l .."I,.. 'J«st,,:) Me pregunto d6nde estara tu padre. ~. : Dios. No 10 se. ~;' WA: Hs curioso que un viejo como el deje su ~" empleo y se largue sin mas ni mas Dios sabe

J' r ad6nde... , despues de cincuenta... 0 cincuenta y cinco ailos de lIevar una vida ordenada de cla­

.;, lie media. 1oB: Supongo que se cans6 de vivir una vida or­. denada de c1ase media.

.. !aILVA: Cuando 10 vefa ahf sentado en ese butac6n par las noches me preguntaba en que pensarfa.

", (Han vuelto a entrar los MOZOS 3.° y 4.° Y ahora t' se llevan el butacon. JOE quita de encima su ca­, misa cuando pasan junto a il y se la pone des­

pacio) JOE: Yo tambien me 10 preguntaba. Y sigo pre­

guntandomelo. Jamas abrfa la boca. SILVA: ,No? JOE: Siempre ahf sentado, ahf sentado, noche tras

noche, noche tras noche. Bueno, ya se fue, te> dos se fueron.

SILVA (En otro tono): Mas vale que te vayas tu tambien.

JOE: l Por que no te adelantas tu y me esperas, Silva? No tardo nada.

SILVA: Porque no me gusta como te estlb com­portando, y por alguna maldita raz6n me sien­to responsable de ti. Podrfa darte la idea de hacer el Steve Brody y tirarte por una de esas ventanas.

JOE (Con una "sa brusca): Por Dios, ,a santo de que iba yo a hacer eso? ,

SILVA: Porque tu estado de animo es anonnal. He estado observ'ndote. Miras al vado como si se te hubiera afIojado algo en la caheza. Se 10.que

EI largo adi6s , .

estlis haciendo. Experimentas un placer morbo­so viendo sacar de aquf estos trastos viejo!,' igual que 10 experimentan algunos toxic6manos" rondando por un cementerio despu~ de ente­rrar a alguien. Esta casa estli muerta, Joe~ No puedes hacer nada. (Lejos, a1 final de la man­zana, ha empezado a sonar un organillo ian­zando a1 aire un viejo blues de diez 0 quince anos atrds. Se aproxima poco a poco, con una alegrfa melancolica, hasta el final de la obra.) Escribe sobre ello alglin dia. Llamalo: «Elegfa a un piso vadolt. i Pero ahora mi consejo es que salgas de aqui y te embOrraches! Porque ,el mundo sigue apdando. Y tu tielles que seguir andando con el. ,

JOE: Pero no tan de prisa que no pueda siquiera dedr adi6s. ­

SILVA: ,Adi6s? 1No est' en mi vocabulariol .He> lalt es la palabra de hoy. '

JOE: Te engaiias a ti mismo. Estas diciendo adi6s constantemente, en cada minuto de tu vida. Porque la vida es eso, 1un largo, largo adi6s1 (Con intensidad casi de sollozo.) 1Una cosa tras otra! Hasta que I1egues a la Ultima, Silva, y entonces... i adi6s a ti mismol (Se vuelve brus­camente hacia la ventana.) 1Vete ya, vete y d~ jame soloI '

SILVA: Como quieras. Pero creo que estlis lloran­do y me pone enfenno. (Empieza a ponerse la camisa.) Te vere en el Weston, si es que toda­via veo. (Sonriendo forzadamente.) Recuerda, chico, 10 que dijo Socrates: «I La cicuta no es un buen sustitutivo de una jarra de cervezal. (Rfe y se pone el sombrero.) Hasta luego. (SILVA sale, dejando a JOE en la habitaci6n va­cfa. Las manchasamarillentas en laS paredes, el papel despegado y roto, con su mon6tono dibujo, la estrambotica fealdad de la ldmpara,

Hl1blame como la lluvia y dejame escuchar... Piezas cortas158

. se destacan ahora con cruel relieve. La luz que entra por las ventanas es clara y descolorida como una limonada aguada y se oye el zumbido de una mosca cuando cesa la musica del orga­nillo. Vuelve a sonar la melodia yqueda aho­gada por el ruido del camion de mudanzas al arrancar, que se desvanece rdpidamente. JOE se dirige lentamente a las ventanas)

VOZ DE NINO (Gritando en la calle): ... tres, cua­tro, cinco, seis, siete, ocho, nueve, diez... i Ya vaaaaleee! (JOE pasea lentamente la mirada por la habitacion. Todo su cuerpo se contrae en un espasmo de dolor nostdlgico. Despu~s sonrie sin ganas, coge su ma/eta y va hacia la puerta. Se lleva la mana a la frente en un salu­do burlOn a la habitacion vacia, se mete la mana en el bolsillo y sale despacio.) i Ya vaaaaleeee! (Suben hasta la habitacion risas y gritos dis­persos. Se va perdiendo la musica y.baja des­pacio el

Tel6n

t

Personajes

IIOMBItE MUJER VOZ DE MIRo

. Escena

I

Unahabitaci6n amueblada at oeste de. fa Oct&­va Avenida' en la zona central de Manhattan. En una cams plegable esta echado, un. IQIJRB ye$ti­do con una camiseta arrupda, despert4ndose coil los suspiros de quien se acost6 muy borracho. Una IlUJER est! sentada en una silIa jimto .a ]a tinica ventana de ]a babitaci6il, ftlBJDente deli­neado su perfil sobre un' aelo preiiado de llUYia que todavia no ha comenzado a caer. La IOJJER tiene en fa mano un vasa de agua que va bebien­do a pequefios sorbos, a sacudidas, como beberfa un P'jaro. Los rostros de ambos son jownes y desmedrados, como los rostros de, los Diiios en un pais donde hay hambre. Se hablan CJ>D una

,especie de cortesfa, una ~ de fonnalidad afectuosa como la de dos niiios solitarios, que quieren ser amigos; y, sin embargo, dan la impre­si6n de haher vivido juntos durante mucho tiem­po, y de que la presente escena entre ellos es ]a repetici6n de una escena tantas veces vivida que

161 T=- WillIams. 11

162 163 . Piezas cortas

• su contenido emocional plausible, como el repro­che y el arrepentimiento, esta totalmente gastado, y no queda nada mas que la aceptaci6n de algo irremediablemente inalterable entre ellos.

HOMBRE (Con voz bronca): lQue hora es? (La MUJER murmura algo inaudible.) l Que, carino?

MUJER: Domingo.HOMBRE: Ya se que hoy es domingo. Nunca das

cuerda al reloj. . (La MUJER alarga el brazo, un brazo desnudo y delgado que sale de la deshilachada manga de su quimono de seda rosa y coge el vaso de agua, cuyo peso parece inclinarla un poco hacia de­lante. Desde la cama el HOMBRE la observa muy serio, con ternura, mientras ella bebe agua. Em­pieza a oirse una musica tenue, vacilante, con una frase que se repite varias veces, como si en la habitacion contigua alguien estuviese tra­tando de recordar una cancion en una mando­Una: A veces se oye cantar una frase en espanol. La cancion podria ser Estrellita. Empieza a 110­ver; a 10 largo de la obra cesa y se reanuda la lluvia varias veces. Una bandada de palomas pasa aleteando junto a la ventana y se oye la voz de un nino que canta fuera ... )

VOZ DE NINO: Lluvia, lluvia, vete y vuelve otro dia. (Otro nino repite la cancion en son de burla mas lejos.)

HOMBRE (Por fin): Me pregunto si cobre el cheque del seguro de paro. (La MUJER se inclina hacia delante como si Ie pesara el vaso de agua; 10 deja en el reborde de la ventana con un peque­no chasquido que parece asustarla. Rie, jadean­do, por unos momentos. El HOMBRE continua, sin mucha esperanz.Q..) Espero no haber cobrado mi cheque. l D6nde esta mi traje? Mira en los bol­sillos, aver si 10 llevaba encima.

Hablame como la lIuvia...

MUJER: Volviste mientras }'O estaba en la calle buscandote, y cogiste el cheque y dejaste sobre la cama una nota que no pude descifrar.

HOMBRE: l No pudiste descifrar la nota? MUJER: 8610 un numero de teIefono. Llame, perc

habfa tanto roido que no entendf nada. HOMBRE: lRuido? lAquf? MUJER: No, alii. HOMBRE: l D6nde era «alli-? MUJER: No 10 se. Alguien me dijo que fuera y col­

g6; y despues ya s610 daba la seiial de comu­nicar...

HOMBRE: Cuando me desperte estaba en una bane­ra Ilena de cubitos de hielo medio derretidos y de cerveza High Life de Miller. Tenia la piel azul. Estaba ahogandome en una baiiera Ilena de cu­bitos de hielo. Era cerca de un no, perc no se si era el rio Este 0 el Hudson. En esta ciudad Ie hacen a uno cosas terribles euando esta in­consciente. Me duele todo el cuerpo, como si me hubieran tirado a puntapies por una esca­lera. No como si me hubiera cafdo, sino como si me hubieran dado puntapies. Una vez recuer­do que me afeitaron la cabeza. Otra vez me metieron en un cuba de basura que habia en un callej6n, y salf de allf con cortes y quema· duras en todo el euerpo.. La gente depravada abusa de uno cuando se esta inconsciente. Cuando desperte estaba desnudo en una baftera llena de cubitos de hielo media derretidos. 8aB de allf arrastrandome y fui al sal6n, y al en­trar yo alguien salfa por la otra yuerta, y yo abrf la puerta y of cerrarse la de ascensor y vi las puertas de un pasillo de un hotel. Estaba puesta la televisi6n y al mismo tiempo sonaba un disco; el sal6n estaba Ileno de mesas de ruedas cargadas de cosas que debfan haber su­bido los camareros del hotel, y jamones ente­

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. .... . Piezas cortasr',,;:_~. 164,

ros, pavos enteros, sandwiches de tres pisos, fr10s, que se estaban poniendo secos, Y boteIlas, y boteIlas, y mas boteIlas de toda clase de be­bidas, que ni siquiera se habian abierto, y reci­pientes con cubitos derritiendose. Alguien cerr6 una puerta al entrar yo ... (La MUJER toma sor­bos de agua.) Cuando entre alguien se marcha­ba. 01 cerrarse una puerta y fui a la puerta y 01 la puerta de un ascensor cerrarse... (La MUJER deja el vaso.) Por el suelo de aquel apar­tamento junto al rio... , cosas, ropas ... esparci­das ... (La MUJER se sobresalta un poco al pasar junto a la ventana abierta una bandada de pa­lomas) Sostenes , pantalones... , camisas, cor­batas, calcetines y muchas cosas mas...

MUJER (Debilmente): l Ropas? . HOMBRE: Sf, toda clase de prendas personales, y

vidrios rotos, y muebles volcados como si hu­biese habido alli un zafarrancho general y hu­biese entrado en el apartamento... la Policfa...

MUJER: HOMBRE:

'<Ji.".!...,.~,

MUJER: :, HOMBRE:

MUJER:

i Oh!Debi6 haber una lucha violenta... alIi...

l Tu estabas... ? En la banera, entre... el hielo ...

Oh... .;.~

HOMBRE: Y recuerdo que cogi el teIefono para pre­guntar que hotel era, pero no recuerdo si me 10 dijeron 0 no... Dame un sorbo de ese agua.

~ ~, (Ambos se levantan y se encuentran en el cen­tro de la habitacion. Se pasan muy serios el vasa de uno a otro. El se enjuaga la boca, mi­rdndola gravemente, y cruza la habitacion para escupir por la ventana. Despues regresa al cen­tro de la habitacion y Ie devuelve a ella el vaso. Ella toma un sorbo de agua. El pone sus dedos con ternura sobre el largo cuello de ella.) Ya he recitado la letania de mis desgracias. (Pau­sa. Se oye la mandolina.) Y tu, l no tienes nada

Hablame como la lluvia...

que contanne? Hablame, dime algo de 10 que pasa detras de tu... (Sus dedos recorren la frente y los ojos de ella. Ella cierra los ojos y levanta una mana como para tocarle. El Ie coge la mana y la mira volviendola, y despues opri­me los dedos contra sus labios. Cuando se la suelta ella Ie roza con los dedos. Acaricia su pecho delgado y liso, como el de un nino, y lue· go sus labios. El levanta la mana y desliza sus dedos por el cuello y el escote de su quimono a medida que se afirma el sonido de la mando­lina. Ella se vuelve y se apoya en el, reclinando la cabeza en su hombro,' y el sigue recorriendo con los dedos la curva de su cuello y dice): Hace tanto tiempo que no estamos juntos de verdad. Vivimos juntos como dos extraiios. En­contremonos y quiza no nos perdamos. i HabIa­me! i Yo he estado perdido! ... Pensaba mucho en ti, pero no podi~ Ilamarte, carifio. Pensaba en ti todo el tiempo, perc no podia Ilamar. l Que iba a decir si llamaba? lIba a decir, estoy perdido? l Perdido en' la ciudad? l Circulando como una tarjeta sucia entre la gente? Y des­pues colgar... Me siento perdido en esta... ciudad.

MUJER: i Desde que te fuiste no he tornado mas que agua! (Lo dice casi alegremente, riendose de 10 que dice. El HOMBRE la estrecha contra S1 con un gemido suave, emocionado.) I Nada mas que cafe en polvo, hasta que se acab6, y agua! (Rie convulsivamente)

HOMBRE: l Puedes hablanne, carine? l Puedes ha­blarme ya?

MUJER: i Sf! HOMBRE: Pues hablame como la lluvia y... dejame

escuchar, dejame estar ahi echado y escuchar... (Se tumba en la cama y se da la vuelta, que­dando boca abajo, con un brazo colgando por

'l:

coo;

166 Piezas cortas

~n lado de la cama y golpeando de cuando en cuando el suelo con los nudillos. La mandolina continua.) "ace demasiado tiempo que no ha­blamos... abierta y claramente. Cuentame co­sas. l Que has estado pensando en silencio? Mientras yo he circulado como una postal su­cia por esta ciudad... i Dime, hablame! Hablame como la lluvia, y yo estare aquf echado y es­cuchare.

MUJER: Yo... HOMBRE: i Tienes que hacerlo, es necesario! i Ten­

go que saber, asi es que hablame como la lluvia y yo te escuchare, aquf echado, te escuchare... !

MUJER: Quiero irme de aquf. HOMBRE: l Quieres irte? MUJER: i Quiero irme de aquf! HOMBRE: l C6mo? MUJER: iSola! (Vuelve a la ventana.) Me instala­

re con un nombre supuesto en un pequeno ho­tel de la costa...

HOMBRE: i. Con que nombre?

.~ .• ~

1•... ~

MUJER: Anna... Jones... La camarera sera una vie­jecita que tenga un nieto y hable de el... Yo me sentare en la silla mientras la viejecit8 hace la cama, con los brazos colgando... a los la-dos y... su voz sera apacible... Me contara 10 que cen6 su nieto , tapioca y leche... (Se sienta junto a la ventana y bebe sorbos de agua.) La habitaci6n sera umbrosa, fresca y es­tara llena del murmullo de la...

1HOMBRE: i. Lluvia? MUJER: Sf. De la lluvia.

.... HOMBRE: i. Y... ? MUJER: i La ansiedad... desaparecera!

f"} .~ HOMBRE: St..

MUJER: Al cabo de un rato la viejecita dira: ya tiene la cama hecha, senorita; y yo Ie dire:

J: gracias ... Coja un d61ar de mi monedero. Se

Hciblame como la lluvia... 167

cerrara la puerta. Y me quedar'e otra vez sola. Las ventanas seran altas, con largos postigos azules, y habra una temporada de lIuvia... , lIu­via... , lIuvia... Mi vida sera como la habitaci6n, fresea, umbrosa y... llena del murmullo de la...

HOMBRE: Lluvia... MUJER: Todas las semanas, sin falta, el correo me

traera un cheque. La viejecita me cobrara los cheques y me traera libros de una biblioteca y reeogera... la ropa de la lavanderfa... i Siem­pre llevare ropa limpial... Me vestire de bIan­co. Nunca sere muy fuerte ni me quedanin muchas energfas, pero pasado alg(m tiempo tendre las suficientes para pasear por la expla­nada, para pasear por la playa sin esfuerzo... Por las tardes paseare por la explanada que bordea la playa. Elegire una playa donde ir a sentanne, no lejos de la glorieta donde la ban­da toca selecciones de ·Vfctor Herbert mientras oscurece. '.' Tendre una habitaci6n grande, con postigos en las ventanas. Habra una tempora­.da de lluvia, lluvia, lluvia.Y me sentire tan agotada despues de mi vida en la ciudad que no me importara estar sin hacer nada, simple­mente oyendo eaer la lluvia. Estare tan tran­

. quila. Las arrugas desapareceran de mi cara. No se me inflamaran nunca los ojos. No ten­dre amigos. No tendre ni siquiera conocidos. Cuando sienta sueiio regresare despacio al pe­queno hotel. EI empleado did.: buenas no­ches, senorita Jones; y yo me limitare a sonrefr apenas y cogere mi llave. Nunca ojeare siquiera un peri6dico ni oire la radio; no tendre ni idea de 10 que ocurre en el mundo. No tendre con­ciencia del paso del tiempo... Un dfa me mirare al espejo y vere que mi cabello esta empezando a ponerse gris, y por primera vez me dare cuenta de que he estado viviendo en ese peque­

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,.. ~!t, .~.'fT~";;,',.' , .

of, .•

~~/:., 168. Piezas cortas

. ,: . flo hotel bajo un nombre supuesto, sin amigos 4. ,', ni conocidos ni 'relaciones de ninguna clase .;" durante veinticinco aDOS. Me sorprendera un,. f0 poco, pe~o no me preocupara. M~ alegr~re de .~. que el hempo haya pasado tan SIn sentlr. De i:' cuando en cuando quiza vaya al cine. Me sen­; tare en la ultima fila, con toda esa oscuridad l; en torno mfo y unas figuras inm6viles sentadas :' iunto ami, ignorandome, mirando a la panta­,i lIa. Personas imaginarias. Personajes inventa­! dos. Leere largos libros y los diarios de escri­

tores muertos. Me sentire mas cerca de ellos que me he sentido nunca de las personas que conoda antes de retiranne del mundo. Sera grata y sedante esta amistad mia con poetas muertos, porque no teodre que tocarlosni que responder a sus preguntas. Me hablaran sin es­perar mi respuesta. Y me vendra el sueflo es­cuchando sus voces que me explicaran miste­rios. Me quedare donnida con el libro todavia entre las manos y llovera. Despertare, oire la Iluvia y me volvere a donnir. Una temporada de lluvia, lluvia, .lluvia..• Despues, un dia, at ce­rrar un libro 0 al volver sola del cine a las once de la noche, me mirare al espejo y vere que mi cabello se ha vuelto blanco. Blanco, blanco del todo. Tan blanco como la espuma

j ""~ ~ .. de las olas. (Se levanta y pasea por la habita. . :r.f' cion mientras habla.) Recorrere mi cuerpo con •• J i; las manos y percibire 10 asombrosamente del­

gada e ingravida que me he quedado. i Oh, Dios l ~ - mfo, que delgada estare! Casi transparente.

Apenas real, ya. Entonces advertire, sabre, un tanto confusamente, que he pennanecido allf, en ese pequeno hotel, sin... relaciones sociales, responsabilidades, inquietudes ni perturbacio­nes de ninguna clase... durante casi cincuenta ai\os. Medio siglo. Practicamente toda una vida.

Hablame como la lluvia...

No recordare siquiera los nombres. de las per_ sonas que conoda antes de Uegar allf, ni que se siente cuando se espera a alguien que... pue­de no venir... Entonces sabre -mirandome al espejo- que ha llegado el momento de pasear sola una vez mas por la explanada, con un vien­to fuerte azotandome, el viento limpisimo que sopla desde el conffn del mundo, desde mas lejos aun, desde los fnos lfmites del espacio ultraterrestre, desde mas alIa de 10 que haya mas alla de los confines del espado. (Se sienta otra vez, vacilante, junto a la ventana.) Enton­ces saldre y paseare por la explanalla. Paseare sola y me ire adelgazando, adelgazando.

HOMBRE: Nena. Vuelve a lacama. MUJER: i Cada vez mas delgada, mas delgadaJ (El

va hacia ella y la obliga a levantarse de la silla.) i Hasta que al final no tendre cuerpo ya y el viento me cogeni en sus frfos brazos blancos y me llevara para siemprel

HOMBRE (Le besa el cuello): i Vamos, ven a la cama conmigo!

MUJER: i Quiero irme, quiero inne de aqui! (Ella suelta y ella vuelve al centro de la habitacion, so110zando inconteniblemente. Se sienta en la cama. El suspira y se asoma a laventana,' la luz brilla a intervalos tras il y arrecia la lluvia. La MUJER se estremece y cruza los bra'!.os. Sus sollo'l.OS han cesado, pero respira con dificul­tad. La lu1. centellea y el vientogim~ frlamente. El HOMBRE sigue asomado a la ventana. Por fin, ella Ie dice con vo'!. suave : ) Vuelve a la cama. Vuelve a la carna, carino . (El vuelve hacia ella su cara perdida mientras)

Cae el te16n

~t=MINARIO MULTIL)ISCIPllNAR;~ JOSEEMIUO GONZALEZ FACUlTAD DE HUMANIDADES

AD DE PUERTO RICO