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>prononcer esperluette<
no5 /15 mars 2007lettre de liaison àparution bimestrielleréalisée pour et par les acteurs du livre du Pays de Haute-Provence
///C’est signé !C’est chose faite : la convention cadre du Pôle
d’Excellence Rurale a été signée le 22 février dernier en
Préfecture. Vous avez été nombreux à venir assister à
l’événement : l’occasion de présenter vos activités et de
démontrer votre implication et votre attachement à ce
projet collectif.
Pour sa mise en œuvre opérationnelle, des pers-
pectives se dessinent, à travers l’engagement prochain de
l’opération d’aménagement d’un hôtel d’entreprises à
Forcalquier et la restitution de l’étude préalable pour
l’agencement du “ Chemin des écritures ” prévu à Lurs.
Parallèlement, la coopération engagée avec la
Communauté de communes Luberon Durance Verdon se
concrétise avec l’achèvement d’un état des lieux des
acteurs du livre sur nos deux territoires et l’engagement
en cours d’une étude en économie culturelle pour le déve-
loppement de la chaîne du livre en haute Provence.
Au-delà, cette ouverture se poursuit au plan
régional, par l’affirmation du Pôle d’Excellence Rurale
comme partenaire privilégié du réseau professionnel
PRIDES Livre & Disque* en cours de contractualisation
avec le Conseil Régional. Nous y reviendrons.
Petit à petit, sous l’effet de nos efforts mutuels, le
Pays du livre et de l’écriture se construit…
*PRIDES : pôle régional d’innovation et de développementéconomique solidaire
François PREVOSTVice-Président de la Communauté de communes Pays de Forcalquier Montagne de LureDélégué à la CultureRenseignements : [email protected]
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Hommage à une grande dame« Votre attention, s’il vous plaît ! »
Les réunions de travail (au restaurant La Bello Visto à
Lurs) commençaient toujours ainsi : « Votre attention, s’il
vous plaît ! » nous lançait vigoureusement Dominique
Monod. Ce signal « fort » faisait taire la trentaine de pro-
fessionnels de l’édition et des arts graphiques autour de
la table que présidait cette grande dame.
Aujourd’hui, Dominique, tu nous as quittés laissant en
plan un tas d’idées inachevées. Pas plus tard que fin novembre 2006, tu nous disais que tu étais sur
le point de te mettre à l’ordinateur et que tu souhaitais que nous communiquions au travers d’un blog.
Ce projet-là n’a pas eu le temps de voir le jour ; sans le savoir, tu nous quittais déjà.
Alors permets-moi aujourd’hui de livrer à nos amis du livre et de l’écriture un extrait de ta pro-
duction pour nos célèbres Gionographies qui n’auraient jamais pu exister sans toi. Même si elle t’a
déjà été maintes fois exprimée, trouve ici encore une fois toute notre reconnaissance.
Il est temps pour toi de retrouver ton cher Flavien, ce compagnon perpétuel qui a toujours été,
comme tu aimais à le répéter, la source de ton insatiable inspiration et de ton courage.
Nos très amicales pensées ne cessent de t’accompagner.
Isabelle Mercier
&5P2
NDLR : pendant les journées de mise en page de cette édition de l’&,
une grande dame vient de nous quitter :
Dominique Monod. Le hasard a voulu que dans le même temps,
le pôle écriture-lecture vive des moments importants,
par la signature de sa convention, et par différentesavancées de ses projets, comme
le chemin des écritures à Lurs.Dominique Monod avait relancé
cette idée de “chemin”, comme une trace de l’esprit
des Rencontres internationales de Lure.
Belle-fille de Maximilien Vox,elle était devenue, après la disparition de celui-ci, héritière d’une certaine
âme culturelle, autant dans les milieux des arts graphiques
et de la culture, que dans le village de Lurs qui l’avait
accueillie.
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photo © Marc Combier
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&5P3
Texte de
Dominique Monod,
prononcé par elle
le 25 octobre 1996,
pour la remise des
Gionographies
au Centre Jean Giono
à Manosque. Texte composé enGaramond, queDominique affectionnaitparticulièrement.
Je voudrais vous raconter une histoire.
Il était une fois, il y a de cela très, très longtemps… c’était, si mamémoire est bonne, le 4 du mois de novembre 1995. Il y avait àLurs un petit rassemblement de gens des métiers de l’Impriméconviés là par les Rencontres internationales de Lure pendant le«Temps des livres».
Dans un coin bleu du ciel bleu, Maximilien Vox, le créateur desRencontres, s’impatientait, assis sur un petit nuage. Ce n’est pasqu’il trouvait sans intérêt les propos tenus… non!, mais il eut toutà coup une de ses idées biscornues, une envie de rigoler un peu.Alors il jeta sur le ciel de Durance un beau bateau, toutes voiles auvent qui se mit doucement à se balancer.
Tout en regardant son joli navire, Vox héla Flavien qui n’étaitpas loin. « Que dirais-tu, mon fils, d’envoyer un salut à l’amiGiono? Avec ce bateau, on doit pouvoir faire quelque chose.»
Jean Giono, le hasard aidant, passait par là.«Mon Beau, dit-il à Vox, voilà une bonne idée, une idée un peu
comme celle que j’ai eu de te mener à Lurs, il y a presque cinquanteans, une idée comme celle que tu as eu de créer Les Rencontres, oùj’ai passé de bien riches heures, &une idée qui serait que toi, moi,Les Rencontres, le centre de mon nom, ce Centre Jean-Giono deManosque, tout ça fasse un bout de chemin ensemble. Tu m’asappelé «Jean le Bleu, typographe imaginaire». L’imagination, toi &moi, nous n’en avons pas trop manqué… Mais que vas-tu faire dece bateau ?
– Nom de Moi !, dit Vox, avec sa modestie coutumière, il fau-drait qu’on s’intéresse à des textes de toi, des textes que nos gens de
l’Imprimé apprêteraient à leurs manières sur ce bateau, dans lasatisfaction du savoir-faire et de la liberté.
– Bien dit, mon bel enfant, répliqua Giono, tu as le bateau…mais il te faut les marins…
– Ça, je m’en charge, dit Flavien, il suffit d’envoyer Dominiquecomme sergent-recruteur. Ne craignez rien, je la connais ! Elle lesmènera aux lieux de pêche!»
Prudent, Jean Giono précisa :«Sylvie leur facilitera la tâche… & ils lui diront grand merci !
Elle donnera à Annick quelques indications & ils pourront raclersur les hauts-fonds puiser dans Les Îles & Sous l’Onde, par Routeset Chemins, Dans les bosquets d’Akademos, le Cyprès & La Vigne,à la Naissance de l’automne, Sous le pied chaud du soleil. Le PetitCentaure les mènera à Manosque. Il faudra écrire une Lettre àMadame de N., envoyer des Télégrammes, affirmer que Ça vamieux & se dire qu’avant tout notre Message pacifiste est que Nousvoulons lutter par des œuvres… Clin d’œil du Hussard pour unDivertissement en bleu…»
Les choses, à ce point du récit, ne sont pas très claires dans monsouvenir. Je crains bien que, pour me convaincre, Flavien ne m’aitversé plus que de raison quelques rasades de ratafia !
Je me suis retrouvée perchée à la hune criant à pleins poumons:«Votre attention, s’il vous plaît !»
J’ignorais, à ce moment, la puissance de cette formulemagique…
Et tout à coup il y eut dix, vingt, trente marins !Il y avait ceux de Manosque: Alain, Maurice, Jean-Pierre,
Bernard & Joseph…Samuel, Marianne, Séverine, Philippe, Isabelle & Édith arri-
vaient de Forcalquier…
Texte composé enGaramond, que
Dominique affectionnaitparticulièrement.
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&&&&&& Hommage à une grande dame
&5P4
De Saint-Maime, c’était Blanche & Jacques, de la BrillanneMarc & Jean-Marie…
Bernard, Pierre, Anne-Marie & Joseph déboulaient de Mane…& Pierre de Saint-Michel, & François-Xavier de Pierrevert…& encore Henri & Marie-France de Volx, Jean-Claude de
Sigonce, les François de Lurs,Martine de Château-Arnoux…& même de plus loin, ceux du Gapençais : Maurice, Jean-Noël
& Xavier !On entendait, descendant de Reillanne, le rire de Mérou, le
silence de Ruy &, pleine de sereine sagesse, la voix d’Yves affirmantqu’en appâtant au garamond, on prendrait ce qu’on voudrait.
C’était parti ! Sur sa mer de nuages, notre bateau voguait… Cefut d’abord assez calme. Il fallait s’habituer à la manœuvre. Il y eutaussi quelques coups de tabac; ça n’était pas toujours facile de tenirle cap.
Mais c’est aux escales, au port de La Bello Visto, que les chosesprenaient tournure. Chaque marin avait son sac plein d’idées, dedésirs, de rêves. On jeta tout pêle-mêle sur le pont & on se ditqu’on ne garderait que le meilleur… Le temps passait, impal-pable…
À chaque escale nouvelle, chacun montrait sa prise, son beaupoisson tout luisant de joie profonde…
Les gens de la technique discutaient fabrication, support,emballage, couverture, packaging… Plus rarement de la date d’ar-rivée au port. Pour être honnête, il faut dire qu’il y eut des éclatsde voix, mais bien plus nombreux des éclats de rire… Au port deLa Bello Visto, les cruches ne contenaient pas que de l’eau claire…Le temps passait, impalpable…
Par dessus le balcon du ciel, Giono & Vox se penchaientensemble en souriant sur cette aventure tellement proche de leursidées généreuses.
«Tu sais, Jean, dit Vox, il me souvient de ce que j’écrivais uncertain jour d’en bas… Innover & exploiter à la fois, c’est de touttemps un rude métier : pour le poursuivre, à l’âge actuel du monde& à mon âge, il faudrait d’abord ne pas vivre dans le sentimentgrandissant de l’œuvre non point inachevée mais incréée; de cemonde, de formes, d’idées & de connaissances que je porte en moi& perfectionne chaque jour envers & contre tout, sans jamais par-venir à lui donner sa normale expression…
– Je sais, je sais, mon ami, dit Giono, mais… tends l’oreille…écoute-les parler… Ils ont la passion de leur métier… Aucun d’euxn’a parlé d’argent… Chacun d’eux écoute l’autre… Ils vivent unehistoire d’amour !»
Et toujours le temps passait, impalpable… Mais moi, je sentaisla main de Flavien plus pressante sur mon épaule… Je savais qu’ilfallait arriver au port…
Alors je lançais mon féroce «Votre attention…»Vents & marées… Sur le bleu des vagues, dans le bleu du ciel
bleu, notre bateau voguait.Et je crois bien qu’un grand coup de bleu restera à jamais dans
nos regards…Nous étions trente marins, nous voici un équipage !Ohé ! de la marine ! jetez vos bonnets en l’air ! Le navire entre
dans le port ! Ses voiles claquent au vent !Le Gionographies est arrivé !
1. Toutes les esperluettes sont dans le texte original de D. Monod…
Visuel des “gionographies”
réalisée par Bernard Claessens
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Dominique Monod repose au cimetière de Lurs, depuis la cérémonie
du 16 mars, où, parmi sa famille et ses amis, de nombreux “ gionographes ”
ont tenu à la saluer une dernière fois.
À chacun sa formule, il n’y a pas de
réponse formelle pas plus qu’il ne
peut y avoir de règle en la matière.
À chaque lecture, à chaque tempé-
rament conviendra son moment et
son cadre.
Pour les uns, dans un coin
secret à l’abri des regards, les
pieds bien au chaud et le cul
bien calé, la lecture devient
voyage. Et plus le fauteuil est pro-
fond, meilleure sera l’escapade.
On en connaît qui lisent à croupetons
et peuvent pendant des heures, sans
ressentir de douleur, se laisser trans-
porter au-delà des lignes et des mots.
Certains le font au lit alors que d’autres
s’y endorment. Il y en a, le matin à six
heures cahotantes, qui s’envolent bien
loin, serrés contre des fantômes aux
têtes dodelinant de fatigue, tenant bien
droit leur livre, ignorant les secousses
et le mélange des odeurs typiques des
métros et des trains de banlieue.
Dis maman ! tu me lis une histoire ?
On pourrait évoquer presque autant
d’exemples qu’il y a de lecteurs car pour
beaucoup d’entre eux la lecture est une
nourriture essentielle, qu’elle soit plai-
sir solitaire ou jubilation partagée.
Depuis sa création en 1999, l’asso-
ciation FdL s’est donnée pour objectif
de promouvoir le livre, sous toutes ses
formes et par tous les moyens. Il était
donc pour le moins logique qu’elle choi-
sisse d’offrir à Forcalquier la primeur
d’une exposition consacrée au livre et à
la lecture, exposition qui présentera les
photographies réalisées par Isabelle de
Rouville accompagnées des textes écrits
en contrepoint par Fabienne Pasquet. Il
s’agit donc d’une exclusivité, d’une
avant-première comme on dit dans le
milieu du cinéma, puisque cette exposi-
tion tournera ensuite dans différents
lieux de différentes communes de la
région tandis que l’ensemble textes-
photographies fera l’objet d’une publi-
cation par HB éditions, ce livre étant en
somme et en l’occurrence un juste
retour des choses.
On pourra certes s’étonner de ce que
le choix des lecteurs et lectrices censés
illustrer le propos se soit limité à une
seule zône géographique mais peut-être
celle-ci correspond-elle à un territoire
et à des relations proches des auteurs.
Il serait en effet regrettable que l’on
puisse déduire de cette option qu’il
n’existe pas, ou trop peu éventuelle-
ment, de lecteurs et lectrices à l’inté-
rieur de cette communauté de com-
munes pourtant élue pôle d’excellence
rurale pour un pays du livre et de
l’écriture.
Quoi qu’il en soit, réjouissons-nous
d’être les premiers à pourvoir admirer
cette exposition que nous avons souhaité
accompagner d’un goûter littéraire au
cours duquel lectrices et lecteurs (il en
existe certainement) sont invités à
venir lire publiquement un bref extrait
du livre qui les accompagne en ce
moment, voire d’un auteur aimé plus
que d’autres ou, n’ayons pas peur des
mots, du livre détesté d’un écrivain
détestable.
Nous avons également demandé à la
Compagnie du Passeur d’animer, dans
le cadre de cette exposition, un atelier
de lecture à haute-voix car, si la lectu-
re est en effet un plaisir solitaire, on
peut aussi souhaiter le faire partager et
permettre ainsi à d’autres personnes de
découvrir des textes et des auteurs que
l’on aimerait voir davantage lus et
reconnus.
««««««Pour lire heureux…lisons cachés (?) ou en public (?)
ÇA S’PASSE COMME ÇA CHEZ FDL
“ Quand j'ai
un peu d'argent
je m'achète des
livres et
s'il m'en reste,
j'achète de
la nourriture
et des vêtements.”
ERASME
«««««««««««««««««««««««««««««««««««««&5P5
&5P6
ÇA S’PASSE COMME ÇA CHEZ FDL
Histoire(s) de lire
Arrivées en Haute-Provence il y a plus de quinze ans, notre amitié et unepassion partagée de la lecture nous ont donné envie de travailler
ensemble. Ainsi est né le projet de rencontrer d’autres fous de lecture dans cebeau pays du vent. Nous avons choisi de situer notre recherche en zonesrurales isolées, comme celle où nous habitons. Une campagne de moyennemontagne, pareille à tant d’autres en France et en Europe, que l’appel desvilles a désertifiée.
Dès le début de notre recherche, très vite nous noussommes aperçues que les profils de ces lecteurs étaientaussi variés qu’inattendus. Émues et intriguées par cetaspect secret du pays, nous nous sommes mises enquête d’une espèce réputée en voie de disparition. Dansces vastes territoires reculés, éloignés des grandscentres culturels, nous avons rencontré quelques spéci-mens qu’on aurait pu croire uniques, et découvert qu’ilsétaient nombreux… Tant de lecteurs assidus, venusd’horizons très différents, contredisent tous les discourspessimistes sur la mort annoncée du livre. Il faut direqu’une des sources importantes de lecture leur est four-nie par le minutieux travail de terrain opéré par lesbibliothèques municipales et les bibliobus.
En explorant de nouveaux chemins qui mènent aulivre, nous voulons témoigner d’une expression mécon-
nue de ce pays. Ce périple est un hommage au lecteur anonyme qui fait vivreles livres. A travers ces cinquante portraits, nous leur donnons un visage et laparole.
Ce livre est dédié à tous leslecteurs que nous n’avons puinterroger, aux auteurs, éditeurset bibliothécaires qui concou-rent au plaisir de la lecture.Isabelle de Rouville, photographeFabienne Pasquet, écrivaine
Centre d’art contemporain Boris Bojnev.
Vernissage de l’exposition le vendredi 6 avril 2007à partir de 18h30 en présence des auteurs.Goûter littéraire avec lectures publiques le dimanche 15 avril 2007 à partirde 16 heures, Caves à Lulu.Atelier de lecture à haute voixanimé par Thierry Heynderickx de la Compagnie du Passeur, samedi 21 et dimanche 22 avril 2007, Caves à Lulu.Pour tous renseignements : FdL, 04 92 75 09 59 – [email protected]
Au même titre que d’autres pratiques
sur lesquelles il n’y a pas lieu ici de
s’étendre, la lecture est d’abord un
plaisir solitaire. Toutefois, lorsque
nous découvrons un livre ou un
auteur qui nous touche particulière-
ment, nous vient parfois l’idée – pour
peu que nous ayons quelques ten-
dances altruistes – à vouloir partager
notre plaisir. Avec des proches, voire
avec des inconnus. On peut alors prê-
ter le livre (au risque de ne plus
jamais le revoir) mais on ne touche
alors qu’une seule et unique person-
ne. Avec la lecture publique, il y a
tout un auditoire à séduire, à
convaincre. Voilà pourquoi FdL a eu
l’idée de proposer, dans le cadre de
cette exposition, un goûter littéraire
au cours duquel chacun pourra lire
un extrait (plutôt bref) du livre de
chevet du moment, de celui qui l’aura
enthousiasmé durant l’année écoulée,
de n’importe quel livre d’un auteur
particulièrement aimé, voire de l’ou-
vrage le plus détesté, le plus
médiocre, le plus mal écrit pourvu
que cet amour comme cette aversion
soient avant tout personnels.
Mais un goûter cela sous-entend bien
sûr que l’on déguste. Et pas seulement
de la littérature (c’est précisément ce
qu’illustre depuis plus de trois ans
FdL avec ses soupers littéraires), aussi
proposons-nous à chacun, non pas de
parler la bouche pleine, mais d’appor-
ter avec lui, en plus d’un livre éven-
tuel, un petit quelque chose à savou-
rer pendant les pauses que nous
accompagnerons de boissons chaudes
ou fraîches ainsi qu’il sied à tout goû-
ter qui se respecte.
«««««
C’est l’heure du goûter !
Histoire(s) de lire.
Exposition du samedi 7 au dimanche 22 avril 2007,
«««««««««««««««««««««««««««««««««««««
Relier le corps et la voixLa Compagnie du Passeur est installéedepuis 1996 à Sigonce. Sylvie Bitterlin etThierry Heynderickx, somato-psychopé-dagogues et comédiens se proposent defaire un lien entre le travail corporel etles outils du théâtre. La somato-psycho-pédagogie, fondée par Danis Bois, a pourobjectif d’unifier le corps et la pensée.Elle apprend à percevoir, sentir, réfléchiret donne au corps une dimension de par-tenaire conscient, riche d’expériencesinitiatrices.Parallèlement à son travail de formation,la compagnie a huit spectacles à son actifqu’elle fait tourner un peu partout dansla région.
Objectif du stageAvant d'utiliser la voix, il est nécessaired'être à l'aise dans son corps, de bien leconnaître, de l'habiter, de le ressentir. Lecorps est le lieu de résonance de la voix, sonsupport, son outil. Il est également le lieudes perceptions et des sensations. Enfin, ilest notre identité. Il est donc nécessaired'apprendre à la personne à ressentir soncorps, à le connaître et à l'accepter, à ins-taurer un rapport d’écoute et de profondeuravec lui. Nous explorerons donc, toutd’abord, le monde corporel par le biais dumouvement dans des conditions de travailbien définies et très progressives : lenteur,relâchement, attention profonde.Nous verrons ensuite comment la voix serelie au corps, comment elle naît d’un rap-port particulier à soi, varie selon les étatsd’âme, le mouvement ou la posture corpo-relle. La voix se découvre alors plus authen-tique, plus riche, variée, musicale et porteu
se de sensation fortes etagréables. Le lien intimequ’entretiennent les sonsavec le corps apparaît.Nous prolongerons cesdécouvertes dans la lectureet nous découvrirons àquel point un rapport cor-porel avec soi-même où
corps et voix sont accordés, nous sort deshabitudes, des stéréotypes, des condition-nements qui nous empêchent habituelle-ment de découvrir au présent les mots et lesphrases que nous sommes en train de lire. Lalecture à deux est également une richessesupplémentaire si l’on apprend à créer uneempathie corporelle et vocale. Le textedevient vivant, magique, profond. Lesgestes, la tonalité de la voix, donnent nais-sance à des imaginaires riches, variés et sur-prenants.
Public concerné• Personnes en quête d’apprendre de soi, en
recherche de mieux être ou désireuse
d’améliorer leur expression.
• Lecteurs, conteurs, comédiens amateurs
ou professionnels.
• Professionnels de la communication, de
l’animation ou de la relation d’aide.
ÇA S’PASSE COMME ÇA CHEZ FDL««««««On fait du théâtre
parce qu'on a
l'impression
de n'avoir jamais
été soi-même
et qu'enfin on va
pouvoir l'être.
LOUIS JOUVET
&5P7 «««««««««««««««««««««««««««««««««««««
&5P8
Mots en bouche
L’année dernière la communauté de
communes avait lancé l’opération
“ Les mots en bouche ” en partenariat avec
les bistrots de pays. Des rencontres convi-
viales lors desquelles on parlait “ livre ”
autour d’un repas (FDL), d’un apéro
(Apérilivres) ou d’un goûter (Croq’livres).
Cette année, là où les
rencontres avaient été un
succès les associations et les
bistrots ont remis “ çà ” de
façon spontanée. C’est un
exemple “ modèle ”, il me
semble, d’une action
publique locale réussie.
Thomas Narcy (notre anima-
teur livre à la comcom pour
qui ne le connaîtrait pas !) a
su fédérer, motiver l’en-
semble des associations, édi-
teurs etc.
Le réseau des bistrots de pays et la
comcom ont donné un coup de pouce fin-
ancier en participant à la communication
et aux frais. Pour faire connaître l’action
et tester le concept, il fallait un moteur.
Mais cette année, c’est rôdé et du coup,
c’est tous seuls, spontanément, comme
des grands qu’associations et bistrots se
sont organisés. Ainsi, vendredi 16 février,
Mark et Maryvonne du Bistrot de
Pierrerue ont offert l’apéro et ouvert leur
bistrot à une animation chaleureuse
autour d’Andrée Maureau, auteur fétiche
(et membre très actif) d’Apérilivres. Ces
soirs là, c’est presque garanti, ils affichent
“ complets ” longtemps à l’avance. Le
Colporteur a passé l’info, la presse locale a
joué le jeu. Et comme l’année dernière, le
public est reparti enchanté par les bons
mots et les bons mets (à base
d’épluchures) tout cela sous le
regard souriant de Thomas
heureux de voir son bébé de
projet prendre son envol !
On peut noter qu’il serait
bien sans doute de reprendre
les jolies appellations des Mots
en Bouche et Livres au comp-
toir et veiller à bien coordon-
ner les dates.
Cécile Gardiol Apérilivres
Dernière minute :
Apérilivres vous donne rendez-vous le 5 avril, à 18h30(lieu à déterminer)
pour rencontrer les auteurs René Frégni et Jean Billeter réunis autour du thème de l'autobiographie.
Un atelier gratuitDans le cadre des manifesta-
tions de L’Art de mai, FdL orga-
nise sous le titre Le Baz’Art de
mai une exposition des œuvres
d’Annie Chaigneau et Françoise
Dalzon, un souper littéraire et
un atelier de fabrication de
livres d’artiste animé par les
plasticiennes invitées. Nous
reviendrons ultérieurement
sur cette manifestation afin
d’en préciser le contenu mais
il convient dès maintenant de
rappeler à chacun que cet
atelier, comme ce fut le cas au
cours des années précédentes,
est gratuit, qu’il est ouvert à
tous et que sa fonction est de
permettre à qui le souhaite de
s’initier à la conception et à la
fabrication d’un livre unique,
de l’écriture à la reliure en
passant par la création
d’images.
La participation à l’atelier
étant gratuite et le nombre de
places limité, il est recomman-
dé de s’inscrire auprès de FdL.
L’adhésion à l’association est
indispensable.
Le Baz’Art de mai chez FdL
ÇA S’PASSE COMME ÇA CHEZ FDL««««Exposition du samedi 26 au lundi 28 mai 2007Salle Pierre Michel.
Vernissage de l’exposition
le vendredi 25 mai 2007
à partir de 18 h 30
en présence des artistes
Souper littéraire le samedi 26 mai 2007à 20 heures,
Le Mouton Noir à Pierrerue
Atelier de fabrication de livre samedi 26 et dimanche 27 mai 2007Salle Pierre Michel.
Pour tous renseignements :
FdL, 04 92 75 09 59
logo B. Claessens - mise en page Archétype
&5P9
Le Pigeon du Faubourg (volatiles particulièrementnombreux à Forcalquier). Essayez d'en attraper un. Le tuer en lui
tordant le cou pour qu'il s'étouffe.
Un conseil : le faire derrière votre dos,
vous sentirez ses derniers soubresauts,
mais vous les verrez pas. Attendre pour
le plumer qu'il soit bien froid. Le plumer
sans l'ébouillanter, il n'en sera que
meilleur. Action délicate. Mettre dans
son ventre vidé : 2 ou 3 grains de
genièvre (ramassés lors de votre dernière
promenade, du coté des Mourres.
Surtout ne pas confondre avec son
frère : le cade), écrasés dans un petit
suisse, sel, poivre. Le ficeler avec de la
barde, et le déposer dans une cocotte
où auront mijoté quelques petits
oignons. Le cuire doucement après
l'avoir saisi, pendant un certain temps
3/4 d'h. maximum. . servir avec des len-
tilles par exemple.
Le Pigeon du Faubourg : Jean Amila
- Série Noire - Gallimard.
Galantine de volaille pour dame frivole. Poulet : 1 - foie de volaille : 500g - basi-
lic 1/2 pied - ail : 2 g - mie de pain : 1 bol,
œufs : 2 - lait : 1/4.
Mixer la chair du poulet avec la mie de
pain trempée dans du lait et pressée,
avec les jaunes d'oeuf et les foies
dénervés.
Puis délicatement, ajouter les blancs
montés en neige. Vérifier l'assaisonne-
ment sel, poivre avec les feuilles de
basilic hachées.
Verser dans une jolie terrine, bardée de
lard. Recouvrir de barde. Bien tasser.
Et hop, au four doux, au bain-marie,
3/4 d'heure.
Servir froid dans la terrine.
Galantine de volaille
pour dame frivole :
San Antonio - Fleuve Noir - 1973.
par la Ville de Forcalquier :
1er rendez-vous le mercredi 21 mars au Jardin Public avec les enfants.
Organisation : service
culturel, avec l’aide
des enseignants des écoles
maternelles et primaires,
l’OMJ, Librarii, Croq’livres
et bénévoles…
Hommage à René Char
Forcalquier, le mercredi 21 mars 2007
Cher Capitaine Alexandre,
Nous t’écrivons depuis le Jardin
Public de Forcalquier, au milieu des
jeux d’enfants. Tous les mercredis
matins, la bibliothèque de rue y
prend place. En ce bel après-midi,
jour du printemps, les enfants don-
nent leurs couleurs au no°17 des
Feuillets d’Hypnos.
Après un goûter aux merveilles,
ils iront à la salle Pierre Michel.
Les marionnettes de la Baraka
Théâtre y font un saut, depuis Viens,
pour une “ Histoire d’en Lire ” qui
parle d’un livre magique.
Ici, ton empreinte encore si vive
va bientôt se lire à la fontaine.
Les enfants de Bardouin, Marius
l’imprimeur, Figuière et tous
leurs amis.
René Char, alias Capitaine
Alexandre, chef du maquis des
Basses-Alpes et auteur des
Feuillets d’Hypnos (in Fureur et
mystère, Ed Gallimard). Coll.
Jean Testanière, ancien
imprimeur, fils de Marius.
Le Petit MaureauAndrée Maureau nous propose deux recettes, concoctée àForcalquier en juin 2005, à l’occasion du festival des Apéros du polar.
Le Petit MaureauCuisinez vos polars © apérilivres, 2005 - [email protected]
S’il paraît en France environ un millierde livres de cuisine par an – plus oumoins redondants et indispensables-,l’humble calligraphie renaissante neconnaît guère plus d’une dizaine deparutions annuelles hébergées princi-palement chez Alternatives*- voir entreautres les collections “ Grand pollen ”et “ Petit pollen ”, ainsi que chez AlbinMichel**- voir “ Les carnets du calli-graphe ”.Certes, dès 1993, Claude Médiavillaavec son “ CALLIGRAPHIE ”, remarqua-blement édité par L’ImprimerieNationale, nous avait gratifié d’une “ bible ” comme on dit : bel ouvrage lui
ayant demandé dix ans de recherche &de préparations. Référence indispensa-ble à tous les calligraphes d’occident,amateurs et professionnels, en dépit dequelques manques et faiblesses méga-lomaniaques.Voici donc qu’il récidive avec son “ HISTOIRE DE LA CALLIGRAPHIEFRANÇAISE ” * ; récidive est bien le motpuisqu’on y trouve maintes redites dupremier, mais bien mieux illustrées (maints gros plans explicites); on yredécouvre avec bonheur et sousd’autres coutures, les canons des vingtcinq siècles de notre histoire calligra-phique. Puisque c’est ici uniquement dela France qu’il s’agit, on n’y trouve plusles semi-onciales irlandaises, ni lagothique “ fraktur ” mais on y gagneentre autres, une planche pédagogiquede cursive romaine, une autre delettres Tourneure, des études étayéesd’images des graphies gallo-grecques &gallo-romaines ; des planches illustrantles écritures transitoires ou en train dese faire telles des carolines vers lesgothiques, des gothiques vers les huma-nistiques ou les chancelières parexemple, -ainsi on évitera de laisser
penser qu’un style abouti puisse surgirun beau matin à un carrefour de l’his-toire, même s’il est vrai que ce sont lesbesoins et encouragements desempires et leurs sponsors qui ont sou-vent fait palpiter la création calligra-phique. Bien des variations de rondes,coulées, bâtardes et autres financièrestypiquement françaises (un peu trop auregard de leur intérêt artistique limité àmon goût), mais impasse totale surl’émergeance des calligraphies expres-sives plus ou moins “ gestuelles ” de lafin du XXe siècle. Ces dernières mérite-raient, il est vrai, un ouvrage à ellesseules, …à moins que l’auteur – calli-graphe s’y sentant moins à l’aise quedans la quête historique n’ait fait unchoix prudent et somme toute respec-table. Frustration…
Mais c’est alors, que survient dansnotre paysage éditorial, à quelquessemaines d’intervalle, un livre espéré,une monographie très attendue du tra-vail du brugeois d’origine texane :Brody Neuenschwander titrée : “ TEX-TASY ”. Plus qu’une consolation, unsaut quantique dans la calligraphie
contemporaine! La créativité aussi élé-gante que débridée de cet artiste intro-duit dans les commencements de sonlivre quelques traces et tâches évo-quant les recherches actuelles des cal-ligraphes japonais, continue avec sesgrands travaux sur papier (superposi-tions de transparences, collages,matières griffées à base de chaux, ves-tiges calligraphiques et couleurs fluo),puis se renouvelle sur des formessculptées….La dernière partie de l’ouvrage est
" HISTOIRE DE LA CALLIGRAPHIEFRANÇAISE " relié, 335 pages,ISBN : 2-226-17283-1 ; 85 €édité par Albin Michel www.albin-michel.fr
Ce n’est pas tous les joursque l’édition sert ainsi lacalligraphie occidentale,mais ces temps-ci c’estdans les grandes largeursavec deux magnifiquesouvrages aussi différentsque complémentaires.Toute notre calligraphie se raconte en ces deux parutions majeures !
CALLIGRAPHIE : deux livres événements©©©©©©©
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consacrée aux nombreuses collabora-tions filmiques, opéras, événements etautres installations scéniques avec l’au-dacieux cinéaste qu’est PeterGreeneway. Dès 1991,vidéo baroque surdes textes de Shakespeare : c’est “ Prospero’s book ” où la calligraphien’est pas illustrative mais héroïne cho-régraphiante, art visuel à part entière ;un film, le plus connu peut-être, pourdonner au corps humain, parcheminvivant, la dimension du livre, comme
support érotique et fantasmatique de l’artdu trait japonais et occidental : c’est “Thepillow book” en 1996; un opéra de DariusMilhau sur Christophe Colomb en 1998 oùl’écriture en train de se faire et projetéesur le fond de scène se répand sur lesartistes; un autre sur Vermeer en 99;“writing on water”, projection sur troisécrans géants pendant un concert; en2000, à Bologne, ce sont les murs d’uneville qui s’offrent comme les pages d’unlivre à calligraphier les siècles de sapropre histoire, en images entrecroiséesd‘une quarantaine d’écritures puiséesdans ses archives… Et voilà possible laculture élitiste au cœur des places popu-laires!Brody Neuenschwander, pour qui les cal-ligraphies historiques n’ont plus de secretdepuis longtemps a ouvert des voies derenouvellement à l’art du trait, loin dessentiers battus, loin des fonctionnalitésconvenues, des décorations de salon,avec ou sans lisibilité alphabétique. A tra-vers la sensation, avec lui, le trait fait sens.“ TEXTASY ”* un beau livre relié-toilé, audesign soigné offre aussi quelques clinsd’œil espiègles tels: pages déchirées, mor-ceau de calligraphie scotché sur la page ; ilréjouit le lecteur en alliant humour et classe,sincérité et ambition pour notre temps.
* Éditions Alternatives :
www.editionsalternatives.com
** Éditions Albin Michel :
www.albin-michel-.fr
∑
TEXTASY, relié,163 pages, ISBN : 9-0773-6259-2 ; 70 (certaineslibrairies accordent 5%) ; édité parToohcsmi en Belgique, aussi ne rentrant pas chez les distributeursfrançais, ce sont les librairiesanglaises, telles “ Book in bar ” à Aixen Provence qui ne vous demande-ront pas les 6 € de frais de port.
Un clin d’œil pour illustrer un conte, une fable,
une saga historique qui nous emmè-
ne dans l’univers fantastique d’un
Japon féodal des années 900.
C’est avec aisance qu’on abandon-
ne sa réalité propre pour se plonger
dans ce conte riche en images, un
univers intriguant fourmillant de
codes, de symboles et supporté par
une écriture accessible au plus
grand nombre des lecteurs.
Sans cesse confronté au mental de
ces guerriers et guerrières, on (je)
aimerait savoir ce qu’il s’y passe
lorsqu’ils se concentrent à l’appren-
tissage de cet exercice singulier
qu’est la calligraphie.
Le silence de la nuit n’était troublé
que par la rumeur soyeuse de la
neige, le bruit du vent dans les pins,
le murmure de l’eau.
La trilogie du clan des Otori
(le silence du rossignol, les neiges
de l’exil, la clarté de la lune)
Lin Hearn — Gallimard jeunesse
Karine Girault
Graphiste et [email protected]
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Lecteurs de l’& (l’esperluette) ?Vous souhaitez faire connaître ce bulletin à des amis ou relations et donner leur adresse mel ?…Vous ne voulez plus recevoir l’esperluette ?Merci de communiquer votre souhait à :
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Coup de BleuD’une manière informelle, dans un lieupointu et inconfortable au possible, àl’extrême nord de l’éperon rocheux etdu bâti lursien. Chaque premierdimanche de la semaine 34, le protocolelurien débute par un décryptage du ciel,une relecture du paysage, un déchiffre-ment du temps qui s’affiche dans le coindes yeux de celles et ceux qui se décou-vrent ou se retrouvent. D’un seul coup,l’ancienne promenade des évêques et lemicro parvis de la chapelle Saint-Annes’emplissent jusqu’au crépuscule d’hu-manoïdes bariolés… Par tradition,voxienne, l’inspiration commence là ! Quelques petits Banon, petits croûtons,morceaux de melon et un rien de bois-sons facilitent le débridé des conversa-tions ou la simple observation del’autre…Demain, il va parler ! Après demain…jevais parler !... écrirons-nous ?
Chemin des écrituresL’association des Rencontres internatio-nales de Lure s’est associée au projet depôle d’excellence rural du livre et del’écrit conduit par le pays de Forcalquieret de la montagne de Lure. En référenceà Anne-Marie Christin et aux originesde l’écriture, Sterenn Heudiard, partici-pe avec Jean-Yves Quellet à la détermi-nation de la partie historique du projetd’aménagement. Elle propose ses pre-mières réflexions.
Ils ont parlé,j’écris,vous lirez…
Peut-on imaginerune société sansécriture ?
Peut-on s’imaginer les bou-leversements provoqués parl’évolution de l’écriture dansles civilisations antérieures?Lorsque l’oralité était le seulmode d’expression du pou-voir, pouvons-nous imaginerl’arrivée de ce révélateur?
L’écrit révèle effectivement la parole…L’écriture est donc secondaire à un mes-sage, elle souligne et confirme l’absencephysique de l’auteur.
S’il est vrai que l’écriture permettaitde diffuser un message dans des régionséloignées, le porteur du messageconcrétisait et assurait la valeur desparoles en les prononçant!
Il faut attendre les romains pour quel’écrit ait une valeur aussi importanteque l’oral.
L’écriture a pu être un choix autori-taire, politique ou religieux, mais uni-quement à partir du moment où les ins-tances dirigeantes ont constaté la pré-sence et la force de cette écriture dansleur société.
Est-ce la seule raison de la naissancedes écritures ?
Quel rapport l’homme peut-il entre-tenir avec l’écriture ?
Si l’écriture s’explique comme simple
transcription d’une parole, il faut aussiparler du support, du signe, de sa visibi-lité et de la lisibilité, des intentions del’auteur, des volontés du scribe, ducontexte rédactionnel, des lecteurs aux-quels elle est destinée, de la réelle por-tée du message… Quelle longue listeque cette énumération de tous lesaspects d’un message écrit dans sa glo-balité !
Mais qui? de l’écriture ou de la lectureest apparue en premier ?
L’une va-t-elle sans l’autre ? Doit-elle être initiée essentiellement parl’homme pour être ainsi considérée ? La lecture semblerait être première…Rappelons-nous… la voûte céleste, lescarapaces de tortue et les entraillesd’animaux… Ces pratiques divinatoiress’appuyaient sur un homme, un chamanqui lisait et interprétait ces différentséléments naturels.
RENCONTRES DE LURE
Première pierre du “ chemin d’écriture ” posée Salle Luria, à Lurs. Gravure de Roger
Gorrindo, d’après une œuvre de Raymond Gid
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Pouvait-il connaître les intentions del’auteur? Tout esprit rationnel dirait non!Toutefois ce rapport vertical hommes-dieux permettra à l’écriture de se déve-lopper dans de nombreux cas. Leshumains ne cherchaient pas la lisibilitémais la visibilité : ils enfouissaient, éle-vaient et surélevaient, afin de mettre àportée du divin le message humanoïde.
La volonté de diffusion de l’écriturecomme mode de communication organisésuppose que les hommes en soient deuxfois les acteurs : il y a l’homme qui lit,l’homme qui écrit…
Moins bien considéré est celui qui neconnaît ni l’une ni l’autre des deux pra-tiques.
Ce lien fonctionnel n’apparaît que bienplus tard.
Par pratique… laissons-nous supposerintentions et volonté?
Bien entendu! C’est d’ailleurs ce quidifférencie la trace du signe.
La première, la trace, est le témoind’une chose révolue, réalisée, laisséedans l’environnement de l’action.
Le second, le signe, inaugure une paro-le, un message, il est volontaire, organisédans un ensemble de codes cohérents. Laparole devient alors image… L’expressiontrouve sa représentation.
L’histoire fait apparaître alors deuxmoments fondamentalement différents :celui des systèmes pictographiques etcelui des systèmes acrophoniques. Lespictogrammes s’approprient le concret, levisuel, les éléments du réel, ils formentune image. En appui sur un phonème, lesigne, la lettre, l’alphabet traduit une
langue, des sons. Là où le pictogramme selimitait à identifier un objet, ils fonction-nent ensemble pour former des unités desens quelle que soit la langue parlée parle “ lecteur”.
L’image d’une main reste une main,même si les modes de représentationspictographiques peuvent varier, alors quele mot “main” écrit dans un système acro-phonique ne se lit que par rapport à unelangue référente.
Cet exemple reste simple. Si nous par-lons d’une personne, d’une idée ou d’unobjet très spécifique, l’image pictogra-phique nécessite la connaissance préa-lable de ce qu’elle représente. Le signealphabétique permet, lui, de déchiffrer etprononcer le mot sans forcément leconnaître…
Ce rapport du signe à la langue estessentiel… c’est le fondement de notresystème d’écriture alphabétique…
Des générations et des générations ontconstruit un système graphique pourtransposer leurs paroles, pour les péren-niser, les diffuser, pour communiquer.
Ils ont parlé, j’écris, lirez-vous ???…
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Sterenn Heudiard, 25 ans, Diplôme
supérieur d’art appliqué en création
typographique est originaire des Vosges.
Elle exerce en indépendante l’activité de
graphiste-typographe.
Parallèlement, elle a construit des cours
sur la typographie et son usage qu’elle
dispense à l’école Estienne. Sterenn fait
partie de l’équipe bénévole qui organise
régulièrement les rencontres lursiennes.
Elle vient d’être élue au conseil d’admi-
nistration de l’association pour la
période 2007-2010.
Jean-Yves Quellet a un parcours
identique. Originaire de Normandie,
il exerce à Rennes.
Anne-Marie Christin est l’auteur de
Histoire de l'écriture - De l'idéogramme
au multimédia. Cet ouvrage fait écho à
“ L’Aventure des écritures ”, série
d’expositions organisées par la
Bibliothèque nationale de France entre
1997 et 1999. Il propose une analyse évo-
lutionniste des diverses étapes traversées
par le signe et une approche originale de
l’histoire de l’écriture. Histoire à suivre…
J’écris pour la même raison que je respire, parce que si je ne le faisais pas, je mourrais.ISAAC ASIMOV
Illustrations extraites de ÉCRITURES, MÉMOIRE DES HOMMES ET DES SOCIÉTÉS -Ladislas MandelAteleier Perrousseaux Éditeur
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Mesdames, Mesdemoiselles, Messieurs…
En préparant cette causerie, une figure m’estapparue résumant mon itinéraire culturel : laboucle.
A son origine : il y a une cinquantaine d’an-nées, un village perdu, Lurs, où – jeune ingénieur— un ami m’avait emmené pour assister à un col-loque sur la typographie par ce qui devait devenirles Rencontres Internationales de Lure.
La typographie était présentée, non commeune technique isolée, mais au sein d’une constel-lation d’autres activités, édition, arts plastiques etpourquoi pas philosophie.
Je découvrais et j’admirais un coin de la Francequi m’était inconnu : la Haute-Provence.
Et un univers de formes graphiques : des carac-tères d’imprimerie et des mises en page, bien pluscomplexes et riches dans leurs dessins et dansleurs histoires que je ne l’imaginais.
Avec néanmoins des questions sans réponse,sur leurs lectures.
Et en toute inconscience, je montais un labo-ratoire d’études des lisibilités en observant etmesurant les trajets oculaires, les compréhen-sions, les mémorisations et les vitesses de lecturede 60 cobayes : depuis l’agent technique jusqu’aulecteur prodige.
Et ce sont les résultats de ces observations quiont été le point de départ et à la base de mes tra-vaux sur la lecture et l’écriture. En contradictionparfois avec des croyances qui n’étaient que des
préjugés sur les lisibilités typographiques et lin-guistiques et même en contradiction avec desrègles pédagogiques universitaires “ du bienécrit.”
Les résultats en plusieurs dizaines d’années :dix ouvrages sur ces sujets, depuis la méthode delecture rapide qui porte mon nom - et qui estdavantage une méthode de lecture efficace etmoderne - jusqu’à l’ouvrage “Ce que révèle leursphrases”: des analyses de linguistiques quanti-tatives sur les écrits de trente auteurs, de San-Antonio et Simenon jusqu’à… Proust etDescartes (les phrases les plus longues n’étantpas celles du romancier, mais celles du philo-sophe).
Et puis, des publications de périodiques (larevue “ Communication et Langages” et le maga-zine “ Psychologie ”), des articles dans des revuesinternationales et de nombreuses conférencesdans toute la France, mais aussi à l’étranger enBelgique, en Suisse, en Italie, en Allemagne, enRépublique Tchèque, en Hongrie, en Tunisie, auMaroc, au Sénégal, au Canada et aux USA enCalifornie.
Un parcours culturel original, qui séduit un bonnombre d’enseignants, leur révélant les naturesprofondes de la lecture et de l’écriture, qui inté-ressera l’Unesco, laquelle me commandera unouvrage sur les manuels scolaires, traduit enanglais et en espagnol.
Mais un parcours semé d’embûches avec desoppositions depuis celles de traditionalistes, jus-qu’à celles d’intellectuels branchés et de psycho-logues bornés.
Et je n’ai pu parvenir au but que grâce à denombreux soutiens dont je veux remercier icileurs auteurs:- les collaborateurs des Éditions Retz, que j’avaiscréées, dont certains sont ici présents, qui ontpublié mes ouvrages sur ces sujets et ceux denombreux pédagogues proches de mes idées,avec des efforts originaux de diffusion et de pro-motion,- les nombreux universitaires, chercheurs enpédagogie, typographes, artistes graphiques,managers et érudits, jusqu’à ceux de simples amiséclairés.De nos jours ces relations sont toujours vivaces,en particulier dans notre région au sein d’unréseau culturel, depuis Sisteron, dont laBibliothèque pédagogique porte mon nom, jus-qu’à Toulon avec notamment la publication d’unemini revue : “la Gazette de Lurs”.Merci aussi aux responsables politiques de larégion qui ont accompagné avec bienveillancetoutes mes activités.
Merci aussi à ma famille, dont plusieursmembres sont ici présents, à mes petits enfantsvenus de Paris et d’Espagne, à mes trois filles etleurs époux et surtout à mon épouse qui m’a tou-jours soutenu dans des moments difficiles etm’assiste encore dans mes activités d’auteur. Undemi-siècle de tendresse et d’amour.
Et la boucle que j’évoquais au début de cettecauserie se referme 50 ans plus tard, dans cemême village de Lurs, mais avec une nouvellegénération de chercheurs et d’amis, et en votre compagnie à tous ici présents, à qui jedis merci.
FRANÇOIS RICHAUDEAU
Pour témoignerde cet
événement qui a honoré ce
grand ami dela lecture et de
l’écriture,“l’Esperluette”
publie ici le discours de
FrançoisRichaudeau,
prononcé àl’occasion de la
cérémonie du23 février.
François
Richaudeau,
éditeur, chercheur,
universitaire,
doyen des
Rencontres
internationales
de Lure, réside à
Lurs depuis
plus de 35 ans.
François Richaudeau décoré des arts et lettres et de la légion d’honneur, à Lurs, le 23 février 2007
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Un artisanat monastique.Sans que l’on connaisse avec cer-
titude leur origine, les ouvrages depapiers roulés apparaissent enFrance, sous le règne de Louis XIII,dans les couvents de carmélites etd’autres communautés contempla-tives et cloîtrées. Leur fabrication sedéveloppe durant toute l’époquebaroque et jusqu’à la fin du XVIIIe
siècle dans différentes régions deFrance.
Elle reprend après la Révolution etjusqu’en 1840 environ, où la produc-tion décline et semble beaucoup moinsinventive. On offre ces objets de dévo-tion à des parents, des bienfaiteurs del’église ou à de généreux donateurs. Detaille modeste, ils se prêtent très bien àune dévotion intime et familiale,ornent souvent la chambre, l’oratoireou le cabinet de travail.
Le renouveau des reliquesEn 1563, le Concile de Trente a déjà
rétabli le culte des images mais, audébut du XVIIe siècle, la nouvelle fer-veur catholique a besoin de preuvestangibles à exposer à la vénérationpublique. Dans ce grand mouvementde reconquête catholique, le cultedes saints apparaît comme un enjeutrès important. On publie de nom-breuses hagiographies et, dans unmême élan, on restaure à grands fraisle culte des reliques, si vivementdénoncé par Calvin.
Les fouilles commencées dans lescatacombes romaines fournissent àpoint nommé à toute l’Europe chré-tienne un réservoir inépuisable derestes humains que le clergé s’em-presse d’attribuer à de vrais martyrschrétiens. Cet engouement touchenon seulement l’univers monastique
mais la société catholique tout entière :la vénération des reliques, réservéejusqu’ici aux seuls initiés, entre dansl’univers domestique.
Tandis que les églises exposentrichement les reliques dûmentauthentifiées, on conserve dans lesmonastères des fragments ou de lapoussière de reliques, destinés à ladévotion privée, moins exigeante, quise contente de saints aux noms géné-riques. Ce sont souvent ces reliquesde saints anonymes que l’on trouvedans les reliquaires à papiers roulés,patiemment confectionnés dans lescouvents par les religieuses. Dans ceslieux dédiés à la contemplation deJésus, le travail manuel prend lavaleur d’une prière dans laquelle lareligieuse manifeste librement sa joieintérieure et son amour de Dieu.
Mains de féesGénéralement, un reliquaire se
présente comme une boîte fermée,encadrée et protégée par une vitre,derrière laquelle on trouve un décorde papiers roulés, une image pieuseet des reliques. Comme les monialesdisposent de peu de moyens pourréaliser ces objets renfermant de pré-cieuses reliques, elles vont imaginerd’utiliser des bandes de papier poséessur chant, colorées, dorées ou argen-tées, qui imiteront des motifs prisdans l’orfèvrerie, la broderie ou l’en-luminure qu’elles connaissent bien.Au fil du temps, ce simple savoir-faireva se transmettre et se développerjusqu’à devenir un art véritable.
Quand on regarde avec attentionces tableaux, on est frappé par la vir-tuosité du décor en papier qui occupeparfois toute la composition, mas-quant presque les reliques et relé-guant l’image centrale à la taille d’unevignette. Cette image – peinture, gra-vure sur parchemin, canivet, AgnusDei en cire, plaque de cuivreémaillée, figurine en os, en ivoire, enverre filé, en plâtre, en papier mâché– représente souvent le Christ ou lesinstruments de la Passion, des saintshistoriques ou des Pères de l’église.
Les reliques sont souvent proté-gées par de la laine ou de la soie et
papier et paperolesAvant ma rencontre avec Jean-François Lefort, spécialiste d’art populairereligieux, je ne pouvais soupçonner l’existence de ces ouvrages depatience que sont les Paperoles (1), mieux connues sous le nom de reliquaires à papiers roulés. Je me mis à les collectionner avec la mêmeferveur qui m’avait portée vers l’art brut, voyant dans ces modes d’expression propres à l’enfermement, guidés par la nécessité intérieureet la sublimation, de nombreuses correspondances et affinités.
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étiquetées avec soin : une languettede papier manuscrit ou impriméindique le nom du saint ou la prove-nance du fragment. On croit à leurpouvoir de guérison et l’on est fascinépar leur passé mystérieux. Posséderun reliquaire peut suffire à s’attirer laprotection divine, mais le contem-pler, le décrypter au-delà de la surfacevitrée qui le protège, c’est quitter lemonde des apparences pour accéderà une connaissance spirituelle.
Bouquets, jardins, niches etfrontons…
Support méditatif, le décor floralenrichi de feuillages et de fruits, estcaractéristique des reliquaires àpapiers roulés. On retrouve souventles mêmes motifs : épis, gerbes de blé,grappes de raisin qui se rattachentaux symboles eucharistiques, ousimples fleurs des champs et des jar-dins comme le lys ou la rose qui sym-bolisent la pureté et l’amour, ouencore la corne d’abondance quisignifie la générosité. Pour que la lec-ture du décor soit accessible à tous,les religieuses reproduisent des motifsstylisés, très fidèles à la nature,qu’elles copient avec beaucoup d’ha-bileté. La simplicité des motifs n’enlèverien à la liberté et à l’exubérance dudécor, véritable ode à la splendeur
divine, qui ressemble à s’y méprendreà de la dentelle ou du filigrane d’or.
L’imagination des religieuses senourrit aussi d’éléments empruntés àl’art décoratif de l’époque. La brode-rie et la tapisserie fournissent desmodèles de bouquets, de corbeillesde fruits ou des motifs géométriquesrappelant l’art des jardins. L’influencede l’orfèvrerie est sensible dans lamanière de rouler le papier en cônestrès serrés et de sertir du verre decouleur imitant les pierres pré-cieuses. À l’architecture des retables,inspirée de l’Antiquité, on empruntecolonnes, arcades, niches et frontonsqui rythment les décors miniaturisésde certains reliquaires très sophisti-qués, où se combinent harmonieuse-ment effets de perspective et trompe-l’œil.
D’une extraordinaire richesseartistique, ces ouvrages sont néan-moins fabriqués avec une grande éco-nomie de moyens, répondant à l’idéalde dénuement prôné par ces congré-gations dans lesquelles même les religieuses formées aux arts par desmaîtres ne considèrent pas leurs productions comme des œuvres artis-tiques. D’où la difficulté de détermi-ner l’origine de ces objets qui ne sont
jamais signés et pratiquement tou-jours réalisés collectivement.
S’il est d’usage au XIXe siècle desceller les reliquaires pour garantirleur authenticité, cette pratique estpeu courante aux XVIIe et XVIIIe
siècles. Cela laisse entrevoir toutessortes de manipulations : ouverture,substitution ou vol des reliques, res-taurations diverses… Et ne parlonspas de la conservation de ces objetsd’une grande fragilité, qui nous sont
si rarement parvenus dansleur état originel !
Le charme et la beauté deces trésors de papier mécon-nus résident bien dans uneferveur spirituelle que la viecloîtrée avive. Traversant lessiècles, les reliquaires àpapiers roulés nous murmu-rent aujourd’hui encore : “La mort n’en saura rien. ”
MARIE-LINE CENCIG
(1) Jean-François Lefort, Les paperoles des carmélites,chefs d’œuvre de l’art des couvents au XVIIIe siècle, Éd. Jean-François Lefort, 1996.
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Où en êtes-vous en typographie?Ce petit exercice vous est proposé parIsabelle Mercier,Édition à façon à Forcalquier et formatrice en typographie.([email protected])
RÉPONSE.Tout d’abord je voudrais m’excuser auprès de Marguerite Duras pour avoir massacré à cepoint cette quatrième de couverture. Ensuite, voici la réponse: dans ce texte, il n’y a qu’une seule fauted’orthographe et 29 fautes typographiques. Vous trouverez le corrigé dans la prochaine livraison de l’&.Si vous ne pouvez pas attendre jusque-là, vous pouvez toujours potasser dès à présent le Lexique desrègles typographiques en usage à l’Imprimerie nationale(Imprimerie nationale, 2002, ISBN-13: 978-2743304829). Je sais, ce n’est pas drôle! Mais c’est juste pour patienter, le temps de mettre en placeune formation spécifique pour les acteurs – publics et privés – du livre et de l’écriture du Pays deForcalquier et Montagne de Lure…
COQUILLES, s. f. pl. Lettres
mises pour d’autres, par
manque d’attention. […]
On donne le nom de
coquille, en termes
d’imprimerie, à l’omission,
à l’addition, à l’interver-
sion ou à la substitution,
dans les ouvrages impri-
més, d’un ou de plusieurs
caractères typographiques.
Ces erreurs, qui provien-
nent soit de la faute du
manuscrit, soit de l’ouvrier
typographe, soit d’un oubli
dans la correction, sont
très difficiles à éviter.
[in Eugène Boutmy,
Dictionnaire de l’argot des
typographes, éd. Le Mot et
le Reste, 2005. Il s’agit
d’une xième réédition : ce
dictionnaire de l’argot des
métiers de l’imprimerie a
été publié pour la première
fois en 1883 par
Flammarion et Marpon à
Paris.]
" C'est quand les accents graves tournent à l'aigu que les sourcils sont en accent circonflexe." PIERRE DAC
Vous allez le savoir dans quelques instants grâce à ce test. Comptezles fautes que vous relevez dans le texte ci-dessous et comparez-le
avec le nombre à trouver (voir en bas de page).
L’édition avec éditeur
Le programme des Rencontres del’édition indépendante est disponibleau Grand Carré, à l’Office de TourismeIntercommunal, ainsi que dans leslibrairies, bibliothèques et points lecture du territoire. Il est également disponible auprès : [email protected] aux ateliers : 20 €.
Dans L’amant, Marguerite DURAS reprend sur le ton de la confi-dence les images et les thèmes qui hantent toute son oeuvre. Ses lec-teurs vont pouvoir descendre ce grand fleuve aux lenteurs asiatiqueset suivre la romancière dans tous les méandres du delta a dans lamoiteur des rizières, dans les secrets ombreux oú elle a développél’incantation répétitive et obsédante de ses livres, de ses films, etc…Au sens propre, Duras est ici remontée à ses sources, à sa ‘scènefondamentale’ : ce moment où, vers les années 30, sur un bac traver-sant un bras du Mekong, un chinois richissime s‘approche d’unepetite Blanche de quinze ans qu’il va aimer..
Aujourd-hui, il faut lire les plus beaux morceaux de L’Amant àhaute voix. Dès les premières lignes du récit éclatent l'art et lesavoir–faire de Duras, ses libertés, ses défis , les conquêtes de 30années pour parvenir à écrire cette langue allégée, neutre, rapide et lan-cinante à la fois, capable de saisir toutes les nuances, d’aller à lavitesse exacte de la pensée et des images de la fin du 20ème siècle.Un extrême réalisme (On voit le fleuve; on entend les cris derrièreles persiennes dans la garçonnière du Chinois ), et en même tempsune sorte de rêve éveillé, de vie rêvée, un cauchemar de vie : cetteprose à nulle autre pareille est d’une formidable efficacité. A la foisla modernité, la vraie et des singularités qui sont a contrario hors dutemps, des styles, de la mode .
François Nourissier
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HISTOIRE DU DÉCORDES RELIURESRésumé des épisodes précédents…Le livre passe de la forme de rou-leau à celle de “ codex ” qu’il fautprotéger avec une reliure. Lesmatériaux utilisés sont le par-chemin pour les pages, le boispour les plats de la reliure, et lecuir ou le parchemin pour la cou-vrure. Les décors sont réaliséston sur ton par pression d’un outilsur le cuir mouillé.
LES INNOVATIONS TECHNIQUESDE LA RENAISSANCE
LE CONTEXTEImprimerie, papier, croisades, voyageset échange avec le reste du monde,Alde Manuce, universités…
LE PAPIERDécouvert en Chine vers le IIe siècleavant notre ère, le papier n’arrive enFrance que vers le XIVe siècle, via lemonde arabe, puis l’Italie et l’Espagne. Il n’est tout d’abord utilisé que pour lesdocuments ordinaires et d’archives.Petit à petit, le papier remplace totale-ment le parchemin. Avec le papier, apparaît le carton
constitué alors de plusieurs feuillescollées entre elles et qui va rapidementremplacer le bois et ainsi alléger lepoids des livres.
L’IMPRIMERIEVers 1455, les recherches sur l’imprime-rie aboutissent avec l’édition parJohannes Gutemberg, en Allemagne, dela “ Bible à 42 lignes ”, considéréecomme étant le premier livre imprimé,le premier incunable.Les livres sont imprimés avec descaractères en plomb qui sont plussolides et plus petits que les caractèresen bois. On peut donc imprimer en plusgrandes quantité, et surtout beaucoupplus rapidement qu’avant. Les livresdeviennent également plus petits etmieux transportables.
LES CUIRSLe XVe siècle voit aussi une améliora-tion dans la fabrication des cuirs, etl’arrivée via l’Italie encore une fois,d’une nouvelle sorte de cuir : le maro-quin, un cuir de chèvre. Ce cuir, toutd’abord importé, coutait très cher, etdonc, à la fin du siècle, les fabricantsde cuirs français commencent à enfabriquer.
LA DORURELa fin du XVe siècle voit arriver dumonde arabe une nouvelle façon de
décorer les reliures : les décors dorés. Le monde arabe connaît cette tech-nique depuis très longtemps et l’aadaptée au livre très tôt. C’est lors descroisades que l’idée a commencé àremonter en Italie, puis jusqu’à nous,avec la venue en France d’ouvriersItaliens au XVe siècle.La France connaissait la technique dedorure à la feuille depuis plusieurssiècles déjà, mais se contentait de l’uti-liser pour le décor des meubles ou desobjets gainés.
LES OUTILSAvec le nombre croissant de livres àdécorer et les nouvelles techniques, lesoutils de dorure évoluent. Les décorsse composent de fers posés les uns àcoté des autres pour faire une bandede motifs répétés. Pour travailler plusvite et plus efficacement, les rouletteset les palettes ornées vont apparaître.Les roulettes étaient déjà utilisées maisuniquement pour des encadrements defilets simples. Les roulettes sont main-tenant ornées de motifs répétés.
Toutes les innovations techniques decette époque (le papier, l’imprmerie,les nouveaux matériaux et outils) per-mettent de modifier l’aspect du livre. Il devient plus petit, plus léger, plusélégant. On voit aussi un changement dans la
relation au livre. Des salons de lecturese créent autour des grands biblio-philes de l’époque, qui font faire deslivres pour eux ou leurs amis. Maisaussi les universités se multiplient. Le nombre de personnes qui possèdentdes livres augmente en même tempsque le nombre de livres. Il est doncnaturel que les décors évoluent enfonction de chaque propriétaire.
Mais ceci est une autre histoire quenous verrons au prochain épisode…
décor Grolier
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Avril:La Restauration.
L'atelier Librarii ouvrira ses portesfin mars, avec une intervention exté-rieure auprès des enfants le 21. A cettedate le Service Culturel de la ville deForcalquier fêtera le printemps en ren-dant hommage au poète René Char.
Après une pause, le temps du week-end, nous ouvrirons officiellement lesportes de l'atelier avec une inaugura-tion le 7 au soir. Pendant tout le moisd'avril, l'atelier vous proposera unepetite exposition évolutive de travauxde restauration réalisés sur des objetsdu Garage Laurent. Cet hiver nousavons mené une campagne de fouilleau garage et nous avons découvert unétrange culte du farfelu, du moins c'estce qu'il paraît après examen de cer-tains objets mis au jour. Mais desdoutes subsistent encore, certainsobjets n'ayant rien de farfelus. Unesérie de campagnes, de restaurationcette fois-ci, seront engagées dansl'année.
L'atelier ouvert cela signifie nota-ment que la bibliothèque de l'atelier
sera accessible, avec un chouettebureau pour travailler. Une participa-tion annuelle aux frais d'entretien etde renouvellement de 10 euros voussera demandé (hors adhérents). La listedes références est disponible surdemande (voir coordonnées; formatxls ou ods).
Ces ouvrages, surtout lorsqu'ils sontpointus, sont souvent en anglais, et leurlangage n'est pas toujours accessible àtous, c'est pourquoi notre souhaitonsmettre en place un service d'aide tech-nique aux artistes. Ainsi si vous aviez unequestion ou un problème, d'ordre tech-nique ou relatif à la conservation (parexemple !), nous pourrions tenter d'yrépondre et éventuellement mettre enpratique, à l'atelier, lors d'un test pra-tique, afin d'y trouver un début de répon-se. Dans le même ordre d'idées, je propo-serai des cours théoriques sur la peintureen général. Qu’est-ce qu'une résine ? unpigment ? une émulsion ? pourquoi le pH? Ou bien encore les notions de rhéologie,thyxotropie et autres barbaries.
Le lundi matin, de 10 à 12, et si chacunpasse acheter un truc sur le marchéavant, on finira à table ! Premier cours le9 avril.
Mai:Le Livre.
Le mois de mai est dédié au livre,nous réunirons plusieurs artistes ouartisans pour proposer une expositionautour du livre et de la reliure. Le staffn'étant pas encore défini, nous étudie-rons toute proposition d'objet(s) pourexpo (reliures & livres d'artistes).
Les samedi après-midi du mois demai, à compter du 7, nous nous instal-lerons dans la grande salle pour initierdes laboratoires ouverts (à tous) desti-nés à expérimenter certaines tech-niques, ou bien simplement pour fairequelque chose de nos mains... Certainslabos, une fois initiés, pourraient évo-luer vers un travail suivit. 15 eurosd'inscription, hors adhérents, 10 eurospour les adhérents.
Un premier stage sera organisé du30 avril au 4 mai. Il concernera l'enlu-minure et consistera en l'applicationdes techniques picturales tradition-nelles. Chaque participant réaliseraune copie (partielle si complexe) d'uneœuvre, en utilisant les matériaux ettechniques de l'original. Un second
stage, du 4 au 8 juin, concernera lestechniques picturales appliquées à lacréation contemporaine : revue dedétail des possibilités offertes par lesmatériaux. (Ces deux stages sur inscription).
Juin:Les Arts Plastiques.
Du 18 au 25 juin, une expo-déco noiret blanc et rouge d'Alkbazz, projet gra-phique évoluant autour des musiquesélectroniques “en deux grandes”, voussera proposée.
N'hésitez pas à nous contacter pourplus de précisions.
Romuald & Vanessa, 06 89 57 71 30Garage L.boulevard Bouche04300 Forcalquierwww.librarii.org [email protected]
Trois mois au Garage L.: PROGRAMME AVRIL-MAI-JUIN 2007.
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C’est-à-diredevient éditeurSous le nom de “C’est-à-dire éditions ”, l’atelier C’est-à-direédite ce printemps 2007 un livre :La vie à Gordes de la Révolutionà l’aube du XXe siècle,un imposant volume (448 pages)écrit par Gérard Lebouchet.
V ous avez pu voir la signature denotre atelier depuis dix-huit ans à
la fin de nombreux livres et numérosde revues édités par des associationsde haute et de basse Provence et desAlpes du Sud : une centaine à ce jour,à la forme éditoriale desquels nousavons contribué en faisant tout oupartie du travail de secrétariat d’édi-tion, de mise en page, de suivi defabrication. Nos domaines particu-liers de compétence sont l’histoire, lagéographie, l’architecture, l’ethnolo-gie, et toutes ces disciplines qui per-mettent de parler d’un territoire etdes hommes qui l’habitent.Des manuscrits en quête d’un éditeur,dont nous avions suivi et soutenul’écriture, nous ont décidé à franchirle pas.Pour cette année 2007, nous prépa-rons trois autres livres. Pour 2008,encore trois manuscrits sont prêts ou
en cours d’achèvement. Ils s’inscri-ront dans trois collections : • “ Un territoire et des hommes ” :
en s’appuyant sur un travail histo-rique, géographique ou ethnologiqueoriginal et solidement construit,mettre en évidence les relations com-plexes qui se sont nouées ou senouent encore entre un territoire(pas nécessairement provençal) etses habitants. Le livre à paraître Lavie à Gordes illustre bien ce projet.• “ Mille mots chuchotés ”, qui ontpu être ceux du colporteur Esmieu oude quantité de femmes et d’hommes,modestes ou en vue, pour lesquelsnotre travail d’éditeur sera, si néces-saire et avec discrétion, de les rendreplus audibles.• “ L’épaisseur du vent ” : des textesà la rencontre du témoignage et dugeste littéraire.
C’est-à-dire est membre fondateur
de l’association
“ Editer en haute Provence ”.
Mireille et Pierre Coste
C’est-à-dire éditions,Bonnechère, RN 100,04870 Saint-Michel l’ObservatoireVox :fax 04 92 76 61 18Courriel [email protected]
A paraître le 15 avril 2007 :Gérard Lebouchet
Aspects de la vie à Gordes de la
Révolution à l’aube du XXe siècle
448 pages, dont 16 en quadri, format 165x230 mm,100 illustrations en noir et blancet en couleur,couverture avec deux rabats.En souscription jusqu’au 14 avril :18 euros + 4 euros de frais de port.Prix après parution : 25 euros.Diffusion en librairie : Midi-diffusion, 30150 Montfaucon.
Mairie de Lurs
31 mars 2007
Les chemins de la vie et de la mémoire
à Lurs, salle Luria
Causeries autour du livre
15 h 30 :Gisèle Roche-Galopini“ Adrien Gastinel ”
16 h : Francis Buffille“ Du Piémont à laProvence ”
16 h 30 : Robert Niel“ Gassendi ”
14 h 30 à 19 h : exposition photos
On est prié de ne pas claquer l'apôtre. ALPHONSE ALLAIS&5P21
L’urgence sera donc aujourd’hui deréclamer l’indispensable réédition
de quatre textes écrits par Jean-PierreMartinet afin qu’ils viennent complétercelui que les éditions Finitude (14 coursMarc-Nouaux à Bordeaux – où il n’y aheureusement pas qu’Alain Juppé) vien-nent de sortir et qui a pour titre Nuits
bleues, calmes bières ainsi que lesavoureux La Grande vie dont nousdevons la publication aux éditions deL’Arbre vengeur, dans le Bordelais éga-lement (15 rue Berthomé - 33400Talence). Les deux titres étant parus en2006, ils peuvent donc sans souci aucunêtre commandés auprès de votre libraire
favori. Si vous en avez un, ou une, ceque j’espère pour vous.
La carrière littéraire de Jean-Pierre Martinet se résume en quatretitres : La Somnolence (Jean-JacquesPauvert, 1975), Jérôme (Le Sagittaire,1978), Ceux qui n’en mènent pas large
(Le Dilettante, 1986), L’Ombre des
forêts (La Table ronde, 1986). Et c’estbien la moindre des choses puisque sonexistence elle-même fut plutôt allègre-ment parcourue. Né à Libourne le 12décembre 1944, il est revenu mourir àLibourne le 18 janvier 1993. Nos élitesculturelles qui se plaisent à commémo-rer tout et n’importe quoi ont, semble-t-il, manqué à leurs devoirs ce 18 jan-vier 2007. Étonnant, non ? En vérité,non !
Gérard Guégan voyait en cet écri-vain le successeur de Dostoïevski,d’autres (Alfred Eibel notamment, à quil’on doit la brêve postface qui clôtNuits bleues, calmes bières et qui futl’éditeur en 1975 d’un essai de Martinet,Un Apostolat d’A. T’Serstevens, misè-
re de l’utopie ou Éric Dussert qui signe,lui, la préface à La Grande vie) lui trou-vent des accointances avec – voire desadmirations pour – Pierre-Jean Jouve,Büchner, André Biely, Walser,Boulgakov, Bernanos, Breton, Céline,Lowry, Bukowski tout en étant, et ce
n’est pas le moindre de ses méritesselon moi, l’un de ceux grâce à qui l’onredécouvrit Henri Calet à l’orée desannées 80.
Pour qui est amateur de littératu-re noire, désespérée et désespérante,ricanante également car l’un ne va passans l’autre, cette littérature quis’étend du fantastique gothique anglaisau roman noir contemporain tel que lepratiquait principalement JimThompson, Jean-Pierre Martinet est unsplendide représentant de cette raced’écrivains qui s’en vont chercher lamatière de leurs livres chez les plus vul-nérables d’entre nous. Il s’intéresseavant tout à ces déshérités, à ces ratésd’office, vieillards avant l’âge, malades,ivrognes, à moitié ou complètementfous, rejetés par la société, privésd’amour comme du plus petit soupçond’espérance, des êtres qu’une luciditéterrible a conduits au repli absolu sursoi, au silence parce qu’ils ont biencompris, ou deviné, qu’il n’y a vraimentplus rien à dire, que rien ne sert jamaisà rien dès lors qu’on a accepté dereconnaître à quel point on ne fait pas,ou plus, partie du monde des vivants.
Nuits bleues, calmes bières,
auquel succède L’Orage, est l’histoired’un type qui est seul dans sa chambre,seul dans son cercueil, seul dans les
Je m’étais en effet promis de vous entretenir cettefois de deux livres récemment réédités de l’un de ces auteurs dontnul ne parle jamais parce qu’il est mort (ce qui est un excellent prétexte biensûr) mais plus certainement en raison d’une brûlante actualité littéraire toutentière dévouée à chanter les mérites de quelques produits dont on sait paravance qu’ils seront bien classés au top ten des meilleures ventes en librai-rie. J’avais, très exceptionnellement j’en conviens, choisi de faire l’impassesur la personne de Jean-Claude Pirotte dont, coup sur coup, il me fut gou-leyant de dire tout le bien que je pense à propos de tout ce qu’il écrit. Et voilàtipas que, ce matin, ouvrant “ Le Matricule des Anges” de février, jedécouvre en deuxième de couverture, que le bougre vient de sortir à “ LaTable ronde” un nouvel opus, comme on dit chez les enculturés médiatiques.Opus qui s’intitule fort joliment – si l’on peut dire – “ Absent de Bagdad “ etdont je me réserve évidemment l’honneur de vous vanter les innombrablesvertus et qualités dès que je m’en serai repu. Ce qui ne saurait tarder et endépit du fait qu’il ne me déplaît pas non plus de parler de ce dont je n’ai paslu la moindre ligne.
///ON L’A LU POUR VOUS
Jean-Claude Pirotte ?pas tous les mois quand même !
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rues et qui va à travers la ville, de zincen zinc, boire des bières jusqu’à voir leserpent vert. Succession de scènes quisemblent avoir été écrites en pleinecrise de delirium tremens au coursdesquelles l’auteur cite un film de BudBoetticher (dont le nom ne peut qu’ex-citer les cinéphiles de haut niveau),évoque la sublime Louise Brooks enregrettant que jamais elle n’ait tournéavec Murnau avant d’enchaîner surChirac, Georges Marchais, Jean-LucGodard ou Henry Miller, puis de s’ap-proprier le personnage d’Odiliaemprunté à Henri Calet pour termineren compagnie de Rimbaud.
Le narrateur de La Grande vie,quant à lui, se nomme Adolphe Marlaud(j’ignore si Jean-Pierre Martinet a voulua contrario faire référence au privé deChandler, mais pourquoi pas !), il habiterue Froidevaux dans un appartementavec vue sur le cimetière Montparnasseoù est enterré son père. Lequel, pen-dant l’Occupation, a dénoncé à laGestapo sa propre femme, qui étaitjuive. Nabot laid, passif, soumis, enquatre mots Martinet a fait le portraitde son personnage. Une charmantejeune fille le traîte de grosse limacebaveuse et lui-même se décrit ainsi : unmètre quarante (avec talons) et pesantà peine trente-huit kilos. AdolpheMarlaud suscite néanmoins la convoiti-
se de Madame C., concierge au 47 de larue Froidevaux qui finit par le violerdans sa loge minuscule sous le poids deses cent et quelques kilos. Il lui apportedes livres qu’elle ne lit pas (Nabokov,Pierre-Jean Jouve ou Italo Svevo) carelle préfère, et de loin, Du Veuzit, DesCars ou Cesbron et vénère LuisMariano. Un jour pourtant, AdolpheMarlaud ose la quitter. Alors, MadameC. a essayé de se suicider en se jetantsous le métro, à la station “ Gaîté ”. C’estdrôle, non ? Et Martinet ajoute : C’est lemétro qui a déraillé.
On le voit, la laideur (physique etmorale) s’accommode plutôt bien dugrotesque et si le récit patauge assezgénéreusement dans l’immonde et lamédiocrité, il n’empêche que l’hilaritéest toujours au rendez-vous.
Dans sa préface à La Grande vie
Éric Dussert raconte qu’au moment dela publication de Jérôme, le chef-d’œuvre de Martinet selon Guégan, un
ténor de la presse litté-raire d’alors, bien assisdans la vie pour sa part,décréta de son proprechef la censure, interdi-sant à ses rédacteurs etpigistes de rendrecompte d’un livre aussi“ démoralisant ”.
C’était en 1978. Il serait donc instructifpour nos contempo-rains de connaîtrel’identité de ce ténor,qui peut-être vit et sévitencore de nos jours.
Jean-Pierre Martinet est mort àquarante-neuf ans l’année où AnnieErnaux publiait “ Journal du dehors ”
et Philippe Sollers “ Le Secret ”. Maisvraiment, je ne vois pas le rapport.
CHARLES NOVAK
Jean-Pierre Martinet
Nuits bleues, calmes bières
suivi de L’Orage
Finitude éditeur, 9 €
La Grande vie
L’Arbre vengeur éditeur, 9 €.
PS. J’ai fini par dénicher un exem-
plaire du rare L’Ombre des forêts.
Je l’ai dévoré. Dans un format plus
important (240 pages) que celui des
titres évoqués ici, Martinet s’en
donne à cœur joie (c’est une façon
de parler bien sûr) et déroule le fil
d’existences pitoyables au moyen
d’un véritable bombardement de
phrases souvent ultra courtes, bien
avant que le procédé ne devint à la
mode. Résumant son ambition,
l’auteur écrivait : “ J’ai essayé de
peindre dans ce livre des êtres au
bout du rouleau, des infirmes du
sentiment prisonniers de leur enfer
intime, et qui, faute de pouvoir
échanger des caresses, en sont
réduits à échanger des coups. ”
Objectif atteint, sans aucun doute.
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© Photos : Brevières
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…et voilàle no5 est terminé !Pour ce numéro au contenu copieux, Alain Bauer vous a infligé sa mise en page avec les caractères Din et Matrix, des couleurs printanières, un peu de sueur, peut-être quelques coquilles etnégligences typo (pardon à Isabelle !), mais aussi de l’enthousiasme…Bon courage aux prochains camarades de labeur !
l’& est édité grâce ausoutien de :
Votre attention
s’il vous plaît !…
… le no6 doit paraître le 15 mai 2007.Pour y parvenir,la réunion de rédaction est prévue au Grand Carré, àForcalquier, le 2 mai à 14 heures.Qui commettra sa mise en page !?
Vous le saurez en suivant les
aventures de l’&…