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Théorie de la Musique.

La musique est avant tout l'art de combiner les sons et les durées.

La notation musicale s'écrit sur la portée. La portée est composée de cinq lignes horizontales parallèles et de quatre interlignes

(espace entre deux lignes), qui se comptent de bas en haut.

Ex :

De petites lignes, appelées lignes supplémentaires, peuvent être ajoutées au-dessus et au-dessous de la portée. Les lignes

supplémentaires au-dessous de la portée se comptent de haut en bas, et celles au-dessus de la portée, se comptent de bas en haut.


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e2

Ex :

Une note est un signe qui se place sur une ligne ou dans un interligne, soit dans la portée, soit au-dessus ou au-dessous de la portée.

Exemple de notes sur une portée

en clé de Sol :

Les notes, en succession ascendante de sons (du grave à l'aigu), se nomment Do ou Ut, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si. Elles sont écrites à

l'aide de figures de notes.

http://www.theoriedelamusique.com/portee.html

http://www.theoriedelamusique.com/cles.html

http://www.theoriedelamusique.com/figuresdenotes.html


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e3

Les figures de notes servent à indiquer la durée du son.

Il y a sept figures de notes:

Leurs noms: Leurs figures: Leurs valeurs:

La ronde

4 temps *

La blanche

2 temps

La noire

1 temps

La croche

1/2 temps

La double croche

1/4 temps

La triple croche

1/8 temps

La quadruple croche

1/16 temps

* Nous considérons ici le temps comme une pulsation.

Chaque figure de note a une valeur deux fois plus grande que celle qui la suit. Ainsi, la ronde vaut deux blanches, la blanche vaut

deux noires, la noire vaut deux croches, etc. D'après ce principe, la ronde vaut deux blanches, ou quatre noires, ou huit croches, ou

seize double croches, ou trente-deux triple croches et ou soixante-quatre quadruple croches.


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e4

Une figure de silence est un signe qui sert à indiquer la durée de l'interruption du son. Il y a sept figures de silences qui

correspondent, en durée, aux sept figures de notes.

Il y a sept figures de silences:

Leurs noms: Leurs figures: Leurs valeurs:

La pause

4 temps

La demi-pause

2 temps

Le soupir

1 temps

Le demi-soupir

1/2 temps

Le quart de soupir

1/4 temps

Le huitième de soupir

1/8 temps

Le seizième de soupir

1/16 temps



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e5

Sur la portée, il faut noter que la pause doit s'écrire sous la quatrième ligne, que la demi-pause s'écrit sur la troisième ligne, et que

les autres figures de silences doivent être placées au centre de la portée.

Chaque figure de silence a une valeur deux fois plus grande que celle qui la suit. Ainsi, la pause vaut deux demi-pauses, la demi-

pause vaut deux soupirs, le soupir vaut deux demi-soupirs, etc. D'après ce principe, la pause vaut deux demi-pauses, ou quatre

soupirs, ou huit demi-soupirs, ou seize quarts de soupir, ou trente-deux huitièmes de soupir et ou soixante-quatre seizièmes de

soupir.

Plusieurs signes de durée peuvent affecter les figures de notes ou les figures de silences. Certains signes prolongent la durée des

figures de notes et des figures de silences auxquelles ils sont affectés, alors que d'autres la diminuent.

Les signes de prolongation:

Le point d'augmentation est un signe de durée qui se place après une figure de note ou une figure de silence. Le point vaut la

moitié de la valeur de la figure de note ou de la figure de silence qui le précède.

Ex :

= 3 temps

= 2 temps + (2 temps divisé par deux) = 3 temps

La blanche est égale à 2 temps. Le point qui la suit est égale à la moitié de la figure de note qui le précède, c'est-à-dire 1 temps. Si

l'on fait le total, la blanche pointée est donc égale à 3 temps.

Le doublepoint est un signe de durée qui se place après le point. Le doublepoint vaut la moitié de la valeur du premier point.



http://www.theoriedelamusique.com/figuresdesilences.html


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Ex :

= 1 temps et 3/4

= 1 temps + (1 temps divisé par deux)+(1/2 temps divisé par deux)

= 1 temps et 3/4

La noire est égale à 1 temps. Le point qui la suit est égale à la moitié de la figure de note qui le précède, c'est-à-dire 1/2 temps. Le

doublepoint est égale à la moitié du premier point qui le précède, c'est-à-dire 1/4 de temps. Si l'on fait le total, la noire doublement

pointée est donc égale à 1 temps et 3/4.

La liaison est un signe de durée représenté par une ligne courbe placée au-dessus ou au-dessous de deux ou plusieurs notes

consécutives de même hauteur de son et presque toujours de même nom. Grâce à la liaison on peut obtenir des durées qu'aucun

autre signe de musique ne peut exprimer. La durée de la première note devient alors égale à l'ensemble des notes liées.

Ex :

Cette liaison équivaut à jouer une blanche.

Le point d'orgue est un signe de durée qui se place au-dessus ou au-dessous d'une figure de note pour indiquer d'en prolonger la

durée. La durée d'un point d'orgue est variable et laissé au bon goût de l'exécutant.

Exemple de point d'orgue :

Le point d'arrêt est un signe de durée qui se place au-dessus ou au-dessous d'une figure de silence pour indiquer d'en prolonger la

durée. La durée d'un point d'arrêt est variable et laissé au bon goût de l'exécutant.

Exemple de point d'arrêt :

Plusieurs signes de durée peuvent affecter les figures de notes ou les figures de silences. Certains signes prolongent la durée des




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e7

figures de notes et des figures de silences auxquelles ils sont affectés alors que d'autres la diminuent.

Les points de diminution:

Le staccato est un signe de durée qui se place au-dessus ou au-dessous des notes. Il indique que ces notes doivent être détachées les

unes des autres. Il enlève à la note la moitié de sa valeur.

Exemple:

Écriture

Exécution

Le martellato est un signe de durée qui a la forme d'un point allongé et qui se place au-dessus ou au-dessous des notes. Il indique

que ces notes doivent être détachées les unes des autres et qu'elles doivent être jouées de façon forte et énergique. Le martellato

enlève à la note les 3/4 de sa valeur.

Exemple:

Écriture

Exécution


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Le portamento est un signe de durée qui est représenté par la combinaison du point et de la liaison.

Il indique que les notes doivent être séparées quelque peu les unes des autres en leur donnant une certaine lourdeur expressive. Le

portamento enlève à la note le 1/4 de sa valeur.

Exemple:

Écriture

Exécution

Le triolet est la division ternaire (division par trois) d'une figure de note binaire. Il est le seul moyen de diviser la durée d'une note

en trois parties égales. Le triolet est indiqué par le chiffre 3 placé au-dessus ou au-dessous du groupe de notes.

Le triolet est simple quand il est formé de trois figures de notes d'égale durée.

Ex

:

Ce triolet de croches équivaut à une noire. Par conséquent, chacune de ses croches vaut le tiers d'une

noire.

Il est artificiel ou composé quand il est formé de valeurs inégales. La somme de ses durées doit cependant être équivalente à celle

des trois notes égales.

Ex :

Une figure de silence peut aussi faire partie d'un triolet. Sa valeur doit alors être égale à celle de la figure de note qu'elle remplace.




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e9

Ex :

Dans cet exemple, le demi-soupir remplace une croche.

Ex :

Dans cet exemple, le soupir remplace une noire.

Le double-triolet est la réunion de deux triolets voisins. À l'exécution, on accentue la première note de chaque triolet.

Ex :

Le sextolet ou sixain est la division binaire de chaque note d'un triolet simple. Le sextolet est indiqué par le chiffre 6 placé au-

dessus ou au-dessous du groupe de notes. Le sextolet est accentué à toutes les deux notes.

Ex :

Le duolet est la division binaire d'une figure de note pointée. Il est formé de deux figures de notes d'égale durée qui ont la même

valeur que trois de ces mêmes figures de notes. Le duolet est l'opposé du triolet. Il est indiqué par le chiffre 2 placé au-dessus ou au-

dessous du groupe de notes.

Ex :

http://www.theoriedelamusique.com/signesdeduree3.html#TrioletSimple

http://www.theoriedelamusique.com/signesdeduree1.html#PointAugmentation


http://www.theoriedelamusique.com/signesdeduree3.html


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e10

Ex :

Le quartolet est la réunion de deux duolets voisins. Il est indiqué par le chiffre 4 placé au-dessus ou au-dessous du groupe de notes.

Le quartolet a la même valeur que les deux duolets qu'il représente.

Ex :

Ex :

Les groupes irréguliers sont des groupes formés d'un nombre impair de notes: 5, 7, 9, 11 notes et plus. On place au-dessus ou au-

dessous du groupe irrégulier le chiffre correspondant au nombre de notes qui le compose. Le groupe de 5 notes s'appelle quintolet et

le groupe de sept notes s'appelle septolet . Pour nommer les autres groupes, on dit: groupe de 9 notes, groupe de 11 notes, etc.

Leur valeur équivaut à celle du groupe régulier le plus rapproché. Ainsi, dans une mesure simple, un groupe de 5 doubles-croches

(quintolet) vaut 4 doubles-croches ou 1 noire. Dans une mesure composée, ce même groupe vaut 6 doubles-croches ou 1 noire

pointée.

Dans une mesure simple, un groupe de 7 doubles-croches (septolet) vaut 8 doubles-croches ou une blanche. Dans une mesure

composée, ce même groupe vaut 6 doubles-croches ou une noire pointée.

Dans une mesure simple, un groupe de 9 triples-croches vaut 8 triples-croches ou une noire, etc.

Dans une mesure simple: Dans une mesure composée:

http://www.theoriedelamusique.com/mesures.html#MesuresSimples

http://www.theoriedelamusique.com/mesures.html#MesuresComposees


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etc.

Les signes employés pour définir la mesure sont les barres de mesures et les chiffres indicateurs.

La barre de mesure est représentée par une ligne verticale qui traverse perpendiculairement les lignes de la portée. Les barres de

mesures séparent de façon égale et régulière les différentes durées d'une pièce musicale.

La double barre de mesure est représenté par deux barres de mesures très rapprochées.

La double barre de mesure peut être utilisée pour séparer deux parties d'une pièce musicale.



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e12

La double barre de mesure peut être utilisée avant un changement d'armure de la clé.

La double barre de mesure peut être utilisée avant un changement de chiffres indicateurs.

La double barre de mesure (1 barre fine et une barre large) peut être utilisée pour nous indiquer la fin d'une pièce musicale.

La mesure est la partie comprise entre deux barres de mesures. Chaque mesure d'une pièce musicale est composée d'une somme

d'égale durée, à moins qu'un changement de chiffres indicateurs ne soit effectué au cours de cette pièce.

L'unité de mesure est la figure de note qui représente à elle seule la valeur d'une mesure entière.

Les temps binaires et les temps ternaires


http://www.theoriedelamusique.com/mesures.html#ChiffresIndicateurs



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e13

Le temps est la division d'une mesure en parties d'égale durée. Chaque temps peut lui aussi être divisé en plusieurs parties.

L'unité de temps est la figure de note qui représente chacun des temps d'une mesure.

Les temps binaires sont représentés par des figures de notes simples c'est-à-dire non pointées. Les figures de notes simples sont

divisibles en deux parties égales et le résultat de cette division équivaut à deux figures de notes simples (non pointées).

La ronde, la blanche, la noire, la croche, la double croche, la triple croche et la quadruple croche sont des figures de notes simples

qui sont utilisées pour représenter des temps binaires.

Les temps ternaires sont représentés par des figures de notes pointées. Les figures de notes pointées sont divisibles en trois parties

égales et le résultat de cette division équivaut à trois figures de notes simples (non pointées).

La ronde pointée, la blanche pointée, la noire pointée, la croche pointée, la double croche pointée, la triple croche pointée et la

quadruple croche pointée sont utilisées pour représenter des temps ternaires.

Il y a deux sortes de mesures: les mesures simples ou binaires et les mesures composées ou ternaires.

http://www.theoriedelamusique.com/signesdeduree1.html#PointAugmentation


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e14

Les mesures simples

La mesure est simple si chacun des temps qui la compose est binaire, c'est-à-dire représenté par une figure de note simple.

Les principales figures de notes utilisées pour représenter chaque temps des mesures simples sont: la ronde, la blanche, la noire et la

croche.

Une mesure vaut généralement deux, trois ou quatre temps et chaque temps peut être représenté par une ronde, une blanche, une

noire ou une croche. Ainsi, on peut donc former un total de 12 mesures simples.

Unité de temps Mesures à 2

temps

Mesures à 3

temps

Mesures à 4

temps

La ronde

La blanche

La noire

La croche

Les mesures composées

La mesure est composée si chacun des temps qui la compose est ternaire, c'est-à-dire représenté par une figure de note pointée.

http://www.theoriedelamusique.com/figuresdenotes.html#FiguresDeNotes





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e15

Les principales figures de notes utilisées pour représenter chaque temps des mesures composées sont: la ronde pointée, la blanche

pointée, la noire pointée et la croche pointée.

Une mesure vaut généralement deux, trois ou quatre temps et chaque temps peut être représenté par une ronde pointée, une blanche

pointée, une noire pointée ou une croche pointée. Ainsi, on peut donc former un total de 12 mesures composées.

Unité de temps Mesures à 2

temps

Mesures à 3

temps

Mesures à 4

temps

La ronde

pointée

La blanche

pointée

La noire

pointée

La croche

pointée

Les chiffres indicateurs

Les chiffres indicateurs sont représentés par deux chiffres placés sous la forme d'une fraction. Généralement, on retrouve les

chiffres indicateurs au début de la portée immédiatement après l'armure de la clé. Les chiffres indicateurs servent à préciser la

composition des différentes mesures. Le chiffre supérieur est placé au-dessus de la troisième ligne et le chiffre inférieur au-dessous

de la troisième ligne de la portée.



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e16

Les chiffres indicateurs des mesures simples

Dans les mesures simples, le chiffre inférieur (dénominateur) sert à indiquer la figure de note qui correspond à 1 temps. Le chiffre

inférieur indique l'unité de temps.

La ronde est considérée comme un entier et elle est représentée par le chiffre 1. La blanche vaut la moitié de la valeur de la ronde et

elle est représentée par le chiffre 2. La noire vaut le quart de la valeur de la ronde et elle est représentée par le chiffre 4. La croche

vaut le huitième de la valeur de la ronde et elle est représentée par le chiffre 8. La double croche vaut le seizième de la valeur de la

ronde et elle est représentée par le chiffre 16.

Le chiffre supérieur sert à indiquer le nombre de temps contenu dans une mesure.

Unité de temps Mesures à 2 temps Mesures à 3 temps Mesures à 4 temps

La ronde

La blanche

La noire

La croche

Les chiffres indicateurs des mesures composées

Dans les mesures composées, le chiffre inférieur (dénominateur) sert à indiquer la figure de note qui correspond à 1/3 de temps.

http://www.theoriedelamusique.com/mesures.html#UniteDeTemps


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e17

Le chiffre inférieur indique l'unité de tiers de temps.

La blanche vaut le tiers de la valeur de la ronde pointée et elle est représentée par le chiffre 2. La noire vaut le tiers de la valeur de la

blanche pointée et elle est représentée par le chiffre 4. La croche vaut le tiers de la valeur de la noire pointée et elle est représentée

par le chiffre 8. La double croche vaut le tiers de la valeur de la croche pointée et elle est représentée par le chiffre 16.

Le chiffre supérieur sert à indiquer le nombre de tiers de temps contenu dans une mesure.

Unité de temps Mesures à 2 temps Mesures à 3 temps Mesures à 4 temps

La ronde pointée

La blanche pointée

La noire pointée

La croche pointée

La clé est un signe qui se place généralement au début de la portée. Elle indique le nom des notes et la hauteur des sons. La clé

donne son nom à la note placée sur la même ligne qu'elle, ce qui nous permet de déduire le nom des autres notes étant donné

qu'elles se succèdent toujours dans le même ordre.

La clé de Sol deuxième ligne est utilisée pour noter les sons aigus.


http://www.theoriedelamusique.com/notes.html

http://www.theoriedelamusique.com/notes.html#SuccessionDesNotes


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e18

La clé de Fa quatrième ligne est utilisée pour noter les sons graves.

La clé de Do (ou clé d'Ut) est utilisée pour écrire la musique de certains instruments et pour le plain-chant (musique vocale rituelle).

Pour la musique de piano, on utilise deux portées réunies par une accolade. La clé de Sol placée sur la deuxième ligne est utilisée

pour la portée supérieure et la clé de Fa placée sur la quatrième ligne est utilisée pour la portée inférieure. En voici un exemple :

Le demi-ton est la plus petite distance entre deux notes dans la musique occidentale.


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e19

Il y a deux espèces de demi-tons, le demi-ton chromatique et le demi-ton diatonique.

Le demi-ton chromatique se place entre deux notes qui se suivent et qui portent le même nom, mais dont l'une est altérée.

Exemple:

Le demi-ton diatonique se place entre deux notes qui se suivent et qui n'ont pas le même nom.

Exemple:

Le ton est contitué de deux demi-tons, l'un chromatique et l'autre diatonique.

Exemple:

La distance entre Do et Ré est égale à un ton. Il y a un demi-ton chromatique entre Do et Do# et un demi-ton diatonique entre Do

# et

Ré.

D'un point de vue pratique, le demi-ton chromatique et le demi-ton diatonique sont égaux. Cependant, d'un point de vue théorique,

ces deux demi-tons ne sont pas tout à fait égaux. La distance entre un demi-ton chromatique est légèrement plus grande que la

distance entre un demi-ton diatonique.


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e20

En fait, un ton peut être divisé en 9 parties égales et chacune d'entre elles est appelée un comma. Ainsi, un ton est contitué de 9

commas. Le demi-ton chromatique équivaut à 5 commas et le demi-ton diatonique équivaut à 4 commas.

Exemple:

Sur les instruments à clavier comme le piano, l'orgue, ou la guitare, le demi-ton est tempéré, c'est-à-dire que le ton est divisé en 2

demi-tons égaux de quatre commas et demi chacun. Sur un piano ou sur la guitare, un Do dièse et un Ré bémol sont joués sur la

même touche ou dans la même case. Pour cette raison, ces instruments sont qualifiés d'instruments tempérés ou à tempérament. Le

tempérament consiste à diviser un octave en 12 demi-tons égaux.

Exemple:

Chaque note de la gamme peut être numérotée à l'aide de chiffres romains. En musique, cette numérotation porte le nom de degré.


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e21

Chaque degré de la gamme porte un nom spécifique et a un rôle bien déterminé.

Degrés Noms

Le premier degré se nomme tonique

Le deuxième degré se nomme sus-tonique

Le troisième degré se nomme médiante

Le quatrième degré se nomme sous-dominante

Le cinquième degré se nomme dominante

Le sixième degré se nomme sus-dominante

Le septième degré se nomme sensible

Le huitième degré se nomme tonique (octave)

Un intervalle est la distance qui sépare deux notes ayant des positions différentes sur la portée.

Exemple:

L'intervalle mélodique fait entendre les deux sons successivement.

L'intervalle mélodique ascendant est celui dont la note inférieure est écrite la première.




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e22

L'intervalle mélodique descendant est celui dont la note supérieure est écrite la première.

En général, un intervalle se mesure toujours de façon ascendante, c'est-à-dire du grave à l'aigu, à moins que le contraire ne soit

spécifié.

L'intervalle harmonique fait entendre les deux sons simultanément. Il se lit toujours de façon ascendante, c'est-à-dire de bas en

haut.

Un intervalle tire son nom du nombre de degrés qu'il contient. Exemple, l'intervalle formé par 4 degrés se nomme quarte et

l'intervalle formé par 6 degrés se nomme sixte.

La qualification et la composition des intervalles

La composition d'un intervalle indique le nombre de tons et de demi-tons qu'il contient, ce qui sert à déterminer sa qualification. La

qualification précise le nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle.

Exemple: le mot, "tierce", ne peut indiquer à lui seul le nombre de tons et de demi-tons contenus dans les différentes sortes de

tierces.

Exemple sans qualification:

http://www.theoriedelamusique.com/degres.html

http://www.theoriedelamusique.com/tons.html#Ton

http://www.theoriedelamusique.com/tons.html


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e23

Les termes employés pour qualifier les intervalles sont : diminué, mineur, majeur, juste, augmenté. Lorsqu'une quarte augmentée

est constituée de 3 tons on emploie le terme triton pour la désigner.

L'intervalle simple ne dépasse pas l'étendue d'une octave juste. Les intervalles simples sont la seconde, la tierce, la quarte, la

quinte, la sixte, la septième et l'octave.

La qualification et la composition des intervalles simples

Secondes

(Diminuée)

Inadmissible, car

en pratique, ces 2

notes produisent le

même son, il n'y a

donc pas

d'intervalle.

Mineure

1 demi-ton

diatonique

Majeure

1 ton

Augmentée

1 ton et 1 demi-ton

chromatique

Tierces

Diminuée

2 demi-tons

Mineure

1 ton et 1 demi-ton

Majeure

2 tons

Augmentée

2 tons et 1 demi-

http://www.theoriedelamusique.com/tons.html#DemiTonDiatonique


http://www.theoriedelamusique.com/tons.html#DemiTonChromatique



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e24

diatoniques

diatonique

ton chromatique

Quartes

Diminuée

1 ton et 2 demi-

tons diatoniques

Juste

2 tons et 1 demi-ton diatonique

Augmentée

2 tons, 1 demi-ton

diatonique et 1

demi-ton

chromatique

ou 3 tons (Triton)

Quintes

Diminuée

2 tons et 2 demi-

tons diatoniques

Juste

3 tons et 1 demi-ton diatonique

Augmentée

3 tons, 1 demi-ton

diatonique et 1

demi-ton

chromatique

Sixtes Diminuée

Mineure

Majeure

Augmentée


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e25

2 tons et 3 demi-

tons diatoniques

3 tons et 2 demi-

tons diatoniques

4 tons et 1 demi-

ton diatonique

4 tons, 1 demi-ton

diatonique et 1

demi-ton

chromatique

Septièmes

Diminuée

3 tons et 3 demi-

tons diatoniques

Mineure

4 tons et 2 demi-

tons diatoniques

Majeure

5 tons et 1 demi-

ton diatonique

(Augmentée)

Inusitée dans la

pratique

Octaves

Diminuée

4 tons et 3 demi-

tons diatoniques

Juste

5 tons et 2 demi-tons diatoniques

Augmentée

5 tons, 2 demi-tons

diatoniques et 1

demi-ton

chromatique


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e26

Les intervalles composés

L'intervalle composé dépasse l'étendue d'une octave juste; il peut être redoublé, triplé, quadruplé, etc. Les intervalles composés

sont la neuvième, la dixième, la onzième, la douzième, la treizième, la quatorzième, la quinzième, la seixième, la dix-septième, etc.

Pour redoubler un intervalle, on peut déplacer la note supérieure de l'intervalle simple à l'octave supérieure.

Pour redoubler un intervalle, on peut aussi déplacer la note inférieure de l'intervalle simple à l'octave inférieure.

Pour trouver l'intervalle redoublé d'un intervalle simple, il faut ajouter 7 degrés au nombre représentant l'intervalle simple.

Exemple:

Pour calculer le redoublement de la tierce à une octave on doit faire l'opération suivante:

3 + 7 = 10 (Une dixième).

Pour trouver l'intervalle simple d'un intervalle redoublé on doit enlever 7 degrés à l'intervalle redoublé.

Exemple:

Pour obtenir l'intervalle simple de la onzième on doit effectuer l'opération suivante:

11 - 7 = 4 (Une quarte).


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e27

Pour tripler ou quadrupler un intervalle simple, on déplace sa note supérieure à deux ou trois octaves supérieures, ou sa note

inférieure à deux ou trois octaves inférieures.

Exemple:

Pour calculer le triplement de la tierce à 2 octaves on doit effectuer l'opération suivante:

3 + 7 + 7 = 17 (Une dix-septième).

Le renversement des intervalles

Le renversement d'un intervalle consiste à déplacer à l'octave supérieure la note inférieure de l'intervalle, ou à déplacer à l'octave

inférieure la note supérieure de cet intervalle. Les intervalles composés ne peuvent être renversés, seuls les intervalles simples

peuvent être renversés.

Exemple:

http://www.theoriedelamusique.com/intervalles1.html

http://www.theoriedelamusique.com/intervalles1.html#IntervallesComposes

http://www.theoriedelamusique.com/intervalles1.html#IntervalleSimple


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e28

RENVERSEMENT DES INTERVALLES

Intervalles à renverser Renversements

unisson

octave juste

demi-ton chromatique

octave diminuée

seconde mineure

septième majeure

seconde majeure

septième mineure

seconde augmentée

septième diminuée

tierce diminuée

sixte augmentée



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e29

tierce mineure

sixte majeure

tierce majeure

sixte mineure

tierce augmentée

sixte diminuée

quarte diminuée

quinte augmentée

quarte juste

quinte juste

quarte augmentée

quinte diminuée


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e30

quinte diminuée

quarte augmentée

quinte juste

quarte juste

quinte augmentée

quarte diminuée

sixte diminuée

tierce augmentée

sixte mineure

tierce majeure

sixte majeure

tierce mineure

sixte augmentée tierce diminuée


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e31

septième diminuée

seconde augmentée

septième mineure

seconde majeure

septième majeure

seconde mineure

octave diminuée

demi-ton chromatique

octave juste

unisson


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e32

La gamme est une succession ascendante ou descendante de huit notes conjointes ou degrés conjoints. Il y a plusieurs sortes de

gammes. La distance entre chacun des degrés de la gamme nous indique la sorte de gamme qui est employée. Cette distance se

mesure en ton et en demi-ton.

La gamme diatonique majeure:

La gamme diatonique majeure est formée dans l'ordre de deux tons consécutifs, d'un demi-ton diatonique, de trois tons consécutifs

et d'un demi-ton diatonique. Cette gamme contient 5 tons et 2 demi-tons diatoniques. Elle appartient au genre diatonique parce

qu'elle contient des demi-tons diatoniques.

Dans le graphique ci-dessus, on peut remarquer que dans la gamme diatonique majeure, le demi-ton diatonique se trouve entre le

troisième et quatrième degré et entre le septième et huitième degré.

La gamme de Do majeur ne contient aucune altération et elle est considérée comme la gamme centrale. Elle est utilisée comme

modèle et elle sert de point de départ pour la formation des autres gammes.

Il est important de noter que la gamme prend le nom de son premier degré.

La gamme de Do majeur:






http://www.theoriedelamusique.com/alterations.html


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e33

Toutes les autres gammes sont construites sur le même modèle que la gamme de Do majeur. Il y a sept gammes diatoniques

majeures utilisant les dièses et sept gammes diatoniques majeures utilisant les bémols. En comptant la gamme diatonique de Do

majeur, il y a en tout 15 gammes diatoniques majeures. Dans toutes ces gammes, la distance entre chacun des degrés reste la même,

c'est-à-dire 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton.

Les 7 gammes majeures utilisant les dièses:

Les gammes utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.

Dans leur ordre de succession, les gammes diatoniques majeures utilisant des dièses se nomment:

Sol, Ré, La, Mi, Si, Fa # , Do

#

Dans leur ordre de succession, les dièses qui constituent ces gammes sont:

Fa #

, Do #

, Sol #

, Ré # , La

# , Mi

# , Si

#

Les dièses doivent être placés immédiatement après la clé. Ces dièses sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la

clé.

La gamme de Sol majeur:

La gamme de Ré majeur:





http://www.theoriedelamusique.com/alterations.html#Essentielles


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e34

La gamme de La majeur:

La gamme de Mi majeur:

La gamme Si majeur:

La gamme de Fa#

majeur:

La gamme de Do#

majeur:


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e35

Les 7 gammes majeures utilisant les bémols:

Les gammes utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de quinte en quinte en descendant).

Dans leur ordre de succession, les gammes diatoniques majeures utilisant des bémols se nomment:

Fa, Sib, Mi

b, La

b, Ré

b, Sol

b, Do

b

Dans leur ordre de succession, les bémols qui constituent ces gammes sont:

Sib, Mi

b, La

b, Ré

b, Sol

b, Do

b, Fa

b

Les bémols doivent être placés immédiatement après la clé. Ces bémols sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la

clé.

La gamme de Fa majeur:

La gamme de Sib

majeur:



Pag

e36

La gamme de Mib

majeur:

La gamme de Lab

majeur:

La gamme de Réb

majeur:

La gamme de Solb

majeur:


Pag

e37

La gamme de Dob

majeur:

La gamme diatonique mineure:

La gamme mineure peut se présenter sous trois formes différentes: la forme dite du mode mineur ancien (appelé aussi mode

mineur naturel), la forme harmonique et la forme mélodique.

La gamme du mode mineur ancien ou gamme mineure naturelle:

La gamme du mode mineur ancien est aussi appelé gamme mineure naturelle parce qu'elle utilise les mêmes notes que sa gamme

relative majeure.

Par exemple, la gamme de La mineur ancien (naturel) utilise les mêmes notes que sa relative majeure c'est-à-dire la gamme de Do

majeur.

http://www.theoriedelamusique.com/gammes3.html


http://www.theoriedelamusique.com/gammesrelatives.html



Pag

e38

La gamme du mode mineur ancien (naturel) est formée dans l'ordre d'un ton, d'un demi-ton diatonique, de deux tons consécutifs,

d'un demi-ton diatonique et de deux tons consécutifs. Cette gamme contient 5 tons et 2 demi-tons diatoniques comme la gamme

diatonique majeure. Elle appartient au genre diatonique parce qu'elle contient des demi-tons diatoniques.

Dans le graphique ci-dessus, on peut remarquer que dans la gamme mineure naturelle, le demi-ton diatonique se trouve entre le

deuxième et troisième degré et entre le cinquième et sixième degré.

La gamme de La mineur ancien ne contient aucune altération et elle peut être utilisée comme modèle pour la construction des autre

gammes du mode mineur ancien.

La gamme de La mineur ancien:

Il y a sept gammes diatoniques mineures naturelles utilisant les dièses et sept gammes diatoniques mineures naturelles utilisant les

bémols. En comptant la gamme diatonique de La mineur ancien, il y a en tout 15 gammes diatoniques mineures naturelles. Dans







Pag

e39

toutes ces gammes, la distance entre chacun des degrés reste la même, c'est-à-dire 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton.

Les 7 gammes du mode mineur ancien utilisant les dièses:

Comme pour les gammes majeures, les gammes mineures utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.

Dans leur ordre de succession, les gammes diatoniques mineures utilisant des dièses se nomment:

Mi, Si, Fa #

, Do #

, Sol # , Ré

# , La

#


Fa #

, Do #

, Sol #

, Ré # , La

# , Mi

# , Si

#

Les dièses doivent être placés immédiatement après la clé. Ces dièses sont des altérations essentielles qui forment l'armure de la clé.

La gamme de Mi mineur ancien:

La gamme de Si mineur ancien:

La gamme de Fa#

mineur ancien:





Pag

e40

La gamme de Do#

mineur ancien:

La gamme de Sol#

mineur ancien:

La gamme de Ré#

mineur ancien:

La gamme de La#

mineur ancien:

Les 7 gammes du mode mineur ancien utilisant les bémols:


Pag

e41

Comme pour les gammes majeures, les gammes mineures utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de

quinte en quinte en descendant).

Dans leur ordre de succession, les gammes mineures utilisant des bémols se nomment:

Ré, Sol, Do, Fa, Sib, Mi

b, La

b


Sib, Mi

b, La

b, Ré

b, Sol

b, Do

b, Fa

b


clé.

La gamme de Ré mineur ancien:

La gamme de Sol mineur ancien:

La gamme de Do mineur ancien:



Pag

e42

La gamme de Fa mineur ancien:

La gamme de Sib

mineur ancien:

La gamme de Mib

mineur ancien:

La gamme de Lab

mineur ancien:

La gamme diatonique mineure:

La gamme mineure peut se présenter sous trois formes différentes: la forme dite du mode mineur ancien (appelé aussi mode

mineur naturel), la forme harmonique et la forme mélodique.




Pag

e43

La gamme du mode mineur ancien ou gamme mineure naturelle:

La gamme du mode mineur ancien est aussi appelé gamme mineure naturelle parce qu'elle utilise les mêmes notes que sa gamme

relative majeure.

Par exemple, la gamme de La mineur ancien (naturel) utilise les mêmes notes que sa relative majeure c'est-à-dire la gamme de Do

majeur.

La gamme du mode mineur ancien (naturel) est formée dans l'ordre d'un ton, d'un demi-ton diatonique, de deux tons consécutifs,

d'un demi-ton diatonique et de deux tons consécutifs. Cette gamme contient 5 tons et 2 demi-tons diatoniques comme la gamme

diatonique majeure. Elle appartient au genre diatonique parce qu'elle contient des demi-tons diatoniques.

Dans le graphique ci-dessus, on peut remarquer que dans la gamme mineure naturelle, le demi-ton diatonique se trouve entre le

deuxième et troisième degré et entre le cinquième et sixième degré.

La gamme de La mineur ancien ne contient aucune altération et elle peut être utilisée comme modèle pour la construction des autre

gammes du mode mineur ancien.








Pag

e44

La gamme de La mineur ancien:

Il y a sept gammes diatoniques mineures naturelles utilisant les dièses et sept gammes diatoniques mineures naturelles utilisant les

bémols. En comptant la gamme diatonique de La mineur ancien, il y a en tout 15 gammes diatoniques mineures naturelles. Dans

toutes ces gammes, la distance entre chacun des degrés reste la même, c'est-à-dire 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton.

Les 7 gammes du mode mineur ancien utilisant les dièses:

Comme pour les gammes majeures, les gammes mineures utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.

Dans leur ordre de succession, les gammes diatoniques mineures utilisant des dièses se nomment:

Mi, Si, Fa #

, Do #

, Sol # , Ré

# , La

#


Fa #

, Do #

, Sol #

, Ré # , La

# , Mi

# , Si

#


La gamme de Mi mineur ancien:






Pag

e45

La gamme de Si mineur ancien:

La gamme de Fa#

mineur ancien:

La gamme de Do#

mineur ancien:

La gamme de Sol#

mineur ancien:

La gamme de Ré#

mineur ancien:


Pag

e46

La gamme de La#

mineur ancien:

Les 7 gammes du mode mineur ancien utilisant les bémols:

Comme pour les gammes majeures, les gammes mineures utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de

quinte en quinte en descendant).

Dans leur ordre de succession, les gammes mineures utilisant des bémols se nomment:


b, La

b


Sib, Mi

b, La

b, Ré

b, Sol

b, Do

b, Fa

b


clé.

La gamme de Ré mineur ancien:

La gamme de Sol mineur ancien:



Pag

e47

La gamme de Do mineur ancien:

La gamme de Fa mineur ancien:

La gamme de Sib

mineur ancien:

La gamme de Mib

mineur ancien:

La gamme de Lab

mineur ancien:


Pag

e48

La gamme mineure harmonique:

Le gamme mineure harmonique est appelé ainsi parce qu'elle a été créée pour satisfaire à des principes d'harmonie.

Le gamme mineure harmonique est très semblable à la gamme mineure naturelle. La seule différence réside dans le fait que son

septième degré a été élevé d'un demi-ton chromatique.

La gamme mineure harmonique est formée dans l'ordre d'un ton, d'un demi-ton diatonique, de deux tons consécutifs, d'un demi-ton

diatonique, d'un ton et demi, et d'un demi-ton diatonique. Cette gamme contient 3 tons, 3 demi-tons diatoniques et 1 ton et 1/2. Elle

appartient au genre diatonique parce qu'elle contient des demi-tons diatoniques.







Pag

e49

Dans le graphique ci-dessus, on peut remarquer que dans la gamme mineure harmonique, on retrouve un ton et demi entre le

sixième et septième degré.

La gamme de La mineur harmonique ne contient aucune altération à l'armure de la clé, mais une altération accidentelle est placée

devant son septième degré.

La gamme de La mineur harmonique:

Il y a sept gammes mineures harmoniques qui utilisent les dièses à l'armure de la clé et sept gammes mineures harmoniques qui

utilisent les bémols. En comptant la gamme de La mineur harmonique, il y a en tout 15 gammes mineures harmoniques. Dans toutes

ces gammes, la distance entre chacun des degrés reste la même, c'est-à-dire 1 ton, 1/2 ton, 1 ton, 1 ton, 1/2 ton, 1 ton et 1/2, et 1/2

ton.

Les 7 gammes mineures harmoniques utilisant les dièses à l'armure:

Les gammes mineures harmoniques utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.

Dans leur ordre de succession, les gammes mineures harmoniques utilisant des dièses se nomment:

Mi, Si, Fa #

, Do #

, Sol # , Ré

# , La

#

Dans leur ordre de succession, les dièses qui constituent l'armure de ces gammes sont:

Fa #

, Do#

, Sol #

, Ré# , La

# , Mi

# , Si

#




http://www.theoriedelamusique.com/alterations.html#Accidentelles






Pag

e50

N.B. Dans les gammes mineures harmoniques, l'altération qui élève le septième degré ne fait jamais partie de l'armure de la clé.

La gamme de Mi mineur harmonique:

La gamme de Si mineur harmonique:

La gamme de Fa#

mineur harmonique:

La gamme de Do#

mineur harmonique:

La gamme de Sol#

mineur harmonique:


Pag

e51

La gamme de Ré#

mineur harmonique:

La gamme de La#

mineur harmonique:

Les 7 gammes mineures harmoniques utilisant les bémols à l'armure:

Les gammes mineures harmoniques utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de quinte en quinte en

descendant).

Dans leur ordre de succession, les gammes mineures harmoniques utilisant des bémols se nomment:


b, La

b

Dans leur ordre de succession, les bémols qui constituent l'armure de ces gammes sont:

Sib, Mi

b, La

b, Ré

b, Sol

b, Do

b, Fa

b


clé.



Pag

e52

N.B. Dans les gammes mineures harmoniques, l'altération qui élève le septième degré ne fait jamais partie de l'armure de la clé.

La gamme de Ré mineur harmonique:

La gamme de Sol mineur harmonique:

La gamme de Do mineur harmonique:

La gamme de Fa mineur harmonique:

La gamme de Sib

mineur harmonique:


Pag

e53

La gamme de Mib

mineur harmonique:

La gamme de Lab

mineur harmonique:

La gamme mineure mélodique:

La gamme mineure mélodique est appelée ainsi parce qu'elle est plus mélodique que la gamme mineure harmonique. La distance

d'un ton et demi entre le sixième et le septième degré de la gamme mineure harmonique était difficile à chanter, c'est la raison pour

laquelle la gamme mineure mélodique a été créée.

La gamme mineure mélodique comporte deux formes: la gamme mineure mélodique ascendante et la gamme mineure mélodique

descendante.

La gamme mineure mélodique ascendante ressemble beaucoup à la gamme majeure. La seule différence réside dans le fait que le

troisième degré de la gamme majeure a été baissé d'un demi-ton chromatique.








Pag

e54

On peut aussi dire que la gamme mineure mélodique ascendante ressemble beaucoup à la gamme mineure harmonique. La seule

différence réside dans le fait que le sixième degré de la gamme mineure harmonique a été élevé d'un demi-ton chromatique.

La gamme mineure mélodique ascendante est formée dans l'ordre, d'un ton, d'un demi-ton diatonique, de quatre tons consécutifs et

d'un demi-ton diatonique. Cette gamme contient 5 tons et 2 demi-tons diatoniques.



Pag

e55

La gamme de La mineur mélodique ascendant ne contient aucune altération à l'armure de la clé mais des altérations accidentelles

sont placées devant son sixième et septième degré.

La gamme de La mineur mélodique ascendant:

La gamme de La mineur mélodique descendant est identique à la gamme de La mineur ancien et elle ne contient aucune altération à

l'armure de la clé, mais des altérations accidentelles peuvent être placées devant son sixième et septième degré.

La gamme de La mineur mélodique descendant:

La gamme de La mineur mélodique:

Il y a sept gammes mineures mélodiques qui utilisent les dièses à l'armure de la clé et sept gammes mineures mélodiques qui

utilisent les bémols. En comptant la gamme de La mineur mélodique, il y a en tout 15 gammes mineures mélodiques. Dans toutes




http://www.theoriedelamusique.com/gammes2.html#LaMineurAncien




Pag

e56

ces gammes, la distance entre chacun des degrés est la même que pour la gamme de La mineur mélodique.

Les 7 gammes mineures mélodiques utilisant les dièses à l'armure:

Les gammes mineures mélodiques utilisant des dièses se succèdent de quinte en quinte en montant.

Dans leur ordre de succession, les gammes mineures mélodiques utilisant des dièses se nomment:

Mi, Si, Fa #

, Do #

, Sol # , Ré

# , La

#

Dans leur ordre de succession, les dièses qui constituent l'armure de ces gammes sont:

Fa #

, Do #

, Sol #

, Ré # , La

# , Mi

# , Si

#


N.B. Dans les gammes mineures mélodiques, les altérations qui élèvent le sixième et le septième degré ne font jamais partie de

l'armure de la clé.

La gamme de Mi mineur mélodique:

La gamme de Si mineur mélodique:

La gamme de Fa#

mineur mélodique:




Pag

e57

La gamme de Do#

mineur mélodique:

La gamme de Sol#

mineur mélodique:

La gamme de Ré#

mineur mélodique:

La gamme de La#

mineur mélodique:

Les 7 gammes mineures mélodiques utilisant les bémols à l'armure:

Les gammes mineures mélodiques utilisant des bémols se succèdent de quarte en quarte en montant (ou de quinte en quinte en

descendant).

Dans leur ordre de succession, les gammes mineures mélodiques utilisant des bémols se nomment:



Pag

e58


b, La

b

Dans leur ordre de succession, les bémols qui constituent l'armure de ces gammes sont:

Sib, Mi

b, La

b, Ré

b, Sol

b, Do

b, Fa

b


clé.

N.B. Dans les gammes mineures mélodiques, les altérations qui élèvent le sixième degré et le septième degré ne font jamais partie

de l'armure de la clé.

La gamme de Ré mineur mélodique:

La gamme de Sol mineur mélodique

La gamme de Do mineur mélodique:

La gamme de Fa mineur mélodique:

La gamme de Sib

mineur mélodique:


Pag

e59

La gamme de Mib

mineur mélodique:

La gamme de Lab

mineur mélodique:

Les gammes relatives

Les gammes relatives sont deux gammes, l'une majeure et l'autre mineure, ayant la même armure à la clé. Chaque gamme majeure a

sa gamme mineure relative et vice et versa.

Ex :

Dans l'exemple ci-dessus, la gamme de Do majeur et la gamme de La mineur sont des gammes relatives.





Pag

e60

La gamme mineure utilisée dans cet exemple est une gamme de La mineur ancien. Cependant, il est important de mentionner que la

gamme de La mineur harmonique et la gamme de La mineur mélodique sont elles aussi des gammes relatives mineures de la

gamme de Do majeur puisqu'elles ont toutes la même armure à la clé; seules, des altérations accidentelles les différencient les unes

des autres.

Pour trouver la gamme relative mineure:

Le premier degré d'une gamme relative mineure est situé une tierce mineure (1 ton et 1/2) plus bas que le premier degré de sa

gamme relative majeure.

Exemple 1: La gamme relative mineure de la gamme de Sol majeur est la gamme de Mi mineur.

Exemple 2: La gamme relative mineure de la gamme de Ré majeur est la gamme de Si mineur.

http://www.theoriedelamusique.com/gammes2.html#LaMineurAncien

http://www.theoriedelamusique.com/gammes3.html#LaMineurHarmonique

http://www.theoriedelamusique.com/gammes4.html#LaMineurMelodique





Pag

e61

Pour trouver la gamme relative majeure:

Le premier degré d'une gamme relative majeure est situé une tierce mineure (1 ton et 1/2) plus haut que le premier degré de sa

gamme relative mineure.

Exemple 1: La gamme relative majeure de la gamme de Do mineur est la gamme de Mi b

majeur.

Exemple 2: La gamme relative majeure de la gamme de Ré mineur est la gamme de Fa majeur.


Pag

e62

Ex :

théorie de la musique. · théorie de la musique. a musique est avant tout l'art del combiner...

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