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TABLEAUXMOBILIEROBJETS D�’ART

VENDREDI 7 JUIN 2013 À 14HDROUOT-RICHELIEU-SALLE 15

VENDREDI 7 JUIN 2013 À 14HSalle 15

Art IslamiqueMarie-Christine David

01 45 62 27 [email protected]

Hyacinthe rigaudFrédéric CHANOIT01 47 70 22 33

[email protected]

Tableaux AnciensRené Millet


Bijoux et ArgenterieMarc Boutemy


AVEC LA COLLABORATION DE JEAN-MARIE TISSANDIÉ COMMISSAIRE - PRISEUR HABILITÉ

Tableaux ModernesCabinet Marc Ottavi


Meubles et objets d’Art

Philippe Commenges01 42 41 47 22 / 06 11 29 17 01

[email protected]

Arts d’AsieCabinet Portier01 48 00 03 41

[email protected]

DROUOT RICHELIEU9, rue Drouot, 75009 Paris

Vente aux Enchères Publiques

S.A.R.L. - Agrément 2001-014 - R.C.S. : TVA INTRA- FR19 440 305 183 000128, rue Saint-Marc - 75002 Paris. - Tél. : 01 40 13 07 79 - Fax : 01 42 33 61 94E-mail : [email protected] - Internet : www.neret-tessier.com “Catalogue en ligne”

Expositions publiques : Jeudi 6 juin de 11 h à 18 het le matin de la vente de 11 h à 12 h

Téléphone pendant l’exposition et la vente : 01 48 00 20 15

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GRAVURES ! DESSINS ! TABLEAUX

GRAVURES - DESSINS - TABLEAUX

1. Ecole française, "n du XVIIIe siècle.« La marchande de !eurs » Aquarelle sur papier signée « Arnoul » ( ?) en bas à gauche. 23,5 x 18,5 cm.200 / 300 !

2. Ecole Russe, début du XIXe siècle. « Le vitrier » Aquarelle sur papier. 36 x 27 cm. (Une mention manuscrite au dos précise que cette œuvre fut rapportée de Russie par un diplomate français en poste de 1807 à 1811).200 / 300 !

3. Ecole FRANCAISE du XVIIIème siècle, suiveur de Frans POURBUS« Portrait d’Henri IV » Sur sa toile d’origine - (Accidents) 39,5 x 25 cm.1.200 / 1.500 !Reprise avec des variantes du tableau conservé au musée du Louvre.

4. Rare calendrier perpétuel.Sous la forme d’une gravure représentant la famille royale autour de Louis XVIII. Des fenêtres aménagées indiquent les jours, mois, années, signes du zodiaque et levers et couchers du soleil et longueurs des nuits et des jours. Dessiné par Massard et gravé par Phillipeaux. Epoque Restauration. 22 x 27 cm.(Déchirure en bas à droite)150 / 300 !

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VENDREDI 7 JUIN 2013

6. Ecole Hollandaise du XVIIe siècle.« Sainte Famille dans un entourage de !eurs » Peinture sur cuivre. 33,5 x 27,5 cm.1.000 / 1.500 !

5. Ecole HOLLANDAISE vers 1680« Le jeu de la pantou!e » Porte une signature en bas à droite Janssens Huile sur Toile.69,5 x 55,5 cm. (Usures)1.200 / 1.500 !

7. Ecole ALLEMANDE du XVIIème siècle« Le Christ au roseau »Huile sur panneau.34 x 26 cm.400 / 600 !

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8. Ecole BOLONAISE du XVIIème siècle, entourage de Giovanni Antonio BURRINI « Le Christ au Jardin des oliviers »« Le Portement de croix »Paire de cuivres.31 x 20,5 cm.1.500 / 2.000 ! la paire

10. Ecole du NORD de l’ITALIE du XVIIème siècle« Saint Charles Borromée devant la croix »Albâtre29 x 23 cm(Accidents)1.500 / 2 .000 !9. Ecole française XVIIème siècle

« Assomption de la Vierge »Huile sur toile84 x 71 cm(Légères restaurations)1.000 / 1.500 !

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13. Ecole FLAMANDE du XVIIIème siècle, suiveur d’Adriaen van OSTADE« L’heureuse famille dans une auberge »Panneau de chêne, une planches, renforcéPorte une signature en bas vers la gauche V.Ostade.Fente au panneau.19 x 27 cm.1.500 / 2.000 !

12. Ecole Napolitaine XVIIème siècle« Vase Médicis et guirlande !eurie »Huile sur toile85 x 63 cm(ré-entoilé, gri"ures) 6.000 / 8.000 !

11. Ecole française du XVIIIe, entourage de Jean-Baptitste GreuzeJeune "lle au bonnetToile. Au dos une étiquette d’exposition « Greuze et son école ».55 x 45 cm.1.500 / 2.000 !

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14. Hyacinthe Rigaud (1659-1743) et atelierPortrait de Michel-Robert Le Pelletier des Forts (1675-1740)Huile sur toile.148 x 114 cm

C’est en 1727 que Michel-Robert Le Pelletier des Forts (1675-1740), comte de Saint-Fargeau, sollicita Rigaud pour un portrait de grand format, « entièrement original », et dont la présente réplique d’atelier illustre du net succès qu’il remporta. Payé 3000 livres, somme correspondante à la complexité du décorum et à l’ostentation de la pose, l’image de Le Pelletier ne fut pourtant jamais honorée par la gravure, perdant peu à peu son identité. Di#usée par quelques copies et répliques elle fut ainsi identi"ée par erreur comme e$gie de Germain-Louis Chauvelin (1685-1762), marquis de Grobois. La toile originale, datée, signée et dont la commande est con"rmée par les archives familiales, est d’ailleurs toujours conservée dans la descendance du modèle et di#érentes versions sont connues (voir Stéphan Perreau, Hyacinthe Rigaud, Catalogue concis de l’œuvre, Sète, mai 2013, cat. P.1347, p. 276). L’une des meilleures répliques, est aujourd’hui conservée au musée des Augustins de Toulouse et correspond probablement à celle commandée en 1727 par le célèbre banquier Samuel Bernard. Notre version, comme toujours dans le cas d’une œuvre issue de l’atelier, montre plusieurs mains de spécialistes ayant œuvré à sa confection. Le visage, traité avec "nesse et grande rigueur, constitue l’élément fort du tableau, celui qui capte l’œil du spectateur. Les drapés (rideau et vêture) montrent, par leur "dèle reproduction, que le maître, à défaut de participer directement à l’origine de la confection, retoucha probablement la toile, comme pour maintenir le haut degré de "nition des répliques sortant de son atelier.

Conseiller au parlement (1695), maître des requêtes (1698), conseiller d’Etat, intendant en Languedoc (1698), intendant des "nances (1701), membre du conseil de Régence (1719), Le Pelletier des Forts tint les fonctions de contrôleur général de 1726 à 1730 charge nouvelle dont le tableau commémore le souvenir. L’intendant siège dans un élément récurrent du décorum utilisé par Rigaud dans les années 1720-1730 : un fauteuil à accoudoir ornée d’acanthes que l’on retrouve dans les e$gies contemporaines de Samuel Bernard (Versailles, musée National du château), d’Antoine Pâris (Londres, National Galerie), du cardinal de Saint-Albon (Los Angeles, Getty museum) ou de Philibert Orry (copie à Versailles). Quant à l’encrier, avec ou sans la sonnette, on le trouve notamment dans le portrait de l’archevêque de Paris, Vintimille du Luc (Rochester, memorial art Galery), ou dans celui du cardinal Fleury (Londres, Goodwood House). Comme tous les hommes liés aux services de l’Etat, Le Pelletier tend vers l’extérieur de la composition, une lettre sur laquelle subsistent les traces de l’expression « au Roy », preuve qu’il tenait ses décisions directement du roi.

Académicien honoraire de l’Académie des Sciences depuis le 20 juillet 1727, le contrôleur général était le "ls de Michel Le Peletier de Souzy (membre du conseil de Régence), et épousa, le 14 septembre 1706, Madeleine de Lamoignon de Basville (1687-1744), "lle d’Urbain-Guillaume de Lamoignon de Basville (1674-1759), dit « M. de Courson », comte de Montrevault, marquis de Lamotte Champs-Deniers, "ls du célèbre intendant du Languedoc peint par Jean Ranc (Montpellier musée Fabre). C’est à Jean-Baptiste Santerre que nous sommes redevables de l’e$gie de Mlle de Lamoignon, réalisée en 1707 à l’occasion de son mariage (huile sur toile. H. 101 ; L. 80,5 cm. Vente Paris, Hôtel Drouot, 21 décembre 2004).

Nous remercions Monsieur Stéphan PERREAU, spécialiste de Hyacinthe Rigaud (1659-1743), auteur d’une monographie et du Catalogue concis de l’œuvre de Hyacinthe Rigaud (publication mai 2013), qui nous a aimablement aidé à rédiger cette "che.

20.000 / 30.000 !

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21. ENDER (actif au XVIIIème siècle)« Portrait de femme »Aquarelle et crayon noir. Signé en bas à droite sur l’entablement.18 x 14.8 cm de forme ovale300 / 400 !

20. Ecole Française XIXème siècle« Paysage de ruine »Lavis d’encre. 20,5 x 16 cm. 100 / 150 !

19. Ecole française XIXème siècle« L’église dans la foret »Dessin au crayon noir. 20 x 16,5 cm.80 / 120 !

17. W. HARMES« Vue d’un château au sommet d’un piton rocheux, 1854 »Dessin à l’encre et lavis brun sur papier signé et daté. 23,8 x 29,7 cm. 80 / 100 !

16. Léon DARDEL (né en1814)« Religieux dans une église gothique »Aquarelle et mine de plomb signée en bas à gauche. 18,5 x 13 cm 100 / 120 !

15. « Les Iris Bleus »Gouachée sur papier. 23,5 x 17,5 cm. 100 / 150 !

18. Victoire LE MIRE l’aîné (active au XIXème siècle)Deux études de !eursLavis brun sur traits de crayon noir. Signé en bas à droite.20.2 x 14.8 x ; 28.2 x 20 cm.300 / 400 ! le lot de deux

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22. Ecole Française, circa 1830/40. « Femme assise composant un bouquet » Pastel sur papier.65 x 48 cm.400 / 600 !

23. Ecole FRANCAISE du

24. Ecole française, XIXe siècle. « Le joueur de violoncelle »Huile sur panneau. 22,5 x 16 cm.400 / 600 !

25. Ecole Française XIXème siècle« Portrait de femme aux gants »Huile sur toile73 x 60,5 cm. 800 /1.200 !

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27. Ettore ROESLER-FRANZ (1845-1907) « Cour de ferme à Triponzo », 1880Aquarelle - Signée et située Rome en bas à droite - Située et datée en bas à gauche - 43 x 72 cm 1.500 / 2.500 !

26. Ferdinand DU PUIGAUDEAU (1864-1930) « Vue du château de Clisson »Huile sur toile Signée en bas à gauche 65 x 81 cm 9.000 / 10.000 !

28. A. SOUSTRE (Actif "n XIXè) « Les lunettes du maître » Plaque de porcelaine peinte signée en bas à droite et titrée 26 x 18 cm .600 / 800 !

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30. Louis ICART (1888-1950)« Séduction » (faune et jeune femme). Sujet ovale. 1921. Pointe sèche et aquatinte. 490 x 372. Holland, Catania, Isen 124. Impression en couleurs. Belle épreuve sur vélin, légèrement oxydée, numérotée et signée à la mine de plomb. Menues salissures. Marges. Cadre300 / 400 !

29. Ecole vers 1900Portrait de femme, tête inclinéePastel150 / 200 !

31. PROJET D’ÉVENTAILComposé de 14 lattes en acajou découpé, circa 1910.Huile sur panneau.Chaque décor signé par un artiste di#érent, respectivement de gauche à droite :Istvàn MERÖ (1873-1938), Istvàn BOSZNAY (1868-1944), Géza VASTAGH (1866-1919), György VASTAGH (1834-1822), Arpàd ROMEK (1883-1960), Gyula EDER (1875-1945), Lajos DEAK-EBNER (1850-1934), Géza UDVARY (1872-1932),Aurél NARAY (1883-1948), Gabriella RAINER-ISTVANFFY (1877-1964), Arthur TÖLGYÖSSY (1853-1920).67 x 49 cm. (Dimensions de l’éventail déployé)800 / 1.000 !

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32. TATTEGRAIN Francis (1852-1915)« Portrait d’homme » Dessin au crayon sur papier.Identi"é et daté 1908 au dos par une mention comme étant un portrait de M. Jules Henin, juge honoraire.13,5 x 8,5 cm. 200 / 300 !

34. Léon HERBO (1850-1907) «Jeune Fille à la Marguerite» Huile sur panneau signée et dédicacée en bas à droite «L. HERBO, esquisse, Aline BARATTE» 35 x 25 cm. Exposition: 100 Dessins et Tableaux: Portraits, visages, expressions 1830-1930. Galerie Coligny, Paris1996800 / 1000 !

35. Fernand MAILLAUD (1862-1948) «Femme nue » Huile sur carton signée en bas à gauche.33 x 22,5 cm.600/ 800 !

33. TATTEGRAIN Francis (1852-1915)« Bord de rivière » Huile sur panneau, signée en bas à droite.14 x 23,5 cm.500 / 700 !

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36. Emile FRIANT (1863-1932) « Un coin d’atelier », 1922 Huile sur panneau d’acajou signée et datée en bas à gauche.28 x 24 cm.2.000 / 3.000 !

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37. Pierre PRUVOST« Tipasa, les ruines romaines »Huile sur toile marou!ée sur carton signée en bas à droite.23 x 32 cm.150 / 200 !

40. Georges FRANCOIS dit Geo (1880-1968)« Ruines de Tinniel, Haut Atlas »Gouache signée en bas à droite et située en bas à gauche. 37,5 x 46,5 cm.300 / 400 !

38. Richard MAGUET (1896-1940)« Vue de Fès »Aquarelle signée bas à gauche datée 34. 24 x 38 cm.200 / 300 !

39. SHONBORN John Lewis (1852-1931)« Le repos sous les arbres » Huile sur toile signée en bas à droite.42 x 61,5 cm.600 / 800 !

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42. Léon CARRE (1878-1942)« Femmes au bain »Aquarelle et crayon noir signée en bas à droite. 36 x 29,5 cm(Pliures).Bibliothèque Victor BARRUCAND« Le charriot de terre cuite »600 / 800 !

41. Georges FRANCOIS dit Geo (1880-1968)« Les Gorges D’Ouzoud »Gouache sur papier. Signé en bas à gauche. 23 x 18 cm150 / 200 !

44. Henri Jean PONTOY (1888-1968)« Village de Fouta-Djalon »Aquarelle gouachée sur papier signée en bas à gauche. 48 x 55 cm. (Pliure) 800 / 1.200 !

43. Pierre PRUVOST« Le port d’Alger et la Casbah »Dessin au fusain sur papier signé en bas à droite, situé et daté 52. 47 x 61 cm.100 / 150 !

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49. Jean COCTEAU (1889-2003)«Le sou%e de vie» Tapisserie d’Aubusson, signée en bas à droite, numérotée au dos 1/6. Atelier Raymond PICAUD signé sur le bolduc Edouard DERMIT légataire universel de J. COCTEAU. 160 x 125 cm2.000 / 3.000 !

47. Marcel MARCEAU dit le Mime MARCEAU (1923-2007)«Le vol de Bip au-dessus des paysages volcaniques du Japon» Gouache signée en bas à droite et datée 1995. 55 x 74 cm. Bibliographie: Reproduit pp. 192-193 dans l’ouvrage de Valérie Bochenek intitulé «Le Mime Marceau MARCEAU», Somogy Editions d’Art, 19962.000 / 3.000 !

45. Georges VAN HAARDT (1907-1980)

« Composition abstraite » Huile sur toile signée en bas à droite et datée 63 40 x 60 cm. 300 / 400 !

46. R. DUCROUX (Actif au XXè) « Bouquet de !eurs sauvages », 1944 Huile sur toile signée en bas à droite et datée100 x 67 cm.600 / 800 &

48. André KLUMB (né en 1920)«Fleurs» Huile sur toile signée en bas à droite. 73 x 60 cm.400 / 600 !

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50. Alain DE LA BOURDONNAYE (né en 1930)« Abstraction » 1955 Huile sur toile. Signée en bas à droite. Au dos contresignée et datée III 5570 x 120cm. (Accidents et manques)600 / 800 !

53. Bernardino TOPPI (né en 1936)« Cavaliers, fresque »Peinture et frottage sur toile contrecollée sur toile. Signée en bas à droite Au dos signée et titrée 41,5 x 33 cm, dimensions totales200 / 300 !L’œuvre est accompagnée d’un envoi de l’artiste sur une carte postale

51. Marcelle LOUBCHANSKY (1917-1988)

Sans titre Encre sur papier Signée en bas à droite.21 x 10 cm100 / 200 !

54. Angel ALONSO (1923-1994)« Variations pois gris » Gouache sur papier monogrammée et datée 52. 74 x 65 cm.600 / 800 !

52. Georges VAN HAARDT (1907-1980)

« Abstraction » Huile sur papier signée au centre et datée 6040 x 40 cm. 200 / 300 !

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ARTS DE L’ISLAM ET D’ORIENT

55. Trois manuscrits sur papier, Iran oriental, Proche orient et Maroc, XVIIe et XIXe siècle

Le premier, Shahnâmeh, en nasta’liq à l’encre noire et titres à l’encre rouge dans quatre colonnes, reliure en cuir brun estampé; le deuxième, manuscrit juridique en naskhî à l’encre noire et rehauts rouge, agrémenté de nombreuses gloses, reliure à rabat en cuir brun estampé d’une mandorle au cyprès ; et le troisième, livre de prière en maghribî à l’encre noire et rehauts fuchsia et verts, reliure à rabat en cuir rouge. Dim. 28 x 18cm; 22,5 x 17cm et 21 x 17cm200 /300 !

58. Petit Coran ottoman, Turquie, première moitié du XIXe siècle Manuscrit sur papier de 304 folios à tranche peinte aux deux ors de feuilles et demi-rosettes, de 15 lignes en écriture naskhî par page à l’encre noire et rehauts rouges. Texte enluminé de petites rosettes dorées, ainsi que de médaillons marginaux composites aux deux ors piquetés et rehauts polychromes. Les titres des sourates sont inscrits dans des cartouches dorés, aux écoinçons meublés de palmes. Double frontispice disposé dans une large arcature polylobée à fond noir orné de rinceaux polychromes, et cernée d’un rinceau de demi-palmettes aux deux ors piquetés, et inscrite dans un large panneau tapissé de rinceaux et ! eurs composites, aux deux ors piquetés également. Un petit frontispice en unwân ouvre la prière à la " n du manuscrit. Reliure en cuir brun, estampée et dorée d’une mandorle à pendentifs et écoinçons meublés de rinceaux. (un folio détaché, très petites déchirures) Dim. : 13 x 8,9cm2.000 / 3.000 !

57. Petit livre de prière ottoman, Turquie, XIXe siècle - Manuscrit sur papier de 7 lignes de texte par page en écriture naskhî à l’encre noire, enluminé de points dorés. Petit frontispice en unwân surmontée d’une arcature festonnée meublée de rinceaux de demi-palmettes et rosettes, à l’or et encre rose. Reliure à rabat en cuir rouge, estampée et dorée d’une petite mandorle meublée de rinceaux ! euris.Dim. : 9,7 x 7,5cm200 / 300 !


56. Trois livres de prière, Maroc, XVIIIe-XIXe siècleManuscrits carrés sur papier en écriture maghribî à l’encre brune et rehauts polychromes, dans des reliures à rabat en cuir brun estampé. Le Dala’îl al-Khayrat composite est richement enluminé d’une représentation des Haram de Médine et titres des di# érentes parties dans des unwâns polychromes.(manques et mouillures, consolidation sur une reliure)Dim. : 11 x 11,5cm ; 9,5 x 10cm ; 7,7 x 7,7cm300 / 400 !

59. Deux folios de manuscrit, Maroc, début du XXe siècleTexte maghribî à l’encre noire et rehauts rouges, aux marges peintes d’oiseaux dans des branchages ! euris. (encadré; mouillures et importants manques en partie haute)Dim. : 24,5 x 17,5cm chaque80 /100 !

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60. CHAPITEAU en marbre blanc à patine ivoire, à motifs toutes faces, d’entrelacs avec évidements.Proche des chapiteaux -MUDEJAR- de la Salle des Ambassadeurs de l’Alcazar de SÉVILLE. Art arabo-andalou du XIVème siècle. (Quelques éclats aux angles)Hauteur : 25. Largeur : 25cm. 3000 / 5000 !

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. Paravent à fond de feuilles d’or à décor de deux canards et de feuilles de roseaux ouvrant à deux feuilles. Japon XIXèmeMarque apocryphe de HOKYO - Provenance Galerie Beurdeley.H : 170 cm Longueur totale : 182cm 5.000 / 6.000 !

61. Co# ret rectangulaire En laque noire et or à motifs végétaux centré de médaillons armoriés. Il renferme cinq boites de jetons en nacre gravée et monogrammée. Travail chinois pour l’exportation, " n du XIXe siècle. H. 6 cm. – L. 30 cm. – P. 26 cm. (Accidents et manques)400 / 600 !

61 bis

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62. CHINE - Epoque XUANDE (1426 - 1435)Verseuse balustre en forme de feuille de lotus en porcelaine décorée en bleusous couverte de trois rangées de pétales de lotus en bleu foncé, la base de l’anse en forme de tête de bélier formant lingzhi, le bec verseur orné d’une !eur de lotus stylisée. (Manque le couvercle, petit éclat et fêlure sur le col). H. 8,5 cm. L. 12,6 cm.Référence: Un modèle similaire émaillé bleu sous couverte et marqué «Da Ming Xuande nian zhi» conservé au National Palace Museum à Taipei et illustré dans Catalogue of the Special Exhibition of Selected Hsüan-te Imperial Porcelains of the Ming Dynasty, National Palace Museum, Taiwan, 1998, n°28,pp. 110-111.Une autre émaillée rouge de cuivre sous couverte et marqué «Da Ming Xuandenian zhi» illustrée dansCatalogue of the Special Exhibition of Selected Hsüan-te Imperial Porcelains of the Ming Dynasty, National Palace Museum, Taiwan, 1998, n°27, pp. 108-109.10.000 / 15.000 !

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BIJOUX ! ARGENTERIE

63. PUIFORCAT.Collection. Orfèvrerie civile française de Paris et de Province. Orfèvrerie étrangère ; Allemagne – Belgique – Espagne – Irlande – Italie – Suisse. Vente Paris, 1-8 décembre 1955, in-4°, broché, couverture illustrée. Rare catalogue de cette collection de 373 numéros illustrés de 61 planches, la majorité à sujets multiples et de leurs poinçons, qui fut acquise par le Louvre avant la vente [Donation de Stavros S. Niarchos au département des objets d’art]. JOINT : une lettre de Maître Etienne Ader concernant la vente. 80 / 100 !

64. TRUDEL JeanL’orfèvrerie en Nouvelle-France, Ottawa, 1974, in-4°, broché. 30 / 40 !

65. MUSEE DU LOUVRE[VERLET (Pierre]. Catalogue de l’orfèvrerie du XVIIe, du XVIIIe et du XIXe siècle. Paris, Musées Nationaux, 1958, in-4°, reliure de l’éditeur. Catalogue de 358 numéros illustré de 406 sur 107 planches.80 / 120 !

66. GODEFROY (Gisèle)Les orfèvres de Lyon (1306-1791) et de Trévoux (1700-1786). Préface de Pierre Verlet. Paris, Picard, 1965, in-4°, broché, couverture imprimée. Poinçons in-texte et 35 planches à sujets multiples hors texte.100 / 150 !

67. DROMANTIN(Jean et Jacques Clarke de). Les orfèvres de Bordeaux et la Marque du Roy. Suresne, Puygiron, 1987, in-4°, cartonnage de l’éditeur. Répertoire des poinçons nombreuses reproductions. 100 / 120 !

68. NICLAUSSE (Juliette)'omire, fondeur-ciseleur (1751-1843). Sa vie – Son œuvre. Préface de Louis Réau. Paris, Gründ, 1947, in-8°, broché, couverture illustrée. Catalogue illustré de 32 planches hors texte. 30 / 40 !

69. HAUG (Hans)L’Orfèvrerie de Strasbourg dans les collections publiques françaises. Paris, Editions des Musées Nationaux, 1978, petit in-4°, broché, couverture illustrée. Catalogue de 221 numéros tous reproduits.40 / 50 !

70. BIMBENET-PRIVAT (Michèle)Les Orfèvres et l’orfèvrerie de Paris au XVIIe siècle. Préface de Jean Pierre Babelon. Propos liminaire de Franis Muel. Paris, Commission historique de la Ville de Paris, 2002, 2 volumes in-4°, cartonnage illustré de l’éditeur. Répertoire des Maîtres orfèvres. 80 / 120 !

71. BIMBENET-PRIVAT (Michèle)Les Orfèvres parisiens de la Renaissance (1506-1620). Paris, Commission historique de la Ville de Paris, 1992, in-4°, cartonnage illustré de l’ éditeur, étui. Catalogue de 82 numéros, poinçons, nombreuses illustrations en noir et en couleurs.100 / 120 !

72. ARMINJON (Catherine), James BEAUPUIS et Michèle BILIMOFFDictionnaire des Poinçons de fabricants d’ouvrages d’or et d’argent de Paris et de la Seine. 1798-1875. Paris, Imprimerie Nationale, 1991-1994, 2 volumes in-4°, couvertures souples illustrées de l’éditeur. 3368 et 3992 poinçons reproduits.200 / 300 !

73. BAPST (Germain)Les Germains. Orfèvres-sculpteur du Roy. Paris, Librairie de l’Art, 1887, in-8°, demi chagrin rouge à coins, dos à nerfs orné, tête dorée. 74 illustrations. 30 / 50 !

74. CASSAN (Claude-Gérard)Les orfèvres de l’Auvergne – Les orfèvre de la juridiction monétaire de Riom, Auvergne, Bourbonnais, Marche, Velay du XVIe au XIXe siècle et leurs Poinçons. Paris, 1985, in-4°, reliure toile de l’éditeur. Illustrations dont 4 planches en couleurs. 40 / 60 !

75. GABARDI (Melissa)Les Bijoux de l’Art déco au années 40. Paris, Editions de l’Amateur, 1986, in-4° carré reliure de l’éditeur. 700 illustrations dont 300 en couleurs. 150 / 200 ! 76. DAVID-WEILLCollection. Orfèvrerie XVe-XVIIIe siècle. Ventes Paris, 1971-1972, 3 volumes in-4°, percaline verte de l’éditeur. Collection complète des catalogues de cette collection dont toutes les pièces et poinçons sont reproduits. 150 / 200 !

77. ROSENBERG (Marc)Der Goldschmiede Merkzeichnen. Dritte Erweitere und illustrierte Au!age. Frankfurt-am-Main, 1922, reprint Hofheim, Schmidt und Günther, s.d., 4 volumes in-8°, percaline bleue de l’éditeur. Les trois premier volumes sont consacré à l’Allemagne, le quatrième aux autres pays européens et à Byzance. 1166 poinçons, 30 planches et 9 illustrations in texte.200 / 300 !

78. NOCQ (Henry), P. ALFASSA et J. GUERINOrfèvrerie civile française du XVIe au début du XIXe siècle. Paris, Albert Lévy, s.d., 2 volumes in-folio en feuilles sous portefeuilles illustrés de l’éditeur. 72 planches souvent à sujets multiples, notices et poinçons. 200 / 300 !

79. SAVOIE3 ouvrages. TROSSET (Jean Pierre) Bijoux et Croix des Provinces de Savoie. L’auteur, 2003, in-4° carré, toile éditeur – CASSAN (Claude-Gérard). Les Orfèvres de Savoie. S.l., 1980, in-4°, broché – Orfèvrerie en Savoie. Exposition Chambéry, 1983, in-8°, broché. 40 / 60 !

80. CASSAN (Claude-Gérard)Les Orfèvres de la Juridiction du Comtat Venaissin. Paris, 1980, in-4°, reliure de l’éditeur. 30 / 40 !

81. VEVEY (François Pierre de)Manuel des orfèvres de Suisse romane. Biographie – poinçons – œuvres. 1985, in-8°.30 / 40 !

82. COUTELLERIE – OUTILS ANCIENStrois fascicules. « La passion des couteaux » n° 28 septembre et octobre 1993 - « L’outillage », catalogue du musée « Le Secq des Tournelles » fascicule 1 par Catherine Vaudour, 1975 - Les Cahiers Hauts-Marnais, 2e Trim. 1991.50 / 60 !

83. BRAULT (Solange) et Yves BOTTINEAUL’orfèvrerie française du XVIIIe siècle. Paris, P.U.F., 1959, in-8°, cartonnage de l’éditeur. 32 planches dont 8 en couleurs. GRANDJEAN (Serge). L’orfèvrerie française du XIXe siècle en Europe. Paris, PUF, 1962, in-8°, cartonnage éditeur. 150 illustration en noir et en couleurs. 40 / 60 !

84. L’orfèvrerie de Saint-OmerSt.-Omer, musée de l’hotel Sandelin, 1975, in-4°, broché - MESSIANT (Guy) et Christian PFISTER. Répertoire des poincons du Nord au XIXe siècle. Westhoek-éditions, 1980, in-8° broché.30 / 50 !

85. TARDYPoinçons d’or et de platine. 11° édition. Paris 1984, in-12, broché– Dictionnaire des poinçons. in-12, broché – TARDY. Poinçon d’argent. 20e edition. In-12, broché – DEFLASSIEUX (Françoise). Argus de l’Argenterie. Paris, Balland, 1976, in-8°, reliure éditeur.50 / 80 !

86. LOT de CATALOGUE de VENTES PUBLIQUES & EXPOSITIONS, REVUESsoit 15 volumes divers. 50 / 60 !

87. Lot de 4 volumes divers sur bijoux30 / 40 !

88. Henry NOCQ : « Les poinçons de Paris », répertoire des maîtres orfèvres de la juridiction de Paris jusqu’à la "n du XVIIIe siècle. Paris 1931. Quatres volumes brochés et un volumes d’errata et addenda avec table des matières. 800 / 1.200 !

89. « Chefs d’œuvre de l’orfèvrerie Brugeoise ». Catalogue de l’exposition 1993. Dominque Maréchal - Art et curiosité. Revue de janvier et février 1979 - Nouveau manuel simpli"é de la garantie des matières et ouvrages d’or et d’argent.M. Lacheze Degeneste. Un volume toilé In-12. Paris 1839 40 / 60 !

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91. Paire de petites burettessur piédouche en argent « vieillard », Paris 1819-1838. Poids 230g 100 / 150 !

92. Partie de service en argentcomprenant douze grands, douze couverts à entements, douze cuillères à café, une louche, et un couvert à salade. Joint : douze grands couteaux et douze couteaux à fromage. Poids 3 600 g1.800 / 2.500 !

93. Maison BOULENGER - Service trois pièces à caféen argent à décor de médaillons enrubannés gravés d’armes d’alliances !anquées de lions surmontées d’une couronne de marquis. Poinçon Minerve. Poids : 1,530 Kg 800 / 1.000 !

90. Grande chocolatière tripode en argentgravée d’armoiries. Le manche latéral en bois et la graine pivotante sur chainière. Elle repose sur 3 patins à enroulement, pieds à attaches caractéristiques du Maitre Orfèvre Joseph GODIN (Poinçon IG). Lille 1737. Poids net : 924 g. (Légers enfoncements sous le corps).Armoiries de mariage :- D’azur à trois chardons : CARDON (Champagne)- De sable à la croix d’argent chargée de cinq coquilles de gueules : ROUVROY de FOURNES (Flandres françaises), comtes sept.1816 dont le duc de SAINT SIMON (Picardie).Nous remercions Monsieur Jean-Philippe BARRRES d’avoir eu l’amabilité de lire ces armoiries.3.000 / 5.000 !

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94. Maison BOULENGER Suite de 12 couverts à poisson en argent et douze fourchettes à escargots. Poinçon Minerve. Poids 1815 g 800 / 1.000 !

96. Service thé café comprenant cinq piècesen métal argenté en anse en bois à motifs géométriques. Travail des années 30.80 / 120 !

95. Casserole à prise latéraleen ébène tourné, poinçon minerve. Poids brut : 330 g150 / 180 !

98. Ménagère en argent minervemodèle "let violoné chi#ré comprenant vingt quatre fourchettes et dix huit cuillères de table. Environ 3648gL’ensemble dans deux écrins1.500 !

97. Série de 12 grands couteaux, les manches en argentfourré à décor de !eurs. Vers 1900. Disposés en éventail dans leur grand co#ret. Poids : 590 g300 / 500 !

100. Lingot en argent de 4 livres d’AmsterdamEstampillé du poinçon VOC/MZ (Vereenichte Oost-Indische Compagnie, Middelburg Zeeland ) et d’un rosette. Type A. Lingot provenant de l’épave du Slot Ter Hooge échoué en 1724 au larger de Madère. Poids en gramme : 1955 1.000 / 1.500 !

99. Belle montre oignon à réveil sur timbrele boitier en laiton doré gainé de cuir (Mq.) à décor d’œillets et de clous. Le cadran à chi# res romains émaillés noirs sur cartouches blancs (Rest.) et disque de réveil au centre.Mouvement à grand coq à décor repercé et gravé de rinceaux comme la carrure intérieure du boitier, barillet gravé. Platine signée « LES FRERES SORET A GENEVE ». Epoque " n XVII début XVIII. Poids : 217,4 g. ?3.000 / 4.000 !

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101. Bague toi et moi ancienne ornée d’un saphir et d’un brillant sur une monture croisée en or jaune épaulée de 2 lignes de 3 brillants. Poids du brillant principal : 0,45 ct environ, Poids du saphir : 0,75 ct environ. 500 / 600 !

102. Paire de boutons de manchettes, les 4 motifs ronds en nacre ornés d’une perle. Monture en or jaune 14 K. 200 / 300 !

103. Paire de boutons de manchettes ornés d’un motif rond en nacre et d’une pierre rouge au centre. Monture en ors. Poids : 6 g. 150 / 200 !

104. Montre de col, le boitier en or jaune émaillé bleu à décor d’étoiles ornées d’un diamant taillé en rose, la lunette en demi perles. 150 / 200 !

105. Importante bague en or jaune à décor $oral ornée d’une améthyste. Poids brut : 21,9g 300 / 400 !

106. Importante bague en or jaune de rinceaux feuillagés ornée d’une pierre de couleur. Poids brut : 15,9g 300 / 400 !

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107. Couteau pliant. Il est à double lames en acier et en argent à décor de plaquettes de nacre alternées de rangs de "lets en or ainsi que les rosaces, la virole et le culot. Une fêlure à la nacre, un rang de "let d’or manquant, la lame en acier piquée. Paris, juillet 1780. Maître-orfèvre non répertorié : PI une épée. L. 11 cm 100 / 150 !

108. Couteau pliant à une lame d’acier à décor de plaquettes de nacre en alternance de rangs de "lets en or, rosaces, virole et culot dans le même métal. France, "n du XVIIIe siècle. On y joint un couteau pliant à lame en argent poinçonné minerve et portant un poinçon d’orfèvre (fêlures aux deux plaques de nacre). 100 / 120 !

109. Bague en platine sertie d’un diamant demi-taille dans un entourage de petits diamants et rosaces ajourées. N°03057 et 2227. Poids brut : 31g 800 / 1 000 !

110. Collier de 42 perles de culture choker, le fermoir en or jaune dans une perle. Ø 9/9( mm 200 / 300 !

111. Parure ancienne comprenant un collier et un bracelet en boules de corail, les fermoirs ornés de camées sur corail dans un cadre en or jaune. 1.000 / 1.200 !

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112. Paire de clous d’oreilles en onyx et brillants, système alpa en or jaune. Monture VCA. Dans son écrin. 120 / 150 !

113. Paire de boutons de manchettes ornés de bâtonnets d’onyx montés sur or jaune. Signée VCA n°)B9045 X2. Poids : 12,1 g. 500 / 800 !

114. Bracelet rigide en "ls de 2 ors torsadés. Signé VCA n°)B2196 R27. Poids : 50,4 g. 1 200 / 1 500 !

115. Paire de boucles d’oreilles en "ls de 2 ors torsadés. Signée VCA n° B3087 R22. Poids : 21,3 g. Dans sa pochette. 600 / 800 !

116. VAN CLEEF AND ARPELS. Pendentif à maillon en forme de gouttes entrelacées en or et bois. Signé VCA 111 056 750. Poids brut : 35g 600 / 800 !

117. VAN CLEEF AND ARPELS. Montre bracelet de dame en bois et or jaune, le bracelet en cuir et boucle en or d’origine. Signé Van Cleef & Arpels H 4813 Poids brut : 22,5g (By Gerald Genta) 400 / 600 !

118. Bague jonc en or jaune ornée d’un pavage de brillants entre 2 motifs en lapis lazuli (Rest.). Signée VCA. Modèle Philippines. TD 52 600 / 800 !

119. Bague jonc en or jaune et corail. Signée VCA n° B5999K5. TD 58. Poids : 14,1 g. Dans son écrin. 500 / 800 !

120. Paire de clips d’oreilles ornés d’un demi jonc de pierre "ne interchangeable entre 2 godrons d’or jaune et anneaux en pendants. Avec éléments de transformation en onyx, corail, lapis, calcédoine verte et bleue sur or jaune et anneaux en onyx, lapis et malachite. (Acc. et Mq pour les anneaux). Signée VCA. Dans leur pochettes. 1 500 / 2 000 !

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121. Collier de 43 perles de culture de Tahiti en légère chute, le fermoir en or jaune dans une perle. Ø 10/9 mm. 400 / 500 !

122. Parure comprenant une paire de clips d’oreilles et une bague, les motifs formés de 2 perles de culture dont une de Tahiti et 2 brillants. Montures en or gris 300 / 500 !

123. Parure en or jaune comprenant : Une chaine à maillons forçat alternativement unis et en forme d’écorce. Longueur modulable grâce à 4 fermoirs et transformation en sautoir, collier ou bracelet. Une bague jonc et une paire de boucles d’oreilles assortis.Poids total : 215,2 g. 4 500 / 5 000 !

124. Bague ornée d’un brillant entre 2 diamants taillés en poires. Monture en or gris. Poids du brillant : 1,30 ct environ. 4 000 / 5 000 !

125. Bracelet montre de dame, le boitier rond et le tour de poignet ruban souple en chute en or gris. Lunette en diamants 8/8. Mouvement mécanique. Marque BAUME & MERCIER. Poids brut : 38,7 g. 800 / 1 000 %

126. VACHERON CONSTANTIN. Montre bracelet d’homme en or jaune. Signé et n° 519643. Montre mécanique. 600 / 800 !

127. Bracelet ruban articulé orné de 10 motifs en forme de paire d’anneaux imbriqués en or jaune en partie amatis. Signé MAUBOUSSIN Paris. Poids : 27,9 g. Dans son écrin. 800 /1.000 !

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128. Clip rayonnant en or jaune amati parsemé de saphirs ronds. Signé BOUCHERON Paris. Poids : 23,1 g. 600 / 800 !

129. Parure comprenant un collier, un bracelet et une paire de clips d’oreilles composés de lapis lazuli baigné et de motifs en or jaune en forme de pépites. Les clips d’oreilles ornés de brillants. Poids : 132.5 g. 800 /1.000 !

130. Bague tête de cheval en or jaune. Poids : 9,9 g. 200 / 250 !

131. Bracelet rigide ouvrant en or jaune torsadé en partie émaillé bleu (Acc.). Poids : 65,1 g. 1 500 / 1 800 !

132. Bracelet montre de dame, le boitier rond et le tour de poignet ruban tissé en or jaune. Mouvement mécanique. Marque OMEGA. Poids brut : 25,1 g. 500 / 600 !

133. Sautoir chaine en or jaune à maillons appliqués de pastilles ovales. Poids : 98,8 g. 2 200 / 2 500 !

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134. Clip composé d’entrelacs de rubans d’or jaune en partie émaillés bleu ou vert. Poids : 21 g. 500 / 600 !

135. Clip $eur en or jaune en partie amati, le centre orné de 6 )saphirs. Poids : 15,4 g. 350 / 400 !

136. Clip en forme de feuille en or jaune amati orné de lignes de brillants, saphirs ronds et turquoises. Signé A. COL Paris. Pour André Col. Vers 1960. Poids : 19,6 g. 400 / 500 !

137. Parure comprenant un collier et un bracelet chaine en or jaune à maille marine allongée. (Fermoir du bracelet transformé, à charge de contrôle). Poids total : 145,6 g. 3 000 / 3 500 !

138. Bague ornée d’une améthyste carrée sui#ée, le tour de doigt ruban en or jaune en légère chute. Poids : 10,6 g. 400 / 500 !

139. Bague ornée d’un motif composé d’entrelacs d’or jaune en partie émaillé vert. Poids : 7,7 g. 150 / 200 !

140. Bracelet jonc rigide en or jaune. Poids : 34,6 g. 700 / 800 !

141. Parure comprenant un collier et un bracelet composés de chacun 10 "ls de boules de malachite. Les fermoirs anneaux ressort en or jaune. 200 / 300 !

142. Bague ornée d’un motif composé d’entrelacs d’or jaune en partie émaillé vert. Poids : 7,7 g. 150 / 200 !

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143. Parure comprenant un collier et un bracelet de boules de calcédoine verte et boules d’améthyste godronnées, le collier coupé d’un pendentif orné d’une améthyste taille émeraude sertie clos sur or jaune. Les fermoirs boules godronnées en or jaune. 400 / 500 !

144. Clip $eur des années 1950 en or jaune bas titre (contrôlé ET), le pistil orné d’émeraudes et de diamants. Poids):)18,3)g. 300 / 400 !

145. Clip en forme de poisson, en or jaune, les écailles émaillées vert ou bleu, l’œil orné d’une turquoise. Signé BOUCHERON Paris. Poids : 17,9 g. 600 / 800 !

146. Broche $eur en or jaune, les pétales émaillées vert translucide. Poids : 8,5 g. 200 / 300 !

147. Bracelet montre de dame, le boitier carré et le fermoir dépliant en or jaune. Mouvement mécanique. Tour de poignet en cuir. Signée CARTIER 1 000 / 1 200 !

148. Bracelet chaine maille forçat en or jaune. Signé MELLERIO. Poids : 124,2 g. 3.000 / 3.500 !

149. Bracelet ruban souple en or jaune. Poids : 48,5 g. 1 000 / 1 200 !

150. Collier maille forçat allongée en or jaune. Poids : 66,2 g. 1.500 / 1.600 !

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SCEAUX

151. Quatre sceaux en bronze à patine dorée et argentée.L’un à décor de Jeanne d’Arc, un à pro"l féminin, un à décor végétal, un ajouré de palmes. Début du XXe siècle. H. 4 à 8 cm.100 / 180 !

152. Trois sceaux en bronze et métal patiné.Deux ornés de l’aigle impériales, et un représentant Napoléon 1er. Fin du XIXe siècle. H. 5 à 6,4 cm.100 / 180 !

153. Trois sceaux.Deux en acier de Tolède à décor végétal damasquiné.Un en métal patiné à pans.Début du XXe siècle.H. 4 à 7 cm.100 / 180 !

154. Trois sceaux en bronze à patine dorée et à décor végétal.Un signé Chenu. Début du XXe siècle. H. 7 à 9 cm.150 / 200 !

155. Trois sceaux à décor végétal.Un en métal argenté. Deux en bronze à patine dorée.L’un signé Guenardeau et l’autre marqué Susse Frères fondeur.Début du XXe siècle. H. 8,7 à 7 cm.150 / 200 !

156. Trois sceaux en bronze à patine doréereprésentant la Vierge Marie , Athéna et un prince Valois.Fin du XIXe siècle. (Usures) H. 6,5 à 8,5 cm.150 / 300 !

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157. Trois sceaux en bronze patiné et patine doréeen forme de balustres. Début du XXe siècle. H. 8 à 9,5 cm.150 / 200 !

161. Sceau en bronze à patine doréereprésentant Homère sur une gaine entourée d’une guirlande de lauriers. Signé Ed. Saportas. Début du XXe siècle.H. 9,8 cm.150 / 200 !

162. Sceau en bronze à patine doréereprésentant un aigle. Signé A. Marionnet. Début du XXe siècle. H. 9 cm.150 / 200 !

163. Sceau en bronze à patine doréereprésentant un buste féminin. Signé Joe Descomps.Début du XXe siècle. H. 9 cm.150 / 200 !

164. Sceau en bronze à patine doréereprésentant le buste du diable sur une gaine végétale.Signé F. Derey. Début du XXe siècle. H. 10 cm.100 / 200 !

165. Sceau en bronze à patine doréereprésentant le buste présumé de Leconte-de-Lisle sur une gaine !eurie. Signé F. Barbedienne. Fin du XIXe siècle. (Usures)H. 11,5 cm.150 / 200 !

166. Sceau et coupe-papier assortien bronze à patine dorée à décor de roses.Signés O. Lelièvre.Début du XXe siècle.Cachet : H. 9 cm. – Coupe-papier : L. 17 cm.Dans son écrin monogrammé E.J.80 / 100 !

158. Trois sceaux en bronze à patine dorée et argentéereprésentant Dante, une déesse antique et un buste féminin sur gaine. Fin du XIXe siècle. H. 10,5 à 12 cm.150 / 300 !

159. Sceau en bronze à patine doréereprésentant un aigle. Signé A. Marionnet.Début du XXe siècle.

160. Sceau en bronze à patine doréereprésentant une cigogne. Signée Gangand.Début du XXe siècle. H. 9,5 cm.150 / 200 !

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SCEAUX ET JUMELLES

167. Trois sceaux en bronze à patine dorée à motifs végétaux représentant les saisons. Un est signé Boy, les deux autres I. Boyer. 1er tiers du XXe siècle. H. 8,5 cm.150 / 300 !

170. Trois sceaux en bronze à patine dorée et argentéereprésentant Vénus marquée Susse, Athéna et Bacchus.Fin du XIXe siècle. (Usures) H. 7,5 à 10 cm.150 / 300 !

171. Trois sceaux.L’un en porcelaine à décor !oral polychrome, un en métal émaillé à décor polychrome de muguet et un en pierre dure rouge.Début du XXe siècle. H. 5,5 à 8,5 cm.100 / 180 !

172. Trois sceaux en bronze à patine doréereprésentant un dieu et deux déesses antiques.Fin du XIXe siècle. (Usures)H. 9 cm.150 / 300 !

168. Trois sceaux en bronze à patine doréereprésentant un prince Valois, Athéna et Mercure.Fin du XIXe siècle. (Usures)H. 7 à 8,5 cm.150 / 300 !

169. Trois sceaux en bronze à patine dorée et à motifs végétaux.Début du XXe siècle.H. 7,5 à 10 cm.100 / 150 !

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176. Lunettes de théâtre télescopiqueen nacre, métal doré et patiné ciselé d’une frise de rose. XIXe siècle. L. dépliée : 9,7 cm.100 / 150 !

177. Lunette télescopique en métal doré gainé de cuir vert.XIXe siècle. (Accident au verre)L. 41,5 cm.80 / 100 !

178. Trois jumelles de théâtre..Une en écaille et métal doré, à prise articulée, signée « C.W Dixey Optician to the Queen, New Bond Street »..Une en nacre et métal doré..Une en nacre gravée et métal doré.XIXe siècle.L. 9 à 10 cm.150 / 200 !

179. Deux jumelles de théâtreUne en métal doré gravé de pampres, à prise articulée (petit manque). Une en métal doré et émaillé bleu.Fin du XIXe siècle.100 / 150 !

173. Quatre sceaux en ivoire sculpté.L’un à décor de mains entrelacées, un à décor de putti, un à décor de boules, un à décor de godrons. XIXe siècle. H. 6,7 à 9,5 cm.150 / 300 !

174. Trois sceaux en ivoire sculpté.L’un à décor de main, un à décor de cotes, un formant balustre.XIXe siècle. (Fentes) H. 6,8 à 10,5 cm.150 / 200 !

175. Quatre sceaux en ivoire sculpté.L’un à décor de main, un formant un motif torsadé et deux à motifs végétaux et !oraux. XIXe siècle. H. 7,5 à 11 cm.150 / 300 !

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JUMELLES ! MEUBLES ET OBJETS D’ART

180. Trois jumelles de théâtre en nacre et métal dorédont deux à prises articulées..Une signée « Crosti Bordeaux, jumelle duchesse ».Une signée « Chevalier Paris »XIXe siècle. (Usures) L. 10 cm.150 / 200 !

183. Une jumelle de théâtre en métal doré et patinéà décor de camées à pro"ls antiques, prise en nacre (cassée).Marquée « Par brevet d’invention » (Usures)XIXe siècle.L. 10 cm.120 / 150 !

184. Une jumelle de théâtre métal doréà décor émaillé polychrome de personnages dans le goût aztèque.Signée « 'ezaud, opticien Palais-Royal, n. 142 »XIXe siècle.L. 10 cm.120 / 150 !

185. Une jumelle de théâtre en nacre et métal doréprise en ivoire.Signée « Lemière, Brevt. du roi, Palais-Royal n. 6 »XIXe siècle.L. 10 cm.120 / 150 !

186. Nécessaire à écrire en porcelaineà décor !oral polychrome et métal doré comprenant quatre pièces. Début du XXe siècle. L. des pièces de 8,5 à 18 cm.Dans son écrin.100 / 150 !

181. Deux jumelles de théâtre en nacre et métal doréUne à prise articulée, signée « Soleil, opticien du roi, rue Vivienne n. 25 »Milieu du XIXe siècle. L. 11 cm.Dans son écrin. Une à décor gravé et repoussé de !eurettes.XIXe siècle. L. 10 cm.150 / 200 !

182. Une jumelle de théâtre en nacre et métal doréà décor ciselé de !eurettes et de feuilles d’acanthe.XIXe siècle.L. 10,5 cm.Dans son écrin. 120 / 150 !

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189. PALERME (faïence)Albarello de forme cintrée, décor polychrome sur une face d’un cartouche orné d’un évêque tenant une palme entouré des lettres S.S. et cerné d’un cuir découpé, sur l’autre face d’un décor dit a quartieri de motifs feuillagés stylisés. XVIe siècle - FêlureH : 29,5 cm1000 / 1500 !

190. SICILE (faïence)Albarello de forme cintrée, décor polychrome sur une face d’un cartouche orné d’un chien courant et cerné d’un cuir découpé, sur l’autre face d’un décor dit a trofei de trophées stylisés. XVIe siècle - Eclats et fêlureH : 26 cm600 / 800 !

187. Christ en ivoire sculpté.XVIIIe siècle. Fixé sur une croix en bois patiné.H. du christ : 30 cm. H. totale : 50 cm. (Fentes et manques)400 / 600 !

188. Situla ou seau à eau béniteEn ivoire sculpté dans le style du Haut Moyen-Age.Il présente un décor d’arcade abritant la Vierge à l’Enfant et les quatre évangélistes écrivant accompagnés de leurs symboles. L’anse mobile présente un décor de tête humaine entre deux chimères XIXe siècle.H. 20,5 cm - Diam. 13 cm.(Petite réparation à l’extrémité de l’anse, fente)Réplique de la Situla de l’archevêque Gotfredus (Xe siècle ap. J.C.) conservée au Trésor du Dôme de Milan.2.000 / 3.000 !

MEUBLES ET OBJETS D’ART

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193. Fine broderie polychrome au point, principalement sur soie, probablement d’un ancien dosseret de chasuble. Elle "gure dans un décor d’architecture la Présentation par la Vierge de l’Enfant Jésus à sainte Anne, à l’arrière-plan vraisemblablement saints Joseph et Joachim. XVI/XVIIe siècle.Dans un cadre adapté en bois doré à motifs nervurés de style gothique.H. totale : 64 cm. – L. totale : 50 cm.1.000 / 2.000 !

192. Broderie polychrome au point représentant la Sainte Vierge. XVIIIe siècle. Dans un cadre ovale en bois sculpté et patiné de style XVIIe siècle. H. de la vue : 29 cm. 150 / 200 !

191. Broderie de "ls d’or et d’argent à motifs ajourés de !eurons. Elle est centrée d’une miniature circulaire polychrome représentant une cruci"xion. Dans un cadre ovale en bois sculpté et patiné du XVIIe siècle. Broderie probablement du XVIIe siècle. Miniature d’époque médiévale. H. de la vue : 29 cm. Diam. de la miniature : 10 cm.800 / 1.000 !

194. Enluminure polychrome rectangulaire représentant la Vierge trônant au milieu d’une assemblée dans un ovale.Epoque médiévale.Dans un cadre en bois sculpté et doré du XVIIe siècle.La vue : 12 x 7,5 cm.500 / 700 !

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195. Vierge à l’enfant en bois sculptéFin XVIème-début XVIIème. H : 80 cm. (manques et accidents).3000 / 5000 !

196. Petit co#ret rectangulaire En maroquin noir ouvrant par un couvercle bombé. Prise et ferrures en laiton. Fin XVIIe / début du XVIIIe siècle.H. 10,5 cm. – L. 23,5 cm. – P. 17 cm.300 / 400 !

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200. Emmanuel FREMIET (1824-1910) d’après« Credo » Sculpture en bronze à patine brun-vert, signée sur la base et portant la marque de fondeur F.BARBEDIENNE. Contre socle en marbre. H : 39 cm500 / 700 !

199. Cadre en bois sculpté et doré à décors de feuilles d’eau et d’acanthes. XVIIIème siècleDiam.58 cm. 2.000 / 3.000 !

202. Miroir à parecloses en bois et stuc redoré,à décor de feuillages, montants sommés de cassolettes en!ammés., fronton ajouré à corbeille de !eurs accostée de putti. Style Louis XVI, "n du XIXème siècle. H. 152 cm - L. 95 cm300 / 500 !

201. Charles Octave LEVY (1820-1899)« Hécate »Epreuve en bronze à patine médaille signée sur la base.Cachet (Médaille d’or Paris)H. 68 cm.3.000 / 4.000 !

197. SALVIATIVase aplati en verre sou%é à décor or et polychrome de rinceaux et de scènes mythologiques. 1er tiers du XXe siècle. Diam. 11 cm. Porte une étiquette « Salviati & Cie, Venezia ».300 / 400 !

198. Pendule portiqueEn bronze à double patine.L’entablement orné de feuilles repose sur des colonnes corinthiennes entre lesquelles est placé le cadran. Socle orné d’unthyrse et de couronnes feuillagées. Sous globe et sur une base enplacage de palissandre incrustée de bois clair. Milieu du XIXe siècle. H. 52 cm. – L. 26 cm. – P. 13,5 cm.600 / 800 !

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203. Paire de $ambeaux en bronze ciselé et doré. Le binet à palmettes repose sur un fût carquois cannelé à masques féminins drapés et terminé par des pattes de lion. Base à palmettes. Début du XIXe siècle. H. 29,5 cm. A rapprocher des modèles de Claude Galle livrés pour le Garde-meuble impérial. Une paire similaire à la nôtre a "guré au palais de l’Elysée de 1809 à 1872. Bibliographie : Dupuy-Baylet, Les bronzes du Mobilier national 1800-1870, Faton 2010, p. 76, reproduit.2.000 / 3.000 !

206. « Lion au blason » en bronze dans le goût du XVIIème.H. 26 cm.200 / 300 !

204. Ecole Française du début du XIXe siècle. « Portrait d’homme sur fond de paysage » Miniature polychrome sur papier. 5,5 x 4,5 cm.250 / 300 !

207. Paire de $ambeaux En bronze ciselé et doré. De forme balustre et à cotes torses, elle présente une ornementation de guirlandes de !eurs. Style Louis XVI. H. 28 cm. 500 / 600 !

205. Paire d’appliques en bronze ciselé et doré à deux bras de lumière retenant des guirlandes de feuilles. Ils s’échappent d’un fût à cannelures rudentées surmonté d’un vase en!ammé. Style louis XVI, "n du XIXe siècle. H. 43 cm. – L. 33 cm.300 / 400 !

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208. Pendule en bronze doréà décor d’un amour et plaque en porcelaine dans le goût de Sèvres.Contre-socle en bois noirci. Cloche. Vers 1880. H. 27 cm. - L : 32 cm.500 / 700 !

211. Paire de $ ambeaux en bronze et marbre à motifs de boules et coupelles sur base piédoucheXIXème siècle.H.22 cm 200 / 300 !

210. Paire de $ ambeaux en bronze et marbre à décor de cannelures et feuilles d’eau. Style Louis XVI.H. 24 cm 500 / 600 !209. Paire de $ ambeaux

en bronze et marbre à futs gainés, binets ciselés. Style Louis XVI.H. 21 cm.300 / 400 !

213. Paire d’importants vases en balustreEn céramique bleu de four. Monture de bronzes ciselé et dorétels que : treillage au col, bagues de jonc, prise à mu! es de lionretenant des guirlandes ! euris, socle à tore feuillagé.Fin du XIXe siècle. H. 54 cm. – Diam. 31 cm.600 / 900 !

214. Paire de têtes de personnages de la Comedia del Arte en bronze à patine médailleDiamètre de l’un : 17 cm 300 / 500 !

212. Lampe En bronze doré " gurant un putto brandissant une corne d’abondance. Socle en marbre blanc à " lets de perles. Style Louis XVI, circa 1900. H. totale 58 cm.200 / 300 !

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215. Service tête-à-tête en porcelaine polychrome et or à décor !oral comprenant une verseuse, un pot à lait, un sucrier couvert, deux tasses et sous-tasses. Paris, seconde moitié du XIXème siècle. (Usure à la dorure)200 / 300 !

216. Bol à punch en porcelaine à décor de scène de musiciens.Chine XVIIIe siècle (Accident)300 / 400 !

219. Plat à barbe En faïence à décor !oral en camaïeu bleu. Centre de la France ( ?) XVIII/XIXe siècle. L. 32 cm. (Fêles et égrenures)100 / 150 !

221. MANUFACTURE DE LA REINE, RUE THIROUX Tasse et sa sous-tasse en porcelaine polychrome à décor de fougère et d’un médaillon mono-grammé GMC ( ?) Marque en rouge : A sommé de la couronne royale. Fin du XVIIIe siècle. H. 6,5 cm. 200 / 300 !

222. SEVRESPetite tasse en porcelaine à décor !oral polychrome et or.Lettres date ii pour l’année 1786 et CB (?) pour le peintre Buteux ( ?) XVIIe siècle. H. 4,5 cm.200 / 300 !

218. Deux raviers ovales à anses et décor $oral, l’un en faïence polychrome, Sud-Ouest de la France ( ?), L. 21 cm. , l’autre en faïence bleue, Picardie ( ?) L. 20,5 cm. ; et un petit plat à contours en faïence bleue de Moustiers, L. 23 cm. XVIIIe siècle. (Usures)400 / 600 !

217. Aiguière bleu de four et or à décor de scène antique. H. 25 cm. Nast à Paris. 500 / 600 !

220. HÖCHSTGroupe en porcelaine polychrome représentant une scène pastorale auprès d’un vase !euri. Porte la marque en usage de 1765 à 1774. H. 16,5 cm. – L. 20 cm. (Petits manques et égrenures)300 / 400 !

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223. SABINOPoisson en cristal satiné signé au stylet. Epoque Art Déco.L. 18,5 cm.150 / 200 !

226. LALIQUECachet papillon en verre moulé pressé patiné et opalescent, signé au stylet. Modèle créé en 1919. H. : 6 cm.300 / 400 !

228. Jérôme MASSIER " ls (1850-1916)Vase balustre à deux prises en forme de feuilles stylisées, en céramique irisé à décor de houx sur fond vert. Signé « J.Massier " ls Vallauris » H. 37 cm 300 / 400 !

227. Clément MASSIER (1857-1933)Vase boule à col évasé en corolle, céramique vernissée vert et or à décor d’écrevisses. Signé sous la base « Clément Massier Golfe Juan » H. 17 cm 300 / 400 !

224. LALIQUEDeux personnages féminins drapées en verre blanc satiné, moulé pressé, signées au stylet. Modèle créé en 1913. H. 14 et 14,5 cm.(Une tête recollée)150 / 200 !

225. LALIQUE COFFRET A BIJOUXEn placage de bois de rose, le couvercle serti d’une plaque en verre clair et satiné à décor d’un buste féminin dans des feuillages. Il dévoile des casiers gainés de peau crème.Signé Lalique France.H. 9,5 cm. – L. 24 cm. – P. 21,5 cm.Dans son boitier d’origine.500 / 600 !

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232. GALLE Emile (1846-1904)Sellette en noyer mouluré à montants ajourés. Elle présente trois plateaux polylobés à décor !oral marqueté dont l’un est signé.H. 101 cm. – L. 38 cm. - P. 38 cm. (Accidents et manques notamment à un plateau)400 / 600 !

231. LALIQUE René (1860-1945)Vase modèle « Sauterelles », créé en 1912, non repris après 1947.Epreuve en verre bleu sou%é-moulé patiné bleu, signé R. Lalique. H. 27 cm. (Fêle circulaire) Bibliographie : Félix Marcilhac, René Lalique, Catalogue raisonné de l’oeuvre de verre, Les Editions de l’amateur, Paris, 1994, modèle reproduit p. 414.300 / 500 !

230. René Lalique (1860-1945)Vase « Courges »Modèle crée en 1914Verre blanc sou%é-moulé patiné et opalescent. Signé LaliqueH. 20 cm.Bibliographie : Félix Marcilhac, “Catalogue raisonné” référence no 900, reproduit page 417.400 / 600 !

229. GALLE Emile (1846-1904)Important vase en verre multicouche à décor arboré en camaïeu dégagé à l’acide. Signé.H. 48 cm.2.000 / 3.000 !

233. André Delatte (1887-1953)Vase pyriforme en verre multi-couche violet et rose à décor gravé à l’acide de paysage lacustre.Signature gravé à l’acide A.Delatte Nancy.H. 21 cm. 300 / 400 !

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234. ARGY-ROUSSEAU Gabriel (1885-1953)Coupe « Lotus » à trois passants en pâte de verre à décor polychrome. Modèle créé en 1924. Signé. H. 10,5 cm. 2.000 / 3.000 !

235. WALTER Almaric (1870-1952) Presse-papier représentant un moineau en pâte de verre, signé.H. 12 cm. (petit accident)400 / 600 !

237. Edmond LACHENAL (1855-1930)Vase ovoïde col à étranglement en céramique émaillé jaune à décor de feuillages et d’un lézard en ronde bosse. Signé sous la base H. 30 cm. 2.500 / 3.000 !

236. Ernest CHAPLET (1835-1909)pour Haviland et Cie. Vase boule à haut col en grès à décor japonisant de frise et ! eurs émaillés. Signé sous la base du chapelet H&Co, numéroté 6 40 60 (Eclats au col et à la base) H. 30 cm. 2.500 / 3.000 !

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239. Fragment de tapisserie polychrome en laine à décor de personnages antiques. Aubuson, " n XVIIe, début XVIIIe siècle.212 x 105 cm. (Usures)800 / 1.200 !

241. Commode à façade et côtés galbés. Elle est en placage de bois de rose marqueté de " l contrarié dans des encadrements à " lets teintés verts et ouvre à trois tiroirs, celui du haut à trois parties. Riche garniture de bronze ciselé et doré à rocaille, feuillages, épis de blé. Dessus de marbre veiné blanc. Trace d’estampille, probablement de GALLIGNÉ. Epoque Louis XV. H. 87 cm - L. 125 cm - P. 65 cm1.500 / 2.000!

238. Miroir à part clause en laiton doré à décor d’entrelacs feuillagés au repoussé.XVIIIème siècleH.150 cm. - L. 95 cm.(Miroir moderne) 10.000 / 12.000 !

240. SMYRNETapis en laine polychrome à motifs végétaux sur un champ jaune. Large bordure à fond bleu. 390 x 490 cm.600 / 800 !

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244. Grand cartel d’applique En bronze ciselé anciennement doré. Le cadran émaillé blanc est surmonté d’un vase en!ammé drapé. Il est cantonné de têtes de bélier coi#ées de !eurons et souligné d’un mu!e de lion retenu par des dépouilles. Le cul-de-lampe est orné d’une grenade éclatée. Signé sur le cadran « Causard Horloger du Roy, suivant la Cour ». En partie d’époque Louis XVI. H. 33 cm. – L. 39 cm. (Mécanisme transformé à Brocot) Causard ou Caussard Georges ou son frère Edme, tous deux horlogers du roi suivant la Cour, installés à Paris dans le dernier tiers du XVIIIe siècle. 2.500 / 3.500 !

243. Bureau-cylindre En bois de placage dans des encadrements de "lets, marqueté de médaillons à motifs de vases !euris et d’instruments de musique. Il ouvre en partie supérieure par deux grands vantaux dévoilant des casiers et des tiroirs, le cylindre démasque des tiroirs, un casier et un plateau coulissant gainé de maroquin sombre. Il présente trois tiroirs en ceinture et repose sur des pieds galbés. Dessus de marbre blanc (fendu) ceinturé d’une galerie ajourée de laiton. Bronzes ciselés et dorés. Epoque Transition. H. 158 cm. – L. 105 cm. –P. 60 cm. (Fentes, soulèvements et manques)2.000 / 3.000 !

242. Petit miroir en bois sculpté et doré.Il est orné de frises de perles et d’entrelacs, de guirlandes de !eurs et sommé d’un panier !euri. Epoque Louis XVI.H. 67 cm. – L. 35 cm. (Usures et manques, glace remplacée)300 / 400 !

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245. Cartel à poser de forme violonée en bois de plaquage et ornementation de bronze ciselés à motifs feuillagés. Cadran émaillé blanc signé «Joseph Minne à Courtray». H. 87 cm. - L. 38 cm. - P. 16 cm.(Accidents, soulèvements et manques, mouvementpostérieur) 1.500 / 2.000 !

246. Miroir rectangulaire en bois sculpté et redoré à décor de feuillage et !eurettes. Le fronton cintré ajouré avec coquille et feuillage. Epoque Régence. H. 98 cm - L. 66 cm. (Petits accidents, glace postérieure)500 / 700 !

247. Bureau-cylindre en commode en noyer et placage de noyer, de forme galbée ouvrant en partie haute par un cylindre à décor !oral marqueté dévoilant des casiers et des tiroirs et un plateau coulissant garni d’un cuir. Il présente en partie basse deux tiroirs sans traverse. Les montants galbés sont terminés par des pieds cambrés. Dessus de marre brèche rouge (cassé) ceinturé d’une galerie de laiton ajouré. Italie, seconde moitié du XVIIIème siècle. H. 116 cm - L. 127 cm -P. 60 cm. (Fentes, accidents quelques manques, pieds arrières entés, restaurations d’usage).1.200 /1.500 !

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248. Petit miroir en bois sculpté, doré et partiellement laqué vert.La bordure est à "let de perles. Il est surmonté d’un fronton ajouré à décor de panier !euri. Epoque Louis XVI. H. 50 cm. – L. 27 cm. (Usures, petits manques)300 / 500 !

249. Pendule borne En bronze ciselé, doré et marbre blanc. Elle représente Vénus essayant d’attacher l’Amour. Le cadran émaillé blanc à décor !oral polychrome repose sur une base concave à rosaces et frise de putti. Style Louis XVI, "n du XIXe siècle. H. 34 cm. – L. 27 cm. – L. 14 cm.800 / 1.000 !

250. Bureau cylindre en acajou mouluré de cannelures garnies de cuivre doré, placage d’acajou et bois teinté façon acajou. Le plateau coulissant est garni d’un cuir fauve ancien. Il ouvre en ceinture par des tiroirs en caissons et par deux tablettes latérales garnies de cuir fauve. Dessus de marbre blanc. Bronzes dorés tels que: entrées de serrures, baguettes d’encadrement, prises de tirage, bagues et sabots. Fin de l’époque Louis XVI. H. 143,5 cm. - L. 163 cm. - P. 70 cm. (Fentes, accidents aux tablettes, petits manques, usures aux extrémités des pieds).6.000 / 8.000 !

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253. Paire de fauteuils et un fauteuilEn bois mouluré, sculpté et relaqué blanc et or.Le dossier carré est à bandeau orné d’un motif losangé, accotoirs en rouleau reposant sur des pieds antérieurs en fourreau de glaive. Pieds postérieurs en sabre. On y joint un autre fauteuil similaire avec de légères variantes. Début du XIXe siècle.Recouverts de velours vieil or. H. 86,5 cm. – L. 54 et 56 cm. – P. 58 et 55 cm.500 / 600 !

252. Lustre en bronze doré et métal bleui à six bras de lumière.Ils sont à enroulement feuillagés et têtes de bouc autour d’une torche sommée d’une !amme lumi-neuse. Il est retenu pas des cordelières. Style Louis XVI, circa 1900. H. 96 cm. – Diam. 50 cm. 800 / 1.200 !

251. PENDULE En bronze patiné et marbre jaune de Sienne, représentant « Philippe devant le Sénat Athénien ». Le cadran à chi#res romains s’inscrit dans une borne. Elle repose sur une base ceinturée d’une frise de feuilles d’eau et ornée d’un bas-relief représentant une scène antique. XIXe siècle. H. 55 cm - L. 46 cm - P. 15 cm (Egrenures)Une pendule similaire est conservée dans les collections royales espagnoles. Bibliographie : catalogo de Relojes Del Patrimonio Nacional, Madrid 1987, N 171, P191, Reproduit.1.000 / 2.500 !

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254. Baromètre en bois sculpté et stuc redorés.De forme carrée, dans un encadrement de feuilles, il est surmonté d’un fronton ajouré à décor de volatiles se becquetant, de carquois et de feuillages. Début du XIXe siècle. H. 88 cm. – L. 61 cm. (Accidents et manques)400 / 600 !

257. Secrétaire à abattant En bois de placage dans des encadrements.Montants à pans coupés marquetés de cannelures simulées.Dessus de marbre blanc à gorge. Bronze ciselé et dorés. Entrées de serrures à trè!e. Epoque Louis XVI H. 140 cm. – L. 84 cm. – P. 37 cm. Le marbre et le meuble portent le numéro 34566.(Accidents soulèvements et manques)400 / 600 !

255. Paire de candélabresen bronze doré, patiné et marbre blanc. Ils présentent chacun un jeune garçon et une "llette appuyés à un arbre à branches formant bras de lumière. Bases rondes moulurées de perles et frises de lauriers. Modèle dans le goût de Clodion. XIXème. H. 31 cm2.000 / 3.000 !

256. Paire de fauteuils cabriolet à dossier médaillon en hêtre mouluré, teinté et sculpté de rosaces. Pieds fuselés à cannelures rudentées. Epoque louis XVI. H. 89 cm - l. 60 cm. (Quelques chocs et piqûres, certains pieds tourillonnés)600 / 800 !

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259. Commode demi-lune En bois de placage dans des encadrements de "lets à décor marqueté de carquois et de trophées retenus par des rubans noués. Elle ouvre par trois tiroirs en ceinture, deux vantaux latéraux et deux tiroirs sans traverse. Elle repose sur des pieds fuselés. Ornementation de bronzes ciselés (certains rapportés) Fin du XVIIIe siècle. Dessus de marbre brèche d’Alep. H. 91 cm. – L 103 cm. – P. 45 cm. (Fentes, soulèvements et manques)1.500 / 2.000 !

258. Paire de bustes en bronze patiné "gurant un couple dans le goût du XVIIIème siècleH. 77 cm. 10.000 / 12.000 !

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262. Grand miroir En bois et stuc dorés à décor de rinceaux !euris et de coquilles. Le sommet galbé est surmonté d’un fronton en panache. Glace biseautée. Style Régence.H. 190 – L. 91 cm. (Petits manques à la dorure)400 / 600 !

263. Meuble en acajou et placage d’acajou incrusté de "lets de cuivre. Garniture de bronzes dorés à asperges et plaques. Dessus à galerie de cuivre.Travail de la "n du XIXème de style Louis XVI. H. 152,5 cm - L. 107 cm. (Petites restaurations)800 / 1.200 !

264. PETITE VITRINEDe forme galbée, en bois patiné.Elle présente un vantail et des côtés vitrés.Elle repose sur des pieds cambrés.Dessus de marbre blanc ceinturé d’une galerie ajourée.Bronzes ciselés et dorés tels que que : galerie à draperies, frise de postes feuillagées, baguettes, chutes et sabots.Circa 1900.H. 140 cm. – L. 67 cm. – P. 33 cm.(Vitres latérales remplacées, manque la clef et l’entrée de serrure)600 / 800 !

261. Pendule borne en bronze doré ciselé à décor !euri et raie de perles, coi#é d’un vase. Cadran émaillé à chi#res romains signé Raingo frères à Paris. Base posant sur six pieds toupies.Style louis XVIH. 33 cm. - L. 21 cm. - P. 10 cm. 600 / 800 !

260. Lustre cage En bronze à huit bras de lumière. Orne-mentation de cristaux tel que manchons, pendeloques, plaques, poignards et boule. Style du XVIIIe siècle. H. 87 cm. – L. 62 cm. (Accidents et manques)800 / 1.200 !

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265. Paire de pots-pourrisen porcelaine beau bleu à monture de bronze ciselé et doré. De forme ovoïde, elle repose sur un piédouche à cotes torses, panse à frise ajourée de postes et prises à anneaux. Porte le cachet de Sèvres et la date 1834.H. 23 cm. (Prise aux colombes des couvercles remplacée)400 / 500 !

266. PAUL SORMANI (1817-1877) Commode galbée en placage de bois de rose, de bois de violette et de satiné ouvrant par trois tiroirs dont deux sans traverse, montants arrondis terminés par des pieds légèrement cambrés. Belle ornementation de bronzes ciselés et dorés tels que: frise d’entrelacs en ceinture, rosaces, anneaux de tirage, chutes à piastres, feuilles de chêne et guirlandes, paire de pots à feu posée sur une terrasse au tiroir du bas, tablier à denticules et feuillages, sabots à gri#es feuillagées. Signée Paul SORMANI dans le tiroir. Dessus de marbre brèche d’Alep. H. 86 cm - L. 113 cm - P. 54 cm. (Petites restaurations et légers accidents). 6.000 / 8.000 !

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268. COMMODE GALBEEEn placage de bois de rose dans des encadrements de bois de violette. Elle ouvre par deux tiroirs et repose sur des pieds galbés.Ornementation de bronzes ciselés et dorés à motifs feuillagés tels que : prises de tirage entrées de serrure, chutes, sabots et baguettes.Style Louis XV.H. 88 cm. – L. 120 cm. – P. 56 cm.(Manques au placage)300 / 500 !

269. TRUMEAUEn bois sculpté, relaqué crème et doré.Le miroir est surmonté d’une huile sur toile représentant une coupe !eurie sur entablement, dans un entourage de cartouches et de rinceaux.Il est cantonné de parcloses à motifs de rinceaux.Style Régence.164,5 x 145 cm.(Glace moderne)1.000 /1.500 !

270. TRUMEAUEn bois sculpté, relaqué crème et doré.Le miroir est surmonté d’une huile sur toile représentant une coupe !eurie sur entablement, dans un entourage de cartouches et de rinceaux. Il est cantonné de parcloses à motifs de rinceaux.Style Régence.170 x 147 cm.1.000 / 1.500 !

267. SUITE DE HUIT CHAISES ET DEUX FAUTEUILSEn chêne naturel sculpté de rinceaux, !eurettes et coquilles, à dossier plat violoné, et piétement galbé réuni par une entretoise en X. Assise et dossier à fonds de canne et galette de cuir havane.Style Régence, moderne.Chaises : H. 98 cm. – L. 53 cm. – P. 46 cm. Fauteuils : H. 97 cm. – L. 65 cm. – P. 50 cm.(Manque au cannage d’un dossier de chaise)1000 /1500 !

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273. Claude Michel dit CLODION (1738-1814) (d’après)« Bacchanale » Sculpture en bronze à patine brun-vert, signé sur la base Contre socle en marbre. H. totale : 60cm800 / 1.200 !

272. VITRINE GALBEEEn bois de placage marqueté d’un décor !oral.Elle présente un vantail et des côtés vitrés.Les montants sont terminés par des pieds galbés. Corniche à doucine en retrait.Bronzes ciselés et dorés tels que : galerie, baguettes d’encadrement feuillagées, chutes et sabots. Après 1900.H. 180 cm. – L. 99 cm. – P. 53 cm.1.800 / 2.000 !

271. Pendule au char d’Apollon en bronze ciselé et doré, représentant Apollon sur un char tiré par deux chevaux et guidé par un amour. Le cadran émaillé à chi#res romains s’inscrit dans la roue ajourée dont les rayons sont formés de caducées. Elle repose sur une base en marbre vert veiné ceinturée d’une frise de feuilles et supportée par des pieds en cloche. XIXe siècleH. 45,5 cm - L. 57,5 cm - P. 19 cm4 000 / 6 000 !

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274. Ecole Française du XIXe siècle.Ecole Française, seconde moitié du XIXe siècle.« L’Amour assis tenant une colombe »Epreuve en bronze à patine verte reposant sur un socle en marbre vert de mer à "let de perles. Porte la signature Falconet.H. 34 cm. – L 22,5 cm. – P. 13,5 cm.800 / 1.200 !

275. Paire de candélabres à cinq lumières en bronze ciselé et doré, le fût central est à décor de cannelures et de feuilles, il est sommé d’un pot à feu souligné de guirlandes formant binet. Il présente quatre bras de lumière feuillagés terminés par des binets à canaux et entrelacs. Style louis XVI, XIXème siècle. H. 53,5 cm800 / 1.000 !

276. CommodeEn placage de bois de rose ouvrant par quatre tiroirs. Montants à pans coupés terminés par des pieds cabrés. Garniture de bronzes dorés. Dessus de marbre gris.Sainte-Anne. Style Louis XV, quelques éléments anciens. Porte une estampille de Mintigny.H. 86 cm. - L. 127 cm. - P. 49 cm.1.000 / 1.000 !

277. Fauteuil en acajou et placage d’acajouEpoque Louis-Philippe.Recouvert de velours rayé rouge. H. 93 cm. - L. 57 cm. - P. 61 cm.200 / 300 !

278. Paire de chaisesEpoque Louis-Philippe. Recouverte de tissu rouge. H. 87 cm. – L. 47 cm. – P. 42 cm. (Petits accidents et manques)100 / 150 !

279. Console et son miroirEn bois sculpté à patine dorée.La console mouvementée présente une ceinture feuillagée ouvrant par un tiroir et repose sur un pied formant un dauphin. Dessus de marbre veiné.Le miroir à glace biseautée au modèle.Italie, XXe siècle.Console : H. 73 c. – L. 67 cm. - P. 35 cm. Miroir : 94 x 62 cm.400 / 600 !

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CONDITIONS DE VENTE

La vente volontaire sera faite expressément au comptant en Euros. Les acquéreurs paieront en sus de l’adjudication pour les objets et par lot 23,92 % (20 % + T.V.A. 19,6 %) et pour les livres 23,21 % (22 % + T.V.A. 5,5 %).Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.En cas de double enchère reconnue effective par la Société de Vente aux enchères, son opérateur ou le Commissaire-Priseur judi-ciaire, l’objet sera remis en vente, tous les amateurs présents pouvant concourir à cette deuxième mise en adjudication.L’ordre du catalogue sera suivi. Les dimensions et le nombre des pièces indiquées sont données à titre indicatif.Tous les objets modernes ou anciens sont vendus sous garantie de la Société de Vente aux enchères ou du Commissaire-Priseur judiciaire et, s’il y a lieu, de l’expert qui l’assiste, suivant les désignations portées au catalogue et compte tenu des rectifications annoncées au moment de la présentation du lot et portées sur le procès-verbal de la vente. Une exposition préalable permettant aux acquéreurs de se rendre compte de l’état des biens mis en vente, il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudica-tion prononcée, notamment pour les restaurations d’usage, les petits accidents, les taches ou déchirures, l’état sous la dorure, les peintures ou les laques.Il est conseillé aux adjudicataires de procéder à l’enlèvement de leurs lots dans les meilleurs délais afin d’éviter les frais de manu-tention et de gardiennage qui sont à leur charge.En cas de paiement par chèque par l’adjudicataire, le transfert de propriété de l’objet n’aura lieu qu’après encaissement du chèque.La tolérance d’un magasinage n’engage pas la responsabilité du Commissaire-Priseur à quelque titre que ce soit, l’objet étant considéré sous la garantie exclusive de l’adjudicataire, dès le moment de l’adjudication. En cas de paiement par chèque non certifié, la délivrance des objets pourra être différée jusqu’à l’encaissement de celui-ci.Paiement par Carte Bleue acceptée. En cas de règlement par Carte de crédit étrangère, les frais de 1,5 % seront imputés en sus des frais légaux.

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VENTE AUX ENCHÈRES PUBLIQUESDROUOT-RICHELIEU

VENDREDI 7 JUIN 2013 - Salle 15

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tableaux mobilier objets dart · de souzy (membre du conseil de régence), et épousa, le 14...

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