Saison 2015-2016

Concertdu dimanche

à 10h45

halle aux grains - 05 61 63 13 13 - www.onct.toulouse.fr

20marsali baba et les quarante voleurslehmanÀ partir de 8 ans

DIRECTION et présentation

Christophe Mangourécitant

Hervé Salliot

Compositeur, pianiste, chef de chant, formé au Conservatoire de Paris, Damien Lehman associe à un parcours brillant (prix d’harmonies, de contrepoint, d’orchestration, etc.) une curiosité tournée vers d’autres esthétiques, d’autres cultures. Passionné par les rapports entre musique et texte, Damien Lehman intervient régulièrement dans l’univers du théâtre. Comme pianiste, il a eu à cœur de tisser des relations privilégiées avec de nombreux chanteurs (Nathalie Manfrino ou Magali Léger) pour explorer le répertoire lyrique qu’il enseigne au Conservatoire de Paris. Mais le piano n’est pas sa seule expression musicale  : Damien Lehman, qui compose depuis l’âge de quinze ans, a toujours fait de « l’ailleurs » l’un des piliers de son œuvre. Pour son conte symphonique Ali Baba et les quarante voleurs, le compositeur français s’est emparé de l’un des plus fameux récits de la tradition perse dont il rappelle la complexité –  loin des versions édulcorées transmises en Europe – et qu’il lie intimement à la culture persane.

De son conte symphonique, Damien Lehman indique : « Pour prolonger l’histoire d’Ali Baba et les quarante voleurs, qui semble recueillir toutes les couleurs de la Perse (celle de notre imaginaire), la musique remplit trois fonctions principales  : décrire, caractériser, émouvoir. Matière idéale pour un conte symphonique, les lieux et les situations de cet Orient de rêve tantôt resplendissent de lumière et de richesses, tantôt se voilent de pénombre et de mystère. Pour rendre cette diversité pittoresque, la musique est souvent descriptive – première fonction. L’harmonie, reflétant une prédilection française pour la couleur, se fait chatoyante ou obscure et, sans renoncer à l’euphonie, utilise volontiers le tranchant, le scintillant ou l’opaque, des dissonances. L’orchestration, colorée elle aussi, intègre au sein d’une formation très classique (orchestre Mozart) un instrument sorti des Mille et une nuits  : le zarb, percussion centrale dans la musique iranienne depuis cinq mille ans, que je pratique depuis une vingtaine d’années. La simple présence de cet étranger, diffusant dans l’orchestre une saveur typiquement persane, évoque le

Entre Orient et Occident

Ali Baba, un conte persan

À partir de 8 ans

Damien LEHMAN (né en 1974)Ali Baba et les quarante voleurs

durée : 50 min.

d’après le texte de Michel Montoyat

Rencontre à l’issue de la représentation avec le compositeur Damien Lehman

et le chef d’orchestre Christophe Mangou.

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OUVRE GRAND TES OREILLES1. Comment s’appelle l’héroïne d’Ali Baba et les quarante voleurs ?...............................................................................................................................................................................................

2. Quel est l’instrument originaire de Perse que le compositeur a rajouté à l’orchestre ?

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3. À quelle famille appartient-il ?

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4. Dans quel livre peut-on lire l’histoire d’Ali Baba et les quarante voleurs ?

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5. Comment se termine l’histoire d’Ali Baba et les quarante voleurs ?

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monde dans lequel évolue Ali Baba, autant par son timbre envoûtant que par la richesse ornementale dont il est capable. Cette histoire est très riche en caractères, saillants et contrastés : la musique sert – deuxième fonction - à les caractériser. » Le rythme du zarb n’est pas le seul hommage à la musique persane. Les rythmes complexes d’Ali Baba et les quarante voleurs sont directement puisés dans la culture de la Perse. Chacun des treize tableaux qui structurent l’œuvre renvoie au système des cycles temporels constitutifs de la poésie savante perse. En outre, le rythme de l’Ouverture est l’un des plus fréquemment employés dans

la tradition persane. Pour autant, l’allusion à «  l’ailleurs persan  » n’est qu’une des clefs d’entrée dans l’œuvre  : «  La rythmique persane ne me sert pas de modèle, mais de référence (parmi d’autres  : Bach, Ravel, Ligeti…). Elle n’est pas un but à atteindre, mais un stimulant pour mon imagination. Plutôt que de faire de la «  couleur locale  », je cherche une synthèse entre les éléments hétérogènes de mon univers musical (l’Europe et la Perse), et le résultat est finalement plus européen qu’oriental. La tradition persane est un ingrédient, parmi d’autres, de mon langage. J’aime qu’elle soit omniprésente, mais je tiens à ce qu’elle reste méconnaissable. »

Les aventures d’Ali Baba sont souvent connues des petits et des grands. Peu, en revanche, savent combien ces contes, essentiels dans la tradition populaire arabe, ont été modifiés à mesure de leurs différentes traductions françaises. Dès la fin du XVIIe siècle, Antoine Galland, secrétaire à l’ambassade de France à Constantinople, se lance dans la traduction d’un ensemble de contes rebaptisés Contes des Mille et une nuits. Sa version édulcorée atténue la truculence des récits persans et

Des Mille et une nuits au conte symphonique

en modifie la structure profonde. Ainsi, Ali Baba et les quarante voleurs, devenu en Europe un passage emblématique des Mille et une nuits, fut rajouté par Antoine Galland aux contes perses originels. L’histoire d’Ali Baba développe deux enjeux distincts : le rapt de l’or aux quarante voleurs initié par le fameux « Sésame, ouvre-toi ! » mais aussi une rivalité fraternelle entre Cassim, riche marchand et son jeune frère pauvre, Ali Baba, dont la fortune soudaine provoque la jalousie familiale.

C’est pour égaler la richesse considérable d’Ali Baba que Cassim se rend dans l’antre des voleurs mais, surpris par eux, est mis en pièces. Une partie essentielle de l’intrigue du conte sera consacrée à l’ingéniosité de Morgiane, jeune servante de Cassim, dont l’intelligence et l’habileté permettent à Ali Baba d’échapper aux voleurs, furieux d’avoir été bernés. Après avoir sauvé par deux fois le frère de son défunt maître, Morgiane étouffe les voleurs cachés dans des jarres, assassine leur chef et sauve ainsi la maison d’Ali Baba. Récompensée pour sa vaillance, l’ancienne esclave épouse

le fils du héros, entrant dans la famille d’Ali Baba grâce à sa finesse et à sa bravoure. Pour chacun des personnages, David Lehman a imaginé un thème dont les caractéristiques musicales illustrent le caractère littéraire  : simple pour le doux Ali Baba, complexe pour le tortueux Cassim, énergique pour le chef des voleurs, envoûtant dans le cadre de Morgiane dont l’intelligence n’a d’égale que la beauté, etc. Tous ces motifs dialoguent et accompagnent le récit des Mille et une nuits.

Charlotte Ginot-Slacik

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Christophe mangouDIRECTION et présentation

© Jean-Baptiste Millot

Lauréat du célèbre concours Donatella Flick à Londres en 2002, Christophe Mangou se voit attribuer le titre de chef assistant du London Symphony Orchestra pendant deux ans. Il est ainsi amené à travailler avec le chef principal Sir Colin Davis et les chefs invités de ce prestigieux orchestre, entre autres, Bernard Haitink, Mariss Jansons, Michael Tilson Thomas, Antonio Pappano, Sir John Eliot Gardiner, Emmanuel Krivine. Christophe Mangou dirige non seulement en France mais aussi aux Etats-Unis, en Grande-Bretagne, en Hongrie, Pologne, Russie, au Japon,… Ces deux dernières saisons, il a notamment collaboré avec l’Orchestre

National du Capitole de Toulouse, l’Orchestre National d’Ile de France, le Philharmonia de Londres, l’Orchestre National de Lille, l’Orquestra Sinfonica do Porto, l’Orchestre Symphonique de Mulhouse, l’Orchestre de la Radio Roumaine, l’Orchestre de Pau, l’Ensemble Orchestral Contemporain, le Symfonieorkest Vlaanderen, l’Orchestre National de France, ...Durant la saison 2014/2015, ses engagements l’amènent, entre autres, à diriger le Melbourne Symphony Orchestra, l’Orquestra Sinfonica do Porto qui le réinvite pour des concerts à Porto et Lisbonne, à poursuivre sa collaboration avec les orchestres d’Avignon, Toulouse et

avec l’Orchestre National de France.Invité régulier de l’Orchestre National du Capitole de Toulouse depuis plusieurs saisons, la collaboration de Christophe Mangou avec l’orchestre s’étend, depuis la saison 2012/2013, à l’élaboration de son projet pédagogique.Tout en poursuivant sa carrière de chef classique, Christophe Mangou, musicien éclectique, s’attache à développer des projets fondés sur des collaborations originales entre musiciens classiques, Jazzmen, et autres artistes d’horizons différents.En septembre 2012, il dirigeait, Salle Pleyel, un projet avec Jeff

Mills, l’un des précurseurs de la musique techno. Leur collaboration se poursuit sur le projet Light from the outside world qu’ils ont donné à la Casa da Musica à Porto et dans le cadre du Festival de Gand. En octobre 2014, le projet sera présenté au Melbourne Festival.P o u r e n r i c h i r s o n c h a m p d’expression, il se forme depuis 2004 au Soundpainting, technique de composition en temps réel basée sur de l’improvisation dirigée, permettant de repousser les « frontières » apparentes entre ces différents mondes artistiques, e t c r é e à Pa r i s l ’ e n s e m b l e Amalgammes.

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hervé salliotrécitant

Hervé Salliot a débuté le théâtre en 1986 auprès de la compagnie du «  Théâtre Réel  », au Nouveau Théâtre Jules Julien. En 1996, il a fondé avec quatre autres comédiens la compagnie « L’Armée du Chahut »  qui, depuis, a réalisé plusieurs spectacles : Prise de notes, Quintette à claques, La Compil du Best Of et C’est pas si grave, joués au Festival d’Avignon (en 2001 et de 2008 à 2011), ainsi que dans de nombreuses villes en France.Comme récitant avec l’Orchestre National du Capitole de Toulouse, Hervé Salliot a interprété Pierre et le Loup de Sergueï Prokofiev, Piccolo, Saxo et Compagnie d’André Popp,

La présentation de l’Orchestre de Benjamin Britten, L’histoire du soldat d’Igor Stravinski, Momo de Pascal Dusapin, Léo et Marie de Philippe Hersant, Le Carnaval des Animaux de Camille Saint-Saëns, Le Jogger et le Dinosaure de Morton Gould, Douce et Barbe-Bleue d’Isabelle Aboulker, L’histoire du Petit Tailleur de Tibor Harsany, Le Sabotier rieur de Marcel Godard, les Quatre Saisons d’Antonio Vivaldi, Le Cirque volant de Jean Absil, La Princesse Kofoni de Marc-Olivier Dupin et La Petite sirène, d’après le conte d’Andersen, sur une musique d’Edward Grieg (Peer Gynt) et Peter Pan de Olivier Penard.

© Droits réservés

Hervé Salliot a créé des spectacles avec des musiciens de l’Orchestre National du Capitole de Toulouse : Piccolorgue avec Claude Roubichou (Piccolo solo) et un concert lecture Yourcenar-Nougaro avec Gaëlle Thouvenin (Harpe solo).

Hervé Salliot a aussi joué avec l’Orchestre de Pau, l’Orchestre National de Montpellier, l’Ensemble Orchestral de Paris, sous la direction de Tugan Sokhiev, Ilan Volkov, Michel Plasson, Fayçal Karoui, Stéphane Cardon et Christophe Mangou.

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PROCHAIN CONCERTSAMEDI 26 MARS

20H - HALLE AUX GRAINS

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Tous les concertssont à 5 €pour les moins de 27 ans*

En live c’est encore

mieux !

* Dans la limite des places et catégories disponibles

dalbavie Color /say Water pour piano et orchestre, Création française /

CHOSTAKOVITCH Symphonie n°1 en fa mineur, op.10 /

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Halle aux Grains - 05 61 63 13 13 www.onct.toulouse.fr

FORMATION ORCHESTRALEViolon soloSylvie Vivies

Premiers violonsMary RandlesSébastien PlancadeAude PuccettiJulie Guedon-Jolyji yun JeongRose-Anne Couturier

Seconds violonsChiu-Jan YingFrancois DrouhinYves SapirAlexandre DalbigotFrédéric PazioIsolde Ferenbach

AltosJuliette GilLambert ChenIsabelle Mension

Audrey LeclercqAnne-Sandrine Duchêne

VioloncellesPhilippe TribotElise RobineauBlandine Boyer-TerrieuxThomas Dazan

ContrebassesFlorent BarnaudDaniel Ben Soussan

FlûtesClaude RoubichouSolène Streiff

HautboisPierre-Antoine EscoffierSerge Krichewsky

ClarinettesFloriane TardyEmilie Pinel

BassonsChristophe ViviesMarion Deleplancque

CorsJacques DeleplancqueBenoit Hui

TrompettesRene-Gilles RousselotSébastien Natali

TromboneDavid Locqueneux

HarpeCécile Barutaut

ZarbDamien Lehman

TimbalesJean Sébastien Borsarello

PercussionsChristophe Dewarumez