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LA PETITE RENARDE RUSEE – OPERA DE LÉOS JANÀCEK 2

Pour joindre le service jeune public

Grand Théâtre de Reims 13 rue Chanzy - 51100 Reims

Service Jeune Public : Caroline Mora :03 26 50 31 06 - [email protected]

Laure Bergougnan, professeur relais, est présente tous les mercredis après midi 03 26 61 91 94 - [email protected]

mailto:[email protected]

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Sommaire

LA PRODUCTION ............................................................................................................................... 5

METTEUR EN SCENE : VINCENT VITTOZ .................................................................................. 6

Chef d’ORCheSTRe : Yann Molenat ................................................................................... 6

A PROPOS DU CONSERVATOIRE NATIONAL SUPERIEUR DE MUSIQUE ET DE DANSE DE

PARIS ............................................................................................................................................. 7

ZOOM SUR…LA MISE EN SCENE DE VINCENT VITTOZ ........................................................... 7

LA SCÉNOgRAPhie d’AMÉLie KiRiTZÉ-TOPOR ..................................................................... 9

BIBLIOGRAPHIE DU COMPOSITEUR LEOS JANACEK .............................................................. 10

SES PREMIERES ANNEES MARQUEES PAR UN ATTACHEMENT PROFOND POUR LA

NATURE ........................................................................................................................................ 10

FORMATION MUSICALE ............................................................................................................. 10

LE DEFENSEUR DE LA CULTURE TCHEQUE ........................................................................... 11

LA RENCONTRE AVEC KAMILA ................................................................................................ 11

LES DERNIERS JOURS............................................................................................................... 11

L’OPeRA LA PeTiTe ReNARde RUSee ...................................................................................... 12

LA SOURCe d’iNSPiRATiON - UN FEUILLETON DESSINE ................................................... 12

dU feUiLLeTON deSSiNe A L’OPeRA .................................................................................... 13

LA REDACTION DU LIVRET ....................................................................................................... 13

LA COMPOSiTiON de L’ŒUVRE ............................................................................................... 14

L’ŒUVRe A L’AffiChe .............................................................................................................. 14

L’ARgUMeNT............................................................................................................................... 14

LES PERSONNAGES .................................................................................................................... 17

QUeLQUeS PiSTeS d’eCOUTeS ................................................................................................... 18

PREGNANCE DES MUSIQUES POPULAIRES ........................................................................... 18

LES EVOCATIONS DE LA NATURE ............................................................................................ 18

PISTE DE REFLEXION… ................................................................................................................. 19

LA NATURe dANS LeS ŒUVReS LYRiQUeS ET SYMPHONIQUES ...................................... 19

QUIZZ ............................................................................................................................................ 19

POUR EN SAVOIR PLUS… .............................................................................................................. 20

BIBLIOGRAPHIE ......................................................................................................................... 20

WEBOGRAPHIE ........................................................................................................................... 20


LA PRODUCTION

Direction musicale : Yann MOLENAT

Mise en scène : Vincent VITTOZ

Décors et marionnettes : Amélie KIRITZE-TOPOR

Costumes : Marie-Frédérique FILLION

Gaëlle ARQUEZ

Jérôme BILLY

Alexandre DUHAMEL

Xavier de LIGNEROLLES

Luc BERTIN-HUGAULT

Heng SHI

Natacha FIGARO

Emmanuelle MONIER

Véronique HOUSSEAU

Irina de BAGHY

Anna REINHOLD

La Renarde, la Sauterelle

Le Moustique, Le Maître d’Ecole, une Poule

Le Garde-chasse

Le Chien, l’Aubergiste, une Poule

Le Curé, un Blaireau

Harasta

Le Renard, le Grillon, une Poule

Pepik, le Geai, une Poule, Petite Grenouille

Frantik, le Coq, la Petite Renarde

Le Pivert, la Poule huppée, Madame Pasek

La Femme du Garde-chasse, la Chouette, une

Poule

Orchestre : GRAND THEATRE DE REIMS

Coproduction : Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, Cité de la

Musique, Opéra de Rouen/Haute Normandie, Grand Théâtre de Reims.

Remerciements à la Société Prélude pour la fabrication des décors, au Théâtre Paris-Vilette, au

Centre National de la Danse à la Grande Halle.


METTEUR EN SCENE : VINCENT VITTOZ

près des études de régie-administration à l’ENSATT :

Ecole Nationale Supérieure des Arts et Techniques du

Théâtre et quatre années d’assistanat à la mise en

scène aux Chorégies d’Orange ainsi qu’au festival de

Carpentras, Vincent Vittoz interprète Shakespeare, Pirandello,

Molière, Giraudoux, avant de se consacrer au théâtre musical. Il

joue, entre autres, le rôle principal dans La Petite boutique des

horreurs au Théâtre de la Porte Saint-Martin, Rêves d’excluses,

Opéras-Louffes et Nina à la Péniche-Opéra ainsi que Red silk

Avenue, un spectacle musical qu’il écrit, met en scène et

interprète. Il est Jean Valjean dans Les Misérables et Léopold

dans L’Auberge du cheval Blanc au Théâtre Mogador en 1997. Il se produit dans La Vie Parisienne à

l’Opéra de Liège, La Périchole au festival d’Ajaccio, Trois Valses à l’opéra de Marseille…

Vincent Vittoz met en scène, dans le domaine lyrique, des œuvres aussi variées que Ba-ta-cla et

Croquefer d’Offenbach, La Chauve-Souris de Johann Strauss, Mort à Venise et Le Songe d’une nuit

d’été de Britten, Don Carlos de Verdi, Les Aventures du Roi Pausole d’Arthur Honegger, L’Etoile

d’Emmanuel Chabrier, Pelléas et Mélisande de Claude Debussy, Véronique d’André Messager…

Il adapte, joue et met en scène un spectacle consacré à Jacques Prévert : Aux Enfants qui s’aiment à

La Péniche-Opéra ainsi qu’au festival d’Avignon. En tant que metteur en scène, il est invité par de

nombreuses maisons lyriques en France (Nantes, Angers, Rouen, Tour, Metz, Atelier Lyrique de

Rhin…) et à l’étranger (opéra de Genève, Fribourg, Lausanne…). En 2010, il produira Lundi, Monsieur

vous serez riche de Rémo Forlani et Antoine Duhamel à l’Opéra de Metz.

Vincent Vittoz est actuellement professeur de scène au CNSM de Paris et au Conservatoire à

Rayonnement Régional de Paris pour le Jeune Chœur de Paris.

Chef d’ORCheSTRe : Yann Molenat

ann Molenat étudie le piano au Conservatoire de Libreville au Gabon et se produit pour la

première fois en récital à 11 ans. La même année, il est lauréat du Concours de piano

Interafricain organisé par la Région Picardie. Ce succès lui donne l’opportunité d’être initié à la

direction d’orchestre par Alexandre Myrat, directeur musical de l’orchestre régional de Picardie. A 14

ans, il rejoint, pendant trois ans, la classe de direction d’orchestre de Pol Mule au Conservatoire

national de région (CNR) de Marseille. Yann Molenat intègre ensuite le CNSMDP et obtient les prix de

piano, musique de chambre et accompagnement vocal. La découverte du répertoire lyrique avec

Serge Zapolsky est déterminante pour la suite de sa carrière. Il obtient un premier prix à l’unanimité

en direction de chant au CNSMDP, étudie la direction d’orchestre avec Salvador Masconde à Vienne

et enrichit sa connaissance du répertoire lyrique allemand auprès de Walter Moore, dont il est

assistant à l’Universität für Musik und darstellende Kunst de Vienne.

Depuis 2002, Yann Molenat enseigne au CNSMDP. Responsable de la préparation des étudiants aux

productions lyriques, il en assure régulièrement la direction musicale.

Chef invité de l’Ensemble Instrumental Corse, il a dirigé en 2008 à Ajaccio Cosi fan tutte ainsi qu’un

concert de Bel Canto avec la soprano Michèle Canniccioni.

A

Y


A PROPOS DU…

CONSERVATOIRE NATIONAL SUPERIEUR DE MUSIQUE ET DE DANSE

DE PARIS

Le Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris (CNSMPD) est un véritable établissement

d’enseignement supérieur, placé sous la tutelle du ministère de la Culture et de la Communication. Il

trouve son origine dans le Conservatoire de musique fondé en 1795 par la Convention.

Le CNSMPD dispense un enseignement professionnel dans les domaines de la musique, de la danse

et des métiers du son. Installé depuis 1990 à La Villette, à proximité de la Cité de la musique, il

accueille plus de 1200 étudiants, admis sur concours, et encadrés par 350 professeurs de renommée

internationale.

L’apprentissage très rigoureux d’une discipline artistique y est complété par une expérience de la

scène, notamment avec l’un des trois ensembles du Conservatoire : l’orchestre des lauréats du

Conservatoire, le Junior Ballet ou l’Orchestre des étudiants du Conservatoire.

Ce dernier, constitué à partir d’un ensemble de 350 instrumentistes, interprète un répertoire

extrêmement varié, allant du répertoire symphonique à la création contemporaine en petit effectif. Il

se produit aussi bien dans les trois salles publiques du Conservatoire qu’à la Cité de la musique, en

passant par Radio France. Cet orchestre est le plus souvent encadré par des professeurs du

Conservatoire ou par des solistes de l’Ensemble inter-contemporain, partenaire privilégié du

Conservatoire.

ZOOM SUR…LA MISE EN SCENE DE VINCENT VITTOZ

Le metteur en scène s’explique et donne quelques éclairages sur son travail :

« Pour ce grand poème dédié à la nature où Janacek désirait tant chanter la majesté des montagnes,

la douceur de la pluie tiède, le froid cuisant des glaces, les fleurs des champs et les étendues

enneigées, le chant d’amour des oiseaux et les cris perçants des rapaces et le bourdonnement

assourdissant des milliers d’insectes, j’ai désiré replacer l’humain au centre de cette nature

magnifiée. L’histoire de l’opéra nous conte les mésaventures d’une renarde et d’un garde-chasse.

Chacune aura le désir de garder tout contrôle sur l’autre, via ses instincts, son statut social ou encore

ses quelconques susceptibilités. L’homme aura certes le dernier mot sur l’animal mais dans l’ultime

souffle panthéiste présent sur la quasi totalité de l’ouvrage, la nature reprendra rapidement ses

droits ancestraux. Cette histoire, j’ai voulu l’installer au regard d’une famille, d’une tribu nomade

avec ses lois et ses codes, son honneur et ses indignités. Une famille en osmose constante avec la

nature et la rejoignant dans ses inéluctables règles. Les différents éléments familiaux rempliront les

rôles de La Petite renarde rusée lors d’une soirée où la fable sera jouée, masquée, transcendée via

des costumes, des objets et des marionnettes improvisées. L’homme et l’animal se rejoignent ainsi

dans une complète union. La véritable communion du groupe s’effectuant par un truchement

anthropomorphique, les rapports familiaux en seront peut-être modifiés, des silences enfin brisés,

des secrets enfin avoués.

Un lieu où l’homme fut présent mais où la nature a repris ses droits servira tout d’abord de refuge et

ensuite de théâtre à cette troupe improbable. L’imagination des protagonistes nous permettra ainsi

de découvrir les aventures d’une renarde insolente et amoureuse, d’un fringant renard, de


tournesols réchauffant les souvenirs romantiques d’un maître d’école ,d’un blaireau bougon, de

naïves grenouilles, de grillons musiciens et de toute une galerie de personnages et animaux célébrant

le cercle de la vie. Le drame final imaginé par Janacek sera-t-il réel ou imaginé ? Règlement de

compte familial ou emportement ludique et théâtral ? Qu’importe ! Fictive ou réelle, la mort n’est ici

présente que pour renaître à la vie et la fable conçue pour nous rappeler que l’Est sera toujours le

berceau d’un jour nouveau. »

Vincent Vittoz

LA VERSION DONNEE AU GRAND THEATRE DE REIMS EST EN LANGUE FRANÇAISE


LA SCÉNOgRAPhie d’AMÉLie KiRiTZÉ-TOPOR

« La Petite Renarde rusée se situe aux abords et dans une forêt. À la première lecture, des lieux

humains se dégagent (l’auberge, la cour de la maison forestière) et des lieux animaux (les arbres, le

terrier, la forêt). La forêt étant l’espace le plus utilisé. Dans la description de la nature par Janacek, la

forêt n’est pas l’endroit naturel et idyllique auquel on pourrait penser : « ravin noir et sec après

l’orage », « terrier », « clôture », maison du gardechasse avec son « tas de déchets »...

Les rapports entre humains, entre animaux, entre animaux et humains semblent aussi loin d’être

harmonieux. Saoûlerie, déception amoureuse, jeu de cache-cache, de pouvoir... Les animaux

s’humanisent de temps en temps, tandis que les humains deviennent bestiaux. Tous rêvent

néanmoins.

Devant ce mélange des univers, devant ces jeux d’interchangeabilité qu’instaure Janacek, il m’a

semblé qu’un espace unique était alors plus intéressant pour faire évoluer ce petit monde.

Lequel ?... La forêt ? le village ?... Où mettre cette nature dont la plupart des scènes sont dotées ?

Comment placer des scènes d’intérieur dans cette musique où la nature est omniprésente ?

Comment faire s’interpénétrer ces deux univers, tout en gardant des possibilités de ruptures ? Et

puisque nous vivons dans un seul et même monde, ce sont les personnages, leurs intentions et leurs

aptitudes qui vont créer les murs, séparer des espaces, délimiter des territoires.

J’ai donc imaginé un lieu où l’homme a bâti, où il a conquis la nature avec des murs de pierre, des

habitations. Mais j’ai aussi décidé que la nature avait repris certains droits sur ce bâti. Déjà des

rapports de pouvoirs s’exercent dans le lieu.

Des ruines donc. Endroit habité, par tout le monde finalement, les humains et les animaux, où

chacun peut trouver sa place. Ou la conquérir.

Un lieu ludique aussi où chacune des scènes peut trouver son propre espace théâtral. Des cachettes

pour observer, des hauteurs pour régner, des trous pour s’abriter, des murs pour manger, boire,

discuter.

Une flaque d’eau, un arbre sec, des restes de végétation sur les murs, du carrelage brisé. Un lieu

rude...

Au fait, les protagonistes parlent-ils d’une nature idyllique ? Oui, à la toute dernière scène. À la toute

fin justement.

Le garde-chasse, après un monologue sur la vieillesse, se réconcilie avec la nature et regarde ce qui

l’entoure pour la première fois. C’est donc à ce moment de lucidité que l’image de la forêt apparaît.

Un ciel, une coupole de verdure, cette respiration qui nous a manqué depuis le début.

Un seul mouvement scénographique, une toile peinte se découvre. L’échappatoire à la toute fin.

Comme le désirait Vincent Vittoz, nous avons aussi conçu des marionnettes ou formes de

représentation plastique des personnages. Manipulées par les chanteurs, le lien est tout aisé pour

que l’animal et l’humain se rencontrent autre part que dans l’identité seule du personnage. Les

marionnettes ont cet avantage de pouvoir exister ou d’être abandonnées, d’être porte-parole,

masque, et surtout jeu. Jeu de se déguiser à être... homme ou animal ! »

Note d’intention d’Amélie Kiritzé-Topor


BIBLIOGRAPHIE DU COMPOSITEUR LEOS JANACEK

SES PREMIERES ANNEES MARQUEES PAR UN ATTACHEMENT

PROFOND POUR LA NATURE

anacek est né en 1854 à Hukvaldy, petit village du Nord-Est de la

Moravie en République Tchèque actuelle. Ce petit paradis de nature

avec ses forêts, vallons, rivières et peuplé d’un grand nombre

d’animaux, marquera à jamais le compositeur. Cette mère nature

sera d’ailleurs le cadre de son opéra : La Petite renarde rusée.

FORMATION MUSICALE

éos Janàcek est le neuvième enfant d’une famille

d’instituteurs qui donne naissance par la suite à

cinq autres frères et sœurs. Il devient alors très

difficile pour les parents de nourrir une si grande famille.

A onze ans il quitte donc son village natal pour

poursuivre sa scolarité dans un monastère situé dans la

capitale de la Moravie : Brno. C’est un véritable

déchirement, une période

douloureuse de sa vie. Il est confié à Pavel Krizkovsky, moine musicien. Il lui apportera une très

solide formation musicale notamment pour l’orgue et le chant choral ainsi que l’amour de la

culture slave. Il poursuit sa formation à Prague puis à Leipzig.

Il se lie d’amitié avec Dvorak avec lequel il voyage dans son pays.

J

L


LE DEFENSEUR DE LA CULTURE TCHEQUE

En 1888, il entreprend un travail titanesque : la collecte de chants populaires de Moravie qu’il

recueille maison après maison, famille après famille. Cette démarche est tout à fait comparable à

celle qu’un Bela Bartok entreprendra quelques années plus tard pour la Hongrie.

« … Dans ces chansons (populaires), il y a l’homme tout entier, son corps, son âme, son entourage,

tout, tout. C’est pourquoi, si notre musique savante s’élabore à partir de cette même source

populaire, elle sera un bien commun qui nous unira les uns les autres. » Janacek

Ses activités ne se limitent pas au seul champ de la musique. Il milite pour la défense de la langue

tchèque, de la culture slave. C’est un nationaliste convaincu. Son combat est aussi celui des classes

défavorisées contre le pouvoir dominant - bourgeois - imprégné de culture allemande.

LA RENCONTRE AVEC KAMILA

anacek est un homme de passions dans ses recherches, ses combats comme

dans sa vie amoureuse. Marié avec Zdenka, cette première passion s’éteindra

rapidement. Il y aura alors d’autres femmes.

C’est en 1917 qu’il rencontre Kamila Stösslova de 38 ans sa cadette. Jusqu’à sa

mort, elle occupera une place essentielle, véritable muse du compositeur.

LES DERNIERS JOURS

En 1928, au cours d’une promenade avec Kamila aux alentours de la maison

de campagne qu’il a achetée sept ans auparavant dans son village natal,

Janacek attrape une pneumonie dont il ne guérira pas. Des funérailles

nationales ont lieu au cours desquelles la scène finale de La Petite renarde

rusée est jouée, conformément à sa volonté.

J

« La carrière de Janacek aurait pu ressembler à celle de ses prédécesseurs du XVIIIème siècle Dussek

ou Stamitz : il aurait pu quitter son pays pour briller ailleurs en Europe, tant la vie musicale tchèque

est pauvre jusqu’au XIXème siècle. Mais il choisit de rester attaché à ses racines, comme son grand

aîné Smetana, ou Dvorak dont il devient l’ami et la contribution à la renaissance de la culture

tchèque va prendre la forme d’une lutte. Janacek n’est pas né en Bohême comme ses célèbres

collègues mais en Moravie, loin de Vienne. La nécessité de refuser la germanisation y est ressentie

encore fortement. »

Jean-Marie Lamour pour la médiathèque de la cité de la musique

http://fr.wikipedia.org/wiki/Fichier:Bystrouska.jpg


L’OPeRA LA PETITE RENARDE RUSEE

LA SOURCe d’iNSPiRATiON - UN FEUILLETON DESSINE

Cet opéra est inspiré d’un feuilleton dessiné de l’écrivain tchèque Rudolf

Tesnohlidek (1882-1928). En 1919, le directeur du journal Lidové Noviny - Les

Nouvelles du peuple -, où travaille Tesnohlidek comme chroniqueur, découvre

les dessins du peintre Stanislav Lolek. Ceux-ci illustrent une histoire populaire

connue des campagnes moraves : celle d’une garde forestier aux prises avec

une renarde délurée. Appréciant ces illustrations, le directeur décide de les

publier sous forme de feuilletons dont il confie la rédaction à Tesnohlidek. Il

écrit donc les premiers chapitres des Aventures de Lyska Bystronozka, ou La

Renarde Pied-rapide.

Une mauvaise lecture du typographe transforme ce titre en Lyska Bystrouzka, ou La Renarde fine

oreille, méprise dont l’écrivain est finalement ravi. En avril 1920, lorsque sont publiés les premiers

numéros, le succès dépasse toutes les espérances. Les lecteurs attendent avec impatience la suite

des aventures qui se terminent en juin de la même année. En 1921, Tesnohlidek rassemble tous les

épisodes et les publie sous forme d’un livre, auquel le public réserve le même accueil enthousiaste.

Dessin original de Stanislav Lolek


dU feUiLLeTON deSSiNe A L’OPeRA

e serait la bonne de Leos Janacek : Marie Stejskalova - au service des Janacek pendant 44 ans -

qui aurait attiré son attention sur le feuilleton quotidien des Lidové Noviny.

LA REDACTION DU LIVRET

esnohlidek ne souhaita pas entreprendre la rédaction du livret. Janacek s’en chargea donc et

ne garda du roman que ce qui l’intéressait. Il faut dire qu’il avait déjà une solide expérience

dans ce domaine. En effet, il avait adapté des pièces de théâtre à la scène lyrique depuis son

premier opéra Sarka en 1887-88, jusqu’à celui qui précéda immédiatement La Petite renarde rusée :

Katia Kabanova en 1919-1921. De plus, pour Les Excursions de M. Broucek (1908-1917), il avait dû

écrire la majorité du texte lui-même, n’ayant eu que des déconvenues avec les écrivains chargés de

transformer le roman en livret.

C

T

« L’édition du matin de Lidové Noviny était déposée par des livreurs. J’allais

chercher celle de l’après-midi dans un kiosque. A l’époque où paraissait le

feuilleton Bystrouska j’ouvrais aussitôt le journal sur le chemin du retour pour voir

s’il y avait un nouvel épisode ; et s’il y en avait un, je me dépêchais de rentrer à la

maison pour le lire avant de donner le journal à Monsieur qui, de toute façon,

travaillait et ne lisait les journaux que le soir. J’étais donc un jour en train de le lire

- c’était l’époque où il y avait un image de Bystrouska en train de se promener

avec Zlatohrbitek, une fleur à la patte - et je riais tout haut de les voir se câliner

ainsi. Je croyais que personne ne pouvait m’entendre, Madame étant sortie et le

maître occupé dans son cabinet. Soudain il se montra à la porte de la cuisine :

- Qu’y a-t-il de de si drôle, ma fille ?

- Bystrouska Monsieur.

- Quoi, Bystrouska ?

- Vous ne le lisez pas ? C’est par Tesnohlidek dans Lidové Noviny.

Je lui tendis le journal, il regarda l’image, lut le texte et se mit à sourire.

Et je lui dis :

- Monsieur, vous qui savez si bien comment parlent les bêtes, vous êtes

toujours en train d’écrire les chants d’oiseaux, est-ce que cela ne ferait pas un

opéra ?

Il ne dit rien. Mais il commença à mettre de côté tous les numéros où paraissait

Bystrouska. Et qu’est-ce qui se passa ensuite ? Il alla voir M. Tesnohlidek, M.

Tesnohlidek vint chez nous, ils se mirent d’accord et Monsieur commença à

étudier les animaux pour Bystrouska. A six heures du matin, il se levait, avalait son

verre d’eau de Cardioïde (il faisait une cure chaque année dans cette ville) et s’en

allait au parc Luzanky écouter les oiseaux chanter, les arbres bruire et les abeilles

bourdonner. Il revenait tout rempli de joie de vivre et disait :

- Comment les gens peuvent-ils dormir ? » Marie Stejskalova


LA COMPOSiTiON de L’ŒUVRe

e compositeur déclare avoir commencé à songer à La Renarde

quand il se trouvait en vacances aux eaux de Luhacovice, en août

1922 et avoir composé à l’automne de 1922 à 1923. Comme ses

autres opéras, Janacek écrivit La Renarde par versions successives

entrecoupées de pauses de réflexion. Elle fut achevée le 17 mars 1923.

Janacek au moment de la composition de La Petite renarde rusée

L’ŒUVRe A L’AffiChe

a première de La Petite renarde rusée eut lieu à Brno le 6 novembre 1924, soit quelques mois

après le soixante-dixième anniversaire du compositeur. Le directeur de l’opéra de Brno,

Frantisek Neumann, était au pupitre ; les décors et costumes, très originaux furent réalisés par

le peintre Eduard Milèn. Le compositeur fut très satisfait de cette version. Cependant, les

importantes difficultés de mise en scène, dues à la présence simultanée d’humains et d’animaux,

empêchent que l’œuvre ne connaisse un succès international immédiat.

Il faut attendre l’après-guerre avant que les richesses de sa partition ne se révèlent aux grandes

salles lyriques étrangères. L’opéra fut alors monté à Leipzig (1951), Cologne (1955), Berlin (1956),

Vienne (1956), Paris (1957), Mannheim (1958) et Londres (1961). C’est la version donnée à Berlin en

1956 qui ouvre à cet opéra les portes des grandes scènes internationales.

L’ARgUMeNT

ACTE I

Scène 1

Dans un bois, des insectes et des animaux dansent. Un garde-

chasse cherche un lieu où faire une sieste et il s’assoupit contre un

arbre. Arrive une petite renarde, elle bondit sur une grenouille qui

atterrit sur le nez du garde-chasse. Franchement dégoûté, ce

dernier capture la petite renarde et la ramène chez lui, pensant

faire la joie de ses enfants.

Scène 2

L

L


Dans la cour de la maison du garde-chasse, un après-midi d’automne, la petite renarde est toute

triste ; le chien essaye de lui expliquer qu’elle doit se résigner à son état de captivité. Le fils du garde-

chasse et un ami la taquinent et elle leur répond en essayant de les mordre. Le garde-chasse

l’attache alors et elle reste dehors, complètement abattue, tandis que les autres rentrent dans la

maison. Le lendemain matin, à l’aube, la femme du garde-chasse sort pour nourrir les poules,

auxquelles la renarde tient un discours révolutionnaire. Elle prêche pour une conception nouvelle du

monde, féministe, où les femmes et les poules ne seraient plus dominées respectivement par les

hommes et les coqs. En vain, car les poules n’adhèrent pas du tout à son discours. La renarde croque

leurs têtes les unes après les autres puis s’échappe de la maison du garde-chasse.

ACTE II

Scène 1

Dans les bois, la renarde taquine un blaireau prétentieux et parvient à prendre possession de son

terrier. On retrouve ensuite le garde-chasse, en compagnie du curé et du maître d’école, qui jouent

aux cartes dans l’auberge du village. L’ambiance est bruyante et animée et tous ont un peu trop bu.

Le garde-chasse se moque de la maladresse avec laquelle le maître courtise sa bien-aimée, tout le

monde plaisante…. Avant de chasser les trois hommes l’aubergiste dit qu’un jour il racontera les

aventures de la petite renarde rusée.

Scène 2

Dan le bois, en pleine nuit, l’instituteur aperçoit la renarde, qu’il prend pour la gitane Terinka, une de

ses anciennes amoureuses. Il en est de même pour le prêtre, qui l’a également aimée. L’arrivée du

garde-chasse les ramène tous deux à la réalité.

Scène 3

Tapie dans sa tanière, la renarde rencontre un renard, qui lui raconte

l’histoire romancée de sa vie. Ils tombent amoureux et la chouette est

ravie en songeant à tout ce qu’elle va pouvoir raconter. Apprenant

que la renarde va être mère, le renard décide d’appeler un prêtre, le

pivert, qui les marie. La nature toute entière célèbre cette noce.


ACTE III

Scène 1

La quiétude de la nature est troublée par le chant du

braconnier Harasta. Alors qu’il s’apprête à ramasser

un lièvre mort, tué par les renards, s’approche le

garde-chasse. Harasta lui dit qu’il va épouser Terinka,

ce qui chagrine le garde-chasse. Il s’en va, laissant le

braconnier rire de sa déconfiture. Les petits renards

arrivent et dansent sous le regard de leurs parents.

Entendant le chant d’Harasta, tous se cachent sauf la

renarde, qui le provoque. Le braconnier trébuche et

les petits renards lui enlèvent toutes les volailles de son panier. Il tire et tue, par hasard, la renarde.

Scène 2

A l’auberge, le garde-chasse raconte qu’il n’arrivera jamais à se procurer le manchon promis à sa

femme, la tanière des renards étant toujours vide. C’est Terinka, qui doit se marier aujourd’hui, qui

aura un manchon, déplore la femme de l’aubergiste.

Scène 3

Dans la clairière où il avait capturé la renarde, le garde-chasse cherche un peu de calme. Il songe à la

forêt où la vie ne connaît pas de fin, où tout n’est qu’éternel recommencement. Le garde-chasse

aperçoit alors une petite renarde, qu’il essaye d’attraper en se promettant qu’il l’élèvera mieux que

sa mère, mais sa main se referme sur une grenouille. La boucle est bouclée.

Dessins originaux de Stanislav Lolek


LES PERSONNAGES

eux univers se juxtaposent, se confrontent et s’opposent parfois, dans cet opéra de Leos

Janacek : celui des hommes, de la civilisation, et celui des animaux, de la nature.

Les personnages humains :

Le garde-chasse et sa femme

Le maître d’école

Le curé

L’aubergiste et sa femme

Harasta, le colporteur / le braconnier

Et les enfants du garde-chasse

Les animaux :

La renarde

Le chien

Le blaireau

Le renard

Les poules

La chouette

Le pivert

Et des libellules, des sauterelles, des grenouilles, des mouches…

D


QUeLQUeS PiSTeS d’ECOUTES

PREGNANCE DES MUSIQUES POPULAIRES

Janacek a recours à des tournures et à des rythmes populaires, inspirés par les chants et les danses

moraves. Voici quelques exemples :

Chanson du buveur de l’acte II : « Byvalo, davno, uz neni »

Ce chant se caractérise par l’emploi fréquent de l’intervalle de quarte, emblématique des

musiques populaires.

Chanson des renardeaux, acte III

Cette chanson reprend la comptine traditionnelle « La renarde court vers la ville de Tabor ».

LES EVOCATIONS DE LA NATURE

Janacek excelle dans les évocations de la nature.

Danse valsée des petits habitants de la forêt (acte I)

Eveil de la basse-cour (acte II)

Les voix d’enfants pour caractériser les animaux : la renarde jeune, le grillon, la

sauterelle, le jeune crapaud ajoutent beaucoup de fraîcheur à l’ensemble de l’opéra.


PISTE DE RefLeXiON…

LA NATURe dANS LeS ŒUVReS LYRiQUeS eT SYMPhONiQUeS

Voici quelques exemples : L’Enfant et les sortilèges de Ravel, Les histoires naturelles de Ravel Les

quatre Saisons de Vivaldi, L’Histoire de Babar de Poulenc, nombre de pièces françaises pour clavecin

de l’époque baroque (exemple avec Couperin : suite N° 6 avec Les Moissonneurs, Les gazouillements,

Le Bourdon…), La Grotte de Fingal de Mendelssohn, Respighi, La Mer de Debussy, La 6ème symphonie

dite « Pastorale » de Beethoven, Le Carnaval des animaux de Saint-Saëns….

QUIZZ

Retrouve le nom du personnage en fonction de la description suivante :

1) « J’étais bien confortablement installé dans ma maison lorsque Bystrouška est venue m’en déloger

sans aucun respect pour mon âge ! »

Je suis ……………………

2) « Malgré ma ruse, j’ai fini par me faire attraper alors que je n’étais qu’une enfant »

Je suis ……………………

3) « J’ai voulu jouer avec Bystrouška mais elle n’a pas du tout apprécié et a voulu me mordre »

Je suis ……………………

4) « Depuis que mon mari a amené Bystrouška dans notre foyer, nous n’avons eu que des problèmes.

Que vais-je faire maintenant que toutes mes poules sont mangées ? »

Je suis……………………

http://francais.istockphoto.com/stock-illustration-5616788-question-cube.php


POUR eN SAVOiR PLUS…

BIBLIOGRAPHIE

ERISMAN, Guy, Janacek ou la passion de la vérité, Seuil, 1980.

ROYER, Leos Yanacek, Bleu nuit, 2004.

TESCNOHLIDEK, La petite renarde rusée, librairie Arthème Fayard, 2006.

TYRRELL, John, présentation de La Petite renarde rusée pour la pochette du disque The Cunning little

vin chez DECCA sous la direction de Sir Charles Mackerras.

WEBOGRAPHIE

http://www.sun.rhbnc.ac.uk/Music/Janacek/

On trouve de nombreuses photographies et documents sur ce site du musée de Brno (ville de la

République Tchèque où Janacek vécu la plus grande partie de sa vie).

http://www.lamediatheque.be/travers_sons/janacekcontexte.htm

Ce site offre un dossier très complet autour du compositeur et de son œuvre.

http://www.lamediatheque.be/TCHEQUIE/JANACEK.htm

Dossier là encore très complet de la Médiathèque autour de la musique Tchèque.

http://mediatheque.cite-musique.fr/mediacomposite/CMDP/CMDP000000500/01.htm

Biographie du compositeur, présentation de La Petite renarde rusée et guide d’écoute de cette

œuvre.

http://www.abeillemusique.com

Une interview de Sir Charles Mackerras, grand spécialiste de la musique Tchèque et de Janacek.

http://www.opera-de-paris.fr/9900/fiche_154al.html

Fiches d’opéras du compositeur.

http://www.cnsmdp.fr

Site du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris.

http://www.sun.rhbnc.ac.uk/Music/Janacek/

http://www.lamediatheque.be/travers_sons/janacekcontexte.htm

http://www.lamediatheque.be/TCHEQUIE/JANACEK.htm

http://mediatheque.cite-musique.fr/mediacomposite/CMDP/CMDP000000500/01.htm

http://www.abeillemusique.com/

http://www.opera-de-paris.fr/9900/fiche_154al.html

http://www.cnsmdp.fr/

pour joindre le service jeune public...les appo ts ente humains, ente animaux, ente animaux et...

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