Photographier lanature en macro

Guide pratique

Gérard Blondeau

Deuxième édition

© Groupe Eyrolles, 2008, 2011ISBN : 978-2-212-67335-7

Sommaire 1 • Matériel et techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Qu’est-ce que la macro ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4La macro, à l’ère du numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Les différents types de boîtiers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Le compact . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5Le reflex numérique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Le bridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Critères de choix du boîtier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8Le capteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8La visée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

L’objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9Les objectifs macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10« Digimacroscopie » ou macro extrême . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Le diaphragme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12Accessoires pour la macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Accessoires optiques ou mécaniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Autres accessoires photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

La mesure de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15L’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

La qualité de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16Les flashs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17Les problèmes liés au flash : les brillances . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Minimiser la présence de l’arrière-plan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19Atelier - La macro avec un compact : problèmes et solutions . . . . . . . . 20

2 • Janvier - Les sujets immobiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Le froid et la nuit : saisir l’éphémère . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24Sur le terrain : conseils pratiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25Quel éclairage ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Les champignons d’hiver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Les champignons de bois divers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27Choisir un objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Disposer d’une bonne profondeur de champ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29Capter la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Les bourgeons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31À la recherche des bourgeons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31Technique : un studio improvisé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Studio macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

3 • Février - Premiers frémissements . . . . . . . . . . . . . . 35

Les fleurs des arbres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Les arbres à floraison précoce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36Au studio : soigner l’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Les salamandres : des amphibiens ovovivipares . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Repérer les salamandres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39Quel éclairage ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Mousses et lichens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42Où trouver les lichens ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Savoir choisir et utiliser le bon objectif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Technique au flash sur le terrain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44Les mousses : à la limite de la micro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Atelier - Aménager un studio macro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Photographier la nature en macro VIIVII

4 • Mars - Le réveil de la nature . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Pousses printanières . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50Se mettre au niveau du sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51Les sujets à domicile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52Quelques plantules spectaculaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53Feuilles nouvelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Amours d’anoures . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55Le matériel : l’objectif et les flashs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56La photo en aquarium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Les grenouilles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Technique photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60Sur le terrain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Le saut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Quelle vitesse utiliser ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Atelier - Un jardin pour les petits animaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

5 • Avril - Les insectes printaniers . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Abeilles, guêpes et autres insectes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Les abeilles solitaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Les guêpes fouisseuses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71La récolte du pollen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72Prises de vue à l’extérieur et à l’intérieur du nid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Larves à l’affût . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74La larve de fourmilion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74La cicindèle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

Les papillons printaniers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77La séance sur le terrain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78La séance en studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

La famille des paons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .81La folle recherche de l’âme sœur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Des femelles très calmes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

L’éclosion des papillons diurnes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Quelles espèces élever ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85Saisir l’instant magique de l’éclosion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

6 • Mai - Dans l’intimité du monde végétal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89

Les orchidées : fleurs extraordinaires . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90L’éclairage naturel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91Le flash en mode Manuel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93Le fill-in . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94Le fond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

Plantes en mouvement et plantes carnivores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Plantes aux mouvements rapides . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96Préparer la séance au studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97Plantes carnivores : à chaque espèce, sa méthode . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99À l’extérieur : oser se mettre à l’eau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101Dans le confort du studio, les fibres optiques s’imposent . . . . . . . . . . 102

Atelier - Transparences et contre-jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

7 • Juin - Histoire d’eau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Safari sous la pluie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Protéger le matériel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108Escargots, bourdons, papillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109Après la pluie, le beau temps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

L’explosion des gouttes d’eau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111Trouver la bonne distance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

VIII Photographier la nature en macro

Trouver la bonne vitesse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113Les punaises d’eau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Chasse à l’affût avec « tuba » . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115À la rame et sur le dos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115Recréer le milieu naturel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116Le bon objectif pour le bon flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Transparences aquatiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117Éviter les reflets indésirables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118Gérer les mouvements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

Les libellules . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Équipement et technique photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119Saisir des instants particuliers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120Élever des larves . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121Prise de vue en aquarium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122

8 • Juillet - À l’assaut des cimes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125

Le combat des lucanes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126Les points stratégiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .126Technique photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .127

Macro en montagne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129L’équipement, poids et volume . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130Du côté des fourre-tout . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133L’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .134

Atelier - Check-list. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .136

9 • Août - Le monde grouillant des insectes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .139

Les insectes prédateurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140Sur le terrain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140Mœurs brutales des femelles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141En studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .142

Les insectes assoiffés et affamés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .143Autour des points d’eau . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144Autour des fruits mûrs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .144Sur le terrain : progression et équipement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146L’approche et les conditions d’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

L’envol des insectes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148Les ailes déployées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148L’affût devant les fleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149Les limites de l’emploi des cellules. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Safari nocturne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152À l’écoute de la nuit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153Chasse à vue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154Quel matériel emporter ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .154Chasse photo autour des lampes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .155Fabriquer son propre piège . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .156Choix de l’éclairage et du fond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157

Atelier - Les insectes floricoles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .158

10 • Septembre - Dans les brumes de l’automne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .165

Graines voyageuses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166Sur le terrain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166En studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167

Les araignées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171La toile, une merveille d’architecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171Les araignées sans toile . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .172Technique photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Photographier la nature en macro IX

11 • Octobre - Couleurs d’automne . . . . . . . . . . . . . . . . .175

Les champignons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176Décor : une toilette bien soignée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176Le cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .177À la lumière naturelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178À la lumière du flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178

Les écorces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Les meilleurs endroits . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181Le charme du temps humide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182Technique photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .182Quelques arbres remarquables . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .183

Artistes au naturel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184Motifs révélés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184Technique photo : soigner l’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .185

Transparences d’automne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186Les feuilles sur l’arbre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186Les feuilles sur le sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .187Transparences en studio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Nature en dentelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Un méticuleux nettoyage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190Privilégier le contre-jour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Atelier - Atténuer les reflets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .192

12 • Novembre et décembre - Les insectes de l’hiver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .195

Cachettes au fond des bois . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196Choix de la lumière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .197Éviter les reflets brillants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Les insectes dans la maison . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199Où les rencontrer ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199Technique photo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

L’élevage des insectes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203De robustes espèces exotiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203Du Pérou ou de Floride : méfiance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204Boîte à lumière et bracketing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205Recréer le milieu naturel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205Construire une cage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206

Atelier - Des vivariums adaptés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

13 • Annexes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .213

Rêves de fleurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214Cherchez la petite bête . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216

Les chenilles et les papillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .216Les coléoptères . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .217Les punaises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219

Traitement de base des images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219Trier et organiser ses images . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .219Réglages. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220Principales retouches. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .221

Adresses utiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222Matériel photographique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222Serres à papillons . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222Jardins de fleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223Bourses entomologiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223Associations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223

Livres et revues . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

6

Ce petit coléoptère à l’abdomen pointu s’observe régulièrement dans les fleurs ; une surexposition d’1 IL a permis de conserver la blancheur des pétales. 50 ISO, 65 mm macro, 1/500 s à f/13, flash annulaire.

MaiDans l’intimité du monde végétal

Avec son immobilisme, le monde végétal semble offrir

au photographe des sujets faciles, mais dans cet univers

aux formes et aux couleurs variées, les plantes cachent

bien leur jeu et présentent parfois des mouvements

inattendus. Voici quelques pistes pour les saisir.

L es orchidées sont souvent considérées comme les reines des fleurs. Elles sont très abondantes dans les jungles des pays tropicaux, mais

vous pourrez également en trouver de nombreuses espèces en Europe. Discrètes, il faudra souvent s’agenouiller humblement devant elles afin d’en admirer les détails. Les orchidées européennes sont en général de taille plus modeste que leurs cousines exotiques, même si la hampe florale de certaines espèces peut avoisiner le mètre !La forme extraordinaire de leurs fleurs en fait des sujets remarquables pour la macrophotographie. Certaines ressemblent à des petits bon-hommes suspendus, d’autres, comme les ophrys, miment des insectes et diffusent l’odeur de la femelle pour mieux attirer le mâle qui viendra les polliniser. La plupart des orchidées se développent sur les coteaux calcaires où, vu la pauvreté du sol, la compétition avec les autres plan-tes est moins importante, mais on en trouve également dans les bois et les prairies humides.Par respect pour ces fleurs sauvages dont certaines sont protégées, il n’est pas question de les cueillir pour les installer en studio, il faut opérer sur place. Vous devrez donc isoler la plante du fouillis végétal

L’emploi d’un grand-angulaire ou d’un

compact est utile quand on veut situer les fleurs

dans leur milieu, comme ces orchis pyramidales

dans une prairie de l’Aubrac. 100 ISO, 14 mm,

1/15 s à f/16.

90 Photographier la nature en macro

Les orchidées : fleurs extraordinaires

La photographie des fleurs par temps couvert apporte plus de douceur aux

images comme pour ce limodore à feuilles avortées. 500 ISO, 100 mm macro, 1/125

s à f/6,3.

Le matériel est assez classique :• un 100 mm macro avec quelques bagues pour les gros plans ;• un flash normal et un flash annulaire ;• un petit pied ;• un ou plusieurs fonds, avec des piquets ;• une petite pince pour maintenir les tiges ;• une paire de ciseaux ;• un réflecteur.

qui l’entoure et éviter l’éventuel flou de bougé causé par le vent. En dégageant avec précaution la végétation environnante, veillez tout de même à conserver un aspect naturel au décor.Parmi les trois possibilités de réglages envisageables, chacun choisira, en fonction de son sens artistique et du matériel dont il dispose, la méthode qui lui conviendra le mieux.

L’éclairage naturelComme il autorise la visualisation de l’effet de la lumière directement dans le viseur, l’éclairage naturel est le plus agréable à travailler. Il permet de transcrire sur image l’émotion ressentie lors de la découverte d’une lumière particulière sur une plante, comme par exemple un contre-jour matinal. Chose que l’éclair instantané du flash ne permet pas. Réglez l’appareil en Priorité diaphragme et tournez si possible autour de la plante pour visualiser l’angle qui donnera le meilleur éclairage ; privi-légiez le contre-jour afin de bien faire ressortir les transparences. Un réflecteur placé sur le côté opposé au soleil permettra de rééquilibrer la puissance de la lumière si le sujet présente des ombres trop marquées. La présence d’un assistant vous sera précieuse pour orienter le réflecteur pendant que vous en contrôlerez l’effet dans le viseur.En l’absence de vent, l’appareil sera fixé sur pied et vous pourrez choi-sir une vitesse lente ainsi qu’un diaphragme fermé. Utilisez un tri-pode dont les pieds s’écartent large-ment pour pouvoir travailler le plus près possible du sol. Il est important que l’appareil soit au même niveau que la plante afin d’éviter une vue en plongée, qui aurait tendance à écraser le sujet.

Mai - Dans l’intimité du monde végétal 91

92 Photographier la nature en macro

Veillez à l’équilibre entre la vitesse et le diaphragme : d’une part, il ne faut pas trop fermer le diaphragme afin de faire ressortir la plante de son environnement végétal et, d’autre part, il est important de disposer d’assez de profondeur de champ pour obtenir le maximum de fleurs nettes, surtout si elles ne se situent pas sur le même plan. Pour trouver le bon compromis, réglez votre boîtier en mode Priorité diaphragme et essayez différentes ouvertures, en actionnant à chaque fois la tou-che de profondeur de champ pour vous rendre compte de la zone de netteté. Placez-vous toujours bien parallèle au sujet.

On peut monter la sensibilité pour obtenir des vitesses rapides qui bloquent les mouvements, mais la profondeur de champ est tellement limitée que le sujet devient vite flou et sort du cadre.Quand le vent n’est pas trop fort, il est possible de limiter le mou-vement des plantes (surtout celles à longue tige) à l’aide d’une petite pince souple, vissée sur un pied, qui maintient la tige délicatement sans la serrer (voir chapitre 2, page 33).Une autre possibilité consiste à utiliser des plaques translucides qui bloquent le vent mais pas la lumière. Elles seront maintenues en place grâce à des cordes et des piquets. Mais le transport et l’installation des plaques demandent tellement de temps qu’il est parfois préférable d’attendre que le vent se calme.Photographier des fleurs blanches sur fond sombre pose également des problèmes. En effet, si vous utilisez la mesure Spot de votre appareil pour ne tenir compte que de la lumière réfléchie par la fleur, cette der-nière risque d’être un peu grise car la cellule, calée sur un gris moyen, aura tendance à la sous-exposer légèrement. Si vous utilisez la mesure Matricielle, au contraire, une partie du fond sombre risque d’être pris en compte et la fleur sera surexposée. Pour plus de sûreté, effectuez une mesure sur un carton gris neutre ou utilisez une cellule à main pour mesurer la lumière incidente et contrôler la lumière réellement reçue par le sujet. Si les mesures effectuées par votre boîtier sont identiques, tant mieux ! Il a su déjouer le piège et vous pouvez lui faire confiance. Sinon, reportez les valeurs données par la cellule sur votre appareil employé cette fois en mode Manuel.

Menus détails

Attention aux petites herbes situées près de l’objectif : elles n’apparaissent pas quand vous réglez la mise au point à pleine ouverture, mais provoquent un flou plus ou moins important quand le diaphragme se ferme pendant l’exposition, flou encore aggravé par l’utilisation du flash. Aussi, pensez à vous munir d’une petite paire de ciseaux.

Mai - Dans l’intimité du monde végétal 93

Le flash en mode ManuelCette technique est surtout utilisée pour les rapports importants, par exemple pour réaliser des gros plans de fleurs. Il est nécessaire de fer-mer suffisamment le diaphragme car, au rapport 1:1, la profondeur de champ n’est que de 0,27 mm à f/2 ; elle passe à 2,1 mm à f/16.Réglez votre appareil en mode Manuel, avec une vitesse de 1/125 s et un diaphragme de f/16. La lumière du flash étant assez puissante, pro-fitez-en pour descendre au maximum la sensibilité, la qualité de l’image n’en sera que meilleure. Rappelez-vous également qu’avec ce type de réglage (sensibilité faible et diaphragme fermé), la lumière incidente

Attirée par les fleurs en forme d’insecte de l’ophrys abeille, cette mouche syrphe est venue tourner autour pendant les prises de vue. 400 ISO, 180 mm macro, 1/200 s à f/10.

n’a pas d’influence sur l’image et que la vitesse de prise correspond à la rapidité de l’éclair du flash. Inutile donc de vous occuper de la position du soleil, préoccupez-vous unique-ment des flashs !Ainsi éclairé le sujet est très net. Le seul inconvénient, c’est la présence d’un fond noir qui donne un côté artificiel à la scène. Cependant, le sujet ressort parfaitement et cer-tains photographes aiment bien cet aspect. Pour l’améliorer, on utilisera un deuxième flash placé latérale-ment ou derrière le sujet afin de produire un effet de contre-jour. Enfin, pour limiter le fond noir, l’ar-rière-plan doit être assez près, mais on peut aussi choisir un fond clair en ajoutant éventuellement un 3e flash, c’est là que nous apprécierons les liaisons sans fils.

Le fill-inLe fill-in constitue la meilleure solution en matière de gestion de l’éclairage, car il associe le naturel de l’éclairage d’ambiance à la rigueur de la lumière du flash. Le soleil assure la transparence des éléments clairs, tandis que le flash éclaircit ou « remplit » (fill in) les parties sombres de la plante. On peut employer n’importe quel flash, mais le flash annulaire, peu encombrant, est pratique pour déboucher les ombres, principalement en contre-jour. Si votre boîtier l’autorise, sous-exposez légèrement l’éclair du flash afin que son action reste à peine perceptible (voir chapitre 1, page 7). Cette méthode présente les mêmes inconvénients que lors de la prise de vue en lumière d’ambiance, en particulier le manque de profondeur de champ et le risque de bougé dû au vent si on conserve un temps de pose assez long.

Le fondLors de prises de vue dans une prairie, il est souvent impossible de faire ressortir le sujet de son contexte d’herbes folles. Un diaphragme ouvert entraîne une profondeur de champ limitée qui isole bien la plante, mais en contrepartie, tous ses plans ne sont pas nets. Si on ferme le diaphragme pour remédier à ce problème, cela a pour incon-

94 Photographier la nature en macro

Avec une vitesse de 1/125 s et un diaphragme

de f/22, la lumière ambiante n’a pas

d’influence sur la photo et la vitesse étant celle

de l’éclair, il n’y a pas de risque de flou de bougé d’où un ophrys bourdon

parfaitement net. 100 ISO, 100 mm macro.

vénient de renforcer également la netteté du fond d’herbes et la plante se retrouve alors perdue au milieu du fouillis végétal. Quelques brins d’herbes peuvent être coupés aux ciseaux pour faciliter la prise de vue, mais il est inconcevable de faucher tout l’arrière-plan… Le passage du photographe doit rester discret dans la nature.Aussi la solution consiste-t-elle à utiliser un fond qui sera maintenu derrière le sujet avec des tiges métalliques ou par un assistant. À un fond uni classique, on préfèrera dans ce cas utiliser le tirage d’une photo d’herbes floues afin de rester en harmonie avec ce lieu (voir chapitre 1, page 19).

Mai - Dans l’intimité du monde végétal 95

Cypripedium. En changeant l’angle de prise de vue, vous pouvez également obtenir au choix un fond clair ou sombre. Il faut surveiller la cellule pour éviter une surexposition du sabot de Vénus sur le fond noir. En haut : 50 ISO, 100 mm macro, 1/250 s à f/5,6. En bas : 100 ISO, 1/60 s à f/11 avec une correction de -1 IL. La fleur ressort mieux, mais l’ambiance est moins naturelle.

104 Photographier la nature en macro

Atelier

Le support sur lequel se tenaient les papillons a

été déplacé vers le soleil avec précaution pour ne

pas déranger le couple. 250 ISO, 50 mm macro,

1/200 s à f/16.

Transparences et contre-jour

L a finesse de certains sujets, en particulier les végétaux ou certains papillons, se prête bien à la photo en contre-jour qui apporte une

autre dimension à l’image.En lumière naturelleLa lumière rasante du soleil en début ou en fin de journée est idéale pour les contre-jours. Les plantes deviennent alors transparentes, révé-lant la nature cachée de leurs nervures, et les papillons, qui se couchent le soir dans les herbes, sont des sujets remarquables. À midi, privilégiez plutôt les feuilles des arbres. Le soleil d’hiver, très bas sur l’horizon, se prête bien à ce genre de photo. Si les fleurs ne sont plus au rendez-vous à cette saison, les herbes sèches et les tiges des ombelles les remplaceront.

Pour contrôler son contre-jour, il faut tenir d’une main le sujet face au soleil, et de l’autre le boîtier équipé d’un 50 mm macro et éventuelle-ment d’un flash. Réglez l’autofocus en position automatique et déplacez le sujet pour trouver le bon cadrage en contrôlant la lumière. Elle ne devra pas être trop violente pour ne pas générer de flare. Si c’était le cas, décalez-vous latéralement afin d’évi-ter le contre-jour direct.

Le sujet doit être assez large pour cacher complètement le soleil ; évi-tez donc les graminées. Réglez le diaphragme sur une position où il sera assez fermé, et choisissez une sensibilité peu élevée, car la lumière est très violente. Enfin, souvenez-vous de ne jamais regarder le soleil à travers l’oculaire de l’appareil. Si besoin, envoyez un petit coup de flash pour éclaircir les parties sombres du sujet, celles qui ne sont pas transparentes.Faites plusieurs photos en variant vos réglages. En ce qui concerne la vitesse, attention à la synchro flash car 1/250 s est vite dépassé. Si le flash le permet, passez en position haute vitesse, sinon réduisez la sensibilité au maximum (100 ISO) et fermez le diaphragme (f/22).N’hésitez pas à vous déplacer afin d’obtenir un arrière-plan clair (par exemple le ciel) ou, au contraire, sombre. Avec un fond clair, sous-exposez de 1 à 2 IL pour obtenir un ciel assez dense, et donnez un coup

Mai - Dans l’intimité du monde végétal 105

Montage pour photographier par transparence les sujets fins.

Cette larve aquatique a été placée dans une coupelle remplie d’eau éclairée par-dessous selon la technique décrite ci-contre. 100 ISO, 100 mm macro, 1/125 s à f/20, flash.

Sur les reflex, pour une mise au point de précision avec un sujet statique, on peut activer l’écran arrière en mode Live view, effectuer un grossissement d’une partie de l’image et affiner la netteté avec la bague

de l’objectif en mode Manuel.

de flash pour éclaircir le sujet. Pour conserver le contre-jour, il faudra aussi réduire la puissance du flash de 1 ou 2 IL. Contrôlez les effets de vos réglages sur votre écran et multipliez les prises de vue avec des choix différents.En lumière artificielleFixez le sujet sur un support stable (pot de fleurs, bouteille, pinces…) mais pouvant être facilement déplacé, pour affiner mise au point et cadrage. Placez l’éclairage du côté opposé au sujet par rapport au photographe, et un peu sur le côté si un flare important se produit. Au besoin, un volet fixé sur la source lumineuse limitera le flare. Pour les petits sujets ou ceux demandant l’éclairage de zones ponctuelles, les fibres optiques comme celles du macrolight de Novoflex sont utiles.Les éclairages d’ambiance (tungstène ou néons) sont pratiques pour voir directement les effets de lumière sur des sujets immobiles, tandis que l’emploi des flashs sera réservé aux sujets mobiles. Dans ce cas, fixez des petites lampes pilotes sur les torches pour visualiser l’éclairage.Construire un petit statifAvec les sujets plats, comme les feuilles, la construction d’un petit statif permet de disposer d’un moyen de prise de vue fixe. Il suffit alors de poser le sujet plat sur la vitre et d’allumer la lampe pour faire la photo.Les sujets doivent auparavant avoir été mis sous presse pour que leur surface soit plane. Veillez à ne pas trop sécher les feuilles pour ne pas qu’elles perdent leurs nuances vertes. De même, évitez de laisser trop longtemps vos sujets sur le plateau alors que la lampe est allu-mée car, en chauffant, celle-ci peut provoquer une déformation des feuilles. La pose d’une plaque de verre épais, rectifié pour la photo (vitre épaisse sans déformation), permettra de conserver le sujet plat. On peut même ajouter par-dessus une plaque d’al-tuglas dépoli pour mieux diffuser la lumière.Une deuxième lampe au-dessus du sujet permettra d’atténuer l’effet de contre-jour. Dans ce cas, pré-voyez des diffuseurs pour doser cet éclairage sup-plémentaire qui, trop fort, pourrait annuler l’effet de contre-jour souhaité.