option musique 2010 / académie de caen / nicolas esnault 1 baccalauréat 2010 option musique...

Option Musique 2010 / Académie de Caen Option Musique 2010 / Académie de Caen / Nicolas Esnault/ Nicolas Esnault

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Baccalauréat 2010 Baccalauréat 2010 Option musique Option musique

facultativefacultativeLes 7 chansonsLes 7 chansons


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons

Par les 7 Par les 7 problématiquesproblématiques

Option Musique 2010 / Académie de Option Musique 2010 / Académie de Caen / Nicolas EsnaultCaen / Nicolas Esnault

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L’œuvre et son contexteL’œuvre et son contexte L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interne L’œuvre et son codageL’œuvre et son codage L’œuvre et son interprétationL’œuvre et son interprétation L’œuvre et sa diffusionL’œuvre et sa diffusion L’œuvre et ses références au passéL’œuvre et ses références au passé L’œuvre et ses prolongementsL’œuvre et ses prolongements


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Le procédé du bourdon :Le procédé du bourdon :

La pluie tombe sur La pluie tombe sur nousnous


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La pluie tombe sur nousLa pluie tombe sur nous L’œuvre et son contexte: le bourdon L’œuvre et son contexte: le bourdon

Le bourdon : « son continu à hauteur constante, en général grave »Le bourdon : « son continu à hauteur constante, en général grave »

Caractéristique d’instruments traditionnels ( vielle à roue, cornemuse)Caractéristique d’instruments traditionnels ( vielle à roue, cornemuse) Terme apparu au XIIIème siècle qui désigne par extension les tuyaux graves de Terme apparu au XIIIème siècle qui désigne par extension les tuyaux graves de l’orgue ou des cornemuses ou encore les cordes graves des luths et violes.l’orgue ou des cornemuses ou encore les cordes graves des luths et violes.

Exemples dans l’histoire de la musique: Exemples dans l’histoire de la musique: Moyen-Age : Chants de la période Byzantine des VIIème –VIIIème siècles Moyen-Age : Chants de la période Byzantine des VIIème –VIIIème siècles ( Alleluia epi si Kyrie)( Alleluia epi si Kyrie) dans lequel le soliste est soutenu par un chœur en dans lequel le soliste est soutenu par un chœur en bourdon discret.bourdon discret. Période baroque : dans Période baroque : dans les vergers fleurisles vergers fleuris ( IIIème livre de pièces pour ( IIIème livre de pièces pour clavecin) de François Couperin dans lequel le clavecin imite la musette et clavecin) de François Couperin dans lequel le clavecin imite la musette et son bourdon dans une ambiance pastorale.son bourdon dans une ambiance pastorale. Période classique : Dans la Période classique : Dans la Symphonie n°9Symphonie n°9 de L V Beethoven, il fait de L V Beethoven, il fait intervenir – dans le premier mouvement- un bourdon sur la quinte Ré-La intervenir – dans le premier mouvement- un bourdon sur la quinte Ré-La ( mes 1-16) .( mes 1-16) . Période post-romantique : L’ouverture de Période post-romantique : L’ouverture de L’Or du RhinL’Or du Rhin de de Richard Richard Wagner est fondée sur un bourdon de Mib. Wagner est fondée sur un bourdon de Mib.


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La pluie tombe sur nousLa pluie tombe sur nous L’œuvre et son contexteL’œuvre et son contexte

• Chant de collectage ( Ardèche, février 1976) par Sylvette Chant de collectage ( Ardèche, février 1976) par Sylvette Bérault Williams auprès de monsieur Sales.Bérault Williams auprès de monsieur Sales. • Chant propitiatoire dans lequel la fertilité printanière Chant propitiatoire dans lequel la fertilité printanière figuralise la fécondité humaine.figuralise la fécondité humaine.

• Le briolage ( chant de travail collecté par Pauline Viardot) Le briolage ( chant de travail collecté par Pauline Viardot) accolé: mode de communication entre l’homme et les bœufs accolé: mode de communication entre l’homme et les bœufs lors des travaux agraires qui vient du Berri. Les paroles sont lors des travaux agraires qui vient du Berri. Les paroles sont des jeux de voyelles, mélismes et ports de voix.des jeux de voyelles, mélismes et ports de voix.


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La pluie tombe sur nousLa pluie tombe sur nous L’œuvre et son contexteL’œuvre et son contexte

Evelyne Girardon et le traditionalisme musicalEvelyne Girardon et le traditionalisme musical

• chanteuse, musicienne, comédienne qui est l’une des chanteuse, musicienne, comédienne qui est l’une des figures de proue de la « vague » des musiques traditionnelles figures de proue de la « vague » des musiques traditionnelles apparue dans les années 70-80 qui ont effectué un apparue dans les années 70-80 qui ont effectué un gigantesque travail de collectage auprès des anciens de textes gigantesque travail de collectage auprès des anciens de textes et musiques de notre patrimoine.et musiques de notre patrimoine.• Groupes Kinkerne, La Bamboche, Beau temps sur la Groupes Kinkerne, La Bamboche, Beau temps sur la province, La compagnie du beau temps…province, La compagnie du beau temps…• 1999, fonde la compagnie Beline avec laquelle elle 1999, fonde la compagnie Beline avec laquelle elle interprète interprète La pluie tombe sur nousLa pluie tombe sur nous


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La pluie tombe sur nousLa pluie tombe sur nous L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interne


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Structure générale: Structure générale: • 3 couplets3 couplets : Bourdon de sibBourdon de sib 2 vers de phrasé libre2 vers de phrasé libre 2 vers mesurés2 vers mesurés

• RefrainRefrain avec polyphonie en contrepoint : faux-bourdon à la quarte avec polyphonie en contrepoint : faux-bourdon à la quarte inférieureinférieure

•BriolageBriolage de même ambitus de même ambitus

Mélodie simple construite sur le mode dorien développée entre la tonique et Mélodie simple construite sur le mode dorien développée entre la tonique et la septième mineure.la septième mineure.

Rôle harmonique du bourdon : « la place du bourdon dans cet arrangement Rôle harmonique du bourdon : « la place du bourdon dans cet arrangement était ici inévitable, comme témoin de la densité sonore et de l’émotion était ici inévitable, comme témoin de la densité sonore et de l’émotion ressentie » (Evelyne Girardon)ressentie » (Evelyne Girardon)


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son codage :L’œuvre et son codage :

Cette œuvre populaire étant inscrite dans l’oralité, le codage découle Cette œuvre populaire étant inscrite dans l’oralité, le codage découle d’une volonté a posteriori, il n’est pas le préalable à la transmission du d’une volonté a posteriori, il n’est pas le préalable à la transmission du support dans le temps.support dans le temps.

La partition existante traduit le syllabisme de la musique en codant les La partition existante traduit le syllabisme de la musique en codant les croches/doubles-croches séparées pour identifier les syllabescroches/doubles-croches séparées pour identifier les syllabes


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son interprétationL’œuvre et son interprétation

L’usage du bourdon et du briolage sont ici des choix L’usage du bourdon et du briolage sont ici des choix d’interprétation de la part d’Evelyne Girardon:d’interprétation de la part d’Evelyne Girardon:

Partant de la seule mélodie du chant propitiatoire, elle lui a Partant de la seule mélodie du chant propitiatoire, elle lui a adjoint le bourdon pour traduire sa propre réalité sonore ( « la adjoint le bourdon pour traduire sa propre réalité sonore ( « la place du bourdon dans cet arrangement était ici inévitable, place du bourdon dans cet arrangement était ici inévitable, comme témoin de la densité sonore et de l’émotion ressentie » comme témoin de la densité sonore et de l’émotion ressentie » Evelyne Girardon)Evelyne Girardon) L’ajout du briolage traduit la réalité populaire et traditionnelle L’ajout du briolage traduit la réalité populaire et traditionnelle du chant.du chant.


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L’œuvre et sa diffusion:L’œuvre et sa diffusion: La diffusion de cette chanson repose sur l’oralité ce La diffusion de cette chanson repose sur l’oralité ce qui induit des modifications entre l’original et la version qui induit des modifications entre l’original et la version collectée en Ardèche ou en Berrycollectée en Ardèche ou en Berry

En effet, les capacités vocales des interprètes de En effet, les capacités vocales des interprètes de cette chanson traditionnelle expliquent une érosion cette chanson traditionnelle expliquent une érosion du modèle mélodique et du schéma harmonique.du modèle mélodique et du schéma harmonique. Sa nature orale pose donc la question de la Sa nature orale pose donc la question de la fidélité à l’original. fidélité à l’original.


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L’œuvre et ses références au passéL’œuvre et ses références au passé

L’ajout du bourdon et du faux-bourdon à la L’ajout du bourdon et du faux-bourdon à la chanson évoquent le bourdon teneur et son chanson évoquent le bourdon teneur et son origine médiévale.origine médiévale. L’usage du briolage constitue également une L’usage du briolage constitue également une référence aux traditions du passé.référence aux traditions du passé.


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Le procédé du bourdon :Le procédé du bourdon :

Le fil Le fil

L’interprète: L’interprète: Camille Dalmais: Chanteuse, Auteur, Camille Dalmais: Chanteuse, Auteur, Compositeur Compositeur

Blondin aux chutes du NiagaraBlondin aux chutes du Niagara


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son contexteL’œuvre et son contexte

L’album:L’album: Concept-album sur bourdon de SI ( tonalités stables) qui Concept-album sur bourdon de SI ( tonalités stables) qui ouvre l’album et dure les 15 chansons qui le composent.ouvre l’album et dure les 15 chansons qui le composent. Bourdon linéaire et non harmonique (son axe horizontal le Bourdon linéaire et non harmonique (son axe horizontal le rapproche de la technique italienne du Segue)rapproche de la technique italienne du Segue)

Camille indique avoir choisi une note et l’avoir tendue comme une Camille indique avoir choisi une note et l’avoir tendue comme une élastique. Cette fragilité du fil semble révélée par la conclusion de élastique. Cette fragilité du fil semble révélée par la conclusion de la chanson qui est aussi celle de l’album: « je m’abandonne et je la chanson qui est aussi celle de l’album: « je m’abandonne et je

t’oublie »t’oublie »


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Elle l’explique en exergue de l’album: « j’ai coupé le fil et je me Elle l’explique en exergue de l’album: « j’ai coupé le fil et je me suis enfuie…je cours après mon rêve; la ligne d’horizon ». Ceci suis enfuie…je cours après mon rêve; la ligne d’horizon ». Ceci explique sa conception horizontale du bourdon qui unifie l’album. explique sa conception horizontale du bourdon qui unifie l’album.

On peut y voir le parallèle aux 3 Parques tissant et coupant à On peut y voir le parallèle aux 3 Parques tissant et coupant à souhait le fil de la vie des mortels.souhait le fil de la vie des mortels.

Cet exercice d’agilité n’est pas sans faire penser aux funambules; Cet exercice d’agilité n’est pas sans faire penser aux funambules; ceux-là mêmes qui étaient les seuls à rester sur les théâtres de foires ceux-là mêmes qui étaient les seuls à rester sur les théâtres de foires lorsque les chansonniers en avaient été chassé après leur lutte avec lorsque les chansonniers en avaient été chassé après leur lutte avec les théâtres subventionnés…les théâtres subventionnés…


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L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interneMélodie :

Registre medium Structure antécédent / conséquent Refrain dans un registre plus aigu sur les propositions « je suis ici », « je suis debout »

Orchestration: Voix en beat box Bourdon : voix de la chanteuse samplée Trombone en re-recording Chanteuse pour le texte


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L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interneStructure: Structure:

Intro : beat box + trombone + bourdonIntro : beat box + trombone + bourdon Couplet 1 : idem + voixCouplet 1 : idem + voix Couplet 2 : idemCouplet 2 : idem Refrain : idemRefrain : idem Couplet 3 : idemCouplet 3 : idem Refrain : idemRefrain : idem Pont : improvisation sur bourdonPont : improvisation sur bourdon Couplet 4 : idem couplet 1 Couplet 4 : idem couplet 1


2020


L’œuvre et son interprétationL’œuvre et son interprétation Le pont improvisé relève d’un choix d’interprétation Le pont improvisé relève d’un choix d’interprétation changeant d’une interprétation à l’autre.changeant d’une interprétation à l’autre. L’usage de la voix samplée implique un dispositif particulier L’usage de la voix samplée implique un dispositif particulier d’interprétation.d’interprétation.


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L’œuvre et sa diffusionL’œuvre et sa diffusion L’enregistrement de cet album révèle une pensée L’enregistrement de cet album révèle une pensée nouvelle de l’objet comme étant un ensemble unique, nouvelle de l’objet comme étant un ensemble unique, légitimé et organisé autour de ce fil linéaire qui commence légitimé et organisé autour de ce fil linéaire qui commence avant la première chanson et court après la dernière.avant la première chanson et court après la dernière.


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et ses références au passéL’œuvre et ses références au passé

L’usage du bourdon est ici une référence au passé comme il L’usage du bourdon est ici une référence au passé comme il l’est dans La pluie tombe sur nous.l’est dans La pluie tombe sur nous.

L’image du fil tendu et fragile comme celui de la vie renvoie à L’image du fil tendu et fragile comme celui de la vie renvoie à la mythologie grecque par l’image des 3 Parques.la mythologie grecque par l’image des 3 Parques.

Enfin, une dernière référence au passé – peut-être involontaire- Enfin, une dernière référence au passé – peut-être involontaire- se trouve dans le fait qu’il ne reste, à la fin, que le fil comme se trouve dans le fait qu’il ne reste, à la fin, que le fil comme dans les théâtres de foires au XIXème, desertés par les chanteurs dans les théâtres de foires au XIXème, desertés par les chanteurs victimes du conflit avec les théâtres subventionnés, ne laissant victimes du conflit avec les théâtres subventionnés, ne laissant sur place que les funambules.sur place que les funambules.


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L’œuvre et ses prolongementsL’œuvre et ses prolongements

Le prolongement direct de cette chanson – dernière de Le prolongement direct de cette chanson – dernière de l’album – est le bourdon qui se prolonge quelques l’album – est le bourdon qui se prolonge quelques minutes au-delà de cette chanson, concluant de manière minutes au-delà de cette chanson, concluant de manière originale l’album.originale l’album.


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Le procédé du timbre :Le procédé du timbre :

Les 5 étagesLes 5 étages


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Les 7 ChansonsLes 7 ChansonsLe procédé du timbre :Le procédé du timbre :

Les 5 étagesLes 5 étages

compositeur: compositeur: Pierre Jean de Béranger Pierre Jean de Béranger

( 1780-1857)( 1780-1857)

Interprète:Interprète:Germaine MontéroGermaine Montéro


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Le Timbre: Le Timbre: « « Il s’agit de l’emprunt à un air existant, on parle aussi de fredon »Il s’agit de l’emprunt à un air existant, on parle aussi de fredon »

Notion apparue au XVIIIème siècleNotion apparue au XVIIIème siècle

Pratique liée aux chansonniers, leur manque de rigueur à l’original leur laisse une Pratique liée aux chansonniers, leur manque de rigueur à l’original leur laisse une grande part d’interprétation et de réinterprétation.grande part d’interprétation et de réinterprétation.

Le timbre est dans l’oralité ce qu’est la partition à l’écrit; une trace subsistante de Le timbre est dans l’oralité ce qu’est la partition à l’écrit; une trace subsistante de l’air original.l’air original.

XIXème siècle;syndicats, SCI , Sacem: des pratiques changées par la XIXème siècle;syndicats, SCI , Sacem: des pratiques changées par la professionnalisation du métier.professionnalisation du métier. Les corpus anthologiques: Les anthologies de chansonniers commencent à Les corpus anthologiques: Les anthologies de chansonniers commencent à apparaître en 1717.apparaître en 1717. La clé du caveau 1811; les 8 éditions de Capelle catalogueront jusqu’à 2390 airs. La clé du caveau 1811; les 8 éditions de Capelle catalogueront jusqu’à 2390 airs. Le Caveau étant une société épicurienne initiée en 1720 par les piliers de la foire.Le Caveau étant une société épicurienne initiée en 1720 par les piliers de la foire.


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Chanson de 1830 qui figure dans les œuvres complètes de Chanson de 1830 qui figure dans les œuvres complètes de Béranger parues en 1836.Béranger parues en 1836.

Timbre de référence : « Timbre de référence : « dans cette maison à 15 ansdans cette maison à 15 ans » » extrait de extrait de l’ariette « l’ariette « Daignez m’épargner le reste » Daignez m’épargner le reste » de l’opéra de Devienne:de l’opéra de Devienne: Les visitandines

La chanson raconte l’ascension d’un immeuble par étages d’une La chanson raconte l’ascension d’un immeuble par étages d’une grisette; chaque étage représente une couche sociale différente. grisette; chaque étage représente une couche sociale différente. Les niveaux sociaux cités sont ceux que l’on pouvait rencontrer Les niveaux sociaux cités sont ceux que l’on pouvait rencontrer dans les immeubles Hossmaniens de l’époque. dans les immeubles Hossmaniens de l’époque.


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interneDans la soupente du portier,Dans la soupente du portier,Je naquis au rez-de-chaussée.Je naquis au rez-de-chaussée.Par tous les laquais du quartier,Par tous les laquais du quartier,A quinze ansA quinze ans, je fus pourchassée ;, je fus pourchassée ;Mais bientôt un jeune seigneurMais bientôt un jeune seigneurM'enlève à leurs doux caquetages :M'enlève à leurs doux caquetages :Ma vertu me vaut cet honneur,Ma vertu me vaut cet honneur,Ma vertu me vaut cet honneur,Ma vertu me vaut cet honneur,Et je monte au premier étage,Et je monte au premier étage,Et je monte au premier étage.Et je monte au premier étage.

Là, dans un riche appartement,Là, dans un riche appartement,Mes mains deviennent des plus blanches.Mes mains deviennent des plus blanches.Grâce à l'or de mon jeune amant,Grâce à l'or de mon jeune amant,Là, tous mes jours sont des dimanches.Là, tous mes jours sont des dimanches.Mais, par trop d'amour emporté,Mais, par trop d'amour emporté,Il meurt. Ah ! pour moi, quel veuvage !Il meurt. Ah ! pour moi, quel veuvage !Mes pleurs respectent ma beauté,Mes pleurs respectent ma beauté,Mes pleurs respectent ma beauté,Mes pleurs respectent ma beauté,Et je monte au deuxième étage,Et je monte au deuxième étage,Et je monte au deuxième étage.Et je monte au deuxième étage.

Là, je trompe un vieux duc et pair,Là, je trompe un vieux duc et pair,Dont le neveu touche mon âme.Dont le neveu touche mon âme.Ils ont d'un feu payé bien cher,Ils ont d'un feu payé bien cher,L'un la cendre et l'autre la flamme,L'un la cendre et l'autre la flamme,Vient un danseur nouveaux amours ;Vient un danseur nouveaux amours ;La noblesse alors déménage.La noblesse alors déménage.Mon miroir me sourit toujours,Mon miroir me sourit toujours,Mon miroir me sourit toujours,Mon miroir me sourit toujours,Et je monte au troisième étage,Et je monte au troisième étage,Et je monte au troisième étage. Et je monte au troisième étage.

Là, je plume un bon gros Anglais,Là, je plume un bon gros Anglais,Qui me croit veuve et baronne,Qui me croit veuve et baronne,Puis deux financier vieux et laids,Puis deux financier vieux et laids,Même un prélat : Dieu me pardonne !Même un prélat : Dieu me pardonne !Mais un escroc, que je chéris,Mais un escroc, que je chéris,Me vole en parlant mariage…Me vole en parlant mariage…Je perds tout, j'ai des cheveux gris,Je perds tout, j'ai des cheveux gris,Je perds tout, j'ai des cheveux gris,Je perds tout, j'ai des cheveux gris,Et je monte encore un étage,Et je monte encore un étage,Et je monte encore un étage.Et je monte encore un étage.

Au quatrième, autre métier :Au quatrième, autre métier :Des nièces me sont nécessaires !Des nièces me sont nécessaires !Nous scandalisons le quartier,Nous scandalisons le quartier,Nous nous moquons des Nous nous moquons des commissaires.commissaires.Mangeant mon pain à la vapeur,Mangeant mon pain à la vapeur,Des plaisirs je fais le ménage.Des plaisirs je fais le ménage.Trop vieille, enfin, je leur fais peur,Trop vieille, enfin, je leur fais peur,Trop vieille, enfin, je leur fais peur,Trop vieille, enfin, je leur fais peur,Et je monte au cinquième étage,Et je monte au cinquième étage,Et je monte au cinquième étage.Et je monte au cinquième étage.

Dans la mansarde, me voilà :Dans la mansarde, me voilà :Me voilà pauvre balayeuse !Me voilà pauvre balayeuse !Seule et sans feu, je finis làSeule et sans feu, je finis làMa vie au printemps si joyeuse.Ma vie au printemps si joyeuse.Je conte à mes voisins surprisJe conte à mes voisins surprisMa fortune à différents âges ;Ma fortune à différents âges ;Et j'en trouve encore des débris,Et j'en trouve encore des débris,Et j'en trouve encore des débris,Et j'en trouve encore des débris,En balayant les cinq étages,En balayant les cinq étages,En balayant les cinq étages.En balayant les cinq étages.


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Les 5 étagesLes 5 étages L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interne

Le texte:Le texte: Forme strophique en vers de 8 piedsForme strophique en vers de 8 pieds Refrain: « Refrain: « Et je monte au […] étageEt je monte au […] étage »qui apparaît »qui apparaît

comme un refrain en dernier vers de chaque strophe.comme un refrain en dernier vers de chaque strophe. Mélodie :Mélodie : Identique au timbre en Do m Identique au timbre en Do m Structure : A A’ B C C’ D D’, la répétitivité de l’air était Structure : A A’ B C C’ D D’, la répétitivité de l’air était

caractéristique, permettant l’acquisition plus facile par le public (celui-caractéristique, permettant l’acquisition plus facile par le public (celui-ci chantant les textes lorsque les chansonniers étaient réduits au ci chantant les textes lorsque les chansonniers étaient réduits au mutisme par leur querelle avec les théâtres subventionnés)mutisme par leur querelle avec les théâtres subventionnés)

Accompagnement au pianoAccompagnement au piano harmonique qui assure un pont harmonique qui assure un pont figuraliste (par mouvement ascendant) de la montée dans les étages entre les figuraliste (par mouvement ascendant) de la montée dans les étages entre les strophes.strophes.


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son codageL’œuvre et son codage

Codage traditionnelCodage traditionnel

Issu du recueil d’airsIssu du recueil d’airs

De la De la clé du caveauclé du caveau

Ne faisant apparaîtreNe faisant apparaître

Que la mélodie chantéeQue la mélodie chantée


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son interprétation:L’œuvre et son interprétation:

Interprétation: Interprétation:

Germaine Montéro 1955 Germaine Montéro 1955 Diction proche du parlé expliquée par son parcours de Diction proche du parlé expliquée par son parcours de comédienne.comédienne.

Tempo :Tempo :

Si on y retrouve le rubato de « La liberté des nègres » le Si on y retrouve le rubato de « La liberté des nègres » le tempo est ici plus allant, donnant à cette chanson un caractère tempo est ici plus allant, donnant à cette chanson un caractère plus léger.plus léger.


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L’œuvre et sa diffusionL’œuvre et sa diffusion:: Par définition le timbre repose sur une Par définition le timbre repose sur une diffusion orale du fait de son développement diffusion orale du fait de son développement au cœur des théâtres de foires où le public au cœur des théâtres de foires où le public participait à son interprétation sur un air connu participait à son interprétation sur un air connu de tous.de tous.


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L’œuvre et ses références au passéL’œuvre et ses références au passé Le procédé du timbre est – par définition – une Le procédé du timbre est – par définition – une référence au passé puisqu’il prend appui sur une référence au passé puisqu’il prend appui sur une mélodie préexistante : mélodie préexistante :

La référence se fait clairement par la formule La référence se fait clairement par la formule désignative « à quinze ans je fus pourchassée »réfère au désignative « à quinze ans je fus pourchassée »réfère au vers: « dans cette maison à 15 ans » qui est le 1vers: « dans cette maison à 15 ans » qui est le 1erer vers du vers du 22èmeème couplet de l’ariette de Devienne couplet de l’ariette de Devienne


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La liberté des nègresLa liberté des nègres


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La liberté des nègresLa liberté des nègres

compositeur:compositeur: Antoine Pierre AugustinAntoine Pierre Augustin De Piis ( 1753-1832)De Piis ( 1753-1832)

Interprète:Interprète:Marc OgeretMarc Ogeret


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L’œuvre et son contexte:L’œuvre et son contexte:

Antoine Pierre Augustin De Piis (1753-1832), fils de Saint Domingue, qui Antoine Pierre Augustin De Piis (1753-1832), fils de Saint Domingue, qui soutint la révolution, qui remplit des fonctions administratives ( secrétaire soutint la révolution, qui remplit des fonctions administratives ( secrétaire

général de la préfecture de police de 1800 à 1815).général de la préfecture de police de 1800 à 1815). Il est plus connu comme auteur dramatique dès 1776 et pour avoir participé à Il est plus connu comme auteur dramatique dès 1776 et pour avoir participé à

la fondation du vaudeville en 1792.la fondation du vaudeville en 1792.

Contexte: Contexte: L’esclavage fut aboli pour la première fois le 4 février 1794, avant d’être L’esclavage fut aboli pour la première fois le 4 février 1794, avant d’être rétabli par le consul Bonaparte en 1802 et aboli définitivement sous la rétabli par le consul Bonaparte en 1802 et aboli définitivement sous la IIème république.IIème république. Ce vaudeville Ce vaudeville « la liberté de nos colonies »« la liberté de nos colonies » de 1794 est un des premiers de 1794 est un des premiers du genre créé en1792 et apparaît comme un hommage immédiat à du genre créé en1792 et apparaît comme un hommage immédiat à l’abolition de l’esclavage par un fils des colonies. l’abolition de l’esclavage par un fils des colonies.


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interneLe savez-vous, Républicains, Le savez-vous, Républicains, Quel sort était le sort du nègre ? Quel sort était le sort du nègre ? Qu'à son rang, parmi les humains Qu'à son rang, parmi les humains Un sage décret réintègre ; Un sage décret réintègre ; Il était esclave en naissant, Il était esclave en naissant, Puni de mort, pour un seul geste... Puni de mort, pour un seul geste... On vendait jusqu'à son enfant. On vendait jusqu'à son enfant. Le sucre était teint de son sang, Le sucre était teint de son sang, Daignez m'épargner tout le reste...(bis) Daignez m'épargner tout le reste...(bis)

De vrais bourreaux, altérés d'or, De vrais bourreaux, altérés d'or, Promettant d'alléger ses chaînes, Promettant d'alléger ses chaînes, Faisaient, pour les serrer encor, Faisaient, pour les serrer encor, Des tentatives inhumaines. Des tentatives inhumaines. Mais, contre leurs complots pervers, Mais, contre leurs complots pervers, C'est la nature qui proteste C'est la nature qui proteste Et deux peuples, brisant leurs fers, Et deux peuples, brisant leurs fers, Ont, malgré la distance des mers, Ont, malgré la distance des mers, Fini par s'entendre de reste. (bis)Fini par s'entendre de reste. (bis)

Qu'ont dit les députés des noirs A notre Sénat respectable, Quand ils ont eu de leurs pouvoirs Donné la preuve indubitable : Nous n'avons plus de poudre, hélas ! Mais nous brûlons d'un feu céleste, Aidez nos trois cent mille bras, A conserver dans nos climatsUn bien plus cher que tout le reste. (bis)

Quand dans votre sol échauffé, Il leur a semblé bon de naître, La canne à sucre et le café N'ont choisi ni gérant, ni maître. Cette mine est dans votre champ, Nul aujourd'hui ne le conteste, Plus vous peinez en l'exploitant, Plus il est juste, assurément, Que le produit net vous en reste. (bis)


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interneAméricains, l'égalité Américains, l'égalité Vous proclame aujourd'hui nos frères Vous proclame aujourd'hui nos frères Vous aviez à la liberté Vous aviez à la liberté Les mêmes droits héréditaires.Les mêmes droits héréditaires.Vous êtes noirs, mais le bon sens Vous êtes noirs, mais le bon sens Repousse un préjugé funeste... Repousse un préjugé funeste... Seriez-vous moins intéressants, Seriez-vous moins intéressants, Aux yeux des républicains blancs ? Aux yeux des républicains blancs ? La couleur tombe, et l'homme reste ! (bis) La couleur tombe, et l'homme reste ! (bis)

Le texte : Le texte :

Extrait de la pièce Extrait de la pièce La liberté de nos coloniesLa liberté de nos colonies, vaudeville républicain, vaudeville républicain Forme strophique Forme strophique Rimes croiséesRimes croisées La version Orgeret est sans les strophes 4-5-6-8 d’origine.La version Orgeret est sans les strophes 4-5-6-8 d’origine.


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son organisation interne:L’œuvre et son organisation interne:

Harmonie :Harmonie : do# m, le timbre d’origine est indiqué en mi m.do# m, le timbre d’origine est indiqué en mi m. Pas de modulation mais affirmation de la sensible sur les temps forts, ceci Pas de modulation mais affirmation de la sensible sur les temps forts, ceci renforce la dramaturgie de cette mise en musique. renforce la dramaturgie de cette mise en musique.

Orchestration :Orchestration :

Accompagnement de piano continu.Accompagnement de piano continu. Introduction très dramatique par le violonIntroduction très dramatique par le violon contrechants par le violon en strophe 2, par les violoncelle en strophe3, par le contrechants par le violon en strophe 2, par les violoncelle en strophe3, par le violon et le violoncelle en strophes 4 et 5.violon et le violoncelle en strophes 4 et 5. Ajout d’un roulement de timbales sur les 2 derniers vers de chaque strophe.Ajout d’un roulement de timbales sur les 2 derniers vers de chaque strophe.


4040

Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son codageL’œuvre et son codageIci également le codageIci également le codage

Est traditionnel,Est traditionnel,

Ne transcrivant queNe transcrivant que

La mélodie du timbre.La mélodie du timbre.


4141

Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son interprétation:L’œuvre et son interprétation:

Rappelons que le choix de Marc Ogeret de ne conserver Rappelons que le choix de Marc Ogeret de ne conserver que 5 des couplets est un choix d’interprétation.que 5 des couplets est un choix d’interprétation.

La nature des contre-chants et leur instrumentation La nature des contre-chants et leur instrumentation ajoutent à la dramaturgie de cette chanson.ajoutent à la dramaturgie de cette chanson.

De même, l’élocution très marquée et le tempo lent de De même, l’élocution très marquée et le tempo lent de cette interprétation de Marc Ogeret mettent en évidence le cette interprétation de Marc Ogeret mettent en évidence le sens et l’intensité de ce texte sens et l’intensité de ce texte


4242


L’œuvre et sa diffusion:L’œuvre et sa diffusion:

Ce timbre correspond à la tradition de l’oralité et se distingue de Ce timbre correspond à la tradition de l’oralité et se distingue de la chanson « les 5 étages » en ce sens qu’il s’agit d’un vaudeville, la chanson « les 5 étages » en ce sens qu’il s’agit d’un vaudeville, représenté en d’autres lieux et places que le théâtre de foire.représenté en d’autres lieux et places que le théâtre de foire.


4343

Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et ses références au passéL’œuvre et ses références au passé

Le sens original de l’ariette de Devienne- exprimant les peines Le sens original de l’ariette de Devienne- exprimant les peines de cœur de la tourière- peut avoir trouvé écho dans l’expression de cœur de la tourière- peut avoir trouvé écho dans l’expression des souffrances plus larges d’un peuple soumis à l’esclavage.des souffrances plus larges d’un peuple soumis à l’esclavage.

La formule désignative se trouve ici dans le dernier vers de La formule désignative se trouve ici dans le dernier vers de la première strophe « daignez m’épargner le reste », lui la première strophe « daignez m’épargner le reste », lui conférant la même place que celle occupée dans l’ariette conférant la même place que celle occupée dans l’ariette d’origine. d’origine. Cette formule désignative est prolongée par l’emploi du Cette formule désignative est prolongée par l’emploi du mot reste dans les dernier vers de chaque strophe.mot reste dans les dernier vers de chaque strophe.


4444


L’œuvre et ses prolongements:L’œuvre et ses prolongements: Peut-on imaginer que 36 ans après ce timbre, Pierre-Jean de Peut-on imaginer que 36 ans après ce timbre, Pierre-Jean de Béranger ait pu ignorer l’existence de celui-ci au moment Béranger ait pu ignorer l’existence de celui-ci au moment d’écrire l’historiette des 5 étages?d’écrire l’historiette des 5 étages? Dans ce cas l’élan d’émancipation d’un peuple soumis Dans ce cas l’élan d’émancipation d’un peuple soumis trouverait naturellement son prolongement dans celui d’une trouverait naturellement son prolongement dans celui d’une femme du XIXème siècle… femme du XIXème siècle…


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Un Auteur, Compositeur, Un Auteur, Compositeur, InterprèteInterprète

Léo FerréLéo Ferré


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Les 7 ChansonsLes 7 ChansonsUn Auteur, Compositeur, Un Auteur, Compositeur,

InterprèteInterprète

Léo FerréLéo Ferré• Carrière de chanteur après 1945 dans Carrière de chanteur après 1945 dans différents cabarets de la Rive Gauche.différents cabarets de la Rive Gauche.

• Premier album en 1953Premier album en 1953

• Dirigea lui-même certains grands Dirigea lui-même certains grands orchestres l’accompagnantorchestres l’accompagnant

• Auteur Compositeur Interprète (le Auteur Compositeur Interprète (le premier ACI étant Charles premier ACI étant Charles Trenet),statut qui apporte à tout Trenet),statut qui apporte à tout créateur la totale maîtrise de la mise créateur la totale maîtrise de la mise en œuvre de ses créations.en œuvre de ses créations.


4747



GreenGreen


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L’œuvre et son contexteL’œuvre et son contexte Dès 1961 au Vieux Colombier, avec un quintetteDès 1961 au Vieux Colombier, avec un quintette ( (Piano, Piano,

accordéon, saxophone,contrebasse et guitare)accordéon, saxophone,contrebasse et guitare) . . 1964 paraît dans un 33 tours Barclay; Verlaine et Rimbaud 1964 paraît dans un 33 tours Barclay; Verlaine et Rimbaud chantés par Léo Ferré.chantés par Léo Ferré.

Texte:Texte: Poème emprunté à Poème emprunté à Romances sans parolesRomances sans paroles de Verlaine (fin 1872) de Verlaine (fin 1872)


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation interne

Voici des fruits, des fleurs, des feuilles et des branchesVoici des fruits, des fleurs, des feuilles et des branchesEt puis voici mon cœur qui ne bat que pour vous.Et puis voici mon cœur qui ne bat que pour vous.Ne le déchirez pas avec vos deux mains blanchesNe le déchirez pas avec vos deux mains blanchesEt qu'à vos yeux si beaux l'humble présent soit doux.Et qu'à vos yeux si beaux l'humble présent soit doux.

J'arrive tout couvert encore de roséeJ'arrive tout couvert encore de roséeQue le vent du matin vient glacer à mon front.Que le vent du matin vient glacer à mon front.Souffrez que ma fatigue à vos pieds reposéeSouffrez que ma fatigue à vos pieds reposéeRêve des chers instants qui la délasseront.Rêve des chers instants qui la délasseront.

Sur votre jeune sein laissez rouler ma têteSur votre jeune sein laissez rouler ma têteToute sonore encor de vos derniers baisers ;Toute sonore encor de vos derniers baisers ;Laissez-la s'apaiser de la bonne tempête.Laissez-la s'apaiser de la bonne tempête.Et que je dorme un peu puisque vous reposez.Et que je dorme un peu puisque vous reposez.


5050


Poème emprunté à Poème emprunté à Romances sans parolesRomances sans paroles de Verlaine de Verlaine (fin 1872)(fin 1872) 3 quatrains d’alexandrins3 quatrains d’alexandrins Rimes finales croisées et rimes à l’hémisticheRimes finales croisées et rimes à l’hémistiche Nombreuses allitérations et assonances.Nombreuses allitérations et assonances. Nombreux monosyllabes en début de vers qui Nombreux monosyllabes en début de vers qui induisent un rythme marqué.induisent un rythme marqué.


5151


Mélodie et structures:Mélodie et structures: Fidèles au poème à l’exception du dernier hémistiche qu’il répète.Fidèles au poème à l’exception du dernier hémistiche qu’il répète. La mélodie suit la morphologie du texte et son énonciation de manière très aérée avec une La mélodie suit la morphologie du texte et son énonciation de manière très aérée avec une pause entre chaque hémistiche.pause entre chaque hémistiche. Dessin mélodique en archeDessin mélodique en arche Le rythme de croches favorise l’accentuation traditionnelle d’une syllabe sur 2.Le rythme de croches favorise l’accentuation traditionnelle d’une syllabe sur 2.

Harmonie: Harmonie: Rythme harmonique lentRythme harmonique lent Chaque strophe se termine sur la neuvième majeure de l’accord de ré b ( tonalité chère à Chaque strophe se termine sur la neuvième majeure de l’accord de ré b ( tonalité chère à Gabriel Fauré)Gabriel Fauré) Anatole à la finAnatole à la fin

Orchestration: Orchestration: Arrangement impressionniste à partir d’un orchestre à cordes, bois, harpe, piano.Arrangement impressionniste à partir d’un orchestre à cordes, bois, harpe, piano.


5252


L’œuvre et son codageL’œuvre et son codage

Il s’agit d’un codage traditionnel faisant apparaître la partie Il s’agit d’un codage traditionnel faisant apparaître la partie de harpe, le visuel étant ainsi très significatif de la réalité de harpe, le visuel étant ainsi très significatif de la réalité sonore.sonore.


5353


L’œuvre et son interprétationL’œuvre et son interprétation

La mise en musique suit la morphologie du texte. Cette La mise en musique suit la morphologie du texte. Cette chanson étant la seule pour laquelle Ferré orchestre et chanson étant la seule pour laquelle Ferré orchestre et interprète un texte qui n’est pas sien.interprète un texte qui n’est pas sien.

Le débit vocal est lent et les allitérations très marquées Le débit vocal est lent et les allitérations très marquées dans son interprétationdans son interprétation..


5454


L’œuvre et sa diffusionL’œuvre et sa diffusion Dès 1961 au Vieux Colombier, avec un quintette Dès 1961 au Vieux Colombier, avec un quintette ((Piano, accordéon, saxophone,contrebasse et guitare)Piano, accordéon, saxophone,contrebasse et guitare) . .

1964 paraît dans un 33 tours Barclay; Verlaine et 1964 paraît dans un 33 tours Barclay; Verlaine et Rimbaud chantés par Léo Ferré.Rimbaud chantés par Léo Ferré.

Double album enregistré en 4 jours avec Double album enregistré en 4 jours avec l’orchestre de Jean Michel Defaye.l’orchestre de Jean Michel Defaye.


5555


L’œuvre et ses références au passéL’œuvre et ses références au passé

Les références se situent ici dans l’emploi d’un texte du Les références se situent ici dans l’emploi d’un texte du XIXème siècle de construction traditionnelle.XIXème siècle de construction traditionnelle.

L’orchestration impressionniste pour orchestre de L’orchestration impressionniste pour orchestre de chambre évoque plus l’écriture musicale du début du chambre évoque plus l’écriture musicale du début du XXème siècle que l’écriture des ACI de la rive gaucheXXème siècle que l’écriture des ACI de la rive gauche. .


5656



Avec le tempsAvec le temps


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19691969Poème sombre qui évoque sa rupture avec Madeleine Poème sombre qui évoque sa rupture avec Madeleine en 1968. en 1968. « « Avec le tempsAvec le temps, musique et paroles, je l’ai fait en 2 heures. , musique et paroles, je l’ai fait en 2 heures. Avec le tempsAvec le temps c’est l’histoire de ma vie pendant plusieurs années. c’est l’histoire de ma vie pendant plusieurs années. » précise-t-» précise-t-il.il.

La chanson, non destinée à devenir un tube , figure sur un 45 La chanson, non destinée à devenir un tube , figure sur un 45 tours en 1970.tours en 1970. D’abord écartée par Barclay de l’album solitude.D’abord écartée par Barclay de l’album solitude.

Intégrée dans un 33 tours en 1972 grâce à l’interprétation de Intégrée dans un 33 tours en 1972 grâce à l’interprétation de Catherine Sauvage qui connut un vif succès. Catherine Sauvage qui connut un vif succès.


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Avec le temps...Avec le temps...Avec le temps va tout s'en vaAvec le temps va tout s'en vaOn oublie le visage et l'on oublie la voixOn oublie le visage et l'on oublie la voixLe coeur quand ça bat plus s'est pas la peine d'allerLe coeur quand ça bat plus s'est pas la peine d'allerChercher plus loin faut laisser faire et c'est très bienChercher plus loin faut laisser faire et c'est très bien

Avec le temps...Avec le temps...Avec le temps va tout s'en vaAvec le temps va tout s'en vaL'autre qu'on adorait qu'on cherchait sous la pluieL'autre qu'on adorait qu'on cherchait sous la pluieL'autre qu'on devinait au détour d'un regardL'autre qu'on devinait au détour d'un regardEntre les mots entre les lignes et sous le fardEntre les mots entre les lignes et sous le fardD'un serment maquillé qui s'en va faire sa nuitD'un serment maquillé qui s'en va faire sa nuitAvec le temps tout s'évanouitAvec le temps tout s'évanouit


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Avec le temps...Avec le temps...Avec le temps va tout s'en vaAvec le temps va tout s'en vaMême les plus chouettes souvenirs ça t'as une de ces gueulesMême les plus chouettes souvenirs ça t'as une de ces gueulesA la Galerie Farfouille dans les rayons de la mortA la Galerie Farfouille dans les rayons de la mortLe samedi soir quand la tendresse s'en va toute seuleLe samedi soir quand la tendresse s'en va toute seule

Avec le temps...Avec le temps...Avec le temps va tout s'en vaAvec le temps va tout s'en vaL'autre à qui l'on croyait pour un rhume pour un rienL'autre à qui l'on croyait pour un rhume pour un rienL'autre à qui l'on donnait du vent et des bijouxL'autre à qui l'on donnait du vent et des bijouxPour qui l'on eût vendu son âme pour quelques sousPour qui l'on eût vendu son âme pour quelques sousDevant quoi l'on se traînait comme traînent les chiensDevant quoi l'on se traînait comme traînent les chiensAvec le temps va tout va bienAvec le temps va tout va bien


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Avec le temps...Avec le temps...Avec le temps va tout s'en vaAvec le temps va tout s'en vaOn oublie les passions et l'on oublie les voixOn oublie les passions et l'on oublie les voixQui vous disaient tout bas les mots des pauvres gensQui vous disaient tout bas les mots des pauvres gensNe rentre pas trop tard surtout ne prends pas froidNe rentre pas trop tard surtout ne prends pas froid

Avec le temps...Avec le temps...Avec le temps va tout s'en vaAvec le temps va tout s'en vaEt l'on se sent blanchi comme un cheval fourbuEt l'on se sent blanchi comme un cheval fourbuEt l'on se sent glacé dans un lit de hasardEt l'on se sent glacé dans un lit de hasardEt l'on se sent tout seul peut-être mais peinardEt l'on se sent tout seul peut-être mais peinardEt l'on se sent floué par les années perduesEt l'on se sent floué par les années perdues

Alors vraimentAlors vraimentAvec le temps on n'aime plus...Avec le temps on n'aime plus...


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Poème en alexandrinsPoème en alexandrins ( bien que la mise en forme du texte laisse à ( bien que la mise en forme du texte laisse à penser à un premier vers de 4 syllabes et un deuxième de 8 syllabes).penser à un premier vers de 4 syllabes et un deuxième de 8 syllabes).

3 strophes à refrains en début de strophes3 strophes à refrains en début de strophes

Formule anaphorique; « Formule anaphorique; « Avec le temps….Avec le temps…. » »

Contraste des niveaux de langage.Contraste des niveaux de langage.


6262


Mélodie:Mélodie: 3 cycles identiques3 cycles identiques

Absence de sensible et de tierce dans les accords finaux, Absence de sensible et de tierce dans les accords finaux, d’inspiration modale (mode éolien de la).d’inspiration modale (mode éolien de la).

Chaque strophe a 2 séquences de 5 et 7 vers avec repos central avant Chaque strophe a 2 séquences de 5 et 7 vers avec repos central avant le retour de « avec le temps » qui forme un rebondissement par le seul le retour de « avec le temps » qui forme un rebondissement par le seul intervalle important, une octave.intervalle important, une octave.

Ecriture syllabique suivant les inflections de la voix; mais la Ecriture syllabique suivant les inflections de la voix; mais la première syllabe est le premier temps de la mesure suivante, ce qui première syllabe est le premier temps de la mesure suivante, ce qui renforce l’aspect de déroulement ininterrompu du temps.renforce l’aspect de déroulement ininterrompu du temps.


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orchestration:orchestration:

Piano, cordes, basse, trombonePiano, cordes, basse, trombone Piano en ostinato d’arpèges descendants s’opposant au rythme de Piano en ostinato d’arpèges descendants s’opposant au rythme de

double-croches de la mélodie chantée.double-croches de la mélodie chantée.Ligne de basse en mouvement conjoint descendant.Ligne de basse en mouvement conjoint descendant.

Conclusion:Conclusion:

Entre le mouvement en ostinato descendant du piano et le dessin Entre le mouvement en ostinato descendant du piano et le dessin mélodique final, tout semble entraîner vers le bas comme une mélodique final, tout semble entraîner vers le bas comme une

descente infernale inéluctable.descente infernale inéluctable.


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son codageL’œuvre et son codage

Le codage fait apparaître la partie de piano et le Le codage fait apparaître la partie de piano et le thème chanté, en conséquence de quoi la cohabitation thème chanté, en conséquence de quoi la cohabitation du ternaire constant du piano et du binaire alternant de du ternaire constant du piano et du binaire alternant de la voix s’affichent de façon évidente.la voix s’affichent de façon évidente.


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L’œuvre et son interprétationL’œuvre et son interprétation L’interprétation est largement induite par le syllabisme de L’interprétation est largement induite par le syllabisme de l’écriture.l’écriture.

Toutefois l’interprétation renforce la volonté d’évoquer un Toutefois l’interprétation renforce la volonté d’évoquer un déroulement continu du temps en relançant les déroulement continu du temps en relançant les enchaînements de phrases sans repos. enchaînements de phrases sans repos.

L’articulation est très claire dans cette chanson; le texte y L’articulation est très claire dans cette chanson; le texte y est donc tout à fait intelligible.est donc tout à fait intelligible.


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L’œuvre et sa diffusionL’œuvre et sa diffusion Intégrée dans un 33 tours en 1972 grâce à Intégrée dans un 33 tours en 1972 grâce à l’interprétation de Catherine Sauvage qui connut l’interprétation de Catherine Sauvage qui connut un vif succès après avoir été écartée par Barclay.un vif succès après avoir été écartée par Barclay.

Le cas de cette chanson montre la dépendance de Le cas de cette chanson montre la dépendance de l’artiste vis-à-vis de la maison de disque pour la l’artiste vis-à-vis de la maison de disque pour la diffusion de sa production.diffusion de sa production.


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L’œuvre et ses références au passéL’œuvre et ses références au passé Mélodie d’inspiration modale avec absence de Mélodie d’inspiration modale avec absence de sensible.sensible. Les arpèges en triolets en direction descendante Les arpèges en triolets en direction descendante superposés à un rythme binaire évoque superposés à un rythme binaire évoque singulièrement la construction du deuxième singulièrement la construction du deuxième mouvement de la mouvement de la Sonate au clair de luneSonate au clair de lune de L V de L V Beethoven.Beethoven.


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L’œuvre et ses prolongementsL’œuvre et ses prolongements Le premier prolongement identifiable est Le premier prolongement identifiable est l’interprétation de Catherine Sauvage qui a conduit l’interprétation de Catherine Sauvage qui a conduit Barclay à inclure Cette chanson dans l’album de 1972.Barclay à inclure Cette chanson dans l’album de 1972. Le succès de cette chanson a conduit de nombreux Le succès de cette chanson a conduit de nombreux artistes à la réinterpréter.artistes à la réinterpréter.


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RequiemRequiem


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2626 Juin 1975, créé avec orchestre de 60 musiciens sur le plateau du Grand Juin 1975, créé avec orchestre de 60 musiciens sur le plateau du Grand échiquier de Jacques Chancel avec 50 choristes.échiquier de Jacques Chancel avec 50 choristes.

Enregistrement CBS sous le titre « Ferré muet dirige » suite à des Enregistrement CBS sous le titre « Ferré muet dirige » suite à des problèmes juridiques avec Barclay après la rupture de contrat en 1974.problèmes juridiques avec Barclay après la rupture de contrat en 1974.Premier enregistrement chanté par Ferré lui-même chez Barclay en automne Premier enregistrement chanté par Ferré lui-même chez Barclay en automne 1976.1976.

Il en existe 3 versions: Il en existe 3 versions: L’orchestre symphonique de Liège dirigé par Ferré « muet »L’orchestre symphonique de Liège dirigé par Ferré « muet » Une version chantée par Pia Colombo pendant le mutisme forcéUne version chantée par Pia Colombo pendant le mutisme forcé Une version de 1976 chantée par Ferré.Une version de 1976 chantée par Ferré.

Démarche compositionnelle originale; ferré a enregistré la musique à son Démarche compositionnelle originale; ferré a enregistré la musique à son piano de travail avant de penser au texte, celui-ci étant d’ailleurs déjà écrit piano de travail avant de penser au texte, celui-ci étant d’ailleurs déjà écrit par ailleurs..par ailleurs..


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation internePour ce rythme inférieur dont t'informe la MortPour ce rythme inférieur dont t'informe la MortPour ce chagrin du temps en six cent vingt-cinq lignesPour ce chagrin du temps en six cent vingt-cinq lignesPour le bateau tranquille et qui se meurt de PortPour le bateau tranquille et qui se meurt de PortPour ce mouchoir à qui tes larmes font des signes.Pour ce mouchoir à qui tes larmes font des signes.

Pour le cheval enfant qui n'ira pas bien loinPour le cheval enfant qui n'ira pas bien loinPour le mouton gracieux le couteau dans le rougePour le mouton gracieux le couteau dans le rougePour l'oiseau descendu qui te tient par la mainPour l'oiseau descendu qui te tient par la mainPour l'homme désarmé devant l'arme qui bouge.Pour l'homme désarmé devant l'arme qui bouge.

Pour tes jeunes années à mourir chaque jourPour tes jeunes années à mourir chaque jourPour tes vieilles années à compter chaque annéePour tes vieilles années à compter chaque annéePour les feux de la nuit qui enflamment l'amourPour les feux de la nuit qui enflamment l'amourPour l'orgue de ta voix dans ta voix en alléePour l'orgue de ta voix dans ta voix en allée


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation internePour la perforation qui fait l'ordinateurPour la perforation qui fait l'ordinateurEt pour l'ordinateur qui ordonne ton âmeEt pour l'ordinateur qui ordonne ton âmePour le percussionniste attentif à ton coeurPour le percussionniste attentif à ton coeurPour son inattention au bout du cardiogrammePour son inattention au bout du cardiogramme

Pour l'enfant que tu portes au fond de l'autobusPour l'enfant que tu portes au fond de l'autobusPour la nuit adultère où tu mets à la voilePour la nuit adultère où tu mets à la voilePour cet amant passeur qui ne passera plusPour cet amant passeur qui ne passera plusPour la passion des araignées au fond des toilesPour la passion des araignées au fond des toiles

Pour l'aigle que tu couds sur le dos de ton jeansPour l'aigle que tu couds sur le dos de ton jeansPour le loup qui se croit sur les yeux de quelqu'unPour le loup qui se croit sur les yeux de quelqu'unPour le présent passé à l'imparfait du spleenPour le présent passé à l'imparfait du spleenPour le lièvre qui passe à la formule UnPour le lièvre qui passe à la formule Un


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Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et son organisation interneL’œuvre et son organisation internePour le chic d'une courbe où tu crois t'évaderPour le chic d'une courbe où tu crois t'évaderPour le chiffre évadé de la calculatricePour le chiffre évadé de la calculatricePour le regard du chien qui veut te pardonnerPour le regard du chien qui veut te pardonnerPour la Légion d'Honneur qui sort de ta matrice.Pour la Légion d'Honneur qui sort de ta matrice.

Pour le salaire obscène qu'on ne peut pas montrerPour le salaire obscène qu'on ne peut pas montrerPour la haine montant du fond de l'habitudePour la haine montant du fond de l'habitudePour ce siècle imprudent aux trois quarts éventéPour ce siècle imprudent aux trois quarts éventéPour ces milliards de cons qui font la solitude.Pour ces milliards de cons qui font la solitude.

Pour tout ça le silence.Pour tout ça le silence.


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Texte:Texte: 8 quatrains d’alexandrins, rimes croisées8 quatrains d’alexandrins, rimes croisées Accumulation anaphorique de dédicaces comme dans la forme liturgique des litanies.Accumulation anaphorique de dédicaces comme dans la forme liturgique des litanies. Différents registres de langueDifférents registres de langue( « pour tes jeunes années à mourir chaque jour » / « pour ces milliards de cons qui font ( « pour tes jeunes années à mourir chaque jour » / « pour ces milliards de cons qui font la solitude »)la solitude »)

Structure et mélodie:Structure et mélodie: Format nouveau de 7’04 qui dépasse largement les habitudes du genre.Format nouveau de 7’04 qui dépasse largement les habitudes du genre. 2 parties de tempi différents; les 5 premières strophes sont chantées sur une mélodie, 2 parties de tempi différents; les 5 premières strophes sont chantées sur une mélodie, les 3 dernières sur une autre de tempo plus rapide.les 3 dernières sur une autre de tempo plus rapide. 2 premières strophes reprises déclamées.2 premières strophes reprises déclamées. Crescendo expressif doublé d’un mouvement mélodique ascendant sur la strophe.Crescendo expressif doublé d’un mouvement mélodique ascendant sur la strophe. Deuxième partie plus recto-tono de caractère incantatoire.Deuxième partie plus recto-tono de caractère incantatoire.


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Harmonie et orchestration:Harmonie et orchestration:

Rôle de l’orchestre autant mélodique que d’accompagnement.Rôle de l’orchestre autant mélodique que d’accompagnement. Nombreux contre-chants Nombreux contre-chants (flûte, violoncelle, hautbois, chœur, cordes, (flûte, violoncelle, hautbois, chœur, cordes, voix de soprani et clarinette).voix de soprani et clarinette).

Figuralisme de la percussion présente et accompagnant le texte Figuralisme de la percussion présente et accompagnant le texte « le percussionniste attentif à ton cœur ».« le percussionniste attentif à ton cœur ». Univers harmonique très stable de Ré Majeur.Univers harmonique très stable de Ré Majeur. Deuxième partie plus ambiguë harmoniquement.Deuxième partie plus ambiguë harmoniquement.


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L’œuvre et son interprétationL’œuvre et son interprétation Il s’agit d’une interprétation dramatique où le Il s’agit d’une interprétation dramatique où le chant cède la place parfois à la déclamation chant cède la place parfois à la déclamation théâtralisée.théâtralisée. C’est ici celle des 3 chansons qui identifie le C’est ici celle des 3 chansons qui identifie le mieux Ferré comme Auteur, Compositeur et…mieux Ferré comme Auteur, Compositeur et…Interprète!Interprète! L’accumulation de contre-chants intensifie la L’accumulation de contre-chants intensifie la force expressive de ce chant.force expressive de ce chant.


7777

Les 7 ChansonsLes 7 Chansons L’œuvre et sa diffusionL’œuvre et sa diffusion

Enregistrement CBS sous le titre « Ferré muet dirige » suite à des Enregistrement CBS sous le titre « Ferré muet dirige » suite à des problèmes juridiques avec Barclay après la rupture de contrat en 1974.problèmes juridiques avec Barclay après la rupture de contrat en 1974.Premier enregistrement chanté par Ferré lui-même chez Barclay en Premier enregistrement chanté par Ferré lui-même chez Barclay en automne 1976.automne 1976.

Il en existe 3 versions: Il en existe 3 versions: L’orchestre symphonique de Liège dirigé par Ferré « muet »L’orchestre symphonique de Liège dirigé par Ferré « muet » Une version chantée par Pia Colombo pendant le mutisme forcéUne version chantée par Pia Colombo pendant le mutisme forcé Une version de 1976 chantée par Ferré.Une version de 1976 chantée par Ferré.

« L’exploitation de l’Artiste par l’homme est un aspect du proxénétisme contemporain. « L’exploitation de l’Artiste par l’homme est un aspect du proxénétisme contemporain. Le « Chanteur » ne vit pas forcément sur le trottoir. Et pourtant… » ( Ferré sur la pochette Le « Chanteur » ne vit pas forcément sur le trottoir. Et pourtant… » ( Ferré sur la pochette du disque du disque « Ferré muet…dirige Ravel et Ferré »« Ferré muet…dirige Ravel et Ferré »


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L’œuvre et ses références au passéL’œuvre et ses références au passé Le titre lui-même fait référence à une forme Le titre lui-même fait référence à une forme musicale qui remonte au Moyen-Age.musicale qui remonte au Moyen-Age. La forme anaphorique évoque une longue La forme anaphorique évoque une longue litanie des drames humains .litanie des drames humains . L’orchestration évoque l’écriture de Ravel, L’orchestration évoque l’écriture de Ravel, ressemblance affirmée par l’appartenance de ressemblance affirmée par l’appartenance de cette chanson à un album où elle est associée à des cette chanson à un album où elle est associée à des musiques de Ravel dirigées par Ferré.musiques de Ravel dirigées par Ferré.


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L’œuvre et ses prolongementsL’œuvre et ses prolongements L’œuvre se prolonge par ses propres versions L’œuvre se prolonge par ses propres versions purement instrumentales et vocales qui se sont purement instrumentales et vocales qui se sont succédées.succédées.


8080

Les 7 ChansonsLes 7 ChansonsBibliographieBibliographie

Actes de l’université d’automne à Marseille – octobre 2008Actes de l’université d’automne à Marseille – octobre 2008 Analyses des œuvres du programme limitatif de la médiathèque de la Analyses des œuvres du programme limitatif de la médiathèque de la cité de la musique. cité de la musique. site site www.chansons-baccalauréat.frwww.chansons-baccalauréat.fr , téléchargement des chansons du , téléchargement des chansons du bac 2009bac 2009 site du Hall de la chanson; Site Internet National du Patrimoine de La site du Hall de la chanson; Site Internet National du Patrimoine de La Chanson.Chanson. Camille: Site internet officielCamille: Site internet officiel Léo Ferré: site internet officielLéo Ferré: site internet officiel Compagnie Beline site internet.Compagnie Beline site internet. Numéro spécial de L’Education Musicale n°543/544 consacré à la Numéro spécial de L’Education Musicale n°543/544 consacré à la présentation des œuvres de bac 2009présentation des œuvres de bac 2009 Numéro spécial de L’Education Musicale n°562 consacré à la Numéro spécial de L’Education Musicale n°562 consacré à la présentation des œuvres de bac 2010présentation des œuvres de bac 2010 Ouvrage Ouvrage « Sept chansons » « Sept chansons » édité par le Scérén-CNDP , février 2009

option musique 2010 / académie de caen / nicolas esnault 1 baccalauréat 2010 option musique...

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