moret num0

7/31/2019 Moret Num0

http://slidepdf.com/reader/full/moret-num0 1/21

Réalisationsécorez un vaisselier

de cuisine

arnets d’Atelier

Utiliser une ponceuse

à disque

’Actu des artisans

InspirationUne école en 1900

N° 0 - SEPTEMBRE 2006 - BIMESTRIEL -

m i n i a t u r e s Vitrines & meubles

miniaturesLa revue des vitrines, des maisons de poupées et des miniatures au 1 : 12ème

Dans ce numéro :

Les vitrines de Véronica :

un loisir familial...



A la une



Sommaire Edito

N° 0 Vos réalisations

Techniques et matériaux

L’actu des artisans

Source d’inspiration

Décorez un vaisselier de cuisine 4

Une école 1900 16

L’actu des artisans 18

Moules et moulages 12

Vitrines et meubles miniatures, dont

vous parcourez le numéro 0, nondestiné à la vente, sera la revue des

vitrines, maisons de poupées et miniatures

à l’échelle 1:12ème.

Mais cette revue sera surtout la vôtre : un

espace d’échanges, d’informations et de

découvertes, centré sur les préoccupations

de la majorité d’entre vous : la réalisation

de petites vitrines aux thèmes familiers, la

mise en œuvre de produits et d’outillages

simples, la présentation de vos réalisations,la découverte des gammes des artisans, la

vie des clubs et des associations….

Son rythme de parution sera de 6 numéros

par an, avec 56 pages rédactionnelles en

couleurs. La sortie du numéro 1 est prévue

pour janvier 2007...

Mais pour cela, nous avons maintenant be-

soin de votre aide et de votre engagement.

Votre aide, tout d’abord, en collaborant

activement à la ligne rédactionnelle de la

future revue. Envoyez nous des photos,

des textes, même résumés, des idées d’ar-

ticles…

Les articles publiés donneront naturelle-

ment lieu au versement de droits d’auteur,

une façon comme une autre de financer vo-

tre passion !

Votre engagement, enfin, en devenant

abonnée fondatrice de ce titre. En effet,

nous avons besoin d’un minimum de 1000

abonnements pour assurer la viabilité éco-nomique de ce projet.

Bruno Moret

Vitrines et meubles miniatures - 3

Vitrines et meubles miniatures est une publication des Editions Bruno Moret

SARL au capital de 17000 € - RCS Saverne 483 689 576 - ISSN : en cours - Dépôt légal : Septembre 2006

© Editions Bruno Moret 2006

Siège social : 62, Grand Rue 67700 Saverne - Tel. : (33) 03 88 91 23 57 - E-Mail : [email protected]

Directeur de la publication et rédacteur en chef : Bruno Moret

www.editionsmoret.com

Vitrines

Les vitrines de Véronica, un loisir familial 8

Carnets d’Atelier

Les ponceuses à disque 19

Découpages

Découpages 20



C’est en juin 2001, que j’ai découvert le monde de la mi-

niature, tout simplement en feuilletant par hasard un livre

consacré aux vitrines et aux maisons de poupées.

J’ai été immédiatement séduite par ce loisir, sans doute aidée

en cela par mon goût du bricolage, de la décoration, du des-

sin et de la peinture, mais également par la possibilité de

prolonger d’autres passions, ou de partager des moments de

joies avec les miens.

C’est ainsi que j’ai réalisé une vitrine sur le thème de la moto,

une autre de mes passions qui m’a permis de découvrir avec

mon compagnon les paysages grandioses des USA; ou encoreun salon de coiffure, offert à ma soeur à l’occasion de la réus-

site de son CAP... de coiffure évidemment !

J’en suis aujourd’hui à quatorze réalisations, avec des vi-

trines consacrées à des thèmes aussi divers que le monde du

spectacle et du sport (Céline Dion, Pretty Woman, le suppor-

ter de l’Olympique de Marseille, le joueur de clarinette) ; des

évènements familiaux (le réveillon, le mariage) ; ou encore des

éléments de mobilier (le buffet campagnard, le vaisselier). Et

les projets de manquent pas pour compléter ma collection.

Certes, ces quelques courtes années d’expérience ne font pas

de moi une spécialiste, mais si je présente aujourd’hui dans

ces colonnes quelque unes de mes réalisations, c’est juste

pour convaincre celles et ceux qui hésiteraient à se lancer

dans ce merveilleux loisir, que finalement, seul le premier pas

compte, et qu’avec un peu de soin, et du temps, il est possible

de se faire plaisir, à moindre coût.

Textes et photos : Martine Dyczka

Décorez unvaisselier

de cuisine

4. Vitrines et meubles miniatures

1. Le vaisselier, tel qu’il se présentait au mo-

ment de son achat, dans une grande surface.

La pièce n’est pas vilaine, mais il doit êtrepossible de l’améliorer grandement...

2. ... le même, après quelques heures d’un

agréable loisir, qui aura consisté à le peindre,

le décorer de quelques motifs floraux et le

garnir des quelques éléments qui donnent la

vie, avant sa mise en place dans une nouvelle

vitrine.

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Vitrines et meubles miniatures. 5

J’ai trouvé pour quelques euros ce petitvaisselier de cuisine dans une grande sur-face qui avait approvisionné un lot de mi-niatures à l’occasion des fêtes de Noël.Certes, vu le prix payé, l’ensemble ne

pouvait pas être de la meilleure qualité,mais j’ai pensé qu’après quelques petitstravaux d’amélioration, ce modeste vais-selier pourrait sans aucun problème tenir sa place dans une vitrine.

La préparation du meuble

Les défauts principaux concernaient l’étatde surface du bois, qui n’avait pas été

poncé.En effet, l’assemblage laissait apparaîtrede très nombreuses fibres de bois corres-

pondant aux bavures de coupe.J’ai donc commencé par le poncer entière-ment, en utilisant dans un premier tempsune toile émeri, puis un tampon de lained’acier pour les finitions.Ces fournitures sont disponibles dans tou-tes les grandes surfaces de bricolage.Les opérations de ponçage terminées, lais-sant enfin un état de surface satisfaisant,

je me suis attachée à soigneusement dé- poussiérer mon vaisselier avant de com-

mencer à y appliquer la teinte de fond.En effet, la mise en peinture, bien loin decacher les défauts d’un objet, aurait plu-tôt tendance à les mettre en valeur, ce quin’est pas vraiment l’effet souhaité !

Peinture et décoration

Pour toutes les opération de décoration, j’utilise depuis mes débuts dans la minia-ture, des peintures acryliques. Celles-ci

ont l’avantage d’être diluables à eau, maisd’être indélébiles une fois sèches. Leur

principal attrait est de n’avoir aucuneodeur, ce qui permet de travailler dans unappartement, sans aucune gêne ni danger.Enfin, elles sont véritablement multi-support, et peuvent être appliquées sur le

bois, le plastique, le métal, la porcelaine, àla seule condition que le support soit biendégraissé...De nombreuses gammes sont disponibles,dans les marques Pébéo, Lefranc & Bour-geois, Pélikan, Liquitex, Créa...Mais quelque soit votre marque préférée,ainsi que vos possibilités d’approvision-nement, il est utile de regrouper une di-zaine de couleurs basiques, assortimentlargement suffisant pour pouvoir ensuite

effectuer tous les mélanges que votre ima-gination vous dictera.Ainsi, outre les trois couleurs fondamen-tales, bleu cyan, jaune et rouge magenta,accompagnées du blanc et du noir, il peutêtre intéressant de prévoir un bleu outre-mer, un vert moyen, un ocre jaune, uneterre de sienne naturelle et une terre d’om-

bre brûlée.Pour ma part, j’ai souhaité un jaune très

clair comme couleur de fond de mon vais-selier, l’ensemble étant ensuite rehaussé

par le vert foncé des pieds, de la base etde la corniche, ainsi naturellement que par les motifs floraux.La peinture est appliquée sur le meuble,largement diluée, à l’aide d’une brosse

plate, en poil de martre.Il est préférable de réaliser deux finescouches successives, plutôt que de vou-loir couvrir la totalité de la surface en uneseule couche qui risque au final d’empâter le meuble.Une fois la couleur de fond parfaitementsèche, j’ai soulignée d’un vert sombre, les

pieds, la base et le fronton, avant de réa-liser la peinture de la frise et des motifsfloraux.

Le vaisselier, est mis en pein-

ture à l’aide d’une brosse

plate. Préférez deux couches

successives à une seule qui

risque d’empâter la surface.

La mise en place des motifsde décoration se fait à l’aide

de calques. Cette techni-

que permet un meilleur

positionnement des dessins

sur les surfaces, et garanti la

parfaite symétrie des motifs.

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Pour cela, j’ai commencé à dessiner sur un papier calque les compositions que jedésirai appliquer.Cette méthode, à l’avantage, par rapportà un dessin direct sur le meuble, de per-

mettre de placer précisément le motif aucentre du panneau à décorer, et d’assurer la parfaite symétrie des dessins, en retour-nant le calque, comme par exemple pour les portes droite et gauche du bas de vais-selier.En ce qui concerne la composition propre-ment dite, la seule règle à respecter con-siste à harmoniser les motifs entre-eux : siles coquelicots se marient très bien avecles marguerites et le blé, parce que ce sontdes fleurs sauvages, il convient de ne pasles mélanger avec les roses.Pour la peinture, j’utilise de petits pin-ceaux ronds, en martre, des numéros 0, 1et 3, permettant une grande précision dansl’application de la peinture.La peinture achevée, le vaisselier n’a plus

grand chose à voir avec le meuble d’ori-gine. Mais il reste encore à le vernir pour assurer une bonne protection de la pein-ture et des motifs.J’utilise pour cela un vernis incolore

transparent satiné, en bombe aérosol.Je n’aime pas les vernis trop brillant, quidonnent un aspect cliquant à la finition.Il est préférable de procéder au vernissageen extérieur, afin de se garder de toute dis-

persion non maîtrisée du vernis !Le vaisselier est maintenant pratiquementterminé. Mais il reste encore à l’équiper de vitres sur les portes supérieures, en lesdécoupant dans le plastique rigide d’unemballage et en les collant sur l’intérieur des portes.Il est préférable de les poser après le ver-nissage, sinon, il faut les protéger avec unadhésif de masquage.

Mise en place des détailsLe vaisselier est maintenant totalement

terminé, mais il reste encore à le remplir.Pour cela, j’ai mis en place des petitescoupes en bois que j’ai peintes, une cor-

beille remplie d’oeufs en pâte FIMO, une petite perle évoquant parfaitement un

vase rempli de lavande séchée, ainsi quedes torchons coupés dans des chutes detissu avec les ciseaux cranteurs.

Le vaisselier rougeCe deuxième meuble, a été acheté quantà lui chez un buraliste et fait partie d’unensemble destiné à construire une maisonde poupées.Son traitement est en tout point identi-que au vaisselier et n’appelle donc pas decommentaires particuliers.La décoration s’inspire ici des motifs tradi-tionnels de la peinture paysanne bavaroisedu début du siècle.Me voilà donc arrivée au terme de ces pe-tits travaux, mais pas au bout de mes pei-nes, il reste à construire les vitrines !

Les opérations de peinture et de décoration du

vaisselier sont maintenant terminées, Les vitres

ont été collées en place.

L’ensemble ne manque pas d’allure, et pourra

animer de belle manière une vitrine, mais avant

cela, il reste à détailler ce meuble, en y ajoutant

quelques petits éléments de détails...

... les éléments de décor du buffet sont

constitués de petites coupes peintes, d’un

panier garni avec des oeufs en pâte FIMO, et de

quelques torchons coupés dans des chutes de

tissus.

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La décoration du vaisselier rouge s’inspire de

motifs traditionnels bavarois du début du siè-

cle, reportés sur papier calque.

Les opérations de préparation des surfaces,

ponçage et dépoussiérage, sa peinture et sa

décoration sont strictement identiques au

meuble précédent et n’appellent donc pas de

commentaires particuliers.

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8 . Vitrines et meubles miniatures

En ce qui me concerne, la réalisation d’une vitrine

est le complément idéal des voyages que nous fai-

sons en famille, en nous permettant de retrouver

en miniature les atmosphères découvertes en va-

cances.

Photos, dessins et croquis pris sur le vif, vont servir

à dresser les plans des futurs modèles. Je revien-

drai d’ailleurs sur cet aspect des choses dans unprochain article de Vitrines et Meubles Miniatures.

De la même manière, les livres, articles, ou pros-

pectus touristiques rassemblés durant le voyage,

puis ensuite, lors de nos recherches sur internet,

vont nous permettre d’approfondir la connaissan-

ce de la région, de ses coutumes et traditions.

En outre, cette démarche permet également d’en-

visager la miniature comme support d’activités pé-

dagogiques à destination cette fois des enfants de la

famille, même si ceux-ci, considérant ma démarche

de miniaturiste avec la plus profonde perplexité,

ne participent jamais à mes travaux !Cependant, une grande partie de la préparation

des itinéraires des voyages, y compris les sites, mu-

sées et écomusées à visiter a été réalisée par Alex

et Catalina.

Textes et photos : Véronica Moret

Les vitrines de Véronica :un loisir familial

1




1 : Intérieur typique d’une maison Moldave,

réalisé d’après des documents du Musée Dimi-

trie Gusti de Bacarest.

2 : La stub de la ferme de Sternenberg, en

bonne place dans les rayons de la bibliothèque

familiale.

3 : Les techniques de moulage de la résine

seront présentées dans un prochain numéro.

4 : Le «coin à Bon ieu» alsacien, reconstitué ici,

mettant en scène les poteries de Betschdorf,

oeuvre d’Elisabeth Buttle Causerets.

Un voyage entre Alsace et

BessarabieLes trois vitrines que je vous pro-

pose de découvrir maintenant re-

produisent une stub alsacienne,

écoquant le «coin à bon Dieu» de

la ferme de Sternenberg, dans le

Sundgau, préservée dans les collec-

tions de l’Ecomusée d’Alsace ; un

intérieur typique de Moldavie, an-cienne Bessarabie, réalisée d’après

les documents collectés auprès du

Musée Dimitrie Gusti de Bucarest,

et enfin un cantou auvergnat, repro-

duisant quant à lui la pièce à vivre

de la ferme des Granier, située à

Niervèze, dans les Monts du Can-

tal.

Ces miniatures intègrent ensuite les

rayons de la bibliothèque familiale,

rappelant autant de bons souvenirs

à chacun.

Gravure, moulage, pein-

ture : une exploration des

techniques du miniaturisteChaque vitr ine, quelque soit son

thème, est l’occasion de développer

une nouvelle technique, de mettre

en œuvre un nouveau matériau.

Ainsi, pour la stub, j’ai réalisé les

lambris en moulage de résine, à

partir de moules en élastomère de

silicone obtenus à partir d’un mo

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dèle maître réalisé en bois.

Pour le cantou, j’ai cherché à re-

produire l’aspect irrégulier des

maçonneries de pierres de lave,

typiques des constructions auver-

gnates.

Cette miniature a également été

le prétexte à m’essayer à la pein-

ture à l’aérographe, sur les con-

seils avisés de mon mari...

Et pour la vitrine Moldave, j’ai

pris le chemin du bureau, en im-

5, 6 et 13 : Voici recons-

titué l’intérieur rude du

cantou de la ferme des

granier.

Notez que cette vitrine

n’est pas encore totale-

ment achevée, il man-

que la table et les bancs,

et une foule de petits

détails, qui vont donnervie à l’ensemble...

7 à 12 : La construction

de la menuiserie de la

vitrine, la réalisation de

la maçonnerie en enduit

gravé, la peinture et la

décoration à l’aérogra-

phe, et mille choses

encore, seront bientôt

présentées dans ces

colonnes...

primant sur tissus les tapis d’après

des photos d’originaux !

Je vous proposerai dans les pro-

chains numéros de Vitrines et

Meubles Miniatures, des articles

plus détaillés sur ces techniques.

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Technique :

Après avoir réalisé le modèle-maître des lambris de la

Stub alsacienne, celui-ci a servi à la prise d’empreinte

afin d’obtenir le moule permettant une production en

série d’un nombre suffisant d’éléments de lambrissa-

ge pour la réalisation de la vitrine de Véronica (photo

1).La technique utilisée pour cela, dite de moulage en

bateau, d’une grande simplicité de mise en oeuvre, est

parfaitement adaptée à la reproduction de ce genre

de pièces, en plâtre ou en résine (photo 2).

Nous aborderons ensuite, dans les prochains numé-

ros, les techniques de réalisation de moules plus com-

plexes, en deux ou trois coques, ainsi que le moulagedu métal blanc.

Moules et moulages

Les résines silicones RTV

Il existe un grand nombre de résinesde silicones destinées à la réalisation

des moules souples. Chacune, est ainsi

adaptée à un usage spécifique, comme le

moulage de métaux à bas point de fu-

sion, la prise d’empreinte sur des bas re-

liefs, ou sur le corps humain, ou encore

destinée au moulage de produits alimen-

taires, comme le chocolat.

Quoi qu’il en soit, le RTV se présente

sous la forme d’une résine liquide vis-

queuse, qui sous l’action d’un catalyseur

se transforme en un caoutchouc plus ou

moins souple permettant une prise d’em-

preinte sur tous matériaux, de toutes for-

mes, même à forte contre-dépouille.

Cette caractéristique est tout à fait remar-

quable, car elle autorise le moulage des

pièces les plus compliquées. Rappelons

en effet, qu’une contre-dépouille consti-tue une partie rentrante sur une pièce qui

interdirait alors tout démoulage en cas

d’utilisation d’un moule rigide.

Si les RTV ne présentent aucun danger

par eux-même, certains catalyseurs sont

extrêmement toxiques et doivent être

manipulés avec précautions, hors de

portée des enfants.

Il y a lieu dans tous les cas de suivre scru-

puleusement les indications données par

la notice technique qui doit toujours ac-

compagner les produits, notamment en

ce qui concerne les proportions du mé-

lange résine-catalyseur, le temps d’uti-

lisation de la préparation, et le temps de

démoulage.

Dans le cas de moulage de pièces com-

me les lambris, en plâtre ou résine, j’uti-

lise le RTV le plus commun, et le moinscher. Celui-ci est notamment disponible

sous la référence Rhodia RTV 3325, dis-

ponible chez Rougier et Plé en pot de 1

kilo au prix de 50 € environ.

La réalisation du moule en

RTV

La technique que j’utilise dans ce cas est

dite de moulage en bateau, en une par-

tie. Simple et rapide, cette méthode est

particulièrement adaptée à la reproduc-

tion de pièces de faible épaisseur, avec

des moules autoportants réalisés en une

seule masse.

La première étape consiste à coller les

12 - Vitrines et meubles miniatures

21



modèles-maîtres sur une épaisseur de

carton-plume de 10 mm qui servira de

base à la construction du moule (Photo

3). Je réalise ensuite un cadre constitué

de bandes de carton contrecollé dont la

hauteur devra dépasser d’environ 1 cm

du point le plus haut des pièces à mouler

(Photo 4).

Afin de faciliter le démoulage ultérieur,

il est prudent de passer sur la modèle

maître une cire de démoulage ou de la

graisse de vaseline.

Je prépare ensuite le mélange de RTV. Le

principal problème à ce stade, est d’évi-

ter la formation de bulles dans la masse

de coulée, ou sur la surface du modèle

maître, avec les conséquences que l’on

devine : création d’amorces de ruptures

dans le moule ou défauts de surface.

Ne disposant pas d’une chambre à vide,

je me contente d’étendre soigneusement

le RTV à la surface du modèle à l’aide

d’un pinceau (Photo 5). J’utilise pour

cela le pinceau le plus bas de gamme

possible, la martre étant à proscrire !

Cette opération terminée, je recouvre le

point le plus haut des pièces à mouler

d’environ 5 mm de RTV (Photo 6).

Le point le plus important à respecter

lors de la polymérisation de celui-ci, est

de maintenir l’ensemble sur une surface

rigoureusement plane. En effet, c’est la

surface à l’air libre du moule qui lui ser-

vira ensuite de base. Le moindre défaut

de planéité du moule, se traduira alors

par un défaut équivalent des pièces

moulées.

Après polymérisation complète, généra-

lement réalisée après un temps de prise

de 24 heures à 20°C, il est possible dedémouler. Je commence par réaliser tout

autour du moule un chanfrein à 45° (Pho-

to 7), puis j’ôte le cadre en carton.

Il est préférable alors de commencer par

dégager la plaque support en carton plume

de 10 mm, puis de sortir délicatement,

un à un l’ensemble des modèles maî-

tres du moule (Photo 8). Cette méthode

évite tous risques de déchirures du RTV,

et permet de voir ce que l’on fait, plutôt

que de tenter de relever le moule en lais-

sant les modèles-maîtres collés sur leur

base.

J’attend ensuite quelques jours avant de

procéder à la première coulée, ce qui

laisse le temps au RTV de se stabiliser.

Durant cette phase, et d’ailleurs ensuite

lors du stockage, il est particulièrement

important de maintenir le moule parfai-

tement à plat sur une surface lisse et ri-

gide, comme un panneau de stratifié par

exemple. Sinon, le moule, par définition

souple, finirait par adopter la forme de

son support, entraînant des déformations

irréversibles.


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Disposant maintenant des jeux de mou-

les issus de la prise d’empreinte des mo-

dèles-maîtres des lambris réalisés pour

la stub alsacienne, nous allons pouvoir

procéder au moulage des pièces propre-

ment dit. Dans le cas présent, il faudra

pouvoir disposer de 6 éléments afin de

pouvoir constuire la vitrine telle que

prévue.

Selon la destination des pièces, les mo-

dèles seront tirés en plâtre, éléments de

maçonnerie, ou tuiles ; ou en résine po-

lyuréthane, tels ces fameux lambris.

Quoi qu’il en soit, ces opérations ne

présentent aucune difficulté particulière,

mais doivent être menées avec soin etrigueur, en utilisant des produits adaptés

à nos besoins, afin de garantir le résultat

final.

Le choix du plâtre

Il existe dans le commerce des dizaines

de formulations différentes désignéescomme plâtres, répondant à autant de

besoins spécifiques.

En ce qui nous concerne, il n’est évidem-

ment pas possible d’employer n’importe

quel type de plâtre comme masse de

coulée. La matière utilisée doit en effet

conjuguer les qualités de précision dans

le rendu des détails, parfois très fins, à la

nécessaire résistance des pièces, l’épais-

seur d’une plaque de toiture au 1:12ème est

d’environ 3 à 4 mm.

Les plâtres les plus adaptés sont de qualitédentaire, mais j’utilise depuis des années

un plâtre synthétique disponible chez Rou-

gier et Plé sous la désignation Staturoc.

Le moulage du plâtre

Le moulage proprement dit ne présente

aucune difficulté particulière. Il s’agit ensomme de remplir les moules. Mais à ce

stade, il ne faut pas oublier que les mou-

les en RTV peuvent, par définition, se

déformer notamment à cause d’un simple

résidu du précédent moulage resté sur la

table et sur lequel on pose par mégarde

le moule pour une nouvelle coulée.

Un moule en bon état, conservé bien à

plat, posé sur une surface propre, rigou-

reusement plane et rigide, est donc la clé

de la réussite du moulage.

Un panneau de stratifié de forte épais-seur constitue une surface parfaite pour

mener à bien les opérations de moulage

dans les meilleures conditions.

14 - Vitrines et meubles miniatures

9. Si les tuiles qui recouvrent la toiture de cette maison de Lisieux ont été découpées

en carton, et placées une à une, il est également possible de réaliser un moule per-

mettant de couvrir une large surface très rapidement.Cette technique sera développée dans le tome 2 de Maisons de poupées et vitrines

miniatures, avec la construction, entre autre, d’une maison de Sarlat avec sa toiture

en lauzes.

9



De la même manière, la conservation

des moules entre deux utilisations se

fera dans un endroit sec, à plat, aucun

moule n’étant posé sur un autre, sous peine de déformations irréversibles. Le

RTV étant tout de même un produit as-

sez cher, il convient de ne pas gâcher !

Quoi qu’il en soit, au moment de la cou-

lée proprement dite, le principal problème

reste l’élimination des bulles d’air empri-

sonnées dans la masse du plâtre.

J’utilise pour cela un pinceau bas de

gamme en soie de porc, en insistant sur

les zones d’ouvertures, et aux angles des

murs (Photo 10).

Après égalisation de la surface du moule

avec une raclette, afin d’obtenir des piè-

ces d’une épaisseur constante, (Photo

11) il ne reste plus qu’à attendre les 15

à 25 minutes nécessaires à la prise avant

de démouler les premières pièces.

Le séchage des pièces

Le séchage doit être le plus rapide pos-

sible, en maintenant les pièces sur une

surface parfaitement plane.

La meilleure méthode consiste à les étu-

ver dans un four de cuisine (Photo 98).

Mais attention, étuver ne veut pas dire

cuire ; je profite donc de la chaleur res-

tant après la cuisson d’un gâteau pour

réaliser cette opération, le système est

remarquablement efficace, et je peux

toujours me rabattre sur le gâteau en casde problème sur mes pièces (Photo 12) !

Le moulage de la résine

Les résines utilisées pour le moulage se

présentent généralement sous la forme

de deux composants à mélanger dans

des proportions très précises.

La première opération consiste donc à

peser à l’aide d’un pèse-lettre chacune

des deux parties en utilisant pour cela

des petits gobelets en plastique jetables,

après avoir fait la tare, c’est à dire déduit

le poids des récipients (Photo 13).

De la même manière, je rajoute systéma-

tiquement 2 grammes par pesée afin de

tenir compte de la résine qui restera au

fond des gobelets au moment du trans-

vasement vers le pot de mélange.

Cette opération doit être menée rapide-

ment, en évitant d’emprisonner de trop

nombreuses bulles d’air dans la masse de

coulée par un brassage trop énergique.

Après avoir rempli le moule, il est pos-

sible, en profitant de la transparencedu liquide avant sa polymérisation, de


constater la présence de bulles qu’il sera

alors possible de chasser à l’aide d’une

pointe ou d’une spatule (Photo 14).

Il faut toutefois agir vite lors de cetteopération, car la viscosité du mélange

augmente rapidement jusqu’à interdire

toute tentative de débullage.

Afin d’obtenir des pièces à l’épaisseur

constante, et sans défaut de surface, il

convient de largement remplir le moule,

jusqu’à déborder la masse de coulée,

puis de déposer à la surface de l’en-

semble une plaque de plexiglas coupée

à la dimension du moule à recouvrir, et

préalablement enduite d’une cire de dé-

moulage (Photo 15), ou de graisse de

vaseline.

Il faudra alors parfaitement appliquer le

plexi sur le surface du moule, en chas-

sant l’excédent de résine, tout en évitant

d’emprisonner la moindre bulle d’air.

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16 . Vitrines et meubles miniatures

Le thème de l’école, ou plus précisément de la classe est

fréquemment traité par les miniaturistes. Est-ce parce

que chacun et chacune d’entre nous a fréquenté ses bancs,

même si tous n’en gardent pas le même souvenir !

Les uns auront adoré, les autres détesté cette époque de

leur vie ; mais aucun n’y restera finalement insensible.Et puis l’école, c’est l’apprentissage de la vie en société,

les camarades, dont certains resteront fidèles la vie en-

tière ; parfois les premiers émois amoureux.

Comment s’étonner alors d’un tel succès !

Témoins de cet engouement, les nombreux musées pré-

sentant des collections sur ce thème, avec d’intéressan-

tes reconstitutions de salles de classes de siècle dernier.

C’est à la découverte de l’un d’entre-eux que je vous con-

vie maintenant, à la recherche d’une source d’inspiration

pour la réalisation d’une vitrine sur le thème de la classe.Dans un prochain numéro de Vitrines et Meubles Mi-

niatures, nous verrons comment construire tables et

bancs, et détailler notre classe.

Attention, demain, interrogation écrite !

Textes et photos : Bruno Moret

Une école en 1900...

Source d’inspiration :

1




1 : La salle de classe

vue depuis l’estrade du

maître. Notez le poëlle

à bois, protégé par

une grille sur laquelle

sèchent les chaussettes,

et le cancre au bonnet

d’âne, au coin.

2. La classe, vue des

pupitre des élèves, on

prépare avec applicationles épreuves du Brevet

Elémentaire...

3. Le porte-menteaux

est situé à l’entrée

de la classe. Notez le

cartable, visiblement

manufacturé pour durer

la scolarité de l’élève, et

de ses petits frères ou

soeurs, sans publicités

de marques...

Autres temps, autres

moeurs !

4. La classe multiple

était de rigueur dans les

écoles communales.

Les petits devant, sur

des bancs adaptés, les

grands derrière, les

cancres au coin...

2

4

3

Le Musée de l’école 1900Situé à Saint-Martin-des-Olmes,

au coeur de l’auvergne, le Musée

de l’école 1900, installé comme

il se doit dans une ancienne école

communale, présente d’intéres-

santes reconstitutions de salles

de classes, largement meublées et

équipées des accessoires d’origi-

ne et mises en scène par de nombreux mannequins.

On trouve également la cantine,

en fait une simple pièce avec une

large et solide table de bois, des

bancs, et une armoire à casiers

multiples, ou chaque élève pou-

vait déposer sa gamelle, en atten-

dant de la réchauffer sur le poëlle

à l’heure du déjeuner.

L’étage supérieur est consacré à la

reconstitution scrupuleuse des ap-

partements du maître, illustrant àmerveille la vie quotidienne dans

les foyers français dans les an-

nées 1900 à 1930, appartements

qui constituent par eux-même un

excellent sujet de miniature !

Enfin, le Musée a réuni sous le

préau couvert de l’école, une

importante collection de jeux et

jouets du siècle dernier.

Musée de l’école 1900

Le Bourg63600 Saint-Martin-des-Olmes

04.73.82.66.80



L’Actu des artisans...Des accessoires pour peintres

au 1:12ème

Lors de la dernière exposition

de Chalon-sur-Saône, organi-

sée les 20 et 21 mai derniers,nous avons remarqué dans

la gamme du miniaturiste

Bernard Lefebvre toute une

collection d’accessoires et

de fournitures pour artistes

peintre : chevalets, boites à

couleurs, pinceaux, tubes,

ainsi que de nombreuses

vitrines...

Ces références, particulière-ment détaillées et soigneuse-

ment réalisées (les pinceaux

ont leur touffes serties sur le

manche à l’aide d’une virole

métallique) peuvent être le

point de départ de la réalisa-

tion d’une vitrine reprodui-

sant avec beaucoup de vérité

un atelier de peintre.

Les photos 1 à 3 illustrent

parfaitement la qualité de ces

miniatures.

Fèves en porcelaine repro-

duisant des créations de

l’école de Nancy

On peut trouver sur Ebay de

nombreuses fèves de col-lection pouvant convenir à

la reproduction d’une scène

réaliste au 1:12ème, comme

ces vases et lampes, typiques

des réalisations de l’école

de Nancy, proposées sous

forme de fève en porcelaine,

très réalistes et parfaitement

décorées photos 4 à 6.

De quoi ajouter une note de

couleur dans une virine sur le

thème Art Déco...

1

65

4

32




Pourquoi utiliser une pon-

ceuse à disque ?

Les éléments formant les murs des fa-

çades et du pignon de cette maison de

poupée à l’échelle 1 : 144ème, devant

s’ajuster précisément, sans pouvoir

masquer les éventuels défauts de raccor-dement par une descente de gouttière,

ou un chaînage d’angle, il convenait de

découper chaque pièce avec une certaine

rigueur.

Pour m’aider dans cette tâche, j’ai utilisé

une ponceuse à disque, disponible notam-

ment chez Proxxon, permettant d’ajuster

une coupe en biseau à 45°, en inclinant la

table, parfaitement perpendiculaire aux

autres dimensions grâce au guide à onglet.

Cette machine permet de travailler les

bois, métaux et matières synthétiques ;

de poncer les chants, les coupes à ongletde manière précise et rapide.

Carnets d’Atelier :

La ponceuse à disque

est un outil électrique,

qui sert à poncer avec

précision et à façonner

des pièces réalisées dans

toute sorte de matières,comme le bois, les mé-

taux non-ferreux, les

plastiques, le liège, le

caoutchouc, et même le

verre.

Elle se présente sous la

forme d’un plateau mé-

tallique rigide, de fort

diamètre, sur lequel on

colle des disques abrasifs,

Pendant le travail, la

pièce ne doit jamais être

laissée immobile sur la

table, tout en s’abstenant

d’appliquer une pression

excessive, au risque de

brûler le disque.

Ou trouver une pon-

ceuse à disque ?La firme PROXXON

propose sous la référen-

ce TG-250 E un modèle

particulièrement adapté

à nos besoins, que vous

trouverez, par exemple,

chez Tec’Loisirs ou OPI-

TEC.

et d’une table support,

fixée en travers du pla-

teau, pouvant être incli-

née de 0 à 45°.

Enfin, un guide ajustable

permet de travailler en

bout avec précision.

Comment utiliser une ponceuse à disque ?La mise en oeuvre de cet

outil ne présente aucune

difficulté particulière.

Il suffit d’utiliser le côté

du disque qui se dirige

vers le bas, afin de main-

tenir la pièce travaillée

bien plaquée sur la table

inclinable.

Les ponceuses à disque



Décou pages... Nous vous proposerons

tous les deux mois dans

cette rubrique, des décou-

pages originaux, en rapport

avec des thèmes dévelop- pés dans la revue.

Pour ce premier numéro,

vous trouverez des re-

productions de toiles de

Conrad Beerli, un ami

peintre suisse, permettant

de personnaliser le cheva-let de Bernard Lefebvre

; quelques éléments de

détail pour l’amménage-

ment d’un café ; et enfin le

catalogue Manufrance et le

calendrier des PTT, qu’il

sera possible d’intégrer dans un grand nombre de

vitrines...

L’almanach des PTT 1959

Conrad

peintre

Le catalogue Manufrance



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Je m’abonne pour un an à Vitrines et meubles miniatures :........ abonnement de création, pour 6 numéros, à partir de janvier 2007.

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Participez à la création, et faites vivreVitrines et meubles miniatures, la première revue spéciali-

sée consacrée aux vitrines, maisons de poupées et miniatures

à l’échelle 1:12ème.6 numéros par an, 56 pages rédactionnelles couleurs.

Sortie du numéro 1 : janvier 2007...

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sons deux formules :

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de janvier 2007 ;

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une miniature, création ori-

ginale et exclusive, réalisée

au 1:144ème en résine, li-

vrée à monter et à décorer.

Livraison novembre 2006.

moret num0

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