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Los Tres Cuervos o la ciencia del mal en los cuentos maravillosos

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Los Tres Cuervos o la cienciadel mal en los cuentos

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Date de mise en ligne : mercredi 14 novembre 2012

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EditorialFata Morgana

Los Tres Cuervos o la ciencia del mal en los cuentos maravillososAnna Grive

El genocidio perpetrado por el nazismo, durante el siglo xx, ha revelado al mundo el mal radical. Sin embargo,desde hace mucho tiempo, este mal radical se encuentra en el corazn de la sabidura popular, y los cuentosmaravillosos describen con asombrosa precisin la terrible amenaza que ste hace pesar sobre cada uno denosotros.

Anna Grive apoyndose sobre los cuentos de Grimm, pero tambin sobre los de Perrault, Affanassiev e inclusootros resalta con toda claridad una "ciencia del mal" cuya sutileza fuerza la admiracin. "Ciencia" surgida de loprofundo de los tiempos y transmitida por la tradicin oral en la que ciertos cuentos destacan un mal transformable,integrable e incluso estructurante a la imagen del sapo metamorfosendose en prncipe. Otros, describen elenfrentamiento contra un mal destructor, descreador, mal sacrificial, un mal que uno no puede ms que liberarsepara no perecer semejante al de Cenicienta luchando contra la voluntad asesina de su madrastra.

Los cuentos maravillosos donde, con frecuencia, se juega la bsqueda de nuestra realizacin contra la voluntadperversa de destruir lo humano en el hombre se constatan como expresiones geniales del alma susceptibles depredecir los momentos ms oscuros de nuestra Historia.

Anna Grive es normalista y catedrtica de lengua alemana. Consagra sus investigaciones al romanticismo alemn,a las obras de Goethe y de C.G. Jung.

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IntroduccinEnrique PardoEl anuncio de la primera publicacin del libro de Anna Grive en Francia por las Editions Imago a principios de 2010contena un prrafo que me hizo saltar y salir disparado a comprar el libro. Es un prrafo que pregunta : Dnde, enlos cuentos maravillosos (los que solemos llamar "cuentos de hadas"), se puede ver la aparicin de una figura comoHitler ? Y ms aun : Cmo reaccionan los personajes ante las propuestas de tal figura ? La causa de mi alerta



instantnea tiene que ver, por supuesto, con mi gran inters por el vinculo entre los cuentos maravillosos y lacreacin artstica - o, para ser mas preciso - por la critica dramatrgico, la critica de la escritura y del contenido de la(re)presentacin teatral, sobre todo cuando se confrontan temas y actitudes que llamamos "radicales". Un talanuncio apunta a la medula del tejemaneje dramtico, a la constitucin emotiva de toda narracin : la pertinencia"radical" de lo que "se quiere decir" en lo que llamamos hoy en da "performance" - algo que abarca, claro est,mucho mas que la mera expresin escnica. Para mi se trata tambin del ncleo efectivo y afectivo de lo quellamamos psicologa. Y para los que queremos comentar races "radicales", ah est Anna Grive cualificando aHitler de figura tipo de los ella llama el "mal radical".

Es un placer y un honor, el poder escribir esta introduccin para Los Tres Cuervos de Anna Grive, y compartir mientusiasmo con lectores hispanohablantes. Para explicar algo del impacto de sus ideas y temticas, debo decompartir algunas de las ancdotas y sincronas del encuentro con el libro, y posteriormente con Anna Grive, quienhoy contribuye de manera activa (incluso teatralmente - a sus setenta y cinco aos !) a las actividades dePantheatre. Cuando el libro fue publicado no hubo en la prensa francesa ni un solo comentario ! Esto se debe sinduda a los residuos de la alergia atvica que le tiene la inteligenzia francesa a C.G. Jung. No vieron caer estemeteorito intelectual ! Apenas tuve el libro en las manos le escrib a Anna Grive, pero mi email no le llego. AnnaGrive vive bastante retirada, en la punta oeste de la Bretaa, pero mantiene un pequeo "pied terre" en Paris delque se ocupa una joven estudiante suya. Da la casualidad que esta joven es amiga de una actriz que trabajaba conmi esposa, a su vez codirectora de Pantheatre, Linda Wise, quien le seal que en el sito web de Pantheatre no solohaba una presentacin entusiasta del libro, sino que en la bibliografa de estudios era considerado el "libro del ao"! Anna Grive, con caracterstica impulsividad, se presento esa misma tarde en nuestro piso en Paris ! Siguierondilogos intensos y una larga serie de colaboraciones que sigue su curso.

Haca ya mas de un ao que por mi parte le daba vueltas en la cabeza y en laboratorios teatrales al montaje de unperformance unipersonal sobre Hitler : voy por los 65 aos - de hecho nac un ao, cuatro meses y cuatro dasdespus de que Hitler se suicidara en su bunker en Berln - esto lo digo en el performance - y senta una necesidadabsoluta de confrontar la sombra que proyect esta figura sobre mi vida. A veces me es difcil creer que ocurri talrealidad histrica y que no fue todo la peor pesadilla de la humanidad. Recuerdo incluso en el Per de mi infanciaecos sumamente ambiguos sobre los nazis y Hitler. Luego, en la escuela, vino el terrible shock de las imgenesfilmadas durante la liberacin de Auschwitz - los bulldozers empujando montaas de cadveres esquelticos. Nopoda creerlo - me pareca "inimaginable". Y yo que hubiera hecho en tales circunstancias ? Miraba a los vecinosjudos hasta con miedo y angustia. El performance sobre Hitler, que he presentado unas diez veces en los ltimosmeses, es un modo de dialogar con los fantasmas y memorias de los que vivieron ese infierno - sobre todo losjudos - y de expresarles mi respeto [1].

Fue el libro de Anna Grive quien me dio el empujn y la confianza psicolgica que necesitaba - algo as como elsalvoconducto para salir a bailar, cantar, y hablar en ese infierno. Hay, como ya lo he indicado, algo que considerofundamental en su proposicin del "mal radical" y es precisamente la cuestin de la radicalidad - o por as decirlo : lacuestin del ataque a las races de la humanidad. Est claro para m, o digamos para mi generacin de artistas, queno nos hubiramos involucrado en el arte si no fuera en busca de radicalidad. Pero la ansia y ambicin de exploraresa radicalidad tena en mi caso que ser relativizada e informada, por una consciencia cultural de lo mas exigente yprofundamente honesta, y por as decirlo : con la mayor consciencia psicoteraputica posible. Y lo que mas admiroen Anna Grive, adems de su intrepidez intelectual, es su tino tico y psicolgico : sabe, y atina !

Ms an, considero que hay un gran peligro en la fascinacin por la radicalidad, mas all de la iconoclastiaanti-conformista que dira es indispensable e inherente en la destructividad del modernismo : destruir para luegopoder construir - como tambin lo lleva el concepto post-moderno derridiano de deconstruccin. Este tipo dedestruccin implica una conquista a nivel de la consciencia, por ejemplo en el desmantelar de las ilusiones o en loque el barroco llama : el "desencanto". El peligro, y la responsabilidad crtica, residen en la dinmica tica que llevacon si el contrapunto esttico y la ruptura "radical" que buscan tantas propuestas artsticas contemporneas. Existe



en la modernidad una fascinacin, dira ontolgica, por el mal, sobre todo desde Baudelaire y Las Flores del Mal,que tambin informa y dinamiza por ejemplo el concepto junguiano de "sombra". Aqu la posicin de Anna Grive esejemplar y tajante, e incluye una crtica muy fina y sorprendentemente lcida del optimismo teraputico de C.G. Jungen su confrontacin con el nazismo y con lo que yo describira como las movidas chamnicas de Hitler - su maneraimpulsiva, irracional y directa de dialogar con el inconsciente. Jung lo vio incluso como una afinidad entre l y Hitler -y fue el tono de tales comentarios los que exacerbaron tantos reproches entorno a sus supuestas simpatas nazis ysu supuesto anti-semitismo [2]. En relacin a la propuesta de un mal radical, Anna Grive introduce el concepto dedecreacin y considera que el mal radical es una inversin de las dinmicas creativas humanas y que no estransformable, que no tiene posibilidad de terapia. Las contra-reacciones de defensa que Anna Grive analiza en loscuentos maravillosos, cuando se presenta el mal radical, son as de crueles y muchas veces de excesivas - un puntotico importante para quien aborda la "radicalidad" artstica. La alteridad del mal, y mas aun del "mal radical", sumanera de "alterar", ejerce una seduccin de tipo demirgico para los artistas - un asunto grave y que incluye losriesgos de los pactos con el diablo. Anna Grive despierta y agudiza la crtica tico-esttica con la precisin yvivacidad de su juicio tico, algo que considero indispensable en la creacin artstica - como lo es en el encuentropsicoteraputico. Nos alerta del mas mnimo detalle que indique la presencia del mal radical.

Como artista y performer tuve la suerte de tener tres mentores en la confrontacin con Hitler - dos de ellos muyconocidos por los lectores de Fata Morgana. James Hillman, quien hablaba a menudo, precisamente, de lanecesidad de imaginar aquello que a veces llamamos inimaginable [3], y de buscar en los rincones de laimaginacin los caminos por donde surgen figuras que se ponen a actuar de manera inimaginable . La segundapersona fue Rafael Lpez-Pedraza quien vino a visitarnos a Francia en 1983 rumbo al congreso junguiano deJerusaln, donde imparti su conferencia sobre la Ansiedad Cultural y comparti con nosotros sus notas sobre losexcesos malignos del titanismo, y de lo que hoy llamamos comportamiento psicoptico. La tercera figura, quizsmenos conocida en crculos junguianos, fue Roy Hart, quien tambin tuve la suerte de tener como amigo y profesor.Roy Hart era judo, y el performance de Hitler era un tema que mencionaba muy a menudo. Su filosofa de la voz yde la expresin teatral, lo que el llamaba singing (cantar), se podra incluso resumir como sigue : "Si no logras cantara Hitler - peligras que Hitler en cierto modo te cante. Y podriamos aadir en espaol : "te encante".

Los artistas y alumnos de Pantheatre a los que present el libro de Anna Grive como base crtica de estudiosdramatrgicos, no han estudiado necesariamente a Jung ; conocen un poco su terminologa sin que muchos hayanahondado los esquemas tericos de la psicologa junguiana - y quizs son, como yo, mas "hillmanianos" que"junguianos". El hecho es que la introduccin de Anna Grive a su libro Los Tres Cuervos es una ardua exposicinno solo de los principios de base de la filosofa junguiana pero tambin de cmo ella cuenta utilizarlos - y sobre todola dinmica arquetipal de la sntesis de los opuestos y de la individuacin. Pens que serian pocos los que lograranatravesar tal antecmara ! A mi me pareci ntida y ejemplar la manera en que Anna Grive expone sus referenciastericas - y eso que las dialcticas oposicionales y el concepto de individuacin no son herramientas tericas quesuelo utilizar mucho. Por estas razones les aconsej una manera alternativa de abordar el libro : Empezar hacia elfinal con el capitulo que narra y analiza el extraordinario cuento gitano "La Princesa de la Montaa de Hielo".

Los apuntes de Anna Grive que dan pauta a este cuento son, me atrevera a decir, "exquisitos", en su manera deanalizar y sobre todo de corresponderle a las movidas psicolgicas del cuento - a la inocencia de Fedma, a lapicarda de la iniciativas de Rojo, su amigo-mentor, al "amor cultural" de la primera princesa, a la terrible frigidez dela princesa de la montaa de hielo y a la figura del mal radical : el mago-hermano. El hecho es que los esquemas"oposicionales" de este cuento son paradigmticos - (el desenlace final ni Hollywood podra igualarlo ! - aunqueseguro que saldr la pelcula...) - y ponen en evidencia la lgebra binaria junguiana en un territorio donde la nocinde opuestos adquiere todo su valor dinmico, biolgico y psicolgico : la atraccin ertica-sexual. Al empezar lalectura del libro con este cuento uno entra de lleno a la vez en una trama narrativa excepcional, gracias sin duda alcarisma y a la "maa" de la psique gitana, y en el esquema oposicional junguiano que Anna Grive cuadra conabsoluto rigor, llevndonos hasta la confrontacin final con la figura del mal radical. Dentro del planteamientooposicional junguiano, considerado como weltanschauung - visin filosfica del mundo, o, como escrib, matriz"algebraica" y mas bien abstracta, surgen dos nociones que nos llevan hacia la figuracin y que son en cierto modo



la mitologa de esta "lgebra" psicolgica, su teatralizacin : me refiero a las nociones de anima y de animus. JamesHillman las comenta - sobre todo la figura femenina de anima - en su magistral libro : Anima : An Anatomy of aPersonified Notion - que considero como el libro clave para entender y apreciar su aporte a nivel de la imaginacinartstica. El rigor mas bien escolstico de Anna Grive nos brinda un lente cristalino de gran sensibilidad yhumanidad para observar esta mitologa ; me parecen muy acertadas sus conclusiones al cerrar el libro sobre lo quedefine como mal radical y su fenomenologa contempornea, refirindose a eventos que hoy, y despus delHolocausto, calificamos de genocidios, como lo que sucedi en Bosnia Herzegovina, en Cambodia y en Ruanda,actualizando as el pensamiento de Jung, de Marie-Louise von Franz, y de otros grandes pensadores en esteterreno, como Hanna Arendt.

Como he tenido la suerte de dialogar con Anna Grive, de disfrutar de su amistad, y de abrirle un foro de discusinante los artistas asociados con Pantheatre, han surgido temas y trasfondos filosficos que hemos abordado conmucha cautela y que seguimos explorando. Uno de ellos es la posicin de la victima, y de lo que tambin habra quellamar la mitologa victimaria. Se puede hablar de "victima radical" ? Y de "dao radical" ? [4] Hasta donde, anivel de la consciencia psicolgica, se puede uno deslindar de la responsabilidad de los acontecimientos acusandouna figura maligna ? Los argumentos y posicionamientos de Anna Grive son claros y equilibrados - en esto merecuerda la gran seriedad de Rafael Lpez-Pedraza. Como artista yo suelo a veces buscar la voz del riesgo - yprovocar (pro voce, despus de todo.) El tema de fondo que surge a menudo pertenece a las actitudes de toma deresponsabilidad meta-filosfica, cuando uno confronta, analiza y asume el dao, la deformacin, el quebranto, lasheridas y el fracaso como cicatrices constitutivas del "hacer alma". En que momento, por ejemplo, puede uno pasaral planteamiento que dice que uno elije a sus propios padres. Anna Grive nos comunic que est escribiendo unlibro autobiogrfico en el cual expone sus confrontaciones personales con el mal y sin duda, con el mal radical. Loesperamos con mucha antelacin.

Estas ltimas reflexiones conclusivas pertenecen mas a un eplogo que a un prlogo como ste. Las incluyo porquela riqueza de Los Tres Cuervos me llev a un viaje de actualizacin y de enriquecimiento tico en mi quehacerartstico. Cual sea el mbito de inters personal o profesional del lector, le deseo un viaje similar y que disfrute delgran placer y desafo psicolgico y cultural que nos brinda Anna Grive.

Post-scriptum :

Prsentation et extraits des Trois corbeaux, ou la science du mal dans les contes merveilleux en Franais : voir ici

[1] El detonador de esta empresa fue el excelente libro de Alex Ross The rest is noise , Picador, EEUU 2007 - y sobre todo sus captulos sobrela msica bajo Stalin y Hitler, y los casos de consciencia de Shostakovich y de Prokofiev. El entierro de Prokofiev tuvo lugar en Mosc el mismoda que el de Stalin ! - y claro, solo un puado de amigos se atrevieron a ir al "otro" entierro.

[2] Quizs el anlisis mas acertado de estas polmicas est en el reciente libro de Sanford L. Drob : Kabbalistic Visions : C.G. Jung and JewishMysticism - Spring Journal Books, Nueva Orleans.

[3] En su ltimo libro, A terrible love of war, Hillman vuelve repetidas veces a la cuestin de figurarse lo "inimaginable". Lo hizo particularmente enreferencia a la guerra en Bosnia Herzegovina y a la masacre de Zebreniska, y al hecho de que la escritora norteamericana Suzan Sontag escribi- probablemente como yo acabo de hacerlo - que fue "inimaginable" lo que pas.

[4] Obviamente, y siguiendo un esquema oposicional, habra que hablar tambin del bien radical , pero intuyo que acabaramos con el famosoencuentro de los opuestos y con una alianza infernal : la imposicin de una ideologa del bien.


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