CONSERVATOIRE NATIONAL SUPÉRIEURDE MUSIQUE ETDE DANSE DE PARISSAiSoN 2015-16

NAstAsiA MAtigNoN pRésENTATION

Élèves de lA clAsse d’AccordÉoN DE MAx BoNNAy

DéPARTEMENT MUsiCOLoGIE ET ANALYsE

jeUdi 7 Avril 2016 19 h sALLE D'ORGUE

LEs vOIx de L'AccOrDéoN

#cONcERT_LEcTURE

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CoNCert-LEcTURE Les voIx DE L'ACcOrDéON

Nastasia Matignon Présentation

sophie Aupied, Noë clerc, Vincent Gailly, Théo Ould, Thibaut Trosset et Angel VillartÉlèves de la classe d’accordéon de Max Bonnay

Le programme qui vous est présenté offre un tour d’horizon de la musique contemporaine pour l’accordéon de concert. son répertoire, porté par un souffle nouveau depuis près d’un demi-siècle, achève de marquer une distance avec celui de l’accordéon populaire. D’ailleurs, les compositeurs répondent présent à l’appel des accordéonistes pour enrichir sa littérature et s’appliquent à repousser les limites de l’instrument, nous permettant ainsi de le (re)découvrir sous un son nouveau. Néanmoins, cette musique neuve ne fait complètement pas table rase de ses origines. On y distingue encore les identités musicales de la Russie, de l’Italie, de la France, mais aussi de l’Argentine.

ProgRaMME

SOfiA gubAiduLiNA (Née eN 1931)Sonate « et exspecto » (mouvements 1,3, 4) (1985) (13’)angel Villart

Inspirée par la résurrection du christ, Et exspecto est très sombre. c’est pour moi une des œuvres les plus sombres que j’ai pu interpréter à l’accordéon. Je n’avais jamais utilisé mon instrument de cette manière-là auparavant, avec autant de puissance, de volume et d’intensité. chaque mouvement, mêlé de consonances et de disso-nances, nous emporte dans un univers différent, notam-ment dans le quatrième où il faut s’imaginer au centre d’une immense cathédrale remplie du son d’un orgue qui ferait sonner de puissants accords.  (Angel Villart)

vLAdiSLAv ZOLOTARev (1942-1975)Sonate n° 3 (mouvements 2 à 4) (1972) (15’)théo ould

La Sonate n° 3 de Zolotarev a la particularité de nous faire entendre autre chose que de l’accordéon. c’est une vraie pièce de concert, techniquement très difficile qui demande à l’interprète de se dépasser tout en lui offrant l’espace nécessaire pour s’exprimer et créer une ambiance unique. cette œuvre est une course en avant, et en même temps un combat entre tension et détente. (Théo Ould)

LuCiANO beRiO (1925-2003)Sequenza XIII « chanson » (1995) (9’)Vincent Gailly

La Sequenza XIII « chanson » est un hommage à l’accor-déon. Devenue monument incontournable du répertoire, elle marque le début d’une écriture nouvelle pour l’instru-ment mais opère en même temps une synthèse grâce aux multiples références culturelles qui y sont glissées. Le choix de Berio d’inclure l’accordéon dans son cycle des Sequenze inscrit l’instrument plus largement dans l’histoire de la musique savante. (Vincent Gailly)

LuiS NAóN (Né eN 1961)Cuando… (si sempre estoy llegando) (2014) (8’)Sophie aupied

pour interpréter Cuando, je pense «tango». Il n’y a pas de demi-mesure. Les passages mélodiques ne suivent pas une idée totalement linéaire mais sont plutôt parse-més d’impulsions, de violentes surprises. Dans cette pièce inspirée du bandonéon argentin, c’est avec une entière conviction que chaque nuance est assumée et surtout exagérée. (sophie Aupied)

bRuNO MANTOvANi (Né eN 1974)8’20’’ Chrono (2007)Noé Clerc

8’20’’ Chrono est une pièce très agréable à jouer. Au-delà des notes répétées, chaque coloris d’accord nous transporte dans une ambiance différente. Le travail sur le timbre domine de bout en bout, du flot continu quasiment mécanique de la première partie au désa-grégement progressif du matériau de la seconde qui mélange différentes atmosphères sonores. (Noé clerc)

gyöRgy LigeTi (1923-2006)Continuum (1968) (4’)thibaut trosset

Interpréter Continuum à l’accordéon est, à ma connais-sance, quelque chose qui n’a jamais été fait, ou rarement. pourtant, la technique de jeu de l’accordéon se prête à la pièce de Ligeti, écrite originalement pour le clavecin. La position des claviers notamment met en valeur l’effet de stéréophonie présent visuellement dans la partition. De plus, les claviers de l’accordéon, au toucher léger, permettent d’être très rapide. Je considère cette œuvre comme un défi technique. c’est réellement une pièce d’endurance car il s’agit de garder la vitesse, mais aussi la tension expressive par l’action du soufflet qui ne doit jamais se relâcher.  (Thibaut Trosset)

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Remerciements à Max Bonnay et Anthony Millet pour la préparation de ce concert-lecture.

ReMeRCIEMENTs

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