les ax pour les compositeur s

7/22/2019 Les Ax Pour Les Compositeur s

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pourrait entraner la cration duvres plus aventureuses surle plan technique. Il va de soi que cet ouvrage permettra auxcompositeurs davoir accs un ventail plutt large despossibilits du saxophone.

crit de faon claire et prcise, Le saxophone pourcompositeurs est facile comprendre et consulter. Lesexemples musicaux enregistrs sur disque compact sont loquentset dune rigoureuse propret de jeu. Il mapparat important dediffuser ce document afin daider llargissement de notrerpertoire.

Jean-Franois Guay


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Table des matires

BRVE INTRODUCTION ...............................................................................................................................................8A) INFORMATIONS GNRALES............................................................................................................................9

I. Anatomie du Saxophone ......... ........... .......... ........... .......... ........... .......... ........... .......... ........... ........... .......... ...9II. Tessiture.....................................................................................................................................................9

a- Tessiture de base........................................................................................................................................9a. Le Soprano...........................................................................................................................................10

b. LAlto ..................................................................................................................................................10c. Le Tnor ..............................................................................................................................................10d. Le Baryton ...........................................................................................................................................10e. Le Basse...............................................................................................................................................10

b- Ajout du suraigu ......................................................................................................................................11a. Au Soprano ..........................................................................................................................................11

b. lAlto................................................................................................................................................11c. Au Tnor..............................................................................................................................................11d. Au Baryton ..........................................................................................................................................11

e. Au Basse ..............................................................................................................................................11c- Considrations relatives aux diffrents registres .....................................................................................11III. Transposition ...........................................................................................................................................12

a. Soprano transpos................................................................................................................................12b. Alto transpos ......................................................................................................................................12c. Tnor transpos....................................................................................................................................12d. Baryton transpos ................................................................................................................................12e. Basse transpos....................................................................................................................................12

IV. Timbres ....................................................................................................................................................13a- Au sujet de lanche ..................................................................................................................................13

b- Au sujet du bec ........................................................................................................................................13c- Au sujet de linstrument lui-mme ..........................................................................................................13

V. Orchestration...........................................................................................................................................13

a- Rle des saxophones dans les grands ensembles.....................................................................................13b- Volume versus intensit...........................................................................................................................14c- Au sujet du vibrato ..................................................................................................................................14d- Analogies timbrales .................................................................................................................................15e- Exemples tirs du rpertoire orchestral ...................................................................................................15

a. Solo de saxophone ...............................................................................................................................15b. Flte et saxophone alto ........................................................................................................................16c. Clarinettes et saxophone tnor.............................................................................................................16d. Hautbois et saxophone.........................................................................................................................17e. Basson et saxophone alto.....................................................................................................................17f. Plusieurs bois et saxophone .................................................................................................................18g. Bois, cors et saxophone alto ................................................................................................................19h. Cors et saxophone alto.........................................................................................................................19

i. Cuivres (autres que le cor) et saxophone.............................................................................................19j. Cordes et saxophone alto .....................................................................................................................19k. Bois, cordes et saxophone alto.............................................................................................................20l. Voix et saxophone alto ........................................................................................................................21

f- Emplacement sur la partition ...................................................................................................................21g- Le saxophone dans les traits dorchestration .........................................................................................22

VI. Virtuosit digitale (vlocit, volubilit) .......... ........... .......... ........... .......... ........... .......... ........... .......... .....23


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Le Saxophonepour les Compositeurs

tude des possibilits des cinq principaux saxophones

Brve introduction

Cest aprs avoir assist un concert donn par des compositeurs tudiant luniversit que nous

nous sommes rendus compte que le saxophone est un instrument mconnu. En effet, les

instrumentations des diverses oeuvres taient trs varies et seul le saxophone ntait pas de la partie.

Ce problme affecte les saxophonistes contemporains (ceux-ci choisissent parfois daller gagner leur

vie ailleurs), les compositeurs (tous les compositeurs srieux composent maintenant pour saxophone), la

population (qui est limite ne connatre que les tounettes de ceux qui ont largent pour passer leurs

annonces la tl) et notre culture musicale (le rpertoire, les mthodes et les enregistrements sont en

majorit europens et amricains).

Parmi les nombreuses tapes nous permettant de remdier cette situation, nous, saxophonistes,

nous devons de promouvoir notre instrument vous, crateurs.

Lobjectif de ce document nest pas de cataloguer de faon prcise toutes les capacits du saxophone;

ce propos, dautres livres sont disponibles. Aussi, un interprte ny dcouvrira pas de secrets

techniques : les moyens pour matriser les effets ne sont pas lobjet de louvrage. En fait, les trs

nombreuses possibilits de linstrument, telles que nous les avons dcrites, permettront au compositeur

dimaginer les contextes et mme, grce une collaboration compositeur-interprte, dlargir lesfrontires du champ daction saxophonique. Ainsi, les possibilits ne vous sont pas proposes comme des

limites mais bien comme un matriau de base transcendant. Dailleurs, si vous avez des questions, si vous

notez certaines imprcisions, des erreurs de franais ou dordre musical, etc., ou pour tout autre

commentaire, veuillez sil vous plat nous en faire part (voir D) Pour plus de renseignements/Pour nous

contacter).

Avant tout, cet ouvrage est ddi aux compositeurs.


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A) Informations gnrales

Antoine-Joseph (Adolphe) Sax naquit en 1814 et mourut en 1894. Il fut cet inventeur prolifique qui

cra, entre autres, la famille des sept saxophones (sopranino, soprano, alto, tnor, baryton, basse etcontrebasse). Linstrument fut brevet en 1846, bien quil vt le jour en 1842.

I.Anatomie du Saxophone

II. Tessiture

Si on tient compte de lextension de sa tessiture par lutilisation du suraigu, le saxophone offre une

tendue apprciable. Toutefois, nous commencerons par tablir son tendue de base.

a- Tessiture de base

Chaque saxophone a une tessiture de 2 octaves. Le quatuor SATB (soprano, alto, tnor, baryton)couvre 4 octaves.


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b-Ajout du suraigu

Le suraigu est aujourdhui largement utilis. Il permet lextension du registre naturel du

saxophone. Le timbre des notes suraigus, que lon peut aussi appeler harmoniques, est plus perant. Le

compositeur doit tenir compte que le saxophoniste obtient ces notes en effectuant des doigts plus arduset que la production de ces sons est moins aise. Lagilit du saxophone en prend donc un coup (jusqu' la

moiti de la vitesse habituelle) et lintensit ne devrait pas se situer en de de piano. De toute faon,

loreille tant trs sensible ces frquences, linterprte se retrouve dans lincapacit de produire une

intensit plus basse. Malgr ces limitations, il ne faut pas avoir peur dutiliser le suraigu : liminer cette

possibilit rduirait considrablement les capacits tessiturales du saxophone. Ltendue du suraigu

dpend surtout de linterprte. De plus, plus linstrument joue aigu, moins cette tendue est vaste. Voici

les balises que nous jugeons convenables (il ne sagit pas seulement de jouer les notes, il faut pouvoir les

jouer justes; pour des notes encore plus aigus mais plutt incontrlables, voir 3.16 Suraigus extrmes):

a. Au SopranoDefa#6 do7, soit une 5te juste de plus. Registre total: lab3 do7, soit 3 octaves + 3ce majeure.

b. lAlto

De sib5 lab6, soit une 7me majeure de plus. Registre total: rb3 lab6, soit 3 octaves + 5te juste.

c. Au Tnor

Defa5 mi6, soit une 8ve de plus. Registre total: lab2 mi6, soit 3 octaves + 6te mineure.

d. Au Baryton

De sib4 si5, soit une 8ve + 2de majeure de plus. Registre total: do2 si5, soit 3 octaves + 7me

majeure.

* Tenant compte du suraigu, le quatuor de saxophones conventionnel (soprano, alto, tnor et

baryton) offre une tendue dlimite par do2 et do7, soit 5 octaves.

e. Au Basse

De r4 mib5, soit une 8ve de plus. Registre total: lab1 mib5, soit 3 octaves + 5te juste.

c- Considrations relatives aux diffrents registres

Le saxophone tant un instrument perce conique, ses diffrents registres sonnent de faon

uniforme. En gnral, le compositeur na pas se soucier des difficults inhrentes aux registres extrmes

car les interprtes doivent les matriser. Nanmoins, lusage du suraigu tant beaucoup moins frquent

dans le rpertoire, les interprtes ont tendance moins le pratiquer.


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III. Transposition

Les saxophones sont des instruments transpositeurs. Pour des raisons pratiques, les parties pour

chaque saxophone sont notes en cl de sol. Les sopranino, alto, baryton et contrebasse sont des

instruments transpositeurs enmib. Les soprano, tnor et basse transposent ensib.

a. Soprano transpos

Not partir dusib sous la porte jusquau doublesol(registre normal).

Suraigu: du doublesol# jusquau doubler.

b. Alto transpos

Not partir dusib sous la porte jusquaufa# au-dessus de la porte (registre normal).

Suraigu: du doublesolau doublemi.

c. Tnor transpos

Not partir dusib sous la porte jusquaufa# au-dessus de la porte (registre normal).

Suraigu: du doublesolau doublefa#.

d. Baryton transpos

Not partir dulasous la porte jusquaufaau-dessus de la porte (registre normal).

Suraigu: dufa# au-dessus de la porte jusquau triplesol#.

e. Basse transpos

Not partir du sib sous la porte jusquau r# au-dessus de la porte (registre normal). Les

saxophones basses actuels montent jusquau fa#. Malheureusement, ce nest pas tout le monde qui a lachance den ctoyer un... (Renseignez-vous auprs de votre saxophoniste pour connatre les capacits de

son saxophone basse.)

Suraigu : du miau-dessus de la porte jusqu'au triple mib.


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IV. Timbres

Chaque type de saxophone a son timbre caractristique. De plus, chaque saxophoniste sonnera

diffremment en fonction de son exprience, de sa physionomie, de ses gots et de lquipement quil

utilise. Chaque interprte possde une palette de timbres quil utilise plus ou moins consciemment. Celle-ci est habituellement guide par lintention musicale du musicien. Comme il sagit dun monde trs

abstrait, nous laisserons au compositeur la tche de trouver le langage pour communiquer linterprte

ce quil souhaite entendre comme couleur de son. Voici tout de mme quelques exemples relativement

concis: Brillant, Strident, Clair, Mystrieux, Large, Mince, Venteux, Chaleureux, etc.

Aussi, par lutilisation dautre matriel (nous restons toujours dans le domaine purement

acoustique), le saxophoniste peut obtenir des timbres vraiment diffrents. Il peut donc savrer pratique

de connatre quelques secrets techniques bien connus des saxophonistes.

a-Au sujet de lanche

Une anche plus forte donnera un son plus venteux et plus dur et permettra datteindre desharmoniques (notes suraigus) plus levs. Une anche faible pourra jouer plus doux mais moins fort; le

timbre sera plus mince, plus petit, moins rond. Lanche parfaite, le juste milieu, tout le monde la

cherche...

b-Au sujet du bec

Un bec plus ouvert aura les mmes consquences quune anche plus dure, et un bec plus ferm,

celles dune anche plus molle. De plus, il existe deux catgories de becs: DC piste 1 ceux qui sont plutt

ferms (pour les musiques classique et contemporaine) et DC piste 2 ceux qui sont plutt ouverts (pour

les musiques jazz et populaire). Ce qui suit devrait intresser particulirement ceux qui recherchent destimbres varis: les jazzmen, parce quils embouchent le bec dune faon sensiblement diffrente de celle

des interprtes classiques/contemporains, ont une palette de sons rellement diffrente de ces derniers.

Ainsi, le compositeur pourrait demander au saxophoniste dutiliser un bec de jazz et dadopter

lembouchure qui simpose. videmment, tout cela dpend des capacits de linterprte: il ne sagit pas

que dun changement de matriel.

c-Au sujet de linstrument lui-mme

Chaque saxophone a un timbre lgrement, voire imperceptiblement, diffrent. Les variations de

timbres ntant pas assez concluantes et le cot dun saxophone supplmentaire tant assez lev, nous

croyons sage de rejeter lide dadopter plusieurs saxophones de la mme taille.

V. Orchestration

a- Rle des saxophones dans lorchestre symphonique

Le saxophone peut remplir divers rles, cela dpend du traitement quen fait chaque compositeur.


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Une constante se dgage toutefois : le saxophone agit de connivence avec les bois.

Voici dautres rles notables :

Soliste (ou accompagnement mis en vidence)

Quelques exemples tirs du rpertoire orchestral : LArlsienne de Bizet, Sinfonia da

requiemde Britten,Bolrode Ravel,Romo et Juliettede Prokofiev1.

Section autonome

Exemple :Jeanne dArc au bcherde Honegger. Les saxophones y remplacent la section de

cor.

Partie autonome

Exemple : Der Wein de Berg. Ici, chaque instrument jouit dune grande indpendance

contrapuntique rendant triviale leur identification.

b-Volume versus intensit

On reproche parfois au saxophone de trop ressortir par rapport aux autres instruments de

lorchestre. Cela est surtout d au large volume 2du saxophone, dont il est impratif de se soucier.

En gnral, on peut tenir leur volume comme intermdiaire entre ceux des cors et des

clarinettes, et de mme pour leur intensit (Koechlin, Trait de lorchestration, premier volume, p.221).

intensits gales, le saxophone est prdominant lorsquil joue avec quelques bois; dans ce cas, il

est prfrable de lui donner une partie prpondrante. Nanmoins, lorsquil accompagne la section de

bois entire, le saxophone ajoutera sa couleur sans sarroger le premier plan.

Dans les intensits fortes, les cuivres sont dominants face aux saxophones.

c-Au sujet du vibrato

Le saxophone orchestral est souvent vibr. Cela sexplique en partie par le fait que la partie de

saxophone est joue par un seul saxophoniste (et non double par plusieurs saxophonistes), ce qui permet

une plus grande libert expressive de la part de linstrumentiste.

Certains saxophonistes rpriment le vibrato, tandis que dautres ne peuvent sen passer. En

gnral, le saxophoniste se sert du vibrato avec parcimonie, aux endroits ncessitant un appui expressif.

Si le vibrato agace le compositeur, il peut spcifier sans vib. ou non vib. .

1Le saxophone tnor de Romo et Julietteapparat priodiquement pour chanter son solo. Prokofiev semble avoirhsit utiliser le saxophone tnor autrement que comme instrument soliste. Les exemples dans le rpertoire o onretrouve le saxophone comme instrument densemble (non-soliste) sont pourtant nombreux et loquents.2Dans son premier volume du Trait de lorchestration, Koechlin expose la notion de Volume et intensit .


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d-Analogies timbrales

Le grave du soprano sapparente au hautbois.

Laigu du soprano sapparente la clarinette.

Le medium de lalto sapparente au cor.

Le grave du tnor sapparente au trombone.

On pourrait multiplier ce genre danalogies subjectives perptuit, mais le saxophone nest gal

qu lui-mme. On distingue dailleurs facilement chacun des membres de la famille des saxophones;

chacun a son timbre particulier.

Le saxophone se mlange parfaitement aux autres bois 3et aux cors4. Les couplages avec dautres

instruments se fait aussi et de l toutes les possibilits sont envisageables.

e- Exemples tirs du rpertoire orchestral5

a. Solo de saxophone

DC piste 3Saxophone tnor accompagn par les cordes :Romo et Juliette de Prokofiev, Juliette

enfant, section 17.

DC piste 4Saxophone alto accompagn par les bois et les cordes :Sinfoniada Requiem de Britten,

section 3. Remarquez comme le timbre du saxophone alto sapparente celui des violons altos.

DC piste 5 Saxophone alto imit par les bois : Sinfonia da Requiem de Britten, section 9.

Remarquez comme le solo du saxophone alto ressort sans effort malgr lintensitpiano. La note finale do(son rel) est reprise par les cors (cors et saxophone alto ont un timbre semblable).

3 Malgr son corps cuivr, le saxophone est sans contredit un bois car il sagit dun instrument anche et cls.4Le timbre du saxophone alto ressemble tellement celui du cor que Honegger, dans Jeanne dArc au bcher, aremplac la section de cors par trois saxophones altos.5 Des exemples sonores de musique de chambre sont aussi fournis sur le disque compact; ce sujet, veuillezconsulter la partie F) Liste dcoute.
http://3-prokofiev-julietteenfant-2m11.wma/http://4-britten-1m31.wma/http://5-britten-4m47.wma/http://5-britten-4m47.wma/http://4-britten-1m31.wma/http://3-prokofiev-julietteenfant-2m11.wma/


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clarinette a un timbre pauvre. registres gaux, on obtient de bons rsultats en la joignant au saxophone

tnor ou au soprano.

DC piste 7Romo et Juliette de Prokofiev, Romo auprs de Juliette avant leur sparation, section45*.

Romo et Juliette de Prokofiev, Romo auprs de

Juliette avant leur sparation, section 45.

d. Hautbois et saxophone

Nous navons trouv aucun exemple mettant en exergue le hautbois dialoguant avec le saxophone.

Nous croyons que hautbois et saxophone soprano ou sopranino feraient bon mnage. Les saxophones

plus graves que le soprano ont un timbre trs loign de celui du hautbois, et il faut ajouter des

instruments intermdiaires (dautres bois) afin dobtenir un fondu.

e. Basson et saxophone altoLe timbre du saxophone est plus large que

celui du basson, ce qui nempche pas le dialogue.

DC piste 8Der Wein de Berg, dbut. Berg a

crit Der Wein en prparation de son opraLulu.

Le timbre particulier du saxophone favorise ici

latmosphre dvergonde du monde de la

prostitution.

DC piste 9Jeanne dArc au bcherde Honegger, Scne VIII, section 58.

Jeanne dArc au bcherde Honegger, Scne VIII,

section 58.
http://7-prokofiev-avant_separation-3m28.wma/http://8-berg-0m02.wma/http://9-honegger-12-3m11.wma/http://9-honegger-12-3m11.wma/http://8-berg-0m02.wma/http://7-prokofiev-avant_separation-3m28.wma/


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DC piste 13Hautbois, cor anglais, clarinette

et saxophone alto :Der Wein de Berg, mes. 69-71.

la mesure 70, remarquez la souplesse du passage du

la(son rel) du saxophone alto au premier cor.

g. Bois, cors et saxophone alto

DC piste 14 Hautbois, clarinettes, bassons,

saxophone alto et cors : LArlsienne de Bizet

suite no2, Intermezzo, mes. 33-36. Le saxophone alto et

le hautbois ont un timbre foncirement diffrent : le

son du saxophone est sombre et large tandis que celui du hautbois est plutt mince et un tantinet

nasillard. Ainsi, nous percevons clairement les deux timbres mme si saxophone et hautbois jouent la

mme mlodie lunisson.

Der Wein de Berg.

h. Cors et saxophone alto

Le saxophone et le cor, lorsque jous intensit piano, ont un timbre semblable et minemment

compatibles.

DC piste 15LArlsiennede Bizet suite no2, Intermezzo, mes. 17-24. Notez que le timbre du cor,

cette hauteur, sapparente beaucoup celui du saxophone tnor. Faisons abstraction du vibrato qui est,

notre avis, anormalement rapide.

i. Cuivres (autres que le cor) et saxophone

Nous navons trouv aucun exemple probant dagencements cuivres-saxophone. Cela sexpliquepar le fait que les cuivres lexception des cors - sont plus souvent quautrement utiliss dans des

intensits fortes. Or, ces intensits, le saxophone est noy par les cuivres.

Notons toutefois que dans la musique de jazz, les cuivres se joignent rgulirement au saxophone.

Lusage de becs au timbre brillant et clatant permet au saxophoniste dgaler le cuivre en intensit.

j. Cordes et saxophone alto

Seul, le son maigre du violon ne peut composer avec un saxophone. Nanmoins, en section, les

cordes font bon mnage avec le saxophone.

DC piste 16Saxophone alto et violons :LArlsiennede Bizet suite no2, Pastorale, mes. 41-43. Lesaxophone alto et les deuximes violons fusionnent pleinement.
http://13-berg-2-3m28.wma/http://14-bizet-intermezzo-2m01.wma/http://15-bizet-intermezzo-1m02.wma/http://16-bizet-pastorale-2m12.wma/http://16-bizet-pastorale-2m12.wma/http://15-bizet-intermezzo-1m02.wma/http://14-bizet-intermezzo-2m01.wma/http://13-berg-2-3m28.wma/


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LArlsienne de Bizet suite no2, Pastorale, mes. 41-44.

DC piste 17 Cordes et saxophone alto, puis bois et saxophone alto : Sinfonia da Requiem de

Britten, section 42-43.

Sinfonia da Requiemde Britten, section 42-43.

LArlsienne de Bizet suite no2, Pastorale, mes.

36-39.

k. Bois, cordes et saxophone alto

DC piste 18Clarinette, saxophone alto et

violons : LArlsienne de Bizet suite no2,

Pastorale, mes. 36-39. Le saxophone alto vient

enrichir le timbre de la clarinette.

DC piste 19Saxophone tnor (poursuivant le trait prcdent jou par la harpe) accompagn par

les fltes et les clarinettes :Romo et Juliette de Prokofiev, Juliette enfant, section 20*.

(OUM). Le saxophone tnor y est admirablement jou par Isabelle Choquette de St-Athanase.* Lextrait audio est issu du concert du 29 novembre 2002 de lOrchestre symphonique de lUniversit de Montral
http://17-britten-16m42.wma/http://18-bizet-pastorale-1m56.wma/http://19-romeo-julietteenfant-3m42.wma/http://19-romeo-julietteenfant-3m42.wma/http://18-bizet-pastorale-1m56.wma/http://17-britten-16m42.wma/


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l. Voix et saxophone alto

DC piste 20Ondes Martenot, chorale et saxophones altos :Jeanne dArc au bcherde Honegger,

dernire scne, section 101.

DC piste 21 Voix de tnor et section de trois saxophones altos : Jeanne dArc au bcher de

Honegger, Scne IV, section 32.

DC piste 22Chorale et trois saxophones altos : Jeanne dArc au bcherde Honegger, section IX.

Trois saxophones soutiennent aisment une chorale entire.

Jeanne dArc au bcherde Honegger, Scne IV,

section 32.

Jeanne dArc au bcherde Honegger, section IX.

f- Emplacement sur la partition

On retrouve la porte du ou des saxophones entre celles des clarinettes et du basson, ou entre

celles du basson et des cors. Dautres dispositions sont possibles8mais les deux manires proposes nous

semblent les plus logiques compte tenu de la tessiture et de la fonction du saxophone.

8 titre dexemples, nous notons que dans la partition du Bolero, Ravel a dispos le saxophone la fin des vents,soit entre le tuba et les timbales. Dans Der Wein de Berg, le saxophone alto se situe entre les hautbois et lesclarinettes.
http://20-honegger-18-1m42.wma/http://21-honegger-7-4m37.wma/http://22-honegger-2-0m38.wma/http://22-honegger-2-0m38.wma/http://21-honegger-7-4m37.wma/http://20-honegger-18-1m42.wma/


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VI.Virtuosit digitale (vlocit, volubilit)

La virtuosit est un concept bien large qui suppose un flirt entre les limites techniques de

linstrument et les possibilits cognitives de lhumain interprte.

Par virtuosit, on a tendance penser maximum de notes , donc vitesse des doigts. Cependant,laspect digital ne reprsente quune infime partie de la virtuosit totale qui implique aussi justesses

dintonation et des attaques, constance dans le soutien du diaphragme, respect des dtails subtils propre

luvre, perfection rythmique, etc.

Ainsi, la virtuosit totale se dfinit par lexcution heureuse dune accumulation dlments

extrmes. Dans ce sens, Mitzvot de Michel-Georges Brgent est moins exigeant que Hard ou Steady

study on the Boogiede Christian Lauba. 12

a- Limites de la virtuosit digitale

Voici quelques limites auxquelles devraient se restreindre les compositeurs lorsquils crivent pour

saxophone. Les informations notes en italique reprsentent des facteurs contraignant la vitessedexcution.

Mouvementmlodique

Articulation Intensit RegistreVlocit

(notes parseconde)

chromatiqueseulement

legato avec attaquesnon conscutives

constante dans latessiturenormale

12 14

chromatique etdisjonctionsnedpassant pas loctave

legato avec accentsdisperss et notesrptes a et l


11 13

tissage13chromatique legato avec accentsdisperss


11 12

chromatique etdisjonctions nedpassant pas loctave

legato avec accentsdisperss et notesrptes a et l

constante aigu 9 11

intervalles disjointsdpassant loctave

legato et/ou dtache constante dans latessiturelargie14

8 9

intervalles disjoints nedpassant pas loctave

legato avec accentsdisperss

changeanteabruptementetprogressivement

dans latessiturenormale

7 8

12Des trois pices cites, seul Mitzvotnest pas inclus sur le disque compact qui accompagne ce document. Cetteuvre pousse lextrme lutilisation du chromatisme enchan une vitesse effarante, sans arrt et pendant plus detreize minutes.13Tissage : magma de notes se maintenant dans un intervalle serr. Ce phnomne sapparente au cluster missous forme mlodique.14La tessiture largie comprend la tessiture normale laquelle sajoute le registre suraigu.


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Le staccato

Il existe deux traditions de staccatos :

o Le staccato qui allge DC piste 25

Ce staccato agit sur lintensit de la note. Le son est pos puis il disparat

progressivement en accompagnant sa rsonance naturelle. Le signe est utile car il

vite davoir crire un decrescendo pour chaque note. Cest la forme de staccato

utilise le plus couramment au saxophone, et cest celle que nous recommandons.

o Le staccato qui courte

Ce staccato agit sur la dure de la note, qui est habituellement coupe de moiti. Il

est rare quon constate cette forme de staccato dans le rpertoire original pour

saxophone, et nous le rejetons allgrement. De surcrot, il existe deux autres

faons efficaces dagir sur la dure des notes :

pour obtenir une note de dure tronque de moiti, nous conseillons de

noter la vraie valeur : une noire courte de moiti scrira croche demi-

soupir;

pour obtenir une note sche, dtache et incisive, nous conseillons la

griffe (aussi appele point allong ou trait vertical ) DC piste 33.

Lopposition staccato griffese justifie clairement dans le rpertoire

grce linfluence de Beethoven qui en faisait couramment usage.

Le sforzando DC piste 27

Renforce le mileu du son, et non son attaque.

Pour obtenir une attaque plus dure que laccent, nous conseillons le sf p(= subito fortepiano) ou tout autre agencement du type subito [intensit 1] [intensit 2] . On peut

pousser la logique davantage en affirmant la possibilit dun sp fou encore dun sfm pf f

(fera entendre trois intensits successives).

Le slap DC pistes 28 31

Le slap est dcrit plus particulirement au point 3.5. Il est toutefois utile de mentionner ici

que lintensit de lattaque peut tre plus ou moins forte et que le son peut tre de la dure

voulue. Un slap sec produira un claquement danche qui peut avoir une hauteur ou ntre

que percussif, au got.

Le crneau DC piste 36

Lattaque en crneau est particulire au saxophone car elle seffectue laide du subtone

(cf 2.3 Subtone ou dtimbr) obtenue par lapposition rapide de la langue sur lanche afin

de diminuer subitement lintensit. Elle est surtout efficace dans loctave grave de

linstrument.

Noter que le rsultat de lattaque en crneau sapparente celui du sf p(ou sff m p, etc.).


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1.4 Vibrato et tremblement DC pistes 49 53

Le style de vibrato, dtermin par sa frquence et son amplitude, varie selon les diffrentes

poques. Au dbut du sicle, la frquence du vibrato tait beaucoup plus leve (approximativement

quatre vibrations par temps, tempo de 92 temps par minute). Puis, les gots ont chang et nous prfrons

maintenant un vibrato de 4 vibrations un tempo entre 76 et 84. Quelques rares saxophonistes optent

mme pour llimination de cette technique et interprtent le rpertoire tonal sans vibrer, ce que nous

considrons tre un appauvrissement de la palette expressive. En rgle gnrale, lusage du vibrato est

dict par le bon got et lesthtique, permettant de souligner la valeur expressive de certaines notes.

Certaines musiques contemporaines utilisent le vibrato dans une toute autre optique: il est indiqu

quand et comment il faut vibrer (traditionnellement, cest linterprte qui choisit).

La frquence du vibrato peut aller jusqu 4 vibrations un tempo de 100. Plus vite, il sagirait

plutt dun tremblement, celui-ci, difficile jouer gal, se situant entre 4 vibrations un tempo de 116 et 4

vibrations un tempo de 144.

On peut aussi prciser le degr de lamplitude du vibrato. Celle-ci a une marge de manuvre quiest fonction du registre utilis: plus la note est aigu, plus lamplitude peut tre grande. Comme le vibrato

est obtenu grce une alternance pression-relchement de la lvre infrieure sur lanche et que cette

dernire obstrue lair lorsquelle est repousse vers le bec, le saxophoniste pourra faire inflchir le son

dun intervalle peu prs 8-10 fois plus large vers le bas que sil tente de le faire vers le haut. Ainsi, un

altiste jouant son domoyen (troisime espace dans la porte, transpos enmib) pourra inflchir le son

d de ton vers le haut pour atteindre le do ou dune 3ce mineure vers le bas pour obtenir unla. Il lui

serait donc possible deffectuer un vibrato large de 1 ton ( vers le haut, 1 ton vers le bas, note de

base: do moyen). videmment, la frquence dun vibrato si large damplitude ne devrait pas tre trop

leve pour permettre la lvre du saxophoniste daller et revenir tout en contrlant le son. Dans

lexemple prcdent, il serait possible daller jusqu une frquence de 4 vibrations un tempo de 86.Le compositeur peut spcifier sil veut ou non que linterprte vibre sa guise. Il est aussi possible

de dfinir le vibrato graphiquement ou littralement. Voici quelques exemples de termes usits: Sans

vibrato ou Senza vibrato, Vibrer ou Vib., Vib. ton, Vibrato trs serr, Vibrato large,

Vibrato ingal, Vibrato accel., Poco a poco vib., Molto vib., etc.

1.5 Trilles et batteries (trmolos) DC pistes 54 et 55

Grce au nombre important de cls que comporte le saxophone, linstrumentiste peut effectuer un

nombre quasiment infini de trilles dintervalles conjoints et disjoints. Il est conseill au compositeur de

vrifier avec linterprte si les trilles choisis sont efficaces.


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29

En plus de pouvoir faire varier sa vitesse, on peut y apposer dautres techniques: flatterzunge (voir

3.9 Flatterzunge ou frullato), variations dintensit, variations damplitude (sans oublier les micro-

intervalles - voir 3.14), trilles de multiphoniques (voir 3.12 Multiphoniques ou Sons multiples).

1.5.1 Shake DC piste 56

partir de certaines notes dans le suraigu, le saxophoniste peut excuter un trille large de

frquence modre semblable au shakedes trompettistes.

1.6 Dure du souffle

La dure de tenue dun son ne dpend pas seulement de la capacit pulmonaire du joueur. Le type

de saxophone utilis est un facteur important considrer. Voici les dures de tenue maximales pour un

solgrave (cette note est au centre du registre moyen du saxophone), une intensit moyenne (mf) :

a- Soprano : 27 secondesb- Alto : 19 secondes

c- Tnor : 15 secondes

d- Baryton : 12 secondes

e- Basse : 11 secondes

La force de lanche est un facteur tout aussi important : une anche faible vibrera avec moins de

souffle quune anche forte. Il incombe au saxophoniste de trouver lanche idale.

Dernier facteur : un son aigu demande moins de souffle quun son grave ; certains ajustements

simposent.

Lors dusage de multiphoniques, diviser la dure du souffle par deux.

N.B. Veuillez consulter 3.13 Respiration continue , permettant une extension de cette dure maximale.

2. Le Saxophone et le Jazz

De Sidney Bechet, Johnny Hodges, Coleman Hawkins (...), en passant par Lester Young, Charlie

Parker, Gerry Mulligan (...), sans oublier Sonny Rollins, Dexter Gordon, John Coltrane (...), Wayne

Shorter, Michael Brecker, Steve Coleman (...), la liste de saxophonistes jazz de talent sallonge, sallonge

(...). Grce ces gens, le saxophone sest, trs tt, taill une place de choix dans le jazz.

2.1 Inflexion DC pistes 57 60

Linflexionest une modification de lintonation lintrieur dun mme son. Cest un vibrato sans

priode, sans rythme redondant. En jazz, on lutilise sous forme de slur (inflexion avant le son ou attaque

par en-dessous) ou fall (inflexion descendante la fin du son). Linflexion est aussi utilise dans la

musique contemporaine.


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30

2.1.1 Glissement DC pistes 61 et 62

Le glissement, ne pas confondre avec glissando (voir 2.2 Glissando), est lextension de

linflexion. En soulevant et/ou refermant doucement les cls du saxophone tout en stabilisant le son avec

ses lvres, linstrumentiste peut obtenir des inflexions dont lintervalle ne dpend que de la capacit du

joueur. Plus les notes sont aigus, plus cette technique est efficace (il est ardu deffectuer un glissement

souple dans le registre grave). Exemple populaire: le glissement de la clarinette au dbut de Rhapsody inBluede Gershwin.

2.2 Glissando

Lorsque deux notes sont spares dun glissando, le saxophoniste jouera la premire note puis,

pour se rendre la deuxime, fera entendre tous les sons intermdiaires. Habituellement, le glissando estune gamme chromatique mais, si la vitesse est trop leve, linterprte jouera les notes qui lui tombent le

mieux sous les doigts.

2.3 Dtimbr (subtone)

Le saxophoniste touffe lanche en appliquant plus de lvre infrieure ou en apposant la langue. La

membrane vibre ainsi sur une tendue moins large. Grce cette technique, on peut obtenir dun quatuor

lintensit limite de 68 dB(SPL) (mesure prise 0,5 mtre en face des instrumentistes, toujours). Le

timbre est aussi affect : le son est dtimbr, moins riche en harmoniques. Inconvnients de cette


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31

technique : ne fonctionne que dans les registres grave et moyen (dusib grave au domoyen); baisse un peu

lintonation, ce que les interprtes corrigeront par dautres moyens. On peut passer du jeu normal au

subtone sans problme, do lusage frquent des notes fantmes (ghost notes).

Le compositeur note Subtone, Sub., Dtimbr ou tout simplement ppp et lesinterprtes se serviront du subtone sils en ont besoin pour atteindre la nuance indique.

2.3.1 Marmonnement DC piste 63

Trs efficace chez les saxophones graves, le marmonnement est adquat du do sous la porte

jusqu'au r quatrime ligne (hauteurs relatives; l'tendue est la mme pour chaque saxophone). En

valeurs absolues :

a- Soprano : sib3 do5

b- Alto : mib3fa4

c- Tnor : sib2 do4d- Baryton : mib2 fa3

e- Basse : sib1 do3

Il existe une variante intressante : le marmonnement venteux. Il s'obtient en utilisant une anche

trop forte (vent inhrent au son) ou en laissant fuir une partie de l'air par les coins des lvres.

Selon la prise de son utilise, on peut accentuer (prise de son rapproche) ou liminer (prise de

son loigne) les bruits de cls.

2.4 Harmoniques naturels DC pistes 64 66

Le saxophoniste peut obtenir diffrents harmoniques naturels partir du doigt de la

fondamentale. Ainsi, partir du sib grave, le musicien aura la capacit de produire le sib moyen, le fa

moyen, le sib aigu, le r aigu, le fa aigu, le lab suraigu, le sib suraigu, etc. La fondamentale peut tre

nimporte quelle note qui ne soit pas octavie. Toutefois, plus la fondamentale sloigne du sib grave,

moins les harmoniques sont justes (il tendent monter par rapport lchelle tempre). Dun point de

vue pratique, seuls les fondamentalessib grave,sigrave et dograve sont valables ( moins quon ne sen

fasse pas pour la justesse).

Les harmoniques ont un timbre assez diffrent des notes normales. Ils servent souvent comme

doigts alternatifs (voir 2.5) ou pour crer un bisbigliando (voir 3.15).

2.4.1 Balayement des composantes harmoniques

Il s'agit, comme son nom l'indique, du passage d'un harmonique l'autre sans que l'on perde pour

autant la hauteur de la note fondamentale. C'est une faon subtile de modifier le timbre d'une note

donne.


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32

2.5 Doigts alternatifs

Obtention de timbres diffrents par lusage des harmoniques naturels ou de doigts trafiqus. Voiraussi 3.15 Bisbigliando. Le compositeur peut indiquer quil souhaite entendre un autre timbre pour une

note dtermine ou il peut crire le doigt voulu (le cas chant, se rfrer un saxophoniste). Certaines

notes peuvent facilement tre obtenues par cinq doigts, chacun ayant des qualits timbrales diffrentes.

Les doigts alternatifs sont efficaces partir de la deuxime octave du saxophone (on peut alors

utiliser les harmoniques naturels). Le suraigu n'est pas propice cette technique : l'effet est pratiquement

inaudible.

3. Le Saxophone, instrument Contemporain

Grce aux professeurs de composition Paul Hindemith, Darius Milhaud et Nadia Boulanger, tous

trois favorables au saxophone, notre instrument sest trouv des admirateurs noclassiques qui ont

compos pour lui. Heureusement pour nous, interprtes contemporains, des saxophonistes chevronns

tels Daniel Kientzy et Jean-Marie Londeix se sont chargs de promouvoir les vertus encore inexploites

du saxophone. Enfin! Linvention de Sax est considre comme un lment incontournable de la musique

daujourdhui.

3.1 Souffle

Le souffle est beaucoup utilis dans le rpertoire contemporain du saxophone. On peut yincorporer des nuances, des bruits de cls et sons tambourins (voir 3.2), des bruits bucaux (tout ce que

notre langue, nos joues et notre gorge peuvent produire comme effets), des effets vocaux (voir 3.3), etc. Si

le saxophoniste souffle dans linstrument tout en faisant les doigts correspondant aux notes crites, on

percevra, une intensit trs basse, chacune de ces notes. On peut alors parler de la nuance pppp.

3.2 Bruits de cls et sons tambourins DC pistes 67 et 68

Ces deux effets sobtiennent sans souffler dans linstrument, seulement en appuyant sur les

touches du saxophone.

- Les bruits de clssont un effet percussif, cest--dire quon ne distingue pas de hauteur.- Les sons tambourinssont mlodiques et percussifs : on distingue une note de faible intensit. Le

registre effectif est, en sons transposs, de sibgrave (la grave pour le baryton) domoyen.


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33

3.2.1 Attaque tambourin

Variante intressante du son tambourin, lattaque tambourin est un son court qui dbute par

un claquement de cl.

3.3 Effets vocaux DC piste 69

En plus de pouvoir produire des bruits, la voix peut avoir un rle mlodique. Il est possible pour le

saxophoniste de chanter tout en jouant. La note chante peut et devrait tre autre que celle joue car la

voix nayant pas la puissance du saxophone, on ne percevrait pas la note entonne. Comme la pice peut

tre joue autant par un homme que par une femme, le compositeur devrait prvoir un ossia ou sassurer

que la note est valable pour toute catgorie de chanteux (tout saxophoniste nest pas chanteur) pour

sassurer que les deux sexes pourront interprter son oeuvre.

3.4 Fins et milieux des sons DC pistes 70 et 71

Parce quil est un instrument vent et parce quil a une palette de nuances et deffets si vaste, le

saxophone a des possibilits inestimables en matire de milieux et de terminaisons de son. Chaque type

dattaque, nous lavons vu, a son symbole. Comme ce nest pas le cas pour les milieux 15et fins des sons, le

compositeur peut laisser aller sa crativit et utiliser les signes qui lui sembleront le plus opportuns.

3.5 Slap DC piste 28 31

Attaque ponctue par un claquement danche. Le slappeut tre utilis pour seule fin percussive ou

comme amorce de son fort accentue. Cest au compositeur de choisir sil veut navoir un effet quepercussif, que mlodique ou une dose des deux. Habituellement, plus lanche sera faible, plus le slap sera

sonore.

Vitesse maximale pour des slaps successifs (exprim en pulsations/minute, une pulsation

reprsentant quatre attaques): 108 au soprano, 104 lalto, 100 au tnor, 96 au baryton, 92 au basse. La

15Nous rappelons quil existe dj lesfzpour signifier un renforcement du milieu du son.


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suraigu ( cette hauteur, le saxophoniste peut obtenir le mme effet en criant dans linstrument).

Lorsquon ajoute du flatterzunge, lintensit du son sera sensiblement hausse.

3.10 Double dtach DC pistes 79 et 80

Le double dtach (ou double coup de langue) a deux fonctions : lextension du dtach et le

pseudo-flatter.

a- Dans un premier lieu, cette technique permet de dtacher beaucoup plus rapidement que ledtach simple : jusqu 4 attaques par battement, 168 battements par minute (comparez avec 1.2

Dtach simple). Cette pratique est moins efficace dans les registres extrmes et dfinitivement

irralisable dans le suraigu. Aucune notation nest requise : linterprte lutilisera si le dtach simple

nest pas suffisant.

La rgion rellement efficace pour le double dtach, pour chaque saxophone, se situe entre le fa#

grave et le raigu inclusivement (notes transposes selon linstrument).

b- Deuximement, le double dtach peut agir comme une variante moins agressive du

flatterzunge.

3.11 Lllll DC piste 81

Le lllllest une phontique que nous utilisons pour nommer une variante de la deuxime fonction

du double dtach (voir 3.10 Double dtach). Par le va-et-vient rapide de la langue sur lanche, on

obtient un dtach extrmement rapide ( peu prs 4 attaques par battement un tempo de 200

pulsations par minute) mais difficile rendre gal. Trs efficace si le compositeur ne ddaigne pas

linconstance rythmique obtenue.

3.12 Multiphoniques ou Sons multiples DC piste 82 84

Un multiphonique est un accord jou par un instrument monodique. Certains doigts de sons

multiples projettent clairement chaque composante alors que dautres noncent un bouillon agressif de

hauteurs fixes. On peut isoler un son, passer dun multiphonique un autre, arpger lagrgat, etc. Daniel

Kientzy a recens un nombre apprciable de multiphoniques pour les quatre saxophones du quatuor dans

son livre Les Sons simultans aux saxophones. Voir aussi Hello! Mr.Sax de Jean-Marie Londeix. Les

possibilits ne sont pas toutes catalogues : nous trouvons parfois de nouveaux multiphoniques. Nous


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conseillons au compositeur de se rfrer aux deux volumes cits plus haut et de travailler avec linterprte.

Pour noter le multiphonique, le compositeur transcrit chaque composante du son multiple en

prenant bien soin dindiquer les altrations arrondies au de ton prs. Linterprte ne connaissant pas

tous les quelque 140 doigts par cur, il serait bien dindiquer le doigt correspondant et/ou le numrodu multiphonique (le doigt et le numro sont crits dans les ouvrages de Kientzy et de Londeix).

Limitations : - Dans la plupart des cas, on ne peut effectuer la respiration continue tout en

jouant un multiphonique.

- Les multiphoniques ncessitent beaucoup de souffle. Ainsi, il faut diviser la dure

de tenue du son habituelle par deux.

- Les hauteurs des multiphoniques varient sensiblement dun instrument et dun

interprte lautre. Il est sage de vrifier leur efficacit auprs de votre

saxophoniste.

3.13 Respiration continue

Cette technique permet dviter linterruption du discours caus par un manque de souffle.

Relativement aise raliser mais assez difficile matriser parfaitement, la respiration continue est trs

efficace lorsque utilise conjointement avec le subtone. Plus la note produite est grave, plus elle demande

de souffle donc moins la technique est efficiente. Ainsi, la respiration continue se fait plus facilement au

saxophone soprano quaux autres membres de sa famille. Nous pouvons fixer la rgle gnrale suivante :

une intensit moyenne, la respiration continue devient inefficace en de du do3. Aussi, cette technique

ne fonctionne pas dans le registre suraigu.

Ce procd est parfaitement transparent lorsque le discours est mouvant et legato.

Linstrumentiste adroit sera en mesure de dtacher tout en respirant. Le double dtach est incompatible

avec la respiration continue.

Le compositeur na pas se soucier de cette possibilit significative : linterprte lutilisera sil en

sent le besoin. Ce qui revient dire que le compositeur na pas prvoir de pause pour permettre au

saxophoniste de respirer.

1/4 de ton plus haut

1/4 de ton plus bas

B1/8 de ton plus haut

1/8 de ton plus bas


1/16 de ton plus bas


Symboles micro-tonaux

proposs

3.14 Micro-intervalles DC pistes 85 87

Le saxophone, ayant de nombreux doigts possibles grce son

nombre important de cls, peut obtenir tout micro-intervalle souhait par lecompositeur. Habituellement, on ne va pas plus loin que le de ton mais

tout est ralisable. Nanmoins, certaines notes sobtiennent moins bien : le

sib grave hauss, lesigrave hauss, le dograve hauss, lesolmoyen hauss

et lesolaigu hauss.

La nomenclature des micro-intervalles ntant pas standardise, il


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n.est conseill dinsrer une lgende la partitio

3.15 Bisbigliando ou flattement DC pistes 88 et 89

Roulement de timbre sans variation de la hauteur obtenu par lalternance de plusieurs doigts.

Laigu est le registre idal pour cet effet; lessib,si, doet do# graves noffrent aucun bisbigliando. Leffet

se note Bisbi..

3.16 Suraigus extrmes DC piste 90

En apposant les dents sur lanche, le saxophoniste produit des notes dune hauteur trs aigu

indtermine. titre dexemple, voici la note la plus leve obtenue pour chacun des quatre saxophones

tudis:

a- Soprano:lab7

b- Alto:mib7c- Tnor:la6

d- Baryton:sol6

e- Basse:mib7

3.17 Barrissement DC pistes 91 et 92

En faisant ressortir les harmoniques naturels dans une sorte de glissement, les saxophones basse,

baryton et tnor ont la capacit de parler le langage des lphants. Les alto et soprano ont aussi cette

capacit mais leffet est moins spectaculaire tant donn que la hauteur du son de dpart est plus leve.

Donc, plus linstrument sera grave, plus ce sera efficace.


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C) Conclusion

Je souhaite remercier les personnes suivantes :

Jean-Franois Guay, pour son expertise, son soutien musical et moral, et surtout parce quil sedvoue hardiment pour la cause du saxophone au Qubec. Cest grce lui, en bonne partie, que nous

avons la chance, chaque anne, de bnficier des connaissances dexperts venant dailleurs. Aussi,

pour ne nommer quun vnement, il est linitiateur du Congrs Mondial du Saxophone de lan 2000.

James Dowdyet Richard Dsilets, pour mavoir inspir des effets supplmentaires.

Caroline Blaquire et Sbastien Laplante, les concepteurs des pages couvertures et du dessus

du disque compact.

Isabelle Choquette, pour tout ce quelle reprsente pour moi (ce nest pas de vos affaires !). Elle

ma, entre autres, aid pour les techniques du saxophone tnor, pour lenregistrement des effets et

pour la mise en page.

Alan Belkin, qui ma conseill pour la conception de la section sur lorchestration. Francis Molloy, qui ma aid dans la conception du disque compact.

Andr Pelchatet les dirigeants de lAssociation des saxophonistes du Canada,qui travaillent

fort pour la cause et qui nen retirent parfois que des dettes personnelles... Nous vous sommes

reconnaissants.

Tous les compositeurs srieux qui saventurent dans lunivers du saxophone.

Monique Boivin, Raymond Gaulin, Robert Lemay, Isabelle Choquette et Annie

Pettigrew, mes critiques littraires et musicaux.

Et, je ne saurais les passer sous silence, mes parents, Moniqueet Raymond, qui sont mes amis les

plus fidles.

Nous esprons sincrement que cet ouvrage offrira une vision valable des capacits du saxophone.

Ensemble, nous pouvons contribuer ce que lhistoire du saxophone se passe aussi au Qubec, et non

seulement ailleurs.

Mathieu Gaulin


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D) Pour plus de renseignements/Pour nous contacter

Initiateur du projet

Mathieu Gaulin : [email protected]

Disponible pour recevoir des critiques, commentaires, interrogations, etc.

E) Index de lenregistrement des effets

moins davis contraire, les effets ont t enregistrs laide du type de saxophone le plus commun,

le saxophone alto.

# Technique

1 IvbTimbre classique

2 ... jazz

3

22

Extraits orchestraux voir V.

Orchestration.

23 1.1Types dattaques normale

24 ... accent

25 ... staccato

26 ... lour

27 ... sforzando

28 ... slap percussif

29 ... slap mlodique, son court

30 ... slap comme amorce de son long

31... slap; variante: plus de langue que

de son

32 ... appui

33 ... griffe

34 ... lair

35 ... chevron classique

36 ... crneau

37 ... accent allg

38 ... accent appuy

39 ... appui allg

40 1.3Nuances pppp (souffle)

41 ... ppp (subtone)

42 ... pp

43 ... p

44 ... mp

45 ... mf

46 ... f

47 ... ff

48 ... ffff (forc)

49 1.4Vibrato et tremblement vibrato

classique conventionnel

50 ... tremblement (soprano)

51 ... application 1

52 ... application 2

53 ... application 3 (basse)

54 1.5Trilles exemple 1

55 ... exemple 2

56 1.5.1Shake

57 2.1Inflexion exemple 1

58 ... exemple 2

59 ... exemple 3

60 ... exemple 4
http://01.wma/http://01.wma/http://01.wma/http://02.wma/http://03.wma/http://03.wma/http://03.wma/http://04.wma/http://04.wma/http://05.wma/http://06.wma/http://06.wma/http://07.wma/http://07.wma/http://08.wma/http://08.wma/http://09.wma/http://09.wma/http://10.wma/http://11.wma/http://11.wma/http://11.wma/http://12.wma/http://12.wma/http://13.wma/http://13.wma/http://14.wma/http://15.wma/http://15.wma/http://16.wma/http://16.wma/http://17.wma/http://17.wma/http://18.wma/http://19.wma/http://19.wma/http://20.wma/http://20.wma/http://20.wma/http://21.wma/http://21.wma/http://22.wma/http://23.wma/http://24.wma/http://25.wma/http://26.wma/http://27.wma/http://28.wma/http://28.wma/http://29.wma/http://29.wma/http://29.wma/http://29.wma/http://30.wma/http://30.wma/http://31.wma/http://31.wma/http://32.wma/http://33.wma/http://34.wma/http://34.wma/http://34.wma/http://35.wma/http://35.wma/http://36.wma/http://36.wma/http://36.wma/http://37.wma/http://37.wma/http://38.wma/http://38.wma/http://39.wma/http://39.wma/http://40.wma/http://40.wma/http://39.wma/http://38.wma/http://37.wma/http://36.wma/http://35.wma/http://34.wma/http://33.wma/http://32.wma/http://31.wma/http://30.wma/http://29.wma/http://29.wma/http://28.wma/http://27.wma/http://26.wma/http://25.wma/http://24.wma/http://23.wma/http://22.wma/http://21.wma/http://20.wma/http://19.wma/http://18.wma/http://17.wma/http://16.wma/http://15.wma/http://14.wma/http://13.wma/http://12.wma/http://11.wma/http://11.wma/http://10.wma/http://09.wma/http://08.wma/http://07.wma/http://06.wma/http://05.wma/http://04.wma/http://03.wma/http://02.wma/http://01.wma/


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F) Liste dcoute

# de

piste

Compositeur Titre dition Particularits

95 LAUBA,

Christian (1952)

Tunisie/France

Hard(1988) Fuzeau Virtuosit totale.

Interprt par Isabelle Choquette

(tnor).

96 YAMAMOTO,

Hiroyuki (1967)

Japon

Noli me tangere

(2000)

- Trilles et mordants, de ton, grands

intervalles, suraigu.

Cr par Mathieu Gaulin (alto) et

lEnsemble contemporain de Montral.

97 LAUBA,

Christian (1952)Tunisie/France

Reflets(1986) Fuzeau Intensits varies, subtone,

flatterzunge, multiphoniques.Interprt par le Quatuor de

saxophones Nota Bene.

98 ENGEBRETSON,

Mark (1964)

tats-Unis

She Sings She

Screams(1996)

Apoll

Edition

Interprt par Isabelle Choquette (alto)

accompagne par bande.

99 GAULIN,

Mathieu (1979)

Qubec

Invention bleutre

(2000)

- Jazz avec improvisation.

Cr par le Quatuor de saxophones Nota

Bene.

G) Bibliographie

Adler, Samuel, The study of orchestration, Norton, 1982.

Arnold, Denis,Dictionnaire encyclopdique de la musique, ditions Robert Laffont, 1988.

Fordham, John,Jazz, ditions HMH, 1995.

Forsyth, Cecil, Orchestration, Dover Publications, 1982.

Guay, Jean-Franois,Les Attaques au saxophone dans la musique franaise du 20e sicle, 1992.

Kientzy, Daniel,Les Sons simultans aux saxophones, ditions Salabert, 1982.

Koechlin, Charles, Trait de lOrchestration, ditions Max Eschig, 1954.Londeix, Jean-Marie, 150 ans de musique pour saxophone, Roncorp Publications, 1994.

Londeix, Jean-Marie,Hello! Mr. Sax, ditions Alphonse Leduc, 1993.

Piston, Walter, Orchestration, Norton, 1955.
http://7-lauba-hard-isa-10mai2001.wma/http://yamamoto.wma/http://reflets-laubaqnb.wma/http://10-engebretson-shesingsshescreams-isa-10mai2001.wma/http://10-engebretson-shesingsshescreams-isa-10mai2001.wma/http://inventionbleuatre.wma/http://inventionbleuatre.wma/http://10-engebretson-shesingsshescreams-isa-10mai2001.wma/http://10-engebretson-shesingsshescreams-isa-10mai2001.wma/http://reflets-laubaqnb.wma/http://yamamoto.wma/http://7-lauba-hard-isa-10mai2001.wma/


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GAULIN, Mathieu (1979) => www.qnb.qc.ca

GUAY, Jean-FranoisImportant pdagogue et saxophoniste classique du Qubec. Il est actuellement professeur de

saxophone au Cgep Marie-Victorin, l'Universit de Montral ainsi qu'au camp musical du Domaine

Forget. Il est aussi prsident de l'Association des Saxophonistes du Canada et il fut prsident du Congrs

mondial du saxophone de lan 2000 Montral.

KIENTZY, Daniel (1951)

Saxophoniste de musique contemporaine franais. Auteur du livreLes Sons simultans aux saxophones.

LAUBA, Christian (1952)

Compositeur franais, n Sfax en Tunisie. Fortement influenc par la musique de Franois Ross et de

Ligeti. Il a compos un nombre important duvres pour saxophones.

LEMAY, Robert (1960)

Compositeur qubcois. A travaill avec Franois Morel, L. Andriesson, B. Ferneyhough, D. Erb et Michel

Longtin. La musique de Robert Lemay se caractrise par une utilisation de lespace scnique, une

attention particulire, un comportement des interprtes et une exploration de la technique des

instrumentistes.

LONDEIX, Jean-Marie (1932)

Saxophoniste, professeur et arrangeur franais. Enseigna aux conservatoires de Dijon (1953), Bordeaux

(1971), et, entre-temps, lUniversit du Michigan (1968). Il est lauteur dun nombre importantdouvrages consacrs au saxophone.

NABAHI, Arsalane (1977)

Compositeur qubcois dascendance iranienne ayant tudi lUniversit de Montral. Actuellement, il

sintresse aux registres extrmes des instruments.

PELCHAT, Andr (1945)

Saxophoniste, professeur, compositeur et arrangeur qubcois. Il enseigne actuellement lUQAM et

lcole secondaire Pierre-Laporte. Il est le rdacteur en chef du Publi-Sax, journal qubcois consacr au

saxophone.

Quatuor de saxophones Nota Bene (QNB) => www.qnb.qc.ca

YAMAMOTO, Hiroyuki (1967)

Compositeur japonais, il a tudi lUniversit des arts de Tokyo. Gagnant de plusieurs prix japonais et

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