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Le grimoire incompletdes entités inhumaines
Image B.Szukala
Jean Pierre Prudent
Musique déposée SACEM , tous droits réservés Jean Pierre Prudent
Le grimoire incomplet des entités inhumaines.
1. Renard hérisson abeille mousse ruisseau
2. ours lièvre libellule roseau bouleau
3. corbeau chouette scarabée chêne trèfle
4. écureuil castor grenouille saule orties
5. lynx loup sanglier herbe-verte ancolie
6. cerf rat coccinelle muguet noisetier
ces morceaux sont orchestrés selon le principe de la géométrie variable : L’orchestration est indicative
et peut varier de manière que la musique puisse être jouée par des formations instrumentales différentes
sans perdre de son sens.
Le principe ici est toutefois de privilégier les instruments du moyen âge ou de la renaissance.
Géométrie retenue :
viole de gambe → violoncelle
fidule → violon
virginal / clavecin → piano, piano électrique, guitare (électrique ou acoustique)
luth → guitare acoustique
harpe → harpe renaissance, celtique, de concert, guitare
organetto → orgue portatif, orgue, orgue électronique, ensemble de flûtes
trompes → cors, trombones, tubas, trompettes, nappe de synthé
percussions → les choisir plutôt à caractère ethnique ou instruments renaissance.
Cithare → piano joué directement sur les cordes, nappe synthé
flûtes à bec → flûtes
dulcimer → piano, percussions, guitare électrique
cromorne basse → clarinette basse, basson
Transposer si nécessaire.
Une remarque générale valable pour l'ensemble de mes créations
Toutes les musiques que j'écris n'ont pas forcément à être jouées fidèlement à la partition. Je conçois la
composition dans un esprit beaucoup plus proche du jazz ou du rock que d'une manière apparentée à
une écriture "savante". A côté de Bach ou Messiaen, certains de mes maîtres à penser sont des
musiciens qui n'ont jamais fréquenté les conservatoires ni posé la moindre note sur une feuille de
papier. A coté des symphonies pour orchestre, des fugues pour orgue ou des études pour piano, des
groupes dont la musique aux règles simples se transmet à l'oreille et se conçoit empiriquement par la
pratique instrumentale sont aussi mes modèles. Cette façon de faire, où tout caractère savant est absent,
a pourtant produit quelques chefs d'œuvres. Les démarches sont différentes et il n'est donc pas question
de plus ou moins grande 'valeur' dans une pratique ou dans l'autre. La musique n'est pas une
compétition. Si je prend en exemple 'Smoke on the water' de Deep Purple, on y trouve dans le cadre
d'une analyse que quelques accords simples, une mélodie élémentaire sur un rythme binaire et
répétitif ; et pourtant ça le fait... Ce morceau dégage ,de mon point de vue, autant de génie et d'audace
que toute autre musique qui serait dite "grande" parce qu'elle s'adresse à l'orchestre, que tout y est gravé
sur le papier ou qu'il faut être virtuose pour la jouer.
On a simplement dans un cas une pensée ouverte, réduite à l'essentiel et pouvant recevoir une infinité
d'habillages par la suite, dans l'autre cas une œuvre non moins intéressante, mais en tout cas figée à
jamais. Il n'y a aucun lien direct de cause à effet entre la complexité / simplicité d'une musique (qu'on
parle de l'écriture ou du niveau de l'interprétation) et l'émotion qu'elle peut susciter. Le but n'est pas de
faire des mathématiques sonores ou un numéro de cirque où l'on se montre le plus rapide à son
instrument, mais bien de donner à ressentir, de recréer l'univers et la vie par le son.
C'est pas parce que c'est compliqué que c'est forcément mieux !!
Je pense donc qu'il faut avant tout rester simple, n'écrire que ce qui est indispensable à la solidité du
discours d'une manière facilement lisible (il faut seulement noter la musique et pas de faire un joli
dessin) et de laisser le reste aux interprètes. Il est, pour moi, inutile sur une partition de vouloir tout
mathématiser : jusqu'à chaque souffle d'air, chaque clignement d'œil des musiciens et leur position
dans l'espace en trois dimensions au micron près.
A titre d 'exemple :
Sur scène j'utilise depuis le matériau écrit les principes de la géométrie variable, de la structuration
élémentaire et de l'improvisation structurée.
1) Je puise dans une ou plusieurs partitions des fragments qui m'intéressent et je les ré-
agence dans le cadre d'un nouveau plan ( juxtaposition et/ou superposition ) par
structuration élémentaire. Au passage je repense souvent l'orchestration (la couleur)
par géométrie variable.
2) Le "liant" de l'ensemble est obtenu par improvisation qui est alors structurée car en
relation avec le plan obtenu à l'étape 1).
En tout état de cause, ma musique peut s'interpréter très librement. L'esprit de l'improvisation structurée
doit être présent. Il ne faut pas hésiter à faire vivre les pièces autant que faire se peut sans en détruire le
sens et l'équilibre. Le point sur lequel il est le plus facile de jouer est presque toujours l'orchestration.
Même en restant fidèle à l'écrit, mes musiques peuvent être colorées à souhait sur le plan instrumental
quitte à transposer parfois et à adapter certaines harmonies ou contrepoints.
Une caractéristique de style résultant des remarques précédentes : la mélodie simple ...
'ça doit pouvoir parfois se chanter'
Structuration élémentaire : Principe de la mosaïque, assemblage cohérent de miniatures, concision.
La musique est comprise, selon des plans originaux, comme une suite de juxtapositions et
superpositions d’éléments divers.
Improvisation structurée : Une pièce peut comprendre une part variable d’improvisation guidée. Tous
les éléments de rythme, de mélodie, de contrepoint et d’harmonie, d'orchestration jugés utiles à la
solidité structurelle sont notés, le reste est librement improvisé.
Géométrie variable : L’orchestration est indicative et peut varier de manière que la musique puisse
être jouée par des formations instrumentales différentes sans perdre de son sens.
Dans ce cadre j'utilise un orchestre divisé en 5 trames. La formation peut être acoustique, électrique ou
mixte, et pour chaque instrument on peut employer indifféremment la variante souhaitée. Par exemple,
des cordes peuvent être jouées par le quatuor (violon, alto, violoncelle, contrebasse) comportant de 1 à
N représentant(s) de chaque ligne, ou par une nappe de synthétiseur ou un orgue. La basse électrique
peut se substituer à la contrebasse et/ou au violoncelle et/ou au basson etc. etc. . Toutes les parties sont
écrites de façon à permettre au mieux ces substitutions.
Les trames sont les suivantes :
• Fonds / nappes : cordes, bois, cuivres, chœur, nappes de synthétiseur, orgue .. -> Dominante
harmonique
• Percussions / bruitages : percussions, bruits, électronique .. -> Dominante rythme
• Basses : basses diverses -> Assise rythmique et harmonique, mélodie
• Chant solo / mélodie : chant, tout instrument mélodique acoustique ou électronique ->
Dominante mélodique
• Claviers : piano, clavecin, orgue, piano électrique, vibraphone, harmonium etc.. -> Polyvalents
...
• Texte ** 6ième groupe facultatif ** Parlé, psalmodié, chanté.
En matière d'orchestration je fais également en sorte que ma musique puisse toujours être jouée sans
électricité; c'est à dire que je prévois systématiquement une alternative acoustique à chaque instrument
dans le cadre de la géométrie variable.
Les nuances ( ainsi que les indications éventuelles de phrasé ) sont fournies à titre indicatif. Elles n'ont
donc pas forcément à être exécutées à la lettre, mais peuvent varier en fonction des choix
d'interprétation. Le texte (souvent présent) donne les indications de caractère.
l’écriture est enharmonique, visant à simplifier la lecture. EX mi b ou Si b préférés à La# ou Ré#,
Do# préféré à Ré b etc.. La note écrite est toujours la note à obtenir (pas d'instruments transpositeurs).
Les altérations ne se répercutent PAS d'une octave à l'autre.
Pour toutes les parties ( suivant l'instrument choisi ) on peut si nécessaire transposer à l'octave.
Les harmonies proposées peuvent parfois être adaptées si nécessaire. (doublures de notes, suppression
d'autres, mais plutôt éviter les réécritures )
• Opposition rythme – non rythme développements rythmiques, polyrythmie.
• Ajout de textes ( mise en scène ) Le texte permet de 'dire', de donner un sens à la musique qui la
ramènera à la réalité, mais celle-ci n'en a en aucun cas besoin pour être. Le monde auquel elle donne
accès n'est pas celui du discours … Elle n’a pas vocation à véhiculer un message. La parole ne lui est
pas nécessaire. C'est est un univers sonore où le voyage est possible. Communication d’espace – temps
et de pensée. Sentiment et vécu, sans le recours au verbe. Un autre langage. Les mots sont inadaptés
pour décrire la perception musicale, il n’y a jamais rien d’intéressant à en dire. Comprendre une
musique c'est apprendre à la lire, la ressentir c'est apprendre à la vivre. Face à une œuvre musicale
"vraie", on ressent d'abord quelque soit le lieu et le temps. Comprendre peut ensuite apporter, si on le
souhaite, un éclairage plus fin et satisfaisant mieux les attentes d'une société où le chiffre est roi. Ceci
est d'autant plus facile que le morceau contient une dose suffisante de mathématiques universelles.
Mais avant tout : c'est moi, ça ne sert à rien, c'est gratuit : juste qu'un autre monde. De la vie avec un
passé et des choix futurs …
• Musiques simples ( le rock, le moyen âge ….)
• Les choix harmoniques :
➢ accord en quarte ( juste dim ou aug) EX do Fa# sib sur la base duquel il peut y avoir ajout : -
d’un parfait maj , min ou 5te dim depuis la première ou seconde quarte EX sur la base do Fa#
sib on a Fa# la do(#) ou Sib Re Fa (#) - ou d’un accord en quarte identique sur la 1ère ou
seconde quarte EX sur la base précédente on ajoute mib ou mib et lab. - ou d’un accord en
quintes sur la 1ère ou seconde quarte EX sur la base précédente : Fa# Do# Sol# ou Sib Fa Do.
Les quartes peuvent aussi être du type 4te inférieure et supérieure, soit toujours sur une base de
do : Sol et Fa ou Fa# . Egalement quarte et quarte augmentée à l'octave EX fa – do – fa# (une
octave au dessus du fa à la basse).
➢ Accords simples en quartes ou en quintes
➢ Accords « traditionnels » ( majeurs , mineurs , 5tes altérées , 7èmes, 9èmes .... )
➢ Accord de résonance avec usage préférentiel des degrés les plus proches. Ex sur une
fondamentale de do on obtient : sol mi sib ré fa# sol# Si Ré# ( Mib) Fa Sol# ( Lab) La . Les
degrés les plus proches sont la quinte et la tierce ainsi que la 7ème la 9ème et la quarte augmentée.
Dans l’accord employé figure au moins l’un de ces degrés ( parmi les possibles ). Tout autre
accord est superposable à cet accord de résonance.
➢ Accords aléatoires de type cluster ou résultant d’un contrepoint libre.
➢ Toutes les positions et renversements sont employés , et les formes alternent.
➢ Accord particuliers :
○ 5te et 7ième
○ 5te - 9ième - 4te – 7ième – tierce – sixte
○ 4te augmentée – sixte – mineure - tierce – sixte – 7ième
○ sixte mineure – tierce – 7ième – 5te augmentée – quarte augmentée
Ajout de bruitages
A chaque moment d’une pièce ( librement déterminé ), on peut ajouter des bruitages ou ambiances
sonores ( à partir de sons naturels transformés ou non, et de synthétiseurs ). La seule contrainte est alors
de ne pas ajouter de nouvelles mélodies, de contrepoints ou d’harmonies. Les éléments introduits
doivent plutôt rester des plans sonores venant compléter par endroits la musique.
Renard hérisson abeille mousse ruisseau
Copyright 2012 par JPPForme couplets - refrains A-B à volonté ...les transitions peuvent être marquées par un coup de clochetteou autre percussion discrète ...
q = 140
f&441
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flute a bec
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Clavecin / virginal
Harpe
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Renard hérisson abeille mousse ruisseau 1/4
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q = 80
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Renard hérisson abeille mousse ruisseau
Renard hérisson abeille mousse ruisseau2/4
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Renard hérisson abeille mousse ruisseau
Renard hérisson abeille mousse ruisseau 3/4
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Renard hérisson abeille mousse ruisseau
Renard hérisson abeille mousse ruisseau4/4
ours lièvre libellule roseau bouleau
Copyright 2012 par JPP
Les mesures sont parfois indicatives ...flutes à bec.trmp = trompes, donc cuivres avec attaque plutôt lente (cors ...)(alternative tuba, trombones, trompettes).percus 1 et 2 plutôt à caractère ethnique.
q = 90
&441
· · · ·flute soprano
&44 · · · ·flute alto
F&44 · · · Ï Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ïflute tenor
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&44 · · · ·trmp aigu1
&44 · · · ·trmp basse2
? 44 · · · ·trmp basse1
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44 · · · ·tambourin
44 · · · ·percu2
44 · · · ·percu1
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ours lièvre libellule roseau bouleau 1 / 10
&8
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ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau2 / 10
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&26
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& Ï. Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï ÏkÏ .J Ïk Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ïn kÏ .Jfl alt
& Ï. Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï# Ïb Ï . Ï Ïfl ten
& Ï Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï# Ïb Ï . Ïb Ï# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
&29 ÏÏÏÏ Ï# Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# ÏÏ Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏ Ï Ï ÏÏÏ# Ï Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# ÏÏ Ï#
fl sop
&k& ÏkÏÏ . Ï ÏÏÏ Ï Ï . Ï .J Ï . Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï ÏkÏ .J ÏkÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï .Jfl alt
& Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
& Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï# Ï Ï Ïb Ï .# Ïb Ï Ï Ï Ï# ÏÏ Ïb Ï Ï Ïn Ï# ÏÏ Ï Ïbfl bas
ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau 3 / 10
&32 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ . Ï .# Ï Ï Ïb Ï Ïn Ïb Ï# Ï Ï Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï
fl sop
& Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ïn kÏ .J ÏkÏ Ï . Ï ÏÏÏ Ï Ï . Ï .J Ï . Ïb Ï .# Ï# Ï . ÏÏkÏ .J
fl alt
& Ï Ï# Ï .# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl ten
& Ï Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï# Ïb Ï . Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
&35 ÏÏÏÏ Ï# Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# ÏÏ Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï ÏÏ Ï Ïk Ïk ÏÏÏ# Ï Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï#
fl sop
&k&ÏkÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ïn kÏ .J Ïk ÏÏ . Ï ÏÏÏ Ï Ï . Ï .Jfl alt
& Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï .# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
& Ï. Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï·
Ï . Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
&38 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï Å ¨
ÏÏÏ . Ï .# Ï Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ïfl sop
& Ï. Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï ÏkÏ .J Ïk Ï Ï Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ïfl alt
& Ï. Ï# Ï# Ïb Ï Ï Ï .j · Ï Ï Ï Ïfl ten
& · Ï. Ïb Ï .# Ïb Ï Ï Ï ú îfl bas
&41 ÏÏj . Ï# Ïb ÏÏ Ïb Ï# ÏÏÏ Ï Ïb Ï# Ïb Ï Ï# Ï# ÏÏ Ï · Ï̈ Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï
fl sop
& î. ä . Ïk ÏkÏÏ . Ï ÏÏÏ ÏÏ . Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï ·fl alt
& Ï. Ï# Ï# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï · ·fl ten
ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau4 / 10
q = 70
&45 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï · · · ·fl sop
f& · · î Ï Ï úb Ï Ï úb Ï Ï úb Ï Ïbtrmp 2
f& · · î Ï Ï ú Ï Ï ú Ï Ï ú Ï ÏNe pas jouer strictement ensemble, décaler légèrement chaque instrument.
trmp 1
f& · · w w w w#trmp ba2
f? · · w w w w#trmp ba2
q = 100
&51
· · · · · ·fl sop
& ú& Ï Ï úb Ï Ï úb Ï Ï úb . Î · ·trmp 2
& ú& Ï Ï ú Ï Ï ú Ï Ï ú . Î · ·trmp 1
& w w# w · · ·trmp ba2
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f? · · · · · î Ï Ïb ÏjÏ#Jcrmh
F· · · · Ï . Ï ÏjÏ ÏjÏ Ï ÏjÏ ÏjÏ . . Ï Ï Ïpercu1
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P· · · ·tbrn
F· Ï Ï î î Ï Ï ·percu2
j ÏjÏj Ï Ï Ïj Ï Ïj Ï . Ï ÏjÏ Ïj Ï Ï Ïj Ï ÏjÏ . . Ï Ï Ï Ïj Ïj Ï Ï ÏjÏ Ïjpercu1
? Ï# Ï ÏJ Ïb Ï# jÏ Ï ÏJ Ï . Ï Ïb ÏjÏ#J Ïj Ï#J ÏÏÏÏ# Ï Ï Ï Ï# Ï Ï# Ïb j Ïn Ïb J ÏÏ# ÏÏcrmh
ä Ïj Ï Ï ÏjÏ Ïj ÏjÏ Ï Ïj Ï Ï Ïj Ï Ï Ï . ·tbrn
Ï Ï î î Ï Ï · Ï Ï îpercu2
Ï . Ï Ïj Ï ÏjÏ Ï ÏjÏ ÏjÏ . . Ï Ï Ï Ïj Ïj Ï Ï ÏjÏ Ïj Ï . Ï Ïj Ï Ïj Ï Ïpercu1
ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau 5 / 10
? Ï#J Ï . Ï Ïb ÏjÏJ ÏjÏJ ÏÏ# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïb Ï# jÏ Ïb J ÏÏ# ÏÏ Ï#J Ï . Ï Ïb ÏjÏ#Jcrmh
ä ÏjÏ Ï Ïj Ï Ïj ÏjÏ Ï ÏjÏ Ï Ïj Ï Ï Ï . ·tbrn
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ÏjÏ ÏjÏ . . Ï Ï Ï ÏjÏj Ï Ï ÏjÏ Ïj Ï . Ï ÏjÏ Ïj Ï Ï ÏjÏ ÏjÏ . . Ï Ï Ïpercu1
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· ä Ïj Ï Ï ÏjÏ Ïj ÏjÏ Ï Ïj Ï Ï Ïj Ï Ï Ï ätbrn
Ïj Ïj Ï Ï Ïj Ï Ïj Ï . Ï ÏjÏ Ïj Ï Ï ÏjÏ ÏjÏ . . Ï Ï Ï Ïj Ïj Ï Ï Ïj Ï Ïjpercu1
q = 70
&73
· · · · · · ·fl sop
f& · · î Ï Ï úb Ï Ï úb Ï Ï úb Ï Ï úb Ï Ïbtrmp 2
f& · · î Ï Ï ú Ï Ï ú Ï Ï ú Ï Ï ú Ï Ïtrmp 1
f& · · w w w w# wtrmp ba2
f? · · w w w w# wbtrmp ba2
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q = 90
&80
· · · · · ·fl sop
F& · · · · · Ï Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl ten
F& · · ·Ï . Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï ÏÏÏÏ ÏÏ Ï . Ï Ï . Ïb Ï . Ïb Ï .# Ï Ï Ï Ïfl bas
& ú& Ï Ï úb Ï Ï úb . Îtrmp 2
& ú& Ï Ï ú Ï Ï ú . Îtrmp 1
& w# wtrmp ba2
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ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau6 / 10
f&86
· · ·fl sop
F& · Ï. Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .Jfl alt
& Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
& Ï# Ïb Ï Ï Ï# Ï Ï Ï Ïb Ï Ï . Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ïb Ï# Ï Ï Ïbfl bas
&89
¨Ï Ïb Ï# ÏÏb Ï# ÏÏÏ Ï Ï Ï# Ïb ÏÏ Ï# Ï Ï Ï Ïn Ïn Ï Ïn Ïb Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï
fl sop
& Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ïn Ï Ï Ï . Ï ÏÏ Ï Ï Ï . Ï .J Ï . Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . ÏnÏ
fl alt
& Ï Ï# Ï .# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï# Ïb Ï Ï Ïfl ten
& Ï Ïb Ï# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï# Ï# Ï . Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
&92 Ï Ï# Ï Ïb Ï Ï Ï# Ï ÏÏ Ïb Ï Ï Ï Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï# Ï Ïb ÏÏ Ï# Ï# ÏÏ Ï Ïb
fl sop
&Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏÏÏ ÏÏ Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ïn ÏÏ Ï . Ï ÏÏÏÏÏ . Ï .Jfl alt
& Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
& Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï# Ï# Ï . Ïb Ï .# Ïb Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏÏ ÏÏ Ïfl bas
&95 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï ÏÏ Ï Å ¨
ÏÏ Ï# Ï Ïb Ï Ï Ï# Ï# Ï Ï Ï Ïb Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ïfl sop
& Ï. Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . ÏnÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ ÏÏÏ Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ïnfl alt
& Ï. Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl ten
& Ï Ï Ïb Ï .# Ïb Ï Ï Ï Ï# Ï# Ïb ÏÏ Ïn Ïn ÏÏ Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau 7 / 10
&98 ÏÏÏ Ï# Ï Ïb ÏÏ Ï Ï# Ï ÏÏ Ïb Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï# Ï Ï Ïb Ï Ï# Ï# ÏÏ Ï Ïb
fl sop
& ÏÏ Ï . Ï ÏÏÏ ÏÏ . Ï .J Ï . Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . ÏnÏ ÏÏ ÏÏ Ï ÏÏÏÏÏÏ Ï .J
fl alt
& Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
& ÏÏ ÏÏ ÏÏ Ï Ï# Ïb Ï# Ï Ï Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ ÏÏÏ Ï# Ï# Ïbfl bas
&101 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï Ïb Ï Ï Ïn Ï# Ïb Ï Ï Ïb Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï
fl sop
& Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ïn Ï Ï Ï . Ï ÏÏ Ï Ï Ï . Ï .J Ï . Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . ÏnÏ
fl alt
& Ï Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl ten
& Ï Ïb Ï# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï# Ïb Ï Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
&104 ÏÏÏ Ï# Ï Ï Ïb Ï Ï Ï# Ï Ï Ï Ïb Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï# Ï Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# ÏÏ Ï#
fl sop
&ÏÏ ÏÏ Ï ÏÏÏ ÏÏÏ Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ïn ÏÏ Ï . Ï ÏÏÏ Ï Ï . Ï .Jfl alt
& Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
& ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï# Ïb Ï# Ï Ïb Ï .# Ïb Ï Ï Ï ÏÏ ÏÏ Ï Ï Ï Ï# Ïb Ï# Ïfl bas
&107 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï ÏÏ Ï Å ¨
Ï Ï# ÏÏÏ Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# Ï ÏÏ Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ïfl sop
& Ï. Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . ÏnÏ Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ïnfl alt
& Ï. Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï# Ïb Ï . Ï Ïfl ten
& Ï Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï# Ï# Ïb Ï . Ïb Ï# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau8 / 10
&110 ÏÏÏ Ï# Ï Ï Ïb ÏÏ Ïb Ï# ÏÏ Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï# Ï Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# ÏÏ Ï#
fl sop
& ÏÏ Ï . Ï ÏÏÏ Ï Ï . Ï .J Ï . Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . ÏnÏ ÏÏ ÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï .J
fl alt
& Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
& ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï# Ï# Ï Ï Ïb Ï .# Ïb Ï Ï Ï Ï# Ï Ï Ïb ÏÏ Ïn Ï# ÏÏ Ï Ïbfl bas
&113 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ . Ï .# Ï Ï Ïb Ï Ïn Ïb Ï# ÏÏ Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï
fl sop
& Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ïn Ï Ï Ï . Ï ÏÏ Ï Ï Ï . Ï .J Ï . Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . ÏnÏ
fl alt
& Ï Ï# Ï .# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï . Ï# Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl ten
& Ï Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï# Ïb Ï . Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
&116 ÏÏÏ Ï# Ï Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# ÏÏ Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï ÏÏ Ï Å ¨
ÏÏ Ï# Ï Ï Ïb ÏÏ Ïb Ï# Ï Ï Ï#fl sop
&ÏÏ ÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏ Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ïn Ï ÏÏ . Ï ÏÏÏÏ Ï . Ï .Jfl alt
& Ï Ï Ï Ï Ï Ï# Ï .# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
& Ï. Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ï·
Ï . Ïb Ï .# Ïb Ï . Ï Ïfl bas
&119 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï Å ¨
ÏÏÏ . Ï .# Ï Ï Ïb Ï Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ïfl sop
& Ï. Ïb Ï .# Ï# Ï . Ï Ï . Ïn Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ïfl alt
& Ï. Ï# Ï# Ïb Ï Ï Ï .j · Ï Ï Ï Ïfl ten
& · Ï. Ïb Ï .# Ïb Ï Ï Ï ú îfl bas
&122 ÏÏ Ï# Ïb ÏÏ Ïb Ï# ÏÏÏ Ï Ïb Ï# Ïb Ï Ï# Ï# ÏÏ Ï · Ï̈ Ïb Ï# Ï Ïb Ï# ÏÏÏ Ï
fl sop
& î. ä . ÏÏ Ï ÏÏ . Ï ÏÏÏÏÏ . Ï .J Ï Ïb Ï# Ï# Ï . Ï Ïfl alt
& Ï. Ï# Ï# Ïb Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïfl ten
ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau 9 / 10
&126 Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï Ï Ïb Ï# Ï Ïb Ï# Ï Ï Ï Ï
fl sop
ours lièvre libellule roseau bouleau
ours lièvre libellule roseau bouleau10 / 10
corbeau chouette scarabée chêne trèfle
Copyright 2012 par JPPpour l'ensemble : varier les nuance et rester expressif.percussions plutôt ethniques.
q = 90
&441 · · · · ·flute à bec
44 · · · · ·percus
? 44 · · · · ·viole
p&44 Ï Ï
úúúgggg Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ïúgggg úú Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï
úúú ggggb##Ï#J Ï .luth
&44 · · · · ·organetto
&44 · · · · ·dulcimer
&44 · · · · ·? 44 · · · · ·harpe
F? · · · Ï Ï ú Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ïviole
& ÏÏ ÏÏ# Ï ÏÏn Ï Ï Ï Ï ÏÏb
Ï Ïjúä úgggg úúú## Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï . ÏÏ
Ï Ïúúúgggg Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏluth
p· · · ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏperc
? Ï Ï ú Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï ÏÏ# Ïb Ï Ï# Ïb Ï Ï Ï Ïviole
& Ï Ï Ïúgggg úú Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï
úúú ggggb##Ï#J Ï . Ï Ï ÏÏ# Ï ÏÏn Ï Ï Ï Ï ÏÏbluth
corbeau chouette scarabée chêne trèfle 1/7
F&15 · · ú ú ÏjÏJ Ï Ï Ï Ï ú ú
flt
ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏjÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏj ÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏjÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏjÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏj ÏÏÏÏperc
? Ï ÏÏ# Ï# Ïb Ï# Ï Ï# Ï Ïb Ïn Ï# Ï Ï ú Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï úviole
& Ï Ïjúä úúúú## ÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏ ÏÏ Ï Ï . ÏÏ
Ï Ïúúúgggg Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï
úgggg úú Ïluth
&20
&20 ÏjÏJ Ï Ï Ï Ï Ï# Ï Ï£
Ïn Ï ú Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï . ÏJ Ï Ï Ï Ï ÏK ú äflt
ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏjÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏjÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏ ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏperc
? ä ÏJÏ Ï Ï Ï Ï Ï
Ï ÏÏ .# Ïb J Ï Ïb Ïb Ï# Ï Ï Ïn Ï Ï Ï ú#
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Ï ÏÏn Ï Ï Ï Ï ÏÏbÏ Ïj ú
ä úgggg úúú##luth
&24 Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï .j ú ú ÏjÏJ Ï Ï Ï Ï ú ú
flt
ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏ ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏjÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏjÏÏ ÏÏjÏÏÏÏ ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏj ÏÏ ÏÏperc
? ä Ïb J Ï Ïn Ï Ï Ï# Ï# Ï Ï úÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï
úviole
& ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï Ï Ï Ï . ÏÏ
Ï Ïúúúgggg Ï Ï Ï Ï ÏÏ Ï ÏÏ Ï Ï ÏÏ Ï Ï Ï
úgggg úú Ïluth
&28
&28 ÏjÏJ Ï Ï Ï Ï Ï# Ï Ï£
Ïn Ï ú ÏÏÏ ÏÏÏÏ Ï ÏÏ . ÏJ Ï Ï Ï Ï ÏK ú äflt
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corbeau chouette scarabée chêne trèfle2/7
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corbeau chouette scarabée chêne trèfle 3/7
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corbeau chouette scarabée chêne trèfle4/7
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corbeau chouette scarabée chêne trèfle 5/7
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corbeau chouette scarabée chêne trèfle6/7
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corbeau chouette scarabée chêne trèfle
corbeau chouette scarabée chêne trèfle 7/7
écureuil castor grenouille saule ortiesCopyright 2012 par JPP
Forme A-B-A possible en reprenant du début jusqu'à la mesure 14.Les enchainements peuvent alors voir l'ajout de percussions discrètes(clochette, tambourin etc ...) et/ou bruitages : cloches, battements horloge, oiseaux ... Sur la second partie à la viole (violoncelle) varier les nuances.
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écureuil castor grenouille saule orties 1/4
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écureuil castor grenouille saule orties
écureuil castor grenouille saule orties2/4
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écureuil castor grenouille saule orties
écureuil castor grenouille saule orties4/4
lynx loup sanglier herbe-verte ancolieCopyright 2012 par JPP
Orgue, Registration proposée : jeux doux(flute 4 viole de gamnbe 8 )
Sur les passages en harmonies à l'orgue, on peut ajouter des bruitages.( percussions discrètes, oiseaux ...)
q = 75
F&44 · · ä ÏÏÏ###J ä úúúnn ä î ä ÏÏÏb# #J ä ÏÏÏnn J ä úúú### Î .? 44 Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ Ï ÏÏÏ
f? 44 · · Ï ú . · ·trompe
f&44 · · Ï Ï Ï Ï . Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï Ï . Ï Ï ÏÏÏ Ï Ï Ï Ï . Ï Ï Ï Ïbasse dulcimer
44 · · · · ·percus
orgue
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lynx loup sanglier herbe-verte ancolie 1/3
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· · · · · · ·perc
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lynx loup sanglier herbe-verte ancolie
lynx loup sanglier herbe-verte ancolie2/3
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Ï Ï ÏÏ Ï . Ï ÏÏ Ï Ï Ï ÏÏ Ï . Ï ÏÏ Ï Ï Ï ÏÏ Ï . Ï ÏÏ Ï Ï Ï ÏÏ Ï . Ï ÏÏ Ï Ï Ï ÏÏ Ï . Ï ÏÏ Ïperc
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lynx loup sanglier herbe-verte ancolie
lynx loup sanglier herbe-verte ancolie 3/3
cerf rat coccinelle muguet noisetier
Copyright 2012 par JPP
A la viole, varier les nuances, globalement mf avec < et > aboutissant à p ou f.
q = 60
F&44
1
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ä Ïj Ï Ï Ï# Ï ÏbÏ
legato
fidule
F? 44 · · Î ú Ï# ä Ïb j Ïn Ïb ún Ïb Ï# Ï ÏÏ Ï# Ï Ï# ÏÏ Ï Ïviole
¹&44Partie improvisée librement à partir d'arpèges lentes et mystérieuses. tenues avec effet de résonnance. parfois quelques accords venant casser la régularité.Pas de mélodie nette. aucun rythme répété ... effet de nappe.
cithare
F44 · ÏÏjÏ ÏjÏÏ ..Ï Ï .j ÏÏjÏ ÏjÏÏ ..Ï Ï .j ÏÏjÏ Ïj ÏÏ ..Ï Ï .j ÏÏjÏ Ïj ÏÏ .. Ï Ï .jpercus
&
6
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ÏÏjÏ Ïj ÏÏ ..Ï Ï .j ÏÏj Ï ÏjÏÏ .. Ï Ï .j ÏÏjÏ ÏjÏÏ ..Ïú Ï .j ÏÏj Ï ÏjÏÏ ..Ï Ï .jperc
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10
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Ïb Ïn Ïb Ï# ÏÏ Ï# Ïpizzicato
viole
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cerf rat coccinelle muguet noisetier 1/7
&
13
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Ïb Ï# Ïb Ï Ïn Ï . Ïb Ï# Ïn Ï# Ïb ÏÏ Ï .# Ï .viole
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16
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Legato
viole
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19
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pizzicato
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cerf rat coccinelle muguet noisetier
cerf rat coccinelle muguet noisetier2/7
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22
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29
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32
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viole
cerf rat coccinelle muguet noisetier
cerf rat coccinelle muguet noisetier 3/7
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36
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&
42
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45
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viole
cerf rat coccinelle muguet noisetier
cerf rat coccinelle muguet noisetier4/7
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49
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viole
cerf rat coccinelle muguet noisetier
cerf rat coccinelle muguet noisetier 5/7
&
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cerf rat coccinelle muguet noisetier
cerf rat coccinelle muguet noisetier6/7
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70
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78
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cerf rat coccinelle muguet noisetier
cerf rat coccinelle muguet noisetier 7/7
Note sur le Copyright
Cette partition est une œuvre de Jean Pierre Prudent et a fait l'objet d'un dépôt à la SACEM. La partition est donc
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Vous pouvez toutefois contribuer à faire connaître le compositeur. Vous avez pour cela la permission d'imprimer ou
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Sachant que certaines des musiques de Jean Pierre Prudent sont enregistrée par le collectif artistique OSIRYS, dont
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