Les couleurs à l’huile sont employées sous

diverses formes depuis le quinzième siècle.

La popularité des couleurs à l’huile peut être

attribuée à leur extraordinaire polyvalence.

Elles offrent d’excellents résultats avec les

techniques de peinture traditionnelles que

sont le mélange et le glacis, l’empâtement

et le faux bois.

Winsor & Newton a commencé à élaborer des

couleurs en 1832, acquérant rapidement une

réputation inégalée d’excellence et de

constance de la qualité, que nous avons su

préserver dans le monde entier.

Les derniers progrès en matière de

technologie des pigments nous ont permis de

pousser encore plus loin nos exigences de

qualité déjà strictes et d’améliorer encore

davantage la gamme de nos produits pour

artistes. Ces améliorations résultent de

l’utilisation de nouveaux pigments aux

caractéristiques uniques, offrant une

permanence accrue et une plus grande force

des couleurs.

LA GAMME DE PRODUITS

La gamme des couleurs à l’huile extra-fines

offre un spectre étendu et équilibré de 120

couleurs disponibles en divers volumes

(indiqués dans le nuancier). Chaque couleur

a été spécialement sélectionnée afin d’offrir

le meilleur choix et la plus grande flexibilité,

garantissant ainsi à chaque artiste l’obtention

de la palette la mieux adaptée à son travail.

La gamme des 120 couleurs à l’huile extra-

fines compte 21 couleurs totalement

nouvelles, 31 couleurs modifiées et 68

couleurs qui sont restées inchangées. Quinze

couleurs de la gamme précédente ont été

retirées. Pour des raisons de simplification,

le nombre de séries au sein de la gamme a

été réduit, abaissant ainsi le prix de certaines

des couleurs les plus coûteuses sans que leur

qualité en soit altérée. Des détails complets

sur cette gamme, dont des informations sur

les équivalents les plus proches des couleurs

retirées, sont disponibles dans la

section technique.FRANÇAIS

Puissance du pigmentLes couleurs à l’huile extra-fines emploient leniveau maximal de pigmentation compatible avecles propriétés d’application les plus étendues.Les caractéristiques individuelles de chaquepigment sont préservées, permettant ainsi auxartistes d’explorer ces caractéristiques. Lapuissance du pigment fournit le pouvoir couvrantet le pouvoir colorant, d’où l’expression “laqualité extra-fine va plus loin”.

Pouvoir couvrantLe pouvoir couvrant ne provient pas uniquementde la puissance du pigment, mais aussi de laplus grande épaisseur de la couleur, quirésulte de la consistance épaisse associée auxcouleurs à l’huile extra-fines. Le pouvoir couvrant est particulièrement liéaux couleurs les plus opaques, telles que leblanc de titane et les cadmiums.

Pureté des pigmentsComme toutes les matières premières, lespigments sont disponibles en divers degrésde pureté. Nous employons uniquement lespigments les plus purs, garantissant ainsiles couleurs les plus nettes et les pluséclatantes, qui produisent les meilleurs mélanges de couleurs.

Spectre le plus largeNous sommes réputés pour fournir le plus large spectre decouleurs dans nos gammes. Les couleurs sont sélectionnéesen fonction du ton de masse [couleur à la sortie du tube], duton sous-jacent [tendance de couleur en pellicule fine], dupouvoir colorant et de l’opacité relative. Le plus grandnombre possible de positions de couleurs et un nombreinfini de mélanges de couleurs peuvent ainsi être obtenus.Au total, 100 pigments différents sont employés pourproduire 120 couleurs.

Utilisation de pigments simplesNos normes de qualité incluent l’emploi de pigmentssimples, dans la mesure du possible, afin de créer descouleurs individuelles. Outre la puissance de la couleur, lespigments simples offrent en eux-mêmes une gammeétendue de couleurs et produisent des mélanges plus nets etplus éclatants, avec un éventail infini de nuances. Ceci estparticulièrement important pour les verts, les violets et lesoranges. L’emploi de pigments simples dans l’élaborationdes couleurs secondaires élargit considérablement le spectredont dispose l’artiste. Cette gamme compte 80 couleurs àpigment simple.

Opacité variableLes couleurs à l’huile extra-fines sont formuléespour refléter les caractéristiques de chacun desdivers pigments, garantissant ainsi que lespigments organiques synthétiques tels que lesphtalocyanines et les quinacridones [“couleurspermanentes” ou “Winsor™”] offrent unetransparence maximale, tandis que les cadmiumset les couleurs terres offrent une excellenteopacité.

Consistance onctueuse courteLa consistance onctueuse des couleurs à l’huileextra-fines, ainsi que l’arôme d’huile de lin,sont les caractéristiques les plus appréciéesdes adeptes de la peinture à l’huile. Cesqualités sont inégalées par les autres moyensd’expression. La consistance épaisse descouleurs Winsor & Newton permet au peintrede conserver toute marque produite par lepinceau ou le couteau à palette. Cescouleurs peuvent également être diluées afinde produire un glacis parfait.

Temps de séchageLe temps de séchage long des couleurs àl’huile extra-fines constitue également unecaractéristique essentielle de la peinture àl’huile. La couleur restant souple et

humide pendant quelques jours, le peintre peut apporter descorrections au jour le jour.Toutes les couleurs en pellicules fines sont sèches autoucher entre 2 et 12 jours. Les différentes vitesses deséchage sont dues aux réactions différentes de chaquepigment lorsqu’il est mélangé à l’huile. Chaque couleur estélaborée individuellement afin d’optimiser sa vitesse deséchage, aidant ainsi les artistes à éviter les problèmescausés par les sous-couches séchant lentement. Néanmoins,la liste suivante constitue un guide des variations probables :Séchage rapide [environ deux jours] :Mauve permanent [manganèse], Bleus de cobalt, Bleu dePrusse, Terre de Sienne naturelle, Terres d’ombre, Blancs deplomb, d’enduction et de Cremnitz [plomb].Séchage moyen [environ cinq jours] :Bleus et Verts Winsor [phtalocyanines], Terre de Siennebrûlée, Violets et Verts de cobalt, Bleus Outremer, Couleursde Mars [oxydes de fer synthétiques], Vert de Vessie,Alizarine Cramoisie Permanente, Ocres, Cadmiums, Blanc deTitane, Blanc de Zinc, Noir de Fumée, Noir d’Ivoire, Pyrroles,Jaune de Bismuth, Pérylènes.

Séchage lent [plus de cinq jours] :Jaunes [arylide] et Orange Winsor, Quinacridones, AlizarineCramoisie.Le Liquin™ de Winsor & Newton constitue le médium idéalpour accélérer le temps de séchage des couleurs à l’huile,avec un séchage environ 50% plus rapide.

ÉlaborationChaque couleur à l’huile extra-fine est individuellementélaborée afin de tirer parti des caractéristiques naturelles dechaque pigment et d’assurer la stabilité de la couleur.S’appuyant sur plus de 170 ans d’expérience de fabricationet de contrôle de la qualité, l’élaboration des couleurs àl’huile extra-fines garantit l’emploi des matières premièresde la plus haute qualité pour l’obtention des meilleurescouleurs au monde.

Caractéristiques de la gamme des acouleurs à l’huile extra-fines Informations publiées

sur les pigmentsCroyant fermement dans l’apport aux artistes d’autantd’informations que possible, Winsor & Newton fut lapremière entreprise à publier la composition de sescouleurs en 1892.Aujourd’hui, les pigments employés dans les couleurs àl’huile extra-fines sont indiqués sur les étiquettes, dansnotre documentation et sur notre site web,www.winsornewton.com.

Informations claires sur les étiquettes

37ml 1.25 U.S. fl.oz.

Made in EnglandWinsor & Newton, LondonHA3 5RH

www.winsornewton.com

Huile extra-fineKünstler - Ölfarben Colores al Oleo para Artistas Colori ad Olio per Artisti

Pigment: Cadmiumsulphoselenide, PR108Vehicle: Linseed/safflower oils

Pigment :Sulphosélènieure decadmium, PR108Liant : Huiles de lin et de carthame raffinée

ROUGE DE CADMIUM

KADMIUMROT

ROJO CADMIO

ROSSO DI CADMIO

CADMIUM RED CADMIUM RED1214094

B320

94

PERMANENCE A

SERIES 4

094

Lightfastness ISolidité à lalumière I

Dénomination

Code couleur

Code produit

Indice d’opacité

Indice ASTM

Contenu pigmentaire

Liant utilisé

Indice de permanence

Numéro de série

1

2

PermanenceDepuis 1832, nous mettons au point des alternativespermanentes aux couleurs traditionnelles moins durables,sans pour autant compromettre les propriétés d’applicationdes couleurs à l’huile. En conséquence, la permanenceobservée sur l’ensemble de la gamme des couleurs a été améliorée au delà de toutes les espérances des peintres d’antan.

Blancs à base d’huile de carthameBlanc de titane : Le blanc moderne le plus populaire. Ils’agit du blanc le plus blanc et le plus opaque. Là où sapuissance est écrasante, d’autres blancs peuvent êtreemployés. Blanc de Plomb No. 1 : Le blanc de plomb traditionnel,excellent en raison de sa flexibilité, sa durabilité et sa vitessede séchage. L’inclusion du pigment de zinc améliore saconsistance. Il est plus chaleureux que le titane et deconsistance plus ferme.Blanc de zinc : Il s’agit du blanc traditionnel lemoins opaque, par conséquent idéal pour lesmélanges et les glacis. Il possède un ton sous-jacent bleu.Blanc de Cremnitz : Également produit à partirdu plomb. L’absence de zinc lui confère unelongue marque étendue et une consistancefilandreuse. L’alternative idéale pour les artistesqui préfèrent une couleur pur plomb, similaire àcelle employée par les “Grands Maîtres”. Ilpossède un temps de séchage rapide.Blanc nacré : Un pigment à base de mica quiproduit un blanc à l’apparence de nacre. Il estefficace lorsqu’il est mélangé à des couleurstransparentes et employé sur un fond sombre.Blanc transparent : Une couleur unique à basede titane. Beaucoup plus faible et transparent quele Blanc de zinc. Idéal pour les glacis et lesmélanges de tons, ainsi que pour les artistessouhaitant éviter l’opacité et le pouvoir couvrant.Cette couleur à séchage moyen produit lesmélanges les plus puissants.Blanc d’argent (imit) : Une formule à base detitane qui évite les risques associés au Blanc dePlomb No. 1 à base de plomb. Il possède unpouvoir colorant plus faible que le Blanc de titaneet comparable au Blanc de Plomb No. 1, ainsiqu’un temps de séchage similaire à l’original.

Remarque : Les blancs à base d’huile de carthame ne sontpas recommandés pour les sous-couches ou en tantqu’apprêt. Le séchage lent de cette huile peut entraîner descraquelures dans les couches appliquées par-dessus. Lesblancs à base d’huile de lin sont alors recommandés.

Blancs à base d’huile de lin :Blanc de sous couche (séchage rapide) : Pigment detitane broyé dans l’huile de lin qui est recommandé pour lesfonds ou les sous-couches à l’aide d’un blanc. Il sècherapidement pour donner un fini régulier, mat et présentantune bonne accroche.Blanc d’enduction : Pigment de plomb broyé dans l’huilede lin qui est recommandé pour les apprêts ou les sous-couches à l’aide d’un blanc de plomb. Voir la section Informations Techniques de notre site webpour de plus amples détails sur nos blancs et les principauxautres groupes de couleurs.

Mélange des couleursLes trois couleurs primaires dans la gamme des couleurs àl’huile extra-fines sont le Jaune Transparent, le Bleu Winsor[nuance rouge] et le Rose Permanent. Ces couleursconstituent la meilleure sélection en cas d’utilisation deseulement trois couleurs. Nous recommandons le JauneCitron Winsor, le Jaune Winsor, l’Outremer Français, le BleuWinsor [nuance vert], le Rose Permanent et le Rouge deCadmium en cas d’utilisation d’un système de mélange à six couleurs.

Sur les 120 couleurs de la gamme, 119 sont désormais“recommandées aux artistes pour un usage permanent”[classées AA ou A par Winsor & Newton], ce qui favorise lalongévité des peintures. Bien que l’Alizarine Cramoisiecorresponde uniquement à un indice “B” (modérémentdurable), elle fait partie des couleurs à l’huile extra-finesdepuis plus de 130 ans et elle est toujours considéréecomme une couleur clé par de nombreux artistescontemporains. Pour une explication plus détaillée de lapermanence et du classement individuel de chaque couleur,voir la section Informations Techniques ou visitez notre siteweb à www.winsornewton.com.

Qualité constanteWinsor & Newton est la marque à laquelle le plus grandnombre d’artistes font confiance dans le monde entier. Cerésultat repose sur la qualité et la permanence des couleursà l’huile extra-fines, ainsi que sur la fiabilité des produitsfournis. Que l’artiste recherche la nuance, l’opacité ou le

temps de séchage, il peut être sûr de retrouver chaque fois le même produit.

Les blancs de la gamme

Le blanc étant la couleur la plus couramment employée, une sélection appropriée est cruciale.Les couleurs à l’huile extra-fines offrent le plus large choix de blancs à base d’huile.

3

Accessoires pour couleurs à l’huile

Surfaces et apprêtsLa toile tendue apprêtée constitue le support traditionnelpour les couleurs à l’huile. Les cartons entoilés sontégalement prisés. La toile Winsor, la toile de lin Winsor ou lecarton Winsor (non disponible aux USA) sont recommandéspour l’artiste souhaitant exploiter diverses techniques etgarantir la stabilité à long terme. Le papier peut égalementêtre utilisé, à la condition qu’il soit encollé et apprêtécorrectement. Le papier épais pour aquarelle Winsor &Newton est idéal si vous lui appliquez une mince couched’apprêt acrylique Gesso.

SolvantsLes solvants sont employés afin de diluer les couleurs, ainsique pour nettoyer les pinceaux et le matériel.La térébenthine anglaise distillée produit un mélangevisqueux qui s’évapore lentement. Elle constitue le plusdangereux et le plus odorant des solvants et peut sedétériorer pendant la conservation. Le White-spirit pourartistes [essence minérale] (non disponible aux USA) produitun mélange liquide qui s’évapore rapidement et est moinsdangereux. Il ne se détériore pas pendant la conservation.Sansodor™ produit un mélange visqueux qui s’évaporelentement et est le moins dangereux. Palettes

Les palettes en acajou représentent les palettestraditionnelles pour les couleurs à l’huile; cependant, lestoiles étant principalement blanches, les palettes enmélamine blanches sont souvent préférées par les peintresmodernes, ainsi que les palettes en papier qui peuvent êtrejetées après chaque séance de peinture.Pour plus d’informations sur toutes nos gammes de produits, dont nos huiles, médiums, vernis et accessoires, voir notre catalogue ou notre site web à www.winsornewton.com.

Huiles et médiumsLes huiles et les médiums altèrent les caractéristiquesd’application de la couleur et aident à préserver la flexibilitéde la peinture achevée (gras sur maigre). Les huilesconstituent le choix traditionnel, à séchage plus lent, tandisque les médiums à base alkyde, tel que le Liquin, sontprivilégiés car ils accélèrent le temps de séchage de lapeinture.

VernisLes vernis sont employés pour la protection despeintures achevées. Pour toute application dansles beaux-arts, les vernis pour tableauxdoivent être réversibles afin que lapeinture puisse être ultérieurementnettoyée. Nos vernis sontétiquetés “brillant” ou “mat” etvarient en fonction desdifférentes résines employées.

PinceauxPour l’application de couchesépaisses de couleur ou empâtement, lesbrosses en soie sont le plus souvent utilisées.Winsor & Newton en propose trois gammes : les brossestableaux en soie de porc [Rathbone aux USA], Winton™ etAzanta™. La nature rigide des soies et leur extrémité naturellementdivisée (‘en fourche’) produisent des pinceaux résistants àl’usure et capables de déplacer des quantités considérablesde couleur. Pour les mélanges et les glacis, il estrecommandé d’employer un pinceau à poils souples, tels les pinceaux en poils de martre Cirrus™ ou les Sceptre Gold™ II qui sont un mélange de fibres naturelles et synthétiques.

Couleurs nouvelles, modifées et retirées

N° Couleur Nouvelles Couleurs Raison de la Nouvelle Couleur Avantage25 Jaune Bismuth Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Jaune permanent semi-opaque offrant également des mélanges vifs de couleurs.56 Garance Brune Remplace l’ancienne Garance Brune Alizarine. Aucun changement.59 Ocre Brun Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Une terre naturelle d’un brun orangé, proche de notre Ocre Brun précédent.

Produit des mélanges d’une puissance plus naturelle. 183 Vert de Chromite de Cobalt Remplace le Vert de Cobalt Foncé indisponible. Une couleur plus puissante, légèrement plus bleue et plus opaque.191 Turquoise de Cobalt Clair Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Turquoise vif, bonne couleur de ciel et de décoration.242 Nuance de Blanc de Plomb Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Une alternative de blanc chaleureux aux blancs de plomb véritables.294 Vert Or Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Jaune vif ton vert - une couleur puissante, utile pour les mélanges.320 Jaune Indien Foncé Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Pigment simple hautement transparent, offrant une capacité de mélange plus

étendue. Bon substitut aux laques traditionnelles.425 Jaune de Naples Foncé Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Pigment simple offrant une capacité de mélange plus étendue.

Une excellente couleur pour les mélanges de tons.479 Carmin Permanent Couleur solide à la lumière/permanente de remplacement du Carmin. Amélioration significative de la permanence. Une couleur solide à la lumière

pour les peintres floraux. 505 Noir de Pérylène Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Un ton sous-jacent vert unique, excellent pour les mélanges et glacis. 543 Garance Pourpre Remplace l’ancienne Garance Pourpre d’Alizarine. Aucun changement.545 Magenta de Quinacridone Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Magenta puissant, vif et permanent, excellent pour les peintres floraux.548 Rouge de Quinacridone Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Rouge puissant, vif, transparent et permanent, excellent pour les peintres floraux.

Produit des mélanges nets.558 Terre d’Ombre Naturelle Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Une terre d’ombre naturelle à ton vert.

(nuance vert) 557 Terre d’Ombre Naturelle Clair Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Une terre d’ombre naturelle et pâle, produisant des mélanges d’une

puissance plus naturelle.648 Oxyde Brun Transparente Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Pigment simple, bon pour les glacis, avec un excellent ton sous-jacent rouge.657 Marron Transparent Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Bordeaux à pigment simple, dense, puissant et hautement transparent, pour une

capacité de mélange de couleurs plus étendue. Excellent pour les couleurs foncées et les ombres. Unique.

647 Rouge de Venise Transparent Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. L’ocre rouge orangé le plus transparent sur Terre. Bon pour les glacis et les mélanges d’une puissance naturelle. Unique.

655 Blanc Transparent Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Un blanc pour mélanges et glacis, qui réduit la puissance des couleurs sans effet blafard.

745 Ocre Jaune Clair Nouvelle couleur afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Une terre naturelle et pâle, produisant des mélanges d’une puissance plus naturelle.

N° Couleur Couleurs Modifiées Raisons de la Modification Changement de Teinte42 Rouge Vif Plus grande solidité à la lumière/permanence. Légèrement plus jaune.86 Jaune de Cadmium Citron Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.89 Orange de Cadmium Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.94 Rouge de Cadmium Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.97 Rouge de Cadmium Foncé Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.106 Écarlate de Cadmium Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.111 Jaune de Cadmium Foncé Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.118 Jaune de Cadmium Pâle Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.214 Cuivre Couleur ajustée afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Plus vive.285 Ocre d’Or Couleur ajustée afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Légèrement plus nette et plus vive.333 Jaune Brillant (exc. USA) Plus grande solidité à la lumière/permanence. Aucun changement.386 Noir de Mars Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.426 Jaune de Naples Clair Plus grande solidité à la lumière/permanence. Aucun changement.447 Vert Olive Nouvelle formulation due au retrait du pigment. Aucun changement.459 Vert Oxyde de Chrome Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.481 Vert Permanent Plus grande solidité à la lumière/permanence. Aucun changement.482 Vert Foncé Permanent Plus grande solidité à la lumière/permanence. Aucun changement.483 Vert Clair Permanent Plus grande solidité à la lumière/permanence. Aucun changement.502 Rose Permanent Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.526 Turquoise Phtalocyanine Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.540 Vert de Prusse Nouvelle formulation due au retrait du pigment. Aucun changement.544 Laque Pourpre Nouvelle formulation due au retrait du pigment. Aucun changement.554 Terre d’Ombre Naturelle Couleur ajustée afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Nouveau pigment simple. Très légèrement plus rouge.599 Vert de Vessie Nouvelle formulation due au retrait du pigment. Aucun changement.603 Laque Écarlate Couleur ajustée afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Légèrement plus jaune.722 Jaune Citron Winsor Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.724 Orange Winsor Plus grande solidité à la lumière/permanence. Nouveau pigment simple.

Ton sous-jacent plus rouge.726 Rouge Winsor Couleur ajustée afin d’améliorer le spectre sur l’ensemble de la gamme. Plus grande solidité à la lumière/permanence. Légèrement plus bleue.733 Violet Winsor (Dioxazine) Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.730 Jaune Winsor Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Aucun changement.731 Jaune Foncé Winsor Puissance accrue de la couleur fournissant un plus grand pouvoir colorant et un pouvoir couvrant amélioré. Légèrement plus verte.

N° Couleur Nom de la Couleur Raison du Retrait Équivalent le plus Proche dans la Gamme16 Auréoline Remplacé par un pigment plus puissant, plus solide à la lumière et transparent. Jaune Indien Foncé63 Garance Brune Alizarine Le pigment Alizarine n’est plus utilisé. Garance Brune80 Vert de Cadmium Peut être obtenu par mélange réalisé par l’artiste. Jaune de Cadmium Citron + Vert Émeraude127 Carmin Remplacé par un pigment solide à la lumière. Carmin Permanent185 Vert de Cobalt Foncé Pigment maintenant indisponible. Vert de Chromite de Cobalt193 Violet de Cobalt Foncé Peut être obtenu par mélange réalisé par l’artiste. Violet de Cobalt + Violet Winsor247 Blanc de Plomb N° 2 Peut être obtenu par mélange réalisé par l’artiste. Blanc de Plomb N° 1 + Huile de Lin388 Brun de Mars Peut être obtenu par mélange réalisé par l’artiste. Ocre d’Or + Rouge de Venise + Noir de Mars390 Orange de Mars Proche de la Terre Rosa. Terre Rose394 Violet de Mars Proche du Rouge Indien. Rouge Indien396 Jaune de Mars Proche de l’Ocre d’Or. Ocre d’Or503 Vert de Vessie Permanent Remplacé par une formule moins coûteuse et plus solide à la lumière. Vert de Vessie546 Garance Pourpre d’Alizarine Le pigment Alizarine n’est plus utilisé. Garance Pourpre585 Garance Rose Foncé Peut être obtenu par mélange réalisé par l’artiste. Garance Rose Véritable + Alizarine Cramoisie683 Nuance de Vermillon Peut être obtenu par mélange réalisé par l’artiste. Rouge de Cadmium + Rouge de Cadmium Foncé + Blanc de Titane

4

Couleurs Modifiées

Couleurs Nouvelles

Couleurs Retirées

5

Code de couleur –Code

Le code de couleur indique le numéro de code qui est attribué àchacune des couleurs. Ce code vise principalement à faciliter leréférencement et à vous aider lors de l’achat de votre matériel.

Dénomination

Il s’agit du nom de la couleur. Ex. : Alizarine CramoisiePermanente.

Série

Le numéro de série d’une couleur indique le prix relatif de cettecouleur et il est principalement déterminé par le coût dupigment. La Série 1 est la moins coûteuse et la Série 5 la pluscoûteuse.

Permanence

La permanence d’une couleur à l’huile se définit comme “sadurabilité lorsqu’elle est appliquée avec un pinceau et uncouteau à palette sur une toile ordinaire préparée, dûmentclassée et conservée dans un cadre en verre dans une piècesèche, librement exposée à la lumière normale du jour et à uneatmosphère urbaine ordinaire.” Cette définition reflète la manièredont la majorité des peintures sont exposées. Cependant, pournos évaluations, nous avons la possibilité d’utiliser des testsaccélérés de solidité à la lumière et de stabilité du liant, encomplément des informations délivrées par nos fournisseurs depigments. Par conséquent, nos indices sont basés à la fois sur lepassage naturel du temps, les tests accélérés, ainsi que la miseau point et les tests effectués par les fabricants de pigments.Cette combinaison fait partie des tests les plus rigoureuxactuellement en place dans ce secteur d’activité.

AA – Extrêmement permanent

A – Permanent

B – Modérément Durable

ASTM

L’abréviation ASTM signifie American Society for Testing andMaterials. Cet organisme a fixé des normes de performance pourles matériaux d’art, y compris des normes relatives à la solidité àla lumière des couleurs.

Afin de mesurer la solidité à la lumière à l’aide de ce système,les couleurs sont réduites à un niveau de réflectance de 40 % parl’adjonction de blanc de titane. La “réflectance” est définie par laquantité de lumière réfléchie de l’échantillon de couleur. Leséchantillons sont ensuite testés à la lumière du soleil et dans desconditions artificiellement accélérées. Les résultats permettent àchaque couleur d’être classée sur une échelle de I à II pour lescouleurs à l’huile. Dans ce système, I correspond à la plus fortesolidité à la lumière disponible, bien que les indices I et II soienttous deux recommandés aux artistes pour un usage permanent.

L’absence d’indice ASTM pour notre couleur indique que lepigment n’a pas encore été testé par l’ASTM. Elle n’est passynonyme d’un manque de solidité à la lumière. Dans ces cas, ilest recommandé d’utiliser l’indice de permanence Winsor & Newton, qui est le système évaluant la couleur enfonction de nombreux critères, dont la solidité à la lumière,comme indication de la résistance de la couleur au pâlissement.

Transparence/Opacité – T/O

Les couleurs transparentes sont marquées ( ) et les couleurssemi-transparentes ( ), les couleurs opaques sont marquées ( ) et les couleurs semi-opaques ( ). Néanmoins, latransparence est relative et les indices sont fournis uniquement àtitre indicatif. En outre, toute pellicule fine de couleur apparaîtraplus transparente qu’une pellicule plus épaisse.

Description chimique

Il s’agit de la description chimique des pigments utilisés danschaque couleur. Celle-ci est souvent particulièrement utile pourles conservateurs.

Indice des couleurs

Le Colour Index International constitue la norme établie etpubliée à la fois par :

La Society of Dyers and Colourists et l’American Association ofTextile Chemists and Colorists.

Cet indice des couleurs répertorie les pigments en fonction deleur composition chimique. Cette information vous permettra, sivous le souhaitez, de rechercher les caractéristiques d’unpigment spécifique dans des ouvrages de référence oud’effectuer des comparaisons de produits. Chaque pigment estidentifié de deux manières.

a] Nom générique dans l’indice des couleurs – Nom C.I.

Chaque pigment peut être identifié de manière universelle parson nom générique dans l’indice des couleurs.

Par exemple : Bleu de cobalt est le Pigment Bleu 28, abrégé en PB28.

Bien que les propriétés d’utilisation de nos couleurs soiententièrement détaillées dans nos publications, nous indiquonségalement le nom générique des pigments dans l’indice descouleurs afin de vous permettre de confirmer les propriétésd’utilisation dans d’autres sources, si vous le souhaitez (ex. :solidité à la lumière, opacité, toxicité, etc.). Le nom génériquedans l’indice des couleurs est particulièrement nécessaire afind’identifier certains des pigments modernes tels que le Jauned’arylide, puisqu’il en existe plusieurs types différents, offrantchacun des caractéristiques diverses en termes de solidité à lalumière et d’opacité.

Section Informations TechniquesLa Section Informations Techniques comporte trois thèmes :1. Tableau de composition et de permanence (voir au verso du dépliant).2. Couleurs nouvelles, modifiées et retirées.3. Nuancier.

1. Tableau de Composition et de Permanence

b] Numéro dans l’indice des couleurs – N° C.I.

Les pigments peuvent également être identifiés par leur numérodans l’indice des couleurs. Celui-ci est considéré comme une source d’informationcomplémentaire du nom générique dans l’indice des couleurs. Par exemple : Bleu de cobalt porte lenuméro 77346.

Le nom générique dans l’indice des couleurs constitue la pluscouramment utilisée de ces deux méthodes de référence.

Considérations relatives à la santé et à la sécurité

Les couleurs pour artistes sont des préparations chimiques etnos produits doivent être utilisés et manipulés correctement.Nous les étiquetons conformément à la législation en vigueurpour le marché sur lequel ils sont vendus.

Ils ne doivent présenter aucun risque sérieux pour la santé s’ilssont manipulés de manière appropriée, mais tout contactprolongé avec la peau doit être évité, de même que ce produit nedoit pas être ingéré (ou avalé). Il convient notamment d’éviter d’appliquer la couleur avec lesdoigts ou de former la pointe des pinceaux dans la bouche.Veuillez lire attentivement les étiquettes des produits et, pourtoute information complémentaire, veuillez vous référer à notrecatalogue, à la notice d’information Santé et Sécurité du produitou visitez la section Santé et Sécurité de notre site web àwww.winsornewton.com.

6

347 AA S4I *Nuance de Jaune Citron

722 A S2II *Jaune CitronWinsor

294 A S2IVert Or

333 A S1I *Jaune Brillant

426 A S1I *Jaune de Naples Clair

422 A S1 *Jaune de Naples

425 AA S2

Jaune de Naples Foncé

746 AA S1I *Ocre Jaune Pâle

745 AA S1I Ocre Jaune Clair

285 AA S1IOcre d'Or

744 AA S1I * •Ocre Jaune

552 AA S1I * •Terre de SienneNaturelle

086 A S4I * •Jaune de Cadmium Citron

025 A S4

Jaune Bismuth

653 A S4

JauneTransparent

730 A S2I *Jaune Winsor

149 A S1I *Nuance de Jaune de Chrome

118 A S4I *Jaune de Cadmium Pâle

320 A S2IJaune IndienFoncé

319 A S2I *Jaune Indien

108 A S4I * •Jaune deCadmium

731 A S2IJaune WinsorFoncé

111 A S4IJaune de Cadmium Foncé

089 A S4I *Orange deCadmium

724 A S2*Orange Winsor

257 A S2I *Teinte Chair

106 A S4I *Ecarlate deCadmium

603 A S2

Laque Écarlate

726 A S2*Rouge Winsor

094 A S4I * •Rouge deCadmium

042 A S1*Rouge Vif

097 A S4I *Rouge de Cadmium Foncé

548 A S4

Rouge de Quinacridone

502 A S2I *Rose Permanent

576 A S5IIRose Doré

587 A S5IIGarance Rose Véritable

004 B S2*AlizarineCramoisie

479 A S2

CarminPermanent

192 AA S5 I *Violet de Cobalt

491 AA S4IMauve Permanent

733 A S2I *Violet Winsor(Dioxazine)

672 A(iii) S2I

Violet Outremer

400 A S1I *Mauve Bleuté

489 A S2IMagentaPermanent

380 A S2I *Magenta

545 A S2IMagenta deQuinacridone

544 A S1

Laque Pourpre

543 A S2*Garance Pourpre

379 A S1I * •Nuance de Bleude Manganèse

137 AA S4I *Bleu Caéruléum

178 AA S4I * •Bleu de Cobalt

180 AA S5*Bleu de CobaltFoncé

707 A S2I *Bleu Winsor (Nuance Verte)

706 A S2I * •Bleu Winsor (Nuance Rouge)

667 A (iii) S1I *

Outremer (Nuance Verte)

263 A (iii) S2I * •

Outremer Français

321 A S4IBleud'Indanthrène

538 A S1I *Bleu de Prusse

322 A S2I *Indigo

526 A S1ITurquoise Phthalocyanine

190 AA S5ITurquoise deCobalt

191 AA S4ICobalt TurquoiseClair

184 AA S5I *Vert de Cobalt

084 A S4 I *Vert de Cadmium Pâle

708 A S2I *Vert ÉmeraudeWinsor

483 A S2*Vert ClairPermanent

481 A S2 IIVert Permanent

482 A S2IVert FoncéPermanent

637 AA S1I *Terre VerteNaturelle

459 AA S4IVert Oxyde deChrome

147 A S1 I *Vert Anglais Foncé

183 AA S4IVert de Chromite de Cobalt

692 AA S4 I * •Vert Émeraude

721 A S2IVert Winsor (Nuance Jaune)

720 A S2I *Vert Winsor

540 A S2IVert de Prusse

599 A S2I * •Vert de Vessie

447 A S2I *Vert Olive

725 A S2IRouge WinsorFoncé

468 A S4 I * •AlizarineCramoisiePermanent

NUANCIER

646 AA S2I *Ocre d'OrTransparent

074 AA S1I * •Terre de SienneBrûlée

648 AA S1IOxyde BrunTransparente

657 A S2

MarronTransparent

059 AA S1IOcre Brun

647 AA S1IRouge de VeniseTransparente

635 AA S1I *Terre Rosa

362 AA S1I *Rouge Anglais

678 AA S1I *Rouge de Venise

317 AA S2I *Rouge Indien

395 AA S2I *Violet de Mars Foncé

056 A S1I *Garance Brune

076 AA S1I * •Terre d'OmbreBrûlée

676 A S1*Brun Van Dyck

557 AA S1ITerre d'Ombre Naturelle Clair

558 AA S1ITerre d'OmbreNaturelle (Nuance Verte)

554 AA S1I * •Terre d'OmbreNaturelle

217 AA S2 I *Gris de Davy

142 AA S1*Gris de Fusain

465 AA S1I *Gris de Payne

034 AA S1I *Noir de Vigne

386 AA S2INoir de Mars

331 AA S1I * •Noir d'Ivoire

337 AA S1 I *Noir de Fumée

505 A S1•Noir de Pérylène

330 A S1*Blanc Nacré

201 A S1I • ‡Blanc de Cremnitz

246 A S1I •Blanc de Plomb No1

242 AA S1I • ‡Blanc d’Argent(imit)

261 A S1I • ‡Blanc d’Enduction

644 AA S1I * † •Blanc de Titane

655 AA S1I •Blanc Transparent

674 AA S1I * † •Blanc de Sous-Couche (SéchageRapide)

748 AA S1* † •Blanc de Zinc

283 A S2*Or

573 A S2*Or Renaissance

214 A S2*Cuivre

058 A S2*Bronze

511 A S2*Etain

617 A S2*Argent

AA Extrémement permanentA PermanentB Modérément DurableS Numéro de série

TransparenteSemi-transparenteOpaqueSemi-opaque

Codes

Tube de 21ml

Couleurs indiquées *

Non disponible au USA

Tube de 37ml

Toutes les couleurs

Tube de 60ml

Couleurs indiquées †

Non disponible au USA

Tube de 120ml

Couleurs indiquées •

Pot de 150ml

Couleurs indiquées ‡

Non disponible au USA

Tailles disponible:

ASTMI Permanent pour usage artistique

II Permanent pour usage artistique

Lorsque l’indice ASTM est absent, seréférer à l’indice de permanence deWinsor & Newton.

7

CODE COLOUR NAME SERIES PERM. ASTM T/O CHEMICAL DESCRIPTION COLOUR INDEXC.I. NAME C.I. NO.

Couleurs à l’huile extra-fines – Renseignements Techniques

004 Alizarin Crimson 2 B - 1,2-dihydroxyanthraquinone lake PR83 58000025 Bismuth Yellow 4 A - Bismuth vanadate PY184 -034 Blue Black 1 A I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007

Bone black PBk9 77267042 Bright Red 1 A - Pyrrol PR254 56110056 Brown Madder 1 A I Natural iron oxide PBr7 77491

Anthraquinone PR177 65300059 Brown Ochre 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491058 Bronze 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -074 Burnt Sienna 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491076 Burnt Umber 1 AA I Calcined natural earth PBr7 77491084 Cadmium Green Pale 4 A I Hydrated chromium oxide PG18 77289

Cadmium zinc sulphide PY35 77205086 Cadmium Lemon 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205089 Cadmium Orange 4 A I Cadmium sulphoselenide PO20 77202

Cadmium sulphoselenide PR108 77202094 Cadmium Red 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202097 Cadmium Red Deep 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202106 Cadmium Scarlet 4 A I Cadmium sulphoselenide PR108 77202108 Cadmium Yellow 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205111 Cadmium Yellow Deep 4 A I Cadmium sulphoselenide PO20 77202

Cadmium zinc sulphide PY35 77205118 Cadmium Yellow Pale 4 A I Cadmium zinc sulphide PY35 77205137 Cerulean Blue 4 AA I Cobalt stannate PB35 77368142 Charcoal Grey 1 AA - Ground charcoal PBk8 77268147 Chrome Green Deep Hue 1 A I Copper phthalocyanine PB15 74160

Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260Synthetic iron oxide PY42 77492

149 Chrome Yellow Hue 1 A I Arylide yellow PY74 11741Benzimidazolone orange PO62 11775

178 Cobalt Blue 4 AA I Cobalt aluminate PB28 77346180 Cobalt Blue Deep 5 AA - Cobalt zinc silicate PB74 77366183 Cobalt Chromite Green 4 AA I Cobalt chromite PG26 77344184 Cobalt Green 5 AA I Cobalt chromite PG26 77344

Cobalt titanate PG50 77377190 Cobalt Turquoise 5 AA I Cobalt chromite PB36 77343191 Cobalt Turquoise Light 4 AA I Cobalt titanate PG50 77377192 Cobalt Violet 5 AA I Cobalt phosphate PV14 77360201 Cremnitz White 1 A I Basic lead carbonate PW1 77597214 Copper 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -217 Davy’s Gray 2 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492

Carbon black PBk7 77262Slate powder PBk19 77017

242 Flake White Hue 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891Zinc oxide PW4 77947

246 Flake White No.1 1 A I Zinc oxide PW4 77947Basic lead carbonate PW1 77597

257 Flesh Tint 2 A I Zinc oxide PW4 77947Quinacridone PV19 73900Synthetic iron oxide PY42 77492

261 Foundation White 1 A I Basic lead carbonate PW1 77597Zinc oxide PW4 77947

263 French Ultramarine 2 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007283 Gold 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -285 Gold Ochre 1 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492294 Green Gold 2 A I Azomethine copper complex PY129 48042317 Indian Red 2 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491319 Indian Yellow 2 A I Synthetic iron oxide PR101 77491

Isoindolinone PY139 56298320 Indian Yellow Deep 2 A I Nickel azo PY150 12764321 Indanthrene Blue 4 A I Indanthrone PB60 69800322 Indigo 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160

Complex sodium alumino - silicate containing sulphur PB29 77007Carbon black PBk7 77266

330 Iridescent White 1 A - Titanium dioxide coated mica - -331 Ivory Black 1 AA I Bone black PBk9 77267333 Jaune Brillant 1 A I Quinophthalone PY138 56300

Synthetic iron oxide PY42 77492BON Arylamide (Naphthol AS) PR188 12467Titanium dioxide PW6 77891

337 Lamp Black 1 AA I Carbon black PBk6 77266347 Lemon Yellow Hue 4 AA I Nickel titanate PY53 77788362 Light Red 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491379 Manganese Blue Hue 1 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260

Copper phthalocyanine PB15 74160380 Magenta 2 A I Dioxazine violet PV23 51319

Quinacridone red PR122 73915386 Mars Black 2 AA I Synthetic iron oxide PBk11 77499395 Mars Violet Deep 2 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491400 Mauve Blue Shade 1 A I Quinacridone PV19 73900

Dioxazine violet PV23 51319Copper phthalocyanine PB15 74160

422 Naples Yellow 1 A - Zinc oxide PW4 77947Chromium titanate PBr24 77310

425 Naples Yellow Deep 2 AA - Chromium titanium oxide PBr24 77310426 Naples Yellow Light 1 A I Titanium dioxide PW6 77891

Quinophthalone PY138 56300Benzimidazalone PO62 -

447 Olive Green 2 A I Isoindolinone PY110 11775Carbon black PBk6 77266

459 Oxide of Chromium 4 AA I Chromium oxide PG17 77288465 Payne’s Gray 1 AA I Powdered slate PBk19 77017

Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007Synthetic iron oxide PR101 77491Carbon black PBk6 77266

468 Permanent Alizarin Crimson 4 A I Anthraquinone PR177 65300479 Permanent Carmine 2 A - Quinacridone/Pyrrol - -

481 Permanent Green 2 A II Quinophthalone PY138 56300Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260Titanium dioxide PW6 77891

482 Permanent Green Deep 2 A I Quinophthalone PY138 56300Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260Titanium dioxide PW6 77891

483 Permanent Green Light 2 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260Titanium dioxide PW6 77891Arylide yellow PY74 -

489 Permanent Magenta 2 A I Quinacridone PV19 73900491 Permanent Mauve 4 AA I Manganese phosphate PV16 77742502 Permanent Rose 2 A I Quinacridone PV19 73900505 Perylene Black 1 A - Perylene black PBk31 71132511 Pewter 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -526 Phthalo Turquoise 1 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260

Copper phthalocyanine PB15 74160538 Prussian Blue 1 A I Alkali ferriferrocyanide PB27 77510540 Prussian Green 2 A I Isoindolinone PY110 56280

Copper phthalocyanine PB15 74160543 Purple Madder 2 A - Benzimidazalone PBr25 12510

Quinacridone PV19 73900544 Purple Lake 1 A - Carbazole dioxazine PV23 51319

Benzimidazolone brown PBr25 12510545 Quinacridone Magenta 2 A I Quinacridone PR122 73915548 Quinacridone Red 4 A - Quinacridone PR209 73905552 Raw Sienna 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492

Synthetic iron oxide PY42 77492554 Raw Umber 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77492557 Raw Umber Light 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491558 Raw Umber (Green Shade) 1 AA I Natural iron oxide PBr7 77491573 Renaissance Gold 2 A - Iron oxides/Titanium dioxide coated mica - -576 Rose Doré 5 A II Lake of natural madder Nat.R9 75330587 Rose Madder Genuine 5 A II Lake of natural madder Nat.R9 75330599 Sap Green 2 A I Isoindolinone PY110 56280

Copper phthalocyanine PB15 74160603 Scarlet Lake 2 A - Pyrrol PR255 561050617 Silver 2 A - Aluminium flake PM1 77000635 Terra Rosa 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491637 Terre Verte 1 AA I Natural earth PG23 77009

Hydrated chromium oxide PG18 77289644 Titanium White 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891

Zinc oxide PW4 77947646 Transparent Gold Ochre 2 AA I Natural iron oxide PBr7 77492

Synthetic iron oxide PY42 77492647 Transparent Red Ochre 1 AA I Natural iron oxide PR101 77491648 Transparent Brown Oxide 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491653 Transparent Yellow 4 A - Azo condensation PY128 20037655 Transparent White 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891

Zinc oxide PW4 77947657 Transparent Maroon 2 A - Benzimidazalone PBr25 12510667 Ultramarine (Green Shade) 1 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PB29 77007672 Ultramarine Violet 2 A(iii) I Complex sodium alumino-silicate containing sulphur PV15 77007674 Underpainting White (Fast Drying) 1 AA I Titanium dioxide PW6 77891

Zinc oxide PW4 77947676 Vandyke Brown 1 A - Bituminous earth Nat.Br8 -

Calcined natural iron oxide PBr7 77491678 Venetian Red 1 AA I Synthetic iron oxide PR101 77491692 Viridian 4 AA I Hydrated chromium oxide PG18 77289706 Winsor Blue (Red Shade) 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160707 Winsor Blue (Green Shade) 2 A I Copper phthalocyanine PB15 74160708 Winsor Emerald 2 A I Brominated copper phthalocyanine PG36 74265

Zinc oxide PW4 77947720 Winsor Green 2 A I Chlorinated copper phthalocyanine PG7 74260721 Winsor Green (Yellow shade) 2 A I Brominated copper phthalocyanine PG36 74265722 Winsor Lemon 2 A II Arylide yellow PY3 11710724 Winsor Orange 2 A - Pyrrol PO73 561170725 Winsor Red Deep 2 A I Perylene red PR149 71137726 Winsor Red 2 A - Pyrrol PR255 561050

Pyrrol PR254 56110730 Winsor Yellow 2 A I Arylide yellow PY74 11741731 Winsor Yellow Deep 2 A I Arylide yellow RN PY65 11740733 Winsor Violet (Dioxazine) 2 A I Carbazole dioxazine PV23 51319744 Yellow Ochre 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492745 Yellow Ochre Light 1 AA I Natural iron oxide PY43 77492746 Yellow Ochre Pale 1 AA I Synthetic iron oxide PY42 77492748 Zinc White 1 AA - Zinc oxide PW4 77947

CODE COLOUR NAME SERIES PERM. ASTM T/O CHEMICAL DESCRIPTION COLOUR INDEXC.I. NAME C.I. NO.

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