I. 201225 Édition française

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Éditorial

Chers lecteurs,

La lumière a-t-elle sa propre forme ou donne-t-elle forme aux choses ? Cedilemme fait depuis toujours l’objet de discussions entre les professionnels de la lumière, sans pour autant parvenir à une conclusion univoque. En fait de dilemme, il s’agit plutôt de manières différentes de lire la réalité.Toutefois, la question n’est pas seulement philosophique. Elle guide de façonconcrète le travail de ceux qui s’occupent de définir les caractéristiques del’espace architectural.Il y a, dans ce numéro d’Incontroluce, des exemples dans lesquels la réponsesemble évidente. Le travail de Dean Skira, avec ses lignes de lumière et sescouleurs, contribue clairement à attribuer à l’espace construit sa propre image et sa propre dimension, à l’instar de Satoshi Uchihara qui intervient dansl’architecture pour la transformer : “l’architecture est carrée et la lumière la fait devenir ronde”.Ces deux différentes approches, à savoir : créer un espace ou en restituer la forme, peuvent aussi prendre une dimension plus large, qui dépassel’architecture pour devenir paysage. La colline sur laquelle se dresse la villed’Assise permet, même de nuit, de montrer à quel point la grande basiliquedédiée à Saint François est imposante. Grâce à l’éclairage artificiel, la basiliqueconfirme sa présence, non seulement physique, mais surtout historique etculturelle, dans le paysage vertical ombrien. De même, afin de mettre en exergue l’architecture baroque des palais de Peterhof la nuit,le grand jardin à l’italienne qui leur fait face a été laissé dans l’ombre.A l’inverse, l’usine d’incinération située à Lynetten devient, grâce à la lumière,une sculpture lumineuse qui transforme le paysage portuaire sur lequel elles’érige. La lumière revêt donc ici sa propre forme, qui fait abstraction de l’objetavec lequel elle interagit.Il existe d’autres exemples où la lumière prend physiquement forme, de façontangible, concrète. C’est le cas avec la Timber Wave, une sculpture qui n’estautre que la solidification des vibrations lumineuses projetées sur la façade de l’entrée du Victoria and Albert Museum.En faisant un raccourci audacieux, je dirais qu’en choisissant la formearchitecturale du nouveau siège iGuzzini à Barcelone, l’architecte Josep Mias a voulu donner forme à la lumière, aussi bien à travers le contraste des structures mêlant ombres et lumières qu’à travers la transparence de la façade, lui conférant ainsi une présence forte y compris dans le paysage.À Recanati, par contre, c’est la lumière qui modifie la forme du Laboratoire de la Lumière : fermé et imperméable de jour, ouvert et transparent de nuit. Peut être l’exemple le plus évident du dilemme à l’origine de cette phrase : la lumière a-t-elle sa propre forme ou donne-t-elle forme aux choses ?

Adolfo Guzzini

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Table des matières

I. 2012

Éditorial

ÉtudeLe plaisir d’éclairer(Dean Skira)

Entretien avec Satoshi UchiharaPremière partie

ProjetsUn nouveau siège pour l’entreprise Legendre

La cathédrale de Tarazona

L’Esplanade de Douvres :Une nouvelle vie pour le front de mer de la ville

Centre commercial de Rosenberg

Lumière pour le complexe architecturaldu Collège Jésuite de Kutna Hora

Nouvel éclairage extérieurdu Sacro Convento à Assise

Les palais de Peterhof

L’usine d’incinération “Lynetten”

Boutique Marttiini : la plus belle boutique de “Puukko” au monde

Le light Laboratory

“Il Cielo”Le nouveau siège d’iGuzzini Espagne

DesignItalie AAA

Culture d’entrepriseTimber Wave

Concours d’architecture Pasajes - iGuzzini

Archilede : tests et applications

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Étude Le plaisir d’éclairer

par Dean Skira

La lumière est la forme invisible qui révèle toutes les autres formes et en créeune autre que nous appelons ombre. Comprendre ce phénomène nous aideà rappeler qu’un projet d’éclairage n’est pas seulement une question de calculou de caractéristiques techniques ; il consiste à imaginer l’espace, les volumes,l’atmosphère. Lié à l’architecture et à l’esprit du lieu, il sert à créer desémotions positives aux personnes qui y vivent ou y exercent une activité.Pour satisfaire à tous ces principes, il faut intégrer le projet d’éclairagedans l’architecture, ce qui implique une étroite collaboration avecles architectes et les décorateurs. C’est une grande chance et un immense plaisir de travailler sur des projetsdans lesquels on peut faire l’expérience du partage de l’inspiration ;tout comme de réaliser des installations lumineuses et structurellesdans l’espace quand l’éclairage fait partie intégrante de l’architecture,indépendamment du fait qu’il soit ou non allumé.Ces solutions créatives et l’utilisation de systèmes de gestion de l’éclairageavec un bon rendement énergétique - afin d’obtenir des expériences visuelles,biologiques et émotionnelles sur le long terme - sont sans doute des qualitésimportantes que nous transmettons dans nos projets.Lorsqu’il a fallu choisir les appareils pour l’éclairage général de la polyclinique de Novamed, le choix s’est principalement porté sur des sources lumineusesfluorescentes, en se concentrant sur la température de couleur de chaque espace et sur la performance des appareils afin de répondre aux standards les plus stricts.

Hôtel & Spa Novi, Novi Vinodolski, CroatieCe complexe de luxe nécessitait un projetd’éclairage particulièrement réfléchi, en vertude la complexité et de la variété des espacesdevant être éclairés. La conception de l’éclai-rage du tunnel reliant l’hôtel au Spa a demandé beaucoup de travail, du fait quele tunnel ne reçoit jamais de lumière du jouret qu’il est relativement long. Il a donc étédécidé de procéder tout du long à une alter-nance continue de couleurs et d’opter pourune transformation des formes.Client : Hôtels Novi Ltd.Architecte : Ante Nikša BilićProjet d’éclairage : Dean Skira, Dean MatikaPhoto : Sandro Lendler

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L’idée à la base de ce projet consistait à créer un espace qui soit à la fois plaisant et dynamique, plein de couleurs, engageant, avec une scénographie lumineuseen perpétuelle évolution ; un espace dans lequel le patient ne ressente pasla pression et le côté formel d’un centre médical.Un canal de forme organique part de la réception, serpente dans le plafonden plâtre jusqu’à la cafétéria où il rejoint le mur en verre semi-circulaire opposé. Le long de ce canal se cache un éclairage RGB linéaire à LED, ainsi quedes appareils downlight encastrés dans le plafond.L’idée de cette architecture est venue d’une image de cellules cérébralespubliée dans un journal local.Transformer l’image de base de ces cellules en une forme organique courbe éclairéereprésentait un défi non seulement en ce qui concernait la présentation même del’idée mais aussi dans sa concrétisation. Il fallait réussir à trouver l’emplacementprécis de la courbe continue dans un faux-plafond truffé de diverses installations.Afin de réduire le nombre d’éléments visibles, il aurait fallu recourir à certainessolutions existantes telles que des appareils encastrés multi-lampes pouvantrecevoir trois ou quatre projecteurs orientables.Les équipements destinés au chauffage, à l’aération et à la climatisation ayant étéinstallés à une distance suffisante du faux-plafond, il a été possible d’intégrer dans cedernier le système d’éclairage qui revêt la forme d’une coupole lumineuse nécessitantune profondeur d’encastrement de 350 mm. Cette coupole, qui utilise des lampesfluorescentes et des modules à LED RGB, fournit la quantité de lumière nécessaire.

Polyclinique de Novamed(Zagreb, Croatie)Client : Polyclinique de NovamedArchitectes : Ante Nikša Bilić, VanjaBiščanić, Sunčica Mastelić-IvićConcepteurs lumière :Dean Skira, Maja LipovčičPhoto : Vjekoslav Skledar

Les projets présentés par les concepteurs lumières sontréalisés avec des appareils d’éclairage de différents fabricants.

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Étude Le plaisir d’éclairer

De cette manière, l’éclairage réalisé était léger et diffus, avec un contrôle del’intensité et un changement de couleur. Parfois, il arrive qu’en phase de recherchepour la mise en œuvre d’un projet, on n’arrive pas à trouver ce dont on a besoinpour concrétiser l’idée dans ses moindres détails. Lun-Up est le résultat de besoinsspécifiques qui n’auraient pu être satisfaits par aucun produit existant.Le concept a été mis au point en partant de la nécessité d’éclairer une colonne et deréaliser un éclairage linéaire uniforme sans l’habituelle bordure sur la partie inférieure.L’idée à la base de Lun-Up consiste à ne plus positionner la source lumineuseau centre et à décomposer l’encastré rond classique en 4 quarts de cercle.Un quart de cercle étant la forme de base à partir de laquelle de nombreusescompositions différentes peuvent être réalisées.Le design de l’appareil est très fonctionnel et modulable. De plus, les nouvellespossibilités offertes par la technologie LED, en termes de forme et defonctionnalité, permettent son utilisation dans de nombreuses variantesaussi bien en intérieur qu’en extérieur.L’effet visuel est complètement différent de celui obtenu avec les encastrésronds classiques. Pas seulement quant à la forme de lumière émise,mais aussi quant au volume du corps en lui-même qui se réduitaux dimensions réelles de la source lumineuse.Lun-Up est un des exemples concrets dans lesquels “la forme suit la fonction” et je crois qu’il constituera un outil d’éclairage extrêmement utileà de nombreuses occasions.

Design du produitLun-Up : Dean SkiraPhoto : Lumenart Ltd.

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Dean Skira

Dean Skira est un concepteur lumière basé enCroatie qui peut se prévaloir de plus de vingt ans d’expérience dans la conception de solutionsd’éclairage innovantes pour des projets institution-nels, publics, industriels, résidentiels et d’espaces dédiés à l’accueil.En 1986, il se rend aux Etats-Unis pour étudier ladécoration et l’éclairagisme au Fashion Institute ofTechnologies (FIT) de New York. Depuis la créationde son agence de conception lumière en 1990, il est devenu membre de l’IES, The Illuminatingengineering society of North America, section deNew York, en se spécialisant dans l’éclairage urbainet commercial au sein de Philips Corp., New Jersey.Depuis 1995, il continue son travail en Croatie, avec son équipe de concepteurs et d’ingénieurs, à travers les agences de conception lumièreLumenart Ltd. et Skira Ltd. et a déjà obtenude nombreuses récompenses pour les projetsqu’il a réalisé. Dean Skira est également membrede l’association croate des concepteurs (HDD) et vice-président de l’association croatede l’éclairage.

Plus d’informations sur : www.skira.hr

The House of Light, Pula, CroatieLe siège des agences de conception lumièreLumenart Ltd. et Skira Ltd.a reçu l’adhésion de célèbres architectes et concepteurs, il est devenu un point derepère indispensable, et peut-être mêmeunique en Europe, pour ce qui est desinformations et des connaissances relatives à la technique d’éclairage.Client : Lumenart Ltd.Architectes : Andrija Rusan, Ljerka KabelkaPhoto : Lumenart Ltd.

Dean Skira croit au travail de groupe.Chaque année les membres du cabinet récoltent, tous ensemble, les olives provenant desoliviers qui entourent la House of Light.L’huile obtenue est ensuite offerte aux clients.

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Étude Entretien avec Satoshi UchiharaPremière partie

Que pensez-vous des relations entre la lumière et l’architectureet entre la lumière et l’espace?Le fait que l’espace existe en architecture est une opinion répandue, mêmesi cela n’est pas tout à fait vrai. L’architecture est une structure destinéeà rendre la vie confortable et la forme carrée émane du bon sens structurel.Pour un concepteur lumière, la première étape consiste à reconnaitre que l’espace n’est pas carré. Mettre de la lumière dans un espace dans lequel rienn’existait avant, rend cet espace rond. Puis si on crée un mur à un endroit, la lumière viendra éclairer ce mur.Les gens ne perçoivent la zone divisée que comme un espace carré. Pourtant, la forme naturelle de l’espace crée par la lumière devrait donner la sensation d’une sphère ou d’une forme arrondie. Partant de ce principe, je ne conçois pasl’espace comme un carré mais comme la distribution ou l’agencement d’uneénergie arrondie. Lorsque l’espace occupé par la lumière entre en contact avecl’architecture, cela produit des jeux d’ombres et de lumière qui créent un relief. Je crois que la relation entre l’architecture et la lumière consiste à attribuerà l’architecture une notion d’espace.

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Les projets présentés par les concepteurs lumières sontréalisés avec des appareils d’éclairage de différents fabricants.

Quel rôle joue la lumière artificielle en architecture?En ce qui concerne la lumière artificielle, je crois qu’il est fondamentalque le projet architectural tienne compte de paramètres humains réalistes.Prenons l’exemple d’une table dans un espace cubique. L’éclairage qu’il faudra mettre en place dépendra de l’activité humaine ou des sensations des personnes dans ce contexte. Concernant la conception basée sur la dimension humaine, il estpsychologiquement difficile d’aborder le sujet en partant du module architectural. Par exemple, dans le cas d’un encastré installé dans un couloir, il ne suffit pasde penser à réaliser un éclairage uniforme. Il faut aussi penser à la vitesse ou à la distance entre les personnes qui le traversent car ces facteurs donneront un certain rythme.Dans l’espace architectural, la conception de l’éclairage doit être effectuéeen fonction du nombre et du type de personnes qui le fréquenteront.Dans un espace carré, le concept lumineux devrait projeter l’énergie humaine,en d’autres termes la conception devrait être effectuée à dimension humaine.Dans un théâtre, les indicateurs reposent sur la distance entre les rangées defauteuils. Bien que cela soit principalement fait pour des raisons de sécurité,en tenant compte de la distance entre chaque personne on obtient aussi uncertain niveau de confort. Personnellement je trouve très intéressant de concevoirde très grands espaces (gares, pavillons, stades). Même dans un aéroportil est important d’utiliser l’homme comme unité de mesure.

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Photos: Kanji Nakayama, Toshio Kaneko, Nakasa&Partners Inc., /©2010 Tokyo International Air Terminal Corporation

1. Beautiful Fukushima Future Expo.

2. Omotesando Hills

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Étude Entretien avec Satoshi UchiharaPremière partie

Que signifie pour vous le concept de “culture de la lumière” ?J’entends souvent parler de “culture”, surtout en Chine. Bien que les gens parlentsouvent de culture de la lumière, il n’existe pas de définition claire de ce concept. Je crois que le secteur de l’éclairage s’est toujours distingué par une technologied’avant-garde. De ce fait, la culture de la lumière doit évoluer en conséquence. Ce concept devraitaussi tenir compte de l’identité d’un pays ou d’une région et de la nationalité.Dans la culture japonaise, il existe une idée originale de la lumière et pourles Japonais il est important de transmettre la culture à travers l’éclairage.La culture inclut notre vie, nos sensations et notre façon de penser.La lumière produit de nombreux effets sur nous. Aussi, en allantà leur recherche, nous pouvons créer la lumière en tant que culture.Depuis que j’ai créé mon agence, la lumière est devenue pour moi un moyende communication. Je cherche sans cesse à communiquer par le biais du design.

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Évidemment ce type de communication n’est pas clair et n’est pas à même defournir des concepts définis de façon directe. Toutefois, je pense qu’un aspectimportant de la communication humaine consiste à percevoir quelque chose au-delà des mots et la lumière est un instrument merveilleux en ce sens là.Nous pensons à la lumière en tant que finalité du design de communication.Elle devrait tenir compte de la personnalité, de l’identité et de la nationalité de façon à nous permettre de créer la culture de la lumière par l’intermédiaire du design de communication. Les Japonais ont des difficultés à exprimer leurssentiments et à parler de façon explicite. Il s’agit clairement là d’un manque de capacité de communication. Toutefois, parler clairement ne constitue pas une communication véritable, mais consiste seulement à exprimer son avis de façon unilatérale. En japonais on n’a de cesse de demander, de confirmer, d’obtenir et d’exprimer un consentement, et la conversation bilatérale se déroule sur un plan d’égalité.Il s’agit là d’une façon particulière de communiquer, mais pour le concepteur lumière japonais avoir ce type de sensation est inné.On a là aussi affaire à un type de communication qui fait partie de notre culture.

Satoshi Uchihara

Né à Kyoto en 1958Diplômé du Département Conception de la Tama Art University en 1982.Après avoir travaillé plusieurs années au sein duMotoko Ishii Lighting Design, Inc., il crée en 1994Uchihara Creative Lighting Design, Inc.Dans le portfolio des projets d’Uchihara on trouve l’Omotesando Hills’ Bright-up Wall,la Roppongi Hills Arena et la Hirakawacho Mori Tower.

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3. Tokyo International Airport International Passenger Terminal Building.

4. Roppongi Hills Hills Arena

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Projets Un nouveau siège pour l’entreprise Legendre

Rennes, France

À l’occasion de son 60° anniversaire,en novembre 2011, le groupe Legendrea inauguré son nouveau siège social.Implanté à La Courrouze, face au siège du CréditAgricole, le nouveau navire amiral du groupeLegendre donne une impression de robustesse, à l’image de la longue histoire du groupefrançais. Haute de huit étages et longue de 100 mètres, la structure extérieure joue avec lebéton brut et le verre. Ce dernier laisse pénétrer

ClientSCI Parc de la Courrouze Groupe Legendre

Projet architecturalAgence Unité - Anthony Rio et Jean-Charles ColliotJean-Claude Pondevie

la lumière naturelle le jour et filtre l’éclairageartificiel la nuit. À travers ce bâtiment basseconsommation (BBC), le groupe exprime sesobjectifs : maintenir une présence forte dans le “grand ouest” et s’engager vivement dans la démarche environnementale.Situé dans l’éco-quartier des Dominos, au seinde la zone industrielle, le bâtiment disposede nombreux atouts significatifs : avec unesuperficie de 10.000 m2, occupés pour moitié

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Photos : Phillipe Ruault, Marc Domage

1. Façade sur laquelle verre et béton s’alternent

2. Le hall

3. Un des bureaux

PaysagistesAgence Phytolab

Partenaire techniqueiGuzzini illuminazione France

par des employés de l’entreprise et pour l’autre moitié par des locataires, le bâtiment ne consomme que 40 kW/m2/an, alors que la norme écologique en prévoit 50.En plus de ce bâtiment ce sont 64 logementset une crèche inter-entreprises qui serontconstruits dans le respect de normesécologiques très strictes. Tous les bâtimentsseront chauffés grâce à une chaufferie à boisqui fournira également l’eau chaude sanitaire.L’agence d’architecture Unité a conçu unbâtiment extrêmement dépouillé : pas de “peau”,seulement du béton brut : la matière grise dugroupe. Cette même logique a été appliquéeà l’éclairage. Les 400 appareils Actionutilisés dans les bureaux deviennent unobjet minimaliste, épuré et scénographique,suspendu au dessus du poste de travail.L’architecte Anthony Rio souligne : “nous avonsmis de la lumière là où il en fallait”.De plus, l’agence en charge du projet travaillantrégulièrement avec des artistes, on trouve dansle hall baigné de lumière les pyramides del’artiste Nicolas Milhé éclairées par des appareilsLe Perroquet, tandis que des projecteurs iProguident les visiteurs vers les ascenseurs.

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Projets La Cathédrale de Tarazona

Tarazona, Espagne

La phase de tests pour l’éclairage de la Cathédralede Tarazona fut lancée en 2004. L’éclairagearchitectural était alors essentiellement assurépar des projecteurs équipés de lampesà décharge aux halogénures métalliques.Ces dernières années, avec le succès de la LED,le processus de transformation concernant lessources lumineuses a eu des répercussionsinévitables sur la mise en lumière, déjà complexe,des lieux de culte.La LED présente de nombreux avantages, aussibien en termes de consommation énergétique que de maintenance, mais dans le cas présent la température de couleur extrêmement froide dela LED rendait les concepteurs lumière hésitants.Des essais et des vérifications, effectués sur site,ont finalement réussi à les convaincre de choisirles projecteurs Miniwoody à LED. Les facteurs demaintenance et d’emplacement des appareils ontété déterminants dans le choix de ce projecteur.Les appareils ne pouvaient dépasser une certainetaille et devaient permettre l’utilisation d’optiquesdifférentes ainsi que d’accessoires visantà contrôler l’éblouissement.Le système d’éclairage mis au point par lesarchitectes, en collaboration avec SolucionesLuminotecnicas, est destiné à mettre en exergueles principaux éléments de la cathédrale tout en satisfaisant aux exigences religieuses du lieu. Les voûtes croisées gothiques qui fermentles voûtes, le presbytère avec le retable majeur,le transept et la tour-lanterne constituent leséléments de prestige. En ce qui concerne la zone inférieure des nefs et du transept, il fallaitune lumière diffuse pour les besoins des fidèles, c’est pourquoi le choix des appareils s’est porté sur des suspensions. Dans le presbytère,l’éclairage devait être plus emphatique afin de souligner l’importance des cérémoniesqui s’y déroulent. Pour le projet d’éclairagede la nef principale et du transept, 3 niveauxd’éclairement ont donc été définis.Le niveau d’éclairement des voûtes est obtenupar de l’éclairage direct en positionnantles projecteurs sur les chapiteaux situésà la base des nervures.

PromoteursLe Ministère de la Culture et le Gouvernement d’Aragon

Projet architecturalFernando Aguerri et Jose Ignacio Aguerri

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Photos : 274 Km

1. L’éclairage des voûtes

2. L’éclairage de la tour-lanterne

Projet d’éclairageAguerri Arquitectos y Proyectar Soluciones Luminotécnicas

Partners AssistanceiGuzzini illuminazione España

Chaque travée est éclairée par 4 Miniwoody àLED 3x1W avec un faisceau de 10°, et 8 autresavec un faisceau de 24°. Le deuxième niveaud’éclairement concerne la zone avec les grandesfenêtres ogivales. Cette fois, les projecteursreposent sur la naissance de la voûte.Un Miniwoody LED 3x1W, équipé de lentilles deFresnel, éclaire la grande fenêtre ogivale face à lui.Pour éclairer le public, on a utilisé dessuspensions équipées de lampes fluorescentescompactes de 2x26W qui complètent l’éclairagefourni par les projecteurs.Dans les nefs latérales on distingue 2 types d’éclairage : l’éclairage architectural, réaliséde façon analogue à celui de la nef principaleet du transept, à savoir en positionnant pourchaque travée 8 Miniwoody LED 3x1W avec unfaisceau de 24° sur les chapiteaux ; et l’éclairagede circulation obtenu par des appliques équipéesde lampes fluorescentes compactes dernièregénération de 7W situées dans l’arrière-chœur.Dans le déambulatoire, on applique le mêmeconcept que celui des nefs latérales, mais enréduisant de moitié le nombre de projecteursinstallés dans les travées. Ainsi les 9 travéesdisposent chacune de 4 Miniwoody LED 3x1Wavec un faisceau de 24°.Des niveaux différents ont également été définispour la tour-lanterne : un premier niveau, situéà la base des pendentifs sphériques, est éclairégrâce à 8 projecteurs LED 3x1W avec unfaisceau de 10° ; un deuxième niveaucorrespond au tambour octogonal éclairé par16 projecteurs LED 3x1W avec un faisceaude 24° pour l’éclairage de la voute, plus 8projecteurs LED 3x1W avec un faisceau de 10° équipés de lentilles de Fresnel pour la niche opposée. Tous les projecteurs sont placésaux pieds des niches sur chacun des côtés del’octogone. Le troisième et dernier niveau est celuide la lanterne, éclairée par quatre projecteursà LED 3x1W avec un faisceau de 24°.L’éclairage architectural de la cathédrale, qui devrarester allumé durant les heures d’ouverture aupublic, sans nuire aux pratiques religieuses, atteintune puissance installée totale inférieure à 1000W.

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Projets L’esplanade de Douvres : Une nouvelle vie pour le front de mer de la ville

Douvres, Grande Bretagne

Les caractéristiques du projet de revalorisationdu front de mer de la ville de Douvres ont étédéfinies par un partenariat entre le Conseil duComté de Kent, le Comité Portuaire de Douvres,le Conseil du District de Douvres, SEEDAet English Heritage. Le concours lancé pourla restructuration et la valorisation du frontde mer a été géré par le Landscape Institute.Le projet a été financé pour moitié par SeaChange, une initiative gouvernementale dirigée parla CABE, et pour l’autre moitié par les partenairesdu projet. Le projet, de deux millions de livresSterling, a créé une nouvelle promenade qui reliela partie orientale du port à sa partie occidentale.À l’ouest de l’Esplanade se trouve un nouveaucomplexe sportif aquatique, à l’est un croisementavec un tunnel relie le front de mer à la placecentrale.A l’arrière plan de l’esplanade se dressela Waterloo Mansions, une rangée d’hôtelsparticuliers de 5 étages datant de 1834.La nouvelle esplanade n’est pas seulementune carte de visite offerte par la ville aux ferrieset aux passagers de croisières, elle a été penséepour être également un lieu d’agrémentoù se retrouvent les habitants de Douvres.

Clients co-financeurs Sea Change - Ministère britanniquepour la Culture, les Médias et le SportCommission du gouvernement anglaispour l’architecture et les constructions(CABE) programme de financementSea ChangeConseil du Comté de Kent (KCC)

Tonkin Liu a soumis le front de mer de Douvresà une transformation radicale.Le projet, qui porte le nom de “Lifting Wave,Resting Wave, Lighting Wave”, a été conçucomme un ensemble de trois œuvres d’art néesde leur contexte social et environnemental,car Tonkin Liu est toujours à la recherche desolutions spécifiques aux lieux, aux personneset à l’époque.À travers une méthode de conception intitulée“demander, regarder, jouer, faire”, le cabinetd’architecture Tonkin Liu explore le caractèreet le potentiel du lieu, il fait ensuite despropositions propres à ce lieu et aux personnesqui le fréquenteront.L’Esplanade se réfère au langage architecturalqui fait l’identité de Douvres : la nature délicatedes vagues sur la plage, le rythme de la rangéed’hôtels particuliers géorgiens sur le front demer et la topographie onduleuse des blanchesfalaises de Douvres.Pour la partie “Lifting Wave” du projet, uneforme répétée faite de rampes et d’escalierssculpturaux en béton blanc préfabriqué monteet descend pour relier l’esplanade à la plagede galets.

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Photos : Mike Tonkin, Robbie Polley

1. Détail de la colonne et des anneaux

2. Vue aérienne de la zone concernée par le projet

3. Vue de nuit

Dave Hughes, sponsor du projetDover Harbour BoardDover District Council

Art, Architecture, PaysageTonkin Liu - Mike Tonkin et Anna Liu

Ingénieurs structureRodrigues Associates avec Jacob’s Engineering

Ingénierie civile, des services,Superviseur quantité & Chef de ProjetJacob’s - Ron Newport

Aménagement paysagerJacob’s - Lindis Danson

Projet d’éclairageTonkin Liu - Mike Tonkin

ConstructeurRingway Infrastructure ServicesLimited Ken Buncher

Partenaire techniqueiGuzzini illuminazione UK

La “Resting Wave”, qui comprend une sériede bancs en chêne vieilli, traités de façon àressembler à du bois flotté, est constituée d’unmur de soutènement sculptural qui court le longde toute l’Esplanade et qui est conçu pour éviterle placardage abusif d’affiches et autres. La “Lighting Wave” est une vague sculpturalede colonnes blanches. Le long de l’esplanadeles colonnes se lèvent et retombent telle l’écumede la crête d’une vague, décorées avec une structureà anneaux visant justement à rappeler l’écumedes vagues. Les colonnes soutiennent tous lesprojecteurs Woody qui éclairent la zone : aussibien la “Lifting Wave” que la “Resting Wave”.“L’écume” de la “Lighting Wave” est éclairée avecdes projecteurs Miniwoody. Toutes les sourceslumineuses sont programmées pour réaliser unescénographie lumineuse indiquant le temps quipasse, avec une séquence d’éclairage toutes lesheures et une séquence simplifiée par quart d’heure.Le projet a reçu le Riba Award le soir du premieroctobre 2011, en tant que meilleur projet réalisédans le sud-est de la Grande-Bretagne.

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Projets Centre Commercial de Rosenberg

Wintherthur, Suisse

Le complexe de Rosenberg se caractérise par la coexistence de locaux destinés à un usagecommercial et d’autres à l’habitat.Le centre commercial est agréable, inondé delumière et réalisé selon les standards del’architecture contemporaine.Les éléments d’éclairage et les couleurs ont étésélectionnés avec soin, et combinés à un choixavisé des matériaux. Ils ont permis d’obtenir uneatmosphère chaleureuse et agréable, malgré lesdimensions imposantes.

ClientGenossenschaft Migros Ostschweiz

Projet architecturalatelier ww Architekten SIA AG

Projet d’éclairageReflexion AG

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Photos : Günter Laznia

1. L’extérieur du bâtiment de nuit

2.3. Les espaces communs du centre commercial

Projet électro-techniqueHEFTI.HESS.MARTIGNONI. AG

Partenaire techniqueiGuzzini illuminazione Schweiz AG

Une dimension particulière a été portéeaux principes de construction écologiqueset aux procédés innovants, comme parexemple l’exploitation de la chaleur résiduelle.De cette façon, et bien qu’il soit plus grand,le nouveau complexe consomme une quantitéd’énergie nettement inférieure à l’anciencentre commercial.

L’atmosphère architecturale particulière estsoulignée par un concept d’éclairage qui asatisfait aux différentes exigences d’un usage à la fois résidentiel et commercial, ainsi qu’aux spécificités de l’éclairage extérieur.Dans toute la zone du centre commercial,dont la hauteur intérieure utile maximumest de 15 mètres, on a utilisé l’encastré

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4. Détail du plafond

5. Eclairage d’accent du premier étageProjets Centre Commercial de Rosenberg

Reflex Professional qui permet d’obtenirle niveau d’intensité lumineuse nécessaire,tout en évitant les effets d’éblouissement.Le maximum de confort visuel est ainsigaranti aux clients et au personnel.Dans les rues alentour et sur les esplanadesface au centre on a utilisé le projecteur surmât MaxiWoody qui, de par sa flexibilité,

est idéal pour l’éclairage des espaces publics.Les éléments extérieurs tels que les balustrades,les garde-corps et les mains courantes, quientourent la zone d’habitation, sont éclairésavec des Walky.Les encastrés muraux fournissent un éclairaged’accent chaud qui s’intègre parfaitementau design très sobre.

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Projets Lumière pour le complexe architecturaldu Collège Jésuite de Kutna Hora

Kutna Hora, République Tchèque

Projet pour l’éclairagedes monuments historiquesde Kutna HoraLadislav Monzer

Projet pour l’éclairagedu Collège JésuiteApis s.r.o. - Jan Hasenohrl

Le Collège Jésuite de Kutna Hora est, avec laCathédrale Sainte Barbe, l’élément qui donnenaissance à un imposant complexe dominantmagistralement la vallée du fleuve Vrchlice.Sa construction, selon le projet du célèbrearchitecte des bâtiments jésuites Domenico Orsi,a débuté en 1667 et s’est achevée à la moitiédu 18ème siècle. Le bâtiment est plutôt austèreet seule sa façade rappelle les palais italiensdu début du baroque. Le Collège Jésuite a servid’entrepôt militaire, avant de devenir propriétédu Musée Tchèque des Beaux Arts en 1998.Depuis 2010, il accueille la Galerie de laBohême Centrale (GASK). Le nouvel éclairagedu Collège Jésuite s’inscrit dans le projet derevitalisation des zones situées autour de laCathédrale Sainte Barbe et de la ChapelleCorpus Christi. Il s’inspire du concept d’éclairagecréé par l’architecte Ladislav Monzer pour lesprincipaux monuments historiques de Kutna Hora.Le projet, réalisé en 1995, comprenait laCathédrale Sainte Barbe, ainsi que la ChapelleCorpus Christi, le Collège Jésuite, Hradek,le bâtiment de l’Archidiaconat, l’église Saint-Jeanet le Vlassky dvur (l’ancien hôtel de la Monnaie).C’est à faible ou moyenne distance quel’on a la meilleure vue du Collège Jésuite ;de là, la façade et les tours jumelles sontles parties les plus visibles.A moyenne distance, il est important quel’éclairage du Collège Jésuite suive celuide la Cathédrale Sainte Barbe sur le plande la luminance de la façade et de latempérature de couleur de la lumière. En plus de la façade, il faut que le toit etles deux tours du bâtiment soient égalementéclairés pour permettre une perception généraledu bâtiment dans le panorama global.Une des problématiques à résoudre étaitd’intégrer par l’effet lumineux, l’éclairagepublic de la rue Barborska qui longe le CollègeJésuite, et qui est constitué de reproductionsde lanternes anciennes sur mâts en fonte avecdes lampes 70W à sodium haute pression.

Lorsque l’on observe le bâtiment de nuit àmoyenne distance, cet éclairage public influesur la perception visuelle du Collège Jésuiteen créant des points lumineux relativementintrusifs sur la partie inférieure de la façade. Le projet pour l’éclairage extérieur du CollègeJésuite est en trois parties : la premièrepartie éclaire la base de la façade.Des encastrés de sol Light Up Walk professionaléquipés de lampes iodures 35W sont installésà 1 mètre de la façade sur l’axe des piliers.La seconde partie concerne l’éclairage dela partie supérieure de la façade, obtenuau moyen de projecteurs Maxiwoody installéssur des mâts de 5 mètres situés dans unespace vert derrière le mur avec les statues.Un projecteur est équipé d’un réfracteurafin d’obtenir un faisceau elliptique quiéclaire la partie de façade la plus proche.La troisième partie du projet concernel’éclairage des toits et des tours jumellesavec des Maxiwoody optique spot et deuxprojecteurs optique medium équipés de lampesiodures 150W. Tous les projecteurs sontéquipés d’écrans latéraux qui rendent la lumière moins intrusive et réduisent les risques d’éblouissement des passants. La gestion de l’installation a été conçue defaçon à ce que l’éclairage architectural soitéteint lorsque l’éclairage public est allumé,et inversement. Les sources lumineusesutilisées ont deux températures de couleurscomprises entre 3000 K et 4000 K.L’éclairage architectural fonctionne selon deuxmodes. Dans le premier, seuls les encastrés de sol sont allumés.L’éclairage est discret et est particulièrementindiqué pour une vue à faible distance.Ce mode est conçu pour fonctionner pendantles jours ouvrables.Deuxième cas de figure : les encastrés de solet les projecteurs sont allumés. L’éclairagearchitectural reste allumé jusqu’à minuit. Puis ils’éteint, et c’est l’éclairage public qui s’allume.

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Photos : Tomáš Bogner

1.2.3. Effet des différents allumages sur la façade :l’éclairage public seul, l’éclairage public et les Light Up ; les Light Up et les projecteurs

4. La façade du Collège quand tous les appareils sont allumés

InstallationTHK Elektropráce

Partenaire techniqueEtna s.r.o.

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Projets Nouvel éclairage extérieurdu Sacro Convento à Assise

Assise, Pérouse

ClientSacro Convento d’Assise

La nouvelle installation a été inaugurée enprésence du Pape à l’occasion du 25ème

anniversaire de la journée de réflexion, de dialogueet de prière pour la paix, le 27 octobre 2011.Les demandes du Sacro Convento étaientprincipalement de deux types : la premièreétait de réduire la consommation d’énergiede l’ancienne installation qui utilisait desprojecteurs équipés de lampes halogènes1000 W pour éclairer les murs verticauxdu Sacro Convento, tandis que les arcadesétaient éclairées par des projecteurs halogènes150 W ; la deuxième était d’obtenir unéclairage nocturne homogène qui soulignetout le complexe et qui réussisse à décrireson aspect diurne. Tout ceci a été obtenu au moyen de 85projecteurs Maxiwoody de 150 à 250 Wet de 90 Miniwoody 20 W HIT pourl’éclairage des arcades.

Deux iPro ont été utilisés pour éclairer l’entréede la Basilique inférieure, en les positionnantsur les colonnes les plus éloignées de l’atriumrenaissance. Le Maxiwoody a été choisi pour saflexibilité : disponible en différentes puissanceset optiques, il dispose de beaucoup d’accessoirespermettant de diriger, masquer ou élargir le fluxlumineux. Les principales difficultés rencontréesétaient liées à la hauteur des surfaces à éclaireret à la faible distance à laquelle les projecteursdevaient, dans certains cas, être positionnés.Pour les murs côté ouest, il fallait éclairer surune hauteur de 50 mètres : l’uniformité a étéobtenue grâce à l’utilisation d’optiques mediumpour éclairer la partie la plus haute et l’utilisationde l’optique wide flood pour la partie basse.Ce sont les mêmes projecteurs qui éclairenttoute la surface du mur du Palais Sud, avecle Grand Réfectoire et le Dortoir des Frères,relié à la Basilique Inférieure.

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Photos : Luca Petrucci

1. Effet nocturne de la nouvelle mise en lumière

2. Le complexe vu depuis la Basilique inférieure

Le long de cette grande surface, l’optiquesuperspot n’a été utilisée qu’une seule fois, afind’éclairer la sculpture représentant le Pape SixteIV. L’éclairage des murs est réalisé au moyen despuissances les plus fortes : 250W. Pour l’égliseon a utilisé des 150W. L’éclairage de la façadede la Basilique Supérieure nécessitait elle aussiun éclairage uniforme. Il a donc été décidéd’atténuer les ombres dans les arcades du petitcouloir latéral à la façade, ainsi que celles desfenêtres géminées et trilobées du Campanile.Pour l’éclairage du campanile, les projecteurséquipés de lampes iodures métalliques 150Wsont placés au dessus du toit de la cour intérieure.La lampe utilisée est la Mastercolor avecune température de couleur de 3000 K.Certains projecteurs, situés à des endroitsparticuliers, n’ont pas été changés, maisleurs anciennes lampes ont été remplacéespar cette même Mastercolor.

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Projets Les palais de Peterhof

Saint-Pétersbourg, Russie

ClientComplexe Muséographique de Peterhof -Directrice Elena Kalnitskaya

InstallationCandela

En septembre 2011, à l’occasion desmanifestations dédiées à la culture italienneà Saint-Pétersbourg, les habitants ont pu voir,pour la première fois, la totalité de l’éclairagepermanent du complexe du palais de Peterhof,construit par l’architecte Francesco BartolomeoRastrelli au XVIIIème siècle pour être la résidence d’été du Tsar Pierre le Grand etdéclaré patrimoine de l’humanité par l’Unesco.L’éclairage “iGuzzini” a concerné la totalité

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Partenaire techniqueiGuzzini Finland & Baltic Oy RO

Photos : Sergey Timoschuck

1. La façade du Peterhof donnant sur le Parc Inférieur

2. Détail d’une des églises du complexe

du complexe, y compris les églises orthodoxesqui se caractérisent par leurs extraordinairescoupoles dorées. La majorité du bâtiment, environ80% de la très longue façade, est éclairée par des Light Up Walk Professional équipés de lampesiodures 3000 K, installés par paires.Les Light Up ont été placés ainsi afin d’obtenir un éclairage toute hauteur et même légèrementaccentué sur la partie haute du bâtiment qui est lapartie visible au-dessus des arbres des rues alentour.

Dans la partie centrale, du fait de la présenced’une grande terrasse, l’éclairage de la partiehaute a été réalisé avec des projecteursMaxiwoody positionnés face au bâtiment surun terre-plein existant.On retrouve les projecteurs Maxiwoody, en 70W et 150W, pour l’éclairage des coupolesdes deux églises.Le projet est arrivé deuxième sur 35 lors duconcours pour l’Interlight Moscow Award.

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Projets L’usine d’incinération“Lynetten”

Copenhague, Danemark

ClientLynettefællesskabet I/S

Projet architectural Creo Arkitekter A/S

L’usine d’épuration des eaux usées de “Lynetten”est située sur le front de mer oriental du port deCopenhague. Son emplacement fait que l’usineest particulièrement visible par les personnes quivisitent le front de mer occidental de la ville, et parcelles qui entre dans le port sur un yacht ou unbateau de croisière. Lynetten procède à l’épurationdes eaux usées de Copenhague et transformeune partie des déchets issus de ce traitement enénergie. C’est une des installations de ce type lesplus efficaces au monde sur le plan énergétique.Le client souhaitait que la beauté de l’aspectindustriel de Lynetten soit mise en relief pendantles heures nocturnes par un éclairage adapté.Rambøll Lighting de Copenhague a été chargéde s’occuper du projet d’éclairage.

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Projet technique et d’éclairageRambøll Lighting

Partenaire techniqueiGuzzini illuminazione Denmark

Photos : Ole Ziegler

1.2. L’usine dans son environnement portuaire et résidentiel

Les principales conditions définies par le client étaient les suivantes : le respect descaractéristiques architecturales uniques deLynetten et la garantie d’une solution peuénergivore.Ces deux conditions ont été remplies grâce auprojet d’éclairage, réalisé avec des appareils àLED Maxiwoody et Woody. Rambøll Lighting aprésenté un concept qui se focalise visuellementsur cinq grands réservoirs cylindriques, peints de différentes couleurs et situés dans le bâtiment,juste derrière le revêtement de la façade. Les projecteurs Maxiwoody équipés pour moitiéde LED ambre et pour l’autre moitié de LEDblanc chaud, sont installés dans le plafond etéclairent le réservoir par le haut ; des projecteurs

Woody moitié LED ambre, moitié LED blancchaud également sont quant à eux installésau sol et éclairent le réservoir par le bas.Avec un concept tel que celui-ci, dans lequella lumière irradie de l’intérieur du bâtiment, onarrive à exalter la transparence de l’architecture.La façade ne constitue donc pas une barrièrevisuelle la nuit, mais une surface transparentequi dévoile l’intérieur et la fonction du bâtiment.La nouvelle cheminée, qui fait partie intégrantede l’usine et représente la ligne verticale del’espace, est éclairée grâce à un projecteurMaxiwoody.Avec ce nouveau projet d’éclairage, Lynetten“resplendit” de nuit, tel un nouveau pointde repère dans le port de Copenhague.

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Projets Boutique Marttiini : la plus belleboutique de “Puukko” au monde

Helsinki, Finlande

ClientMarttiini Oy

AménagementAmerikka Oy

Partenaire techniqueiGuzzini Finland & Baltic Oy RO

Le “Puukko” est un couteau traditionnelfinlandais, considéré à la fois comme un objet artisanal et comme un outil d’utilisationquotidienne. Marttiini fabrique ses couteauxen Laponie, dans la Finlande septentrionale,depuis 1928. La nouvelle boutique Marttiiniest située en plein cœur d’Helsinki et sa vitrineoffre une vue extraordinaire sur la Cathédraleet la Place du Sénat. La nouvelle boutique

associe l’histoire et la longue tradition deMarttiini au design contemporain. Les matériauxque l’on trouve dans la boutique, à savoirle bois, le métal et les peaux, sont les mêmesque ceux utilisés pour fabriquer les couteaux.Tous les détails ont été conçus en gardantà l’esprit l’aspect fonctionnel, afin de pouvoirexposer plus de 200 produits différents dans ce petit espace.

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Photos : avec l’aimable autorisation d’Amerikka Oy

1.2. Aménagement intérieur

3.4. Détails

Le défi consistait à concevoir une solutionqui permette d’exposer une large variétéde produits. En effet, afin de pouvoir trouverle bon produit, le client doit être en mesured’observer de près chaque article.Les produits sont exposés sur les murs, fixéspar de puissants aimants à des blocs de boislégèrement inclinés.Les designers ont passé beaucoup de tempsà trouver une combinaison suffisammentsimple, qui fonctionne avec tous les “puukko”,exposés avec ou sans fourreau. L’utilisationd’aimants permet aussi de modifier facilementla disposition, ainsi le personnel peut changerles produits exposés aussi souvent que nécessaire.Un petit espace situé derrière chaque produitsert à entreposer le stock nécessaire au quotidien ;le personnel peut ainsi trouver facilement leproduit demandé. Les détails fonctionnels sontétroitement liés à l’esthétique et à l’atmosphèredu lieu, et ils jouent un rôle important dans lapromotion des ventes.L’éclairage est réalisé avec des encastrés Pixelà iodures métalliques de différentes puissances :20 et 35W, équipés d’écrans wall washer.Cette petite boutique a reçu le WAN Awards2011 dans la catégorie des boutiques de moinsde 200 m2.

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Projets Le light Laboratory

Recanati, Italie

Maitre d’ouvrageiGuzzini Illuminazione s.p.a.

Projet architectural Maurizio Varratta architecte

Le Laboratoire de la Lumière, un bâtimentd’environ 6000 m2, vient agrandir le quartiergénéral le siège d'iGuzzini illuminazione àRecanati (Marches). La construction s’est achevéeen 2010, après une longue période de gestationet d’élaboration. Le bâtiment se développe sur4 étages hors sol, dont trois sont destinés auxbureaux des départements Conception nouveauxproduits et Recherche, alors que le rez-de-chausséeaccueille les salles de formation - réunionet l’espace dédié aux évènements.Depuis le rez-de-chaussée, on accède égalementà la salle destinée aux réunions institutionnelles,un espace à double hauteur pouvant accueillirenviron 300 personnes, qui a été terminé en 2011.

Au sous-sol, le show room se développe autourde la grande salle de réunion. Il s’agit d’unespace spécialement étudié pour montrer lalumière et ses effets au moyen des produitsfabriqués par l’entreprise.Les locaux techniques, qui font vivrele nouveau système, se trouvent égalementau sous-sol, dans une zone situéeà l’extérieur du bâtiment.iGuzzini illuminazione souhaitait un bâtimentmulti-fonctionnel, à l’aspect sobre, un cube”capable de s’insérer et de s’intégrer dans lecomplexe industriel existant, tout en étant à lapointe des technologies en matière d’efficacitéénergétique et de respect de l’environnement.

Données relatives à l’installation photovoltaïqueL’installation a été réalisée par Energy Resources.

Puissance totale installée 1599,61 kWp

Nombre de zones d’installation 5

Modules photovoltaïques n° 6529 modules installés de 245 kWp

de typemonocristallin GEEG

Surface totale des modules 10577 m²

Production annuelle estimée 1.935.500 kWh

Consommation totale moyenne 8.000.000 kWhannuelle d’énergie électriquepar l’entreprise

Puissance totale demandée 1932 Kwau fournisseur d’énergie électrique

Orientation des panneaux 19° par rapportau nord

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Photos : Gabriele Basilico, Giuseppe Saluzzi, Daniele Domenicali et avec l’aimable autorisation d’Energy Resources

1. L’installation photovoltaïque

2. Vue de face des bâtiments de Maurizio Varratta (à gauche)et de Mario Cucinella (à droite)

Equipe de designMaurizio Varratta, Luca Massone(responsable du projet)Valentina Noli, Stefano RussoValentina Fenoglio

Ingénierie structure Favero & Milan Ingegneria

Ingénierie technique de la construction Manens Intertecnica S.r.l.

Ingénierie acoustique Müller BBM

Le système relativement complexe d’architectureet d’installations mis au point a permisd’obtenir une meilleure efficacité énergétique, le bâtiment est 30% moins énergivore qu’unbâtiment similaire utilisant une technologietraditionnelle.L’architecte Varratta a adopté un processusde conception intégrée dans lequel tous lesaspects relatifs aux critères d’éco-durabilitéont été abordés simultanément, et où les choix

de conception ont été validés dans le but demaximiser le niveau d’éco-durabilité défini parle système de certification Sustainable BuildingChallenge de l’institut iiSBE (internationalinitiative for Sustainable Built Environment).Ce système permet de valider, de façon objectiveet quantifiable, les prestations énergétiqueset environnementales des constructions enattribuant une note globale à un bâtiment enfonction du niveau de durabilité qu’il atteint.

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Projets Le Laboratoire de la Lumière

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1) Façade à double peau. La solution choisie pour le nouveau bâtiment iGuzziniest celle d’une enveloppe dynamique, ce qui signifiequ’elle s’adapte non seulement aux conditionsclimatiques (hiver/été), mais aussi aux conditions detempérature et d’ensoleillement à un moment précis.La peau extérieure en verre, qui couvre verticalementla surface du bâtiment, est dotée de lames motoriséesorientables pouvant s’ouvrir en haut et en bas.Ces lames restent fermées l’hiver, afin d’augmenterl’isolation thermique de la façade en créant une poched’air dans l’espace situé entre la peau extérieureet la façade du bâtiment. Elles s’ouvrent durant l’étéet les saisons intermédiaires (lorsqu’il faut rafraichirles espaces) afin de favoriser l’aération naturelle.

2) Toit végétal.L’utilisation du toit végétal permet d’atténuer l’effet “ilotde chaleur” et réduit l’impact sur le microclimat local.Il présente plusieurs avantages :

- Réduction de la consommation énergétique enclimatisation grâce au phénomène d’évapo-transpiration(évaporation de l’eau du sol et transpiration des plantes)

- Réduction des charges thermiques hivernales grâceà un bon effet isolant.

- Réduction du volume d’eau pluviale déversé dansle réseau d’assainissement.

3) Protection contre le rayonnement solaire.Positionné entre la façade et la peau extérieureen verre, le système de protection est constitué destores enrouleurs qui s’actionnent automatiquementde manière à bloquer le rayonnement solaire directafin d’assurer le confort des occupants et minimiserla consommation pendant l’été.Lorsqu’il n’y a pas d’ensoleillement direct (le matinsur la façade ouest et l’après-midi sur la façade sud,ou quand le ciel est nuageux), le système de protectionse retire pour permettre à la lumière naturelle depénétrer dans le bâtiment, et d’offrir un meilleur confortvisuel aux occupants tout en économisant l’électriciténécessaire au fonctionnement de l’éclairage artificiel.L’intensité lumineuse de l’éclairage artificiel se règleen fonction du niveau de lumière naturellequi pénètre dans le bâtiment.En hiver quand les stores sont relevés, il est doncpossible de profiter de la chaleur fournie gratuitementpar le soleil, à condition que cela n’entraine pasd’inconfort thermique et/ou visuel pour les occupants.

4) Lames motorisées qui gèrent la sortie d’airdu système à “double peau”.

5) Faux-plafond avec panneaux rayonnants.

6) Gaine technique.

7) Bassin d’accumulation d’eau.

8) Pompe à chaleur.

9) Mur technique.

10) La production d’eau chaude et froide destinéeà la climatisation s’effectue grâce à uneinstallation dotée de pompes à chaleurgéothermiques sur eau de nappe.Ce système utilise l’énergie électrique et l’eauprélevée sous terre pour le transfert thermiquepar condensation. Son efficacité énergétique estbien supérieure aux systèmes plus traditionnelsfonctionnant avec l’air extérieur.

11) Emplacements équipés de “borne”de recharge pour les voitures électriques.

12) Abri voitures à toiture photovoltaïquesur le parking extérieur.

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La note globale de durabilité, obtenue parle siège iGuzzini selon la méthode d’évaluationSustainable Building Challenge,est de 3,5 (sur une échelle allant de 1 à 5).C’est la meilleure note obtenue jusqu’àmaintenant par un bâtiment de bureauxen Italie.Le Laboratoire de la Lumière à lui seul estsi peu énergivore qu’il obtient la meilleurenote (égale à 5) pour les critères relatifsaux consommations énergétiques.Ce résultat a pu être obtenu grâce à desaspects tels que : l’utilisation de systèmespassifs pour le contrôle de la températureet de l’apport en lumière naturelle,l’utilisation de sources d’énergie renouvelables(avec l’installation photovoltaïque), l’efficacitéénergétique des installations de climatisationet d’éclairage artificiel, le niveau de confortdes occupants du point de vue thermique,visuel et de la qualité de l’air.

3. Schéma des installations

4. Extérieur

5. Un des étages de bureaux

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Projets “Il Cielo”Le nouveau siège d’iGuzzini Espagne

Barcelone, Espagne

Maitre d’œuvreiGuzzini Illuminazione España

Projet architectural Josep Miàs – MiAS Arquitectes

Responsable du projetSilvia Brandi

Le nouveau siège d’iGuzzini Espagne a étéinauguré le 6 octobre 2011 lors d’une soiréefestive à laquelle ont participé des journalistes,des architectes, des chefs d’entreprises locauxet des représentants des institutions parmilesquels Mercè Conesa, Maire de Sant Cugat,et le Consul italien à Barcelone Federico Ciattaglia.Le bâtiment de Sant Cugat del Vallès estle dernier-né d’une série de constructions,lancées par iGuzzini, ayant pour fondementl’efficacité énergétique et la gestion de lalumière, aussi bien naturelle qu’artificielle.

Situé à l’intérieur du Parque de ActividadesEmpresariales Can Sant Joan, ce bâtimentest l’œuvre de l’architecte Josep Mias qui l’alui-même baptisé “Il Cielo” (Le Ciel), du faitde sa forme d’aérostat semblant sur le pointde s’envoler, de quitter la terre ferme.L’architecte a su interpréter, au sens où il a partagé,les exigences de l’entreprise en ce qui concernela filiale espagnole. La mise en forme de cesexigences a abouti à la réalisation d’un bâtimentde quatre étages, se développant sur une surfacetotale de 6 300 m2, qui comprend des bureaux,

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Photos : Adrià Goula, MiAS Arquitectes

1.3. Le bâtiment de jour

2. De droite à gauche : Mercè Conesa - Maire de Sant Cugat,Paolo Guzzini, Miguel Chiva et Adolfo Guzzini

Equipe de designPablo Varesi, Adriana Porta, Fausto Raposo, Hélène Barbot,Andrés Dejanon, Mario Blanco,Horacio Arias, Anna Mañosa,Janine Woitoshek, Stefania Carboni,Margherita Corbetta,

Mannick Eigenheer, Isabelle Glenz,Diogo Henriques, Silvia Lai,Pier Francesco Lisci, Roberta Luna,Francisca Marzotto, Ines Reis, Diego Romero, Emanuela Scano,María Tapias

Ingénierie structure BOMA

Architecte technique Carles Bou

des laboratoires, un showroom et un auditorium.La partie située en sous-sol accueille lesentrepôts de stockage, le showroom des appareilsd’intérieur, le parking et les locaux techniques.Le toit de la partie enterrée, recouvert d’un planchertechnique à hauteur variable, sert de showroomà ciel ouvert pour les appareils d’extérieur.“Le fait qu’une entreprise qui fabrique desappareils d’éclairage donne une telle importanceà la lumière naturelle dans les espaces de travaila été notre principal point de convergence.Par ailleurs, la situation géographique -

à proximité d’un nœud autoroutier, la topographiedes lieux et notre vision d’un bâtiment qui soitlui-même en mouvement, sont autant d’élémentsqui nous ont suggéré un édifice sans façades,fragilement suspendu au milieu de cet espace.Le patio central offre un microclimat qui contribueà la régulation thermique du bâtiment.Les solutions mises en place afin de contrôlerles effets de l’ensoleillement sur la surfacevitrée du bâtiment sont adaptées aux conditionsréelles et répondent aux critères d’optimisationde la consommation en climatisation.

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Projets “Il Cielo”Le nouveau siège d’iGuzzini Espagne

4.5. Il Cielo devient un point de repère dans le paysage nocturne

6. Détail de la structure située au centre du bâtiment

7. Vue en coupe du bâtiment

Finalement le bâtiment est efficace sur leplan énergétique et est la simple expressionde ses propres objectifs.”De nuit, l’éclairage artificiel repose sur desappareils basse consommation à LED, pilotés par un système de gestion permettantd’optimiser leur utilisation et de soulignerl’architecture grâce à la lumière.Les lignes horizontales sont obtenuesavec des Linealuce et des Ledstrip à LED.La structure centrale est éclairée avec desMaxiwoody 36 W LED. Des lignes lumineusessoulignent les périmètres horizontaux, tandisque des projecteurs, utilisés pour réaliserun éclairage d’accent, éclairent les surfacesverticales. Les bureaux sont égalementéclairés avec des appareils à LED.

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Design Italie AAA

Nous, iGuzzini illuminazione, avons toujoursconsidéré le design comme un élément essentieldu processus de conception de nos appareils,et nombreux sont les prix et les publicationsqui nous ont donné raison. La dernière en dateétant “Christmust 2011. 150% italiens”.Cet ouvrage, parrainé par le Ministère des AffairesEtrangères, est édité par Danilo Premoli, dontvous pourrez lire l’éditorial dans les prochainespages, et par Simona Lombardi pour Ali SpA.Le volume rassemble, les produits ou les“histoires de succès” des 100 noms les plussignificatifs du Made in Italy de l’année passée.iGuzzini figure parmi eux pour son appareild’éclairage urbain Crown, dessiné parMichele De Lucchi. Afin de souligner l’importance du design dansnos produits, nous vous présentons ici lesdessins des nouveautés iGuzzini illuminazione2012, réalisées en collaboration avec les plusprestigieux studios internationaux de design. Nous en reparlerons dans les prochainsnuméros d’Incontroluce.

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Photos : Archives iGuzzini illuminazione

1. Esquisses de Renzo Piano pour l’appareil Wow

2. Esquisses d’artec3Studio pour le projecteur Palco

3. Esquisses de Bruno Gecchelin pour l’appareil Lightshine

“Faisant fi des notations de Standard & Poor’s,l’Italie conserve son “AAA” dans le monde, soitle must en matière d’Habillement, d’Alimentationet d’Aménagement. L’excellence en matière deproduction, et plus encore de conception, de tantd’entreprises italiennes mérite d’être mise en valeur.Et c’est justement ce que propose de faire, à sonpetit niveau, la publication Christmust, convaincueque la promotion de l’Italian Way n’est pas unedivagation d’âmes candides, mais la mise enévidence d’un modèle de développement possible.Quelles sont les clés de lecture concernant lesproduits et les entreprises à succès présentésdans cet ouvrage ? On pourrait les résumerà cela : honnêteté, esthétisme, innovation,discrétion, cohérence, simplicité, éthique.Qui doivent être entendues, respectivementcomme signifiant : le bon produit au juste prix,avec des qualités esthétiques, fruit d’unerecherche attentive et curieuse, qui ne soit pastrop encombrant, en harmonie avec le mondequi l’entoure, basique mais pas banal ni inutile,sensible à l’utilisation des ressources, avant,pendant et au-delà de sa présence à nos côtés.Derrière chaque produit il y a une entreprise,donc un entrepreneur, et voilà pourquoi cetouvrage raconte aussi leurs histoires, faitesd’intuitions, de risques, de rêves, de chance,de mémoire, de savoirs et d’émotions.Il y a plus de choses dans le designque la philosophie n’en a jamais rêvé”.

Danilo Premoli Texte extrait de l’ouvrage “Christmust 2011”.

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4. Esquisse de Massimo Iosa Ghini pour l’encastré Pixel Pro

5. La couverture de “Christmust 2011. 150% italiens”

6. Esquisses de Mario Cucinella pour les projecteursiPro Mini et Micro

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Culture d’entreprise Timber Wave

Victoria and Albert MuseumFestival du Design de Londres 17-25 septembre 2011

Parrainé parThe American Hardwood Export Council

ProjetAL_A ( Amanda Levete _Architects)

L’entrée principale du V&A Museum a ététransformée pendant toute la durée du Festivalde Design de Londres, en une vague de boisgéante, créée par Amanda Levete_Architects.Construit par Arup, en chêne rouge d’Amériquetraité à l’huile, ce treillis en spirale de 12 mètresde hauteur, est constitué de plusieurs morceauxassemblés afin de créer une structure quiroule doucement sur Cromwell Street.SEAM design a participé au projet en février de cette année avec la mission de créer unsystème d’éclairage adéquat au projet. Le défi qu’a dû affronter Marci Song, directricede SEAM, était lié au fait de devoir obtenir uneforte identité iconographique avec un budget serré.SEAM a créé un lien visuel très fort entre l’arcet l’entrée du V&A : la lumière entre dans cetentrelacement de bois qui constitue l’arc etcrée des motifs sur la façade : s’en dégage unecomposition homogène et une forte identité la nuit, ainsi qu’une nouvelle expérience pour le visiteur.Les concepteurs sont donc parvenus à unir uneœuvre contemporaine à une façade historique,

et à restituer l’idée d’élégance et de dynamismevoulu par l’architecte dans ce geste singuliervisant à amener le V&A dans la rue.L’arc est relativement complexe et AmandaLevete_Architects, ARUP et Cowley Timberworkont véritablement défié les prestations,l’esthétique et la résistance du bois.Cet arc sculptural ayant été réalisé grâce auxplus récentes technologies de calcul de conceptiongénérative et de méthodes de fabrication, il auraitété naturel d’utiliser également les dernièrestechnologies en matière d’éclairage (à savoir laLED et des systèmes de gestion sophistiqués),mais le choix de Marci Song s’est orienté versune solution extrêmement simple. Parmi les produits du sponsor iGuzzini, SEAMa choisit d’utiliser 15 projecteurs Woody optiquespot et 5 Miniwoody optique wide équipés dedifférents accessoires permettant d’empêcherl’éblouissement, ainsi que de contrôler etd’orienter au mieux le faisceau lumineux enpartant de la base de la structure en arc, positionoptimale pour obtenir aussi bien l’éclairagede l’arc que les projections sur la façade.

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Photos : Dennis Gilbert- V&A Images,Victoria and Albert Museum, Tom Lorton- Seam Design

1.2. Entrée du Victoria and Albert Museum

3. Détail

Ingénierie structureArup

ConstructionCowley Timberwork

Projet d’éclairageSEAM Design

Sponsor techniqueiGuzzini illuminazione UK

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Culture d’entreprise Concours d’architecturePasajes-iGuzzini

JuryAmelia Vilaplana Architecte, gagnante de la quatrième édition du concours et directrice du cabinet d’architectureAtelier Paipái

Le concours bisannuel organisé par la revuePasajes et iGuzzini, initié sur la conviction queles futurs grands architectes des prochainesannées se trouvent parmi les jeunes diplômés,en est à sa 5ème édition. La cérémonie de remisedes prix s’est déroulée le 29 novembreà 20h00 au Collège Officiel des Architectesde Madrid (COAM).Le jury s’est réuni le 13 octobre 2011,au siège d’iGuzzini illuminazione Espagne, pourcommencer à évaluer les 177 projets reçus.Les projets ont, dans un premier temps, étéévalués individuellement, puis par comparaison. A la suite de ce premier écrémage, 30 projetsont été retenus.La sélection finale compte 22 projets, quiparticiperont à l’exposition itinérante duconcours Projets d’Architecture Pasajes-iGuzzini, dont 9 ont été récompensés(premier et deuxième prix, deux accessitset cinq mentions).

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Photo : Archive iGuzzini illuminazione

1. Une planche du projet vainqueur

2. Les primés

3. Le jury en plein travail

4. L’abondance des projets présentés

Manuel Ocaña, Architecte, Directeur du cabinet Architecture and Though Production OfficeJosep MiàsArchitecte, responsable du cabinet MiAS Arquitectes à Barcelone

José BallesteroPasajes ArquitecturaJosep MasbernatiGuzzini illuminazioneSilvia CarazoiGuzzini, secrétariat

Projets récompensés

Premier PrixGonzalo del Val, “Berlín NEU - BahnhofZoologischer Garten” (Berlin nouvelle gareet parc zoologique)Avis unanime : “un travail remarquable,implacable de détermination”.

Deuxième PrixJosé Luis Susin Velilla, CICEC. Centro de Intercambio cultural España - China(Centre d’Echange culturel Espagne-Chine).

Accessits

Ricardo Morcillo Pérez “Luz artificial y espaciopúblico. Recontextualización urbana a través dela luz”. (Lumière artificielle et espace public. La recontextualisation urbaine par la lumière).

Ignacio de Teresa Fernández, “La cementera.Producción y exposición de arte” (La cimenterie.Production et exposition d’art).

Mentions

Laura Culiáñez Pina “Hay vida en el espaciointerior?” (Y a-t-il de la vie dans l’espace intérieur?).

Rocio Pina Isla, “Efecto camping” bloque compacto de apartamentos en Mora (Suecia)”(“Effet camping” bloc compact d’appartement àMora (Suède)).

David Cárdenas Lorenzo, “La Mancha, 6 reflexiones dibujan un presente.” (La Mancha, 6réflexions dessinent un présent).

Adrià Escolano Ferrer, “Laboratorio periférico”(Laboratoire périphérique).

Laura Ros Martínez, “Centro de artes escénicasImpulstanz+Mercado_Viena” (Centre des artsscéniques Impulstanz+Marché_Vienne).

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Culture d’entreprise Archilede : tests et applications

La technologie LED a toujours connu, et connaitencore, un développement très rapide.iGuzzini a commencé récemment à fabriquerdes appareils à LED, et son objectif est d’offrirla meilleure qualité possible.Étant donné l’évolution rapide des caractéristiquesdes sources à LED, il est impératif d’avoir uneparfaite maîtrise du sujet pour pouvoir garantirla qualité maximum, et il est primordial de savoirde quelle manière les appareils utilisant la LEDpeuvent encore être améliorés. C’est pourquoiiGuzzini a choisi de collaborer et de faire appelà des organismes extérieurs qualifiés, tels queles universités et les centres de recherches, afind’approfondir ces thématiques et tester ses propresappareils. L’Archilede, par exemple, a été soumis àdes tests afin de vérifier si son efficacité pouvait ounon être influencée par des conditions extérieuresextrêmes, telles que des températures très élevées.Des tests sur son efficacité énergétique, réalisés enRépublique Tchèque et en Finlande, ont égalementété menés. Au Moyen-Orient le laboratoire quis’occupe de l’éclairage au sein du départementd’Ingénierie Architecturale de l’Université des

Emirats Arabes a été chargé par iGuzzinide tester l’appareil d’éclairage urbain Archilede.Deux Archilede ont été installés dans une desrues de la ville d’Al Ain, aux Emirats Arabes.La rue a été fermée au trafic et les niveauxd’éclairement ont été relevés quotidiennementtoutes les 10 minutes pendant tout l’été 2010.La température et l’humidité relative ont étérelevées aussi bien à l’extérieur qu’à l’intérieurde l’appareil. L’objectif de cette expérience étaitde tester la stabilité de l’éclairage fourni parl’appareil à LED dans un environnementavec des températures élevées. Le point decomparaison était un test réalisé en laboratoiredans des conditions de températures en intérieur.Le contrôleur de température a été installé àl’intérieur du groupe optique de l’Archilede, et letest a été effectué le 15 juin de 9h15 à 16h50.Les données montrent que la température estpassée de 24,8° à 41°C en moins de deuxheures. Le contrôleur de température a récoltéles données jusqu’à 16h50, heure à laquellela température maximum de 42°C a été atteinteà l’intérieur de l’appareil.

Ce test a permis d’aboutir aux conclusionssuivantes :

- Le flux lumineux de l’appareil a été relativementstable durant toute la période estivale.- Pour les appareils en intérieur, la températurenocturne moyenne à l’intérieur de l’appareilétait de 35-43°C. Le flux lumineux est restéquasiment constant étant donné que lesvariations ont été d’environ 10%.- La luminance moyenne de la rue étaitde 1.1 cd/m2, avec un rapport d’Uniformité (définie par le rapport entre la Luminancemoyenne et la luminance minimum).

Pour plus d’informations : Saraiji, R., Harb, A., Hamdan, M.O., “Performanceof LED Street Lightings In Hot Environments”, Lighting In Engineering, Architecture and the Environment, WIT transactions on the Built Environment, Vol. 121, 2001.

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Photo : Archive iGuzzini illuminazione

1. Schéma représentant les niveaux d’éclairementet les températures atteintes à l’intérieur des appareilstestés à Dubaï

2. Les niveaux d’éclairement des Archiledetestés sur la période août - septembre

Les chiffres du projet pour l’A483 Trunk Road

Appareils utilisés13 Archilede 84x1WÉconomie d’énergie annuelle3172 kwhRéduction de CO2 annuelle1,7 tonne

L’utilisation de cet appareila permis d’éliminer le problèmede lumière intrusive pour leshabitations donnant sur la rue.

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3. A483 Trunk Road avant l’intervention

4. Situation actuelleMeilleure homogénéité et aucune lumière invasive sur les façades

5.6. Tests auxquels l’appareil est soumisdans le laboratoire iGuzzini

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Culture d’entreprise Archilede : tests et applications

En Finlande, l’Archilede a été testé dans le cadred’une recherche réalisée par l’Aalto University,constituée d’un questionnaire et d’unevérification menée par l’université elle-même.Le questionnaire a été soumis auxadministrations des communes ayantcommencé, de façon plus ou moins étendue,à équiper l’éclairage public avec les nouvellessources lumineuses, de la simple conversion auremplacement total des anciennes installations.Ce questionnaire a servi à l’appréciation desrésultats obtenus. La vérification des prestationsde certains des appareils à LED des principauxfabricants européens a quant à elle été effectuéeau sein même du complexe universitaire.En comparant les données avec celles del’ancienne installation, les résultats obtenusont été les suivants. L’appareil Archilede 84x1Wa permis de réaliser une économie de l’ordrede 31% par rapport à l’ancienne installation,alors que les appareils de certains concurrents

permettent une économie allant de 7% à 24%.Le test effectué avec les appareils Archilede55x1W a permis de montrer qu’une économied’environ 38% était possible tout en garantissantles mêmes conditions d’éclairement.En Europe, certains pays commencent àremplacer les anciennes installations équipéesde sources traditionnelles par des appareilsà LED. Nous avons choisi trois exemples quireprésentent différents types d’interventions.La ville d’Igis en Suisse a décidé de rénoverentièrement son ancienne installation et dela remplacer par une installation n’utilisantque des appareils à LED.L’administration de la commune d’Igis s’étaitfixé comme objectif une réduction de 10%de la consommation publique d’énergieélectrique d’ici à 2012.La nouvelle installation a été présentéeofficiellement lors d’une conférence depresse à la fin du mois de novembre 2011.

Les chiffres du projet Igis

Maître d’ouvrageVille d’IgisProjetLeo Vetsch de l’entreprise Leo Solutions AGInstallationRhiienergie AG Consultant technique pour l’installationRené Wildhaber PhotosGünter LazniaAppareils utilisésArchilede et Cut-Off Delphi

Interdistance entre les mâts. Étant donné que l’installation s’étendsur toute la commune, les interdistancesvarient de 20 à 70 mètres.

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7. Igis, place de la gare dans le hameau de Landquart

8.9. L’éclairage routier réalisé pour la petite ville de Wolfschlugen

En Angleterre, le Conseil du Comté de Powys,en collaboration avec la Western PowerDistribution, a réalisé en 2011 un nouveléclairage sur une portion de l’A483 à BuilthWells, en remplaçant les anciens appareilsd’éclairage sur mât équipés de sources sodium150W par des appareils à LED Archilede84x1W, l’économie ainsi réalisée est de 40%.En Allemagne, dans la petite ville de Wolfschlugen,il est apparu nécessaire en 2011 de rendrel’éclairage public plus efficace sur le plan durendement énergétique.Au printemps 2011, le conseil municipala décidé de passer des traditionnelles lampesaux vapeurs de mercure à la LED. La solutionde remplacer les lampes existantes par dessources sodium avait également été examinée.En octobre 2011, plus de 400 points lumineux ontété remplacés par les appareils à LED Archilede. Le projet d’amélioration visait, non seulement une meilleure efficacité de l’installation d’éclairage,mais aussi et surtout une réduction des coûts.Comparées aux sources sodium, les LEDpermettent de réaliser 35% d’économiessupplémentaires en termes de coûts

énergétiques et de maintenance.Les surcoûts d’investissement initial liés auxchoix des LED sont couverts par une subvention.La solution adoptée à Wolfschlugen pourl’éclairage routier se distingue par le fait quetoutes les rues de la ville utilisent un seul etmême type de lampe.Grâce à un système de gestion intelligentintégré il est possible de satisfaire aux besoinsen éclairage les plus divers ; différents cyclesde réglage de l’intensité lumineuse permettentd’obtenir chaque niveau d’éclairement souhaité.La possibilité de réduire l’intensité lumineusela nuit permet de réaliser une économied’énergie supplémentaire.L’utilisation des appareils à LED a apportéd’autres avantages à la ville : la lumièreblanc neutre des LED garantit une meilleuresécurité du trafic urbain que la lumièrejaune des lampes sodium.Grâce à l’optique routière très efficace etbrevetée de l’Archilede, les rues sont éclairéesde façon homogène et dans le respect desnormes, en évitant la dispersion du flux et lapollution lumineuse.

Les chiffres du projet Wolfschlugen

ClientVille de WolfschlugenProjet d’éclairage GA Energieanlagenbau Süd GmbHAndreas MoselInstallateur électrique GA Energieanlagenbau Süd GmbHPhotographeGA Energieanlagenbau Süd GmbH

400 points lumineux à LED permettentde réaliser une économie des coûts enénergie d’environ 12 000€/an par rapportà des lampes sodium et 35 026,80€par rapport à l’ancienne installation.

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IncontroluceRevue semestrielle internationale sur la culture de la lumière

XIVe année, 25

RédactionCentre d’études et de recherche iGuzziniFr.ne Sambucheto, 44/a62019 Recanati MC+39.071.7588250 tel.+39.071.7588295 faxrc@iguzzini.it

iGuzzini illuminazione spa62019 Recanati, Italyvia Mariano Guzzini, 37+39.071.75881 tel.+39.071.7588295 faxiguzzini@iguzzini.itwww.iguzzini.comVidéo : 071-7588453

Projet graphiqueStudio Cerri & Associati

ÉditeuriGuzzini illuminazione spa

Ont collaboré à ce numéroiGuzzini illuminazione DanmarkiGuzzini illuminazione Finland & Baltic OYiGuzzini illuminazione FranceiGuzzini illuminazione Iberica S.A. iGuzzini illuminazione Schweiz AGiGuzzini illuminazione UKEtna S.r.o

Photo de couvertureVjekoslav Skledar

Achevé d’imprimer en : Avril 2012Tecnostampa, Recanati

I. 201225 Incontroluce

La rédaction décline toute responsabilité quant auxinexactitudes et aux omissions dont pourrait êtreentachée la liste des crédits relatifs aux projets etfournis par nos collaborateurs.Toute réintégration ou rectification sera effectuéedans le prochain numéro.

III

Dean Skira / Satoshi Huchihara / Agence Unité / Fernando Aguerri /Josè Ignacio Aguerri / Proyectar Soluciones Luminotécnicas / Tonkin Liu / atelier ww Architekten SIA AG / Reflexion AG /Ladislav Monzer / Apis s.r.o - Jan Hasenohrl / Creo Arkitekter A/S /Rambøll Lighting / Amerikka Oy / Maurizio Varratta Architetto / Mias Arquitectes - Josep Mias / AL_A / Arup / Leo Solutions AG - Leo Vetsch / GA Energieanlagenbau Süd GmbH - AndreasMosel / Bruno Gecchelin / artec3Studio / Massimo Iosa Ghini /Piano Design

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