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BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET Gillet_Fischer_Meunier_Panier des Touches / The Glass House

Glass HousePhilip Johnson

Dalila GilletNathasha FischerRomain Meunier

Clement Panier des Touches


PRESENTATION DE LA MAISON / PHOTOS D’ORIGINE


PRESENTATION DE LA MAISON / PHOTOS ACTUELLES


PRESENTATION DE LA MAISON / LOCALISATION

798 - 856, Ponus Ridge RoadNew Canaan, ConnecticutETATS UNIS


L’HISTOIRE DE LA COMMANDE / NARRATION

La Glass House est l’œuvre de l’architecte américain, Philip John-son. Il avait pour objectif de se construire une maison de week-end. Il voulait échapper aux grands mouvements de la vie urbaine et pouvoir se recueillir.

Le terrain fut acheté en 1946 à New Canaan, dans le Connecticut, non loin de New York et comptait à l’époque 5 hectares. La con-struction de la maison débuta trois années plus tard, en 1949. La maison se situe au sommet d’une colline, sur un terrain rela-tivement plat. Elle est entourée de végétations et d’un ruisseau.

Philip Johnson tire principalement son inspiration des dessins de Mies Van der Rohe pour la Farnsworth House en 1945. Il conçoit sa maison avec des murs en verre, une structure en acier et de la brique pour la plateforme et le cylindre.

Le chemin d’accès est un élément important dans la conception du projet. Puisque Johnson voulait que l’on approche sa maison, non pas de face mais à 45 degrés. La diagonale donne une meil-leure perception de la profondeur de la construction.

L’espace intérieur constitue une seule pièce libre et ouverte, sans cloisons, appart le cylindre contenant le feu ouvert, la salle de bain et autres équipements techniques.

Le mobilier, dont une partie est emprunté a Mies Van der Rohe, est utilisé de manière à délimiter les différents espaces à l’intérieur de la maison, tels que : l’armoire de la chambre à coucher, le ta-pis du salon, les meubles de la cuisine...

Aujourd’hui, sa maison fait partie d’un complexe qui s’étend sur plus ou moins 40 hectares, comprenant pavillons, maison d’hôtes, galerie d’art, sculptures… Un ensemble qui révèle au mieux le tempérament de l’architecte.


L’HISTOIRE DE LA COMMANDE / CATALOGUE MOBILIER HABITANTS

david withney, andy warhol, philip johnson, dr john dalton et rob-ert a. m. stern

david withney et philip johnson


L’HISTOIRE DE LA COMMANDE / PROGRAMME ET SURFACES

PIECE DE VIEjour

PIECE DE VIEnuit

sejour26,8m²

chambre22m²

salle de bain5m²

salle à manger24m²

cuisine21,7m²

bureau/etude16,5m²

Total Surfaces Intérieures 116m²

+ perron4m²


CONTEXTE / VUE A VOL D’OISEAU


CONTEXTE / VEGETATION ET RELATION


CONTEXTE / RELATION A LA VEGETATION

>Relation avec le paysage>Ouverture vers l’extérieur>aération visuelle

>issus des plans de Johnson


DESSIN D’ARCHITECTURE / RECHERCHES PRELIMINAIRES DE L’ARCHITECTE

1945_Elevation / Plan glass house, log-gia et guest house_ référence maison mies kroller muller

sept 1946_contexte et plan jan/avril 1947_contexte et plan

nov 1946_contexte et plan nov 1946_Elevation

juin 1947_glass house et guest house


DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS ORIGINAUX DE L’ARCHITECTE


B’

A

DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS REDESSINÉS AU 1/100 PLAN DU REZ-DE-CHAUSSEE

B

A’

Gillet_Meunier_Fischer_Panier des Touches / The Glass HouseBA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET

DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS REDESSINÉS AU 1/100 FACADES

Elevation Sud Elevation Est

BA2 _ SEMESTRE 01 _ PHASE 01 _ L’ANALYSE COMME COLLECTE DES MATÉRIAUX DU PROJET Gillet_Meunier_Fischer_Panier des Touches / The Glass House

DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS REDESSINÉS AU 1/100 COUPES

Coupe BB’Coupe AA’


DESSIN D’ARCHITECTURE / PLANS REDESSINÉS AXONOMETRIE


DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / SCHEMAS D’ANALYSE

10h 12h 14h 16h

>RELATION JOUR / NUIT

>Etude de l’ensoleillement

>Ancrage au sol

Brick

hous

e

>Une nouvelle façon d’habiter>4 surfaces vitrées>libération visuelle>modernité

levé du soleil couché du soleil

3

1

4

2

1

2

3

4


DISPOSITIF SPATIAL ET COMPOSITION / SCHEMAS DE PRINCIPE DE COMPOSITION

>Symétrie >4 ouvertures

>Dispositif d’approche d’entrée

>Entrée accés à 45°>Vue de l’intérieur optimisée>profondeur

>4 ouvertures>1 accès

>Architecture classique >Architecture moderne

>Asymétrie

>perron

>architecture centripete >referme l’espace interieur

>Perception >obstacle visuel>Perception > >Obstacle physique


STRUCTURE ET MATERIALITE / AXONOMETRIE DES PRINCIPES STRUCTURELS

/détail structurel de la toiture/

/détail structurel de la poutre d’angle/


STRUCTURE ET MATERIALITE / RAPPORT ENTRE SYSTEME CONSTRUCTIF ET MATERIALITE

>Système constructif


STRUCTURE ET MATERIALITE / SYSTEME CONSTRUCTIF

>Structure porteuse>dalle de toiture plus épaisse mais plus légère

>dalle de toiture moins épaisse mais plus lourde


STRUCTURE ET MATERIALITE / SYSTEME CONSTRUCTIF

>Guide de montage

X1 X38X10 X8X1X4

>socle 8x14m>poutre H >poutre U>poutrelle H>cylindre>baie vitrée


STRUCTURE ET MATERIALITE / RAPPORT ENTRE SYSTEME CONSTRUCTIF ET MATERIALITE


REFERENCES / INSPIRATIONS 1

1 Il s’agit de références et d’explications données par Philip Johnson lui même. Voy., D.Withney et J. Kipnis, Philip Johnson _ la maison de verre, Paris, Gallimard / Electa, 1997, pp. 11 à 13.


REFERENCES / INSPIRATIONS

GALERIES DES GLACES VERSAILLES1678

JULES hARDOUIN maNSART

casino in glienicke park 1830karl friedrich schinkel

farnsworth house 1947mies van der rohe

BAUHAUS 1919WALTER GROPIUS

la glass house est vue comme l’imitation de la farnsworthhouse. il est vrai que Johnson s’en inspire mais il existe toute-fois de nombreuses differences

la relation au site de la glasshouse est neo-classique roman- tique, de maniere plus specifique schinkelesque. comme le casino ci-dessus, la maison de johnson est sur un terrain plat, posee sur une sorte de promontoir. au xviii siecle on prefere construirexviii siecle on prefere construire sur le haut d’une colline

Philp Johnson eprouve un grand in- teret pour les constructions en verre et sait des le depart que samaison va attirer l’attention, il con- nait l effet produit par la presence du verre dans la galerie des glacesa versailles

les transparences ephemeres des murs de verre du bauhaus inspire Johnson dans l’effet qu’il cherche a produire danssa maison


ancrage >

1m50

0m

toire plat, a proximite de la rievere fox. en cas de fortes pluies, la maison est mise en peril par une montee des eaux et court le risque d’être inondee. sa structure blanchela fait ressortir du paysage

>

la glass house se situe sur le haut d’unecolline. Avec sa structure noire et les re- flets du verre, elle fait partie du paysageet se fond dans celui-ci

>

la maison est ancree au sol et poseesur une plateforme en briques

contexte

en raison des risques d’inondations lamaison est placee a une hauteur de 1m50

surelevation

ancrage >

1m50

0m


>


>


contexte


surelevationancrage >

1m50

0m


>


>


contexte


surelevation

COMPARAISON FARNSWORTH HOUSE

>Contexte

>Surélévation>Ancrage


ACCES PRINCIPAL et secondaires

45°

l’ACCES PRINCIPAL A LA MAISON SE FAIT PAR UN CHEMIN PLACE EN DIAGONAL SELON UN ANGLE DE 45° DE MANIERE AAVOIR UNE PERSPECTIVE DE LA PROFON-

DEUR DE LA CONSTRUCTION. de plus ilest possible de penetrer a l inter-

ieur par 3 autres acces, places dechaque cote de la maison

l’ACCES A LA FARNSWORTH SE FAIT DE MANIERE FRONTALE ET EN 2 SEQUENCES.

IL N Y A PAS DE TRACE PREALABLE et il n’existe qu’une seule entree

>

DIMENSIONS >


>Dimensions

>Accès principal et secondaires

45°



espace centripete >

systeme structurel >

LES COLONNES SONT PLACEESA L’INTERIEUR ET SUR LES COINS

LES COLONNES SONT PLACEES A L’EXTERIEUR ET ELLES SONT REPARTIES DE MANIERE A NE PAS ENCOMBRER LES COINS

Vv

Johnson place les colonnes structurelles sur les coins,ce qui referme l’espace inter-

ieur et cadre de maniere plus stricte sa maison. il en fait un lieu centripete

vue cadree vue degagee sur les cotes

cadrages >

mies van de rohe place les colonnes de maniere a avoir un espace ouvert vers l’exterieur, ne pas enfermer le lieu maisplutot creer un continuum

espace centrifuge >

>Système structurel

espace centripete >




Vv

Johnson place les colonnes structurelles sur les coins,ce qui referme l’espace interieur et cadre de maniere plus stricte sa maison. il en fait un lieu centripete


cadrages >


espace centrifuge >>Espace centripète >Espace centrifugeespace centripete >




Vv

Johnson place les colonnes structurelles sur les coins,ce qui referme l’espace inter-

ieur et cadre de maniere plus stricte sa maison. il en fait un lieu centripete


cadrages >


espace centrifuge >

>Cadrages


ouvert clos

progression dans l’espace >


>Progression dans l’espace


SYNTHESE

La Glass House conçue par et pour Philip Johnson en 1949, fait partie du domaine qu’il s’est aménagé a New Canaan. Il y réside le weekend pour échapper à la vie quotidienne de New York et met en place avec la collaboration de David Withney d’importantes réunions rassemblant les grandes personnalités du XXe s. Son domaine constitue un véritable carnet d’étude pour ses propres travaux et aussi un journal de réflexions sur l’œuvre d’autres artistes et architectes, tels que : Claude Nicolas Ledoux, Le Corbusier, Mies Van der Rohe, Karl Friedrich Schinkel, Auguste Choisy, Malevitch, etc. Il s’inspire principalement du travail de Mies Van de Rohe dans la Farnsworth House.

Tous deux abordent la question de comment créer des zones sans mettre le verre en contact avec les cloisons. La solution fut de supprimer les cloisons et créer un seul espace libre et ouvert, soutenu par un système de colonnes en acier. Pour Philip Johnson l’emplacement des colonnes se fera sur les coins, alors que Mies Van der Rohe cherchera plutôt à libérer les coins, de manière à créer un es-pace continu, ouvert sur l’extérieur et éviter tout confinement.

L’acier et le verre, constituent pour les deux maisons les principaux éléments.La transparence est l’un des effets recherché. Au total, 54m de baie en continu. Les murs en verre renvoient une image semi-transparente qui tantôt reflète ce qui l’entoure, tantôt semble échapper au regard. La maison fait partie intégrante du paysage et le paysage fait autant partie de la maison que les meubles. Pour at-ténuer cette transparence totale et surtout diminuer l’effet aveuglant que peut avoir la lumière, Johnson place des stores à des endroits stratégiques et prend en compte la présence des arbres autour de la maison.

Philip Johnson ajoutera toutefois un troisième matériau, la brique. Il l’utilise pour la plateforme et le « cylindre » qui contient la salle de bain, la cheminée et les équipements techniques. Ce dernier traverse le toit plat et semble ancrer la maison au sol.

Au niveau des espaces intérieurs, l’architecte met en évidence le mobilier et au-tres fournitures pour délimiter les espaces : les armoires de la chambre à couch-er, les meubles de cuisine, le tapis du salon, le tableau de Nicolas Poussain…Il leurs donne d’ailleurs une fonction supplémentaire. Par exemple, le tableau de Nicolas Poussain ne sera plus qu’œuvre d’art mais une forme de cloison entre le salon et la chambre à coucher.

Le génie de la Glass House tient du fait que, si elle relève bien du modernisme, l’espace ordonné et discret qu’elle engendre appartient d’avantage à l’architecture clas-sique. En effet, chaque détail, nuance du projet tend à fusionner le moderne et le classicisme.

On y voit également les caractéristiques d’une architec-ture « primitive », contenant les 4 éléments de base : un foyer, une plateforme, un toit et une clôture.


BIBLIOGRAPHIE

Philip JohnsonThe Architect in His Own WordsHillaris Levis, John O’Connor

Philip JohnsonLa Maison de VerreDavid Whitney, Jeffrey Kipnisedition Gallimard

L’architecture Moderne depuis 1900William J.R. Curtisedition Phaidon

L’architecture Moderne edition Tashen

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