Conservatoire de musique et dart dramatique du Qubec Analyse Avance ANA-308-08 Llargissement de la tonalit au XXe sicle

Maurice Ravel ; Gaspard de la nuit Le gibet Par Eric Dufour Prsent Roger Bdard 7 dcembre 2011

GASPARD DE LA NUIT LE GIBET

Gaspard de la nuit est une uvre de Maurice Ravel, compos en 1908 daprs trois pomes dAloysius Bertrand, provenant du recueil Gaspard de la nuit, Fantaisies la manire de Rembrandt et de Callot. Le choix des trois pomes reflte ltat desprit du compositeur dont le pre tait trs malade et prs de la mort. La pice fut cre le 9 janvier 1909 par Ricardo Vines. Il reprsente un dfi technique pour les pianistes. Je me consacrerai en particulier sur le 2e mouvement du Tryptique ; Le Gibet. Le gibet reprsente les dernires impressions dun pendu qui assiste au coucher du soleil. Voici le pome, se trouvant avec la partition;

LE GIBETQue vois-je remuer autour de ce gibet ? FAUST.

Ah ! ce que jentends, serait-ce la bise nocturne qui glapit, ou le pendu qui pousse un soupir sur la fourche patibulaire ? Serait-ce quelque grillon qui chante tapi dans la mousse et le lierre strile dont par piti se chausse le bois ? Serait-ce quelque mouche en chasse sonnant du cor autour de ces oreilles sourdes la fanfare des hallali ? Serait-ce quelque escarbot qui cueille en son vol ingal un cheveu sanglant son crne chauve ? Ou bien serait-ce quelque araigne qui brode une demi-aune de mousseline pour cravate ce col trangl ? Cest la cloche qui tinte aux murs dune ville, sous lhorizon, et la carcasse dun pendu que rougit le soleil couchant.1

Dans le gibet, Ravel tiens une pdale de Sib pendant 52 mesures. Cest au total 253 Sib qui sont rpts. (Enharmoniquement la # de 23 27) 1 Aloysius

Bertrand Gaspard de la nuit, dition 1920 Mercure de France, 1920 (pp. 215-

216).

Le rythme de la note rpte est qd qd q mais dcal de 3 croches de tel sorte quil narrive jamais en mesure.

Lindication Sans presser ni ralentir jusqu' la fin tmoigne dun dsir de statisme et dhypnose. On trouve un caractre rptitif, voir incantatoire dans le morceau. Ravel demande galement de garder sourdine durant toute la pice, indication qui tmoigne dun dsir que la pice baigne dans un flou sonore. Aucune nuance ne va effectivement au del de p. Le morceau est en Mib mineur ; la pdale de dominante peut effectivement brouiller les cartes dun point de vue tonal. (Voir le tableau de la basse simplifie plus bas.) Luvre dmontre galement une grande dmonstration dcriture en trois dimensions. Figure 1 mesure 12-13

Motifs 4 thmes peuvent tre extraits du Gibet ;

a ; mesure 3-5

Figure 2 et les suivantes; Ralisation Eric Dufour avec Finale 2009

b ; mesure 6-7

c ; mesure 28-30

d ; mesure 31-33

Les 4 motifs ont en commun un centre dattraction (ils brodent autour dune note centrale) : a sur Fa, b sur r, c sur mi et d sur sol.

Le motif suivant est le motif central de la pice ;

Il se retrouve effectivement dans les 4 motifs principaux et est galement prsent travers le morceau de faon isol.

Forme On parle ici dun forme ternaire ABA. Lintroduction montre les octaves rptes, prsentes dans toute la pice. La partie A (1-16) et la partie B (17-34) dun nombre gal de mesures, consistent tous les 2 en une srie de 5 phrases. La rcapitulation du A (35-52) prsente les lments, mais dans lordre inverse de leur prsentation initiale.

Forme du Gibet Parties source du matriel nbre de mesures num. mesure Partie A Introduction Phrase a Phrase b Phrase a Phrase c Phrase d Partie B Phrase d Phrase e Phrase f Phrase g Phrase h Partie A Phrase i Interlude Phrase c Interlude Phrase a Codetta 2 3 2 2 2 5 3 3 5 4 3 5 2 2 4 3 2 1-2 3-5 6-7 8-9 10-11 12-16 17-19 20-22 23-27 28-31 32-34 35-39 40-41 42-43 44-47 48-50 51-52

Comme phrase b Comme phrase a Transpos Comme phrase e

Comme phrase d Phrase e Phrase e Introduction

Figure 3 ralisation Eric Dufour avec Finale 2009

Le mouvement de la basse est statique. Dans la premire partie, il oscille entre la tonique Mib et la dominante Sib. A partir de 23, elle bouge beaucoup, avec do# comme centre. Il y a plusieurs mesures dans la pice ou aucune basse nest identifiable (7 mesures en tout). On remarque de la mesure 30 la fin, une descente vers le Sib qui sera notre basse pendant 10 mesures, tout en tant inlassablement rpt... Larmure se prsente comme suit : 22 mesures 12 mesures 17 mesures Mib mineur, R mineur, ( cause du Sib.) Mib mineur. A noter que le changement darmure se produit au centre de la partie B

Elment programme Nous nous retrouvons avec un texte intgr avec la partition, duquel Ravel puise sont inspiration et veut volontairement exprimer en musique. Plusieurs lments, allant mme jusqu' une progression de lambigit harmonique dmontrent des lments du texte. En voici un exemple, tir du texte de Kaminsky.2

Les dernires mesures sont, selon Peter Kaminsky, une sorte de fermeture structurelle, o la pice se dsagrge peu peu pour terminer seulement sur loctave de sib. Il faut tout de fois exposer ici un problme ; Ravel se garde dexposer explicitement les lments du texte, qui se prtes trs bien au besoin musical. Impressionniste, il veut suggrer une ambiance plutt que des images caricaturales. Cest dans le flou, la rptition, le vide cr par le calme et lharmonie qui vont crer le moment musical. 2 Peter Kaminsky, PhD "Ravel's Programmatic Impulse." Zeitschrift der Gesellschaft

fr Musiktheorie, Volume 5/1 (2008).

Elments de langage 1. Sonorits Jazz ; Mesure 25

Une succession d accords de onzime en dehors de leur utilisation normale, et distance de quarte augment. 2. Quintes parallles ; Mesures 3-5 Cet lment permet Ravel de camper la pice ds le dbut avec des accords vides, durs. 3. Ecriture inverse ; Mesure 20-21

Cela permet des rencontres inusits et de brouiller la tonalit. 4. Habillage des thmes par ajout ; Mesure 6-7 Mesure 10-11

Reli au numro 2, Cela permet de colorer les thmes, en les prsentant chaque fois transfigurs. On retrouvera alors les 4 motifs parfois seuls, parfois doubl la tierce et redoubl loctave. 5. Accord complexes ; Mesure 20 et 23

Un exemple frappant daccords rsultant de lcriture en 3 dimensions. Cest 2 accords de 6 notes (dont seulement le do est manquant). - mifasol la si do= r mi fa# sol # la # si - r mi fa sol sol# la si

Bibliographie Charles Craymer Vedder, b. Sc. In ED. A study of tonality in Ravels Gaspard de la nuit thesis master of arts, Ohio state university 1951 Serge Gut, Le phnomne rptitif chez Maurice Ravel. De lobsession lannihilation incantatoire, international Review of the Aesthetics and sociology of music, vol.21, no.1 1990 p.29-46. Norma Doris Pohl Gaspard de la nuit by Maurice Ravel: A theoretical and performance analysis doctor of philosophy Washington university 1978, 283 p. Peter Kaminsky, PhD "Ravel's Programmatic Impulse." Zeitschrift der Gesellschaft fr Musiktheorie, Volume 5/1 (2008). Available online at http://www.gmth.de/zeitschrift/artikel/271.aspx. Siglind Bruhn, Images and ideas in modern French piano music Pendragon press 1997 425 p.