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Le 29 octobre 4879, lors de la reprise ds travaux de laCommission des monuments historiques à la suite des vacances,M. le Miijistre de l'Instruction publique et des Beaux-Artsouvrait la séance en prononçant l'éloge de M. YioItet-leDuc,enlevé le 17 septembre à l'affection de ses collègues

« Messieurs, disait le Ministre,-« Au moment où vous reprenez l'ordre de vos

travaux, vos regards et vos pensées se portent tris-tement sur cette place qui reste vide au milieu devous et que nul ne pourra combler. Il y a quelquessemaines, M. Viollet-le-Duc, dans la pleine ma-turité de sa noble carrière, dans toute l'activité deson fécond génie, dans le plus vif éclat de sarenommée, était enlevé à l'art dont il était un desmaitres les plus illustres, â la République qu'ilservait avec passion, à la France, glorifiée par sestravaux. Ce grand artiste, modeste comme un vraisavant, a défendu qu'aucune parole fût dite sursa tombe. Mais nous ferions preuve ici d'une sin-gulière ingratitude, si nous n'inaugurions la reprisede nos séances par un acte de piété envers cettegrande mémoire.

M. Viollet-le-Duc appartient à ces privilégiés

Document

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(le l'humanité qui se survivent dans des oeuvreséternelles et qui ont conquis dès ce bas mondeleur immortalité. Sa mémoire est à jamais liée àces monuments incomparables, relevés, achevés,restitués, rendus à )a lumière et à la vie parsi,science et son génie, sur tous les points de laFrance; du nord au midi, pendant quarante années;son esprit reit dans des écrits considérables, quiétoiinent par l'érudition immense; le savoir ency-clopédique dont ilsrenferment le dépôt, non moinsque pat le labeur infini qu'ils supposent, au milieude tant d'autres travaux. Enfin il se survit à lui-même dans tette - grande commission' dont il fui undes premiers collaborateurs, un des chefs les plusécoutés, et j'ose dire la personnification la plusactive, la, plus utile, la plus glorieuse. C'est ici,messieurs, au milieu de vous, dans les efforts deprès d'un demi-siècle qui ont marqué le dévelop-penient de l'architecture française d'une si pro-fonde empreinte, dans cette infatigable et triera-pliante défense, des grands mouvements de notrehistoire contre le double vandalisme de la spécu-lation et de l'ignorance, c'est ici, surtout, queM. Viollet-le-Duc a laissé d'ineffaçables souvenirs.C'est parmi vous, messieurs, qu'il trouvera certai-nement le biographe, l'historien qu'il faut à cettenoble existence, celui qui nous dira quelque jouravec l'autorité d'un témoin et d'un collaborateurla tâche immense accomplie par ce rénovateur, ce

•çréateur, cet -historien. -

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».Dans les derniers temps de sa vie, M. Viollet-le-Duc caressait un grand dessein. Il voulait detant degrandes choses semées sur notre sol, entrele dixième et seizième siècle de noire histoire,constituer un musée nouveau le musée de lasculpture française. Car cette grande âme d'artisteet de savant était par dessus tout une grande âmefrançaise. M. Viollet-le-Duc avait le cùhte et la pas-sion de la France, de cette France qu'on ne saitaimer comme elle doit l'être, que lorsqu'on laconnaît tout entière et qu'on l'admire non seulementdans les grandes choses qu'elle a faites depuis centans, mais dans les oeuvres impérissables seméespar son génie dans le cours des siècles passés.

Sn étudiant, en décrivant, en remettant ahjour, dans leur naïve et fière inspiration, tant demonuments anonymes, oeuvres magnifiques et col-lectives de plusieurs générations d'artisans degénie, M. Viollet-le-Duc avait retrouvé 'les titrésmômes de ce vieux peuple de France, de ce peûplequi travaillait et qui créait sous le règne iolentet tourmenté des castes oisives et batailleuses. Alavait puisé, dans cette exploration savante, l'amourpassionné de la patrie française.. Il en avait rap-porté le sentiment et le culte de l'art national, etil en voulait faire toucher en quelque sorte.,:(ludoigt:, d.aiis la .repiaductindes : documents '.ïik.mêmes, le développement n'tagnifiqûè - et coritinu,assuré de démontrer ainsi la 'prèfôndè. originalitéde la sculpturè.fran.çaise et faire voir qu'elle a, le

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Plus souvent, précédé et. inauguré, -la, où l'on sefigure qu'elle a suivi et imité, et qu'elle a plusprêté, eu définitive à l'étranger qu'elle n'en a reçu.La conception (le ce musée populaire de l'art fran-çais n'était pas restée, dans Fesprit de M. Viollet-le-Duc, un simple projet il en avait lui-mêmeexposé et prévu tous les détails, dans un rapportque nous possédons, et qui est une oeuvre achevée,forte et précise comme tout ce qui sortait de cetteplume savante.

' Il vous a paru, Messieurs, comme à moi, quepour honorer la mémoire de M. Viollet-le-Duc,nous ne pouvions rien faire de mieux que d'accep-ter ce legs d'un grand esprit, cet héritage de sesdernières pensées. J'ai décidé, en conséquence,que le Musée de la sculpture française serait ins-tallé conformément aux dispositions que lui-mêmeavait tracées, dans l'aile droite du Trocadéro. Lacommission des Monuments historiques se char-gera de réunir les moulages et de les classer,suivant l'ordre historique et avec les types derom paraison désignés par M. Viollet-le-Duc. Elleentreprendra sans délai ce beau travail. Nous ouvri-rons ainsi aux artistes, aux savants, aux ouvriers del'art et de l'industrie une source d'informationsentièrement nouvelles, et -en même temps, nousélèverons unvéritable monument l'art franfli,à l'homme illustrequi", -Par la rénovation de l'artontemporain, a tant influé sur les destinées de

l'art contemporain, à cette Commission enfin dont

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il fut 1'me et qui conservera religieusement sônsouvenir et ses (4).

Quelques semaines plus tard, le 31 décembre 1819. M. leMinistre de l'instruction publique et des Beaux-Arts ayant étéinfoi'mé que les enfants de Viollet-le-Duc se proposaient d'or-ganser une exposition de l'OEuvre de leur père, s'empressade décider que cette exposition serait faite sous son patronage,aux frais de l'État et par les soins de son administration,dans les galeries du musée des Thermes et de l'Hôtel deCluny, cri chargeant M. du Sommerard, directeur du musée,d'en préparer les éléments, de concert avec MM. Eug. Viollet-le-Duc et Maurice Ouradou, fils et gendre de l'éminent artiste.

L'appel que nous avons adressé aux collègues et amis deM. Viollet-le flue a été accueilli de la manière la plus fiivo-rable, et à peine l'exposition était-elle annoncée que touss'empressaient de mettre à notre disposition les oeuvres dumaUre qui étaient en leur possession. Cette exposition necomprend donc pas seulement les travaux exécutés pour legouvernemSt et les études de restauration des monumentshistoriques qui forment û elles seules un ensemble considé-rable, et que M. le sous-secrétaire d'État des Beaux-Arts abien voulu nous autoriser à emprunter aux archives de laCommission, mais elle embrasse une suite importante de pré-cieux documents qui nous p ut été confiés et de souvenirs devoyage qui restent la propriété de la famille et de ses amis,et montrent sous un jour- tout nouveau l'incomparable activitéet l'érudition profonde de l'auteur du Dictionnaire de I'Ar-ehiiecturc.

(1) Journal officiel du 8 novembre 1879.

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- présence d'u»e ,œuvre aussi cbmplexe et compdsécd'éléments aussi divers, oeuvre dans laquelle l'étude du pty-,sage, celle de la géologie, aussi bien que celle de toutes lesindustries d'art cri honneur aux temps anciens, tiennent uneplace presque aussi importante que l'architecture elle-même,il était impossible de constituer un catalogue parfaitementméthodiqu il a fallu se borner à un travail sommaire don-nant l'énumération de tous les ouvrages exposés avec leurdassification par contrées et par époques, Classification dontle principal avantage est de permettre une comparaison facileentre les monuments des divers pays aux différents ages deleur histoire.

Un des anciens et plus fidèles élèves de M. Viollet-le-Duc,auquel revenait de droit l'héritage d'une partie dé ses grandstravaux et qui est devenu l'un de ses plus actifs continua-teurs, M. de Baudot, le brillant architecte du château de Blois etnotre collègue à la Commission des monuments historiques, abien voulu, sur la demande de celle-ci, se charger de la rédac-tion de la Notice biographique. Nul mieux que lui ne pouvaitremplir cette tâche honorable; nul n'avait plus d'autorité pourrepoduire les traits saillants de l'homme éminent, du maître,dont il m'avait pas cessé jusqu'au dernier jour d'être le colla-borateur et l'ami dévoué.-

E.DUS.

NOTICESUR

VIOLLET-LE-DUCLUE DANS LA SÉANCE DE LA COMMISSION DES MONUMENTS

JIISTORIQUES DU 12 AVRIL 1880..

Viollet-le-Duc (Etigène-Emmanuel), né à Paris, le 27 jan-vier 1814, mort à Lausanne, le 17 septembre 1879, a Consacréà la cause du progrès une vie trop courte, hélas! mais remplieà l'excès, et apporté dans cette noble lutte, pour laquelle il étaittaillé en athlète, une énergie indomptable et une persévéranceprodigieuse. Dans l'accomplissement de cette tâche, grâce auxaptitudes et aux qualités les plus diverses dont il était doué,il a, avec une rare compétence, traité bien des sujets; maisOÙ il a montré surtout &a puissance intellectuelle et saclairvoyance, c'est dans le domaine de l'art qu'il a approfondi,comme personne ne l'a fait avant lui, qu'il a étudié sous tousses aspects et dans tontes ses expressions, avec une hauteurde vues et une nouveauté d'aperçus qui jettent une vive lu-mière sur bien des points, et seront dorénavant pour les artistesd'un secours sans limites.

Au dire de ses compagnons d'enfance, il apportait déjà entoutes choses, dès sa première jeunesse, un esprit d'observa-tion qui devait singulièrement l'aider à parcourir le chemin

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qu'il s'est frayé lui-même; car, à vrai dire, et c'est là ce quidonne à tout ce qu'il a écrit et créé une saveur toute particu-lière, il n'a été l'élève d'aucun maître, et c'est absolument seulqu'il a formé son jugement et développé son génie, ne subis-sain d'influence qu'au coiftact direct des oeuvres (lu passé.

Depuis le jour où quittant les bancs du collège et de l'atelierd'Achille Leclère, dans lequel il ne séjourna que fort peu detemps, pour se mettre à l'étude des monuments de l'Italie et dela Franco, il précisait, à l'aide de dessins et de notes, toutes sesobservations, toutes ses impressions, et constituait ainsi unensemble de documents dont il ne prévoyait peut-être pasencore l'utilisation directe, mais dont il ne devait pas tarderà se servir, pour créer des ouvrages (l'un ordre d'idées toutnouveau, et qui doivent leur valeur tout exceptionnelle à cefait que leur auteur était le premier qui étudiait les manifes-tations artistiques des diverses époques, à la fois en philo-sophe qui n conscience des besoins de son temps, et en artistearmé de toutes les aptitudes et de toutes les capacités quifacilitent le travail et la recherche; aussi ces travaux qui fontconnaître le passé, sous ses côtés vraiment utiles à l'avenir,ont-ils ouvert une ère nouvelle et sont-ils le point de départd'une école future, dont Viollet-le-Duc a préparé l'éclosion etdont il restera le chef et le guide constant, grâce aux livresimmortels dans lesquels il a traité tous les sujets qui préoc-cupent l'artiste, depuis l'emploi do la matière jusqu'aux soin-mets les plus élevés de l'esthétique.

Ces écrits, tout d'abord, ont jeté quelque trouble au milieudes architectes contemporains qui, élevés avec cette idée quele sentiment seul doit guider le chercheur, n'admettaient pasla voie dans laquelle le novateur voulait les mener en intro-duisant le raisonnement dans l'exercice de leur art et l'espritd'analyse dans l'étude des monuments anciens; d'ailleurs cesnouveautés, qui vonaieut contrarier de douces et faciles illu.

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sions, rendaient désormais là tâche plus difficile; et puis iln'était plus uniquement question de l'antiquité et clé son in-terprétation sans contrôle, mais aussi de notre architecturenationale dont on ne voulait t aucun prix entendre parler endehors du domaine de l'archéologie et pour laquelle, depuislongtemps, on prof ssait naïvement, dans les milieux les plusgraves, plus que de l'indifférence. Toutefois, cette résistancen'était pas générale, et dès Je début de ses efforts, le.réfdrma-tour trouvait des partisans dont le nombre n'a fait que gran-dir, non seulement en Franco, mais dans toute l'Europe, ailfur et h mesure que la pensée se développait; acluellepent lemoment n'est pas loir) où la nécessité de revenir à des prin-cipes qui partout ailleurs font défaut, amènera tous les espritsdroits et impartiaux à considérer les théories do Viollet-le-Duccomme les seules capables de guider l'architecture et de luipermettre de trouver les solutions des problèmes complexesposés par la société moderne.

Quelle idée plus juste en effet, que celle émise à chaque paspal- le maitre et qui consiste h faire prendre pour base detoute conception architectonique la connaissance (les besoinsà satisfaire, l'emploi raisonné de la matière, et les exigenceséconomiques de l'état social actuel; quel meilleur conseil àdonner aux architectes que celui de se rendre compte de cesbesoins, ainsi que des ressources nouvelles qu'a créées l'indus-trie s'appuyant sur la science, que d'étudier dans les oeuvresdu passé celles qui supportent l'analyse jusque dans lesmoindres détails, et au contact desquelles l'esprit s'habitue àraisonner I Quoi de plus utile et do plus grand enfin, qued'avoir accompli la iâehc de rechercher, dans toutes les épo-ques de l'art, tous les édifices intéressants à cet égard, de ieavoir analysés et commentés sous toutes leurs faces au point -de vue do l'histoire, de la structure et des proportions, d'avoir

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fait la lumière, sur ces oeuvres à l'aida de dessins mcrvei]letïxd6 clarté et d'observations prôfondes?

En présence d'un tel programme, Viollet-le-Duc a trouvédes antagonistes plus ou moins déterminés, mais il n'a pasrencontré de contradicteurs sérieux; la vérité apparaissait tropéclatante. Toutefois ou ne saurait passer sous silence les rc-prochés qui lui étaient adressés et les craintes qui se matit-festaient., lorsqu'on le vit revendiquer si hautement le rôle dela raison dans les arts et appuyer une grande partie d sesthéories sur l'époque du moyen âge, dont on l'accusait derêver nue renaissance au point de vue de la forme; mais pourqui alu attentivement ses livres, lii réponse est toute faite; s'ila réclamé, pour les créations modernes, l'intervention de laraison, c'est que d'une part il craignait de voir un jour la rai-son seule dominer au détriment de l'art, et que deaulre part,il observait, dd'ns les oeuvres des plus belles périodes, notam-ment dans Fart grec et celui du moyen âge en France, qu'ilexistait le lien le plus intime entre la structure et la forme;d'ailleurs, il n'était pas insensible aux subtilités de la pensée,aux souplesses et aux charmes de l'ihiagination, seulementil n'admettait pas que le sentiment et la fantaisie puissentseuls guider l'artiste appelé à créer des édifices et des objetsd'une destination sérieuse et devant répondre à des exigencesde toutes sortes. Pour lui, ces théories vagues n'avaient été enhonneur qu'aux époques de décadence, et il les répudiaitabsolument pour son temps.

Quant à sa préférence pour l'époque du moyen âge, pourle gothique comme on désigne improprement l'expressionartistique qui appartient à cette période, elle a pu: être plusou moins réfléchie au début de sa carrière; mais il est évi-dent pour . iout esprit impartial qu'au moment où en 4854 ila commencé son Dictionnaire raisonné de t'Architecture Fran-çaise du Xime au X Vime siècle, cette oeuvre qui est au profit

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de notre pays une des gloires de l'esprit humain, il basait sonadmiration sur des preuves dont il a fait ressortir l'éclatet la puissance. A-t-il, comme certains de ses antagonitesl'ont prétendu, exalté outre mesure la valeur de ces maniFes-,talions artistiques? En a-t-il tiré des déductions exagérées?Cela n'est pas admissible pour qui veut prendre la peine d'étu-dier ces chefs-d'oeuvre de sincérité et de goût, mais, en toutcas, cette hypothèse, (lui ne peut que grandir l'homme, n'at-ténue en rien la grandeur des principes prêtés par Viollet-le-Duc aux maitres de l'oeuvre du moyen âge, et n'amoindritpas le fruit que notre époque peut tirer de ce qu'il a déduitou avancé. D'ailleurs, en lisant les Entretiens sur, l'Architecture,dont une partie est consacrée à l'examen des monumentsgrecs et romains, les études sur les monuments assyriens,l'art russe et tant d'autres livres traitant de joutes les époquesde l'art., il est évident que Viollet-le-Duc ne recherchait quela vérité et que, s'il a donné plus de développements à sesrecherches sur notre art national, c'est qu'en raison des pro-blèmes nombreux dont il a fourni la solution, cet art pr&sente des sujets d'étude plus nombreux, un enseignementplus -complet et plus fécond que tout autre.

Dans son rôle d'écrivain, indépendamment dit besoin auquelil obéissait sans trève, de répandre la lumière sur ce qu'ildécouvrait et d'en montrer le profit, eu faveur de son temps,Viollet-le-Duc a contribué singulièrement aussi à faire con-naître l'histoire de France, qu'il possédait mieux que personne,grâce sans doute à l'étude approfondie qù'iI avait faite de sonarchitecture civile, religieuse et militaire; d'autre part, il nenégligeit aubuné occasion de se l'aire, au bénéfice dés artistesen général, le champion déterminé et éclairé de la libei'td; ila beaucoup dit à ce sujet, - et les -éclaircissements qu'il y aapportés porteront un jour leurs fruits; cri tout cas ils aurontervi à élajiei- lit ; c'était là un de ses tlièmcs fEoris

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qui l'a préoccupé jusqu'à la fin de sa vie, car c'est dans Tunde ses dérniers écrits (de la Décoration appliquée aux édifices)qu'il a formulé sa pensée dune façon si nette en disant: Iln'y a que deux modes d'éxistence pour l'art, l'hiératisme et laliberté; l'hiératisme est fatalement entraîné vers la déca-dence irrémédiable. La liberté peut avoir des écarts, des mo-ments (le splendeur et d'éclipse, mais elle se relève toujourssi bas qu'elle soit tombée, plus jeune et plus vivace. » Mec unetelle élévation de pensée et une telle largeur de vues, Viollet-le-Due ne pouvait qu'être et n'était en effet qu'un juge d'uneimpartialité absolue; aussi, pour le jugement des concours etdes expositions, était-il recherché ardemment par les artistes,même par ceux qui n'acceptaient pas encore complètementses théories, car ils savaient tous trouver en lui un hommeobéissant à des principes, d'un coup d'oeil sûr et d'une coin-pétence exceptionnelle.

Mais ce n'est pas seulement dans ses écrits et dans ses ]ivrequ'il faut juger Viollet-le-Duc, et il importe de le suivre, pasà pas, dans son savoir et son talent de dessinateur, dans sestravaux de restauration et de composition dans ses innovationshardies de constructeur comme dans la direction administra-tive de ses chantiers; en un mot, il faut le voir exerçant saprofession d'architecte,, dans laquelle il a apporté l'expérienceet les connaissances d'un homme qui aurait vécu aux diffé-rentes époques de l'art, et pris' part à leur développement,mettant néanmoins, au service du présent, l'ardeur d'un cher-oheur'infittigable qui comprend les besoins et les aspirationsde son temps.,- -

Énumérer toutesles restaurations qu'on lui doit serait long,mais, il est indispensable de citer les Plus importantes, carelles sont oeuvre de génie; c'est d'abord la fameuse église deVézelay; par laquêlle.il débuta tout jeune et presque nouveaud:nis la prafi?iue avec une sûreté prodigieuse; puis la res-

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tauration de Notre-Dame de Paris, dans laquelle il a falluvaincre des difficultés inouïes et qui aurait exigé la vie en-tière d'un autre homme; celle du château de Pierrefonds,qu'il a fallu reconstituer de fond en comble sans autres doit-nées que quelques substructions et des morceaux on ruineretrouvés sur le sol; la restitution de l'ancienne cité de Car-cassonne, de ses remparts et de sou église; la restauration dela cathédrale de Reims, de l'abbaye de Saint-Denis, dol'église Saint-Sernin de Toulouse, des remparts d'Avignon,monuments d'un même temps, mais tous différents par lecaractère de chaque école, par la nature des matériaux em-ployés comme par le mode de structure, et, lorsqu'on sait qcdans tous ces chantiers Viollet-le-Due faisait presque tout seulla besogne entière qui incombe généralement à plusieurs:relevés nécessaires à la restitution, étude précise de l'appareil,tracé des échafaudages d des moyens de reprise en sous-oeuvre, sous-oeuvre, composition de toutes les formes, depuis les ensemblesJusqu'aux moindres détails, y compris ceux de sculpture etde peinture, on reste confondu de rencontrer, chez un seul,une telle puissance et une telle fécondité; mais. aussi oncomprend de quelle nature est le secours puissant apporté patun tel homme dans le domaine de l'architecture à uneépoque qui cherche sa voie

Indépendamment de ces colossales restaurations (lui équi-valent, sur bien des points, à des créations originales, cetravailleur qui ne prenait pas de repos n conçu un nombreconsidérable de projets, dont beaucoup ont été exécutés, et quilui fpnt d'autant plus d'honneur qu'il n'a rien Ihil pour sé-duire par l'apparehce et qu'il n résiste aux tendances qu'ilblâmait énergiquement, tenant avant tout à rester fidèle auxprincipes qu'il préconisait et à montrer comment, ils devaien:être appliqués de nos jours. C'est dans cet ordre d'idées sageet si QQnI 'orme aux nécessités actuelles qu'il a conçu la riait-'

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velle église de Saint-Bonis, pour laquelle ne disposant quede faibles ressources, il a 'adopté UI! vaisseau de forme trapueet une ornementation très sobre, tout en arrivant néanmoinsà une solution qui a la valeur véritable d'une oeuvre d'art;c'est ainsi que n'approuvant pas les folles dépenses faites dansbon nombre de nos édifices modernes, dépenses qui la plu-part du temps ne profitent ni à la satisfaction réelle du pu-blie, ni à l'art, il a composé un projet pour le nouvel Opéraqui, lors du concours, a fait un certain bruit; et cependant,malgré ce point de départ, il n conçu là un édifice original,d'une disposition parfaite et dont l'exécution eût révélé cer-tainement bien plus encore la valeur, par l'originalité et ladistinction des détails que l'artiste y aurait apportés. C'esttoujours en suivant la nième voie qu'il a laissé un nombreconsidérable de constructions privées, d'é glises, notammentcelle étudiée par la ville de Paris; qui n'a pas été

exécutée,de créations très variées, - toutes intéressantes et instructives,et aussi ces compositions si originales contenues dans laseconde pallie des Entretiens suri' architecture,

Si: Viollet-le-Duc avait voulu se lancer dans la voie desconceptions, dont le mérite principal est de frapper la vue, ily eût réussi autant etplus que d'autres, grâce à son habiletéexceptionnelle, à sa fécondité prodigieuse, à sa mémoire siornée; :mas il n'a pas voulu jeter de poudre aux yeux et,hlmant ses contemporains de concevoir leurs édifices commes'ils travaillaient pour le siècle de Louis XIV, il n'a pas ou-blié' qu'il vivait au dix-neuvième siècle et en celà il estfiincliernent un architecte moderne. Quant aux résultats-qu'il obtenait dans bien des cas, il ne se faisait pas illusion,car il savait qu'il n'est pas donné à. un seul de créer 'in artnouveau et qu'une telle solution ne polit étre obtenue qu'à lasuite d'efforts collectifs d'une ou de plusieurs générations.D'ailleurs, lorsqu'il était absolument libre et qu'il ne s'agissait

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que de créer dans le domaine pur de l'art, n'a-t-il pas, tout enrestant fidèle à ses principes de sincérité, produit des oeuvresvéritablement belles parmi lesquelles il faut citer en premièreligne la flèche de Notre-Darne de Paris, qui est un pur citaitd'oeuvre de proportion et de forme, la façade de la nouvellecathédrale de Clermont-Ferrand, dont les masses présententles lignes les plus pures et dont les détails sont si pleinsde franchise et d'originalité; le maître autel de cette mêmecathédrale, qui est un bijou d'orfèvrerie; le tombeau du ducde Morny , conception étrange mais pleine de caractère, etc.On a objecté. an sujet de ces créations, que l'emploi du styledit gothique avait facilité la tache de l'artiste; mais ce juge-ment ne peut être pris au sérieux et il a d'autant moins deportée qu'il émane d'une école antagoniste, qui, malgré uneexistence déjà longue, n'est pas sortie des applications plus oumoins raisonnées et plus ou moins heureuses de l'antiquitégrecque et romaine.

Mais ce n'est pas encore là tout ce qu'a fait Viollet-le-Duc,et on se demande comment, au milieu de tous ses travauxpratiques, de toutes ses recherches, de tous ses écrits, desluttes constantes qu'il a eu soutenir, il 't trouvé encore letemps de créer cet admirable cours qu'il a dirigé pendantplus de dix ans à l'.lcole nationale de dessin, et dont il faisaitlui-nième toutes les compositions et tous les modèles; deremplir d'une façon si utile et- si brillante ses fonctionsd'inspecteur générai des 1dificcs diocésains ; d'aider la Coin-mission des Monuments historiques de ses rapports clairset fournis, ainsi que de ses exposés si savants; et commentil pouvait chaque matin se mettre au service de ses con-frères, des artistes de tout genre, des entrepreneurs, desiudusiriels, des inventeurs de toutes sortes qui le consul-laient et auxquels il facilitait singulièrement les solutions,par des conseils toujours appuyés de croquis ravissants, pleins

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de clarté et d'à propos. Et cepandant il devait encore selivrer à des travaux scientifiques de la plus grande valeuret faire, sur la Suisse, des études géologiques qu'il a réuniesdans un livre sur le Mont-Blanc, avec des cartes dessinées desa main; puis se consacrer à sa patrie dans sa mission desoldat du siège et plus tard dans ses Jonctions de membredu Conseil municipal de la ville de Paris, dont il était undes enfants et dont il connaissait si bien l'histoire et les aspi-rations. I] devait enfin créer pour la jeunesse de charmantslivres qui testeront comme des chefs-d'oeuvre de vulgarisa-ion et de philosophie. l'Histoire de Iliabitation humaine,1'11istoj'e d'une maison, celle (l'un JïÔtei-de-Villc et d'uneCathédrale, celle d'une Forteresse e et surtout l'Ihsloire d'unDessinateur, dans laquelle il expose tout un programmedestiné b relever le niveau de cc que l'on appelle aujourd'huiles arts décoratifs, pour l'cxcreicedesquels l'esprit français estdoué de si grandes facultés; ce livre, le dernier qu'il ait écrit,est un chef-d'oeuvre de concision et un guide qui sera bienutile, lorsque le jour sera venu où ou reconnaîtra la nécessité(le créer, à côté des beaux musées que nous possédons, l'en-seignement qui seul permettra d'en profiter utilement.

Aujourd'hui l'homme. ]'ami, le soutien n'est plus, mais sesoeuvres et ses doctrines nous restent et il importe de les pro-pager, non seulement comme un hommage dû à l'artiste, aupenseur, au patriote, mais comme un moyen de répandre lalumière et la vérité; aussi ses élèves et ses adeptes ne faillirontPas à ce devoir.

Quant à la commission des Monuments historiques, dontM. le Ministre de l'instruction publique et des Beaux-Arts adit que Viollet-le-Duc était l'âme, il lui appartient d'aider à laréalisation d'une partie dela pensée de son ancien collaborateurqui a toujours demandé l'introduction de l'étude de l'art fran-çais dans l'éducation des architectes; elle s'associera d'autant

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plus volontiers à ce but quelle comprend, comme lui, le dan-ger qu'il y ai retarder cette solution, car il viendrait un jouroù les architectes, connaissant nbtre art national, feraientdéfaut, et cet état de choses serait fatal à la conservation desédifices qui sont une des richesses et des gloires de la France.

C'est par de tels témoignages, les seuls qui aient une véri-table portée, que doit être honorée la mémoire de cet homme,aussi simple que grand, qui, indifférent aux honneurs, nedevait pas ambitionner d'autre hommage de la part do sescontemporains. -

A. DE IIAUD0T.

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ÂRCF1ITECTURE DE L'ANTIQUITÉ

1. - APPLICATION ROMAINE DU STYLE GREC.Dessin au trait. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art, en 1879, sous

k titre De la Décoration appliquée aux édifices. - Pro-priété de ce journal.)

2. - AUTUN (FRANGE). —Porte Saint-André. (Projet de res-tauration et de consolidation.)

(O Plans. -Voir carton n° 4.20 Élévation, coupes et détails (t cadre).

(Archives de la Commission des monuments historiques.)

3. - GIRGENTI (TTAuE). - Temple de la Concorde.Dessin à la sépia. - 1836.— (Encadré.)

4. - GII%GENTI (ITALIE).—Fragments du temple des Géants.

Dessin à a sépia. —25 mai 4836. - Voir carton n° 4.

5. - GHtGENTI (TAL1E). - Temple de Junon Lucine.Dessin à la mine de plomb, - 24 mai 4836. - Voir

carton 110 1

6. - KARNAC (ÉuYPTr). .-- Salle hypostyle.Dessin au trait. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art en 1879, sous

le titre De la Décoration appliquée aux édifices. —Pro-priété de ce journal.)

2-2 l.ltc;IJ'rrcrt;nt: DE 12A. 'rcQuJTÇ.

KIIOIISABAD (AssYluE). - Entrée sud-est du palais.Dessin au trait. - (Encadré).(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art en 1819, sous

le titre De la Décoration appliqvée (1vx édifices. - Pro-priété de ce journal.)

MENEPTEII4flq (ÉGYPTE). --m Portique du temple.Dessin au trait. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art on 4879, sous

le litre De la Décoration appliquée aux édifices. - Pro-priété de ce journal.)

9. - NINIVE (AssYluE). - Salle du talais du Nimroude.Dessin au trait. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art en 1879, sous

le titre De la Dcora1ion appliquée aux édifices. - P,o-priélé de c-e journal.)

10. - PESTuM (ITALIE). - Intérieur (lu temple de Neptune.Dessin à la sépia. - 1830. - (Encadré.)

41. - J'O%JPEJ (ITALIE). - Atrium de la maisdn CorneliaRulo.

Dessin au tuai t. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée Jans 1'.4?1 en 1879, sous

le titre De la Décorai ion appliquée mcx édifices. - I'ro-p riélé de cc jo ma t.)

12. - POMPE! (InLIE). - iinpluviurn d'une maison.Dessin gravé. - Voir carton n° I(Publié dans l'Encyclopédie d'Architecture, 2" séri.)

43. - POMPE! (trAhiE). - Basilique.Dessin au trait. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art en 1870, sous

le Litre De la Décoration appliquée aux édifices. - Pro-priété de ce journal.)

AIrcflhi'ECTtJRE DE L'ÂNE IQUITÉ 23

14. - ROME (ITALIE). - Arc de Titus.Dessin à la mine de plomb. - 22 novembre 1830. -

Voir meuble C.

45. - hOME (FEÂLIE). - Colon n e Tiajane. -Voir carton il ' 4.( o Face principale. (le la base. Mine de plomb. - 28

mars 1836.2° Autre face de la hase. Mine rIe plomb. - 20 mars

1836.30 Détails.

16. - ROME (ITALIE). - Grande salle des Miennes d'AntoninCaracalla.

Dessin au trait. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art en 1879, sous

le titre De la Ddco,alJo'r appliquée aux édifices. - Pro-priélé de ce journal.)

47. - ROME (ITALIE). - Intérieur des thermes de Caracalla.Sépia. - 4836. - (Encadrée.)

18. - ROME (ITALIE.) - Vue du Coliséa.Sépia. - 1837. - (Encadrée.)

19. - SÉGESTE (ITALIE). - Temple. —4836. - (Encadré.)

20. - SÉLINUNTE (ITALIE). - Ruines.Dessin à la mine de plomb. - 20 mars 1836. - Voir

carton n° 4

21. - SYRACUSE (ITALIE). - Amphithéâtre.Dessin à la mine de plomb. - fi juin 1836. - Voir car—

toit

292. - SYRACUSE (ITALIE). -Théâtre antique.Sépia. - 1836. - (Encadrée.)

23. - TAORMINE (hAlir). - 'théâtre antique.1 0 Plans, états, actuel et restauré (encadrés).2° Vue perspective de l'étal actuel (sépia encadrée).

r

24 AïCIIIJECJUflE DE L'ANJ'lQIjfIÉ

3° Vue perspective de l'état restauré (aquarelle encadrée).Travail exposé au Salon de 1844.

(App. à. III. Ottradou.)

24. - THIBES (ÉGYPTE). - Le Meinnonjurn.Dessin au trait. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art eu 1879, sous

Io titre De la Décoration appliquée aux /fdi/lccs. - Pro-priété de cc journal.)

25. - THEIINJES ROMAINS (ITÂLIE).

Dessin au trait. - (Encadré.)(Fait partie d'une étude publiée dans l'Art en 1879. sous

le titre De la Décoration appliquée aux édifices. - Pro-priété de ce journal.)

26. - FORTIFICATIONS IIOIUAINES h Saiul- I l i erre-la-Chastrc(Oise). Essai de restitution. - Voir carton ii' 1

ARCHITECTURE MILITAIREDU MOYEN ÂGE

21 à 3. - AVIGNON (VAUCLUSE). - Remparts de la ville.Planscoupes et élévations ; états actuels et états restaurés.6 feuilles, dont 4 encadrée et S dans le carton n° 2.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

33. - BONACUIL (LOT-n-CAnoNNE).Plan, vues et dé-tails du château.

Sépia. - 4844;— Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.

34 à 61. - CARCASSONNE (AUDE). - Remparts de la Cité.Plans, coupes, élévations et détails des principales défenses

de l'enceinte avant et après la restauration.28 feuilles dont 8 encadrées, 49 dans Je carton n° 2 et unedans le meuble C. -

(Archives de la Commission des Monuments historiques.)(Travail exécuté en 1853.)

62. - COuCY (AISNE). - Château.Dessin pour l'exécution du bas-relief du tympan restauré

de la porte du donjon, septembre 4858, - Voir meuble C.(App. à M. Geoffroy-liechaume.)

63.— MONTUARD (Cô'rE-D'OR). - Donjon de l'ancien château.Plans, coupe et élévation. Voir carton n° 2;(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

4

26ARCHITECTURE MILITAiRE DU MOYEN ACE

64. - PARIS (SEINE), - Ancienne tour Bichat, aujourd'huidétruite.

Plans, coupe, élévation et vue restaur&.Juillet 4854. - Voir meuble C.-(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

65 à 67. - PIEItIIEFONOS (OISE). -Château.Projet de restauration 1858.3 feuilles dont 2 encadrées et I dans le meuble C.

68 à 80. - PIERREFON.DS (015E). - Château.Plans, coupes et élévations des états restaurés. - 1868.13 feuilles dont 3 encadrées, 3 dans le meuble C et 7 dans- le carton n°2.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

84 à 427 , - PIEIIREFONDS (OISE). - Château.Compositions pour l'exécution de la statuaire et de la sculp-

turc d'ornementation.

(47 feuilles dont 9 encadrées, 32 dans le meuble B, S dansle carton n° 2 et I sur un châssis).

(Archives de la Commission des Monuments historiques.)128 à 139. - PIEIIREFONDS (OISE). - Château.

Maquettes et cartons composés et dessinés grandeur d'exé-cution pour la peinture décorative des salles.

(Archives de la Commission des Monuments historiques.) -Voir le meuble B, le carton n° 2 et les grands châssisdans la salle.

140 à 143. - PIEItIIIiFØNDS (OISE). - Château.Compositions pour l'exécution de crûtes et 'poinçons en

plomberie, 4 feuilles. - Voir meuble B.(Archives de la Commission des Monwinents historiques.)

144. - PIERI4EFONDS (OISE). - Château.Projet de décoration et de mobilier de l'une des salles du

grand logis.Aquarelle. - 1858. - (Encadrée.)

ARCHITECTURE MILITAIRE DU MOYEN ÂGE

Ut - PJERREFONDS (OISE). - Château.Lit pour l'une des salles du grand-logis (projet).Aquarelle. - 1867. - (Encadrée.)

146. - TOULOUSE (HAUTE-GAR0rNE). - Donjon dudu Capitole(projet de restauration), flèche neuve composée par Viollet-le-Duc.(App. à la Ville de Toulouse.)

ARCHITECTURE CIVILEDU MOYEN AGE ET DE LA RENAISSANCE

147 à 150. - AVIGNON (VAUCLUSE). - Palais des papes. -Projet de restauration.

(Archives de la Commission des Monuments historiques.)-3 feuilles. -Noir meuble C.

451. - FLORENCE (ITALIE). - Place cia Palais-Vieux.Aquarelle 4837. - (Encadrée.)

15'2. - FLORENCE (ITALw. - Petit palais clans la Via-Larga.

Octobre 4836. - Voir carton n° 3.

153. - FOLIGNO (ITALIE). - Hôpital, autrefois maison desJuifs.

Aquarelle 1837. - (Encadrée.)

454 à 157. - NAtUONNE (AUDE). - Ancien archevêché.(Appropriation pour l'hôtel de ville et le musée 1843-

1845). - A été exécutée;4 feuilles. - Voir carton n° 3.(App. à la ville de Narbonne).

158. - PALERME (ITALIE). - Cour du palais Paterno;Juillet 4836. - Voir carton n° 3.

159. - PARIS (SEINE). - Hôtel de la Trémoille (aujour-d'hui détruit). -

30ARCHITECTURE CIVILE DU MOYEN AGE

Tourelle de l'escalier.Plans et élévation. - (Encadrés.)

160 à 162. - PARIS (SEu). - Les Tuileries (portique dePhilibert Delorme).

Élévation d'une travée et détails.3 feuilles. - Voir carton n° 3.

163. - ROME (ITALIE). - Villa Albano.Janvier 1837. - Voir canon n° 3.

164 et 46. - ROME (ITALIE). - Palais de la Chancelle-rie.

1837.— 2 feuilles, dont I encadrée cL f dans le meuble C.166. - ROME (ITALIE). - Le Vatican.

Quart d'une voûte des stanze de Raphaël.Aquarelle 1836, - (Encadrée.)

167. - ROME (ITALIE).

Quart d'une voûte du choeur de l'église Santa-Maria delPopolo.

Aquarelle 1836. - (Encadrée.)468. - ROME (ITALIE). - Le Vatican.

Une travée des loges de Raphaël.Aquarelle 1839. - (Encadrée.)(App. à M. E. Viollet-le-Duc).

169. - SAINT-ANTØNJN (TAIIN-ET-GARONNE). - Hôtel deVille. - Restauration exécutée.

Plans, façades, coupes et détails. - Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

170 à 173. - SENS (YoNrE). - Salle synodale. - Projetde restauration, (a été exécuté).

4 feuilles dont 1 encadrée et 3 dans le meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

474. - TOULOUSE (HAuTE—GARONNE). - Collège Saint—Raymond.

- Décembre 1846. - Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

ET DE f.,t RENAISSANCE 31

(i5. - TOULOUSE (HAUTE-GÂnONNE). - Petite cour duLycée. - Dessin original pour la gravure (encadré).

(Fait partie d'une élude publiée dans l'Art eu 1879, sousJe titre : De la Déeora.tion appliquée aux édifices. - Pro-priété de ce journal.)

176. - VENISE (ITALIE). - Palais des doges.Aquarelle (837. - (Encadrée.)

lii. - VENISE (ITALIE). - Palais. - Voir meuble A.Dessin original fait pour les Entretiens sur lArcfzitecture.

App. à la maison Moi-cl, éditeur.) - Encadré.

'. e'A

ç

ARCHITECTURE RELTÛTEUSEDU MOYEN AGE ET 11E LA RENAISSANCE

118 et 419. —ALBI (flaN). - Église Sain -Salvi. - Vue del'abside, du clocher eu tombeau.

2 feuilles. —Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

180 et 481.— ASSISE (ITALIE). - Église et cloître de SanFj'anceseo.

1837. - Aquarelle et Sépia encadrées.

481 - AUXERRE (YONNE).Crypte de l'église Saint-. Élienne. - Voir meuble C.

(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

183. —AUXERRi'(YoNNE) . - Clocher de l'église Saint-Eusèbe.Plans, coupe, élévation et vue perspective, 1847.

Voir meuble C.(Archives de la Commission des JIO'ettlilents historiques.)

484.— %VALLØN (YONNE). - Église Saint-Lazare. - Voirmeuble C.

185. - BEAULIE(J (TAiiN-ET-GAR0NNE). - Église.Plan, façade et vues perspectives. - Voir carton n° 4. -(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

186 à 190. - BEAUNE (C0TE-n'On). - Église Notre-Dame.Plan, coupes et façade. -

5

34ARCHITECTURE RELIGIEUSE DU MOYEN ÂGE

B feuilles, dont I dans le meuble C et 4 dans le carton ii o 4.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

lOt.— BELLOY (SEINE-ET-015E). - Église.Vue perspective de la façade. - Sépia. —1845. —Voir

meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques;)

192 et 193. - DRIVES-LA-GAILLARDE (CORRÈZE). - ÉgliseSaint-Martin.

Plan, coupes et vues de l'abside et du transept.2 feuilles. - Voir carton an 4(Archives de fa Commission des Monuments historiques.)

194 à 198. - C.4RCASSONNE(AUDE). - Église Saint-Na-zaire, dans la cité.

Plan, coupes et façades..S feuilles, dont I dans le meuble Cet 4 dans le carton n o. 4.(Archives de la Commission (les monuments historiques.)

199 à 200 bis. - CARCASSONNE (AUDE). - Cathédrale.Composition pour l'exécution de la sculpture de l'orgue.3 feuilles. - Voir meuble C.(App. à M. Coi-bon qui a exécuté d'après le dessin.)

201. - CARRIÈRES-SAINT-DENIS (SEINE). - Eglise, réta-hie du Nue siècle.

Voir meuble C.(Archives de la Commission des )lfonwncnts historiques.)

202. - CAïJSSAflE(TÂnN_I1uGAuou NE). -. Clocher.Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

203 à 205. - CLERMONT-FERRAND (PUY-DE .00ME). -Cathédrale.

Composition . poiir l'exécution de la sculpture.S feuilles. - Voir meuble C.(App. au Ministère des Cuites.)

ET DE LA REÇAISSANCE 35

206 à 208. - CLERMONT-FERRAND (PUY-DE-HOME). -Cathédrale.

Projet d'un maître-autel et d'une grille en fer forgé, pourle choeur, 3 dessins encadrés. - (Cet autel a été exécutéd'après une autre composition de Viollet-le-Duc.)

(4pp. au Ministère des Cultes.)

200 et 210.— CONSTANTJNOPLE TuRQuIE). —Église SainteSophie, entrée principale et intérieur.

2 dessins encadrés.(Font partie d'une étude publiée dans l'Art, sous le titre: De

la Décoration appliquée aux édifices. —App. il journal.)

211 et 42. - EBIIEIJIL (ALLIER). - Église.Plan, coupe et façade.2. feuilles, dont I dans le meuble C, et I dans le carton Ni- 4.(Archives de la Commission des Monuments historiques).

213 h 216. - EU (SEINE-TNFÉEIEUaE). - Ancienne église ab-batiale.

Plan, coupes et façades.4 feuilles, dont t dans le meuble C et 3 dans le carton n° I.(Archives de la Commission des Monuments historiques).

211. - FLAVIGNY (COTE-D'OR). ..- Église.Plan, coupes et vues de l'abside. - Voircarton• n4.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

218.— FLEURANCE (GERS). -É,-lise.\Tucs intérieure et extérieure. —1844. - Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

219 à 221. - FLORENCE (ITALIE). - Eglise de Sari Miuiato.Intérieur. - Mosaïque du pavé et sacristie.

3 dessins encadrés. --

222 et 9223. - FLORENCE (ITALIE). —Cathédrale.Abside, portes, fenêtres et piles.92 aquarelles, 1836, dont t encadrée et I dans le carton

n°6.

36ARCHITECTURE RELIGIEUSE DU MOYEN AGE-

FLORENCE (ITALIE)— Chapelle des Pazzi.Dessin. - 4836. — (Encadré.)

w22& — FLORENCE (mut) . - Chaire dans l'église deSanta-Croce.

Dessin. - 4830. — Voir carton n° 6.

220. - FLORENCE (ITALIE). - É glise Saint-Laurent.Dessin. - 1836. — Voir meuble C. -

FONTENAY (COTE-D'OR). - Cloitre.1 dessin. - (Encadré.)(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

228. - FØNTFROJDE (AUDE). - Église et cloître.Plan, coupe et détails. - 1843. — Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

M. - FONTGOMIIAULT. - Église.dessin. - 4844.— Voir meuble C.

\230. - GAILLAC (TARN). - Église.Dessin. - 1843. - Voir carton an 4(Archives de la Commission des Mànumcnts historiques.)

231. — GÊNES (ITALIE). — Portail de la cathédrale.I dessin. — 1836. - (Encadré.)

232. — LE MANS (SARTHE). - Vitrail de la cathédrale (GeoF-froy-le-Bel, comte du Maine).

Aquarelle. — Voir meuble C.

233. - LE MAS-D'AGENAIS (LOT-ET-GARONNE). — Église.Plan, flhçade, vues perspectives et détails.Sépia. - 1844. - Voir meuble C.(Archives (le la Commission des Monuments historiques.)

234. - LOUPIAC (GIRoNDE). -Façade de l'église.I dessin. - \ojr, meuble C.(Archives de ta Commission des Afonument.s historiques.)

235. — MESSiNE (ITALIE). - Chaire de la cathédrale.4 dessin. — 4836. - Voir carton 11° G.

ET DE LA RENAISSANCE 37

236. - MESSINE (ITALIE). - Détails de la charpente de laMatrice.

Aquarelle. - 1836. - (Encadrée.)

237. - MOISSAC (TARN-n-GARONNE). - Église'.Façade méridionale et coupe.

Lavis. - 4847. - Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

238. MONTMAJOIJR (BouclIEs-nu-RHÔNE). - Eglise Sainte-Croix. - Plan, coupe et perspective.

Dessin. - 4843. - Voir carton n°4.(Archives de la Commission des Monuments historiques).

230. - MONTIIÉALE (YONNE). - Eglise.Plan, coupe, façade et détails.

Lavis. - 4844. - Voir carton n° 4.

240. - MORRJLALE, près Palerme (ITALIE). - Couvent desBénédictins.

I dessin. - 1836. - Voir meuble C.

244 à 244. - NEIJVY-SAJNT-SEPIJLCRE (INOBE). - Eglise.Plans, coupes, élévations et détails.

4 feuilles dont 4 encadrée, et 3 dans le carton xi° 4.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

M et 246. - PALERME (ITALIE). - Cathédrale.Porte latérale ,et chapiteau du portique.2 dessins 1836. - Voir carton nen0 6.

247 et 248. - PALERME (hALLE). - Chapelle royale.Mosaïques et candélabres.2 dessins 1836 dont I encadré et 1 dans le meuble C.

240. - PALERME (ITALIE). - Église de Montréale.Aquarelle 4836. - (Encadrée.)

38ARCHITECTURE RELIGIEUSE DU MOYEN ÂGE

20. - PALERME (ITALIE). - Stalles de l'église de Saint-Martin, près Palerme.

t dessin 1836. - voir carton n° 6.

25 1 et 252.PALERME (lTÂu.K). - Église de Sancta Jus-tin fa.

2 dessins 4836. - Voir meuble C. -23. - PARIS (SEINE). —Cathédrale. (Monument entièrement

restauré parLassus et Viollet-le-Duc.)

Elévation et coupe d'une travée de la face nord.Lavis signé Lassas et Viollet-le-Duc 1851. - V6ir

meuble C.(App, au Ministère des Cuites.)

254 à 262. - PARIS (SEINE). - Cathédrale.Compositions pour l'exécution de la sculpture d'ornement.O feuilles. - Voir meuble C.(App. au Ministère des Cultes.)

263. - PARIS (SEINE). - Cathédrale.Composition pour l'exécution de in sculpture sur bois du

couronnement des stalles. - 4861. - Voir carton n° 4.(Âpp. à M. Corbon, qui a exécuté d'après le dessin.)

264 et 265. - PARIS (SEINE). - Cathédrale.Compositions pour l'exécution de la statuaire.2 feuilles 1848. - Voir meuble C.(App. à . M. Geoffroy-Dechaurne, qui o ea:êcuu d'après les

dessins.)266 'à 268. PARIS (SEINE). - Cathédrale. Flèche composée

et exécutée par Viollet-le-Duc. (Voir le modèle de la char-pente à 002 p. m.)

2 photographies. - Voir carton n° 7. -269. - VISE (ITALIE). - Façade de FégJise San Paolo.

1836. - 4 cadre.270 et 271. - VISE (ITALIE). - Campo Santo.

1° Fresque, aquarelle. - 1836. - (Encadrée.)2° MonUment, dessin au trait. - 1830. - Voir carton n" 6.

ET DE lÀ RENAISSANCE 30

272. - PISE (ITALIE). - Monument dans la cathédrale. -1 dessin. - 4836. - Voir carton n° 6.

273 à2-76. - PoiSSY (SEINE-ET-OISE). - Plan, coupes etfaçade. —1844.— Monument restauré par Viollet-le-Duc,

- 4 feuilles - Voir carton n°4.(Archives de le Commission des Monuments historiques.)

277 à 270. - PONTIGNY (YONNE). - Ancienne église abba-tiale.

Plan, coupes et façade. —3 feuilles. —Voir carton n° 4.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

280. - REIMS (MARNE). - Cathédrale. Ctioeur restauré parViollet-le-Duc.

Composition pour l'exécution (lu couronnement du daisdo l'autel de la Vierge. - 4859. - Voir meuble C.

(App. à M. Corbon qui e exécuté d'après le dessin.)281. - ROME (ITALIE). - Basilique de Saint-Clément.

Aquarelle. - 1837. - (Encadrée.)282. - ROME (ITALIE). - Clocher sur le teriiple de Vénus.-

1837.— Voir carton 1106.283 et 284. - ROME (ITALIE). - ClGFre de Saint-Jean de

LaLran.1 0 Vue du eloitre. —4837. - (Encadrée.)2° Détails et mosaïques. - 1837. - (Encadrés.)

285 Ù 287. - hOME (ITALIE). - Église de Sauta Maria de[Popolo.

1 0 Vue de l'église. —1837. - Voir carton n° 6.2° Voûte d'arête dahs le choeur. —Aquarelle. - 4838. -

(Encadrée.)30 Monument dans l'église. - 1837. —Voir carton n°6)

288 et 289. - ROME (ITALIE). - Église Saint-Paul-liors-les-Murs. - Siège pontifical. - 1837. —4 cadre.

290. - ROME (ITALIE). - Église. - 4830.Voir carton n° 6.

2G! à 295. - SAINT-DENIS (SEINE). - Ancienne égliseabbatiale. Monument . restauré par Viollet-le-Duc. -

40ARCHITECTURE RElIGIEUSE DU MOYEN AGE

Plan, coupe, façades et vue perspective. — 5 feuilles,dont 4 dans le meuble C et I dans le carton no 5

(Archives de la Commission des Monuments historiques.)296 à 298. — SAINT-DENIS (SEII1E). - Ancienne église

abbatiale. — Compositions pour l'exécution des grillesde la chapelle de la Vierge. -"1856. — 3 feuilles. —Voircarton no 5.

(Archives de ta Commission des Monuments historiques.)299 et 300. — SAINTE-SABINE (CÔTE-1'On). — Église.

Plan, coupes et façades. — 2 feuilles. - Voir cartonno 5.

(Archives de la Commission des Monuments historiques.)301 et 302. - SAINT-THIBAULT (CÔTE-D'OR). — Église. —

Plan, coupe, façade etvue perspective. —1843.— 2 Ièuilles.Voir carton n'S

(Archives de la Commission des Monuments historiques.)303. ..— SAIJLJEU (CÔTE-D'OR). - Église. - Plans, coupes,

façade et détails. —4845. - Voir carton n" 5.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

304 à 307. - SEMUR (CÔTE-D'OR). — Église. - Plan, coupeset vues perspectives.-4 feuilles dont 2 dans le meuble Cet 2 dans le carton n° 5..

(Archives de la Commission. des Monuments historiques.)308 à 311. — SIENNE (ITALIE). — Cathédrale. 1236. —

4 dessins dont un encadré, 2 dans le meuble C et I dansle carton n" 6.

312. - SIMORRE (GEns). - Église. —Plans, élévations,perspective et détails. —1843. - Voir canon n" U.

(Archives de la Gommissièn des Monuments historiques.)313. - SEJBIACO, près Rome (ITALIE).— Chapelle inférieure

du caveau de San-Benedetto. — 1837. - 4 cadre.

314. - SURUÈRES (CHARENTE-INFÉRIEURE). — Église. -Dessin 4845. -. Voir meuble C.

ET ))E LA RENAISSANCE 41

315. -. TOSCANELLA (ITALIE). - Façade de l'église Saint-Pierre. - 1837. - (Encadrée.)

316 à 320. - TOULOUSE (hAUTE-GARONNE); - Anciencouvent des Jacobins.— Plan, coupes, façades et détails.- N feuilles dont 1 encadrée, 2 dans le meuble C et2 dans le carton n' 5

(Archives de la Commission des Monuments historiques.)324 à 328. - TOULOUSE (HAUTE-(;AnoNNE). Église Saint-

Sernin entièrement restaurée par Viollet-le-Duc. - Plans,coupes et fiçadc. - 8 feuilles dont I encadrée et 7 dans -le carton no ii.

(Archives de la. Commission des Jfonronents historiques.)329 à 331. - TOULOUSE (IIAuTE-GARONNE). - Église Saint-

Scrnin. - ompositionsp our l'exécution d'une grille etd'un autel. - 18 77. - 3 feuilles. (Voir carton n° 5.)(Archives de Ut Commission des Monuments historiques).

332. - TROYES (AUBE). - Cathédrale.— Compositions pourl'exécution de la sculpture du rétable de l'autel de lachapelle du Sacré-Coeur. - 1848. - Voir meuble C.

(App. à hi. Geoffroy-Dechaume qui a exécuté d'après ledessin.)

333. - TROYES (AUBE). - Cathédrale. - Compositionspour l'exécution de la sculpture d'un crucifix. - 4859.—Voir meuble C.

(App. à M. Coi-bon qui a exécuté d'aprés le dessin.)334. - USSEL (CotutÊzE). - Église. - Plan et vues. -

1842. - Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

335. - VENISE (ITALIE). - Église Saint-Marc. - I aqua-relle. - 1838. - (Encadrée.)

(App. à Aime veuve Viollet-le-Duc.)336. - VERNOUILLET (SEINE-ET-OISE). - Église. -plan,

coupe et élévation. - 1851.— Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

42ARCFÏITEQIUflE RElIGIEUSE DU MOYEN ACE

337 à M. - VÉZELAY (YONNE). - Église dé la Madeleiiie.Plan, coupes et élévations. - 9 feuilles dont f encadrée.

4 dans le meuble C et 4 dans le carton n° 5.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

346 et 347. —r- VÉZELAY (YONNE). - Église de Saint-Père.Coupes et élévations. - 2 feuilles. - Voir meuble C.(Archives de la Commission des Monuments historiques.)

348. - VELLEFRANCJJE (LOT-uT-GARONNE).Église.Plan; vue perspective et détails. Voir meuble C.(Archives de la Commission de-9 Monuments historiques.)

RiESTAURÂTIONS EXÉCUTÉESREPRODUITES PAR M. MIEUSEMENT

PHOTOGRAPHE ATTACHÉ À Lk COMMISSION DES MONUMENTS IIÉSTORIQUES

(Ces photographies font partie des archives de la Commissiondes Monuments historiques.)

D

349, - AUTUN (SAôNE-rr-LoIaE).Porte Saint-André.4 feuille. - Carton n° 7.

350. - AVIGNON (VAUCLUSE). - Remparts de la Ville.4 feuille. - Carton n° 7.

3M à 350. - CARCASSONNE (AUDE), - Remparts de laCité.

o feuilles. - Carton n° 7.

357, - CARCASSONNE (AUDE). - Eglise Saint-Nazaire (dansla Cité).

J feuille. - Carton n° 7.

358. - COUCY (AISNE). - Château.1 feuille. - Carton n°7.

359. - EU (SEINE-INFÉRIEURÊ): - Ancienne église abbatiale.J feuille. - Carton 11° 7

300. - MOISSAC (TABN-wr-GARONNE). - Cloître de l'an-cienne église abbatiale.

1 feuille. - Carton n° Î.

rA

44 RESTAURATIONS EXÉCUTÉES

36f. - FOJSSY (SEINE-ET-OISE). - Eglise.4 feuille. - Carton n° 7

362,— SAINT-ANTONIN (TARN-ET-GÀBON1çE)._JJôtel de Ville.f feuille. - Cartôn n° 7.

33 à 375. - PIERREFONDS (015E). - Château.13 Feuilles. - Carton n° 7.9 photographies par M. Mieuernent. - 4 pholographies

par M. Dupré. -

376 à 378. - SAINT-DENIS (SEINE). - Ancienne égliseabbatiale.

8 feuilles. - Carton n° 7.

379. - SENS (YONNE). - Salle Synodale.4 feuille. - Carton n° Î.

380. - TOULOUSE (ILAuTE-GARONIqE). - Donjon du Capitole.4 feuille. - Carton n° 7.Photographie de M. Provost.

381. - TOULOUSE (IIÀUTE-GAII0NNE). - Ancien collège Saint-Raymond, aujourd'hui presbytère de l'église Saint-Sernin.

4 feuille. - Carton n" 7.

382 et M. - TOULOUSE (HAu'rE-GAnor NE). - tglise Saint.Sernin,

2 feuilles. - Carton n°7.

384 à 386. - VÉZELAY (YONNE). - Ancienne église abba-tiale de la Madeleine.

3 feuilles. - Carton n° . 7.387. - VÉZELAY (YoriNNE). - Eglise de Saint-Père.

1 feuille. - Carton 11° 7.

TRAVAUX NEUFS EXÉCUTÉS

ET PROJETS

388 et 389. - AILLANT-SUR-THOLON (Y0NNE). - Egliseconstruite.

photographies et planches gravées. — 2 feuilles. — Voircanon n° 8.

390. - AJACCIO (CORSE). - Premier projet du monumentélevé ù la mémoire de Napoléon 1 8' et de ses frères. -1862. - I cadre.

391. - AJACCIO (CousE). - Monument élevé à la mémoirede Napoléon fer et de ses Frères. - 1862. - I cadre.

392 à 395. - ALGER. - Esquisses et modèle d'un monumentprojeté sous le règne de Napoléon III. - 1864.

3 dessins et J photographie. —Voir meuble C et carton n°8.396. — AMIENS (SOMME). - Salle des catéchismes, cons-

truite près la cathédrale.1. feuille, planches gravées. - Voir carton ii° 8.

397. - CARABANCEL (ESPAGNE). - Projet de chapelle funé-raire pour la duchesse d'Albe, - 1867. - I cadre.

398. - CARCASSONNE (AimE). - Eglise Saùt-Giiner (cons-truite).

1 feuille, planches gravées. - Voir carton n° S.

46 TIIÂVAIIX NEUFS ET PROMIS

399. - CLIiRMONT (PuY-DE-HOME). - Façade de la cathé-drale de Clermont, en cours d'exécution.

Photographie du dessin original qui n'a pas été retrouvé.- Voir carton n° S.

400.— dElL (OISE). —Rendez-vous (le chasse (construit).4 feuille de planches gravées. - Voir carton n08.

.401 et 402.EU (SEINE-INF.ÉRIEUItE). - Château.Cartons coroposéset dessinés par Viollet-le-Buc Pour l'exécu-

tion des -vitraux du portique sur le jardin. - 1870.2 cadres, dont I dans le meuble C.(A p». à III. le Comte de Paris.)

403 et 404. - EU (SEP-lNrÈnlEuIŒ). - Château.Carton composé et dessiné par Viollet-le-Buc pour l'exécu-

tion des peintures. - 1874-1876.2 châssis.(App. à M. le Comte de Paris.)

40. - EU (SEINE—INFÉRIEURE). - Cirâteau.Revêtement du coffre (les cheminées, composition (grande

galerie du rez-de-chaussée). - 4874.4 cadre dans le meuble C.(À»». à. M. le Comte rie Paris.)

406. - EU (SEINE-INFÉRIEURE). - Maison de jardinier(construite).feuille, planches gravées. —Voir carton n° 8.

407 à 409. -. Li%IJSANNE (SuissE). - Flèche (construite) dela cathédrale.

2 feuilles de dessins encadrées et 1 feuille de photogra-phies. - Voir carton n° 8.

(App. à la Ville de Lausanne.)410. - LAUSANNE (SUISSE).. - Maison que Yiollet-le-Duc a

construite pour lui, en 1874; il y est mort (le 17 sep-tembre 4879).

1 planche gravée. - Voir carton n° 8.

'FRÂVÂlIX NEUFS KF PROJETS 47

441 et 412. - NARBONNE (AUBE). - Projet de fontaineet projet de monument en 4844.

2 feuilles. - Voir carton n° 8.(App. à la Ville (lc Narbon.ne.)

413 et 414. - ODESSA (Russie). - Tombeau (construit)du Pince Woronzow

2 fouilles de photographies. - Voir carton n° 8.

415 et 416. - PARIS (SEINE). - Flèche de la Cathédrale.2 photographies, dont I cucadréc et 4 dans le carton n° 8.

417.PARIS (SEINE). - Modèle de la flèche de la Cathé-drale, exécutée sur les dessins de Viollet-le-Duc.

(Ap». à M. Oin-adou.)

413 ù 420. - PARIS (SEINE), - Monuments élevés dans laCathédrale à la mémoire de Mgr de Quéle.u, de Mgr deBeaumont et du maréchal (le Guébriant.

3 feuilles dans k meuble C.(App. au fihinisiére des Cultes.)

421 à 425. - PARIS (SEINE). - Projet de nouvel Opéra.5 cadres.

426 à 428. - PARIS (SEINE). - Projet d'église, commandépur la Ville pour le quartier de Chail]ot. (N'est pasexcntd.)

3 cadres.

4-29. - PARIS (SEINE). - Projet de restauration du palaisdes Tuileries.

4 feuille, planches gravées. - Voir carton n° 8.

430. - PARIS (SEINE). - Chapelle (ednstruite) du petitsém maIre,

I feuille, planches gravées. - Voir carton n°8.431. - PARIS (SEINE). - HAtet, construit boulevard

Haussmann.1 fcuiile. planches gravées. - Voir carton n° 8.

48 TJ%ÀVÀUX NEUFS ET PROJETS

432. - PARIS (SEINE). - Maison construite rue Chauchat.4 feuillc, planches gravées et photographies.— Voir carton

O•

433. - PARIS (SEINE). - Maison que Viollet-le-Duc aconstruite pour lui, rue Condorcet.

Feuille, planches gravées. - Voir carton n° 8.434. PARIS (SEINE). - Maison (construite) du chapitre de

la Cathédrale.1 feuille de photographies. - Carton n° 8.

43. -PARIS (SEINE). - Tombeau (construit) du duc deMorny.

1. feuille de photographies. - Voir carton n° 8.

436. - PARIS (SEINE). - Tombeaux (construits) (le Lassuset Millet, architectes, et monument élevé à Paul-LouisCourrier.

I feuille, planches gravées et photographies. - Voir carton-n°8.

437 à M. - PARIS (SEINE). - Train impérial exécuté par]et d'Orléans, d'après les dessins de Viollet-le-Duc.

2 cadres, I châssis et 2 feuilles½ planches gravées. -Voir carton n° 8.

442. - SAINT-DENIS (SEINE).- Église paroissiale (cons-truite).

-1 feuillu de photographies. - Voir carton n° 8.

011FIVRERIE(Tous les dessins catalogués soirs ce titre sont ir composrlions.)

443. - AIGUIÈRE, bagues, boiLgeoir, ciboire, croix épisco-pale et crosse.-

I feuille. -Voir carton n° 9.(App. à AI. Poussielgue.)

444. - AIGUIÈRE, bénitier, encensoir, navette et sonnette.I feuille. - Voir meuble B.-(App. à M. Poussielguc.)

44. - AUTELS, - Projets pour la Cathédrale de Paris.1 cadre.(App. ou Ministère des Cu/tes.)

446 et 441. - AUTEL de la chapelle du Sacré-Coeur, dansla cathédrale d'Amiens.

2 feuilles dont j dans le meuble B et I dans le carton 1)09.(App. au Ministère des Cu/tes.)

448 et 449. - AUTEL de la cathédrale de Strasbourg, coin-position des bas-reliefs qui le décorent.

2 fouilles. - Voir meuble B.(App. à M. Pot ssiel-gue.)

450. - AUTEL en brome, doré et émaillé.(Voir meuble B.)(App. à M- roussielgue.)

50 rR1;nn..

451.— AUTEL ce cuivre doré.I feuille. - Voir carton n°9.(App. à M. Poussicique.)

451 - BÉNITIER.(feuille. - Voir meuble B.(App. à tif. Poussielquc).

453.BOUGEOIR, BURETTE et ENCENSOIR.I feuille. - Voir meuble B.(App. à M. Poztssielque).

451. - BRANCHES.. feuille. - Voir meuble B.(App. à M. Poussielgue.)

455. - BURETTES et CANI)ÉLABIt[s.I feuille. - Voir carton 11 0 9.(A p». à M. Povss ici que.)

456. - CALICES et CIBOIRESI feuille. - Voir meuble B.(App. à M. Poussicique.)

457. - CALICE, CIBOIRE, DAIS et FIGURES.I feuille. - Voir meuble B.(A p». à M. PoussiekpLc.)

458. - CANI)ÉLABBES. -I feuille. - Voir carton n° 9.(App. à 3f. Poussielgue.)

450 ù 470. - CHANDELIERS.12 feuilles dont G clans le meuble B et G dans le carton

n° 9.(App. à. M. Poussicique.)

471. —CElASSES.I feuille; - Voir meuble B.(App. à 2!). Poussielgue.)

0RFÊVRERIE 51

472. - COFFRE, ÉvtNG1LIAIRE, etc.t feuille, - Voir meuble B.(App. û M. Poussicigue.)

473. - COLONNE dans la chapelle de hi Vierge de la Callié-draie de Reims.

I feuille. - Vol], carton n° 9.-(App. à fil. Poussi(f que.)

474 à 470.— COURONNE DE LUMIÈRES de la Cathédrale deParis.

3 feuilles dont, I sur châssis, j dans le meuble B etdans le carton n° 9.

(App. à Al. Poussicique.)

477 à 480. - CROIX d'autel et de procession.4 feuilles dont 2 dans le meuble B ci 2 dans le carton n° 9.(App. à M. Poussie1f7te.)

481. - CROSSES.4 feuille. - Voir meuble B.(Àpp. à. M. Poussielque.)

482. - DAIS, PRIE-DIEU ET PUPITRE.I feuille. - Voir meuble B.(App. à M. Poitss'elguc.)

483. - FIGURES exécutées pour la restauration de la châssede la Cathédrale de Troyes.

I feuille. - Voir meuble B.(App. à M. Poussiclgvc).

484. - FIGURES exécutées pour le tabernacle de l'autel dela Cathédrale de Clermont.

I feuille. - Voir meuble B.(App. à il!. Poussicigue).

485. - FIGURES (Christ).t feuille. - Voir meuble B.(Àpp. à MM. Pascal et Poussicfrjitc.)

ii:? (IUIVÊVFtÏLflIE

486 - FLAMBEAUX exécutés pour la Cathédrale de Paris.I feuille. - Voir meuble B.(App. à if. Poussielqite).

487 et 488.— FONTS BAPTISMAUX de la Cali)édralc de Park.2 feuilles. - Voir carton n" 9.(Ap». à M. Poussiclga.)

489. —GRILLES du sanctuaire de la Cathédrale de Paris(ornementation).

I feuille. - Voir carton n° 9.(App. à AÏ. Poussielgue.)

490 et 404. - LAMPES et lustres.3 feuilles dont 4 dans le meuble B et 4 dans le carton n° 9(App. à. M. Povsceiyue.)

495 à 498. - LUTRIN de la Cathédrale de Paris.4 feuilles. - Voir carton n°9.(App. à M. Poussielgue.)

499. - NAVETTES, PORTE-LAMPE et PORTE-LUMIÈRES.4 feuille. - Voir carton n° U.(App. à 4f. Poussieiguc.)

300 à 509. - OSTENSOIRS.40 feuilles, dont 7 dans le meuble B et 3 dans le carton n°9.(App, à il. Poussielgue.)

510. - PUPITRES. - I feuille. - Voir carton n°9.(App. à M. Poussielgue.)

514.—RELIQUAIRES de la couronne d'épines et de la vraiecroix, composés pour la Cathédrale de Paris.

I cadre.(App. au Ministère des Cuites.)

512 à 544. - RELIQUAIRES.3 feuilles. - Voir meuble B.(App. à M. Pousselgue.)

ORFÉVBFRIE 13

515. - TABERNACLES exécutés pour la Cathédrale de Paris.I feuille. - Voir meuble B.(App. à M. Poussiclgve.)

516 à 549. - TABERNACLE de l'autel de la Cathédrale deClermont.

4 feuilles dont2 dans le meuble B et 9 dans le carton o9

(App. au Ministère des Ctiùes.)

PAYSAGES

FRANCE ET ITALIE

520. - BELGIRATE (ITALIE).Septembre 1861. - 4 cadre.

52I. - CALATAFIMI (ITALIE).Sépia 4836. - (Encadrée.)

322. - CAMPO-BELLO (ITALIE)- -- La Cava di Caho, car-rières des temples (le SéLinunte.

Spia, 4836. - (Encadrée

323. - CATANE (ITALIE). - Cratère supérieur de PEhia.Juin 4836. - Voir carton n° 10.

324. - CATANE (ITALIE). - Vue prise des rampants dc1'.Etna.

Juin 1836. - t cadre.

525 et 326. - CØMPIÈGNE (FRANGE). - Dans la ibrèt.Gouaches 1869 et 1874. - (Encadrées.)(App. à M tm° Sur&ia).

COMPIÈGNE (FRANGE). - Vue de la forAi.Mai 4871. - t cadre.

28 et 329. - COMHÈGNE (FRANGE). - 2 vues de la forél.- 1871. - çEncadrées.)

330 et 531.— COMPIÉGNE (FiwcE).2 vues de la lorét. .•Mai 1871. - (Encadrées.)

56

PAYSAGES

COETANCES (FRANCE).Sépia, 4835. - (Encadrée.)

533. - FLORENCE (ITALIE).Vue prise de San-Miniato.1836. - (Encadrée.)

584. - NAPLES (hALlE). - Vue du golfe ct de l'île de Capri.Aquarelle, 4836. - (Encadrée.)

535. - PALERME (ITALIE). - Le Char des fêtes de Sainte-Rosalie.

Aquarelle, 1836. - (Encadrée.)

536. - PALERME (ITALIE). - Environs.Mai 4836. - Voir carton n° 10.

337 à 546. - PARIS. - Environs de Paris pendant le Siège.Aquarelles, 4870-18H. - (Encadrées.)-

(App. à M"° Suréda.)

547. - PIAZZA (ITALIE.)

Sépia, 1836: - (Encadrée.) -348. - SUJILACO (ITALIE). - Environs.

Sépia, 1836. - (Encadrée.)

540. - SUBIACO (ITALIE); - La Cervara, près Subiaco.Sépia, 1837. - (Encadrée.)

550;— scru2tco (ITALIE). - Vue prise au-dessus de laSanl,a-Scolast.ica. - -

Sépia, 4837. - (Encadrée.) -

534. - TIVOU (ITALIE). —La villa d'Este.Sépia, 4837. - (Encadrée.)

(I-tALlE).4836. - Voir carton n o 10.

53. - COMPOSITION. - Scène tirée des Gontmdntajreg deCésar et placée par .l'auteur dans la Ibrét de Compiègne.

(FRANGE).Mai 1871.-4 cadre. .-.(App. à M"° Suréda.)

PÀVSAGLS 57

SUISSE ET MONT-BLANC

554. - Carte du MASSIF DU MONT-BLANC.Dessin original de la carte publiée par Baudty, éditeur.I cadre.

555. - Sur l'arête de laiguille de I3ELLA VAL (Mont-Blanc).16 juillet 1874. - I cadre.

556. - L'AIGUILLE DE FLORIA, au-dessous de la Flégère(Mont-Blanc).

Août 1876. - Voir carton n°10. --

557. - De la base de l'AIGUILLE DU MIDI (Mont-Blanc).2 septembre 1875. - 1 cadre.

558 et 558 bis. -- Rampants et sommet de L'AIGUILLE DCMIDI (sAvom).

2 dessins. - Voir carton n° 40. -

559. - AIGUILLES ROUGES (lu col des Montets (Mont-Blanc).

10 août 1877. -. I cadre.

566. - Col d'ANTERNE (MontBlanc).28 juillet 1877. --1 cadre.

561. - De l'aiguille du BOCLIARD (Mont-Blanc).Août 1877. - I cadre.

562. - Le BOMIOMME. (Mont-Blanc). Sommet de la grandemoraine de gauche (rive) de l'ancien glacier.

10 juillet 1873. - I cadre.

563. . Le BONHOMME avec l'épine de roches séparant lesdeux glaciers (Mont-Blanc).

18juillet 1874. -- 1 cadre.

564. - Le BONHOMME et le LAC .IOVET (Mont-Blanc).6août 4876. - 4 cadre.-

58 PAYSAGES

565. - COL DU BONHOMME (Mont-Blanc).l er août 4877. - Cadre.

566. - Au fond de la BONNE FEMME.45 juillet 4874.1 cadre.

567. - La BONNE FEMME (Mont-Blanc).26 août 1875. -Voir carton n°10.

368. - Les ROSSONS (Mont-Blanc).93 juillet 4374. - Voir carton n° 40.

569. - Avalanche clos ROSSONS (Mont-Blanc).Août 1877.- Voir carton n° (O.

370. - Du LAC DU BRÉVENT.3 août 4874. - 1 cadre.

574. -LAC 1111 JIIlÉVENT (Mont-Blanc).3août 1874. -1 cadre.

572. - LACS BLANCS (Mont-Blanc).4 septembre 1875. - 4 cadre.

573. - Le BRÉVENT, pris da plan Praz (Mont-Blanc).6 septembre 1875. - Voir carton n° 10.

574. - LE EBÉVENT (Mont-Blanc).10 août 1876. - I cadre.

575. - Bu col du BRÉVENT.4877. - I cadre.

376. - Station de CMOGINE (Mont-Blanc).46 août 4812. - Voir carton, n° 40.

377. - Au-dessus du CHAPEAU. Les aiguilles pourries etrouges (Mont-Blanc).13 Septembre 4875. - t cadre.

378. - Station au-dessus de la FLÉGÈRE (Mont-Blanc).10 août 1872. - Voir carton n° 10.

PAVSÀGES 39

379. -Station au-dessus (le la FLÉGÉRE. Aiguilles Pourries.- (Mont-Blanc).

14 août 1872. - I cadre.

330. - Au-dessous tic la FLÉGÉRE (Mont-Blanc).12 août 1870. - I cadre.

581. Mélèzes de la FOIICLAZ (Scisss).Avril 1879. - 1 cadre.(App. à 4Jrn0 Surddu.)

582. - De la cime DES FOURS (Mont-Blanc).27 juillet 1872. - Voir carloit n° 10.

383. - Courbe au-dessous de la cime DES FOURS, cÔ!6 sud(Mon[-Bianc)1

9 juillet (813. - Voir carton n' 10.

58(. - La CIME DES FOURS (Mont-Blanc),26 août 1875. - (cadre.

585. - Au-dessous de la CIME DES FOURS (Mont-Blanc).4août 1876. - I cadre.

586. - CiME DES FOURS (Mont-Blanc).(or août 1877. - Cadre.

587. - GLACIER (Mont-Blanc).t cadre.

588. - GLACIER DUBOJS (Mont-Blanc).Juillet 19-il. - I cadre.(App. à W1' Surdda.)

589 et 590. -Bas du GLACIER DU BOIS.2 dessins. —22 juillet 1874. - Voir carton n° 10..

591;— Le GLACIER DU BOIS (Mont-Blanc).24 août 1870. - I cadre.

592. - Étude de restitution du GLACIER DU BOIS à l'époqueglaciaire (Mont-Blanc).

Août 1874. - Voir carton n° 10.

r

60 PAYSAGES

593. - Bûcher du GLACIER DU BOIS (Mont-Blanc).24 août 1816, - Voir carton n° 10..

594. - GLACIER DU RHONJi (SUISSE).22 juin 1875. - 4 cadre.

595. - GLACIER DES PÈLERINS. - Station au-dessus dc laPierre-Pointue (Mont-Blanc).

jer août 4874.— Voir carton n° 10.

596. - Du point culminant de la moraine du GLACIER DESPÈLERINS (),Ion(-Blanc).

21 juillet 4873. —1 cadre.

97. - GLACIER DE SALEYNOZ (Mont-Blanc).15juillet 4871. —.1 cadre.

598 et 599. - Au-dessus de JIANDECK (SUISSE.)49 juin 1815.2 feuilles, dont 4 encadrée et I dans le carton n° 10.

600.. - LAC DU COL, sous l'Aiguille pourrie.7 août 1874. - I cadre.

601. - Lac supérieur, sous L'AIGUILLE DE FLOuA (Ment-Blanc).

7 août 4874. - 1 cadre.

602. - De la moraine médiane du LAC JOVET (Mont-Blanc).• 28 juillet 1872. - Voir carton n° 40.

603. - LAC JOV.ET (Mont-Blanc).Août 1876. --cadre.

604. - LAC .JOVET (Mont-Blanc),1877. - I cadre.

605. - De la MAIENWAND (Mont-Blanc).20 juin 1875. - Voir carton n°40. -

606..— MER DE GLACE .jMont-Blanc).7 septembre 4868. - 1 cadre. -(App. à Mtm .Suréda.).. ...

61

(Mont-

PAYSAGES

607:— 1%ÏER DE GLACE SOUS les séracs des GéantsBlanc).

18 juillet 1873.\Tofr carton nΠ10:.........

608. — Des châlets de MERLET (Mont-Blanc).26 juillet 1871. - Voir carton nQ 10.

609. — Du sommet du MONT-JOLI (Mont-Blanc).6juillet 1873. - Voir carton n° 10.

610. - NANT-BORAX (Suissit).1871. - Cadre.(ipp. à M"'° St&rdda.) -

611. - LES GRANDS MULETS (Mont-Blanc).1876t cadre.

612. — Du PLAN DE LAIGUILLE 1)U MIDI (Mont-Blanc).17 août 1876. — I cadre.

613. - Aiguille DU PLAN, prise sur les moraines au-des-sus et . gauche de Pierre-Pointue (Mont-Blanc).

14 août 1877 - 1 cadre.

614. — Station des POSETTES (Mont-Blanc).26 juillet 1873. — Voir carton n° 10.

615..— Sommet du PRÂJUON (Mont-Blanc).7juillet 1878. — I cadre.

616. - Rocher des RAdIASSES ()Mont-Blanc). ..Juillet 1872. —Voir carton n° 10.

617. — LES RACHASSES (SUISSE).

Juillet 4872. - I cadre.(App. à M- 1 0 Suréda.)

618. — LA GRANDE SCHEIDECIC (SUISSE).

Avril 1879- - I cadre.(App. à Mille Suréda.)

649. — Le GLACIER DE TRÉLATÊTE (Mont-Blanc).Il juillet 1873. — Voir carton n 0 10.

62 PAYSAGES

620. - Au-dessus du chûlet du pavillon de TRÉLATÉTE(Mont-Blanc).

28 août 4875. - I cadre.

6I - - TRÉIATÊTE (Mont-Blanc). -3août 1876. - I cadre.

622. - GLACIER DE TRÉLATÊTE (Mont-Blanc).-6 août 1876. - 1 cadre.

623. - TRÉLATÉTE (Mont-Blanc).31 juillet 1877. —1 cadre.- --

624. GLACIER DE TRÉL%TÈTE (Moiit-Bhinc).-. 3 août 4877. - 1 cadre.

625 à 640. - Seize paysages de SUISSE et du MONT-BLANC,Portail t chacun leur légende.-

4863-1879. - Cadres.-(App. à M Surdda.)

641 û 644. - MONT-BLANC. -4 cadres sans légende.

645 -- COMPOSITION.Sépia 4872. - (Encadrée.)(App. à. jjrne Suréda.)

646.- LAUSANNE (SUISSE). - Fin de l'époque glaciaire.(Étude de restitution). —1870. - 4 cadre.

- (App. à Mtm° Surda)

-...-

OEUVRESSPÉCIALEMENT DESTINÉES A'L'É'NSEÏGNEMÈNT

647 à 637. - MODÈLES de dessin exécutés de 1$40 à 1850,sous les yeux des élèves d61'&ole,de dessin (âujourd'huiÉcole nationale des Arts décoratifs). dont l'auteur a été

-professeur pendant-longtemps.11 châssis,

(App, à. l'École nationale des Arts décoratifs.)658 et 639. - MODÈLES exécutés pour le cours de l'histoire

de l'Art à l'École (les Beaux-Arts, en 1803.2 châssis. -

600. - ANALYSE de la structure des Thermes romains, faitepour les élèves de l'École centrale d'Architecture.

Mars 1867. - 1 cadre.(App. à l'Écoiq centrale d'Architecture.)

66f.— ANALYSE de là structure du temple dorieb, d'aprèsles monuments, faite pour les élèves de l'École centraled'Architecture.

Décembre 1863. - I cadre.(App. à l'École centrale d'Architecture.)

662. - HISTOIRE DUNE MAISON (Dessins originaux de I').I cadre.(App. à M Hetzel, éditeur de l'ouvrage.)

663. - HISTOIRE D'UNE MAISON. Dessins originaux surbois, qui ont servi à faire des fac-simile pour la gravure.

Voir la vitrine.(App. à III. Hetzel, éditeur de l'ouvrage.)

64 OEUVRES SPÉCIALEMENT DESTINES A L'ENSEIGNEMENT

664 à 667. - HISTOIRE D'UNE FORTERESSE (Dessins ori-ginaux del'). 4 cadres......... ....

(Âpp. à31. Iletzel, éditeur de tou.vrage.)

668. _.11ISEOI11E.DE:LHAflITATiON,iIUMA!NI:(Dessinsoriginaux de 1'). 1 cadre.

(App. à M. Fletzel, éditeur de l'ouvrage.)669. - hISTOIRE D'UN HOTEL-DE-VILLE (Dessins ori-

ginaux de I').(App. à M. Ileizet, éditeur de l'ouvrage.)

CO.. ÙISTOiRÈ D'UN DESSINT1UR (Dessins originauxsut bois, • qtii on servi à faire des fae–sirnile pour la gra-vure). - Voir la vitrine.

(App. à.. fit Hetzel, éditeur de t'ouvrage.)671;— HOTEL MODERNE (Composition) Dessin original.

publié dans les Entretiens sur l'Architecture: ( Encadré.)(App. à. la maison More!, éditeur de l'ouvrage.)

672. - PANS DE FER MODERNES (Composition). Dessinoriginal publié dans les E1It7'etien.s sur l'A?thiteCtU?'P,

• (Encadré.).(ilpp'. à la maison More?, éditeur de l'ouvrage.)

SALON FRANÇAIS; commencement du xvii? siècle.Dessin original (encadré) publié dans l'Art, eu 1879. o De

la. décoration .ôpptiquée aux édifices. »(Propriété de ce journal.)

674. - VILLA MODERNE (oposftiou). Dessin original,publié par la maison Morel,.éditeur. (Encadré,)

(App:4:.e.etW.ma:ison) :. .:

ŒUVRES DIVERSES .. H

- BAPTÊME DU PRINCE IMPÉRIAL. (Dessin exécutépendant la cérémonie.) - (Encadré.)

(An. à M. E. Viollet-le-Duc.)

fl8. - BATAILLE DHASTINGS. (Composition.)Dessin à la plume.t :cadrr....- ...(App. à il. Arminrtd. ) .

en. - Il OSTILITÉS ff1JN CHAT contre des soldats deplomb.

5 dessins. - cadre.(An. à- M° Ouradou.)

6'18. - LA PRISE DE ROCIIEI'ONT. (Scène tirée de l'His-toire d'une Forteressé. - 4 cadre.

(App. à M. Corroyer.)

69. -- LE PRIX DU TOURNOI.Dessin original publié dans le Dictionnaire du Mobilier. -

(Encadré.)(App. à la maison More!, éditeur de l'ouvrage.)

680. - LIT RENAISSANCE. (Composition.)4868. - 1 cadre. -

w

6 œuvnts DIVERSES

684. - LITIÈRE AU 1(111° SIÈCLE.Dessin original (encadré) publié dans le Dictionnaire du

Mobilier.(App. à M. Armingaud.)

682. - PALAIS RENAISSANCE. (Composition.)- Sépia, 1841.— (Encadrée.)

(App. à 11° tiunout.)683. - SOUPER donné aux Tuileries sous Louis-Philippe,

dans la salle du théâtre.Peinture à l'huile. —1 cadre,(Âpp. à. M. Lion Gauc/terel.)

684.— VILLA. (Composition.)Sépia, 4841. - I cadre.(App. à M' Hunout.)

ERRATA

685 et 686. - Cartons composés et dessinés par VioIIet-.lo-.flue pour l'exécution des peintures murales de la cha-pelle Sainte-Madeleine, dans la cathédrale de Paris. -2 chOEssis.

(App. au Ministéve des Cultes.)