de la bd interactive à la bd numérique

Diapositive 1

DE LA BANDE DESSINE INTERACTIVE
LA BANDE DESSINE NUMRIQUE

Julien Falgas [email protected] de recherche sur les mdiations

De la bande dessine interactive
la bande dessine numrique

Introduction

L'hybridation

La bande dessine interactive Le blog BD La bande dessine numrique


Introduction

L'hybridation


Mon sujet de thse

Usages des dispositifs de publication numrique par les auteurs et les publics de bande dessine

Observateur et acteur assidu de l'volution de la bande dessine numrique depuis une douzaine d'anne- un annuaire
- un mmoire de matrise en Arts Plastiques
- un portail d'hbergement
- une association
- un blog personnel
- interventions sur des tables rondes (dont une hier Angoulme)Aprs un DESS Contenus et projets Internet obtenu en 2005

Depuis 6 ans: webmestre de l'universit

Cours depuis plusieurs annes en Master 2 et de Licence 2 Infocom.

Contrepieds de la littrature existante en matire de BD numrique:Mon objet nest pas la bande dessinee mais ceux qui produisent ou lisent des recits sur support numerique en revendiquant lheritage de la bande dessinee.

Convergent sur
Les mmes crans

L're numrique

Pluralit
de mdias

Pluralit
de formes de discours

Dans son Introduction l'analyse structurale des rcits (Barthes, 1966), Roland Barthes affirme que le rcit est prsent dans tous les temps, dans tous les lieux, dans toutes les socits ; le rcit commence avec l'histoire mme de l'humanit .Au rcit oral originel sest substitue une varit prodigieuse de genres, eux-mme distribus entre des substances diffrentes (Barthes, 1966).Le rcit doit tre situ la fois dans la pluralit de mdias auxquels il peut recourir pour incarner la narration, et dans la pluralit des formes de discours avec lesquelles le discours narratif est en concurrence. Dans le contexte de l're numrique et de l'hypermdia, non seulement le rcit ne va pas de soi, mais il est en plus appel se rinventer travers la rencontre sur les crans de mdias dont les langages voluaient jusque l dans des espaces bien distincts.--A travers la diversit des formes mdiatiques quil emprunte et face la diversit des formes de discours non narratives, le rcit nest aujourdhui bien souvent plus abord que comme une exprience esthtique ou de divertissement. Les industries culturelles en ont fait un produit de consommation courante. Le rcit comme moyen de transmission de valeurs est aujourdhui instrumentalis sous le vocable anglosaxon storytelling, qui dsigne une mthode de communication utilise pour sduire ou convaincre autour des valeurs dune marque ou dune organisation.


Introduction

L'hybridation


Demain nous raconterons autrement

chaque changement matriel des supports narratifs a entran d'importantes modifications dans l'art de raconter des histoires
(Clment, 2000)

Clment cite l'influence du thtre aux dbuts du cinma, ou de l'oralit sur les chansons de gestes mdivale.Comme Manovitch, je souhaite me garder de me livrer des spculations sur l'avenir. Mon ambition consiste documenter la transition en cours. Demain il sera trop tard pour comprendre l'origine des nouvelles formes narratives qui ne manqueront pas d'merger.--Valrie Baudouin identifie deux ples traditionnellement distincts et qui convergent aujourdhui sur les supports numriques : la publication et la conversation (Beaudouin, 2002). Lindistinction grandissante entre la publication et la conversation plaide pour le retour une forme de communication plus proche de loralit que de ce quoi la culture de limprim nous avait habitu. Cest ce retour une forme doralit qui ma conduit proposer le concept de conte multimdia pour dsigner les rcits ludiques tudis loccasion de mon mmoire de maitrise - par opposition aux jeux vidos proprement dit (Falgas, 2004).

L'hybridation comme mtaphore

une espce est un groupe de populations naturelles pouvant se reproduire entre elles dans la nature et qui est isole au niveau de la reproduction des autres groupes. Cette espce doit pouvoir engendrer une descendance viable et fconde.
(Mayr, 1942)

Lev Manovitch privilgie l'hypothsede l'hybridation lorsqu'il se focalise sur l'hritage du langage cinmatographique.Dcrivant ce quil identifie comme une culture de convergence (convergence culture) Henri Jenkins privilgie plutt lhypothse de la cohabitation en dfendant le rcit transmdia (transmedia storytelling) : une nouvelle forme narrative qui repose sur la mise en rseaux de divers mdia, traverss par un rcit-monde dont chaque mdia ne dlivre qu'un fragment, dans son propre langage (Jenkins, 2006).--Comme Manovitch, je souhaite me garder de me livrer des spculations sur l'avenir

La bande dessine un hybride fcond, apparu ltat naturel

Le comic strip va natre autour de 1900 dans le bouillon de culture des journaux populaires amricains. [...] Pendant l'pisode crucial de la "guerre des journaux" (entre Hearst et Pulitzer), ils vont mme transformer toute une section de leur journal en parc d'attractions ; certains traits fondamentaux du comic strip vont merger de cette nouvelle dynamique.
(Smolderen, 2009)


Les zones hybrides en biologie

Zones dans lesquelles deux espces distinctes peuvent se croiser ltat naturel et engendrer des hybrides (Barton et Hewitt, 1985)Dbouchent sur :- homognisation des espces

- persistance parallle de la population hybride- disparition des espces au profit de la population hybride


Internet: zone hybride mdiatique

La source de toutes les hybridations mdiatiques, cest la numrisation de tous les signes, le texte, le son, limage fixe ou anime. Do la probable prolifration des formats, lhybridation et non la simple substitution dun mdia un autre.
(Soriano, 2007)



Introduction

L'hybridation


La bande dessine interactive

John Lecrocheur (IO Interactifs, 1998)

Le Tueur (Fons Schieden et al. daprs Jacomon et Matz, 2002)

Une patante aventure de Jules : limparfait du futur (Apreslecole.com daprs Emile Bravo, 2000)

Merlin la plage (Apreslecole.com daprs Sfar & Munuera, 2000)

Supershoes (KCS Prod, 2001)

LOreille Coupe (Djief et Ct, 2001)

Sur les forums et les newsgroups

je n'ai vraiment aucun plaisir de lecture (incrimine le scnario) un vrai bijou pas mal du tout est-ce encore de la BD ? l'usage de Flash peut apporter un plus, mais trop de flash transforme la bd en dessin anim.


L'hybridit une impuret?

selon les poques, les courants, les esthtiques individuelles, les uvres, on voit dans le croisement des genres ou des mdias un grave dfaut ou au contraire une vertu (de mtissage, de polyphonie), une hybridit regrettable ou au contraire une hybridation russie
(Hron, 2010)


La bulle Internet zone hybride spculative

Pari sur le dveloppement de laudience et de ses usages, trop tt, trop court terme6 millions dabonns en 2001, dont 350 000 en haut dbit seulement6 heures mensuelles en moyenne consacres Internet par chaque internaute fin 2002Contraintes techniques importantes : navigateur rcent et plugin Flash


La bande dessine traditionnelle en bonne sant

2001 lanne de tous les records
(Ratier, 2002)Nombre de maisons ddition, dauteurs, de parutions, de tirages, de ventes leur niveau le plus lev jamais atteint.Tendance poursuivie jusqu la fin des annes 2000.


La bande dessine interactive moins individuelle

une grosse production aurait impliqu une quipe et une grosse organisation
Pour Djief, la bande dessine traditionnelle c'est rester matre

l'poque, en tant que dessinateur de bande dessine amateur, j'esprais trouver une forme d'auto-publication numrique qui me conviendrait



Introduction

L'hybridation


Le blog de Frantico une supercherie devenue prototype

janvier-mai 2005 : publication dun blog BD

novembre 2005 : dition imprime chez Albin Michel

2006 : Lewis Trondheim est diteur de la collection Shampoing chez Delcourt

fvrier 2006 (FIBD) : nomination au prix du meilleur 1er album + Grand Prix pour Lewis Trondheim

Le blog BD outil de recherche de notorit et de reconnaissance

Septembre 2005 : premier Festiblog

Fvrier 2008 : prix rvlation blog avec une dition imprime la cl

vivier pour la publication doeuvres papier(Ratier, 2012)

Le modle du blog BD s'impose

pour l'diteur, l'auto-publication et l'auto-promotion des auteurs sur le web jouerait donc le rle jou par les "pilotes" dans le secteur audiovisuel. () il y a constitution d'un public avant l'acte d'achat, contrairement une dmarche commerciale classique(Madel et Sonnac, 2012)



Introduction

L'hybridation


Deux formes de mondes de l'Art (Becker, 2010)

La production : finance par avance des spectacles

Lindustrie culturelle : commercialise les produits quelle fabrique

Aux cts des priodiques et des blogs BD, deux rcits semblent appels faire date.L'tude des Autres Gens m'a d'ores-et-dj conduit des conclusions et des hypothses qui, au del du champ de la bande dessine, ont des implications dans notre approche des pratiques narratives et des stratgies des industries culturelles confrontes l're numrique:- une dimension collaborative indite grce l'intgration spontane non seulement des outils offerts par les TIC, mais surtout au sein mme de l'environnement nouveau qu'elles dessinent.Falgas J., 2013, Forme et enjeux de la collaboration autour de la "bdnovela" numrique Les Autres Gens, tic&socit, 6(2), pp.( paratre).- la remise en question des tudes qui n'abordent que les contenus ou les traces de participation d'un public contributif, assimil tort des fans.Falgas J. 2012, Le rcit lpreuve de la conversation : projections des auteurs et pratiques mdiatiques des lecteurs de la bdnovella Les Autres Gens, Actes du colloque EUTIC 2012 : Publics et pratiques mdiatiques, Universit de Lorraine, Metz, France.Je poursuis mon tude des pratiques de production et de rception autour de MediaEntity

L'industrie culturelle de l'dition comme point de dpart

lexploitation numrique du catalogue existant, ce que certains dsignent sous le terme de "bande dessine numrise" (par opposition une "bande dessine numrique", qui relverait de la cration)(Guilbert, 2013)Les Autres Gens devient le porte-tendard de la bande dessine numrique de cration porte par ses auteurs, sans les diteurs.


La production audiovisuelle comme horizon

quand on a dcouvert le turbomdia on a t assez convaincus que c'tait un trs trs bon mlange entre le dynamisme des sries tl, de la narration de sries tl. a s'y prtait bien en tous cas. Et puis la souplesse qu'offre la bande dessineSimon Kansara (entretien en 2013)


Ce que nous ne pourrons pas faire avec vous, nous le ferons sans vous

Si nos partenaires traditionnels ne nous soutiennent pas nous en cherchons dautres

Nous inventons un nouveau monde de lart quil appartient aux journalistes de faire connatre et de soutenir

La disparition de l'diteur?

A l'oppos de cette approche, la bande dessine me fournit un rfrent par rapport auquel observer le rcit en mouvement.Je m'intresse aux rcits publis grce aux dispositifs numriques et dfinis par le fait que leurs auteurs ou leurs lecteurs reconnaissent lappartenance ou la filiation de ces rcits avec leurs pratiques de la bande dessine. ---Le paradigme choisi par Thierry Groensteen comme par Magali Boudissa pose la bande dessine en objet immanent. La bande dessine devrait sadapter aux support numrique tout en conservant son intgrit, en respectant ses limites ontologiques.Ce mme paradigme pousse Anthony Rageul dfinir demble ce quil nomme la bande dessine interactive comme un nouveau medium, avant de sinterroger sur les spcificits qui fonderaient son existence. Ainsi, le paradigme de limmanence de la bande dessine est si prgnant quil contamine sa petit soeur numrique : peine mancipe de sa gnitrice, elle est somme de se doter sans tarder de sa propre ontologie.A la suite de Jean Clment ou de Lev Manovitch, je prfre considrer que lre numrique appelle son propre langage narratif et que ce langage merge en sappuyant sur les langages antrieurs, tout comme la bande dessine elle-mme sest forge autour de 1900 dans un creuset rsolument polygraphique qui na manqu aucune des rvolutions majeures menant lge audiovisuel (Smolderen, 2009).

Pas si simple

je prends du retard, je rempli pas des trucs, je gre plus mon agenda tous les trucs administratifs de merde classiques laspect administratif, conomique et tout aThomas Cadne (entretiens en 2012)


La bande dessine numrique des rcits taille humaine l're numrique

dans la tl ils ont beaucoup plus d'argent que dans la bande dessineen bande dessine on nous faisait confiance comme ralisateurs de notre projetSimon Kansara (entretiens en 2013)


[email protected]://julien.falgas.fr

Rfrences Barthes, Roland, Introduction lanalyse structurale des rcits , Communications, vol. 8 / 1, 1966, p. 1-27. Boudissa, Magali, La bande dessine entre la page et lcran: tude critique des enjeux thoriques lis au renouvellement du langage bdique sous influence numrique, Thse desthtique, sciences et technologies des arts, Paris VIII, 2010, 399 p. Beaudouin, Valrie, De la publication a la conversation , Rseaux,vol. 116 / 6, 2002. Bres, Jacques, La narrativit, Louvain-la-Neuve, Duculot, 1994. Falgas, Julien, Evolution des terminologies en matire de bande dessine sur support numrique, [En ligne: http://julien.falgas.fr/post/2011/01/31/2010-annee-de- la-bd-numerique-dans-la-presse-francophone], 2009. Fayol, Michel, Le rcit et sa construction : une approche de psychologie cognitive, Neuchtel, Delachaux & Niestl, 1985, 159 p. Granjon, Fabien et Denoul, Julie, Communiquer lre numrique : regards croiss sur la sociologie des usages, Paris, Presses de lcole des mines, 2011. Groensteen, Thierry, Bande dessine et narration, Systme de la bande dessine 2, Paris, P.U.F., 2011, 220 p. Groensteen T., Peeters B., ds, 1994, Tppfer, l'invention de la bande dessine, Paris, Hermann. Jeanneret, Yves, Usages de lusage, figures de la mdiatisation , Communication et langages, vol. 151, 2007, p. 3-19. Jenkins, Henry, Convergence culture: where old and new media collide, New York, New York University Press, 2006, 308 p. Jout, Josiane, Des usages de la tlmatique aux Internet studies , in Fabien Granjon, Julie Denoul. Communiquer lre numrique: regards croiss sur la sociologie des usages, Paris, Presses de lcole des mines, 2011. Mallard, Alexandre, Explorer les usages: un enjeu renouvel pour linnovation des TIC , in Fabien Granjon, Julie Denoul. Communiquer lre numrique : regards croiss sur la sociologie des usages, Paris, Presses de lcole des mines, 2011, p. 320. Manovitch, Lev, Le langage des nouveaux mdias, Dijon, les Presses du rel, 2010, 608 p. Mihalache, Adrian, Dans tous les sens, par tous les sens: lecture de lhypermdia , in Pascal Lardellier, Michel Melot. Demain, le livre, Paris, LHarmattan, 2007, p. 115-129. Odin, Roger, De la fiction, 1re d., Bruxelles, De Boeck Universit, 2000, 184 p. Qur, Louis, La situation toujours nglige ? , Rseaux, vol. 15 / 85, 1997, p. 163-192. Rageul, Anthony, Bande dessine interactive: comment raconter une histoire? Prise de Tte, une proposition entre minimalisme, interactivit et narration, Mmoire18Julien Falgas Raconter l're du numriquede master Arts et technologies numriques, Rennes 2, 2009, 121 p. Ratier, Gilles, 2009: une vitalit en trompe loeil ? Une anne de bandes dessines sur le territoire francophone europen , association des critiques de bande dessine, 2009, [En ligne: http://www.acbd.fr/bilan/bilan-2009.html]. Revaz, Franoise, Introduction la narratologie action et narration, Bruxelles, De Boeck, 2009. Pdauque, Roger T., Document : forme, signe et mdium, les re-formulations du numrique , 2003. Smolderen, Thierry, Naissances de la bande dessine: de William Hogarth Winsor McCay, Bruxelles, les Impressions nouvelles, 2009, 144 p. Soriano, Paul, Les nouvelles hybrides , Mdium, vol. 10 / Le Numrique en toutes lettres, 2007, [En ligne: http://www.paulsoriano.fr/Medias-les-nouvelles- hybrides,49.html]. Tppfer, Rodolphe, 1837, in: Notice sur l'Histoire de Mr Jabot, cit par Groensteen T., Peeters B., ds, 1994, Tppfer, l'invention de la bande dessine, Paris, Hermann.

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