abraz’ouverts - cité musicale-metz · 2018. 6. 13. · jean-pierre drouet privé d'une...

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Abrazrsquoouverts Braz Bazar

dossier peacutedagogique

ARSENAL

Jeu 19 avr 2018 10h et 14h Salle de lrsquoEsplanade Dureacutee 50 mn Agrave partir du CP

percussions

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Sommaire 3 Introduction 4 Le spectacle 4 Le programme 5 Les musiciens 6 Lrsquounivers artistique 6 Notes drsquointention 6 La musique du programme 9 Les compositeurs 11 Le theacuteacirctre musical 13 Les instruments utiliseacutes 17 Propositions peacutedagogiques 19

Pour aller plus loin

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Jeacutereacutemie Abt et Bastian Pfefferli voix zarb cloches flexatone siregravene agrave bouche meacutelodica Jean-Pierre Drouet et duo Braz Bazar mise en scegravene Fait amusant le zarb en perse est aussi appeleacute tombak ce qui signifie laquo battement du cœur raquo Ce nrsquoest certainement pas un hasard

Repreacutesentation tout public Mer 18 avr 2018 16h

percussions

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Le spectacle

Abrazrsquoouverts

copy Tristan Deboise

Le moment ougrave lon se retrouve est toujours un peu maladroit On se reconnait mais on a changeacute Quiproquos malentendus surprises Dans Abrazrsquoouverts il est question de rencontre et de seacuteparation que le langage et lrsquoalteacuteriteacute rend si deacutelicates Deux percussionnistes composent sur scegravene ces eacutetranges retrouvailles jouant du zarb un tambour perse de maniegravere peu conventionnelle comme le poegravete joue du langage et des mots Faisant son de tous trucs et bidules ils nous invitent agrave voir et agrave entendre agrave la table de leurs jeux En une improbable parade ils se croisent et se toisent se retrouvent et se seacuteparent sinterpellent dans une langue inconnue mais familiegravere chantent un refrain agrave lunisson et entament mecircme quelques pas de danse Quelle est cette eacutetonnante rencontre agrave laquelle on assiste Au croisement des chemins de la musique contemporaine du theacuteacirctre musical de limprovisation et des rythmes iraniens Abrazrsquoouverts interroge avec humour et virtuositeacute les liens eacutetroits entre musique et geste son et sens

tradition et creacuteation

Le programme Attraction de Jean-Pierre Drouet Piegravece pour deux zarbs virtuose Retrouvailles de Georges Aperghis

Le corps agrave corps de Georges Aperghis 1978 Suites pour zarb (traditionnel) Le deacutesaccord drsquoaccords de Jean-Pierre Drouet (commande 2016 des JMFrance)

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Les musiciens

Bastian Pfefferli

Il eacutetudie la percussion agrave la Musikhochschule de Bacircle ougrave il obtient son Bachelor et Master avec distinction Il complegravete par la suite son parcours au Conservatoire de Rueil-Malmaison ougrave on lui deacutecerne un Prix de virtuositeacute agrave lrsquounanimiteacute Il est laureacuteat des fondations Friedl Wald et Fritz Gerber

De nombreuses expeacuteriences viennent nourrir chez lui un inteacuterecirct grandissant pour dautres cultures et musiques traditionnelles non-europeacuteennes comme la pratique du gamelan balinais ou du tambour bacirclois quil joue degraves son plus jeune acircge le Zarb iranien quil eacutetudie agrave Paris ou encore les

tablas indiens quil apprend Il poursuit son travail avec lorchestre et la musique symphonique en

jouant reacuteguliegraverement avec le Collegium Musicum de Bacircle lOrchestre de Chambre Aargovie Avec lOrchestre symphonique de Bacircle il joue en tant que soliste sous la direction de George Gruntz Il interpregravete des concertos pour percussion et marimba en 2010 et en 2011 au sein de lrsquoorchestre Chamber Academy Basel sous la direction de Brian Dean

Aujourdhui son activiteacute se concentre essentiellement sur la musique contemporaine et la creacuteation musicale que ce soit en musique de chambre - avec lensemble Phoenix de Bacircle lensemble Proton de Berne le Bolt ensemble de Melbourne ou en solo Il a ainsi collaboreacute avec de nombreux compositeurs tels que Georg Friedrich Haas Vinko Globokar Philippe Manoury Michael Maierhof Martin Matalon et Robin Hoffmann

LEnsemble This | Ensemble That neacute en 2012 dont il est lun des

membres fondateurs a eacuteteacute programmeacute dans de nombreux pays dont lItalie la France lAllemagne Israeumll la Suisse ou encore lEspagne Les quatre percussionnistes qui le composent creacuteent les premiegraveres mondiales de compositeurs tels que Michael Maierhof Alex Buess et Martin Jaggi Le Shatterhand amp Bushmills Orchestra est constitueacute du pianiste et compositeur Demetre Gamsachurdia et de lui-mecircme Ils explorent ensemble le theacuteacirctre musical contemporain et des formes nouvelles de concert

Son reacutepertoire solo couvre un large nombre drsquoœuvres et destheacutetiques du reacutepertoire contemporain actuel que soit celles M Maierhof T Johnson S Sciarrino P Billone I Xenakis F Donatoni et ITaiumlra ou du theacuteacirctre musical de VGlobokar GAperghis JP Drouet F Rzewski S Saunders-Smith et J Rebotier

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En 2015 naicirct le duo Braz Bazar avec le percussionniste Jeacutereacutemie Abt Leur envie commune deacutelargir le reacutepertoire les modes de jeux et les contextes musicaux du zarb les amegravene agrave solliciter des compositeurs pour la reacutealisation drsquolaquoAbrazrsquoouvertsraquo un spectacle agrave lrsquoadresse du jeune public

Jeacutereacutemie Abt

Il commence son cursus musical par le piano puis srsquooriente vers la batterie et les percussions Il integravegre la classe de percussion du CRR de Rueil-Malmaison dans laquelle il deacutecouvre et explore le reacutepertoire contemporain et le theacuteacirctre musical Un puissant attrait pour les musiques traditionnelles lrsquoamegravene agrave eacutetudier le zarb ainsi que le gamelan Gong kebyar ensemble de percussions de Bali

Apregraves avoir obtenu un 1er prix de percussion agrave lrsquounanimiteacute puis un prix dexcellence il choisit drsquoapprofondir le travail sur le reacutepertoire du theacuteacirctre musical avec Jean-Pierre Drouet lrsquoeacutetude du zarb aupregraves de Djamchid et Keyvan Chemirani et celle du gamelan balinais aupregraves de Wayan Kumpul et de Nyoman Kariasa agrave Bali ougrave il seacutejourne reacuteguliegraverement

Ses activiteacutes diverses reflegravetent lrsquoeacuteclectisme de son parcours Degraves 2011 commence avec la compagnie Eclats lrsquoexpeacuterience du jeune

public Il creacutee agrave lopeacutera de Bordeaux Couacaisse un spectacle solo agrave destination des enfants acircgeacutes de 6 mois agrave 3 ans

Il participe en 2015 avec cette mecircme compagnie agrave la derniegravere creacuteation jeune public de Steacutephane Guignard Groink pour trois percussionnistes et une chanteuse mezzo-soprano dont la musique est eacutecrite par Camille Rocailleux Les tourneacutees de ces spectacles lemmegraveneront dans toute la France la Belgique le Canada

Dans ses autres activiteacutes il collabore avec lrsquoensemble de musique contemporaine Cbarreacute Nicolas Frize et les Musiques de la boulangegravere le chœur contemporain Musicatreize la compagnie de theacuteacirctre Schauplatz international Il se produit avec eux dans de nombreux lieux et festivals

Son inteacuterecirct grandissant pour les musiques de Bali lrsquoamegravene agrave fonder le groupe Puspa Warna agrave lambassade drsquoIndoneacutesie agrave Paris ainsi quagrave diriger celui de Gaston Sylvestre agrave Marseille Bintang Tiga celui de lassociation Orfeo agrave Voiron Sekar Sandat et agrave animer des formations agrave la Philharmonie de Paris

Enfin sa passion pour le zarb seacutepanouit dans des contextes toujours diffeacuterents en trio avec NIM ou en improvisant avec la comeacutedienne Sonia Masson au sein de la compagnie Le lampion

En 2015 naicirct le duo Braz Bazar avec le percussionniste Bastian Pfefferli

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Lrsquounivers artistique

Note drsquointention

laquo Tout enfant deacutetournant le jeu reccedilu pour le reacuteinventer Tous ces jeux qui font reacutesonner lrsquoenfance et inventent leurs modes drsquoemploi Toute langue en pyjama qursquoil faut reacuteveiller de sa nuit Tonner reacuteveiller la maison impulser la journeacutee Rire et faire peau neuve Tous les matins de la vie agrave rythmer Srsquoy frotter Faire claquer la langue Heacuteritage agrave transmettre et reacuteinventer raquo

Guillaume Abt Janvier 2016 pour Braz Bazar

La musique du programme

Attraction de Jean-Pierre Drouet Piegravece pour deux solistes et leurs fauteuils httpsyoutubeme9khZE0DS4

Attraction commence assis sur deux fauteuils confortables et se termine

agrave genoux apregraves avoir danseacute assis et debout et pousseacute la chansonnette dans les deux positions Hommage agrave la musique iranienne aux claquettes ameacutericaines et au Music-Hall

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Retrouvailles de Georges Aperghis httpsyoutube0-3LFmAf_DM

Deux hommes se

rencontrent On comprend qursquoils se connaissent deacutejagrave Des fragments de gestes de la vie quotidienne - se taper dans le dos se serrer la main partager un verre au nom drsquoune meacutemoire commune etc Syllabes et phonegravemes tout agrave fait intelligibles pour eux mais pas pour le public Cette courte performance est une construction de situations qui paraissent reacuteelles mais qui perdent de leur reacutealiteacute en raison du traitement de la voix et de la gestuelle

Partition sur le site de Georges Aperghis

Le corps agrave corps de Georges Aperghis httpsyoutubeM1ONFZ042fc

Le percussionniste est agrave la fois le narrateur dune histoire eacutepique et le

personnage central de la piegravece Dans le combat singulier de la fiction se reflegravete celui du musicien avec linstrument et avec son propre souffle

Suites pour zarb (traditionnel) Le zarb ou tombak est un instrument autant meacutelodique que percussif

capable drsquoexprimer une palette infinie drsquoeacutemotions et de sensations Dans les suites traditionnelles de zarb lrsquoaccent est mis aussi bien sur les polyrythmies et sur la multipliciteacute des sons que sur des unissons vibrants et virtuoses Braz Bazar srsquoapproprie cet heacuteritage culturel en y ajoutant des improvisations et en composant de nouvelles suites nourries par les expeacuteriences musicales qui jalonnent la route de ses deux interpregravetes

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Le deacutesaccord drsquoaccords de Jean-Pierre Drouet (commande 2016 des JMFrance)

Deux confeacuterenciers sont drsquoaccord pour exposer ensemble leurs ideacutees au public mais ils ne sont pas drsquoaccord sur ce qursquoil faut dire Leur deacutesaccord se manifestera bientocirct par le deacutesaccord entre les accords qursquoils choisissent qui ne concordent pas bien pour finir sur des guitares bizarrement accordeacutees qui poussent leur deacutesaccord au paroxysme vraiment ils ne sont pas drsquoaccord

Les compositeurs

Jean-Pierre Drouet

Priveacute dune carriegravere pianistique prometteuse en raison dun accident de la circulation Jean -Pierre Drouet neacute en 1935 eacutetudie la trompette puis la percussion au Conservatoire de Bordeaux Bien que ses talents dinterpregravete le conduisent preacutematureacutement sur les routes il entreprend de se perfectionner agrave

Paris aupregraves de Feacutelix Passerone Non pas quil cherche agrave devenir un percussionniste classique le jeune homme qui eacutetudie par ailleurs la composition aupregraves de Reneacute Leibowitz et Andreacute Hodeir ainsi que lanalyse aux cocircteacutes de Jean Baraqueacute se sent plus daffiniteacutes avec le jazz et les musiques improviseacutees Tandis quil joue dans diffeacuterents groupes de jazz et quil accompagne parmi les plus grands artistes de varieacuteteacute son ami Diego Masson lui demande de le remplacer pour une creacuteation de Gilbert Amy au Domaine Musical Cest par le biais de ce concert que Jean-Pierre Drouet fait la connaissance de Luciano Berio Une expeacuterience deacutecisive agrave partir de laquelle il devient le compagnon daventures de nombreux grands compositeurs contemporains dudit Berio agrave Stockhausen en passant par Kagel et Aperghis

Pour autant Jean-Pierre Drouet ne renonce pas complegravetement agrave ses premiegraveres amours Degraves 1968 il devient membre du New Phonic Art aux cocircteacutes de Michel Portal Vinko Globokar et Carlos Roqueacute Alsina Lideacutee est simple mais

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le pari oseacute il sagit pour lensemble des musiciens de se livrer sur scegravene agrave limprovisation la plus totale

Co-fondateur du trio de percussions Le Cercle en 1974 il nexeacutecute plus avec ses deux acolytes Gaston Sylvestre et Willy Coquillat que des piegraveces sinscrivant dans le domaine du theacuteacirctre musical (Kagel Aperghis Globokar Batistelli)

Par ailleurs en tant que compositeur il accorde agrave la danse et au theacuteacirctre une place importante qui lamegravene agrave travailler pour des choreacutegraphes (Feacutelix Blaska ndash Ball Le Theacuteacirctre du Silence Jean-Claude Galotta ndash Les Variations drsquoUlysse Viola Farber) des metteurs en scegravene (Jean-Marie Serreau Claude Reacutegy Jean-Louis Barraulthellip) et diffeacuterents acteurs qui participent au rayonnement des arts de la scegravene (theacuteacirctre eacutequestre Zingaro ndash Chimegravere Franccedilois Verret Claudine Brahem ndash Un pas de cocircteacute)

Curieux touche agrave tout Jean-Pierre Drouet sillustre agrave la fois en tant quinterpregravete (par exemple agrave travers la ceacutelegravebre version de la sonate pour deux pianos et deux percussionnistes de Bartoacutek avec les sœurs Labegraveque et Sylvio Gualda) et en tant que compositeur Il est aussi agrave laise dans le jazz et dans limprovisation (en compagnie de Michel Portal Louis Sclavis Henri Texier Fred Frithhellip) que dans le reacutepertoire contemporain et les musiques orientales Convaincu du rocircle preacuteeacuteminent de la percussion dans les musiques les plus passionnantes de notre temps Jean-Pierre Drouet nheacutesite pas enfin agrave en explorer toutes les facettes montrant de formidables dispositions dans le jeu des percussions extra-europeacuteennes (zarb tablas) et un inteacuterecirct certain pour la peacutedagogie

Sources centre de documentation de la musique contemporaine

Georges Aperghis

Georges Aperghis est neacute agrave Athegravenes en 1945 Il vit et eacutecrit agrave Paris depuis 1963 Son œuvre se distingue notamment par un questionnement sur les langages et le sens Ses compositions qursquoelles soient instrumentales vocales ou theacuteacirctrales explorent les frontiegraveres de lrsquointelligible il aime creacuteer de

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laquo fausses pistes raquo qui lui permettent de captiver lauditeur (des histoires naissent mais sont contredites ou stoppeacutees nettes)

Lrsquoœuvre drsquoAperghis ne peut formellement se rattacher agrave aucune des estheacutetiques musicales dominantes de la creacuteation musicale contemporaine Elle srsquoinscrit dans son siegravecle par un dialogue avec drsquoautres formes drsquoart et par une ouverture radicale agrave lrsquoautre Cette alteacuteriteacute se conjugue avec innovation lorsqursquoil integravegre agrave ses spectacles des machines des automates ou des robots Aperghis travaille eacutetroitement avec un groupe drsquointerpregravetes qui participent pleinement au processus de creacuteation de ses spectacles Ce sont des comeacutediens (tels qursquoEdith Scob Michael Lonsdale Valeacuterie Dreacuteville Jos Houben) des instrumentistes (tels que Jean- Pierre Drouet Richard Dubelski Geneviegraveve Strosser Nicolas Hodges Uli Fussenegger) ou des vocalistes (Martine Viard Donatienne Michel-Dansac et Lionel Peintre) Agrave partir des annEacutees 1990

srsquoajoutent de nouveaux modes de collaborations avec la danse (Johanne Saunier Anne Teresa De Keersmaeker) et les arts visuels (Daniel LEacutevy Kurt DHaeseleer Hans Op de Beeck) Les principaux ensembles de musique contemporaine europeacuteens ont deacuteveloppeacute une relation de travail avec Aperghis agrave travers des commandes reacuteguliegraveres toutes inteacutegreacutees dans leur reacutepertoire (comme par exemple les ensembles Ictus Klangforum Wien Remix Musikfabrik Ensemble Modern Intercontemporain ou les Vocalsolisten et le choeur de SWR)

Reacutecemment Aperghis a reccedilu le prix Mauricio Kagel en 2011 et le Lion drsquoOr agrave la Biennale de Venise 2015 pour lrsquoensemble de son œuvre La Fondation BBVA lui deacutecerne le prix des Frontiegraveres de la connaissance 2016 dans la cateacutegorie Musique Contemporaine

Le theacuteacirctre musical Le theacuteacirctre musical apparaicirct dans les anneacutees 1960 Mecirclant reacutealisation

sceacutenique et musicale il se manifeste agrave travers diffeacuterents contenus expressions ou formes de creacuteation Peu codifieacute et tregraves diversifieacute il utilise une seule et unique deacutemarche ougrave laquo le musical organise et justifie le theacuteacirctral raquo Ainsi le theacuteacirctre musical est un laquospectacle theacuteacirctral dont la dramaturgie est essentiellement commandeacutee par un projet musical et nrsquoa de sens que par rapport agrave celui-ciraquo1

Le theacuteacirctre musical propose donc une alternative agrave lrsquoopeacutera ougrave le livret

conditionne la musique et ougrave la voix est lrsquoinstrument roi il srsquoagit drsquolaquo une autre conception du spectacle ougrave voix instruments gestes mise en scegravene deacutecor lumiegraveres costumes sans perdre leur autonomie de langage sont eacutetroitement imbriqueacutes au cours drsquoune eacutelaboration conjointe raquo2 Lrsquoopposition freacutequente de lrsquoopeacutera au theacuteacirctre musical se justifie aussi par lrsquoinadaptation des nouvelles creacuteations utilisant theacuteacirctre et musique agrave ses formes traditionnelles De plus le deacutesinteacuterecirct des salles drsquoopeacutera pour ces œuvres contemporaines accentue le besoin de faire naicirctre un nouveau genre

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En 1961 John Cage srsquoapproprie ce mode de reacutealisation sceacutenique avec Variations II ougrave il se met lui-mecircme en scegravene laquo assis agrave une table la pipe agrave la bouche [il] corrige inlassablement des partitions tandis qursquoagrave ses cocircteacutes lrsquoineacutenarrable Cathy Berberian mange un gros plat de spaghetti qursquoelle vient de faire cuire sur scegravene raquo 3

Le compositeur Gyoumlrgy Ligeti dans Aventures et nouvelles aventures

(1962) laquo renonce agrave lrsquoutilisation du langage Au lieu du texte les chanteurs recourent aux onomatopeacutees soupirs rires gloussements raquo4 Le compositeur pour qui il est gecircnant de devoir lire le livret drsquoun opeacutera pour le comprendre dira drsquoailleurs laquo que lrsquoon doit composer des piegraveces musicales sceacuteniques dans lesquelles il ne serait pas indispensable de comprendre le texte mot agrave mot pour saisir les eacutevegravenements qursquoils produisent raquo Agrave nouveau baseacutes sur

lrsquoopposition du theacuteacirctre musical et de lrsquoopeacutera ces propos illustrent bien le choix de composition dans Aventures et nouvelles aventures

Lrsquoœuvre Orden de Jorge Lavelli Pierre Bourgeade et Girolamo Arrigo creacuteeacutee en 1969 au festival drsquoAvignon est un exemple des plus repreacutesentatifs du theacuteacirctre musical Dans cette partition les musiciens cocirctoient le chœur et les acteurs sur scegravene et sont vecirctus de la mecircme faccedilon qursquoeux Ils participent ainsi entiegraverement agrave la dramaturgie de lrsquoœuvre

Il faut cependant distinguer le laquo theacuteacirctre musical raquo du laquo theacuteacirctre instrumental raquo En 1960 le compositeur Mauricio Kagel instaure ce terme pour deacutefinir laquo la theacuteacirctralisation du geste inheacuterent agrave la pratique instrumentale agrave la production du son raquo 2 Selon lui laquo il est sans doute plus exact de parler non pas drsquoun ldquotheacuteacirctre musicalrdquo mais bien drsquoun theacuteacirctre instrumental pour faire la distinction neacutecessaire entre lrsquoaction chanteacutee de lrsquoopeacutera drsquoune part et la participation theacuteacirctrale de lrsquoinstrumentiste drsquoun morceau de musique de chambre de lrsquoautre raquo5 Dans le theacuteacirctre instrumental lrsquointerpregravete pousse les comportements lieacutes agrave lrsquointerpreacutetation musicale (gestuelle expressions du corps) agrave leur paroxysme et en fait un veacuteritable jeu drsquoacteur Par exemple dans Improvisation ajouteacutee (1961) un organiste joue en mecircme temps qursquoil crie rit ou bat des mains Cette mise en scegravene laquo kagelienne raquo a pour but de montrer la lutte agrave la fois physique et psychologique du musicien Lrsquoideacutee de combat est

reprise dans Match (1964) ougrave laquo deux violoncellistes srsquoaffrontent tandis qursquoun percussionniste sert drsquoarbitre raquo 3

De nombreux compositeurs ont par la suite repris lrsquoideacutee de composition

par le geste Dieter Schnebel qui compose en 1980 une veacuteritable laquo partition de gestes raquo (Koumlrpersprache) ou Karlheinz Stockhausen qui laquo degraves le deacutebut des anneacutees 70 a inaugureacute pour chacune de ses oeuvres des situations dans lesquelles les mouvements etla vision sceacutenique font partie de la musique (Musik im Bauch et Sirius (1977) raquo 2 Drsquoautres suivront tels Luciano Berio Contanccedila Capdeville Georges Aperghis Thierry de Mey

Source portail de la musique contemporaine

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1 Giner Bruno Aide-meacutemoire de la musique contemporaine Paris Durand 1995 2 Mussat Marie-Claire Trajectoires de la musique au XXe siegravecle Paris Klincksieck 2002 3 Beltrando-Patier Marie-Claire (eacuted) Histoire de la musique Paris Bordas 1993 4 Aventures Nouvelles aventures par lensemble Justiniana Dossier de presse Paris Deacutecembre2007 5 Kagel Mauricio Tam-Tam Paris Christian Bourgeois laquo coll MusiquePasseacutePreacutesent raquo 1983

Les instruments utiliseacutes

Le zarb ou toumbak

Le zarb ou tombak est un instrument de

percussion agrave excitation digitale originaire dIran (Perse) Le nom tombak viendrait des sons produits par les frappes principales tom (au centre de la peau grave) et bak (au bord et aigueuml) Il appartient agrave la famille des membranophones et plus preacuteciseacutement des tambours en gobelet reacutepandus en Asie Europe de lEst et Afrique Bien quil y ait des similariteacutes entre tous les instruments agrave percussion de cette forme les techniques utiliseacutees pour jouer le zarb ou tombak sont probablement les plus

eacutelaboreacutees Le zarb est constitueacute de plusieurs parties la peau le corps la legravevre la

gorge ou le pied la petite ouverture la grande ouverture

Le zarb est fait traditionnellement dune seule piegravece de bois de mucircrier ou de noyer

Le corps peut comporter des sillons graveacutes eacutegalement utiliseacutes dans la technique de jeu Le pied est pratiquement cylindrique La grande ouverture se trouve en haut et est couverte par la peau La petite ouverture est la sortie du pied Le corps est geacuteneacuteralement eacutegal en longueur au pied La legravevre au sommet du corps est lendroit sur lequel repose la peau Elle est beaucoup plus fine que le reste du corps La peau est colleacutee agrave lasphodegravele et lon ne peut reacutegler sa tension agrave laide de cordages ou de cleacutes contrairement agrave beaucoup dautres percussions Les peaux de chegravevres ou de veaux sont les plus anciennement utiliseacutees mais aujourdhui la peau de chameau lest beaucoup plus freacutequemment

On en joue assis par terre ou sur une chaise linstrument poseacute entre la cuisse gauche et laisselle la face vers lavant On pose la main gauche sur le

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sommet de linstrument ougrave les doigts vont frapper le bord et la main droite vient quant agrave elle vient frapper alternativement le centre ou le bord de la peau

Le rythme le plus commun associeacute au jeu du zarb est une mesure agrave 6 temps (64 ou 68) Le zarb ne sert pas seulement de meacutetronome agrave certains moments le joueur de zarb se contentera de garder la base rythmique et agrave dautres il suivra la meacutelodie ou jouera sur les placements des accents suivant son inspiration (mettant en valeur la meacutelodie mecircme lorsquil sen eacuteloigne) Depuis la reacutevolution islamique de 1979 le zarb (comme tous les instruments joueacutes dans la musique classique iranienne) a gagneacute dapregraves certains une plus grande place la musique traditionnelle ayant eacuteteacute mise en avant par le gouvernement en opposition agrave la musique occidentale linverse ayant eacuteteacute fait par les rois pahlavis deacutesireux de donner une image moderne agrave lIran

Le zarb est aujourdhui un instrument de concert autant quun des instruments de fecircte favoris pour les Iraniens

Les percussions corporelles

Crsquoest la capaciteacute lrsquoart drsquoutiliser les sons du corps humain pour creacuteer des rythmes des boucles des choreacutegraphies sonores et visuelleshellip Crsquoest de la musique agrave voir En alternant mouvements frappeacutes frotteacutes secoueacutes en utilisant les mains les jambes les pieds la poitrine la bouche les joues Les possibiliteacutes sont infinies en ajoutant agrave cela des techniques comme celles des claquettes du chant des percussions vocales et de la danse ou encore en utilisant des objets du quotidien ou juste les mains sur une table nombreuses sont les activiteacutes possibles et eacutepoustouflants les reacutesultats que lrsquoon peut obtenir avec un peu de travail de concentration de deacutetermination et de creacuteativiteacutehellip

Lrsquoun des plus ceacutelegravebres groupes de percussions corporelles agrave lrsquoheure actuelle vient du breacutesil Les Barbatuques Mais ils sont loin drsquoecirctre les seuls depuis la nuit

des temps lrsquohomme utilise son corps pour produire des sons de la musique et aujourdrsquohui

encore les percussions laquo alternatives raquo ont le vent en poupe Dans nombre de communauteacutes ethniques les rituels ceacutereacutemonies

ceacuteleacutebrations sont danseacutes et rythmeacutes gracircce aux percussions instrumentales corporelles vocaleshellip En Afrique de lrsquoOuest certaines femmes utilisent lrsquoeau des lacs ou fleuves pour jouer des percussions en questionreacuteponse On peut eacutevidemment imaginer nos ancecirctres faire fuir les preacutedateurs ou adversaires ou reproduisant des rythmes censeacutes effrayer les assaillants Encore aujourdrsquohui le HAKA impressionne lrsquoeacutequipe adverse httpsyoutubePptTeyYShdw

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Le Saman

Crsquoest une danse traditionnelle en Indoneacutesie Il srsquoagit de la combinaison de rythmiques subtiles et rapides utiliseacutee lors de certains rituels religieux httpsyoutubeVTXd66SJlyg

La danse pour les pieds ou claquettes irlandaises

Ici on se rapproche de la technique des claquettes mais en couple crsquoest lrsquoutilisation virtuose des chaussons de danse caracteacuteriseacutee par des mouvements tregraves rapides des jambes tandis que les bras restent en position stationnaire Parfois accompagneacutees drsquoautres instruments les performances srsquoorganisent souvent en battle sorte de compeacutetition de compeacutetences httpsyoutubeAp2LPH74hLI

Le Gumboots

Neacutee en Afrique cette danse consiste agrave utiliser les sons des bottes pour produire des rythmes choreacutegraphieacutes Elle srsquoest deacuteveloppeacutee dans les mines de diamant comme une forme de communication entre les ouvriers et aussi comme un divertissement il leur eacutetait totalement interdit de parlerhellip Aujourdrsquohui la technique a eacutevolueacute en une veacuteritable

discipline et sert encore agrave honorer la meacutemoire des grandes luttes passeacutees httpsyoutubeU0Q51WVrR40

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Le flamenco

Creacuteeacute par les gitans romains et exporteacute ensuite vers lrsquoEspagne le flamenco est une combinaison de musique de rythmes et de dansehellip Crsquoest une laquo danse sociale raquo marqueacutee par les frappements de mains et de pieds les palmas du flamenco (laquo frappes des mains raquo) sont agrave elles seules un veacuteritable instrument aux capaciteacutes

surprenantes httpsyoutubeWJKHcUd2h1U

Les CUP Songs

Crsquoest un jeu agrave la base neacute aux USA Il srsquoagit drsquoenchaicircner des mouvements assis sur une table avec gobelets agrave la main en alternant les frappes des mains sur la table les prises de gobelet les retournements les passages entre participants Les gobelets sont malgreacute tout facultatifs on parlera alors de

percussions de tablehellip httpsyoutube09Y5QrB2VwI

La Hambone Juba dance

Elle nous vient drsquoAfrique de lrsquoOuest creacuteeacutee par les ouvriers des plantations

ameacutericaines et interpreacuteteacutee lors de leurs rassemblements Il faut preacuteciser que tout instrument de musique leur eacutetait alors interdit Ce qui nrsquoa pas empecirccheacute la musique de poursuivre son chemin les frottements et claquements des bras jambes torse et cuisses de faccedilon synchroniseacutee seul ou agrave plusieurs Dans le temps elle eacutevolueacute en se voyant agreacutementeacutee de chants de paroles scandeacutees et de danse et encore visible dans certains bons concerts de jazz httpsyoutubem9kaQ3ZKPE0

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Le Stepping ou laquo cross-over raquo

Cette danse impressionnante a eacuteteacute deacuteveloppeacutee par des eacutetudiants drsquoune universiteacute afro-ameacutericaine il srsquoagit du traditionnel laquo cross-over raquo Il srsquoagit de claquer des pieds des mains dans une choreacutegraphie soutenue Elle est composeacutee drsquoeacuteleacutements de break dance des Gumboots du RrsquonrsquoB et de marches militaires httpsyoutuben1gtCjLWpuc

La TAP Dance

Crsquoest la version moderne des claquettes loin des steacutereacuteotypes du genre Crsquoest une combinaison de Juba clogging et danse pour les pieds irlandaise Il srsquoagit de synchroniser ses mouvements de pieds pour creacuteer des rythmes boucles phrases Elle gravite autour du jazz de 1800 aux anneacutees 20 Aujourdrsquohui encore des stars du genre existenthellip

httpsyoutubehfPWXKYeVoY

Et ceux qui meacutelangent les genres les incontournables STOMP

httpsyoutubeXXD76CSpfc0 et MAYUMANA httpsyoutubeB2UcIaIe2xE

Sources le blog de lrsquoantropophone

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Propositions peacutedagogiques Diffeacuterentes pistes peacutedagogiques peuvent ecirctre exploiteacutees dans le prolongement de cette expeacuterience artistique Il est important de commencer par proceacuteder agrave une restitution du spectacle avec lrsquoensemble de la classe Exprimer son ressenti (agrave lrsquoeacutecrit agrave lrsquooral par le dessin) et argumenter celui-ci font partie inteacutegrante de la formation du jeune spectateur Les enseignants peuvent aussi envoyer toute production reacutealiseacutee par les eacutelegraveves au service des publics de lrsquoArsenal ndash Citeacute musicale de Metz agrave lrsquoadresse suivante smermozcitemusicale-metzfr Une seacutelection de productions sera mise en ligne Pour toute question peacutedagogique aide agrave la mise en œuvre drsquoune seacutequence

etou drsquoun projet contacter snoirjeancitemusicale-metzfr

En geacuteographie et en eacuteducation musicale Situer lrsquoAsie ses diffeacuterentes grandes reacutegions et ses diffeacuterents pays

Rechercher les instruments agrave percussions joueacutes dans ces diffeacuterentes reacutegions

En franccedilais et en eacuteducation musicale Expression corporelle et jeux vocaux

Visionnage de Attraction trouver les eacuteleacutements gestuels comiques fauteuil agrave roulettes jeu de jambes jeu avec le chapeau danse et les eacuteleacutements vocaux comiques (rire texte chanson onomatopeacutees) Visionnage de Retrouvailles de Aperghis httpsyoutube0-3LFmAf_DM

Travail sur les expressions partir drsquoune liste drsquoexpressions (joie tristesse colegravere eacutemerveillement ennui deacuteception inquieacutetude etc) et essayer de trouver ce qui permet dans le corps de transcrire le sentiment souhaiteacute Possibiliteacute de travailler en binocircmes Exercice possible eacutegalement sous forme de jeu agrave la maniegravere de laquo dessineacute crsquoest gagneacute raquo on doit deviner lrsquoexpression que lrsquoeacutelegraveve nous propose Ajouter des jeux vocaux avec onomatopeacutees qui revecirctent un sens comme un duo imaginaire faire des improvisations qui doivent comporter par exemple 3 types de sentiments ou expressions

En eacuteducation musicale 1) Visionnage de Retrouvailles de Aperghis httpsyoutube0-3LFmAf_DM

du deacutebut agrave 1rsquo36 de 4rsquo30 agrave 6rsquo04 Inventer un morceau en utilisant tous les sons du corps (body-percussion) Utiliser lrsquounisson la reacutepeacutetition le canon la polyrythmie Srsquoaider avec des onomatopeacutees si neacutecessaire

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Visionnage de Attraction (httpsyoutubeme9khZE0DS4) trouver les modes de jeux utiliseacutes sur le zarb et les reacuteinvestir sur un instrument agrave peau

2) Visionnage danse indienne httpsyoutubeT6C9G_gDkOw

Correacutelation entre les onomatopeacutees dites par la danseuse la musique et la danse Ensuite Visionnage de Attraction (httpsyoutubeme9khZE0DS4 agrave 28rsquorsquo)

Sur des instruments agrave peau imiter des onomatopeacutees jeux en binocircmes 3) A la maniegravere des Stomp Visionnage de cards httpsyoutuberg-G6sHSp5M

Visionnage de newspapers httpsyoutube7NhFmARAgu0 Inventer un sceacutenario en donnant des contraintes (type de sons et drsquoobjets utiliseacutes)


GINER BRUNO Aide-meacutemoire de la musique contemporaine Paris Durand 1995

MUSSAT MARIE-CLAIRE Trajectoires de la musique au XXe siegravecle Paris Klincksieck 2002 Suivez le guide Les percussions - Instruments de musique dici dailleurs dhier amp daujourdhui (Brocheacute) avec 1 CD audio eacutedition Lugdivine paru le 01022014 Saint James Julia Saint-James Guillaume Body Tap Fuzeau Jeunesse 2006 Ouvrage dapprentissage des percussions corporelles avec exercices preacuteparatoires et notions de bases sur le rythme sans notion theacuteorique fastidieuse Quatre piegraveces courtes et de styles varieacutes (jazz reggae musique breacutesilienne et funk) proposeacutees agrave tenter de reproduire avec des enfants en claquant des mains des doigts du pied et sur les genoux Ndeg 3549540068936 1 livre avec CD 1970 euros

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Jeu 29 mars 2018 20h PLAISIRS INCONNUS Centre Choreacutegraphique National ndash Ballet de Lorraine

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Arsenal Citeacute musicale ndash Metz Directrice geacuteneacuterale Florence Alibert Directrice artistique de lrsquoArsenal Michegravele Paradon Chargeacutee de lrsquoAction Culturelle de lrsquoArsenal Salomeacute Mermoz 3 avenue Ney 57000 Metz Bill + 33 (0)3 87 74 16 16 Adm + 33 (0)3 87 39 92 00

Une expeacuterience rafraichissante qui nous deacutebarrasse enfin de notre posture intellectuelle pour nous reconnecter agrave notre sensibiliteacute brute

Sans les eacutelegraveves crsquoest possible aussi Un spectacle hors temps scolaire qui

pourrait vous inteacuteresser

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Sommaire 3 Introduction 4 Le spectacle 4 Le programme 5 Les musiciens 6 Lrsquounivers artistique 6 Notes drsquointention 6 La musique du programme 9 Les compositeurs 11 Le theacuteacirctre musical 13 Les instruments utiliseacutes 17 Propositions peacutedagogiques 19


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percussions

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Le spectacle

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Les musiciens

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Deux hommes se








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Les compositeurs

Jean-Pierre Drouet




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Le zarb ou toumbak








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Le flamenco



Les CUP Songs






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La TAP Dance






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abraz’ouverts - cité musicale-metz · 2018. 6. 13. · jean-pierre drouet privé d'une...

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