Звукорежиссер 06 2013

Рекл

ама

06 (144) 2013 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

мнение о cakewalk

ИНТЕРВЬЮ MURDER FMо масТЕРИНгЕMichael Tucci

ОбзОр

24виртуальные синтезаторы

модЕлИ В НомЕРЕ

тест микрофонов для ударных инструментов

AKGHEILSHURE

ТЕХНИКАпРедусилители

немецкойкомпании spl

PRO TOOLS 11новая веРсия

Рабочейстанции

http://625-net.ru/

IBC находится в авангарде инноваций и ежегодно привлекает свыше 50,000 специалистов медиаиндустрии из более чем 160 стран. IBC объединяет в себе крупнейшую выставку, охватывающую все грани современной медиаиндустрии, и признанную мировыми экспертами профессиональную конференцию, формулирующую пути развития рынка в будущем. Не упустите возможность бесплатно посетить специальные площадки и мероприятия в рамках IBC:

IBC2013Откройте для себя больше

RAI АмстердамКонференция 12-17 сентября: Выставка 13-17 сентября

IBC Third Floor 10 Fetter Lane London EC4A 1BR UKt. +44 (0) 20 7832 4100 f. +44 (0) 20 7832 4130 e. [email protected]

www.ibc.org

• IBC Connected World обособленная часть выставки, демонстрирующая последние разработки в области мобильного телевидения и услуг 3G/4G

• IBC Production Insight представляет последние

разработки для современных продакшн-студий профессионального уровня

• IBC Workflow Solutions посвящена технологиям автоматизации производственного процесса и позволяет участникам проследить весь путь управления и контроля на всех этапах работы

• IBC Big Screen идеальная площадка для презентаций производителей и демонстрации инновационных продуктов

• Future Zone открывает мир электронных медиа будущего

• IBC Awards отмечает почетными наградами компании и деятелей медиаиндустрии, внесших заметный вклад в развитие рынка

MediaVision_IBCDiscover2013.indd 1 11/06/2013 19:28

Рекл

ама

Рекл

ама

Putting Sound in the Picture

HYDRA2, OT CALREC.Интеллектуальное сеть.

HYDRA2 формирует маршрутизации позвоночника для обоих аполлона

и артемиды консолей.

Эти пульты только один тип клиента способного взаимодействовать с

Hydra2, которая предоставляет огромные ²8192 синхронной маршрутизатора

в его основе. Целый ряд I / O коробки может подключаться через большой

плотности 512 двунаправленный медных или оптических соединений, в

то время как мини-GBIC разъема держит соединение простой и легкой

установки.

Высокой степенью масштабируемости, Hydra2 маршрутизатор является

TDM-типа маршрутизатора, способных <один-ко-многим” Маршрутизация

и действительно точка-точка. Это учитывает огромными сетей с

очень гибкой топологии с участием многих маршрутизаторов, входы /

выходы, контроль номеров и студий. И с адаптивными, интеллектуальное

программное обеспечение, которое автоматически распознает

изменения в сети и обновления всем его клиентам, это также очень

социальные сети.

calrec.com

2

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

Sup

pORT

S gp

iO

FibER OR COppER SOp

HiST

iCAT

ED

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

TRAN

SpAR

ENT

SERiAL DATA

Supp

ORTS

gpi

O

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

pLug

AND

pLA

Y

REDuNDANTSERi

AL D

ATA

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

pLug AND pLAY SOp

HiST

iCAT

ED

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

CONT

ROLL

AbLE

SOpHiSTiCATEDpLug

AND

pLA

Y

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

1-TO

-N R

OuTiN

g

pLug AND pLAYSERi

AL D

ATA

SOpHiSTiCATED

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

SERiAL DATATRAN

SpAR

ENT

FibER OR COppER

Рекл

ама

http://www.calrec.com/uk/pages/home.aspx










установки.









calrec.com

2

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

Sup

pORT

S gp

iO

FibER OR COppER SOp

HiST

iCAT

ED

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

TRAN

SpAR

ENT

SERiAL DATA

Supp

ORTS

gpi

O

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

pLug

AND

pLA

Y

REDuNDANTSERi

AL D

ATA

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

pLug AND pLAY SOp

HiST

iCAT

ED

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

CONT

ROLL

AbLE

SOpHiSTiCATEDpLug

AND

pLA

Y

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

1-TO

-N R

OuTiN

g

pLug AND pLAYSERi

AL D

ATA

SOpHiSTiCATED

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

SERiAL DATATRAN

SpAR

ENT

FibER OR COppER

http://www.calrec.com/uk/pages/home.aspx

Содержаниеномер 06 | августнаучно-технический

журнал "Звукорежиссер"выходит 10 раз в год

Учредитель ооо "издательство 625"

Редакция:Главный редактор: Сергей ермаков

выпУСкающий редактор: иван Смирноварт-директор: артур каралов

диЗайнер: анна Блохинакорректор: елена Рябчикова

Над НомеРом РаБотали:александр Бодров, антон Фешин, Сергей ермаков,

алексей Сишненко, владимир комаров, норман Мэтью, Сергей долгов

ФотогРаФия для оБложки:александр кудряшов

директор: Василий гатов

реФерент: мария НиколаеваЭкСпедитор: Юрий морару

ПРодажи Рекламы:

коММерчеСкий директор: максим малкин [email protected]

Менеджер по реклаМе: кристина трещева [email protected]

тираж 3500 экз. (печатная версия)тираж 8076 экз. (электронная версия)

(данные на основе октября 2012)Суммарный тираж 11576 экз.

для коРРеСПоНдеНции: а/я 43, Москва, россия, 121069

адРеС издательСтВа: 121069, россия, Москва,

ул. Малая никитская, дом 4, офис 1, тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588,

E-mail: [email protected],www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены

на страницах журнала. рукописи, схемы, фотографии и другие материалы

не рецензируются и не возвращаются. редакция не несет ответственности за информацию,

содержащуюся в рекламе. напечатанные материалы не могут быть скопированы

и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

журнал издается ооо "издательство 625"Свидетельство о реги страции

№ 011058 выдано 03.03.1997 г.комитетом российской Федерации по печати

отпечатано в типографии ооо "полСтар/PolStar"125993, г. Москва, волоколамское шоссе, дом 4.

Цена — свободная©издательство 625, 2013

44майкл туцци о мастеринге в СШа

4 иНСайд программное обеспечение DiGiCo SD Convert, консоль Allen & Heath GLD-112, новые усилители QSC, микрофоны Biamp Systems серии CM, новый Pro Tools 11

новости аудиоиндустрии

48 ПолезНые детали

кабельные адаптеры KLOTZ Sputnik, USB-интерфейс ARX USB VSR I/O, наушники beyerdynamic CUSTOM ONE PRO WHITE, iPad-приложение для Allen & Heath GLD

46 реРемикСы С ПомощьЮ СAKEWALK

Норман мэтью о синтезаторах

Список рекламодателей

Aris — 9 стр., AudioSolutions — 4 обл., Calrec — 2 обл.-1 стр., LES — 11 стр., Mixart — 7 стр., Roland — 23 стр.Выставки: IBC — 3 обл., Музыка Москва — 37 стр.

44майкл туцци о мастеринге в СШа

50 digico WEEK

Мероприятие компании «ариС» по вопросам обучения специалистов

32 теСт

оценка звучания микрофонов для ударной установки

38 SPL ELEctronicS gmbHПредварительные усилители, часть первая

21 ПРогРаммНые СиНтезатоРы

52 d.o.tEc® AndiAmo.mc

32-канальный AD/DA MADI-конвертор с микрофонными предусилителями

техНика

www.625-net.ru4 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

новости аудиоиндустрии и шоу-технологийинсайдПорция новостей от digico

Вышло в свет программное обеспечение SD Convert — конвертор сессий для консолей SD-серии. Отныне не имеет значения, на какой консоли создавалась сессия.

Вы можете ее открыть на любой другой модели, пропустив файл через SD Convert. Интерфейс программы очень прост: вы указываете путь к ранее созданной сессии, выбираете модель консоли на которой предполагаете работать, сохра-няете новую сессию. Если сессия переносится со старшей мо-дели на младшую, имеющую меньший ресурс, часть «лишних» каналов и обработок будет обрезаться. Этот процесс может происходить в автоматическом или ручном режиме.

Упрощена процедура оснащения консолей плагинами Waves. Теперь для этого нет необходимости обращаться в сервисный центр компании «АРИС». Все, что вам нужно, это интерфейсная карта SoundGrid (устанавливается на зад-ней панели микшера самостоятельно), сервер Waves и один из наборов плагинов. После соединения сервера с консо-лью и активации лицензии вы получаете 128 одновременно работающих эффектов.Цены на плагины Waves для консолей DiGiCo снижены и соот-ветствуют ценам, приведенным на сайте Waves.Хочется сказать пару слов и об успехах DiGiCo на рынке

506|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

новости рынка | инсайд

digico Sd5 в туре Limp bizkit

C новым составом и новым аль-бомом группа Limp Bizkit отпра-вилась в тур по Европе и США.

Концерты, ориентированные на площад-ки среднего размера, проходят в течение этого лета. Техническим обеспечением тура занимается прокатная компания Rat Sound, предоставившая микшерную консоль SD5 с дополнительными 16 вхо-дами в SD-Mini Rack рядом с консолью и 56 входами в SD-Rack на сцене.Звукоинженер тура Брайан Вортен

вещательных услуг. Канадская телевизионная компания Eastlink TV приобрела микшерную консоль DiGiCo SD10B, причем первоначально на переговорах с местным дистрибью-тором DiGiCo, речь шла только о системе служебной связи для новой мобильной HD-студии. Однако закончились пере-говоры неожиданно крупной и взаимовыгодной сделкой. Пред-ставитель канадской компании-дистрибьютора GerrAudio г-н

Эндрю Хоуп (Andrew Hope) поясняет: «Исторически мы постав-ляли для Eastlink TV системы служебной связи Clear-Сom. Когда появилась необходимость в оснащении новой студии, они обратились к нам. В этот момент я подумал: а что еще можно поставить для этой ПТС? Так центральным местом мобильной студии стала вещательная версия DiGiCo — SD10B».Конечно, все случилось не так быстро, как здесь описано. Прежде чем остановить выбор на DiGiCo, канадские теле-визионщики провели серьезное исследование рынка веща-тельных консолей и посетили множество выставок в США. «Я всегда полагал, что DiGiCo производит микшеры для живых представлений, пока не познакомился со специализирован-ной версией SD10B. Мы остановились на этой модели потому, что у бренда есть очень серьезная репутация, есть опыт работы в самых крупных вещательных сетях и, конечно же, стоимость, которая нас устроила», — говорит исполнительный директор Eastlink TV Каушал Хаси (Kaushal Hathi). «К тому же размер имеет значение, — добавляет Хаси. — Осо-бенно для мобильной студии. SD10B для своих габаритов об-ладает гигантскими возможностями. А используемый DiGiCo протокол обмена аудиоданными MADI позволил нам изба-виться от километров кабеля, теперь все задачи маршрутиза-ции сигналов мы решаем легко и просто в цифровой среде».

(Bryan Worthen) запросил именно SD5, так как уже оценил удобство работы на этой консоли во время шоу группы Foo Fighters в поддержку документаль-ного фильма Sound City о фронтмене группы Дэйве Гроле.«Я работал на микшере D5 с Foo Fighters с 2005 года и с Limp Bizkit с 2009 года. Те-перь, когда появилось новое поколение консолей DiGiCo, я выбрал SD5 для шоу Sound City. Вполне логично, что я не ис-пытывал сомнений относительно выбора

микшера для тура Limp Bizkit. У меня нет великого опыта работы на других цифро-вых пультах, но его вполне достаточно, чтобы говорить о том, что DiGiCo звучит на порядок лучше всех остальных. Сюда надо добавить функциональность трех сенсорных экранов, дающую мне ощу-щение аналоговости в работе. При этом рабочее пространство консоли быстро и легко настраивается под мои потреб-ности».«В пульт приходили 43 канала со сце-ны, — поясняет Брайан. — На систе-му звукоусиления отдавались левый и правый каналы, отдельно — сабвуферы и ближняя зона. Для нужд записи и вир-туального саундчека я задействовал ми-нимальный набор: мой ноутбук MacBook Pro с программой Logic и интерфейс DiGiCo UB MADI».В прошлом году компания Rat Sound добавила к своему прокатному набору консоли SD5 и SD10. «В нашем стремле-нии идти навстречу потребностям зву-корежиссеров и системных инженеров мы сфокусировались на самых высоко-классных инструментах для обеспечения шоу, — говорит президент Дэйв Рэт (Dave Rat). —SD5 и SD10 расширили наш парк премиум-консолей. Рынок предла-гает большой выбор микшеров для всех случаев жизни, но DiGiCo — лучшие среди лучших. После тура Limp Bizkit консоли SD5 и SD10 продолжат гастроль-ную деятельность вместе Эдом Шарпом (Ed Sharp) и группой Magnetic Zero».

инсайд | новости рынка

Рекл

ама

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|20136

МОН

ИТО

РЫ S

ON

ODY

NE

-

КАЧЕ

СТВО

, КОТ

ОРОЕ

МОЖ

НО

УСЛ

ЫШ

АТЬ

Новая цифровая микшерная консольКомпания Allen & Heath представила GLD-112

GLD-112 станет идеальным решением для случаев, когда требуется

прямой доступ к большему количеству линеек, чем мо-жет дать GLD-80. Кроме этого, GLD-112 имеет еще и специальную полку, на которой можно удобно разместить iPad с приложением GLD Remote. Еще одно отличие GLD-112 — это четыре дополнитель-ные программируемые кнопки, ко-торые дают возможность управлять сценами и другими назначаемыми пользователем функциями. Также имеется дополнительный банк из восьми фейдеров, который уве-личивает общее число доступных в системе входных линеек до 28.GLD-112 имеет такой же блок об-работки в аналоговом стиле и 8,4” сенсорный дисплей, как и GLD-80. Настройка с помощью Drag & Drop позволяет быстро назначать каналы и миксы на линейки. Всего GLD-112 дает возможность использовать 28 линеек с четырьмя слоями, каж-дая с моторизованным фейдером, канальным ЖК-дисплеем для при-своения названий и цветового кодирования каналов, а также по-тенциометром для прямого доступа к настройкам чувствительности, баланса и уровней посылов в Aux/FX. На задней панели консоли GLD-

112 находятся четыре микрофонных/линейных вхо-да XLR, четыре линейных выхода XLR, четыре входа RCA, два выхода RCA и цифровые выходы SPDIF и AES3.Новая консоль GLD-112 позволяет загружать и использовать сцены, ранее созданные и сохраненные на GLD-80. Обе модели имеют одинаковые DSP-процессоры, которые обеспечивают обработку до 48 каналов, 30 назначаемых выходных шин, 20 миксов и ис-пользование восьми процессоров стереоэффектов.К GLD-112 можно подключать такие же модули расширения, как и к консоли GLD-80, что позволяет по-лучить конфигурации системы с 12, 20, 28, 36 или 44 микрофонными входами. Подключение осуществля-ется по протоколу dSNAKE с ис-пользованием кабеля Cat5; прото-кол dSNAKE является собственной разработкой Allen & Heath и обе-спечивает возможность удаленно

управлять микро-фонными предусилителями. Одновременно к консоли мож-но подключить один модуль AR2412 (24 входов XLR, 12 выходов XLR) и до двух модулей AR84 (8 входов XLR, 4 выхода XLR).GLD-112, как и GLD-80, дает возможность воспроизводить и записывать стереосигнал на USB-устройства. Новая консоль совместима со стандартными ин-терфейсными картами iLive: MADI, Dante, EtherSound, ACE и WAVES, с помощью которых можно реа-лизовать многоканальную запись и воспроизведение, сплиттирова-ние микрофонных входов между FOH и мониторной системами, использование плагинов Waves и подключение к системам iLive.

Беспроводные восьмиканальные радиосистемы и совместимые микрофоны Revolabs Executive HD™ MaxSecure созданы для обеспечения высочайшего уровня безопасности в зданиях правительства, залах заседаний и крупных зрительных залах. Они поддер-живают расширенный стандарт шифрования AES-256, установленный Национальным институтом стандартов и технологий США. Системы Executive HD MaxSecure обеспечивают такое же качество звука, гибкость и пол-ную интеграцию, как и система Executive HD с 128-бит-ным шифрованием. Каждое устройство поддерживает до восьми микрофонов с исключительным качеством

звука; несколько устройств можно объединить вместе для поддержки до 32 (Америка), 40 (международные требования) или более микрофонов в одной зоне. Устройства Executive HD MaxSecure можно подключать к системам управления по RS-232 или Ethernet, что позволяет ей становиться естественным дополнением для новых или уже существующих систем. Удобный LCD-дисплей, расположенный на передней панели, по-зволяет легко осуществлять настройку и управление, а для дистанционного мониторинга и работой с систе-мой по Ethernet соединению доступно специальное программное обеспечение.

РадиоСиСтема rEvoLAbS ExEcutivE Hd™ mAxSEcurE

http://www.dnk.ru/


06|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 7

System 10Цифровая радиосистема

Новая цифровая радиосистема Audio-Technica System 10 работает в диапазоне 2,4 ГГц, полностью исключает по-мехи от ТВ оборудования, является диверситивной и ис-пользует три способа обеспечения надежности приема сигнала, отличается простотой в управлении и дает очень естественный чистый звук. Теперь, когда проблема на-личия свободных частот окончательно ушла в прошлое, микрофон Audio-Technica будет с вами всегда!

MixArtTM Distribution – эксклюзивный дистрибьютор Audio-Technica в России.

(495) 956-9093, (812) 764-9431www.mixart.ru

Рекл

ама

http://mixart.ru/


Рекл

ама


МОН

ИТО

РЫ S

ON

ODY

NE

-

КАЧЕ

СТВО

, КОТ

ОРОЕ

МОЖ

НО

УСЛ

ЫШ

АТЬ

«то, что апМ из года в год вызывает отклик и интерес, мне приятно чисто по-человечески, — говорит евгений Шуев, один из идеологов самой первой встречи. — как бы ни развивались современные технологии общения, есть что-то, что невозможно передать по Skype, e-mail и мобильному телефону. и многих наших старинных партнеров хочется увидеть в неформальной обстановке, пообщаться, поделиться свершениями за прошедший год и планами на будущий. Это, конечно, не отменяет важной информационной составляющей апМ. Здесь мы ежегодно представляем новинки наших вендоров, производителей оборудования. причем представляем подробно и обстоятельно, так, как на выставках обычно не удается. принципиально стараемся не только показывать слайды, но и включить, дать послушать, потестировать и попробовать технику в работе».

AriS Partner meeting 2013

Наша редакция всегда любит оказаться в хо-рошей компании в нужное время и в нужном месте. В этот раз поводом собраться послужила

встреча деловых партнеров компании «АРИС», со-стоявшаяся в Москве 26—27 июня. Среди участников были выступившие с докладами Иан Стэддон (DiGiCo), Федерико Лульи (RCF), Герхард Германн (Beyerdynamic), Кристиано Траффери (EUROMET) и Ондрий Седлачек (Biamp Systems), а также партнеры «АРИС» из полутора десятков регионов России.На открытой площадке на Клязьминском водохранили-ще можно было оценить звучание акустических систем V-серии d&b audiotechnik и TTL11A, управляемой звуко-вой колонны производства RCF. Вниманию участников были предложены доклады о преимуществах новинок Beyerdynamic: цифровой радиосистемы топ-класса TG 1000 и беспроводной конференц-системы Quinta, поддерживающей стандарт AVB, а также практические демонстрации этого оборудования. Новейшему пер-спективному стандарту передачи данных был посвящен отдельных доклад. AVB поддерживает и медиаплатфор-ма Tesira, последняя разработка американской компа-нии Biamp Systems, которую также можно было увидеть на площадке, как и услышать доклад о Biamp Vocia, первой в мире децентрализованной системе оповеще-ния. Кроме того, состоялась премьера практически ми-рового масштаба: до официального релиза участники

АПМ увидели бюджетную радиосистему Beyerdynamic TG 100. Запомнилась гостям краткая, но яркая пре-зентация оборудования ARX, традиционный интерес вызвал рассказ о консолях DiGiCo с обсуждением сте-реотипных возражений против этой техники. Ну а приз зрительских симпатий в этот день получил обаятельный итальянец Кристиано Траффери, с присущим ему ар-тистизмом представивший продукцию Euromet и объяс-нивший, почему экономия на аксессуарах может стоить очень дорого.«Из года в год мы наращиваем бизнес-составляющую мероприятия,— рассказывает генеральный директор компании «АРИС» Ярослав Удовик. — Наши дости-жения являются прямым следствием работы наших дилеров, поэтому нам всегда хочется разделить с ними успех. Также ежегодно мы обсуждаем, какую под-держку «АРИС» оказывает своим партнерам, как ей грамотно воспользоваться и что еще необходимо для максимально комфортного ведения бизнеса». Как важная часть этой поддержки анонсировалась программа выездных семинаров компании, обучение работе с оборудованием в постоянно действую-щем московском обучающем центре, поддержание складского запаса наиболее востребованного обо-рудования, совершенствование процессов логистики и сервисного обслуживания.«На праздничном ужине мы устроили присутствующим настоящий сюрприз, — улыбается креативный дирек-тор компании Александр Хорев. — Мы наградили пар-тнеров, проявивших наибольшую активность за про-шедший год. Цифровую радиосистему Beyerdynamic TG 1000 для тестирования в условиях туринга получили прокатчики Олег Сядристый (С-Сервис) и Александр Ашуркин (STAGE pro install). Интеграторы из компаний «Атанор» и «Параллакс» — демо-комплекты конфе-ренц-системы Quinta. Теперь им будет легче убеждать заказчика в преимуществах этого оборудования. Нашему давнему партнеру Андрею Березину мы по-дарили отличные студийные мониторы RCF MYTHO. Прекрасное дополнение к его DiGiCo SD11! Борис Чистов получил крайне полезный для работы демо-сет проводных микрофонов Beyerdynamic серии Touring Gear, а Сергей Тарасенко из компании «8 Ом» — ак-сессуар для iPad производства Euromet».

http://www.dnk.ru/



www.arispro.ruУзнать больше наwww.arispro.ru

tg 1000

ВСЕГДА ПРЕВОСХОДНЫЙ ЗВУК!

Суммарнаязадержка 2,1 мс

Сменныемикрофонные капсюлиБезопасность

wi r e l e s s

w

orld wide

СтандартWorldWideWireless

Новая профессиоНальНая цифровая радиосистема топ-класса

Рекл

ама

http://www.arispro.ru/


Рекл

ама


МОН

ИТО

РЫ S

ON

ODY

NE

-

КАЧЕ

СТВО

, КОТ

ОРОЕ

МОЖ

НО

УСЛ

ЫШ

АТЬ

Компания JZ Microphones будет за-ниматься производством и распро-странением серии ламповых

микрофонов Violet Design Flamingo. Юрис Заринс, в честь которого и названа компания JZ Mics, является создателем линей-ки микрофонов Flamingo для Violet Design, так что теперь все микрофоны дизайнера будут собра-ны под одной крышей.И хотя микрофоны Flamingo продавались в США, всемир-ная сеть каналов продаж компании JZ Microphones позволит продавать их в Европе, Японии, Китае, Сингапуре, Австралии и Южной Америке.В серию Flamingo входят четыре микрофона: Flamingo ME, Flamingo 47, Flamingo 67 и Flamingo Stereo. На каждый предоставляется десятилетняя гарантия; JZ Microphones с честью будет обеспечивать гарантию для всех микрофонов серии Flamingo, которые уже были проданы.

Sundance Institute и Skywalker Sound заявили о сотрудничествеИнститут Сандэнс (Sundance

Institute) и Skywalker Sound заявили о том, что ла-

боратории музыки и звукового дизайна Института Сандэнс в 2013 и 2014 годах будут находиться на студии Skywalker Sound на фер-ме Skywalker Ranch. Первый раз две организации будут сотрудничать вместе, для того чтобы оказать поддержку независимым киноре-жиссерам и композиторам музыки для кино, что выразится в значитель-ном расширении существующих в институте Лабораторий компо-зиции.Ранее эти Лаборатории раз-мещались на курорте Sundance Resort для художественных фильмов с 1999-го и документальных с 2005-го, позволяя композиторам и неза-висимым кинорежиссерам общими усилиями исследовать процесс написания музыки для фильмов. Эти люди также могли принимать участие в семинарах и творческих экспериментах, проходящих под

руководством ведущих киноком-позиторов и профессиональных музыкантов из сферы кино, которые выступали в качестве творческих консультантов.Кэри Путнем, исполнительный ди-ректор института Сандэнс, говорит: «Размещение Лабораторий компо-зиции на Skywalker Ranch позволит расширить программу и включить в нее звуковой дизайн, открывая возможность дальнейшего продви-жения в понимании того, как звук и музыка могут наполнить неза-висимые фильмы. Мы от всей души благодарим команду Skywalker за работу с нами, и за то, что предо-ставили нашим ребятам огромное преимущество пользоваться всем этим легендарным оборудованием».Джош Лоуден, генеральный директор Skywalker Sound, говорит: «Мы очень рады придать определенную форму этим взаимоотношениям. Институт Сандэнс является практически си-нонимом независимого кино, и Кэри и ее команда проделали великолеп-

ную работу для наследия института. 25 лет назад студия Skywalker была основана кинорежиссером для кино-режиссеров, и мы никогда не забудем наши корни. Мы продолжаем верить в независимое кино и с трепетом углубляем наши взаимоотношения с институтом, размещая эти лабора-тории в Skywalker».Работа Лабораторий музыки и звукового дизайна института Сандэнс на студии Skywalker Sound стала возможной благодаря под-держке BMI, Time Warner Foundation и Film Music Foundation.

JZ mics получила права на Flamingo

http://www.dnk.ru/


Рекл

ама

Новое поколение усилителей QSc

PLD и CXD — две новые серии усилителей мощности, созданные на базе совершенно новой револю-

ционной технологической платформы. Главной отличительной особенностью новых усилителей является уникальный метод гибкого распределения мощности на каналы. Серия CXD предназначена для использования в инсталляциях, а се-рия PLD — для работы с живым звуком.При создании усилителей PLD и CXD инженеры QSC использовали новые вы-сокоэффективные MOSFET-транзисторы собственной разработки, а также инновационную технологию Flexible Amplifier Summing Technology™ (FAST), которая позволяет распределить сум-марную мощность усилителя (до 5000 Вт у старших моделей) на один, два, три или четыре канала и при необходимо-сти получить очень высокую мощность на одном канале без переключения в режим bridge.Встроенные DSP-процессоры, которыми оснащаются все новые усилители, по-зволяют использовать отдельно для каж-дого канала кроссовер, параметриче-ский эквалайзер, delay и другие блоки динамической обработки, а также при работе с акустическими системами QSC, технологию Intrinsic Correction™.

На задней панели всех моделей PLD и CXD предусмотрен интерфейс USB, который дает возможность обновлять прошивку, загружать настройки для раз-ных акустических систем, а также пере-носить настройки с одного усилителя на другой. Все модели серий PLD и CXD имеют несколько энергосберегающих режимов работы, которые, вместе с вы-ходными каскадами класса D, обеспечи-вают высокую эффективность усиления и экономию электроэнергии.Серия CXD была разработана специ-ально для нужд инсталляторов, она включает в себя три модели: CXD4.2 (400 Вт на 8 Ом), CXD4.3 (625 Вт на 8 Ом) и CXD4.5 (1150 Вт на 8 Ом), две последние из которых могут работать на 70 В и 100 В линиях. На задней па-нели усилителей CXD находятся четыре балансных входа на разъемах Euroblock и четыре выхода на разъемах Euroblock, которые позволяют во время монтажа выполнять коммутацию акустических систем до подключения к усилителю. Также на задней панели располагается порт GPIO, который дает возможность реализовать различную дополнитель-ную функциональность.Серия PLD создана для использования в прокате, она также включает в себя три модели разной мощности: PLD4.2 (400 Вт на 8 Ом), PLD4.3 (625 Вт на 8 Ом) и PLD4.5 (1150 Вт на 8 Ом). Принципи-альное отличие PLD от инсталляционной серии — четыре входа на разъемах XLR (с возможностью подключения loop-thru) и шесть выходов для акустических систем на разъемах Speakon NL4. Усилители PLD предлагают 20 заводских пресетов для наиболее популярных моделей акустических систем, а также позволяют делать индивидуальные на-стройки при помощи простого и удобно-го в использовании мастера настройки.

http://www.les.ru/


Рекл

ама


МОН

ИТО

РЫ S

ON

ODY

NE

-

КАЧЕ

СТВО

, КОТ

ОРОЕ

МОЖ

НО

УСЛ

ЫШ

АТЬ

Компания Apple представила Logic Pro X. Усовершенство-ванный интерфейс открывает

доступ к улучшенным инструментам и функциональным возможностям для решения большего числа техни-ческих задач. Музыканты могут также скрыть их для того, чтобы сосредото-читься на творческом процессе. Новая версия включает функцию Drummer, которая позволяет использовать виртуального музыканта, способно-го автоматически исполнять партию ударных, используя широкое разноо-бразие барабанных партий и приемов, а также функцию Flex Pitch, которая обеспечивает возможность встроен-ного изменения тональности в аудио-записях. Функция Track Stacks позволит вам систематизировать и сворачивать несколько треков в один, а также мо-жет быть использована для создания насыщенных по звучанию, многослой-ных инструментов. Элементы Smart Controls позволяют управлять множе-ством плагинов и параметров всего одним движением для быстрой смены звуковой атмосферы. Усовершенство-ванная функция Mixer помогает управ-лять сведением треков более эффек-тивно, обладая улучшенным наглядным представлением потока сигнала и его развития, а также более быстрыми способами управления вставками в рамках звуковой дорожки.Logic Pro X расширяет коллекцию синтезаторов и клавишных: среди них Arpeggiator, Retro Synth, Bass Amp Designer. MainStage 3 —обновление для MainStage, вспомогательное приложение в Logic Pro X для живых выступлений, которое превращает Mac в платформу для работы с живым звуком. MainStage 3 обладает новым пользовательским интерфейсом и под-держивает совместимость с плагинами нового Logic Pro XСтоит обратить внимание и на прило-жение Logic Remote, новейший способ игры и управления Logic Pro X с iPad, с помощью которого музыканты получат широкие возможности для создания и микширования своей музыки из любой точки помещения.

Выход Logic Pro x

обновленная версия микшера xb-14

По просьбам пользова-телей в модели XB-142 была добавлена от-

дельная шина прослушивания, улучшен эквалайзер и увели-чен диапазон настройки gain для стереоканалов. Кроме этого, в нем используются улуч-шенные микрофонные пред-усилители, и появились допол-нительные опции мониторинга, а корпус обновленного микше-ра получил матовую окраску, которая не дает бликов.Данный микшерный пульт может использоваться в не-больших радиостудиях или на интернет-радио, на кор-поративных радиостанциях организаций или учреждений, например университетов или больниц, а также найдет свое применение в вещательных комплексах с несколькими студиями. XB-14 имеет ряд

специфических функций и возможностей, характер-ных для радиовещательных пультов, включая каналы Telco для приема телефонных звон-ков, функцию фейдер-старт для управления внешними источниками или автомати-ческого выключения выходов на акустические системы, функцию start/cue для управ-ления проигрывателями, несколько выходов для на-ушников и дополнительную стереошину (Mix B).Cтереошину для прослушива-ния позволяет выбрать отдель-ные каналы из основного микса для их мониторинга вне эфира. Эквалайзер каналов Telco был заменен ВЧ/НЧ фильтрами. Также в обновленном пульте предусмотрена возможность управления уровнем входа для внешнего мониторинга.

компактный радиовещательный микшер от компании Allen & Heath

http://www.dnk.ru/



Новый продукт от bSS Audioкарта расширения bLu-Si bLu link для соединения пультов Soundcraft Si с продуктами, поддерживающими HArmAn bLu link

Заботясь о расширении сетевых возможностей различ-ных изделий HARMAN, BSS Audio сегодня представля-ет карту BLU-Si BLU link, которая позволяет выполнять

соединение микшерных пультов Soundcraft Si Expression, Si Performer и Si Compact с другими продуктами HARMAN, оснащенными интерфейсом BLU link, для расширения воз-можностей маршрутизации звука, микширования и управ-ления. Карта BLU-Si — это интерфейс 32x32 канала, который подключается к цифровой звуковой шине BLU link с помощью обычного кабеля Cat5e.Карта BSS BLU-Si работает с микшерыми пультами Soundcraft и широким спектром изделий HARMAN, в которых установлен интерфейс BLU link, включая контроллер для персонального мониторинга dbx PMC16, устройства BSS Audio Soundweb London и входной модуль Crown PIP-BLU, поддерживающий технологию Programmable Input Processor (PIP) и предназна-ченный для управления усилителями.«Интерфейс BLU-Si обеспечивает простой путь к расширению возможностей консолей Soundcraft Si Expression, Si Performer или Si Compact, при этом нет необходимости подключать консоль в сеть, — говорит Ноэль Ларсон, менеджер по рынкам Portable PA, Tour и Recording в HARMAN Signal Processing. — Например, Soundcraft Si Expression или Si Compact 16 можно

подключить к контрол-леру персонального монито-ринга dbx PMC16 для создания экономически эффективной системы микширования и мониторинга, которая дает возмож-ность звукорежиссеру работать с 32 каналами и позволяет каждому члену музыкальной группы создавать свой собствен-ный мониторный микс, используя в любой комбинации 16 из доступных 32 каналов».BSS BLU link — это цифровая звуковая шина из 256 каналов с низкими значениями задержки и высокой устойчивостью к сбоям, которую можно подключать к приборам, оснащен-ным интерфейсом BLU link, используя кабель Cat5e длиной до 100 метров. В BLU-Si есть возможность выбора последователь-ных банков из 32 каналов BLU link, которые можно передавать и принимать от любого устройства, поддерживающего BLU link.

компактные версии микрофонов tELEFunKEn

Модельный ряд популярных дина-мических микрофонов компа-нии TELEFUNKEN Elektroakustik

дополнился двумя новыми моделями. Но-вый компактный M80-SH обеспечивает яркий открытый звук стандартного M80, а новый M81-SH воспроизводит более плотное насыщенное звучание M81.И M80 и M81 доступны как в проводном, так и в беспроводном варианте. Они имеют встроенную прищепку, что позво-ляет им быть подходящим решением для работы на сцене и в студии.

M80-SHИнженеры из TELEFUNKEN создали динамический микрофон M80-SH для использования с малым барабаном и вокалом, когда необходим небольшой по размеру микрофон с угловым XLR-разъемом кабеля. Широкий частотный диапазон и способность выдерживать высокое звуковое давление предо-ставляют пользователю прекрасную альтернативу обычным динамическим микрофонам с характерной перегру-

Представлены новинки — m80-SH и m81-SHженной серединой. Сжатая кардиоидная диаграмма направленности и частотный диапазон с едва заметным подъемом делают этот микро-фон одинаково подходящим для малого барабана, вокала или инструментов как на сцене, так и в студии.

M81-SHM81-SH является не только микро-фоном, дополняющим M80-SH, но и выделяется на фоне других микрофонов благодаря своим воз-можностям. Основываясь на многих преимуществах M80, TELEFUNKEN M81-SH сохраняет такой же минималь-ный эффект близости, потрясающую устойчивость к возникновению обрат-ной связи и четкость в среднечастотном диапазоне. Высокие частоты немного поджаты, обеспечивая более ровную частотную характеристику. Это со-четание позволило получить микрофон с плотным и разборчивым звучанием,

что делает его хорошим инструментом для укро-

щения слишком яркого вокала и гитары, а также для уплотнения томов, пер-куссии, труб и других резко звучащих источников.Оба микрофона поставляются в ком-плекте с кожаной сумкой и кабелем SGMC-5R длиной 5 метров с угловым разъемом XLR «мама». Рекомендуемая цена микрофонов со-ставляет 249 долларов США.


ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013 www.625-net.ru14

Новый Pro tools 11заявлена совместимость с metric Halo

Компания Avid выпустила — Avid Pro Tools 11, большое обновление своей знаменитой цифровой рабочей станции. В этой последней версии предлагаются новые

аудио- и видеодвижки, 64-битная архитектура, расширенная индикация и поддержка direct HD видео.По сравнению с предыдущими версиями при использовании того же аппаратного обеспечения мощность обработки вырастет экспоненциально — это позволит создавать более крупные и сложные сессии. Новый аудиодвижок Avid Audio Engine позволяет выполнять мониторинг входов для записи со сверхнизкой задержкой, и при этом не снижается произ-водительность плагинов. Avid Audio Engine поддерживает воспроизведение и редактирование различных форматов HD-видео прямо по тайм-линии (временной шкале) Pro Tools, упрощая взаимодействие между микшированием и редак-тированием видео. Офлайновый «баунсинг» на диск проис-ходит значительно быстрее, обеспечивая при этом невероят-ную точность.Кроме того, компания Metric Halo заявила, что их комплект плагинов для обработки звука Production Bundle Version 1.0.5 будет поддерживать 64-bit AAX (Avid Audio eXtension) DSP и AAX Native плагины для Avid Pro Tools 11, и для существую-щих пользователей Metric Halo это обновление будет бес-

платным. Production Bundle сейчас доступен для Pro Tools 10 и 11, как для Mac, так и для Windows, а также в формате Audio Units. В Production Bundle входят плагины ChannelStrip 3, Character, HaloVerb, Multiband Dynamics, Precision DeEsser, TransientControl и Multiband Expander.

Компания R DE Microphones заявила о своей покупке FiRe — приложения для звукозаписи

для устройств Apple iOS, созданного компанией Audiofile Engineering.По условиям соглашения R DE ста-новится полноправным владельцем не только приложения, но и исходного кода. В течение следующих нескольких месяцев R DE планирует выпустить улучшенные версии существующего приложения R DE Rec, основанного на платформе FiRe, и работает сейчас над улучшением аппаратной части.«Когда мы впервые начали рассма-тривать рынок смартфонов в качестве сферы деятельности для R DE, я знал, что недостаточно просто сделать хороший продукт. С первого дня R DE поставила перед собой цель создать завершенное решение для записи звука — платформу, на которой мы бы могли развиваться дальше», — ком-ментирует президент компании Питер Фридман.

«Я уже знал о FiRe и пользовался им немного, поэтому полагал, что оно будет самым лучшим приложением для мобильной звукозаписи из имею-щихся на рынке. Поэтому вместе с его разработчиками, компанией Audiofile Engineering, мы создали R DE Rec — приложение, которое значительно расширяет и без того впечатляющие возможности, а так же обеспечива-ет поддержку высокого разрешения для всех наших аппаратных продуктов. Например, для iXY первого в мире микрофона для платформы iOS, кото-рое позволяет записывать в формате 24-бит/96 кГц», — добавляет Фридман. «Покупка платформы FiRe позволит нам сосредоточить интеллектуальную собственность здесь, на R DE, и мы сможем полностью контролировать сроки разработки и реализовать мно-жество из тех больших планов, кото-рые у нас есть для R DE Rec и наших клиентов со всего мира, работающих на устройствах iOS.

Все те особенности, которые делают FiRe невероятно мощным рекордером для iOS, идеально подходят для R DE, — комментирует Мэттью Фауст, компа-ньон из Audiofile Engineering. — Созда-ние отличных программ для звука — это наше любимое дело, поэтому мы с во-одушевлением воспринимаем тот факт, что R DE соединяет FiRe с лучшими в своем роде аксессуарами и использует свое присутствие по всему миру для того, чтобы еще больше людей получили этот продукт».Компания Audiofile Engineering бу-дет продолжать осуществлять под-держку покупателей FiRe на переходном этапе.

rodE microphones покупает Fire



Allen & Heath gLd на крупнейшем олимпийском объекте

После трехлетней реконструкции в Рио-де-Жанейро вновь открылся стадион Maracana, он является одним из крупнейших спортивных объектов мира, а также

домашней ареной сборной Бразилии и бразильских клубов Flamengo и Fluminense.На стадионе была инсталлирована новая звуковая система, ее основой стала цифровая микшерная система Allen & Heath GLD. «Главная причина, почему была выбрана GLD, — это

ее фантастический звук, надежность и простота в использо-вании», — поясняет Аугусто Бергамим (Augusto Bergamim), звукоинженер стадиона Maracana.Реконструкция стадиона была выполнена в соответствии с требованиями FIFA в рамках подготовки к проведению финальных матчей Кубка конфедераций 2013 г. и чемпионата мира по футболу 2014 г. В 2016 г. на стадионе Maracana прой-дет церемония открытия летних Олимпийских игр.

Студийные мониторы Equator d8

Компания Equator Audio Research, известная по всему миру как производитель студий-

ных референсных мониторов для наи-более критичных областей звукоза-писи, представила новые мониторы ближнего поля D8. Они, как и млад-шая модель D5, выполнены по коакси-альной схеме с внутренним DSP.Продажи D5 постоянно растут, и мони-торы все чаще используются на наибо-лее ответственных работах. Признание D5 в качестве стандарта для мониторов ближнего поля привело к появлению запросов на мониторы с такими же звуковыми характеристиками и такой же точностью в среднечастотном диа-пазоне, но играющих громче и лучше передающих низкие частоты.Стоимость Equator D8 в интернет-магазинах составляет 777 долл. за

пару. Мониторы появились в продаже с 28 июня в США.Они состоят из 8" низкочастотного динамика и расположенного по центру 1" шелкового твиттера, которые поме-щены в деревянный корпус со специ-ально настроенным фазоинвертором диаметром 2,5". Цифровой усилитель имеет характеристики с крайне малыми искажениями и выдает 60 Вт для НЧ-динамика и 40 Вт для ВЧ. Уровень звукового давления (SPL) составляет 106 дБ на 1м. Частотный диапазон 44 Гц-20 кГц.Для получения детализации на средних частотах в D8 используется знаменитая технология Equator Q Series. Как и во всех двухполосных системах активных мониторов Equator, в D8 реализована коаксиальная конструкция Zero-Point Reference™ с встроенным DSP, который

выполняет множество задач, включая управление выходом излучателей с цифровым управлением (Digitally-Controlled Transducer™).


Рекл

ама


МОН

ИТО

РЫ S

ON

ODY

NE

-

КАЧЕ

СТВО

, КОТ

ОРОЕ

МОЖ

НО

УСЛ

ЫШ

АТЬ

микрофоны biamp Systems серии cm1Ведущий американский производитель инновационных сетевых медиасистем объявил о начале производства потолочных микрофонов

В ответ на возникшую на рынке потребность предоставлять покупателям более закончен-

ные решения по озвучению компа-ния Biamp Systems добавила в свой ассортимент серию микрофонов CM1, в которую входят две модели потолочных микрофонов: CM1-6W и CM1-6WS. Таким образом обе-спечена возможность приобретения качественных DSP-процессоров и микрофонов у одного вендора, что существенно облегчит логистику при реализации проектов. Производство микрофонов под брендом Biamp будет осуществляться компанией Audix, известным производителем высококачественных микрофонов, который, как и Biamp Systems, бази-руется в Орегоне, США.Обе модели микрофонов серии CM1 представляют собой конструкцию из миниатюрного конденсаторно-го капсюля на гибком держателе (типа «гусиная шея») общей длиной 165 мм. Микрофоны имеют встроен-ный предусилитель и обладают высо-кой чувствительностью для работы

Модели CM1-6W и CM1-6WS различаются диаграммой направ-ленности (кардиоидная и супер-кардиоидная соответственно). Решение о выпуске двух моделей микрофонов связано с особенно-стями их применения — разные типы капсюлей подойдут для установки в помещениях с различной высотой потолков.Потолочные микрофоны серии CM1 станут удачным решением, если использование настольных микрофонов по какой-либо причине нежелательно или невозможно. В сочетании с высококачественны-ми DSP-алгоритмами Biamp Systems новые микрофоны позволяют до-биться еще более качественного звучания, а также успешно справ-ляться с нежелательными шумами в помещении (например, от систем вентиляции, кондиционирования и отопления).Поставка микрофонов CM1-6W и CM1-6WS уже начата, о чем компания Biamp Systems объявила в конце июля.

с удаленными источниками сигнала. Отличительной особенностью ми-крофонов серии CM1 также является исключительно простая и удобная установка — для монтажа требуется просверлить всего одно отверстие диаметром 15,9 мм. Поставляются микрофоны в белом цвете.

Lambda Labs выпустила монитор cx-3A

Lambda Labs расширила свою серию CX выпуском high-end монитора CX-3A.

В нем установлен 15" динамик и компрессионный драйвер с диафрагмой из бериллия и катушкой 4". Активная колонка с симметричной характеристикой в 75°x75° предназначена для ис-пользования в звуковых комплек-тах средней мощности в основной

системе звукоусиления, а также в виде напольного монитора.И хотя здесь используется берил-лиевая диафрагма, в арсенале есть фильтр с конечной импульсной характеристикой (КИХ-фильтр) и сделанные на заказ двухдиапа-зонные конвертеры. Размеры CX-3A 63x51x42 см, имеется два угла уста-новки монитора в 35 и 58 градусов. Нажимая на кнопку встроенного усилителя с DSP мощностью 1000 Вт

RMS, можно выбрать режим работы с переключением

различных настроек крос-совера, от полного диа-

пазона до вариантов с подключением дополнительных активных изделий

Lambda Labs, таких, как сабвуфер MF-15A.

http://www.dnk.ru/

Рекл

ама



МОН

ИТОРЫ

SON

ODYN

E -

КАЧЕСТВО, КОТОРОЕ

МОЖ

НО УСЛ

ЫШ

АТЬ

Компания The Sound Guy Inc. из Сан-Хосе, Кали-форния, заявила о выпуске 64-битной версии SFX Machine Pro для Windows (99,95 долл.).

SFX Machine — универсальный инструмент для создания различных эффектов и звуков — теперь будет работать с рабочими станциями и программами, поддерживаю-щими 64-битные VST плагины. SFX Machine Pro обе-спечивает быстрый и простой доступ к сотням звуковых эффектов, от привычных до очень странных.В SFX Machine Pro есть редактор пресетов модульного синтезатора, синхронизация с темпом основной програм-мы, MIDI автоматизация, функция Randomize, выходной лимитер и более чем 300 эффектов. Для работы плагина требуется операционная система Windows 2000/XP/

Vista/7/8 и основная программа с поддержкой VST.Семейство плагинов The SFX Machine дважды полу-чало премию Editor's Choice Award журнала Electronic Musician. Программа разрабатывалась именно для производства, поэтому ее можно использовать для звукового дизайна на радио, ТВ, в кинопроизвод-стве и в игровой индустрии. Кроме невероятной коллек-ции эффектов, каждый из которых легко редактируется, SFX Machine Pro позволяет пользователю создавать эффекты с чистого листа и также может служить много-целевым звуковым инструментом.Какое-то время в комплекте с SFX Machine Pro будет бесплатно предоставляться 32-битный плагин эффек-тов с частотами Spectral Machine.

SFx machine Prothe Sound guy выпустила 64-битную версию для Windows (vSt)

и снова Wizardкомпания Allen & Heath представила четвертое поколение своей легендарной серии микшерных пультов

Серия MixWizard — компактные микшеры, которые могут уста-навливаться в 19” рэковые

стойки, — появилась в 1990 г. и за прошедшее с тех пор время стала золотым стандартом в своем классе, благодаря хорошему звучанию, на-дежности и универсальности в при-менении. Пульты этой серии нашли свою нишу в прокатных компаниях, клубах, храмах, радио- и звукозапи-сывающих студиях по всему миру.Обновленная серия пультов малого формата Wizard включает в себя модели WZ4 16:2, WZ4 12:2 и WZ4 14:4:2, которые отличаются от своих предшественников более широкой функциональностью, в том числе

имеют кнопки EQ in/out, а модели 16:2 и 12:2 также оснащены встро-енными цифровыми процессорами эффектов и опционально могут оснащаться интерфейсной картой для реализации многоканальной записи на USB-устройства и воспро-изведения стерео.При этом новые модели по-прежнему имеют легендарные микрофонные предусилители, которыми прослави-лась серия Wizard, а также четы-рехполосные эквалайзеры с двумя

параметрическими серединами, высококачественные 100-мил-

лиметровые фейдеры, 6 Aux, 12-сегментные индикаторы и фирмен-ную складывающуюся

панель разъемов, которая позволяет одинаково удобно

использовать пульты Wizard и в настольной установке, и в рэке.

WZ4 16:2 имеет 16 микрофонных/линейных входов и два стереовоз-врата, плюс отдельные фейдеры LR и Mono. Модель WZ4 12:2 имеет восемь моноканалов, два двойных стереоканала и два стереовозвра-та, фейдеры LR и Mono. Оба этих пульта оснащаются двумя встро-енными процессорами эффектов, а также имеют LED-дисплей, который является частью улучшенного интерфейса пользователя, кнопку TAP Tempo и энкодер для настройки параметров эффектов, который обеспечивает доступ к 20 пресетам студийного качества. WZ4 14:4:2 предназначен для использования в качестве FOH и мониторного микшера, имеет 10 моновходов, два двойных стереовхода, четыре подгруппы и матрицу 6х2, оснащен осциллятором и генератором розо-вого шума.

http://www.dnk.ru/


www.625-net.ruÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|201318

Crest Audio в сотрудничестве с Waves Audio создала цифровую микшерную систему Tactus — на-

страиваемый пользователем интерфейс с сенсорным экраном.Предоставляя маршрутизацию звуковых потоков, инструменты для обработки и микширования, Tactus предназначен для работы с новым eMotion Mixer для Waves SoundGrid, и обеспечивает множество профессиональных функ-ций, включая использование для живой работы плагинов Waves.Tactus состоит из Tactus.FOH — ядра системы, в котором происходит обра-ботка звука, и Tactus.Stage — сцениче-ского коммутационного блока с 32 вхо-дами/16 выходами.Модульные возможности цифровой

tactus.FoH и tactus.Stagecrest и Waves анонсировали микшер для концертной работы с сенсорным экраном

системы микширования Tactus, ком-поненты которой взаимодействуют по стандартному гигабитному Ethernet кабелю и подключаются к встроен-ному гигабитному маршрутизатору, позволяют создавать различные конфигурации для различных областей применений в пределах имеющегося количества каналов.Tactus.FOH работает на основе платформы обработки звука Waves SoundGrid, для того чтобы обеспечить минимальную задержку и точную об-работку звука.В блоке Tactus.FOH, который выпол-няет роль ядра обработки звуковых сигналов, есть восемь локальных микрофонных/линейных входов и во-семь выходов.

В коммутационном блоке Tactus.Stage есть 32 микрофонных/линейных входа и 16 линейных выходов.Как сообщается, микрофонные усилители с цифровым управлением имеют сверхмалый уровень входного шума, высокую скорость нарастания выходного напряжения, очень низкий коэффициент гармонических искаже-ний и динамический диапазон в 66 дБ, который регулируется с шагом в 1 дБ.Встроенный гигабитный Ethernet-маршрутизатор позволяет легко под-ключаться в единую сеть.Возможна одновременная работа нескольких блоков входов/выходов Tactus.Stage, что позволяет использо-вать до 64 стереовходов и 32 стерео-выходов.



тест цифрового радиовещанияПравительство Великобритании называет go digital test успешным

Правительство Великобритании усиленно рекламирует свой недав-ний тест цифрового радио, говоря,

что слушателям в зоне хорошего покры-тия очень нравится результат, сообщает Radio Today.Пилотная программа перехода на цифро-вое радио (названная Go Digital) была проведена независимой исследователь-ской компанией Ipsos/MORI, и проходила под наблюдением департамента культу-ры, информации и спорта.Она включала в себя полный переход 237 семей в Бате (Bath) на цифровое радио, при этом велась документация об их отзывах за шестинедельный период с февраля по март 2013 года.Результаты показали, что 92% слушателей, согласно отчету, при испытании Go Digital, сказали, что были в высшей степени удов-летворены своим новым радио.

Он может выполнять запись одно-временно на шесть дорожек, для чего используется система

из взаимозаменяемых входных капсю-лей, которые можно снимать подобно линзам фотоаппарата.Доступны 4 типа капсюлей: стерео X/Y и MS (Mid-Side), которые идут в ком-плекте с H6, короткая пушка и двойные капсюли с комбинированными разъема-ми XLR/TRS, продаваемые отдельно.H6 можно крепить на ремень камеры или устанавливать прямо на цифровой зеркальный фотоаппарат или кам-кордер, а его большой полноцветный дисплей позволяет контролировать уровни записи и воспроизведения даже в условиях слабого освещения.Записывать можно прямо на карты форматов SD, SDHC и SDXC объемом до 128 гигабайт в различных форматах фай-лов от MP3 до совместимого с WAV фор-мата DWF с качеством до 24 бит/96 кГц.Четыре комбо-разъема XLR/TRS позволя-ют подключать внешние микрофоны или

Zoom H6 Handy recorder

устройства с линейным уровнем сигнала.На каждом входе есть отдельный регу-лятор усиления и аттенюатор, а также фантомное питание с тремя различными значениями напряжения.Среди других особенностей есть линей-ный стереовыход для подсоединения к камкордерам; гнездо для наушников и встроенный динамик: встроенные эффекты, метроном и хроматический

тюнер; регулировка скорости воспро-изведения и коррекция высоты тона, а также функции Pre-record, Auto-record и Backup-record.USB-порт позволяет передавать данные из и в программу звукового редактиро-вания, а кроме того, H6 можно исполь-зовать в качестве многоканального звукового интерфейса для компьютеров и планшетов.

80% сказали, что предпочли бы его аналоговому радио и теперь очень рекомендуют цифровое вещание другим слушателям.Люди из Бата, участвовавшие в тестирова-нии и прослушавшие все, что было пред-ложено, были рады отметить, что нашли на цифровом радио дополнительные станции, а также говорили о том, что цифровые радиоприемники DAB просты в употребле-нии. Среди участвовавших в тестировании пожилых людей и людей с ограниченными возможностями 75% обнаружили, что

пользоваться радиоприемниками DAB легче, чем они ожидали, но некоторым понадобилась помощь друзей или членов семьи, чтобы их настроить.70% из этой группы сказали, что цифро-вое радио лучше, чем аналоговое.Маленькие образцы цифровых при-емников были также установлены в их машины, при этом почти все чувствовали себя уверенно, пользуясь ими. Во время вождения было несколько случаев ухуд-шения приема.Участники тестирования также сказали, что им нужно знать стоимость радиопри-емников и знать, что нужно переделать в машине для его установки; также они вы-разили пожелание, чтобы правительство обеспечило людей информацией о циф-ровом радио и о переходе на цифровое вещание с аналогового, подобно тому, как это было с цифровым телевидением.

www.625-net.ru20 ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 06|2013

статьи об оборудовании и редакционный обзор

Техника

38SPL ELEctronicS

48ПолезНые детали

Предварительные усилители из Германии

Переферийный устрой-ства и полезные мелочи

21ПРогРаммНые СиНтезатоРы

Техника в этом номере

52d.o.tEc® AndiAmo.mc

32-канальный AD/DA MADI-конвертор

Инструменты студийной работы


программные синтезаторы | обзор

теМатика оБЗоров 2013

2011 февраль

2013 март

2013 апрель

2013 май

2013 июнь

2013 август

2013 сентябрь

2013 октябрь

2013 февраль

Бюджетные цифровые

пульты

Системы персонального мониторинга

Силовая дистрибуция

Сценические мониторы

архивация данных

цифровые мультикоры

и интерфейсы

Программные синтезаторы

Системы управления

Public Adress

цифровые микрофоны

Программное обеспечение студий

звукозаписи

2013 ноябрь

2012 декабрь

Синтезатор (англ. Synthesizer) — электронный музыкальный инструмент, создающий (синтезирующий) звук при помощи одного или нескольких генераторов звуковых волн.

Программные синтезаторы

В данном обзоре мы предлагаем вниманию продукцию, не относя-щуюся строго к Про Аудио, но так

как синтезаторы являются источниками звука, причем позволяющими пользо-вателю максимально участвовать в его формировании, мы считаем нужным затронуть и эту тему. Стоит отметить, что в настоящее время профессии звукоре-жиссера и композитора порой объединя-ются, тем самым синтезатор становится рабочим инструментом для подобного рода специалистов производящих звуковые и видеоролики в виде цельного готового продукта. Также синтезатор является важным рабочим инструментом и для звуковых дизайнеров, работающих в сфере кино и game audio.Помимо клавишных синтезаторов, представленных на рынке не одно десятилетие, в последнее время свою нишу заняли и программные (виртуальные) синтезаторы. Они появились в конце 90-х и вызвали восторг в среде электронных музыкантов, хотя качество звука оставляло желать лучшего. Сейчас возможности и качество программных синтезаторов очень велики, поэтому их смело можно считать профессиональным оборудованием.

Мы не собираемся здесь давать советы по использованию, а также досконально объяснять принципы их работы — это всего лишь обзор рынка, но все же хочется напомнить ключевые понятия.

www.625-net.ru22

обзор | программные синтезаторы


Результат достигается за счет изменения свойств электрического сигнала (в аналоговых синтезаторах) или же методом настройки параметров центрального процессора (в цифровых синтезаторах). Синтезатор, выполненный в виде компьютерной программы, является разновидностью цифрового синтезатора и называется программным (виртуальным) синтезатором. В нем для создания звука используются центральный процессор и оперативная память персонального компьютера, а для вывода звука на воспроизводящее устройство используется звуковая карта ПК. Виртуальные синтезаторы могут представлять собой как самостоятельные (stand-alone) программные продукты, так и плагины (plug-in) определенного формата (VST, DXi, RTAS, TDM, LADSPA и т. д.), предназначенные для запуска внутри программы-хоста, обычно многоканального рекордера (Sonar, Cubase, Pro Tools, Logic Pro и т. д.). Зачастую программные синтезаторы бывают выполнены в виде эмуляции давно существующих и популярных среди музыкантов инструментов в том числе и аналоговых, но есть и совершенно уникальные новаторские разработки.Какие существуют виды синтеза? Аддитивный (суммирующий) синтез, в котором используется принцип суперпозиции (наложения) нескольких волн простой (обычно синусоидальной) формы с различными частотами и амплитудами. В чистом виде встречается у электроорганов и их цифровых эмуляторов. Звучание инструмента тем богаче, чем большее количество регистров использовано в конструкции.

Субтрактивный (вычитающий) синтез, в нем исходная волна произвольной формы изменяет тембральную окраску при прохождении через разнообразные фильтры, генераторы огибающих, процессоры эффектов и т. д. Этот тип синтеза широко применяется практически во всех современных моделях синтезаторов.FM-синтез, в нем происходит взаимодействие (частотная модуляция и суммирование) нескольких волн простой формы. Каждая волна вместе со своими характеристиками называется оператором, определенная конфигурация операторов составляет алгоритм. Чем большее количество операторов использовано в конструкции синтезатора, тем богаче становится звучание инструмента.

Физический синтез, в котором за счет использования мощных процессоров производится моделирование реальных физических процессов, протекающих в музыкальных инструментах того или иного типа. Например, для духовых свистковых инструментов типа флейты параметрами будут длина, профиль и диаметр трубы, скорость воздушного потока, материал корпуса; для струнных инструментов — размер корпуса, материал, длина и натяжение струн и т. д. PCM-синтез (волновой), в котором звук создается за счет воспроизведения записанных ранее в память инструмента фрагментов звучания реальных музыкальных инструментов (семплов и мультисемплов).Гибридный синтез применяет комбинации различных способов синтеза звука. Большинство современных инструментов создается именно на основе гибридного синтеза, так как он обладает очень мощными средствами для варьирования тембра в самых широких пределах.«Ресинтез» (Resynthesis), где записанные в память синтезатора реальные волновые формы анализируются при помощи искусственной нейронной сети и преобразуются в цифровые модели с выделением определенного пакета управляемых характеристик. Каждый модуль подобного синтезатора называется ресинатором (resynator). Для управления звуком в реальном времени используется как прямое управление выделенными параметрами одного ресинатора, так и связывание между собой пары параметров разных ресинаторов (например, «дыхание» флейтоподобного тембра и вибрато



тембра в духе скрипки). Таким образом, создаются очень сложные и одновременно легко управляемые тембровые конфигурации.Работа с современным профессиональным синтезатором представляет собой сложный процесс, связанный с контролем нескольких сотен, а то и тысяч разнообразных параметров, отвечающих за те или иные аспекты звучания. Некоторые параметры могут управляться в реальном времени при помощи вращающихся регуляторов, колес, педалей, кнопок; другие параметры служат для заранее запрограммированного изменения во времени тех или иных характеристик. В связи с этим тембры (патчи) цифровых синтезаторов также часто называют программами.Огибающая применяется для непериодического изменения определенного параметра звучания. Обычно график огибающей является ломаной линией, состоящей из секций атаки (Attack), спада (Decay), поддержки (Sustain) и затухания (Release) однако в различных моделях синтезаторов встречаются как более простые (ADR), так и более сложные многостадийные огибающие. Общее количество огибающих представляет собой важную характеристику синтезатора.Фильтр служит для вырезания из общего спектра сигнала определенной полосы частот. Зачастую фильтр также оборудуется резонансом, позволяющим резко усилить полосу частот на границе срезания. Изменение характеристик фильтра при помощи регуляторов реального времени, клавиатурного трекинга и/или огибающих позволяет получать разнообразные варианты звучания.

Ring-модулятор позволяет модулировать исходный сигнал другим сигналом с определенной (фиксированной или плавающей) частотой, за счет чего происходит существенное обогащение гармониками.Генератор низких частот (англ. Low Frequency Oscillator) применяется для периодического изменения определенных параметров звучания, например высоты, громкости, частоты среза фильтра и т. д. В случае циклического изменения громкости создается эффект тремоло, изменение высоты создает эффект вибрато, периодическая смена частоты срезания фильтра называется эффектом «вау» (англ. wah-wah).Для окончательного формирования звука используется обработка эффектами.Мы представляем в обзоре 24 программы — все они являются актуальными и современными виртуальными приборами, высоко оцененными профессионалами.

Рекл

ама

http://www.rolandmusic.ru/



Рекл

ама

GForce Oddity

GForce — это не совсем новое имя на рынке. Хотя теперь имеет смысл говорить о некоем конгломерате, именуемом GMedia Music, который занимается выпуском и распространением звукового ПО и «железа». В его состав входит не менее известная компания

Tone2 Saurus

Сердцем Tone2 Saurus является высококачественная технология моделирования аналоговых сигналов с их естественными гармониками и шумами, что добавляет теплоту в звучании.

Tone2 RayBlaster

Tone2 — RayBlaster — воплощает новый метод синтеза под назва-нием Impulse Modelling Synthesis (IMS). Вместо зацикливания формы звуковой волны IMS создает звук посредством коротких всплесков энергии, которые затем объеди-няются, формируя определенный звук. Все это позволяет свободно манипулировать высотой тона, временем и тембром в реальном времени для создания комплексных

композиций. RayBlaster способен моделировать как уже существу-ющие фильтры, так и совершенно новые, искусственные фильтры. Кроме импорта характеристик фильтров, вы также можете им-портировать формы волн с любых источников и синтезаторов. Факти-чески этот инновационный подход к синтезу очень близок к тому, как наше человеческое внутрен-нее ухо чувствует звук. Из-за его

радикально нового метода синтеза RayBlaster предлагает широкий диапазон оригинальных звуков, ко-торых никогда не слышали прежде.Платформа: PC; Mac. Разрядность: 32bit, 64bit.

разработчиков OhmForce, представившая в 2002 году такие яркие новинки процессоров эффектов, как OhmBoyz, Mobilohm, Predatohm, Hematohm и Frohmage. Они были одними из лучших в то время. И вот в результате сотрудничества GForce и OhmForce появилась эмуляция аналогового синтезатора ARP Odyssey — Oddity.Аналоговый синтезатор ARP Odyssey является одним из самых культовых инструментов в современной истории. Уникальный певучий звук, изобретенный в начале 70-х Аланом Р. Перлмэном (Alan R Pearlman), пришелся по вкусу многим известным музыкантам, среди которых имеет смысл перечислить ABBA, Apollo 440, Manfred Mann's Earth Band, R.E.M., Kraftwerk, Chemical Brothers и т.д. И несмотря на то что в 1981 году фирму ARP постиг финансовый кризис, и компания закрылась, инструмент под названием Odyssey

до сих пор используется на практике.Разработчики современного ПО в последнее время начали делать подвижки в сторону эмуляции всех прославленных аналоговых синтезаторов прошлого. Теперь пришла очередь и полноценной эмуляции ARP Odyssey.Создатели продукта повторили полностью транзисторную схему прототипа в программном виде, заостряя внимание на каждой тонкости. Повторены все структурные элементы схемы, включая два генератора волн различной формы, фильтры, генератор низких частот (LFO), модулятор, генераторы огибающих. Набор подобных элементов вы можете встретить в любой программе-конструкторе типа Reaktor и AudioMulch, но натурального звучания Odyssey не получите. Именно поэтому разработчики Oddity уделили так много внимания тонкостям работы прототипа.

В оболочку с интуитивно понятным пользовательским

интерфейсом включено множество уникальных звуковых инструментов. Осциляторы с выбором форм волны, фильтры, огибающие, модуляторы, арпеджиатор, гейт — все необходимое, чтобы синтезатор можно было использовать в широком спектре музыкальных жанров.Разработчики Tone2 Saurus измерили и смоделировали

параметры многих классических синтезаторов, помня об уникальных конденсаторах и резисторах, что обеспечило чрезвычайно точную копию, передающую дух и характер этих уникальных машин. Они решили воссоздать истинное звучание классических аналоговых синтезаторов, используя современные алгоритмы синтеза.Синтезатор имеет классический интерфейс и привычную для аналоговых синтезаторов структуру.

ИНФО: www.tonE2.CoM

ИНФО: www.gfoRCESoftwARE.CoM

ИНФО: www.tonE2.CoM

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

XILS-Lab Oxium

Синтезатор, ориентированный на высокую производительность, обладающий чистым классическим аналоговым звуком, современными тонами, а так же удивительными возможностями модуляции в реальном времени. Пользовательский интерфейс XILS-lab Oxium основан на новом «цветочном» IVF (Instant Visual Feedback) дизайне осцилляторов, фильтров, LFO и блоков скользящих регуляторов. Это делает его быстрым и легким в освоении, а следовательно, и в работе.

В наличии восемь доступных форм волн осцилляторов и структура двойного фильтра. Основной модуль, внедренный разработчиками XILS-lab — фильтр обратной связи

третьего поколения с нулевой задержкой и автоматическими колебаниями в каждом режиме.В дополнение к имеющимся формам волн LFO, предлагается три D-ADSR-конвертора, а также новый модулятор Le Masque в своем новом воплощении и с множеством новых дополнительных функций: теперь он имеет 16 свободно создаваемых зон, горизонтальный и вертикальный режимы квантования, два параметра уровня и, конечно же, возможность сохранять, загружать и обмениваться паттернами.

Steinberg Xphraze

Кроме того, есть два дополнительных генератора огибающей, четыре LFO, арпеджиатор, режим унисона, 32-шаговый генератор фраз, матрица модуляции с 24 источниками и 16 целями, функция ремикширования треков в реальном времени при помощи MIDI, инсертные и общие стереоэффекты, четыре стереовыхода, функция автоматизированного морфинга патчей, встроенный браузер комбинаций, патчей и фраз, развитые возможности модуляции, автоматизации и синхронизации.

Подключаемый модуль Xphraze формата VST 1.0, созданный Steinberg совместно с фирмой Wizoo, является полифоническим синтезатором фраз и позволяет создавать аккордовые рисунки, рифы, басовые партии, эффекты, арпеджио, пэды, солирующие звуки, партии ударных. Модуль имеет четырехчастную мультитембральность, 256 пресетных и 256 пользовательских фраз. Он состоит из генератора фраз, блока усилителя и мультирежимного фильтра, каждый с отдельным генератором огибающей.

Rob Papen Blade

Новый синтезатор от известного разработчика. Его виртуальные синтезаторы более десяти лет используют электронные музыканты и битмейкеры всего мира. Самые популярные это: Blue, Predator, Albino, SubBoomBass, RG, Punch и некоторые плагины. И вот после многолетнего перерыва он создал совершенно новый синтезатор Blade.В основе этого синтезатора находится модуль Harmolator — совокупная система синтеза, который с помощью интуитивно понятного интерфейса управления, позволяет создавать новые звуки намного легче, чем в других синтезаторах.Девять инструментов управления Harmolator в Rob Papen Blade позволяют вам создавать обширный диапазон звуков, разных типов и жанров, экономя время. Blade предлагает полный контроль над звуком, используя множество различных средств управления модуляцией и фильтрами. Другим новым элементом является центральный экран XY. Здесь вы можете изменить звук, непосредственно перемещая курсор, или записать пути

изменения звука. Записанный путь изменения параметров синтеза звука может быть зациклен петлей. Кроме того, у Blade есть полный набор других инструментов модуляции звука, включая специализированную огибающую, и LFO как источник модуляции для средств управления Harmolator.Два модуля FX — эффектов, плюс арпеджиатор — секвенсор и облегченный модуль — закладка управления, которая позволяет вам легко управлять общими параметрами синтеза звука.

ИНФО: www.xiLS-LAb.CoM

ИНФО: www.StEinbERg.nEt

ИНФО: www.RobpApEn.CoM

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Steinberg Retrologue

Знакомый всем производитель звуковых компьютерных технологий Steinberg Media Technologies выпустил Retrologue — виртуальный аналоговый синтезатор, впервые представлен-ный в Cubase 6.5 и теперь ставший доступным как отдельный плагин, совместимый с форматами VST3, VST2 и AU-хостами.«Отклик от наших пользователей, попробовавших Retrologue в Cubase 6.5, превзошел все ожидания. С сегодняшним релизом пользова-тели любой DAW, поддерживающей протоколы VST или AU, получат до-ступ к теплоте и утонченности этого

вечного звука», — проком-ментировал Матиас Кельман (Matthias Quellmann), маркетинг-менеджер продуктов Steinberg.Retrologue базируется на двух осцилляторах, каждый с мак-симумом из восьми широкона-страиваемых голосов, одном sub- и одном noise-осцилляторе, а также содержит дюжину высококачествен-ных фильтров с 300 пресетами. Так-же есть 2 LFO и 2 огибающих ADSR. С 10-сценовой матрицей модуляции (Modulation Matrix) пользователи имеют возможность назначать источники модуляции для разных

объектов, поддерживаются также назначения модуляции и посред-ством Note Expression, характерным для Steinberg методом редакции данных контроллеров.Стоит отметить наличие 12 разных высококачественных фильтров, Mono и Poly режимы с Legato и Glide, а так-же секцию FX с модуляцией и эффек-тами задержки высочайшего класса.

iZotope Iris

Разработчики синтезатора называют Iris визуальным инструментом, в кото-ром можно манипулировать звуком при помощи его спектральных харак-теристик. Спектральный дисплей син-тезатора обеспечивает нас редакти-руемым трехмерным изображением загруженных семплов. Инструмент содержит в себе ряд таких эффектов, как реверберация, дисторшн и дилэй, а также ADSR и LFO.Radius RT — собственный алгоритм iZotope, предназначенный для рас-тягивания/сжатия аудио во времени, также как и изменения высотности звучания. Этот алгоритм не меняет длину семпла, вне зависимости от изменения его строя. В отличие от обычного аудиоредактора, работа-ющего с формой волны, спектраль-ный вид в Iris позволяет изолировать те части аудиоспектра, которые мы

хотим услышать. Для этих целей нас снабдили рядом графических редак-тирующих инструментов. Процесс редактирования дает возможность вволю поиграть с параметрами, а сам интерфейс очень мощный. Iris позволяет использовать по че-тыре слоя звуков в патче. Окно Mix позволяет управлять этими слоями, в том числе применением амплитуд-ных огибающих, назначаемыми LFO, а также выбором эффектов. Первые три слоя предназначены для импор-тированных семплов, а четвертый — это подслой, содержащий десять форм волны, поднимающих нижний регистр спектра. Его тоже можно редактировать в виде спектра, но идея в другом: этот слой предна-значен для уплотнения звука всего патча, придавая ему низкочастот-ные составляющие, которых может

не оказаться в семплах, импортро-ванных нами.Окно Mix открывает также доступ к глобальному фильтру, который снаб-жен собственной огибающей и предла-гает выбор из десяти различных типов резонанса, моделированных по обра-зу и подобию аналоговых фильтров.Iris способен выдать бесконечную вереницу странных и никогда ранее не слышанных звуков, близких по причудливости к другим методам ресинтеза, в частности такого, как гранулярный. И не нужно быть гением саунд-дизайна, чтобы сразу добиться результата — в поставку входит банк из пресетов в 4 Гб.

KV331 Audio SynthMaster 2.5

Здесь 750 новых заводских пресетов от саунд дизайнеров BigTone, mit 'Insigna' Uy, Frank 'Xenox' Neumann, Teoman Pasinlioglu, Mr Shoufuku и Brian 'Xenos' Lee. SynthMaster комби-нирует в себе множество различных методов синтеза: аддитивный и суб-трактивный методы, различные виды модуляции (кольцевая, амплитудная, частотная/фазовая, широтно-им-пульсная), синхронизация осцилля-торов. Как мультиэффектный плагин, он обладает восьмиполосным

параметрическим эквалайзером, 16-полосным вокодером, стереофо-ническим тремоло, хорусом, дилеем и ревербератором.Полифония 64 голоса. Каждый голос может применять три аддитивных осциллятора (у каждого отдельный ге-нератор огибающей), три мультире-жимных стереофонических фильтра, четыре модулятора (можно приме-нять как LFO, либо дополнительные осцилляторы, у каждого собственный генератор огибающей). Есть два LFO,

производящих MIDI-сообщения для модуляции характеристик (в том чис-ле нескольких сразу), два 32-шаговых секвенсора, 16-шаговый арпеджи-атор, поддержка микронастройки, возможность управления параме-трами по MIDI и сохранения настро-ек разных частей по отдельности.

ИНФО: www.StEinbERg.nEt

ИНФО: www.izotopE.CoM

ИНФО: www.kv331AuDio.CoM

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Sonic Charge Synplant

Это программное обеспечение для музыкантов, являющееся синте-затором с «генетическим» подходом к созданию звучания. Вместо соз-дания патчей обычным способом, поворачивая кнопки и регуляторы, данный плагин позволяет вам ис-следовать мир органических звуков, путем «посадки семян, которые возрастают в синтезаторные патчи». Идея программы заключается в том, чтобы переключить ваше внима-ние со сложных, порой и трудных процессов создания синтезаторных звуков на слуховой контроль. С по-мощью этой программы вы обнару-жите, что создание синтезаторных патчей проще простого. Кроме того, данный плагин позволяет изменять

«генетический код выбранных звуко-вых семян».Вы можете использовать готовые патчи, устанавливающиеся вместе с данным плагином, а также можете создавать собственные звуки и со-хранять в отдельные патчи, которые можно использовать в дальнейшем. На официальном сайте разработчика вам предоставляется возможность прослушать мелодии, созданные с по-мощью данного плагина. При первом знакомстве с программой вы гаранти-ровано просидите не один час, изучая и восхищаясь создаваемыми вами звуками, что позволит в дальнейшем превратить процесс работы в набор простых действий, помогающих сэко-номить время.

Arturia Oberheim SEM V

Легендарный Oberheim SEM (Synthesizer Expander Module) вернулся в виде высококачествен-ного программного синтезатора от Arturia, в котором используется эксклюзивная технология TAE®.Помимо воссозданного звука Oberheim SEM, синтезатор обеспе-чивает восьмиголосную полифонию с полным набором инновационных возможностей.Имеются два осцилятора, каждый из которых генерирует пило- образную форму волны, различ-ные широтно-импульсные сигналы, синусоидальный LFO-генератор, две ADSR-огибающих. Добавлены функции: новый LFO-генератор, Noise-генератор, Sub-осцилятор, эффекты (дисторшн, хорус и дилэй), арпеджиатор, портаменто.

Точная амплитуда колебания и пе-ременная длина волны оригиналь-ного инструмента присутствуют и в копии. Контрольная составляю-щая интерфейса в SEM V является дубликатом поведения двойного концентрического всплеска, кото-рый воссоздает помехи и точные настройки. Огромное значение в SEM имеет многорежимный фильтр. В его задачу входит всевозможными способами воссоздать точность звучания инструмента Oberheim, создать очертание многообразных диапазонов звука, которое до это-го было не осуществимо даже на оригинальном синтезаторе. В SEM V происходит тщательное моделиро-вание низкочастотного, высокоча-стотного, узкополосного и полосного режимов фильтра. Стоит отметить,

что все это производится детализи-ровано точно, при этом вы сможете переключаться в режим полосного фильтра или же обработать семплы с помощью трех остальных режимов и делать повороты волны по движе-нию стрелки часов. В программное обеспечение добавили множество сюрпризов, которые в оригинальном варианте отсутствовали, теперь самые требовательные музыканты смогут расширить границу звуковой составляющей Oberhaim.

u-he Diva

Виртуальный аналоговый синтезатор, осцилляторы, фильтры и огибающие которого скопированы с общеиз-вестных монофонических и полифо-нических синтезаторов прошлых лет. Структура синтезатора построена таким образом, что разные модули можно компоновать друг с другом по своему усмотрению. К сожалению, данный синтезатор пока весьма тре-бователен к ресурсам процессора,

но, по мнению разработчиков, это совершенно оправданно, так как Diva — первый в мире циф-ровой синтезатор, на котором удалась имитация методов рабо-ты аналоговых цепей (к примеру, PSpice) в реальном времени. Поведение фильтров с нулевой задержкой feedback при мак-симальных значениях хорошо это демонстрирует.

ИНФО: www.SoniCCHARgE.CoM

ИНФО: www.ARtuRiA.CoM

ИНФО: www.u-HE.CoM

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

GForce Minimonsta

Cakewalk Rapture

Cakewalk Rapture — это таблично-волновой VST-синтезатор, позволяющий создавать музыкальные произведения в распространенных современных стилях.Основные достоинства и функциональные возможности продукта:

высококачественный механизм ресемплинга, гарантирующий кристально чистое звучании;

шесть программируемых элементов для генерирования стереофонических звуков;

многоволновой осциллятор с кольцевой модуляцией; два 16-режимных фильтра; более 40 различных генераторов; матрица модуляции MIDI Modulation Matrix; превосходная расширяемость за счет встроенной поддержки семплов

в формате SFZ.

Native Instruments Massive

Highend-движок обеспечивает натуральное качество, придавая звучанию бес-спорное достоинство и характер. У этого синтезатора есть свои собственные звуковые характеристики, отображающие его отличительное звучание. В нем имеется около 600 пресетов и мультизвуков, разработанных ведущими звуко-инженерами. Интегрированный KoreSound®-браузер облегчает управление KORE-конфигурируемыми пресетами. Функции быстрого поиска и фильтрации позволяют находить пресеты по определенным характеристикам и атрибутам. Все пресеты сохраняются в формате KORE и тем самым полностью совме-стимы с одноименной системой, представленной фирмой Native Instruments ранее. Множество специальных функций делает его идеальным для живой ра-боты. Имеются интегрированные секции пошаговых секвенсоров и эффектов, а так же очень гибкая концепция модуляции.Wave Scanning осцилляторы генерируют как аналоговое так и цифровое звучание. Внутренняя обработка сигнала в Massive происходит с разреше-нием до 192 кГц.

ИНФО: Roland Music llc Russia, Для вСех региОНОв рОССии ДейСтвУет еДиНый БеСплАтНый КОНтАКтНый телефОННый НОмер 8-800-555-15-51, www.RoLAnDMuSiC.Ru

ИНФО: www.gfoRCESoftwARE.CoM

Это высокодетализованная и ак-куратная эмуляция оригинального инструмента, которая работает на двух уровнях. Во-первых, уровень Mini дает вам возможность доступа ко всем возможностям и звукам Minimoog, включая семплы инстру-ментов, качественный резонансный фильтр, генераторы огибающих и функцию петли обратной связи. Использование лишь этих параме-тров позволяет Minimonsta получить огромный тональный диапазон, от тяжелых и мрачных до прозрачных и острых звуков. Однако это лишь часть возможностей Minimonsta. Вместо ограниченности одним LFO оригинального Minimoog, с Minimonsta вы можете назначать LFO практически на все параметры оригинального Minimoog, включая частоту среза фильтра, резонанс, громкость отдельных осцилляторов,

практически каждый параметр огибающих. К тому же каждый LFO содержит отдельные формы, они могут синхронизироваться и за-держиваться. Любой параметр,

который вы применяете с LFO, мо-жет использовать дополнительную огибающую. В то же время есть воз-можность назначать колесо модуля-ции MIDI на любой из оригинальных параметров Minimoog для создания таких эффектов, как динамически изменяемое время перехода между нотами или отражение динамики нажатия клавиши на частоте среза фильтра (как прямо, так и инверсно). Имеется возможность динамически плавного перехода между разными патчами (до 12 патчей). Стоит отме-тить основные параметры: наличие монофонического, полифоническо-го легато и унисон режимов; полная программируемость, в поставке более 6000 патчей от Рика Уэйк-мана; морфинг реального времени между 12 патчами, управляемый с клавиатуры; эффект delay; полная поддержка автоматизации.

ИНФО: www.nAtivE-inStRuMEntS.CoM

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Native Instruments Monark

Native Instruments — немецкая фирма, занимающаяся выпуском музыкального программного обе-спечения. Стоит у истоков создания программных модулей (плагинов), использующихся в ПО для работы с музыкой.Благодаря тщательной разработке и продуманной концепции разработ-ки компании завоевали признание известных музыкантов, включая Kraftwerk, Брайана Ино, Coldcut, Depeche Mode, Junkie XL, Кирка Хэммета (Metallica), Пауля Ландер-са и Рихарда Круспе (Rammstein) и многих других. Годы исследований позволили отметить каждый нюанс

в звучании синтезаторов, созданных за последние сорок лет существования популярной музыки. В син-тезаторе Monark имеются огромные возможности для выбора баса и lead–звуков для электронной музыки, хип-хопа и совре-менного рока. По мнению создате-лей, никакой другой синтезатор не приближается к этому сочетанию мощности, богатства и музыкаль-ной красоты. Monark использует мощный виртуальный модульный DSP-процессор REAKTOR, чтобы точно воссоздать взаимодействие

сложных аналоговых схем, в том чис-ле поведение фильтра при перегруз-ке, энергичные огибающие и звуки электронного барабана.Monark работает в PLAYER REAKTOR или полной версии REAKTOR 5, а также оптимизирован для удобного просмотра из аппа-ратной части MASCHINE.

Cakewalk Z3TA+ 2

Z3TA+ — это всемирно известный и любимый музыкантами аналого-вый синтезатор. Имеет выдающиеся способности по моделированию звука. Отличное качество звуча-ния, богатые возможности, ясный и простой интерфейс обеспечили Z3TA+ лидерство в индустрии син-тезаторов. Естественное звучание аналогового ретро, немыслимые звуки модерн, теплые, «жирные» слои, глубокие мощные басы допол-няются сотнями пресетов. Z3TA+ за последнее десятилетие использо-вался на бесчисленном количестве треков, благодаря собственному уникальному звучанию приобрел

славу среди электронных музыкан-тов во всем мире. Cakewalk Z3TA+ 2 имеет несколько переделанный пользовательский интерфейс, ко-торый удивляет своими возможно-

стями и позволяет создавать звуки в условиях высочайшего пользо-вательского комфорта. Cakewalk Z3TA+ 2 включает в себя более 1000 новейших патчей, професси-онально сделанных и кропотливо отобранных командой разработчи-ков. Новые фильтры, «эластичные» эффекты, выразительное управ-ление и прекрасный новейший интерфейс сделали Z3TA+ 2 одним из самых полнофункциональных синтезаторов. Z3TA+ 2 доступен как в VST3, так и в AU-форматах для Mac OS X 10.6.8 и выше, а так же в VST2 для Win7/Vista.

SONiVOX Twist 2.0

В плане звука синтезатор начина-ется с двух гармонических слоев с отдельными органами управления, с их помощью можно превратить любой из 300 заводских пресетов в нечто совершенно уникальное. Эти спектральные слои можно также об-работать общим фильтром, который поддерживает много различных режимов, регуляторами огибающей и модулирующим LFO, который син-хронизируется с ритмом. Все новое в Twist 2.0 встречается на странице паттернов. Действуя по принципу «олдскульного» аналогового по-шагового генератора, генератор паттернов идет намного дальше

обычных регулировок pitch и velocity, и предо-ставляет пользователю точное, измеряемое в ша-гах управление восемью ключевыми параметрами создания звука. Авто-матизация только одного или двух из этих параметров способна придать любому звуку впечатляющую глубину и движение.Кроме того, стереозадержку можно синхронизировать по битам с текущим темпом, связывая вместе звук, песню и эффекты. В Twist 2.0 для регулировки поступающих MIDI сообщений о нотах используется технология умного управления

ритмом SONiVOX Intelligent Rhythm Control (IRC), так что любое живое исполнение в реальном времени будет звучать точно вовремя. В про-граммировании помогут новая функция MIDI learn и интегриро-ванный браузер патчей, в котором можно выполнять поиск звуков по жанру, окраске и характеру. SONiVOX Twist 2.0 поддерживает форматы AU, VST и RTAS (скоро вый-дет версия для AAX) и совместим с 32- или 64-битной версиями систем Mac или Windows.


ИНФО: www.nAtivE-inStRuMEntS.CoM

ИНФО: www.SonivoxMi.CoM

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Spectrasonics Trilian

Разработанный на основе бас-модуля Trilogy новый инструмент обладает не только иннова-ционным пользовательским интерфейсом, но и расширен-ной библиотекой, в которую включены как новые акустические и синтезаторные басы, так и улуч-шенные классические звуки Trilogy. Trilian — это первый виртуальный 64-битный инструмент, основанный на технологии Spectrasonics STEAM Engine, с возможностью полной интеграции в главную библиотеку синтезатора Omnisphere.Эта виртуальная бас-гитара имеет в арсенале практически все виды басов: от шикарного контрабаса и знаменитых моделей электриче-

ских бас-гитар до самых разноо-бразных синтезаторных тембров. Внушительная библиотека звуковых семплов управляется при помощи эксклюзивного движка STEAM и об-рабатывается высококачественными встроенные эффектами.Среди особенностей стоит отметить: арпеджиатор с функцией Groove Lock для синхронизации остинант-ной басовой партии с MIDI и RMX;

мультитембральность — возможность использования нескольких вариан-тов звучания инструмента в одном плагине; обширные возможности семплирования в режиме Round-Robin для создания реалистичных басовых партий; при работе в режиме Live Mode вы можете за раз загрузить восемь динамических басовых партий при немедленном, «бесшовном» пере-ключении вариантов звучания; при ра-боте в режиме Stack Mode можно на-страивать тональность, динамическую чувствительность, делать настройки воспроизведения и отображения; функция Edit Page для доскональной обработки звука (Timbre Shifting, FM, Flex Mod, Modultable FX, Dual-voice Harmonia и т.д.).

Waves Element

Израильско-американская компания Waves была основана в 1992 году Гиладом Кереном (Gilad Keren) и Мейром Шаашуа (Meir Shaashua). Она занимается прикладными исследованиями в области психо-акустики и воплощает наработки в коммерческие продукты в основном для звукорежиссеров. Популярность приобрели наборы плагинов для об-работки и сведения: Silver, Gold, Platinum, Diamond, Horizon, Mercury, а также подписные серии плагинов Tony Maserati, Jack Joseph Puig, Chris Lord-Agle, Eddie Kramer.Waves Element — первый синтезатор от Waves!Работает по технологии Virtual

Voltage™. Element является полифо-ническим инструментом аналогово-го стиля и был разработан для повы-шения насыщенности классического звука со всей точностью, гибкостью и контролем современных цифровых синтезаторов. Он включает в себя широкий спектр удобных функций и возможностей, а также интегри-

рованных эффектов.16-шаговый арпеджиатор/секвенсор. MIDI Learn для всех элементов управления. Масштабная библиотека пресетов. Кроме того, все параметры распо-ложены прямо перед вами, поэтому, когда вас озарит вдохновение, нет необходимости прокручивать стра-ницу за страницей, чтобы настроить звук. Участие в бета-тестировании Waves Element принимал клавишник группы Dream Theater Джордан Ру-десс (Jordan Rudess), который весьма позитивно оценил начинание Waves и даже решил применить новый виртуальный синтезатор в записи нового альбома группы.Платформа: Mac.

Rob Papen Predator

Это виртуальный синтезатор для соз-дания современной музыки. Он снабжен такими функциями, как Preset Quick Browser, Preset Bank Mananger, Preset Morphing, Intelligent Preset Variation, MIDI и Synth Controllable FX, Unison Detune, Chord Memory и универсальным Arpeggiator. В синте-заторе имеются шесть генераторных модулей, которые включают аналого-вые, наложенные и особые типы волн. Генераторы А и В дают ШИМ (ши-ротно-импульсная модуляция, PWM) и контроль симметрии. Генераторы

могут быть скомбинированы различ-ными способами с использованием 32 различных направлений модуляции в экране алгоритма. Они могут иметь частотную (FM) либо кольцевую моду-ляцию и могут синхронизироваться. Каждый генератор можно вывести на фильтры, эффекты, либо оставить как «сухой». Девять огибающих типа AHDSFR. Прямое подключение к уров-ню генераторов, частоте фильтров. Еще есть четыре мультиогибающих. Эти свободные огибающие высокой сложности могут быть созданы с ис-

пользованием 16 профилей. Десять генераторов низких частот (LFO) с различными формами волны и midi-синхронизацией. 32-шаговый моно-секвенсор с коррекцией скорости, значением скольжения, значением колебания, сглаживанием звука. Все опции, включая глобальные, сохраня-ются в каждом личном пресете.

ИНФО: www.SpECtRASoniCS.nEt

ИНФО: www.wAvES.CoM

ИНФО: www.RobpApEn.CoM

http://www.dnk.ru/



Рекл

ама

Cakewalk Dimension Pro

Cakewalk Dimension Pro — VST-cинтезатор, в котором совмещены набор реальных инструментов и про-двинутый синтезатор, созданный на основе инструмента Dimension, являю-щегося составной частью виртуальной студии Project 5. В отличие от своего собрата Cakewalk Dimension Pro обладает значительно увеличенной библиотекой (более 1500 патчей — 7 Гб.) Библиотека Cakewalk Dimension Pro включает в себя большое количе-ство разнообразных звуков от живых до электронных инструментов, которые легко доступны для загрузки. Это имитация аналоговых синтезаторов,

FXpansion DCAM Synth Squad

Компания FXpansion, в первую очередь известная за счет своих барабанных семплеров BFD и GURU, представила свой первый вирту-альный синтезатор — DCAM Synth Squad (Discrete Component Analogue Modelling). Благодаря усилиям разработчиков, тщательно проана-лизировавших достоинства самых популярных цифро-аналоговых и вир-туальных синтезаторов всех времен, с помощью DCAM Synth Squad можно воссоздать звучание таких иструментов, как Moog Prodigy, Korg MS-20, Sequential Circuits Pro One,

тов, создаваемых еще с 70-х годов. Имеется четыре полосовых фильтра. Cypher — уникальный FM-синтезатор с тремя осцилляторами, а Fusor — универсальная окружающая среда для саунд-дизайна, которая со-вмещает усилия трех синтезаторов, плюс высококачественные эффекты, дополнительные модуляции и продви-нутый step-sequencer/arpeggiator.

Oberheim OB1, Arp Omni, Roland Juno-106 и многих других.Основопологающими модуля-ми для создания звука являются Strobe, Amber и Cypher. Микшером для трех сигналов служит конечный элемент в Synth Squad — Fusor.Strobe служит для создания «рых-леных» лидов, насыщенных пэдов и баса. Многорежимные фильтры модуля во многом заимствованы у Roland SH-101. Имеется также дополнительный осциллятор. Amber сочетает в себе лучшие качества синтезаторов струнных инструмен-

Spectrasonics Omnisphere

Omnisphere разработан с уникаль-ным пользовательским интерфейсом, с нарастающими уровнями функци-ональности для того, чтобы охватить наиболее широкий круг пользова-телей — от музыкантов, которые просто хотят вдохновиться звуками и настраивать их простым способом, до мастеров по созданию электрон-ной музыки и самых продвинутых раз-работчиков звука. Пользователи могут погружаться в программу все глубже и глубже, и улучшать свои знания в области создания звуков путем про-стого исследования дополнительных уровней опций звуковых манипуляций. Omnisphere предлогает массу гибрид-ных синтезов и новые возможности управления, включая синтезирование Variable Waveshaping DSP, Granular-

синтезирование, Timbre Shifting, FM, полифоническую Ring Modulation, поток высокого разрешения Sample Playback, Harmonia, структуру Dual Multimode Filter , Chaos Envelopes, улучшеный режим Unison, а так же инновационную систему модуляци-онной трассировки Flex-Mod, и это только некоторые из них. Внутренняя библиотека Omnisphere включает звуки Psychoacoustic и источники зву-ка, созданные с помощью Composite Morphing Technique (CMT), которая трансформирует характеристики гар-монии одного инструмента в другой. Среди множества уникальных свойств, которые предлагает этот новый муль-титембральный синтезатор, его гибкий арпеджиатор с впервые в мире объ-единенными Groove Lock и Stylus RMX;

Live Mode для переключения и разбив-ки на слои безмодуляционного патча, Stack Mode для мощной схематизации действий; и встроенные модулиро-ванные FX Racks. Omnisphere является преемником популярного инструмента Spectrasonics Atmosphere, и в него вхо-дят улучшенные версии всех классиче-ских звуков Atmosphere. Как бы то ни было, совершенно новая внутренняя библиотека Omnisphere в десять раз больше Atmosphere и включает в себя тысячи абсолютно новых и разноо-бразных звуков.

басы, пэды, гитары, рояли, электро-пиано, ударные, струнные и другие оркестровые инструменты, народные и др. 20 генераторов огибающей, 20 LFO. Присутствует векторный микшер для морфинга звуков в реаль-ном времени. В Cakewalk Dimension Pro существует внутренняя обработка звука: 16 фильтров, пять овердрайвов, дисторшн, параметрические эква-лайзеры, шесть дилеев, три хоруса, автопанер, модуляционные эффекты, ревербераторы и др.Настройка одного звука может иметь до четырех стереофонических слоев. Возможно копирование настроек

инсертных эффектов. Поддержива-ются импорт файлов формата REX и SFZ, микронастройка (в том числе файлы формата Scala), MIDI-управление параметрами (есть матрица модуляции и функция упрощенного назначения MIDI-сообщений).Mac-форматы: AU (Universal Binary), RTAS (Pro Tools 6.x & up), VSTi. Windows форматы: DXi (XP & x64), RTAS (Pro Tools 6.x & up), VSTi.


ИНФО: www.fxpAnSion.CoM

ИНФО: www.SpECtRASoniCS.nEt

http://www.dnk.ru/


Субъективная оценка звучания микрофонов для ударной установки

Как провести будний день

Текст: Антон ФешинФото: Александр Кудряшов

В мире Про Аудио существует огромное количество микрофо-нов. И для каждой конкретной за-

дачи можно выбрать себе инструмент из множества вариантов. За годы практики уже сформировались так называемые эталонные модели, и если стоит задача озвучить тот или иной инструмент, то достаточно просто довериться мирово-му опыту и выбрать соответствующий микрофон. Однако в описываемом тесте задача заключалась в том, чтобы в реальном времени сравнить сразу несколько моделей и эталонных, и достаточно редких. Автором идеи стал Сергей Баранов, звукорежиссер с большим опытом и один из московских прокатчиков. В качестве инструмента для нашего теста мы выбрали ударную установку, так как это один из сложных в плане озвучения инструмент, требую-щий несколько микрофонов для переда-чи полноценного звучания.

несколько московских звукорежиссеров, имеющих опыт работы в концертной индустрии более десяти лет (а кто и несколько десятков лет), решили вдруг встретиться во вторник днем и разобраться в том, какие микрофоны лучше звучат. С одной стороны, это, конечно, очень смешно при таком рабочем стаже сравнивать Shure SM57 и Sennheiser e 604 и выяснять, что из них лучше. С другой стороны, имея очень хороший тракт и спокойные комфортные условия, мы смогли наконец четко определить для себя то, что уже и так предполагали. наша редакция с радостью откликнулась на предложение организаторов мероприятия написать об этом статью, так как подобных отчетов о самостоятельных тестах в нашей прессе явно недостаточно. Мы также представляем нашего нового автора, антона Фешина, звукорежиссера с пятнадцатилетним стажем, работавшего в театре Школа Современной пьесы, продюсерском центре «Монолит», студии василия Богатырева прокатной компании «С-Сервис» и много где еще.

тест


Для нашего теста мы собрались в шоуруме Coda Audio. В качестве звукоусиления был использован линейный мас-сив AIRLINE LA12 (по шесть элементов на сторону) и саб-вуферы SC8 (6 шт.), консолью нам служил DiGiСo SD9. Учитывая важность качественного звукоизвлечения при проведении теста, был приглашен барабанщик Игорь Комаров (в прошлом музыкант группы Виктора Зин-чука, «Четверг Арутюнова», ныне «Москва — Манчестер», и «Оркестр позитивной музыки»).Теперь о предмете нашего теста. Нам было интересно сравнить микрофоны для бас-барабана, малого бара-бана и overhead. Первую группу представляли два самых распространенных в нашей стране микрофона Shure Beta 52 и AKG D112, а также один конденсаторный микро-фон Elation KM202 российского производства. При те-стировании микрофонов для малого барабана было решено оценивать передачу звука инструмента только одним микрофоном с верхнего пластика. Тем не менее мы предусмотрели все возможные приемы игры на малом барабане («центр», «рим-шот», «стик-шот» и щетки). Итак, в эту группу вошли следующие микрофоны: Shure SM57, Beyerdynamic Opus 66 и Opus 87, Audio-Technica MB 5K, Sennheiser e 604 и Heil PR 22. Последний микрофон не является узкоспециализированным, а позиционируется производителем как универсальный: и для вокала, и для перкуссии, и малого барабана. Группа конденсаторных микрофонов, выполнявших на тесте функцию overhead, состояла из подобранных стереопар: AKG C451, Октава МК-012, Fostex MC10ST, Elation КМ201 и Audio-Technica MB 4k. Конечно, критики можно услышать очень много в адрес организаторов, хотя бы потому, что не был пред-ставлен ни один из райдерных overhead микрофонов, разве что AKG, но было интересно сравнить именно

тест


недорогие модели. Самыми бюджетными в данной группе были микрофоны Fostex и Audio-Technica. Причем стоит отметить отлич-ную комплектацию микрофонов Fostex, где помимо ветрозащиты и держателей имелась пластина для крепления двух микрофонов на одну стойку.На барабанах было установлено сразу несколько моделей микро-фонов и простым переключением мы сравнивали звучание c от-дельных линеек пульта либо комбинировали отдельные микрофоны друг с другом. Мы сознательно не использовали никакой коррек-ции на каналах, кроме ФВЧ на overhead и hi-hat (в районе 200 Гц). Коррекцию использовали только на выходе пульта. Было решено положить 140 Гц на 3 дБ с узкой добротностью и также прибрать на 3 дБ частоты выше 6 кГц. Кроме того, весь тест был записан, и мультитрек находится в свободном доступе в сети.Теперь немного о технической организации теста. Барабаны находились в отдельном помещении, благодаря этому у нас была возможность услышать непосредственно звучание микрофона. Мы по очереди слушали разные модели, комбинировали их и об-суждали услышанное. Сразу стоит оговориться, что не существу-ет каких-то специальных терминов для описания характеристик звучания микрофонов, поэтому мы будем оперировать словами, отражающими наше субъективное восприятие. Кроме того, следует понимать, что в реалиях концерта при помощи любого из этих

1

3

4

5

6

78

1,2 тест микрофонов Overhead

3 AKG D112 и Elation KM202

4 Elation KM201

5 Audio-Technica MB 5K

6 Beyerdynamic Opus 87

7 Audio-Technica AT2031

8 октава Мк-012

2

тест


микрофонов можно сделать звук, в боль-шей или меньшей степени замечатель-ный, пользуясь такими инструментами, как эквалайзер или компрессор.По общему мнению, результаты были следующие:

Бас-барабанShure Beta 52 — отличный сбалансиро-ванный вариант для творчества. В звуке бочки есть все, просто убери лишнее! AKG D112 — низ более гулкий, чем у Beta 52, и менее плотный, его просто меньше. Также менее яркий верх, но объема в зву-ке бочки больше. Elation KM202 — нео-жиданный лидер! Звук очень понравился всем безоговорочно. Яркий, собранный, плотный. Он потрясающе честно пере-дает звук бас-барабана, причем очень чувствителен к позиционированию микрофона относительно пластика. Он подойдет для любого музыкального стиля от джаза до тяжелого рока.

Малый барабанAudio-Technica MB 5K — микрофон из достаточно недорогого комплекта для ударной установки.Звук мутноватый, несколько торчащая верхняя середина в области 3–5 кГц не спасает. При игре щетками звук вооб-ще не был похож на щетки, лишь какие-то шлепки. Восторга ни у кого не вызвал.Beyerdynamic Opus 66 — очень удоб-ное крепление-зажим на обод малого барабана. В звуке явный недостаток

низа, так что «тела» барабана практи-чески не слышно. Но звук яркий, четкий. Микрофон может быть полезен в дина-мичной музыке с плотным звучанием, особенно в условиях не лучшего по качеству звукоусиления и/или плохой акустики зала. При игре щетками ска-зывается недостаток нижней середины. Поэтому звучание слишком яркое, даже резковатое. Более естественно этот микрофон звучал на малом барабане Yamaha Garibaldi глубиной 3,5”, нежели на более глубоком Sonor.Sennheiser e 604 — очень ровный сба-

лансированный микрофон. Одинаково хорошо озвучил оба малых барабана, использованных в тесте. Все приемы игры передает без проблем. Крепление-прищепка также добавляет ему плюсов. Лидер теста среди динамических микро-фонов наряду с Shure SM57.Shure SM57 — нестареющая классика. Звук тембрально более насыщенный, чем у Sennheiser e 604. Впрочем, в ре-альных условиях это потребует больших корректировок эквалайзером. Также лидер среди динамических микрофонов.Heil PR 22 — микрофон яркий, что на-зывается прозрачный, но звук малого получается слишком выхолощенным, с недостатком «тела» и слишком треску-чим. Интересно попробовать в будущем специализированные микрофоны этой фирмы, сделанные специально для озвучки ударной установки.Beyerdynamic Opus 87 — единственный в тесте конденсаторный микрофон для малого барабана. Поэтому сравнение его с остальными не вполне корректно, но звучит микрофон очень хорошо. Передает все оттенки исполнения и полный тембр барабана. Фирменное крепление-зажим на обод барабана вне конкуренции. Очень понравилось.

OverheadПервоначально микрофоны начали ставить традиционным для концер-та способом — точечно на тарелки, но потом было решено попробовать

Комплектация микрофонов fostex MC10St

тест


Сергей Баранов

автор идеи теста: «в целом первый блин не комом, но все же комочками. по большому счету готовых методов подобных тестов никто не предлагает, нужно определять самим, как лучше и корректнее их проводить. возможно, в следующий раз имеет смысл ограничиться только бочкой, но набрать все представленные на российском рынке микрофоны. интересен был бы тест готовых барабанных комплектов (в чемоданчиках) от разных производителей. Благо только ленивый такого сейчас не производит. Главный вопрос в данном случае: есть ли абсолютно сбалансированный и стилистически универсальный готовый комплект? что касается нашего первого теста, то, несмотря ни на что, я лично сделал для себя несколько полезных выводов. а октаву Мк-012 решил купить. только поеду в тулу на завод. Сам буду отбирать два одинаковых».

илья Байков

организатор теста: «идея нашего теста, на мой взгляд, важна возможностью сравнить различные микрофоны в одинаковых условиях. на площадке обычно нет такого выбора микрофонов, да и времени на эксперименты. поэтому мне было интересно послушать привычные всем варианты, распространенные как в клубах, так и на больших концертных площадках. к сожалению, не все микрофоны успели доехать. не было традиционных Beta 91, e 902, e 609 и т.д., но и с имеющимся количеством было нескучно. например, порадовали российские производители — октава и менее известные Elation. У Elation приятно удивил 202-й — очень правильная передача тембра бас-барабана, несмотря на малый размер мембраны, без недостатка низких частот. кстати, для теста мы взяли специально «нетоповую» бочку Sonor 3007 (спасибо компании ZavodShow). надеюсь, это не последний эксперимент в этом составе и при сотрудничестве с компанией Coda Audio. интересно было бы послушать вокал в разных микрофонах. У меня остался вопрос к микрофонам Heil, хочется узнать их получше».

охватить звучание всей ударной установки и поставить микрофонные стойки позади барабанщика так, чтобы микрофоны оказались направленными на весь комплекс барабаны + желе-зо. Это позволило оценить звучание микрофонов по максимуму.Начали с самых низкобюджетных участ-ников нашего теста:

Audio-Technica MB 4k. Микрофоны не впечатлили. Звук плоский, а в об-ласти 4–5 кГц создается впечатление искажений сродни перегрузке по входу.Надо сказать, что хай-хет как бы вне теста был подзвучен микрофоном Audio-Technica AT2031. Данный микро-фон уже не является бюджетным, и он продемонстрировал нам очень хоро-

ший результат. Но поскольку не было второго, тестирование этой модели в качестве овера мы отложили до следу-ющего раза.Fostex MC10ST — несмотря на более чем скромную цену, показал впечатляю-щий результат. Достаточно ровный звук по всему воспроизводимому частотному диапазону, хорошая передача объема всей установки и прекрасный комплект поставки.Elation KM201 (Cardioid) — отличная де-тализация звучания в области средних частот. Слегка не понравилось звучание хай-хета при игре педалью. Как-то слиш-ком перкусионно-хлюпающе.AKG C451 — великолепная переда-ча высоких частот. Это первое, что бросается в глаза, ну то есть в данном случае в уши. Тарелки и хет яркие, сочные и при этом естественные. Низкая середина выражена хуже, хотя обрезные фильтры и аттенюаторы на микрофонах были отключены. Данные микрофоны практически идеальны для концертного использования, когда не стоит задача добавлять полно-ценное объемное звучание ударной установки через overhead.Октава МК-012 (с кардиоидными кап-сюлями) — вот она гордость за отече-ственного производителя! Тщательно подобранная стереопара этих микро-фонов дала самый впечатляющий результат. Звук бочки, малого бараба-на, тарелок и хета при игре палочками и щетками был эталонным. Комбинация из бочечного микрофона и двух Октав в роли overhead создали совершенно адекватную картину звучания уста-новки. Мы услышали и полноценную частотную картинку, и объем, и баланс всех компонентов. Выводить дополни-тельно микрофон, стоящий на малом барабане и на хай-хете, не требова-лось. Безусловный победитель. Но! Как говорят опытные люди, Октаву нужно подбирать. Иначе говоря, купив два микрофона этой модели, вы вряд ли получите такой результат. Нужно либо заказывать подбор стереопары на за-воде в Туле, либо договариваться о са-мостоятельном тестировании и ехать на завод самому.В качестве вывода можно сказать, что мы оказались рады встрече и неплохо про-вели время, но хочется в дальнейшем привлекать представителей крупных брендов, чтобы они смогли нам предо-ставлять модели райдерных микрофонов, и тем самым иметь более широкий выбор предметов тестирования.

тест


Рекл

ама

http://www.musicmoscow.ru/


В современном звуковом оборудовании качество конвертации и обработки сигналов достигло такого уровня, что говорить о том, что «цифра» негативно вли-яет на качество звука, пусть даже в отдельных аспектах, уже не приходится. В связи с этим становится важным подумать о том, а что мы отдаем в цифровой тракт? Вопрос о качестве пред-варительных усилителей становится наиважнейшим в деле формирования исход-ного звука. На протяжении этого года в рубрике «Тех-ника» мы регулярно пишем об аналоговых приборах, основной функцией которых является предусиление. Теперь настала очередь не-мецкого производителя SPL. В первой части речь пойдет о простых предусилителях, а в следующем номере — о микрофонных процессорах этого бренда.

все зависит от входапредусилители немецкой компании SpL electronics gmbH

Автор: Александр Бодров

Gain station 1Частотный диапазон: 1 гц-125 кгц(уровень Clean gain 30 дБ, tube gain выкл., уровень выхода 0 дБ, +/–0,5 дБ)

Частотный диапазон: 1 гц-310 кгц(уровень Clean gain 30 дБ, tube gain выкл, уровень выхода 0 дБ, +/–3 дБ)

Частотный диапазон: 1 гц-125 кгц(уровень Clean gain 30 дБ, tube gain 1 дБ, уровень выхода 0 дБ, +/–0,5 дБ)

tHD+n: 0,0005%(уровень Clean gain 24 дБ, tube gain выкл., уровень выхода +6 дБ, 20-22 кгц, выход +25 dbu)

tHD+n: 0,032%(уровень Clean gain 23 дБ, tube gain 1 дБ, уровень выхода +6 дБ, 20-22 кгц, выход +25 dbu)

Шум: -95,4 dbu(уровень Clean gain 10 дБ, tube gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кгц, А-взвешенный)



Шум: -86,4 dbu(уровень Clean gain 20 дБ, tube gain 10 дБ, уровень выхода 0 дБ, 20-22 кгц, А-взвешенный)

Экв. шум входа: 127,2 дБ(уровень Clean gain 60 дБ, tube gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кгц, А-взвешенный)

Динамический диапазон: 130 дБ(20-22 кгц, A-взвешенный)

подавление синфазного сигнала: 80 дБ(уровень Clean gain 30 дБ, tube gain выкл., 1 кгц, вход -30 dbu, уровень выхода 0 дБ, без трансформатора)

максимальный уровень выхода: +34 dbu

макс. уровень входа (входы Mic input, Hi-z input): +17 dbu

Сопротивление входа (инстр. вход): 1 мОм

Сопротивление выхода: 75 Ом

Скорость нарастания вых. напряжения: 40 v/µs(уровень Clean gain 30 дБ, tube gain выкл., уровень выхода +6 дБ)

фантомное питание: 48 в (+/-2 b)

потребляемая мощность (без А/Ц конвертера): 25 вт

ЧАСТЬ первАя

Одноканальный микрофонный и инструментальный предусилитель GainStation 1(Модель 2272 и Модель 2272001 с А/Ц конвертером)Современное производство музыки в значительной мере основано на циф-ровых системах для процессов записи и сведения (DAW, цифровые консоли и т. д.). Но при формировании сигнала они не вcегда в состоянии обеспечить такое же качество звука и характери-стики, как аналоговое оборудование. Особенно это касается цифровых эква-лайзеров и других элементов рабочей среды, которые не могут соревноваться с открытым прозрачным звуком лучшего аналогового оборудования. Поэтому сегодня как никогда важно, чтобы звук вашего входного сигнала был макси-мально хорошим — конечный результат в основном определяется качеством исходных дорожек.Чтобы решить эту проблему с помо-щью предусиления для значительного улучшения сигнала или сохранения его в неизменном виде по всему тракту,

техника


Восьмиканальный микрофонный и инструментальный предусилитель GainStation 8 MK2 (Модель 1180)В настоящее время предусилители обычно создаются на основе одной из двух технологий — на транзисторной или ламповой. В связи с этим звуко-режиссеру часто приходится делать непростой выбор между чистой ней-тральной записью через транзистор или использованием неизбежного воздействия ламп. Поскольку звуко-режиссеру нужно найти подходящее решение для конкретной ситуации и для конкретного микрофона, то предусилитель должен обеспечить возможность выбора. В предусилите-лях GainStation мы видим сочетание транзисторной цепи с усилением в 63 дБ и ламповой с независимым управлением и усилением в 26 дБ (которую можно отключить). В лю-бой ситуации звукорежиссер теперь сможет достичь своей цели с наилуч-шими результатами, работая с одним интерфейсом.Среди важных особенностей при-бора стоит отметить наличие пико-вого/FET лимитера и переключаемое сопротивление микрофонного входа (200 Ом, 1,2 и 10 кОм). Также имеются переворот фазы, обрезной фильтр (до 50 Гц), выключатель фантомного питания (48 В), переключатель источ-ников и индикатор уровня сигнала на светодиодах.

GainStation 8 MK2технические характеристикиЧастотный диапазон: 1 гц-310 кгц(+/–3 дБ, уровень Clean gain 30 дБ, tube gain выкл., уровень выхода 0 дБ)

Частотный диапазон: 1 гц-125 кгц(+/–0,5 дБ, уровень Clean gain 30 дБ, tube gain 1 дБ, уровень выхода 0 дБ)

tHD+n: 0,00038%(уровень Clean gain 24 дБ, tube gain выкл., 20-22 кгц, уровень выхода +6 дБ, выход +25 dbu)tHD+n: 0,032% (уровень Clean gain 23 дБ, tube gain 1 дБ, 20-22 кгц, уровень выхода +6 дБ, выход +25 dbu)Соотношение сигнал/шум: -99,6 dbu (уровень Clean gain 10 дБ, tube gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кгц, А-взвешенный)

Соотношение сигнал/шум: -94,6 dbu (уровень Clean gain 30 дБ, tube gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кгц, А-взвешенный)

Соотношение сигнал/шум: -86,5 dbu (уровень Clean gain 20 дБ, tube gain 10 дБ, уровень выхода 0 дБ, 20-22 кгц, А-взвешенный)

Экв. шум входа: 128,4 дБ (уровень Clean gain 60 дБ, tube gain выкл., уровень выхода 0 дБ, 20-22 кгц, А-взвешенный, 40 Ом)Динамический диапазон: 130 дБ (20-22 кгц, A-взвешенный)

Коэф. подавления синфазного сигнала: 80 дБ(уровень Clean gain 30 дБ, tube gain выкл, 1 кгц, вход -30 dbu, уровень выхода 0 дБ)максимальный уровень выхода: +34 dbuмакс. уровень входа: +17 dbu(микрофонный и инстр. вход)входное сопротивление: 1 мОм (инстр. вход)Сопротивление выхода: 75 ОмСкорость нарастания вых. напряжения: 40v/µs(уровень Clean gain 30 дБ, tube gain выкл., уровень выхода +6 дБ)

потребление мощности: 140 вт(без конвертера)вес: 6,3 кгвес блока питания с кабелем: 5,3 кг

требуется оборудование подобное GainStation 1. В этом приборе все ком-поненты и цепи тщательно отбирались и проектировались на основе длитель-ных измерений и прослушиваний. Как опцию можно заказать 24/192 АЦП (24/192 AD Converter model 1090).При проектировании GainStation 1 преследовалась еще одна цель — чтобы прибор сам по себе был максимально приспособлен к работе в современном производственном окружении. Он дол-жен быть максимально компактным, чтобы его можно было легко перево-зить и удобно размещать практически в любой ситуации. Отдельно стоящий прибор не нужно монтировать в рэк, что дает несколько преимуществ: входы и выходы всегда доступны, его можно легко установить сверху усилителя или рэка с внешним оборудованием и даже на некоторые клавишные инструменты, на стол рядом с ноутбуком или в не-посредственной близости от микро-фона, чтобы работа была максимально комфортной, а длина кабеля минималь-ной. Хотя возможность установки в рэк тоже предусмотрена — с помощью дополнительной крепежной рамы вы-сотой 3U можно установить до четырех GainStation 1 в один рэк.Дополнительная сумка SPL GainBag гарантирует безопасность транспор-тировки GainStation 1, а, кроме того, в ней можно хранить кабели и микрофон среднего размера.

трансформаторы Lundahl

техника


goldmike mK2Jonny "Turbo" Lucas, FOH звукорежиссер Guillemots:«результат получился замечательным, отличная прозрачность, также очень хорошо получилось небольшое добавление ламповых гармоник к звуку звукоснимателя Biesle... Это хороший способ получения большого количества низов от подобного инструмента без возникновения завязки. Arista (бас-гитарист Guillemots) использует ушные мониторы и подает туда звук с пьезодатчика; и сам Arista, и мониторный звукорежиссер оценили сочный звук Gold Mike».

Каскад предусилителя GainStation основан на недавно разработанных дискретных компонентах, работаю-щих от цепи питания в 60 В. Удвоение напряжения по сравнению с обычны-ми конструкциями предусилителей выражается в потрясающем дина-мическом диапазоне в 130 дБ и не-обычайно живом детализированном звуковом образе.GainStation 8, по мнению производите-ля, предназначен для записей преми-ум-класса, тем самым гарантируется, что сигналы любого типа будут усилены с наилучшим качеством, неважно, будет ли он использоваться вместо существу-ющих в консоли предусилителей или в качестве отдельного автономного устройства, включенного между источ-ником и АЦП.GainStation 8 также эффективно улучша-ет записи и миксы живых выступлений. В концертной работе при исполь-зовании традиционных аналоговых мультикоров сигналам с микрофонов приходится преодолевать большие рас-стояния до FOH-консоли или консоли для записи, в результате чего высокая емкость кабеля может ослабить или окрасить сигнал. В таких случаях мы советуем устанавливать GainStation 8 на сцене. Это позволит снизить длину кабеля перед предусилителями, тогда как структура усиления и быстрый вы-ходной каскад в GainStation помогут без труда передать сигнал на большое расстояние.Все переключатели выполнены на герметичных реле, контакты которых имеют золотое покрытие. Внешний блок питания с огромным дополнительным экранированием, семью отдельными об-мотками и регулированием напряжений.В качестве опции предлагается входной трансформатор Lundahl для отдельных каналов или для пар каналов.

Двухканальный микрофонный и инструментальный предусилитель GoldMike MK2 (Модель 2485)Как и в его предыдущей версии, в GoldMike Mark2 сохраняется гибридная транзисторно-ламповая конструкция.Транзисторный каскад скомпонован по схеме класса А из одиночных транзи-сторов. Цепь полностью дискретная, и каждый транзистор подобран для определенных задач. В схеме предуси-лителя вы не найдете ни одной микро-схемы, поскольку их нельзя подогнать к выполнению определенных задач в той степени, в которой нам нужно.Полностью новый дискретный тран-зисторный каскад класса А является гениальным новшеством на рынке среди предусилителей данной цено-вой категории. Величина лампового предусиления больше не фиксирована на +6 дБ, как это было в предыдущей модели. В GoldMikeMK2 степень усиле-ния ламповой схемы можно выбирать из трех различных значений: стандартного +6 дБ, и дополнительных +12 и +18 дБ. Благодаря этому можно создавать мно-жество эффектов лампового насыщения и лимитирования.Из особенностей прибора нужно от-метить Flair — функцию компенсации высоких частот с двумя переключаемы-ми настройками; включаемые инсерты; лимитер, расположенный перед выход-ным каскадом (крайне быстрая работа на основе диода, идеально подходит для защиты АЦП); инструментальный вход на передней панели, отдельный микро-фонный и линейный входы на задней панели; фантомное питание, разворот фазы, ослабление сигнала и обрезной фильтр (50 Гц).В качестве опций доступны 24/192 АЦП и входные /выходные трансформаторы от Lundahl.

GoldMike MK2Частотный диапазон: от 10 гц до 90 кгц (-3дБ)

входное сопротивление (микрофон, xLR.) 2,8 кОм

лин. вход, tRS: 10 кОм

инстр. вход, tRS: 1 мОм

Сопротивление выхода (xLR и tRS): 50 ОмtHD+n

(Уровень входа -30 dbu, усиление 30 dbu) 0,016%(Уровень входа -40 dbu, усиление 40 dbu) 0,017%(Уровень входа -50 dbu, усиление 50 dbu) 0,022%(Уровень входа -60 dbu, усиление 60 dbu) 0,048%

Шум (шкала А, R=40 Ом, усиление 30 дБ) -91,2 dbu

Усиление 40 дБ: -86,6 dbuУсиление 40 дБ: -78,7 dbuУсиление 40 дБ: -69,3 dbu

Динамический диапазон (усиление 30 дБ): 110 дБ

Экв. шум входа: 128 dbu

макс. уровень входа (микрофон, xLR.): +7 dbu

микрофон, xLR +pAD: +28 dbu

лин. вход, tRS: +23 dbu

инстр. вход, tRS: +7 dbuинстр. вход, tRS+pAD: +14 dbu

макс. уровень выхода (Сбалансированный, xLR+tRS) +26,8 dbu (Несбалансированный, xLR+tRS) +21,5 dbu

Коеф. подавления синфазного сигнала1 кгц, Усиление 30 дБ: 75 дБ10 кгц, Усиление 30 дБ: 75 дБ

потребление мощности: 25 втразмеры: Шxвxг (мм) 482 x 88 x 210вес: 4,1 кг

техника


Поскольку GoldMikeMK2 — это двух-канальный предусилитель, то разделе-ние каналов имеет огромное значение для стереокартины. По этой причине разметка печатной платы симметрично повторяется в канале 1 и в канале 2 вокруг блока питания, расположенного в центре. В результате получается иден-тичный тракт прохождения сигнала для создания стереокартины с естествен-ным балансом. Кроме того, на печатной плате есть крупные зоны заземления, увеличивающие экранирование против интерференции и взаимопроникновения сигналов.

Двухканальный предусилитель PreferenceМодель 1211Предусилитель Preference подходит для всех распространенных типов динами-ческих и конденсаторных микрофонов. Он работает по принципу инструмен-тального усилителя по технологиям, которые также применяются в изме-рительном и медицинском оборудова-нии по причине высокого подавления синфазного сигнала случайных помех. Он построен на базе полупроводника SSM 2019, который имеет более сба-лансированное звучание по сравнению с другими доступными компонентами. В числе сильных сторон — низкие значе-ния шума и искажений, а также широкая полоса пропускания и высокая скорость нарастания выходного напряжения.Во время разработки предусилителя Preference основное внимание уде-лялось акустической прозрачности и естественному отображению сигнала источника. Решающей частью этой работы было снижение постоянной со-ставляющей в цепи звукового сигнала.Постоянная составляющая снижает качество сигнала, поскольку она вызы-вает индуцирование шума и искажений, которые делают звук размытым.Применяемая в Preference Mic Pre конструкция с дополнительной цепью решает эти проблемы. Кроме этого, активная вспомогательная цепь создает меньше искажений, чем пассивные конденсаторы.В этой схеме используются три опера-

ционных усилителя. Первый из них — это SSM 2019. Второй операционный усили-тель является датчиком для определения разности потенциалов. Эти разности затем компенсируются в третьем усили-теле, работающем как сумматор.Конечно, применение активной вспо-могательной цепи — это более дорогое решение, чем простое использование пассивных конденсаторов, но эти рас-ходы оправдывают себя, особенно в микрофонных предусилителях, потому что качество звучания значительно улучшается.Конструкторы из SPL используют только лучшие стирофлексовые и MKP-конденсаторы. Они в отличие от привыч-ных керамических конденсаторов звучат более открыто и динамично.Выходной каскад электронно сбаланси-рован, и к нему можно подключать очень длинный кабель (до нескольких сотен метров, в зависимости от емкости кабеля и входного каскада на другом конце кабеля). Максимальный уровень выхода составляет +22 dBu. Блок питания — тороидальный трансформатор. Также в качестве опций доступны 24/192 АЦП.

Двухканальный предусилитель Premium(Модель 1212)В этих классических транзисторных произведениях искусства, созданных основателем компании SPL Вольфгангом Нойманом, применяются интегрирован-ные трансформаторы, способные поко-рить любого, кто их слышал. Двухканаль-ное устройство, полученное в результате соединения двух модулей Premium, может выдержать сравнение с любым изделием, независимо от его цены.Схема предусилителя в Premium состоит из трех каскадов: трансформатора, дискретного дифференциального уси-лителя и инструментального усилителя, которые все вместе (в разной степени) выполняют основное усиление. Такая схема в первую очередь обеспечивает распределение нагрузки, снижая веро-ятность перегрузок. Во-вторых, каждый каскад можно оптимально настроить с помощью специально подобранных компонентов и продуманной схемы —

Предусилители PreferenceМодель 1211предохранители: 230 в, 50 гц 315 мА120 в, 60 гц: 630 мА

переключатель напряжений 115 в/230 в

потребление мощности: при 230 в: 9,1 вт/10,8 вАпри 115 в: 5,6 вт/7,1 вА

размеры и вес

Корпус (Ш x в x г) 482x88x320 мм (глубина с учетом регуляторов и разъемов)вес: прим. 4,6 кгвес с модулями premium: прим. 4,9 кгвес с модулями twintube: прим. 4,8 кг

технические характеристики модуля preference

Частотный диапазон: 10 гц–200 кгц

Ослабление синфазного сигнала: -84 dbu(при 1 кгц с уровнем входа -30 dbu и усилением 30 дБ)

tHD&n: 0,0035% (при 1 кгц с уровнем входа -30 dbu и усилением 30 дБ)

Соотношение сигнал/шум: 30 дБ -91,7 dbu(шкала A, при усилении 30 дБ)

E.i.n. (Эквивалентный входной шум): -129,0 dbuДинамический диапазон: 114,0 дБ

входразъем xLR, электронно сбалансирован

Сопротивление несбаланс.: прим. 1,6 кОмСопротивление сбаланс.: прим. 3,2 кОм

макс. уровень входа: +18 dbu; +38 dbu c включенным pad

выходразъем xLR, электронно сбалансированСопротивление небаланс.: прим. 75 Ом

Сопротивление баланс.: прим. 150 Оммакс. уровень выхода: +22 dbu

Элементы управления

Диапазон регулировки Mic gain: 18 дБ — 72 дБ

включатель ослабления (pad): -20 дБ

включатель обрезного фильтра: частота = 75 гц (-3 дБ)

источник фантомного питания: 48 в

техника


аналого-цифровой преобразователь 1090 используется как дополнительный цифровой выход для ряда устройств SPL сконструированный по принципу «plug-n-play», облегчающему инсталляцию.Здесь имеется S/P-DIF выход с оптическим и коаксиальным разъемами. Сердце модуля — 24-битный конвертер с переменной частотой дискретизации до 192 кГц. очень точные кварцевые генераторы гарантируют качественную работу Word Clock c минимальным джиттером. внутренняя частота дискретизации переключается между 44, 48, 88 и 96 кГц. для работы с другими частотами (32, 176 и 192 кГц) используется внешняя синхронизация, для этих целей существует специальный S/P-DIF вход.

Предусилители PremiumМодель 1212предохранители:230 в, 50 гц 315 мА120 в, 60 гц: 630 мА переключатель напряжений 115 в/230 впотребление мощности: при 230 в: 9,1 вт/10,8 вАпри 115 в: 5,6 вт/7,1 вА

размеры и весКорпус (Шxвxг) 482x88x320 мм (глубина с учетом регуляторов и разъемов)вес: прим. 4,6 кгвес с модулями premium: прим. 4,9 кг вес с модулями twintube: прим. 4,8 кг

технические характеристики модуля premiumЧастотный диапазон: 10 гц — 68 кгц (-3 дБ) Ослабление синфазного сигнала: -87 dbu(при 1 кгц с уровнем входа -30 dbu и усилением 30 дБ)tHD&n: 0,0071% (при 1 кгц с уровнем входа -30 dbu и усилением 30 дБ)Соотношение сигнал/шум: -89,0 dbu(шкала A, при усилении 30 дБ)E.i.n. (Эквивалентный входной шум): -128,3 dbu Динамический диапазон: 111,0 дБвходразъем xLR, трансформаторная балансировкаСопротивление несбаланс.: прим. 2,0 кОмСопротивление баланс.: прим. 4,0 кОммакс. уровень входа: +10 dbu; +30 dbu c включенным padвыходразъем xLR трансформаторная балансировкаСопротивление несбаланс.: прим. 60 ОмСопротивление сбаланс.: прим. 120 Оммакс. уровень выхода: +22 dbu

это дает огромное преимущество по сравнению со схемами на одной микро-схеме, где основное усиление происхо-дит в одном каскаде.Кроме того, потенциометр (элемент управления каскада дифференциально-го усилителя) работает только в диапа-зоне до примерно 68 дБ, хотя макси-мальное усиление составляет около 80 дБ. На практике это значит, что даже очень высокие значения усиления будут находиться вне крайних положений диапазона, что очень важно для любого потенциометра.Обязательной частью конструкции предусилителя Premium являются входные и выходные трансформато-ры Lundahl High Performance Series. Эти трансформаторы изготавлива-ются вручную. Они заменяют собой привычные входные и выходные цепи балансирования сигнала. Эти классические компоненты обеспечи-вают очень высокое качество звука и ослабление синфазного сигнала, а также они очень надежны и сохра-няют качество сигнала и соединения на высочайшем уровне.В любом микрофонном предусилителе входной трансформатор имеет особое значение, так как он является неотъ-емлемой частью цепи предусилителя: будучи пассивным, он вносит свой вклад в основное усиление, обеспечивая постоянное усиление, равное в данном случае 6 дБ. Преимущество пассивного усиления перед активным заключаются в том, что так не добавляется шум. Вто-рое преимущество использования пассивного усилителя в цепи обработки сигнала заключается в снижении пере-грузки и шума во всех последующих каскадах просто потому, что остальная электронная схема при любых настрой-ках усиления будет нагружаться на 6 дБ меньше.Кроме того, трансформаторы обе-спечивают гальваническую развязку, предохраняя от передачи опасных напряжений в любом направлении. Электромагнитные волны, высокие частоты или цифровая интерференция теперь больше не могут повлиять на сиг-нал. Проблемы с наводками, вызванные разностью потенциалов между сценой и FOH, и часто встречающиеся при жи-вой работе, теперь просто не возникнут.

Даже если случайно или в результате аварии напряжение будет подключено к линии заземления, то оно не будет передано. Так что трансформаторы даже могут предотвратить несчастные случаи или проблемы в инсталляциях, относящиеся к категориям от «неправ-доподобной» до «невероятной»...Далее, для фантомного питания микро-фонов не требуется применять никакие конденсаторы в разъеме предусилителя, что дает еще больше преимуществ.Основываясь на своем впечатлении от прослушивания, мы в любом случае со-ветуем использовать трансформаторы.С входного трансформатора сигнал направляется на дискретный диффе-ренциальный усилитель, построенный по последовательно-параллельной схеме. Эта схема из восьми одиночных транзисторов замечательно снижает уровень шума благодаря распределе-нию нагрузки.Дифференциальный усилитель является центральным каскадом усиления; здесь величина усиления управляется токоне-сущим источником. Системы управления по току используются чаще, чем по на-пряжению, поскольку имеют основное преимущество в том, что возможные негативные эффекты потенциометра не будут влиять на звуковой сигнал.Дифференциальный усилитель обеспе-чивает максимальное усиление до 68 дБ. Дополнительная цепь практически устраняет постоянную составляющую дифференциального усилителя. Кроме того, активная вспомогательная цепь, по сравнению с пассивными кон-денсаторами, имеет свойство создавать меньше искажений.Вслед за дифференциальным усилите-лем стоит инструментальный усилитель для создания напряжения выходного сигнала. Функционально суммирующий усилитель устраняет возможное напря-жение помех и выполняет дополнитель-но усиление на +6 дБ.Выходной каскад предусилителя Premium выполнен на трансформаторе, и к нему можно подключать очень длин-ный кабель. В качестве опции доступен 24/192 AD Converter model 1090. Мак-симальный уровень выхода составляет +22 dBu.

продолжение следует

ИЗДАТЕЛЬСТВО

ООО «Издательство 625»121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88Подпишитесь!

«Звукорежиссер»

«Звукорежиссер»

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

«Издательство 625»

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

407028101871200000827703148980/770301001

Номер кор./сч. банка получателя платежа БИК30101810200000000272 044552272

Подписка на журнал «Звукорежиссер»Подписка для специалистов осуществляется бесплатно.Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail [email protected] с указанием ф.и.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полного почтового адреса.

Услуга курьерской доставкимы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке рф и отправить

копию скан-квитанции по адресу редакции или на e-mail [email protected]. все поля квитанции являются обязательными для заполнения. подписка считается оформленной после получения вашего сообщения.

Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации.

Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб.

Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2013 года.

http://625-net.ru/


Мы попали в святую святых мастеринга — одну из четырех студий нью-йоркской компании Masterdisk. Наш собеседник — молодой, но уже крайне востребованный инженер Майкл Туцци любезно согласился приоткрыть некоторые секреты классического нью-йоркского мастеринга. В тот вечер он работал над тремя проектами, но смог найти время и для беседы.

техника и творчество в мастеринге

Как получилось, что ты занялся именно мастерингом?Как и многие подростки, лет в 14–15 я подсел на рок-музыку и начал играть в группах. С этого момента идея сделать собственную хорошую запись была не менее важна, чем сыграть крутой концерт. Свою первую запись я спро-дюсировал на встроенный конденса-торный микрофон кассетного бумбокса Magnavox. Двигал его ближе-дальше от комбиков и барабанов — в общем, действовал в стиле технологии 50-х. Пом-ню записью остался очень доволен (сме-ется). Наверное, это было в 1996 году.Честно говоря, я не мечтал стать зву-корежиссером — просто нужно было продолжать как-то записывать музыку, которую мы играли. И следующим шагом после бумбокса стала восьмиканальная портостудия Roland VS-880. Работа на портостудии — это очень увлекатель-ный процесс. Если подойти к нему доста-точно творчески и оригинально, можно получить интересный результат.Потом настал момент, когда мы, ко-нечно, доросли и пошли в нормальную студию. Там я внимательно наблюдал

за всеми звукорежиссерами, активно участвовал в сведении, постоянно лез к ним с предложениями: «Поднимите громкость на этом канале, приберите тот»… В общем, осложнял им жизнь, как мог, и учился на собственном опыте, из воздуха, ни в какие звуковые школы я не ходил, и слава богу.Со временем я уже сам стал сводить в Pro Tools, осваивать навыки работы с коррекцией и компрессией. И так шаг за шагом я подошел к тому, что следует за микшированием — мастеринг. Один мой друг звукорежиссер убедил меня, что из меня получится хороший мастеринг-инженер — я раньше вообще об этом не задумывался. Однако, поразмыслив какое-то время, я пришел на Masterdisk. Начинал ассистентом у Хоуи Вэйнберга (Howie Weinberg, среди прочего делал мастеринг Nevermnid и всех альбомов Smashing Pumpkins) — носил кофе, драил туалеты и выкидывал мусор. Удоволь-ствие не из больших, но зато я мог присутствовать на сессиях, куда по-сторонних не допускали. Честно говоря, я не сразу сообразил, что Хоуи работал с Нирваной, но, как-то внимательно

майкл туцци: «ЧиСтый, НО АлЧНый»

Текст и фото:Владимир Комаров

студия


masterdisk — легендарная мастеринговая и мультимедийная студия, расположенная на Западной 45-й улице Манхеттена в нью-йорке. предоставляет услуги по мастерингу, нарезке виниловых матриц, производство Enhanced CD и DVD.Студия была основана в 1973 году как дочерняя звукозаписывающая и мастеринговая студия Mercury Records. Среди первых инженеров Masterdisk был легендарный Гилберт конг (Gilbert Kong), работавший в первой половине 70-х с альбомами рода Стюарта (Rod Stewart).Специалистом по мастерингу синглов в то время считался Фил остин (Phil Austin) — его работу можно услышать на Стюартовских хитах Maggie May и You Wear It Well, Beautiful Sunday даниэла Буни

(Daniel Boone), «How Do You Do» Mouth & MacNeal и Gotcha джотэкса (Joe Tex). Среди прочих артистов такие имена, как Sting, Jay-Z, Kanye West, Gorillaz, Nirvana, Lou Reed, U2, John Zorn, DMX, The Rolling Stones, Steely Dan, Bob Dylan, Frank Ocean, Rush, Paul McCartney, Metallica, Roxy Music, The Police, Beastie Boys, Gorillaz, Herbie Hancock, Emmylou Harris, Sonic Youth, Red Hot Chili Peppers, The White Stripes, Prince, ZZ Top, Pixies, Celine Dion, Miles Davis и многие другие.нынешний владелец Masterdisk Скотт Халл (Scott Hull) пришел на сту-дию в 1984 году в качестве ассистента еще одной легенды звукоре-жиссуры — Боба людвига (Bob Ludwig). в 1999 году был назначен шеф-инженером, а в 2008 году выкупил студию у прежнего владельца.

пересматривая конверт моей копии Nevermind, чуть не рухнул в обморок. Когда Хоуи перебрался в Лос-Анджелес, я стал ассистировать Энди Ван Дэтту (Andy VanDette). Наверное, именно Энди научил меня всему — он самый мудрый и терпеливый человек, которого я встре-чал. Даже когда я задавал вопросы чудовищной глупости, он не терял само-обладания. А ведь это один из самых звездных мастеринг-инженеров на пла-нете — недавно в этой комнате он делал ремастеринг полного каталога Rush.

Как состоялся твой дебют?Первый проект, который я сделал самостоятельно, был альбом Monotonix «Not Yet» спродюсированный Стивом Альбини. Я большой фанат этой группы и знал, что они готовят к выпуску новый альбом. Набравшись храбрости, я на-писал на их лейбл и предложил свои услуги. В ответ лейбл прислал полудюй-мовые мастер-пленки. О, боже — я ни-когда до этого не работал с пленкой!!! Спасибо Энди, он следил за тем, чтобы я не уничтожил мастер (смеется). Полу-чилось здорово, и после этого заказы просто посыпались на меня.

Какое оборудование ты исполь-зуешь?Я стараюсь работать на аналоге. В этой студии у нас винтажная консоль George Neumann GmbH SP 272. В нее встроен параметрический эквалайзер Sontec MES-430B (Parametric Disc Mastering Equalizer) — это очень мощный прибор. Чем больше его используешь, тем тоньше начинаешь его чувствовать и понимать — у каждого инженера есть свои любимые частоты, свои маленькие хитрости. На-пример, 1,25 кГц — очень важная частота, и с ней можно очень интересно работать, особенно когда в твоих руках Sontec.Еще у нас тут «родные» ноймановские in/out контроллеры RV 72, OE DUO 3-band EQ — очень чувствительный эквалайзер с характерным виниловым привкусом — +/–1 дБ дает существенную разницу, и еще один родной эквалайзер PEV b.

Есть компрессор NTP 179-120, но я ис-пользую его редко, потому что у нас есть GML 8900. Это абсолютно волшебный прибор — именно он в итоге заставляет запись звучать именно как запись. У нас есть еще Manley Massive Passive EQ — ламповый эквалайзер с хорошими филь-трами низких и высоких частот. Manley хорошо подходит для хип-хопа — отлично раскачивает все, что ниже 1 кГц вплоть до самого низа. После всего сигнал идет на Waves L2 Ultramaximazer (аппаратный) и уже только потом в компьютер, так что на выходе у нас получается плод любви аналога и цифры.

Какие мониторы вы используете?В этой комнате установлены две линии мо-ниторов — Altec Lansing Model Nineteen, кажется 1977 года, и Meyer Sound HD-1. Altec звучат очень развернуто, а HD-1 прекрасно подходят для контроля за низкими частотами. Предвкушая твой следующий вопрос, скажу, что в каж-дой из четырех комнат Masterdisk стоит разное оборудование. Конфигурация одинаковая, но сами приборы могут раз-личаться по моделям и производителям — их подбирал Скотт (Scott Hull) и старшие инженеры. Я не могу разглашать полный перечень приборов, который они ис-пользуют. Мастеринг — это ведь такой странный микс науки и творчества. На са-мом деле многие наши клиенты приходят на студию не за конкретными приборами, а к конкретным инженерам — так что че-ловеческий фактор не менее важен, чем марка компрессора или эквалайзера.

Многие музыканты не понимают, что такое мастеринг…К сожалению, я встречал это непони-мание даже в среде звукорежиссеров. Не так давно я был в одной очень хо-рошей нью-йоркской студии и спросил их инженера, делает ли он мастеринг. На что он мне ответил: «Да ну, это все фигня — я просто прогоняю через плагин L2…» Я не хочу ни с кем спорить, но все же мастеринг это не процесс повышения громкости.

Скорее, это финальная сборка записи.Недавно американский Rolling Stone описал звук записи, над которой я ра-ботал фразой clean but greedy («чистый, но алчный». — Ред.). Я думаю, это очень точное определение того, как я рабо-таю с записью. Дайте мне поп-песню, и я все равно добавлю в нее чуть-чуть природного дисторшна.


фронтмен группы MuRDER fM из техаса делится своими идеями

ремиксы с помощью синтезаторов CAkEwALk

Автор: Норман Мэтью

Прибщение к славе:Изготовление ремиксов по многим при-чинам является одной из любимейших вещей, которыми я занимаюсь в студии. Как-никак песня уже была написана, поэтому от меня не требуется создание шедевра. Я также в состоянии про-слушать песню от начала до конца; не-плохо, если вы тоже будете так делать. Как только я зацепился за песню, сразу же приходит вдохновение. И вот здесь возникает третий аспект, «волшебный»: я могу оставить свой музыкальный от-печаток на творчестве другого артиста

и воздать должное его работе путем воссоздания его искусства так, как я это вижу и воспринимаю своими глазами. Это возможность показать миру, что происходит в моей голове (мне даже страшно от этой мысли) и услышать все так, как я это понимаю.

Я живу для восхищения…К счастью, в моем арсенале всегда есть несколько орудий, которые я загру-жаю, когда собираюсь делать ремикс: Dimension Pro, Z3TA+ 2 и, без сомнения, Rapture, который я ОЧЕНЬ ЛЮБЛЮ.

(rapture — с англ. вдохновение). Я за-гружаю эти программные синтезаторы, даже не прослушав оригинальных студийных треков, потому что уве-рен — они всегда хорошо сочетаются в плане звучания. С помощью шаблонов треков SONAR X2 и шаблонов проектов можно легко и быстро получить ремикс и ремейк, и меня это радует. Мой подход заключается в том, чтобы со вкусом ви-доизменить материал, однако я обычно оставляю вокальную мелодию на месте, поэтому песня по-прежнему до опреде-ленной степени узнаваема.

студия


Тем не менее есть еще одна вещь, которую я делаю с самого начала: откладываю в сторону мои гитары с пониженным строем, закрываю на замок свой перегруженный бас и бочку с карданом, специально ограничиваю себя, чтобы работать с минимальным набором звуков. Звучит странно, но это действительно помогает мне сосре-доточиться. Сейчас в наших руках так много возможностей, но я считаю, что для создания ремиксов лучше устано-вить в студии некоторые ограничения — создать что-то вроде туннельного зрения, направленного на решение задачи. Также стоит заметить, если у вас есть установленные правила, то гораздо больше удовольствия получа-ешь, нарушая их!

Давайте начнем безумие!!!Я недавно делал ремиксы для группы CIVIL TWILIGHT, и это является пре-красным примером того, как обычно происходит моя работа. Их вокалист Стивен Маккеллар пишет удивительные мелодии, и я не хочу упустить этого. Поэтому, когда я получил оригинальный студийный материал, то загрузил проект в SONAR X2, замьютировал все, кроме вокала, и принялся за работу.Заголовок «Форма звука» понравился мне с самого начала. Я хотел создать божественный холст вокруг вокальных партий, который позволил бы мелодии быть в центре внимания. Я стремился вы-

ткать звуковой гобелен вместо обычной бочки, которая стучит по вашей голове со скоростью 120 ударов в минуту, и на-резанных вокальных линий, в которых трудно угадать оригинал, и которые время от времени появляются и исчеза-ют. Не то чтобы это плохо, но я просто очень хотел, чтобы в этот раз все было по-другому.

Укладка звукового фундаментаЯ был против того, чтобы в звучании преобладали барабаны, поэтому, использовав секвенсор Beatscape, создал атмосферный барабанный loop, который придавал песне движение, но на самом деле не мешал. Что касается партий баса, то я люблю, чтобы они были скорее синтезаторными, чем про-сто басовыми. Это дает мне возмож-ность либо сделать его звучание гряз-ным, ближе к индастриалу, либо более атмосферным. Чтобы создать нужную мне напряженность, вместо давящей подвижной басовой линии использовал патч пэда (pad) из Z3TA+ 2, который создал едва заметную атмосферную вибрацию. Я думаю, что в ремиксах, очень важно по-разному подходить к каждому патчу. Иногда при создании звуков можно использовать инстру-менты, совсем не предназначенные для того, что вы хотите сделать, но это может дать вам уникальные результаты.Когда дело доходит до партий гитары в ремиксе, мне нравится использовать

струнные, «лиды», фортепиано и раз-личные звуки, основанные на моде-лировании. Именно здесь Dimension Pro и Rapture предстают во всей своей красе. Чтобы придать басовому тону немного движения, я использовал опре-деленный пэд из Rapture, для того чтобы открыть аккомпанемент и добавить напряженности, не вынося эту партию на передний план. Также, запустив в Rapture отличный «лид» (lead), который я сам немного подкрутил из имитации терменвокса, получил звук, перемеща-ющийся вместе с барабанным loop — их совместная работа просто идеальна.

Не забывайте о клавишахТем не менее мне нужно было най-ти последний кусочек пазла, некую контрапунктную мелодию, которая бы заполняла паузы. Я стараюсь подходить к ремиксам с точки зрения композиции и аранжировки, а не только с обычной для ремикса перспективы качающего бита. Время от времени я даже могу вос-пользоваться некоторыми знаниями из теории музыки, чтобы реально сделать что-то новенькое (представьте себе). Для работы над фортепианными партия-ми в Dimension Pro я выбрал один из трех патчей Alien Piano. В самом пресете уже изначально было все, что нужно, в том числе некоторые нюансы, позволяю-щие при помощи фактурных средств подчеркивать содержательную сторону композиции, играя на таких понятиях, как «любовь-ненависть/красавица-чу-довище».

Идите вперед, делайте чужой звук лучшеЧто бы ни получилось в результате, делать ремиксы и ремейки — это всегда очень весело. Я заметил, что с того времени, как я начал заниматься ремиксами (довольно давно), резуль-таты сведения моих собственных песен стали лучше и интереснее. SONAR X2 в сочетании с Dimension Pro, Rapture, Z3TA+ и Z3TA+ 2 является убийствен-ным инструментом для создания ремиксов. Не бойтесь пробовать самые сумасшедшие из самых неожиданных идей — иногда одна из них в конечном итоге окажется самой лучшей. Я думаю, что это что-то вроде студийной версии игры «что произойдет, если скрестить носорога с коалой».Или, говоря другими словами, вы не можете еще раз изобрести велосипед, но вы можете установить на него свои собственные обода.


Полезные деталиВ эТой рубрике Мы рассказыВаеМ о периферийНых усТройсТВах и полезНых Мелочах, коТорые делаюТ Нашу рабоТу прияТНее и продукТиВНее

Профессиональный uSb-интерфейсСовместная разработка ARX и корпорации BBC

USB VSR I/O — это профессиональный USB-интерфейс, разработкой которого инженеры ARX занимались совместно

с техническим департаментом корпорации BBC. прибор относится к линейке Audibox, которая широко применяется в вещательной индустрии и пользуется большой популярностью в прокате и стационарных инсталляциях.USB VSR I/O имеет полную трансформаторную развязку, которая обеспечивает изоляцию для ликвидации шумов кон-туров заземления и других посторонних шумов и искажений, что крайне необходимо в профессиональной работе. Метал-лический корпус обеспечивает высокую степень защиты от внешних воздействий, а компактные размеры обеспечивают удобство в использовании.Этот прибор поддерживает три различные частоты дискретиза-ции: 44,1; 48 и 96 кГц. для базовой частоты 44,1 кГц не требу-ется установки драйвера на компьютер (рекомендованные оС —

Windows, начиная с XP или Mac OSX). причем в этом случае устройство является plug-n-play: автоматически определяется при подключении к USB-порту и сразу готово к использованию.для работы на частотах 48 и 96 кГц необходима установка ASIO-драйвера, который доступен для загрузки с сайта ARX по ссылке http://www.arx.com.au/drivers.htm.на передней панели прибора расположены два симметричных входа и два симметричных выхода с трансформаторной развязкой на разъемах XLR.на задней панели находится разъем USB типа B и переключатель заземления. три светодиодных индикатора показывают, что USB VSR подключен и работает, а также выбранную частоту дискретизации.

KLOTZ Sputnikкабельные адаптеры для линейных массивов

компания KLOTZ разработала серию долговечных и удоб-ных адаптеров для акустических систем. новинка серии Sputnik— это четырехжильный адаптер для подключения

линейных массивов. Сечение каждой жилы составляет 4 кв. мм.из корпуса разъема выходят четыре кабеля KLOTZ LY240T. разъем NLT8 Speakon изготовлен из высокопрочного изно-состойкого термопластика POM (Polyoxymethylene). прочные корпуса разъемов обеспечивают защиту точек соединения, в то время как кабельный ввод PG29 защищает кабели от непредвиденного растяжения и разрыва. корпус разъема NLT8 оснащен петлей из стального тросика для подвешивания адаптера.линейка новых адаптеров Sputnik фирмы KLOTZ отвечает стандартам коммутации акустических систем таких производителей, как Adamson, Kling&Freitag и JBL.

полезные детали


beyerdynamiccuStom onE Pro WHitEпервые в мире интерактивные наушники

CUSTOM ONE PRO теперь доступны в новом цвете. они прекрасно подходят как для смартфонов или планшетов, так и для профессиональных устройств. Стиль-ный дизайн, сочетающий белый и серебристый цвета, не является неизменным:

с помощью сменных аксессуаров (накладки на корпус и оголовье, амбушюры и кабели) можно легко и быстро изменить внешний вид наушников. интерактивным является не только дизайн, но и конструкция наушников: четырехступенчатый слайдер на порте фа-зоинвертора изменяет звук, добавляя в него низких частот. основные характеристики: закрытого типа; регулируемый порт фазоинвертора; изменяемый благодаря сменным аксессуарам дизайн; сопротивление динамиков 16 ом; прочное оголовье из пружинной стали; отсоединяемый кабель с позолоченным разъемом джек 3,5 мм и переходником на джек 6,35 мм.

iPad-приложение для Allen & Heath gLdкомпания Allen & Heath выпустила

новое iPad-приложение для управле-ния цифровой микшерной системой

GLD — OneMix, которое дает возможность музыкантам на сцене самостоятельно управ-лять своим мониторным миксом, используя простой индивидуально настраиваемый интерфейс. OneMix позволяет редактиро-вать настройки только одного из Aux-миксов системы GLD, тем самым защищая от слу-чайного изменения основной микс и мони-торные миксы других пользователей.пользователь, имеющий права администра-тора (звукорежиссер), может настроить для каждого музыканта индивидуальный интерфейс управления. Мониторный микс пользователя постоянно назначен в слой My Mix, к нему также можно добавить группу независимых назначаемых каналов. Управление уровнями посылов других ин-струментов может быть назначено в любой из трех дополнительных слоев, что позво-ляет получить полностью индивидуальные конфигурации управления мониторным миксом. Спектр доступных для редактиро-вания настроек назначается отдельно для каждого слоя.обычный пользователь (музыкант) при работе с OneMix имеет возможность управ-лять мастер-уровнем своего мониторного

микса и его обработкой, а также и уровнями посылов отдельных инструментов и их об-работкой, если администратор предоставит ему такие права. в зависимости от ситуации и уровня технической грамотности конкрет-ного музыканта для него можно индиви-дуально назначить набор доступных для редактирования настроек и сконфигуриро-вать интерфейс приложения: он может быть минимальным или расширенным, включать в себя большое количество каналов в разных слоях. редактировать и прослушивать мониторный микс, настроенный с помощью OneMix, имеет возможность не только сам музыкант, но и звукорежиссер, управляющий микшерной системой GLD. одновременно к одной системе GLD можно подключить до 16 планшетов iPad с приложением OneMix.

Zig-HAvEx от компании Zigen

ZIG-HAVEX — это комплект из приемника и передатчика для передачи на большие расстояния HDMI-видео и вложенного

аудио; он также является маршрутизатором на четыре порта PoE Ethernet, передает канал возврата звука (ARC) в аналоговом и цифровом виде плюс сигналы управления в двух направлениях по одному кабелю типа CAT5/6/7.ZIG-HAVEX можно использовать в виде решения «точка-точка» или объединять с маршрутизаторами для передачи входных или выходных сигналов к удаленно рас-положенному оборудованию. передатчик и приемник поддерживают одновременную передачу аналогового и цифрового сигналов канала возврата звука, одновременную пере-дачу по протоколу 10/100 Ethernet в полно-дуплексном режиме, а также передачу в двух направлениях сигналов RS-232 и IR от систем управления.


Мы любим обращать внимание на то, как представители ведущих производителей звукового оборудования занимаются продвижением своих брендов. когда дело касается цифровых пультов, одним из немаловажных способов рекламы своей продукции является проведение обучающих семинаров. компания «арис» относится к данной задаче с особенным вниманием и в очередной раз собрала специалистов для знакомства с консолями DiGiCo.

мероприятие DigiCo week компании «АриС»

В течение четырех дней, с 4 по 7 июня, все желающие могли познакомиться с тремя моделями

микшеров DiGiCo — SD5, SD9 и SD11. Программа каждого из дней состояла из теоретической и практической части. В первую очередь вниманию посетите-лей предлагались знакомство с особен-ностями архитектуры DiGiCo и прин-ципами взаимодействия с консолями. Была предусмотрена самостоятельная работа с любой из представленных моделей, а также ответы на вопросы.Для того чтобы разнообразить програм-му, участникам было предложено прине-сти с собой ноутбук и мультитрек, чтобы на примере собственного материала можно было оценить качество звучания

ВОПрОСы ОбУчеНИя СПецИалИСтОВ

и удобство работы с консолями. Подклю-чение компьютеров к консоли произво-дилось посредством аудиоинтерфейсов DiGiCo UB MADI. Платформы PC и MAC, программы Logic, Vegas, Nuendo — вот неполный перечень того, с чем пришли гости. По словам Евгения Шуева, бренд-менеджера DiGiCo в России, несмотря на такое разнообразие, драйверы, идущие в комплекте с интерфейсом UB MADI, всегда устанавливались «с од-ного клика» и успешно обнаруживались программами. Проблем с запуском про-ектов не возникло ни разу.Отведенного на вопросы и ответы времени хватало далеко не всегда. По-скольку в семинаре участвовали опытные профессиональные звукорежиссеры, уровень вопросов был очень серьезным. «Некоторые вопросы были настолько глубокими, что мне приходилось загляды-вать в мануал, — рассказал Е. Шуев. —

Александр лепешкин (справа на фото)

встреча


мое представление о них составляли отзывы звукорежиссеров, работавших в театрах и на телевидении. Причем мнения и тех, и других были радикально противоречивые, от «невероятно круто-го звучания» и до «постоянных проблем и зависаний». Однако на мероприятиях, где работала я, DiGiCo не встречался. Зато в различных изданиях стали по-являться интервью именитых концертных звукорежиссеров, работающих с ар-тистами топового уровня. Не все как один говорили: «Мой выбор — DiGiCo», встречалось и: «Мой выбор — Midas», но DiGiCo побеждал, когда речь шла о фестивалях или о концертах с боль-шим количеством каналов.Поэтому, когда мне пришла рассылка о предстоящем семинаре, я обрадова-лась и решила на собственном опыте убе-диться во всех чудесах, присущих DiGiCo.И вот я в Учебном центре компании «АРИС». Сперва нам рассказали об истории DiGiCo, которая «выросла»

Однако в нынешних реалиях, боюсь, много времени должно пройти, чтобы эта, безусловно, полезная функция при-жилась по причине цены.К сожалению, владельцы MacBook, ко-торых среди звукорежиссеров обычно большинство, могут воспользоваться «рулилкой» для DiGiCo только при уста-новке BootCamp, так как ПО работает исключительно под Windows, как и сами консоли. Это внушает мне некоторое недоверие, хотя в теоретической части семинара нам рассказали о том, что Windows решает задачи, касающие-ся интерфейса, и к звуку отношения не имеет.Звучание пульта мне оценивать тяже-ло без личного живого опыта работы с ним. Но даже при работе с мультитре-ком звучание знакомых композиций по-казалось мне слегка более ярким, чем обычно. Несказанно обрадовала вся обработка — эквализация, динамика, все очень честное на мой взгляд.

Драйверы, иДущие в комплекте с интерфейсом DiGiCo UB MADi, всегДа устанавливались с оДного клика и успешно обнаруживались программами. проблем с запуском проектов не возникло ни разу

На мой взгляд, это говорит о серьезном профессиональном интересе со стороны посетителей семинара». Мы решили выяснить мнение участников о DiGiCo Week. На наши вопросы отве-тил звукорежиссер Александр Лепеш-кин, известный по работе с Максимом Леонидовым и Петром Наличем.

Александр, насколько интересен был для вас семинар?Мне все понравилось! Хотя я неплохо знаком с оборудованием DiGiCo, мне все же интересно там было побывать, чтобы посмотреть, как люди подходят к про-цессу обучения, какие вопросы задают, какие сложности возникают при первич-ном знакомстве с микшерами этого про-изводителя, чтобы сравнить, как это было у меня, когда я только начал знакомиться с DiGiCo. Еще одним поводом для посе-щения семинара была возможность по-общаться с коллегами вживую, повидать друзей и встретить новые лица.

Если вы уже не первый год зна-комы с консолями DiGiCo, то что можете о них сказать? Они есть у вас в райдере?В райдерах у меня они уже четыре года! Это очень хорошие пульты, я действи-тельно хочу и люблю на них работать, но у меня есть мнение, что профессионал должен быть готов работать на любом современном качественном оборудо-вании. Должен «знать матчасть» любого профессионального инструмента, а не замыкаться на чем-то одном. Еще у меня есть одно пожелание: меня интересует вопрос сертификации специалистов, прошедших обучение на семинарах, я в этом действительно заинтересован, мне это нужно для ре-шения моих профессиональных задач.А вот мнение Екатерины Власовой (на фото), звукорежиссера-фри-лансера: «Про пульты DiGiCo я узнала около трех лет назад, и в основном

из фирмы Soundtracks, выпускавшей мик-шерные пульты с 80-х годов. То есть за плечами инженеров DiGiCo более чем 30-летний опыт в этой сфере! Первые цифровые консоли, выпущенные ими в 90-х, назывались Virtua и были одними из первых цифровых микшеров в мире!Также нам было рассказано о внутрен-нем устройстве консолей DiGiCo, о ти-пичных ошибках при эксплуатации и об основных плюсах при работе с ними.Так как на семинар пришли люди скорее практического, нежели теоретического склада ума (впрочем, я сужу по себе и могу ошибаться), мы прямо-таки рвались «покрутить ручки» стоявших в комнате консолей.Что касается практической части се-минара: мне понравилось то, что была организована предварительная запись, каждый день поучаствовать в мероприя-тии могло максимум 5 человек. В резуль-тате каждый смог провести достаточно времени непосредственно за консолью. А так как алгоритмы обработки, качество компонентов и интерфейс всех консолей абсолютно идентичен (я считаю это од-ним из главных достоинств DiGiCo), всем присутствующим хватило времени и воз-можности «пообщаться с консолью».Дополнительно нас ознакомили с систе-мой Sound Grid и плагинами Waves Live, предназначенными для живого звука.

Очень понравилась динамическая эквализация, как мне кажется, это очень полезная и нужная вещь.Также восхитила абсолютная наглядность всех действий, никаких проблем с пони-манием архитектуры пульта не возникло. На моделях SD9 и SD11 мне очень понрави-лась канальная таблица, где можно сразу выставить все параметры, входы, выходы, динамическую обработку. А потом, зайдя в основную панель управления, только корректировать сигнал.Хотелось бы сказать спасибо компании «АРИС», которая организовала эти семи-нары. Я считаю очень важным то обсто-ятельство, что любой желающий попро-бовать продукцию какой-либо фирмы, должен иметь адекватную возможность это сделать. После этого мероприятия я могу ска-зать, что для меня пульты DiGiCo стали своего рода открытием: я думаю, это прекрасный выбор для фестивалей, когда звукорежиссеры меняются друг с другом. Не все имеют опыт работы с DiGiCo, однако логичность консоли позволяет быстро освоить ее. Также DiGiCo востребованы в киноинду-стрии, театрах, студиях. Я ни разу не сталкивалась с этими пультами не-посредственно при работе на концер-тах, но, думаю, эта консоль не доставит мне проблем и хлопот».


для представления многоканального конвертора автор выбрал оригинальный подход, обозначив целый ряд актуальных проблем в профессиональной среде. Нашему читателю уже знаком прибор ANDIAMO.MC, но для того чтобы понять, зачем он нужен именно вам, стоит взглянуть на вещи шире, это поможет в очередной раз вспомнить о важности эффективного решения задачи по формированию и дистрибуции большого числа звуковых каналов.

32-канальный AD/DA MADi-конвертор с микрофонными предусилителями

D.o.tEC® AnDiAMo.MC

Новые проблемы и старые задачиШирокое обсуждение нового феде-рального законопроекта, касающегося использования фонограмм на концер-тах и других культурно-развлекательных мероприятиях, в том числе предусма-тривающего крупные штрафы за его нарушение, выявило неспособность ряда исполнителей к «живой» работе на эстраде. Но еще больше к этому оказались не подготовленными многие концертные залы и телерадиоцентры, звуковое оснащение которых на сегод-ня соответствует лишь возможностям «фанерного» выступления артистов. Работа с живым звуком предусматрива-ет радикальный переход всего звуко-вого комплекса на новый качественный уровень, но прежде всего на практике это означает значительное увеличение количества звуковых каналов на сцене, а также необходимость их гибкой марш-рутизации и резервирования.Любой звукорежиссер, который хотя бы раз принимал участие в крупном музыкальном шоу с параллельной

Частотная характеристика ЦАп (красный — 48 кгц, зеленый — 96 кгц)Частотная характеристика АЦп (красный — 48 кгц, зеленый — 96 кгц)

ТВ-трансляцией и многоканальной записью, знает, насколько велик уровень ответственности, в том числе персональной, за любые технические проблемы, возникающие во время таких выступлений. Это обстоятельство заставляет особо тщательно подходить к вопросу выбора звукового оборудо-вания, руководствуясь высокими тре-бованиями к его качеству, надежности и функциональности.В таких случаях приоритет отдается звуковым устройствам, способным уверенно работать в режиме 24/7/365. Кроме того, оборудование должно иметь резервные блоки питания, авто-матически переключающиеся в случае их возможного выхода из строя, а в иде-альном случае и резервные звуковые интерфейсы.

Что лучше, одна система или не-сколько раздельных?Большинство звуковых задач при орга-низации современных шоу, связанных с микрофонным предусилением,

Текст: Сергей ДолговAUDIO SOLUTIONS

техника


AD/DA-преобразованием, звуковой обработкой, распределением сигналов и даже управлением громкоговорителя-ми, принято сегодня относить к функци-ям одного устройства, а именно: систе-ме цифрового микшерного пульта. Такое решение позволяет полностью сконцен-трировать управление всем звуковым комплексом в одних руках, что можно рассматривать как преимущество. К со-жалению, такая схема логична лишь до определенного уровня, поскольку необ-ходимость существенного расширения количества звуковых каналов и направ-лений их дистрибуции, приводит к макси-мальному наращиванию и усложнению конфигурации микшерного пульта. В свою очередь, это создает проблему оперативного обслуживания одним человеком большого числа входов и выходов, а также высокой стоимости данного технического решения, так как обеспечение таких задач по силам

системами звукового комплекса, с усло-вием их обязательного резервирования. Такому разделению во многом способ-ствует повсеместное распространение MADI-интерфейса, который является на сегодня наиболее универсальным, межплатформным средством много-канальной звуковой связи. Идеология MADI позволяет свободно комбиниро-вать в одном звуковом тракте приборы самых разных производителей, предо-ставляя право выбора в соответствии с их возможностями, индивидуальными предпочтениями, а также стоимостью.

Многофункциональный конвертор ANDIAMO.MCНемецкая компания DirectOut Technologies (D.O.TEC®), создавшая на основе MADI-интерфейса целую серию высококачественных AD/DA-конверторов ANDIAMO, пополнила свою коллекцию выпуском еще одной

5 Функций в одном устройстве 32 микрофонных предусилителя аЦп 32 канала Цап 32 канала MADI-конвертор Звуковая матрица

d.o.tEc® AndiAmo.mcхарактерные особенности

Микрофонные предусилители премиум-класса линейность ачХ -0,15 дБ (10 Гц)/-0,15 дБ (20 кГц) Уровень собственных шумов -128 дБ (EINA/D)

перегрузочная способность тракта до +24 dBu поддержка режимов до 24bit/96 кГц (S/MUX 2)

два интегрированных MADI-порта SC+SC или BNC+SC

Матрица со свободным коммутированием каналов основной и резервный блоки питания 84-264 в (AC) дистанционное управление (Windows PC, USB 2.0)

компактные размеры устройства 19”/2U

соединенного c микшерным пультом по MADI. Так же, как и другие моде-ли этой серии, ANDIAMO.MC имеет большое число аналоговых и цифровых звуковых каналов с возможностью их свободного роутинга, высокую надеж-ность и качество звукового тракта, соответствующее самым взыскательным требованиям профессионального ис-пользования.По заявлению производителя, ис-пользование бескомпромиссной элементной базы, а также собственных запатентованных схемотехнических решений, позволило реализовать в ANDIAMO.MC уникальные микро-фонные предусилители экстра-класса с поистине выдающимися характери-стиками: уровень собственных шумов -128dB и экстраординарная линейность АЧХ в диапазоне 10 Гц-20 кГц с не-равномерностью лишь +0/-0,15 дБ (!). Предметом особой гордости D.O.TEC® является достижение натурального зву-чания микрофонных предусилителей, лишенного какой-либо дополнительной окраски звукового тембра. Это осо-бенно важно для записи классической музыки, а также везде, где производит-ся звукозапись различных натуральных музыкальных инструментов и голоса. Впечатляет и большая перегрузоч-ная способность AD-конверторов ANDIAMO.MC, позволяющая работать без опасности нежелательной пере-грузки цифрового тракта. Входная чувствительность каждого канала имеет возможность регулировки в широких пределах от -55 dBu до +30 dBu.

только самым продвинутым и дорогим звуковым микшерным системам, цена которых порой превышает все разум-ные пределы. Не стоит забывать и о том, что может случиться, когда «все яйца хранятся в одной корзине».Эти и другие технические особенности современной шоу-индустрии, привели к необходимости рационального раз-деления функций между различными

модели под названием ANDIAMO.MC. Новое устройство представляет собой 32-канальный AD/DA MADI-конвертор c интегрированными микрофонными предусилителями на каждом входе, что позволяет легко использовать его в составе систем многоканальной студийной звукозаписи, телевизионных online-трансляций и даже на концерт-ной площадке в качестве стейдж-бокса,

техника


Таким образом, можно плавно изме-нять уровень входа от микрофонного до линейного. Кроме того, каждый ка-нал имеет индивидуальное включение фантомного питания (+48 В) и аттеню-атора (-30 дБ).Параметрами ANDIAMO.MC можно управлять локально с помощью кнопок на лицевой панели или дистанционно посредством интерфейса USB 2.0 (Windows, PC), в том числе с поддерж-кой функций протокола удаленного управления MIDI через MADI или Serial-управления через MADI. Для это-го в комплект поставки входит специ-ализированное программное обе-

Преимущества mAdi-интерфейсаМногие годы MADI-интерфейс (Multichannel Audio Digital Interface) успешно используется как основное средство передачи цифровых многоканальных аудиосигналов. предоставляя свободу выбора между оптическими и коаксиальными линиями, MADI-поток способен передать до 64 цифровых звуковых каналов на сверхдлинную дистанцию. а поддержка форматов до 24bit/96 кГц в режиме S/MUX 2 и свободная интеграция различных метаданных, делают MADI универсальным инструментом и межплатформным стандартом построения современных звуковых комплексов. несмотря на появление в последние годы множества альтернативных решений, таких как Ravenna, Dante, CobraNet, Ethersound, Livewire, Aviom и тому подобных звуковых IP-протоколов, MADI-интерфейс сегодня не только не теряет актуальности, а напротив, продолжает все больше набирать свою популярность. во многом этому способствуют общедоступность и открытость MADI-протокола. кроме того, это наиболее простой и привычный для многих способ передачи большого числа звуковых каналов. а при использовании оптических MADI-линий это еще и идеальный инструмент обеспечения гальванической развязки. ведь оптическое соединение автоматически решает проблему разности фаз сетевого питания и земляных контуров между удаленными студиями, а следовательно, и проблему возникновения звукового фона и даже выгорания оборудования по этой причине. к сожалению, этого пока нельзя сказать о существующих звуковых многоканальных IP-технологиях, чем, вероятно, и объясняется секрет лидерства MADI в современной индустрии.

спечение D.O.TEC® ANDIAMO Remote (текущая версия v1.6). Кстати, это ПО позволяет управлять всеми моделями устройств серии ANDIAMO.Интерфейс программы ANDIAMO Remote выполнен крайне просто и весьма наглядно. Таким образом, уже через несколько минут знаком-ства можно уверенно выполнять все необходимые действия по управлению ANDIAMO MC. Раздел LEVELS содер-жит индивидуальные органы управ-ления параметров каждого канала, включая многоканальную панель зву-ковой индикации. А в разделе MATRIX пользователи получают возможность

раздел LEvELS программы AnDiAMo Remote

входные и выходные аналоговые интерфейсы

техника


о компании d.o.tEc®DirectOut Technologies была основана в 2008 году и располагается в городе Mittweida в восточной части Германии. компания осуществляет разработку, производство и дистрибуцию профессионального звукового оборудования под торговой маркой D.O.TEC®.в отличие от других производителей все сотрудники D.O.TEC® являются действующими звукорежиссерами, совмещающими свою основную трудовую деятельность в компании со студийной и концертной работой. Стефан Флок (Stephan Flock), главный разработчик и основатель D.O.TEC®, 20 лет работал звукоинженером на Deutsche Grammophon и сегодня является продюсером, а также тон-мастером студии Emil Berliner. он работал над записью проектов с пласидо доминго, Брином терфелом, лангом лангом, Элен Гримо и другими звездами мировой величины. кроме того, Стефан Флок в течение многих лет был ведущим инженером известного немецкого производителя RME, где его передовые разработки получили поистине всемирное признание.Сегодня линейка продуктов D.O.TEC® насчитывает большое число высококачественных AD/DA-преобразователей, различных формат-конверторов, уникальную MADI-матрицу на 1024х1024 аудиоканалов, а также 32-канальную USB-систему компьютерного ввода/вывода c MADI- и ADAT-интерфейсами.

одним движением назначить прохожде-ние звукового сигнала от любого входа на любой выход внутри устройства. При этом есть возможность назначения параллельной маршрутизации, напри-мер, когда один вход может подаваться сразу на несколько выходов. В довер-шение ПО имеет меню с различными системными настройками конверто-ра вплоть до регулировки скорости вращения внутреннего вентилятора (см. картинку выше).При необходимости дополнительного увеличения каналов в том же MADI-потоке ANDIAMO.MC предусматривает парную работу двух таких устройств в режиме Daisy-Chain, то есть когда пер-вый конвертор ANDIAMO.MC заполня-ет в потоке MADI-каналы с 1 по 32-й, а следом за ним второй конвертор занимает в нем каналы с 33 по 64-й. При этом автоматически возникает задержка (на три семпла) всех каналов второго ANDIAMO.MC, поскольку ее отсутствие может вызвать небольшое фазовое смещение между звуковыми каналами устройств.

ANDIAMO.MC поддерживает частоты дискретизации до 96 кГц и разреше-ние 24-bit с внутренней или внешней синхронизацией WordClock. В базовой комплектации ANDIAMO.MC имеет сразу два оптических MADI-порта на стандартных разъемах SC-типа. Кроме того, возможна также комбинация двух MADI-портов с различными типами MADI-интерфейса как SC+BNC. Два MADI-порта содержат одинаковый поток звуковой информации и предназначены для обеспечения резервирования или же дистрибуции потоков к двум раз-личным MADI-потребителям, например, к микшерному пульту и системе записи. Как известно, дистанция передачи стан-дартного MADI-интерфейса (Multi-Mode) составляет до 3 километров, но при необходимости, ее можно увеличить до 10 километров, заказав на D.O.TEC® специальную версию ANDIAMO.MC с оптическими элементами Single-Mode.С целью повышения надежности работы ANDIAMO.MC оснащен основным и резервным блоками сетевого питания с возможностью их автоматического переключения, работающие в диапа-зоне напряжений 84-264 VAC. Все ана-логовые входы и выходы ANDIAMO.MC выполнены на разъемах D-Sub 25-pin, а при необходимости, они могут быть выведены на опциональные специализи-рованные XLR-панели 19”/1U, подключа-емые посредством мультикабелей.

ЗаключениеУникальный набор возможностей конвертора ANDIAMO.MC может за-интересовать многих профессиональных звукорежиссеров, системных инженеров и всех звуковых специалистов, кто ставит перед собой задачу достижения макси-мального качества, надежности и функ-циональной гибкости звукового тракта.

Два варианта задней панели

625shop.ruИнтернет-магазин книг для специалистов, работающих в области телевидения и телекоммуникаций, аудиоиндустрии, кино и видео, а также учебников и учебных пособий для студентов профильных вузов.Ре

клам

а

http://625-net.ru/

IBC находится в авангарде инноваций и ежегодно привлекает свыше 50,000 специалистов медиаиндустрии из более чем 160 стран. IBC объединяет в себе крупнейшую выставку, охватывающую все грани современной медиаиндустрии, и признанную мировыми экспертами профессиональную конференцию, формулирующую пути развития рынка в будущем. Не упустите возможность бесплатно посетить специальные площадки и мероприятия в рамках IBC:

IBC2013Откройте для себя больше

RAI АмстердамКонференция 12-17 сентября: Выставка 13-17 сентября

IBC Third Floor 10 Fetter Lane London EC4A 1BR UKt. +44 (0) 20 7832 4100 f. +44 (0) 20 7832 4130 e. [email protected]

www.ibc.org

• IBC Connected World обособленная часть выставки, демонстрирующая последние разработки в области мобильного телевидения и услуг 3G/4G

• IBC Production Insight представляет последние

разработки для современных продакшн-студий профессионального уровня

• IBC Workflow Solutions посвящена технологиям автоматизации производственного процесса и позволяет участникам проследить весь путь управления и контроля на всех этапах работы

• IBC Big Screen идеальная площадка для презентаций производителей и демонстрации инновационных продуктов

• Future Zone открывает мир электронных медиа будущего

• IBC Awards отмечает почетными наградами компании и деятелей медиаиндустрии, внесших заметный вклад в развитие рынка

MediaVision_IBCDiscover2013.indd 1 11/06/2013 19:28

Рекл

ама

Рекл

ама










установки.









calrec.com

2

1-TO-N ROuTiNg

CONTROLLAbLE

Sup

pORT

S gp

iO

FibER OR COppER SOp

HiST

iCAT

ED

TRANSpARENT

FibER OR COppER

SuppORTS gpiO

TRAN

SpAR

ENT

SERiAL DATA

Supp

ORTS

gpi

O

pLug AND pLAY

SOpHiSTiCATED

1-TO-N ROuTiNg

pLug

AND

pLA

Y

REDuNDANTSERi

AL D

ATA

SuppORTS gpiO

CONTROLLAbLE

TRANSpARENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

pLug AND pLAY SOp

HiST

iCAT

ED

SuppORTS gpiO

FibER OR COppER

1-TO-N ROuTiNg

CONT

ROLL

AbLE

SOpHiSTiCATEDpLug

AND

pLA

Y

SuppORTS gpiO

TRANSpARENT

CONTROLLAbLE

1-TO

-N R

OuTiN

g

pLug AND pLAYSERi

AL D

ATA

SOpHiSTiCATED

SOpHiSTiCATED

iNTELLigENT

1-TO

-N R

OuTi

Ng

SERiAL DATATRAN

SpAR

ENT

FibER OR COppER

Рекл

ама

http://www.ibc.org/

Рекл

ама

06 (144) 2013 audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии

мнение о cakewalk

ИНТЕРВЬЮ MURDER FMо масТЕРИНгЕMichael Tucci

ОбзОр

24виртуальные синтезаторы

модЕлИ В НомЕРЕ

тест микрофонов для ударных инструментов

AKGHEILSHURE

ТЕХНИКАпРедусилители

немецкойкомпании spl

PRO TOOLS 11новая веРсия

Рабочейстанции

http://www.audiosolutions.ru/

Звукорежиссер 06 2013

Documents