sign

"Les caractères ne révèlent leurs secrets et partant, leurs beautés qu'à ceux qui les

regardent attentivement."Jérôme Peignot

2. La naissance d'une lettre

4. La lettrine

8. Le mot-image

6. La couleur

10. Les règles typographiques

12. Caractère

S O M M A I R E

2. La naissance d'une lettre

4. La lettrine

8. Le mot-image

6. La couleur

10. Les règles typographiques

12. Caractère

S O M M A I R E

Naissance d’une lettre

Au commencement était le taureau.La lettre A, première lettre de l’ alphabet, dérive de la première lettre de l’ alphabet protosinaïtique : le aleph qui signifie dans les langues sémitiques le taureau. Au commencement, donc apparaît le taureau !

Le taureau est le signe premier, car il représente “ la force ” , l’énergie utile à la vie, à l’ agriculture, au transport ; énergie primordiale qui met l’ être en mouvement qui fait passer de l’être à l’existence. Toutes les lettres suivent la même évolution ; pour passer de l’ image graphique à la lettre on procède par réduction : une petite partie représente le tout. Le dessin du taureau ou du boeuf existe déjà dans le hiéroglyphe égyptien.

( Texte tiré de “ Les mystères de l’ alphabet ”

de Marc-Alain Ouaknin. Éditions Assouline. )

Alphabet protosinaïtique : alphabet découvert lors des fouilles de Serabit-el-Khadem dans le désert du Sinaï.Langues sémitiques : groupe de langues d’ Asie occidentale et du nord de l’ Afrique ( arabe, berbère, hébreu, ... ).

Naissance d’une lettre

Au commencement était le taureau.La lettre A, première lettre de l’ alphabet, dérive de la première lettre de l’ alphabet protosinaïtique : le aleph qui signifie dans les langues sémitiques le taureau. Au commencement, donc apparaît le taureau !

Le taureau est le signe premier, car il représente “ la force ” , l’énergie utile à la vie, à l’ agriculture, au transport ; énergie primordiale qui met l’ être en mouvement qui fait passer de l’être à l’existence. Toutes les lettres suivent la même évolution ; pour passer de l’ image graphique à la lettre on procède par réduction : une petite partie représente le tout. Le dessin du taureau ou du boeuf existe déjà dans le hiéroglyphe égyptien.

( Texte tiré de “ Les mystères de l’ alphabet ”

de Marc-Alain Ouaknin. Éditions Assouline. )

Alphabet protosinaïtique : alphabet découvert lors des fouilles de Serabit-el-Khadem dans le désert du Sinaï.Langues sémitiques : groupe de langues d’ Asie occidentale et du nord de l’ Afrique ( arabe, berbère, hébreu, ... ).

La lettrine

La lettrine, vestige des enluminures du Moyen Âge, est une lettre de grande taille qui se place au début d'un article.

Nous utilisons tous les jours les lettres de notre alphabet avec la plus grande aisance et insouciance, les considérant acquises comme l'air que nous respirons.

Nous ne réalisons pas que chacune de ces lettres à notre service aujourd'hui est le résultat d'un long et lent processus d'évolution dans l'art, ancien, de l'écriture.

D.C.mc Murtrie

einture

gliclures

éclaboussures

dégoulinures

La lettrine

La lettrine, vestige des enluminures du Moyen Âge, est une lettre de grande taille qui se place au début d'un article.

Nous utilisons tous les jours les lettres de notre alphabet avec la plus grande aisance et insouciance, les considérant acquises comme l'air que nous respirons.

Nous ne réalisons pas que chacune de ces lettres à notre service aujourd'hui est le résultat d'un long et lent processus d'évolution dans l'art, ancien, de l'écriture.

D.C.mc Murtrie

einture

gliclures

éclaboussures

dégoulinures

La couleur

naturellement subjective : "des goûts et des couleurs"

L'appréciation que l'on a de la couleur est

mais elle est aussi culturelle.

A surface égale, toutes les couleurs n'ont

pas la même force. les couleurs éclatanteseffacent les couleurs plus discrètes.

D'une manière générale, la lisibilité

d'une forme est liée à l'intensité de la couleur,

à son contraste avec le fond, à sa masse.

La couleur

naturellement subjective : "des goûts et des couleurs"

L'appréciation que l'on a de la couleur est

mais elle est aussi culturelle.

A surface égale, toutes les couleurs n'ont

pas la même force. les couleurs éclatanteseffacent les couleurs plus discrètes.

D'une manière générale, la lisibilité

d'une forme est liée à l'intensité de la couleur,

à son contraste avec le fond, à sa masse.

Le mot image 9

Césu-resCésu-resCésu-res;;;,,,,,...;;;,, ,

ÉÉÀÀÀLes césures

En typographie française, depuis le XIVe siècle, on met les accents sur les bas de casses et sur les capitales pour traduire les subtilités de la prononciation et éviter les contresens. Il arrivait cependant que certaines polices soient créées sans accents pour des problèmes de hauteur de ligne de plomb, mais le bon typographe les rajoutait manuellement.À la fin du siècle dernier, on a pris l'habitude de ne pas accentuer les capitales, les nouvelles machines fondant les lignes de caractères étant de conception anglo-saxonne ne compre-nant pas de capitales accentuées.

En règle générale, on divise les mots par syllabes.Pour les mots composés avec un préfixe, on fait son possible pour tenir compte de l'étymologie (anti / rouille).Pour les mots composés, la coupure se fait après le trait d'union.On ne divise pas un mot avant ou après une apostrophe.On ne divise pas : noms propres, prénoms ou sigles.Mais on peut diviser les noms propres et prénoms composés après le trait d'union.On ne divise pas les noms exprimés en chiffres.

Quand la typographie marque elle-même la rupture de la phrase, c'est à dire que le décou-page des lignes permet d'en comprendre le sens, on ne met pas de point, de virgule ou de point virgule.

On met les accents sur les capitales

Les titres et intertitres

RÈGLES T YPOGR APHIQUES

Césu-resCésu-resCésu-res;;;,,,,,...;;;,, ,

ÉÉÀÀÀLes césures

En typographie française, depuis le XIVe siècle, on met les accents sur les bas de casses et sur les capitales pour traduire les subtilités de la prononciation et éviter les contresens. Il arrivait cependant que certaines polices soient créées sans accents pour des problèmes de hauteur de ligne de plomb, mais le bon typographe les rajoutait manuellement.À la fin du siècle dernier, on a pris l'habitude de ne pas accentuer les capitales, les nouvelles machines fondant les lignes de caractères étant de conception anglo-saxonne ne compre-nant pas de capitales accentuées.

En règle générale, on divise les mots par syllabes.Pour les mots composés avec un préfixe, on fait son possible pour tenir compte de l'étymologie (anti / rouille).Pour les mots composés, la coupure se fait après le trait d'union.On ne divise pas un mot avant ou après une apostrophe.On ne divise pas : noms propres, prénoms ou sigles.Mais on peut diviser les noms propres et prénoms composés après le trait d'union.On ne divise pas les noms exprimés en chiffres.

Quand la typographie marque elle-même la rupture de la phrase, c'est à dire que le décou-page des lignes permet d'en comprendre le sens, on ne met pas de point, de virgule ou de point virgule.

On met les accents sur les capitales

Les titres et intertitres

RÈGLES T YPOGR APHIQUES

On appelle caractère (du grec kharactêr) le dessin de la terre, qui de son origine à nos jours a évolué et adopté différents styles : romaines, gothiques, bâtons... Depuis Gutemberg, les caractères typographiques se sont multipliés, miroir de l'esprit et de leur époque ou conséquence d'une invention technique, souvent en relation étroite avec la langue pour laquelleils avaient été dessinés.Ainsi les caractères vénitiens du XVIème siècle ne sont-ils que légèreté, finesse et délicatesse, par opposition au gothique.Le Times que dessina Morison en 1932 est attaché au développement de la presse.L'Universal, créé par le Bauhaus, se distingua quant à lui, par sa géométrie, son absence d'empattement.A chacun de ces caractères est donc associée une image culturelle qui est déterminante lors du choix d'une typographie. Le style du caractère va en effet trouver une résonance dans la mémoire du lecteur et donner une première impression avant la lecture.Les formes typographiques sont innombrables mais toutes ne sont pas utilisables pour la composition d'un texte se voulant d'une lisibilité maximale. Il est aisé de constater que quelques alphabets typographiques seulement sont employés pour la quasi totalité des écrits et que certains ne peuvent être utilisés que dans de grands corps pour les titres.

ARACTÈRE

Palatino Linotype (Humanes)Garamond (Garaldes)

Times New Roman (Réaldes)Bodoni (Didones)

Courier (Mécanes)

Arial (Linéales)

On appelle caractère (du grec kharactêr) le dessin de la terre, qui de son origine à nos jours a évolué et adopté différents styles : romaines, gothiques, bâtons... Depuis Gutemberg, les caractères typographiques se sont multipliés, miroir de l'esprit et de leur époque ou conséquence d'une invention technique, souvent en relation étroite avec la langue pour laquelleils avaient été dessinés.Ainsi les caractères vénitiens du XVIème siècle ne sont-ils que légèreté, finesse et délicatesse, par opposition au gothique.Le Times que dessina Morison en 1932 est attaché au développement de la presse.L'Universal, créé par le Bauhaus, se distingua quant à lui, par sa géométrie, son absence d'empattement.A chacun de ces caractères est donc associée une image culturelle qui est déterminante lors du choix d'une typographie. Le style du caractère va en effet trouver une résonance dans la mémoire du lecteur et donner une première impression avant la lecture.Les formes typographiques sont innombrables mais toutes ne sont pas utilisables pour la composition d'un texte se voulant d'une lisibilité maximale. Il est aisé de constater que quelques alphabets typographiques seulement sont employés pour la quasi totalité des écrits et que certains ne peuvent être utilisés que dans de grands corps pour les titres.

ARACTÈRE

Palatino Linotype (Humanes)Garamond (Garaldes)

Times New Roman (Réaldes)Bodoni (Didones)

Courier (Mécanes)

Arial (Linéales)

"Les caractères ne révèlent leurs secrets et partant, leurs beautés qu'à ceux qui les

regardent attentivement."Jérôme Peignot

sign

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