PA R I S - J E U D I 1 4 D É C E M B R E 2 0 0 6 - E S PA C E TA J A N

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ESPACE TAJAN

37 RUE DES MATHURINS 75008 PARIS

LES SAMEDIS 9 DÉCEMBRE ET DIMANCHE 10 DÉCEMBRE DE 11H À 18H

DU LUNDI 11 DÉCEMBRE AU MERCREDI 13 DÉCEMBRE DE 9H À 12H30 ET DE 14H À 18H

LE JEUDI 14 DÉCEMBRE DE 9H À 12H30

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CABINET ÉRIC TURQUIN - CHANTAL MAUDUIT - PIERRE ÉTIENNE

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WILFRID CAZO

TABLEAUX ANCIENS ET DU XIX E SIÈCLE

JEUDI 14 DÉCEMBRE 2006 À 19H00

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TAJAN S.A. SOCIÉTÉ DE VENTES VOLONTAIRES DE MEUBLES AUX ENCHÈRES PUBLIQUESSOCIÉTÉ ANONYME AGRÉÉE EN DATE DU 7 NOVEMBRE 2001 SOUS LE N°2001-006. N° RCS PARIS B 398 182 295

COMMISSAIRE

PRISEUR HABILITÉ

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INDEX

BIZET CHARLES EMMANUEL 20 BOUCHER FRANÇOIS 34BRUEGHEL LE JEUNE JAN 16BRUEGHEL LE JEUNE JAN (ATTRIBUÉ À)17CALBET ANTOINE 57COCCAPANNI SIGISMONDO 7CONCA SEBASTIANO 8DAUZATS ADRIEN 49DE GRAÑEN BLASCO 2ÉCOLE ALLEMANDE VERS 1630 14ÉCOLE ALLEMANDE VERS 1830 45ÉCOLE DU RHIN MOYEN, VERS 1530, ENTOURAGE DE MARTIN SCHONGAUER 4ÉCOLE FLAMANDE VERS 1600, SUIVEUR DE LUCAS VAN VALCKENBORCH 13ÉCOLE PROVENÇALE VERS 1450, ENTOURAGE DE NICOLAS D’YPRES 3ÉCOLE ROMAINE VERS 1670, ENTOURAGE DE FRANS WERNER VON TAMM 5ÉCOLE SIENNOISE DU XVE SIÈCLE 1EECKHOUT JAKOB JOSEPH 47EHRENBERG WILLEM VAN 20FLORIS FRANZ 12FYT JAN 22GABÉ NICOLAS EDWARD 50GALLOCHE LOUIS (ATTRIBUÉ À) 30GHISOLFI GIOVANNI 6GYSELS PIETER 20 GYSELS PIETER 21HEIL DANIEL VAN 29JULIARD NICOLAS-JACQUES 41KESSEL FERDINAND VAN 25LAGRENÉE JEAN-JACQUES 38LANCRET NICOLAS 32MAURIN CHARLES 56MEER BAREND VAN DER 27MELLING JOSEPH 37MÉRELLE PIERRE-PAUL 36MNISZECH COMTE ANDRZEJ DE 55MOMPER JOOS DE 16 - 19MORTEL JAN 26NETSCHER GASPAR 15OS GEORGIUS JACOBUS JOHANNES VAN 44PALLIÈRE LÉON 53PARROCEL JOSEPH 31PIGNONI SIMONE 9PILLEMENTJEAN 40PONTHUS-CINIER ANTOINE 48RAMBERG JOHN HEINRICH 33RÉMILLEUX PIERRE-ÉTIENNE 52RICHARD THÉODORE 46RYCKAERT MARTEN 18RYCKAERT III DAVID 23SCHENKER JACQUES MATTHIAS 54SCHMITZ ANTON 51SCHWEICKARDT HENDRICK WILHELM 28SCORZA SINIBALDO 11SPIERINCX PIETER 20TAUNAY NICOLAS-ANTOINE (ATTRIBUÉ À) 42TINTORE SIMONE DEL (ATTRIBUÉ À) 10TOCQUÉ LOUIS 35VERELST PIETER HARMENSZ 24VIEN JOSEPH-MARIE 39WALLAERT PIERRE-JOSEPH 43WAPPERS GUSTAF 47

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1 ÉCOLE SIENNOISE DU XVE SIÈCLEECCE HOMOPanneau, fond d'or14,5 x 12,5 cmManques et soulèvement, fentes

5 000 / 7 000 €

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2 BLASCO DE GRAÑEN (DOCUMENTÉ EN ARAGON DE 1422 À 1459)SAINT MICHEL PESANT LES AMESPanneau de retable Peinture à l’œuf et fond d’or sur panneau d’épicéa85,3 x 52 cm (panneau)96 x 62,2 cm (avec cadre doré non d’origine)Fentes et manques

PROVENANCE : Collection Léon Abel Gaboriaud, sa vente, Paris, Hôtel Drouot, 25 juin 1909, n°21 (Ecole du Midi de la France XVe siècle);Vente, Versailles Hôtel des ventes, 4 décembre 1960 (Ecole catalane du XVe siècle).

BIBLIOGRAPHIE : R.C. POST, A History of Spanish Painting, Cambridge (Mass) Vol. VII, 2, 1938, pp. 802-816, fig.316 (Maître de Lanaja)

Saint Michel, vêtu d’une dalmatique rouge recouvrant une robe blanche, se tient debout au centre du panneau tenant la balance de lamain gauche et une longue croix de la droite. Chaque plateau contient les figurines d’une âme : celle de gauche est élue, celle de droiteest damnée, entraînée par le diable crachant le feu. Cinq anges assistent à la scène, dont un chérubin et un séraphin portant chacunune âme attendant d’être jugés. Tous les personnages ont la tête auréolée.

Ce panneau qui devait appartenir à l’origine à un retable dédié à saint Michel, a été publié par Post (cf. bibliographie) et attribué auMaître de Lanaja d’après le retable de la Vierge (1437-1438) dans l’église de Lanaja (Huesca) dont il ne reste que deux éléments aumusée de Saragosse : l’Annonce à sainte Anne et l’Adoration des Mages.Ce maître, représentant du gothique international en Aragon, a été identifié par J. Gudiol (Ars Hispaniae, Vol. IX, 1955, p. 175-176) soitcomme Pascal Ortoneda travaillant à Huesca en 1423, soit comme Blasco de Grañen, dernière identité que M.C. Lacarra Ducayretient pour les deux panneaux subsistant du retable de la Vierge (cf. Museo de Zaragoza, Catalogue, 1990, p. 26-29, figs.26-28). On pourra rapprocher notre panneau de la Vierge en trône entourée d’anges musiciens attribuée à Grañen et commandée par le che-valier Sperandeu da Santa Fe en 1439 (Madrid, Museo Làzaro Galdiano). D’une exécution certes moins raffinée, on y retrouve la mêmesérénité des personnages aux visages arrondis dont les lourdes paupières cachent en partie des yeux globuleux, et le même attache-ment à la préciosité ornementale des tissus et du fond doré ainsi que l’emploi d’un coloris saturé identique, caractères également per-ceptibles dans les deux panneaux du musée de Saragosse cités ci-dessus.

10 000 / 15 000 €

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3

3 ÉCOLE PROVENÇALE VERS 1450, ENTOURAGE DE NICOLAS D’YPRESLA FILIATION DE SAINTE ANNEPanneau, deux planches, non parqueté, traces de peinture au revers83 x 39,5 cmManques et restaurationsSans cadre

8 000 / 10 000 €

6

4

4 ÉCOLE DU RHIN MOYEN VERS 1530, ENTOURAGE DE MARTIN SCHONGAUERDESCENTE DE CROIX44,5 x 29,5 cmPanneau de chêne, deux planches, renforcéAu revers, un cachet de cire

10 000 / 15 000 €

7

5

5 ÉCOLE ROMAINE VERS 1670, ENTOURAGE DE FRANZ WERNER VON TAMMNATURE MORTE AUX RAISINS, GRENADES ET CHAMPIGNONS Toile rognée dans la partie gauche66 x 49,5 cm

8 000 / 10 000 €

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6 GIOVANNI GHISOLFI (MILAN 1623 – 1683)SCÈNE DE PRÉDICATION DANS UN PAYSAGE DE RUINES ANTIQUESToile98 x 69,5 cm

Notre tableau est une autre version de La prédication d’un apôtre, toile, 98,5 x 73 cm, musée Chrétien, Esztergom (Hongrie) (A. BusiriVici, Giovanni Ghisolfi (1623-1683), Un pittore milanese di rovine romane, Rome, 1992, repr. p. 106 n° 60)

15 000 / 20 000 €

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7 SIGISMONDO COCCAPANNI (FLORENCE 1583 – 1642)SAINT JEAN BAPTISTEPanneau, une planche, non parqueté, agrandi d’une bande de 2 cm dans la partie supérieure29 x 24 cmDans un cadre en bois sculpté doré, travail italien du XVIIe siècle

6 000 / 8 000 €

8 SEBASTIANO CONCA (GAËTE 1679-NAPLES 1764)SAINTE CÉCILECuivre62,5 x 47 cmSigné, daté et situé à gauche sur la partition : Seb. Conca f. 1733 RomaPetits manques

Elève de Luca Giordano puis de Francesco Solimena à Naples, Sebastiano Conca retient de ses maîtres la fluidité de la touche maisaussi leur goût pour les carnations claires et les coloris contrastés. Dans les années 1706-1707, il subit l’influence déterminante deCarlo Maratta qui l’entraîne définitivement dans la voie d’un certain classicisme comme en témoigne notre tableau daté de 1733.

Le thème de Sainte Cécile est récurrent dans l’œuvre de Conca, hérité d’une tradition picturale ancienne (voir Sainte Cécile de Raphaël,Pinacothèque Nationale, Bologne). Notre tableau est à rapprocher d’une autre composition de Conca, Sainte Cécile jouant de la harpe(Toile, 50 x 36 cm, vente Sotheby’s, New York, 30 mai 1991, n° 41) : les deux tableaux présentent la même mise en page, la mêmetouche fluide et douce, la même suggestion de la mélodie divine. Ce thème hagiographique permet ainsi la représentation d’instru-ments de musique, démonstration du savoir-faire de l’auteur en matière de nature morte.

15 000 / 20 000 €

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9 SIMONE PIGNONI (FLORENCE 1611 OU 1614 – 1698)SAINTE AGATHE SOIGNÉE PAR SAINT PIERREToile148 x 110,5 cm

D’abord élève de Francesco Furini, puis de Domenico Presti, Simone Pignoni poursuit sa formation à Venise avant deretourner à Florence, où il reçoit de nombreuses commandes religieuses, entre autres, pour Santa Felicita en 1682.Notre tableau témoigne avec justesse de la dette de Pignoni envers son maître baroque, Francesco Furini : de l’œuvrede ce dernier, il retient la blancheur des carnations et le traitement caravagesque et dramatique de la lumière. Fidèle auxthèmes plébiscités au XVIIe siècle, Pignoni met en scène sainte Agathe : née à Catane, vers 200, elle est vouée au Christet refuse de sacrifier aux dieux et de se plier aux désirs du consul Quintianus. Envoyée dans un lupanar où elle sauve-garde sa virginité, elle est jetée en prison et torturée ; son ultime confiance en Dieu et son enthousiasme dans la souf-france-même provoque la colère du consul qui, entre autres, lui fait arracher les seins. A la suite de cela, saint Pierrevient la soigner. Malgré cela, elle meurt en prison de privations.Pignoni a choisi de traiter ici les soins donnés à la sainte par saint Pierre plutôt que le martyre lui-même, délaissant lesattributs habituels de la sainte, tenailles et seins coupés : en effet, les nimbes de douceur, la délicatesse des gestes etla sérénité des visages saisis dans la pénombre, si typiques de son art, s’accordent mieux avec des sujets empreintsde rédemption et d’espérance. Pour exemple, le Mariage Mystique de sainte Catherine (toile, 132 x 155 cm, Lwell,Lulworth Casle) présente ces mêmes caractéristiques.De notre tableau, il existe une autre version (toile, dimensions inconnues, Trieste, Museo Civico) présentant quelquesvariantes : notre composition est plus ample et plus aérée et cache les seins blessés que l’autre version dénude.Ainsi, notre tableau illustre avec justesse autant l’œuvre rare de Pignoni que le mouvement baroque qui traverse alorsl’Europe.

40 000 / 60 000 €

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10 ATTRIBUÉ À SIMONE DEL TINTORE (1630 – 1708)NATURE MORTE AUX PRUNES, ABRICOTS ET CHAMPI-GNONSNATURE MORTE AUX RAISINS ET AUX COINGSPaire de toiles48 x 66 cm

15 000 / 20 000 € la paire

11 SINIBALDO SCORZA (VOLTAGGIO 1589 – 1631)LE PARADIS TERRESTREToile145 x 190 cmRestaurations et manques

20 000 / 30 000 €

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12 FRANS FLORIS (ANVERS 1516 – 1570)SAINTE MARIE MADELEINECuivre13,5 x 18 cmAu revers, une inscription : Schidone

4 000 / 6 000 €

13 ÉCOLE FLAMANDE VERS 1600, SUIVEUR DE LUCAS VAN VALCKENBORCHGUILLAUME TELLPanneau de chêne, deux planches, non parqueté45,5 x 81 cmFenteAu revers, une ancienne étiquette de vente : (n° 14, école allemande du début du XVIIe siècle)

Guillaume Tell est un héros de l'histoire de la Suisse : il fut, selon la légende, un des chefs de la révolution de 1307 contre l'Autriche.L'histoire raconte que le gouverneur pour le duc d'Autriche, Hermann Gessler, voulut obliger tous les Suisses à saluer le chapeau ducalsur la place de la ville d'Altdorf. Guillaume Tell refusa de se soumettre à cette humiliation. Le gouverneur le fit arrêter et, le sachant habiletireur à l'arc, il le condamna à transpercer d'une flèche une pomme placée sur la tête de son jeune fils. Tell sortit vainqueur de l'épreuve.C'est cet épisode et la suite de l'histoire qui représentent le point de départ de la révolution suisse de 1307 et de lutte pour l'indépen-dance. La légende raconte en effet que Guillaume Tell ayant caché une seconde flèche dans ses vêtements lors de son épreuve,Gessler lui demanda ce qu'il voulait en faire : "Je te la destinais, répondit-il, si j'avais eu le malheur de tuer mon enfant". Le bailli ordonnaalors que Tell soit transporté prisonnier au château de Kussnacht. Mais lorsqu'il se vit près d'être englouti par une violente tempête surle lac de Lucerne lors de la traversée, Gessler libéra Tell qui prit le gouvernail, sauva l'équipage et en profita pour s'échapper. Il tuaensuite d'un coup de flèche le gouverneur, ce qui fut le signal d'un soulèvement général et d'une guerre contre la maison d'Autriche.

8 000 / 10 000 €

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14 ÉCOLE ALLEMANDE VERS 1630PORTRAIT DE CHRISTINA CATHARINA HERSCHERIN À L’ÂGE DE 8 ANSPanneau de pin, une planche, non parqueté42,5 x 35 cmDaté en haut vers la gauche : Anno Christi. MDCXXXI aetate mense VIIInscrit en bas à gauche : Christina Catharina Herscherin nata VIII. Marty dimidia. PomeridianaPetits manques

3 000 / 5 000 €

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15 GASPAR NETSCHER (HEIDELBERG 1639 – LA HAYE 1684)PORTRAIT DE LOUISE FRANÇOISE BOUTHILLIER, DANS UN PAYSAGEPanneau préparé, une planche, non parqueté36,5 x 27 cmAu revers une inscription : LOUISE FRANCOISE BOUTHILLIER / FILLE DE MONSIEUR DE CHAVIGNY / SECRETAIREET MINISTRE DESTAT, / FEMME DE MONSIEUR LE MARESCH.AL / DE CLEREMBAUT.Au revers, monogramme du pannelier : MB. (Melchior De Bout)

PROVENANCE : D’après une étiquette à l’arrière : collection Roberto de Dormal, 1947

18 000 / 20 000 €

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16 JOOS DE MOMPER ET JAN BRUEGHEL LE JEUNE(ANVERS 1564-1635) (ANVERS 1601-1678)BERGER CONDUISANT SON TROUPEAU DANS UN PAYSAGE LACUSTREPanneau de chêne parqueté48 x 74,5 cm

PROVENANCE :Collection Mac Quire, Newton Park, Dublin, en 1952 ;Collection Wetzlar, Amsterdam, en 1955 ;Vente Wetzlar, Amsterdam, Sotheby’s, 9 juin1977, n°47, reproduit ;Chez Noortman, Londres, en 1986 ;Vente anonyme, Paris, Hôtel George V (Maîtres Ader et Tajan), 15 décembre 1993, n°34, reproduit.

EXPOSITIONS :Art treasures from Netherlands Collections, Rotterdam, Musée Boymans, 1955, n°20, reproduit pl. 27;Art treasures, Laren, Singer Museum, 1959, n° 59, reproduit pl.30;The Art of Collecting, Laren, Singer Museum, 1966, n°39.

BIBLIOGRAPHIE :A. Bury, “A notable private collection: Newton park and its treasures, the Dublin home of senator E.A. Mc Quire”, in The Connoisseur,n°130, 1952;Kl. Ertz, Josse de Momper der Jüngere, die Gemälde, Freren, 1986, n° 154, reproduit.

Notre tableau se situe au début des années 1620 : les personnages sont de la main de Jan Brueghel Le Jeune.

60 000 / 80 000 €

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17 ATTRIBUÉ À JAN BRUEGHEL LE JEUNE (1601 – 1678)SAINTE GALLE EN PRIÈRE DANS UN VASTE PAYSAGE PANORAMIQUE DE RIVIÈRECuivre23 x 31 cmUne inscription dans la partie supérieure à droite : S. GALLA

Dans ses Dialogues, Saint Grégoire le Grand rapporte l’histoire de Sainte Galle : entrée au monastère Saint-Pierre, près de la basiliquevaticane, elle est vêtue d’un costume de moniale.

6 000 / 8 000 €

18 MARTEN RYCKAERT (ANVERS 1587 – 1631) PAYSAGE ROCHEUX AVEC DES PÊCHEURS Panneau de chêne, deux planches, renforcé38,5 x 30,5 cmSigné et daté au centre sur une pierre : 1625/M. RYCKAERTRestaurations

15 000 / 20 000 €

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ƒ 19 JOOS DE MOMPER (ANVERS 1564 – 1634/1635)CONVOI DE CAVALIERS DANS UN VASTE PAYSAGE MONTAGNEUXPanneau, parqueté46 x 66 cm

PROVENANCE : Collection V. Le Chesne, Paris ;Acquis par Karel Lilienfeld en 1924 ;Resté depuis chez les descendants ;

EXPOSITION : Joos de Momper, Chemnitz, Ausstellung der Kunsthütte, 4 septembre – 2 octobre 1927, n° 37.

60 000 / 80 000 €

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20 PIETER GYSELS (ANVERS 1621 - 1690)WILLEM VAN EHRENBERG (ANVERS 1630 - 1676)CHARLES EMMANUEL BIZET (MALINES 1633 - BREDA VERS 1710)PIETER SPIERINCX (ANVERS 1635 - 1711)DANAEPanneau de chêne, une planche, non parqueté46 x 64 cmSur la balustrade : NOLI ME TANGERE

PROVENANCE :Vente J.de Wit, Anvers, 15 mai 1741, n°129;Vente W. Lormier, La Haye, 4 juillet 1763, n°32.

BIBLIOGRAPHIE : F.J.Meijer, "Een stilleven van Simon Luttichuys, "overschildert en vermeerdert" door Willem Kalf Een bijonder aspect van de Hollandsezeventiende-eeuwse atelierprktijk", Razprave iz evropske umetnosti, 1999, p. 106, reproduit.

Quasiment le seul exemple d'un travail à quatre mains en Flandres au XVIIe siècle. Le catalogue de la vente de 1743 donne la réparti-tion des mains : Bizet est l'auteur des figures, Gysels a peint les fleurs, le singe et le chien, Spierincx est l'auteur du paysage etEhrenberg celui de l'architecture.

60 000 / 80 000 €

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Détail

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21 PIETER GYSELS (ANVERS 1621 – 1691)VILLAGE PRÈS D’UNE RIVIÈRE, ANIMÉ DE PAYSANSCuivre17 x 23 cmManquesAnciennement attribué à Pierre Brueghel

Peintre hollandais de figures, natures mortes et paysages, Pieter Gysels suit les cours de Jan Boots en 1641, cependant le style deJan Brueghel de Velours l’inspire principalement. Il est reçu maître en 1650 et peint souvent des cuivres et des panneaux de petitesdimensions. Ses compositions se caractérisent par un jeu de lumières aux couleurs vives ainsi que par une touche minutieuse et pré-cise. On peut rapprocher notre tableau d'une œuvre de Jan Brueghel dit de "Velours", Village avec canal, 1609 (collection privée,Washington, 22 x 34 cm). La disposition des personnages et des charrettes, les maisons encadrant le tableau ainsi que la fuite du canalvers l'horizon chez Brueghel se retrouvent dans notre cuivre. La scène est divisée en deux parties : l'une très nette et précise à l'avantdu tableau, l'autre, en retrait, plus floue. L'ancienne attribution à Jan Brueghel témoigne bien de cette évidente influence.

40 000 / 60 000 €

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Détail

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22 JAN FYT (ANVERS 1611 – 1661) TROPHÉE DE CHASSE À LA PERDRIX ET AU GEAI PRÈS D’UNE BOÎTE À FAUCONToile55 x 81,5 cmSignée en bas à droite : J. Fyt

15 000 / 20 000 €

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23 DAVID RYCKAERT III (ANVERS 1612 – 1661)SCÈNE D'INTÉRIEUR DE CUISINEPanneau, parqueté57,5 x 42 cmSans cadre

30 000 / 40 000 €

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24 PIETER HARMENSZ VERELST (DORDRECHT ? 1618 – APRÈS 1668 OU 1678)LE CHANGEURToile marouflée sur panneau de chêne, une planche, non parqueté20 x 16,5 cmMonogrammée en bas au centre : PVE

8 000 / 12 000 €

ƒ 25 FERDINAND VAN KESSEL (ANVERS 1648 – 1696)SINGERIE : L'ARRESTATION DES CHATSPanneau, parqueté72 x 105 cm

PROVENANCE :Collection privée de Zürich

50 000 / 70 000 €

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26 JAN MORTEL (LEYDE VERS 1650 – 1719)NATURE MORTE DE FRUITS ET FLEURS SUR UN ENTABLEMENT DE PIERREPanneau de chêne, une planche, non parqueté40 x 57,5 cmSigné et daté en bas à droite : J. Mortel fec. /1703

Peintre de fleurs et de fruits, Jan Mortel travaille à Leyde dans l’esprit des peintres Abraham Mignon et Jan Davidsz de Heem. Notrecomposition de fleurs, de fruits et insectes sur fond de paysage se rapproche davantage de la production du peintre allemand. Pour comparaison, La nature morte aux raisins blancs et rouges dans un panier, avec pêches de Mignon (toile, 69 x 57 cm, venduechez Sotheby’s, Londres, 7 juillet 2005, n° 20, repr. p. 61) présente les mêmes caractéristiques que notre tableau : l’abondance defruits, notamment la présence des pêches, le cadre nocturne, naturel et boisé, l’entablement de pierre, support de la signature, la tou-che lisse et brillante accentuant la richesse de la composition sont autant d’indices de l’influence de Mignon sur Jan Mortel.

15 000 / 20 000 €

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27 BAREND VAN DER MEER (HAARLEM 1659 – 1688)NATURE MORTE AUX PANIER DE FRAISES, PLAT DE PÊCHES ET RAISINS SUR UN ENTABLEMENT DE MARBREToile63,5 x 76,5 cmManque

PROVENANCE : Vente Tajan, Paris, Hôtel Drouot, 18 décembre 2000, repr. sous le n° 106, acquis par l’actuel propriétaire.

20 000 / 25 000 €

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28 HENDRICK WILHELM SCHWEICKARDT (BRANDEBOURG 1746 – LONDRES 1797)SCÈNE DE DÉBARCADÈREToile97 x 110 cmSignée en bas à droite : H W Schweik…

10 000 / 12 000 €

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29 DANIEL VAN HEIL (BRUXELLES 1604 – VERS 1662/1664)PATINEURS SUR UNE RIVIÈRE GELÉE DANS UN VILLAGE ENNEIGÉToile60 x 83 cm

PROVENANCE :Ancienne collection du Comte Eric de Villepas de Clercamp.

Anciennement considérée comme étant une vue de la Senne à Bruxelles.

20 000 / 25 000 €

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30 ATTRIBUÉ À LOUIS GALLOCHE (1670 – 1761)DIANE ET ENDYMIONDIANE ET ACTÉONPaire de toiles53 x 63 cm

PROVENANCE :Collection du Baron Olivetti, préfet de Rome en 1797.

Endymion est un jeune berger d’une grande beauté. Pour préserver sa jeunesse, il se voit accorder le sommeil éternel par Jupiter.Diane, sous les traits de Phoébé, se rend chaque nuit auprès du beau dormeur dans la grotte de Latmos. De cette union naissent cin-quante filles et un fils nommé Etolus. Dans la version primitive, c’est la lune qui rend visite au berger. De nombreux artistes ont vu enEndymion l’image de la beauté intemporelle. Il est souvent représenté comme sur notre tableau, endormi, et en compagnie d’un ani-mal endormi lui aussi.

Fils d’Aristée et de Cadmos, Actéon est élevé par Chiron et devient le plus grand chasseur de son temps. Il est toujours accompagnéde cinquante couples de chiens. Ayant surpris Diane au bain, il est métamorphosé en cerf par la déesse et aussitôt dévoré par ses pro-pres chiens. Le sort du malheureux chasseur est souvent raconté depuis la littérature antique notamment chez Ovide et Diodore deSicile. Au XVIIIe siècle, c’est un thème fort apprécié en peinture.

10 000 / 12 000 € la paire

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31 JOSEPH PARROCEL (AVIGNON 1704 – PARIS 1781)PAYSAGES BOISÉS DE LA CAMPAGNE ROMAINEPaire de toiles97 x 135,5 cm

PROVENANCE :Sans doute dans la descendance de l’artiste jusqu’à nos jours.

15 000 / 20 000 € la paire

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32 NICOLAS LANCRET (PARIS 1690-1743)LE JOUEUR DE VIELLEToile92 x 75 cm

PROVENANCE :Ancienne collection Baron James de Rothschild, Paris, en 1924.

BIBLIOGRAPHIE :G. Wildenstein, Lancret, biographie et catalogue critiques, Paris, 1924, p. 79, p. 115, reproduit fig. 30 (Baron Maurice de Rotschild).

Issu d’un milieu modeste, Lancret est d’abord formé auprès d’un oncle graveur, puis de Claude Gillot, auprès duquel il côtoie assidu-ment Antoine Watteau, son véritable inspirateur. L’influence de l’inventeur de la fête galante sur Lancret est telle que leurs œuvres sontconfondues lors d’une exposition place Dauphine vers 1714. A cette occasion, la querelle entre les deux élèves de Gillot rompt défini-tivement leur relation. Cependant, l’œuvre de Lancret reste profondément marquée par Watteau et cela, même au-delà de leur rupture.Meilleur disciple du maître des fêtes galantes, Lancret trouve ensuite protection auprès de Pierre Crozat et du Duc d’Antin ainsi que deFrédéric II de Prusse. Deux ans après Watteau, en 1719, il est reçu à l’Académie comme peintre de fête galante et y est élu conseilleren 1735.Notre tableau présente les caractéristiques de la fête galante : le thème de la séduction amoureuse, le contexte intimiste et bucolique,la représentation des costumes chatoyants et l’élégance des silhouettes. Pourtant, contrairement à l’oeuvre mélancolique, aux tonali-tés parfois quasi philosophiques, de Watteau, notre tableau semble figurer de façon plus juste les mœurs de son époque, s’attachantà transcrire ainsi la légèreté, un peu artificielle parfois, de ses contemporains annonçant en cela Fragonard et Boucher.

120 000 / 150 000 €

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33 JOHN HEINRICH RAMBERG (HANOVRE 1763 – 1840)L’AIMABLE PAYSANNEGouache16 x 19 cmSignée en bas à droite : Ramberg. Pinxt

1 200 / 1 500 €

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34 FRANÇOIS BOUCHER (PARIS 1703-1770)PAYSAGE BOISÉ AUX LAVANDIÈRESToile72,5 x 60 cm

PROVENANCE :Collection M. L. Levy, avant 1917 ;Sa vente, Paris, 18-19 juin 1917, n° 10, reproduit (20 000 Francs à Coblentz) ;Collection Maurice Fenaille puis Madame Fenaille, Paris, avant 1959 ;Collection du Comte et de la Comtesse de Panafieu, avant 1959 ;Leur vente [Monsieur X …], Paris, 9 février 1959, reportée au 23 juin 1959, n° 12, reproduit pl. VII.

EXPOSITION :François Boucher, Paris Hôtel Jean Charpentier, 1932, n° 88 (à Maurice Fenaille) ;L’art Français au XVIIIe siècle, Palais de Charlottenborg, Copenhague, 1935, n° 21 (à Maurice Fenaille) ;Paysage de 1400 à 1900, Paris, Galerie Seligmann, 1938, n° 36 (à Madame Fenaille) ;De Watteau à Prud’hon, « Gazette des Beaux-Arts », Paris 1956, n° 10, reproduit.

BIBLIOGRAPHIE :M. Fenaille, F. Boucher, Paris, 1925, p. 59 ;J. Mathey, Fantasy, in Boucher’s landscape and Fragonard’s Figures, “The Connoisseur”, mai 1961, p. 303, reproduit en couleur fig. 1;A. Ananoff, François Boucher, catalogue des peintures, Lausanne, Paris, 1976, Tome II, p. 251, n° 608, reproduit fig. 1624;A. Ananoff et D. Wildenstein, L’Opera Completa di Boucher, Milan, 1980, p. 137, n° 643, reproduit.

Elève du peintre François Lemoyne puis du graveur J.-F. Cars, il reçoit comme première commande déterminante de Jean de Julliennele soin de graver la plupart des dessins de Watteau, Figures de différents caractères. Reçu Premier Prix de Rome au Concours del’Académie en 1723, c’est pourtant indépendamment de l’éminente institution qu’il effectue le voyage à Rome en compagnie de CarleVan Loo, futur Premier Peintre du Roi. En Italie, il est davantage influencé par L’Albane, Tiepolo et Castiglione que par les maîtres clas-siques. Après son retour d’Italie, en 1734, il est reçu à l’Académie avec Renaud et Armide (toile, 133,5 x 170,5 cm, musée du Louvre,Paris) et devient alors le chef de file prolifique et infatigable de la peinture rococo qui s’épanouit sous le règne de Louis XV et dontMadame de Pompadour est l’instigatrice. En 1735, sa première commande pour Versailles est le début d’une longue série de travauxpour le Roi et la noblesse. Preuve de sa reconnaissance, il devient Premier Peintre du Roi en 1765.Appartenant à la catégorie des scènes pastorales, notre tableau, maintes fois exposé et reproduit en littérature, est caractéristique decette production. C’est à son retour de Rome que Boucher commence à produire ces paysages de fantaisie peuplés de paysans, aupoint d’en présenter trois à l’Académie en 1737. Ainsi toute le long de sa carrière, il exploite ce thème encore empreint de rémanen-ces italiennes. A mi-chemin entre la scène de genre et la pastorale, hésitant entre une description réaliste de la campagne et une visionidéalisée de la nature, notre tableau, daté par Ananoff de 1765, est caractéristique de la manière de Boucher à la fin de sa vie par lescoloris de la végétation et la fluidité de sa touche qui annonce avec évidence la facture de son élève Fragonard.

200 000 / 300 000 €

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35 LOUIS TOCQUÉ (PARIS 1696 – 1772)PORTRAIT D’HOMME À SON BUREAUToile92 x 73 cmDans un cadre en bois sculpté doré, travail français d’époque Régence

6 000 / 8 000 €

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36 PIERRE-PAUL MÉRELLE (ACTIF À PARIS AU XVIIIE SIÈCLE)PORTRAIT D'UN CHASSEUR ACCOMPAGNÉ DE SON CHIEN SUR FOND DE PAYSAGEToile130 x 98 cmSignée et datée au revers de la toile : P. Merelle Auril / 1719Petit manquesDans son cadre d'origine en bois sculpté doré, travail français d'époque Louis XIV

Pierre-Paul Mérelle fut conseiller et recteur de l'Académie de Saint Luc où il exposa de 1751 à 1754. Son fils Pierre Mérelle (1713 –1782) fut également peintre.

15 000 / 20 000 €

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37 JOSEPH MELLING (SAINT AVOLD 1724- STRASBOURG 1796)DEUX PUTTI JOUANT AVEC DES COLOMBESToile49,5 x 66 cm

Notre attribution est fondée sur le rapprochement de notre tableau avec, entre autres, le groupe de tableaux intitulés Les quatre saisons,toile, 24,5 x 28,5 cm, vente à Münich, Hampel, 24 mars 2006.

6 000 / 8 000 €

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38 JEAN-JACQUES LAGRENÉE (PARIS 1739 – 1821)ALLÉGORIE DE LA PEINTUREToile84 x 94 cmSignée et datée au revers de la toile sur le chevalet : JJ Lagrenée 1761

6 000 / 8 000 €

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39 JOSEPH-MARIE VIEN (MONTPELLIER 1716 – PARIS 1809)UNE FEMME QUI SORT DES BAINSToile90,5 x 67 cm

PROVENANCE : Probablement le tableau de la vente du Baron Servatius, Paris, 15 février 1854, n° 1 ;Probablement le tableau de la vente du Baron Evrad Rhoné, Paris 6-8 mai 1861, n° 146.

Elève de Natoire, Joseph-Marie Vien remporte le prix de Rome en 1743. L’œuvre de la première partie de sa carrière est caractériséepar l’influence de Jean-François de Troy et François Boucher représentant du mouvement rococo. Profondément marqué par lesdécouvertes faites à Herculanum, objet de fouilles dès 1738, il renouvelle sa manière et devient l’inventeur français de la réaction néo-classique avec sa célèbre Marchande d’Amour, présentée au Salon de 1763 (toile, 98 x 122 cm, Fontainebleau, Château).Véritablement révolutionnaire, ce tableau fixe les critères du goût grec : style épuré et glacé, carnations porcelainées, fond d’architec-ture grecque et sujet anacréontique. Témoignage de ce nouveau style, notre tableau présente en effet les mêmes caractéristiques. Non daté et non signé, notre tableau est une autre version d’un tableau important exposé au Salon en même temps que La Marchanded’Amour : Une femme qui sort des bains1, réapparu sur le marché de l’art en 2001, était une commande du Duc d’Orléans pour sachambre au Palais Royal avec comme pendant L’autel du jeune Bacchus2, toile signée et datée. Le travail sur la composition de 1763,présentée au Salon, nous est connue par trois dessins à la plume et lavis, conservés respectivement au musée de Béziers, au muséede Rouen et au musée du Louvre et une esquisse peinte, vente Vien, n° 52, Femme grecque au bain.Notre tableau mérite sans aucun doute le même éloge que celui de Diderot lors de la présentation au Salon de 1763 de ces tableauxd’un nouveau genre parmi lesquels figurait le premier tableau représentant une femme au sortir des bains : « C’est l’élégance des for-mes, la grâce, l’ingénuité, l’innocence, la délicatesse, la simplicité, et tout cela joint à la pureté du dessin, à la belle couleur, à la mol-lesse et à la vérité des chairs. »3. Vendue en 1997, une autre version de l’Autel du jeune Bacchus4, non signée et non datée comme notre tableau, est très probable-ment le pendant de notre version.Inconnu jusqu’alors et permettant de reconstituer une paire jusqu’alors incertaine, notre tableau témoigne aussi, une fois de plus, del’importance5 des œuvres de Vien présentées à ce Salon, tant dans son œuvre que pour son époque.

100 000 / 150 000 €

1 Une femme qui sort des bains, 1763, toile, 95 x 68 cm, signée et datée, vente, Hôtel Drouot, Paris (Maîtres Beaussant et Lefèvre),19 mars 20042 L’Autel du jeune Bacchus, toile, 90 x 68 cm, signée et datée, vente, Paris, Hôtel Dassault, Artcurial-Briest (Maître Aguttes), 6 juin 2001,sous le n° 353 D. Diderot, Salon de 1763, Oxford, 1975, p. 209.4 L’Autel du jeune Bacchus, toile, 90 x 68 cm, vente, New-York, Sotheby’s, 22 mai 1997, sous le n° 80. 5 Signe de ce succès, notons qu’il existe une autre réplique de La femme qui sort des bains, 1767, commandée par le duc de Choiseul,toile, 95 x 70, Museo de Arte de Ponce, Porto-Rico et que l’œuvre fut gravée par E. J. Glairon Mondet, vers 1763 et par Nicolas Ponced’après la version de 1767

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40 JEAN PILLEMENT (LYON 1728 - 1808)PÊCHEURS PORTUGAIS SUR DES ROCHERS DEVANT LEURS BATEAUXToile29 x 37 cmSigné en bas à gauche : Pillement

6 000 / 8 000 €

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41 NICOLAS-JACQUES JULIARD (PARIS 1715 – 1790)PAYSAGE DE TIVOLI ANIMÉ DE BAIGNEUSESToile75 x 100Dans un cadre en bois sculpté doré, travail anglais du XVIIIe siècle

Élève de Boucher à l'Académie Royale en 1740, Nicolas-Jacques Juliard semble en rester proche, travaillant peut-êtredans son atelier pendant dix ans. Il se spécialise dans la peinture de paysages grâce auxquels il connaît ses plus grandssuccès à Paris entre 1753 et 1760, après avoir passé trois ans à Rome. En 1755, il devient Peintre du Roi de laManufacture de Tapisseries d'Aubusson et fournit des cartons jusqu'à sa mort.On retrouve ici le style de ses paysages italiens peints à Paris dans les années 1750 (voir Vue imaginaire de Tivoli avecle temple de Vesta, toile, 160 x 214 cm, localisation actuelle inconnue). Juliard y utilise sans doute des études d'aprèsnature dessinées à Rome. Très proche de Boucher dans le style, il s'en distingue par les sujets traités, plus proche dela nature.

8 000 / 12 000 €

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42 ATTRIBUÉ À NICOLAS-ANTOINE TAUNAY (1755 – 1830)LE JEU DE QUILLESPanneau préparé, une planche, non parqueté,37 x 54,5 cm

6 000 / 8 000 €

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43 PIERRE-JOSEPH WALLAERT (LILLE 1755 – PARIS 1812)SCÈNE DE NAUFRAGE PRÈS D’UNE CÔTE ROCHEUSEPanneau préparé 31,5 x 45 cmSigné en bas au centre sur un morceau de bois : P. WALLAERTDans un cadre en bois sculpté doré, travail français d’époque Louis XVI

PROVENANCE : Ancienne collection, F. Bohler avant 1906 ; Sa vente, Paris, Hôtel Drouot (maître Paul Chevallier), 23 février 1906, n° 83.

8 000 / 10 000 €

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44 GEORGIUS JACOBUS JOHANNES VAN OS (LA HAYE 1782 – PARIS 1861)NATURE MORTE DE FLEURS ET DE FRAISES SUR UN ENTABLEMENT DE MARBREPanneau de chêne, une planche, non parqueté23,5 x 18 cmSigné et daté en bas vers la droite : GJJVan Os / 1847.

6 000 / 8 000 €

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45 ÉCOLE ALLEMANDE VERS 1830ALLÉGORIE DE LA VIE DE NAPOLÉON : NAPOLÉON TRAVERSANT LE STYX ET REJOIGNANT SES GÉNÉRAUX MORTSSur sa toile d’origine61,5 x 79 cm

PROVENANCE : Probablement Hôtel Russian Court à Weimar.

25 000 / 30 000 €

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46 THÉODORE RICHARD (MILLAU 1782 – TOULOUSE 1859)PAYSAN ET SON TROUPEAU DANS UN CHEMIN EN FORÊTBERGER ET SON TROUPEAU SE REPOSANT PRÈS D’UN LACUne paire de panneaux, chacun une planche, non parqueté, l’un sur noyer, l’autre sur chêne28 x 21,5 cm28 x 22 cmLe premier monogrammé et daté en bas à gauche : T. R. 1845Le second signé et daté en bas à gauche : T. Richard / 1844

8 000 / 10 000 € la paire

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47 GUSTAF WAPPERS (ANVERS 1803 – PARIS 1874)LA LETTREPanneau de chêne, une planche, non parqueté60 x 47 cmSigné et daté en bas à droite sur le tronc d’arbre : Gustaf /Wappers/1833

JAKOB JOSEPH EECKHOUT (ANVERS 1793 – PARIS 1861)LA LECTUREPanneau de chêne, une planche, non parqueté58 x 46 cmSigné au milieu à gauche : J. Eeckhout

8 000 / 10 000 € les deux

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48 ANTOINE PONTHUS-CINIER (LYON 1812 – 1885)VUE DU SUD DE L’ITALIEToile84,5 x 131 cmSignée en bas à droite : Ponthus-CinierAccidents

10 000 / 12 000 €

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49 ADRIEN DAUZATS (BORDEAUX 1804 – PARIS 1868)INTÉRIEUR DE LA CATHÉDRALE SAINT JEAN DES ROIS À TOLÈDESur sa toile d’origine70 x 90 cmLocalisée en bas à gauche : Saint Jean des Rois à TolèdeDans son cadre d’origine

PROVENANCE :Vente de l’atelier Adrien Dauzats, Paris, Hôtel Drouot, 1-4 février 1869, n° 8.

BIBLIOGRAPHIE :P. Guinard, Dauzats et Blanchard, peintre de l’Espagne romantique, Paris, 1967, p. 333, n° 32;G. Plessier, Adrien Dauzats ou la tentation de l’Orient, catalogue raisonné de l’œuvre peint, Bordeaux, 1990, n° 178, p. 176.

Notre tableau est l’étude pour le tableau d’Adrien Dauzats, Eglise Saint-Jean-des-Rois à Tolède, toile, 130 x 200 cm, conservé àTarbes, Musée Tassé.

Fondée en 1477 par Ferdinand V et Isabelle la Catholique, la cathédrale témoigne de la reconnaissance des Rois Catholiques enversDieu après la victoire de Toro remportée sur les Portugais. Construite sur les plans de l’architecte Juan Guas, elle est aussi un remar-quable exemple du style « isabélin » qui mêle au gothique flamboyant quelques touches du style mudéjar et même renaissance.

8 000 / 10 000 €

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50 NICOLAS EDWARD GABÉ (PARIS 1814 – 1865)SCÈNES DE BARRICADES : LA MORT D’ALPHONSE BAUDIN SUR LES BARRICADES Paire de toiles, sur leur toile d’origine81 x 101 cmLes deux signées et datées en bas à droite : EGabé / 1852Accidents et manquesSans cadre

A l’origine miniaturiste, Nicolas Edward Gabé expose au Salon de façon irrégulière de 1835 à 1864 tout en explorant les différents gen-res. Notre paire de tableaux s’inscrit dans la peinture d’histoire contemporaine. En effet, il s’agit de la représentation de la mort héroï-que d’Alphonse Baudin (1801–1851) : « Le 3 décembre, vers midi, une barricade a été élevée dans le faubourg Saint-Antoine, à la hau-teur de la rue Sainte-Marguerite, par une centaine d’individus qui avaient trois représentants de la montagne à leur tête, MM. Madier-Montjau, Esquiros et Baudin. (…) M. Baudin a été tué (…). » (La Patrie, 3 décembre 1851).Né en 1811, Alphonse Baudin est envoyé à Paris pour devenir médecin. Il sert d’abord en Afrique comme médecin militaire puis, s’étantlié à Auguste Blanqui, s’occupe activement de politique notamment de réformes sociales, à la fois sur le terrain mais aussi dans lesclubs. En 1849, il est nommé représentant du peuple à l’assemblée législative, à la cime de la montagne. Le 2 décembre 1851, Louis-Napoléon Bonaparte, président de la République, fait son coup d’état et dissout l’Assemblée Nationale. En réaction, plus de 70 barri-cades sont érigées dans la ville, mais dès le 5 décembre, la révolte populaire est matée et Paris, sous contrôle.Notre paire de toiles, datée de 1852, nous propose les deux points de vue d’une même scène : d’une part, la garnison représentéede dos chargeant les insurgés ; d’autre part, le moment précis où Baudin tombe sous la fatidique balle. Notre peintre prend à l’évi-dence le parti d’immortaliser Baudin : la construction pyramidale tendue vers le député, l’opposition entre ceux, qui, lâches, fuient lefront et celui qui, exposé, tombe, participent à l’héroïsation de Baudin et en font une digne figure du romantisme.

10 000 / 12 000 € la paire

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52 PIERRE-ÉTIENNE RÉMILLEUX (VIENNE 1811 – 1856)MÉSANGE CHARBONNIÈRE SUR UNE BRANCHE DE CERISIER EN FLEURSMÉSANGE BLEUE SUR UNE BRANCHE DE PRUNIER EN FLEURSL’un sur panneau, une planche, non parquetéLe second sur carton21,5 x 27 cmLes deux monogrammés en bas à droite : PE R

Pierre-Etienne Rémilleux fait ses études aux Beaux-Arts de Lyon à partir de 1828. Il intègre le cours de Thierriat, spécialisé dans la pein-ture de fleurs en 1831. Il présente ses œuvres au Salon de Lyon à partir de 1833 puis à celui de Paris de 1841 à 1855. Il expose notam-ment un Hommage à Marie d'Orléans en 1844. On ne connaît qu'une trentaine d'œuvres de lui. Comme dans ses aquarelles, Rémilleuxfait preuve d'une précision botanique digne de Redouté. L'extrême finition de ces tableaux leur confère une grande fraîcheur. Notrepaire d'oiseaux est un exemple rare dans son œuvre puisque ses toiles ont généralement pour thème des natures mortes ou des bou-quets de fleurs.

8 000 / 10 000 € la paire

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51 ANTON SCHMITZ (GRIMLINGHAUSEN 1855 - ?)PORTRAIT D’ÉPAGNEULToile46 x 54,5 cmSignée et datée en bas à droite : Schmitz. 1839.

5 000 / 7 000 €

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53 LÉON PALLIÈRE (RIO DE JANEIRO 1823 - ? 1887)FAMILLE SUR LE PONT D’UN BRICK Sur sa toile d’origine75 x 125 cmSignée en bas à droite : PallièreAu revers une étiquette n° 852Dans son cadre d’origine portant une étiquette n° 743Accidents

EXPOSITION : Probablement exposé au Salon de 1868 sous le titre « Sur la Dunette d’un navire » et sous le n° 1908, sic.

10 000 / 12 000 €

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54 JACQUES MATTHIAS SCHENKER (LUCERNE 1854 – VITZMAU 1927)PAYSAGE DE RIVIÈREVUE D’UNE MAISON PRÈS D’UN JARDINCASCATELLE EN FORÊTROCHER DOMINANT UNE VALLÉEFOUGÈRE À L’ORÉE DU BOISPRAIRIESérie de six toiles marouflées sur carton19,5 x 29,5 cm13,5 x 20,5 cm20, 5 x 30 cm23 x 30 cm20,5 x 27 cm22,5 x 28, 5 cmLa première, signée en bas à gauche : Schenker

4 000 / 6 000 € les six

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55 COMTE ANDRZEJ DE MNISZECH (WISNIOWIEC 1823 – PARIS 1905)PORTRAIT DE JEUNE FEMME AU PERROQUETPanneau parquetéMonogrammé et daté en haut à droite : AM 1858

8 000 / 12 000 €

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56 CHARLES MAURIN (LE PUY 1856 – PARIS 1914)PORTRAIT DE FEMME PENSIVE (EUGÉNIE DEBRAY)Sur sa toile d’origine61 x 50 cmSignée en bas à gauche : Maurin

Lauréat en 1875 du prix Crozatier, il poursuit son apprentissage à Paris à l’académie Julian puis à l’Ecole des Beaux-Arts dès 1877.Présent régulièrement au Salon des Artistes Français mais aussi au Salon de la Rose-Croix et celui de la Libre Esthétique de Bruxelles,il touche à toutes les techniques, s’exerçant autant à la gravure, au pastel ou gouache qu’à l’huile. Fréquentant les nuits urbaines etparisiennes, Charles Maurin se lie solidement à Toulouse Lautrec. Si la femme est au cœur de son œuvre, il semble que, de ses rela-tions avec l’illustre peintre mais aussi avec le sculpteur Rupert Carabin dont il brosse un remarquable portrait (Portrait de François-Rupert Carabin, 1892, huile sur toile, 45 x 37 cm, La Puy-en-Velay, musée Crozatier), Maurin retienne un goût prononcé pour la femmeréelle : l’usure du temps comme les marques des imperfections sont pour lui dignes d’être représentées mais aussi regardées et admi-rées. Son souhait le plus cher est de peindre vrai. Pourtant, souvent occupée à des tâches quotidiennes, entre maternité et toilette, lafemme s’abandonne aussi à la rêverie. Ainsi, ici, le sein saillant évoque la maternité, thème récurrent dans son œuvre, du fait sans doutede son impossibilité à procréer. A la lumière d’une autre œuvre de Maurin, L’annonciation (1893, pastel et rehauts de gouache dorée sur papier, dimensions inconnues,Quimper, musée des Beaux-Arts), notre femme pensive peut être identifiée avec sa compagne, Eugénie Debray, qu’il peint inlassable-ment : on retrouve la même chevelure rousse, le même regard bleu et les mêmes traits réalistes et sans concession. Ainsi, entre symbolisme et réalisme, notre portrait illustre parfaitement l’œuvre riche, ambivalente et complexe de Charles Maurin,récemment redécouverte à l’occasion de l’exposition tenue au Puy-en-Velay, au musée Crozatier, du 16 juin au 30 septembre 2006.

4 000 / 6 000 €

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57 ANTOINE CALBET (ENGAYRAC 1860 – PARIS 1944)JEUNES FILLES À L’OMBRELLESur sa toile d’origineSignée en bas au centre : A. Calbet

8 000 / 10 000 €

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GARANTIESLe vendeur garantit à Tajan et à l’acheteur qu’il est le propriétaire noncontesté, ou qu’il est dûment mandaté par le propriétaire noncontesté, des biens mis en vente, lesquels ne subissent aucune récla-mation, contestation ou saisie, ni aucune réserve ou nantissement etqu’il peut transférer la propriété desdits biens valablement.

Les indications figurant au catalogue sont établies par Tajan etl’Expert, qui l’assiste le cas échéant, avec toute la diligence requisepar une SVV de meubles aux enchères publiques, sous réserve desnotifications, déclarations, rectifications, annoncées au moment de laprésentation de l’objet et portées au procès-verbal de la vente.Ces informations, y compris les indications de dimension figurantdans le catalogue sont fournies pour faciliter l’inspection de l’acqué-reur potentiel et restent soumises à son appréciation personnelle.L’absence d’indication d’une restauration d’usage, d’accidents, retou-ches ou de tout autre incident dans le catalogue, sur des rapports decondition ou des étiquettes, ou encore lors d’annonce verbale n’impli-que nullement qu’un bien soit exempt de défaut.Aucune réclamation ne sera admise une fois l’adjudication prononcée,une exposition préalable ayant permis aux acquéreurs l’examen desœuvres présentées.

Pour les objets dont le montant de l’estimation basse dépasse 1 000€ figurant dans le catalogue de vente, un rapport de condition surl’état de conservation des lots pourra être communiqué sur demande.Les informations y figurant sont fournies gracieusement et à titre indi-catif uniquement. Celles-ci ne sauraient engager en aucune manièrela responsabilité de Tajan.En cas de contestations notamment sur l’authenticité ou l’origine desobjets vendus, Tajan est tenu par une obligation de moyens ; Sa res-ponsabilité éventuelle ne peut être engagée qu’à la condition expressequ’une faute personnelle et prouvée soit démontrée à son encontre.

RAPPEL DE DÉFINITIONSAttribué à : signifie que l’œuvre a été exécutée pendant la période deproduction de l’artiste mentionné et que des présomptions désignentcelui-ci comme l’auteur vraisemblable ou possible sans certitude.Entourage de : le tableau est l’œuvre d’un artiste contemporain dupeintre mentionné qui s’est montré très influencé par l’œuvre duMaître.Atelier de : sorti de l’atelier de l’artiste, mais réalisé par des élèvessous sa direction.Dans le goût de : l’œuvre n’est plus d’époque.Suiveur de : l’œuvre a été exécutée jusqu’à cinquante années après lamort de l’artiste mentionné qui a influencé l’auteur.

ESTIMATIONS ET PRIX DE RÉSERVELe prix de vente estimé figure à côté de chaque lot dans le catalogue,il ne comprend ni les frais à la charge de l’acheteur, ni la TVA.

Le prix de réserve est le prix minimum confidentiel arrêté avec le ven-deur au-dessous duquel le bien ne sera pas vendu.Le prix de réserve ne peut être supérieur à l’estimation basse figurantdans le catalogue, ou annoncée publiquement par le commissaire-pri-seur habilité et consignée au procès-verbal.Dans le cas où un bien ne comporterait pas de prix de réserve, la res-ponsabilité de Tajan ne serait pas engagée vis-à-vis du vendeur encas de vente du bien concerné à un prix inférieur à l’estimation bassepubliée dans le catalogue de vente

ORDRES D’ACHAT ET ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONELes ordres d’achat se font par écrit à l’aide du formulaire prévu à ceteffet en fin de catalogue.Ce formulaire doit être adressé à Tajan au plus tard 2 jours ouvrésavant la vente, accompagné d’un RIB bancaire précisant les coordon-nées de l’établissement bancaire et d’une copie de pièce d’identité del’enchérisseur. Pour les achats importants, il pourra être demandé unelettre accréditive de la Banque.Dans le cas de plusieurs ordres d’achat identiques, le premier arrivéaura la préférence.

Les enchères par téléphone sont admises pour les clients qui ne peu-vent se déplacer. A cet effet, le client retournera à Tajan le formulairesusvisé dans les mêmes conditions. Les enchères par téléphone nesont recevables que pour les lots dont l’estimation basse est supé-rieure à 200 €.Le nombre de lignes téléphoniques étant limité, il est nécessaire deprendre des dispositions 2 jours ouvrés au moins avant la vente.Dans les deux cas, il s’agit d’un service gracieux rendu au client.Tajan, ses agents ou ses préposés ne porteront aucune responsabilitéen cas d’erreur ou omission dans l’exécution des ordres reçus,comme en cas de non exécution de ceux-ci.

ENCHÈRESPour une bonne organisation des ventes, les enchérisseurs sont invi-tés à se faire connaître auprès de Tajan avant la vente, afin de permet-tre l’enregistrement de leurs données personnelles. Les acquéreurspotentiels devront justifier de leur identité et de leurs références ban-caires.

Toute personne s’étant fait enregistrer auprès de Tajan dispose d’undroit d’accès et de rectification aux données nominatives fournies àTajan dans les conditions de la loi informatique et Liberté du 6 janvier1978 modifiée par la loi du 6 août 2004.

Les enchères suivent l’ordre des numéros au catalogue. Tajan est librede fixer l’ordre de progression des enchères et les enchérisseurs sonttenus de s’y conformer. Le plus offrant et dernier enchérisseur seral’adjudicataire.

En cas de contestation au moment des adjudications, c’est-à-dire s’ilest établi que deux ou plusieurs enchérisseurs ont simultanémentporté une enchère équivalente, soit à haute voix, soit par signe, etréclament en même temps cet objet après le prononcé du mot «adjugé », le dit objet sera immédiatement remis en vente au prix pro-posé par les enchérisseurs et tous les amateurs présents pourrontconcourir à cette deuxième mise en adjudication

Toute personne qui enchérit durant la vente est réputée le faire à titrepersonnel et agir en son nom propre ; il en assume la pleine respon-sabilité, à moins d’avoir préalablement fait enregistrer par Tajan unmandat régulier précisant que l’enchère est réalisée au profit d’untiers identifié.

CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE

Avis : le lot 32 est représenté en première page de couverture et un détail du lot 52 est représenté en quatrième page de couverture

Dans l’hypothèse où un prix de réserve aurait été stipulé par le ven-deur, Tajan se réserve le droit de porter des enchères pour le comptedu vendeur jusqu’à ce que le prix de réserve soit atteint.

CONVERSION DE DEVISESLa vente a lieu en euros. Un panneau convertisseur de devises est misen place lors de certaines ventes à la disposition des enchérisseurs.Les informations y figurant sont fournies à titre indicatif seulement.Des erreurs peuvent survenir dans l’utilisation de ce système et Tajanne pourra en aucun cas être tenu responsable pour des erreurs deconversion de devises. Seules les informations fournies par le com-missaire-priseur habilité en euros font foi.

FRAIS À LA CHARGE DE L’ACHETEURL’acheteur paiera au profit de Tajan, en sus du prix d’adjudication «prix marteau », une commission d’achat de 19,5% HT du prix d’adju-dication sur une première tranche jusqu’à 150 000 € et de 12% HTsur la tranche supérieure à 150 000 €, la TVA au taux de 19,6% (5,5%pour les livres) étant en sus.

Les biens en admission temporaire en provenance d’un pays tiers àl’Union Européenne seront signalés par le symbole ƒ et ff.ƒ : Des frais additionnels de 5,5% HT (soit 5,802 TTC pour les livres,6,578% TTC pour les autres lots) seront prélevés en sus des fraishabituels à la charge de l’acheteur.ff : Des frais additionnels de 19,6% HT (soit 23,44% ttc) seront préle-vés en sus des frais habituels à la charge de l’acheteur.Dans certains cas, ces frais additionnels peuvent faire l’objet d’unremboursement à l’acheteur. Pour plus amples renseignements, nousvous remercions de bien vouloir contacter notre service Caisse au+33 1 53 30 30 33.

PAIEMENTLe paiement doit être effectué immédiatement après la vente.Dans l’hypothèse où l’adjudicataire ne se sera pas fait enregistreravant la vente, il devra justifier précisément de son identité ainsi quede ses références bancaires.L’adjudicataire pourra s’acquitter par les moyens suivants :-Par virement bancaire en €-Par carte bancaire Visa ou MasterCard sur présentation d’un justifi-catif d’identité. L’identité du porteur de la carte devra être celle del’acheteur.-En espèces en € pour les particuliers jusqu’à un montant égal ouinférieur à 3 000 € frais et taxes compris par vente,-en espèces en € pour les commerçants jusqu’à un montant égal ou inférieur à 750 € frais et taxes compris par vente.-Par chèque bancaire certifié en € avec présentation obligatoire d’unepièce d’identité en cours de validité.Les chèques tirés sur une banque étrangère ne seront pas accep-tés.Les chèques et virements bancaires seront libellés en euros à l’ordrede Tajan SA ;BANQUE NEUFLIZE OBC3, AVENUE HOCHE, 75008 PARIS, FRANCECOMPTE 01140950001 39CODE BANQUE 14978CODE GUICHET 00100CODE SWIFT NSMEFRPPXXXIBAN FR76 14978001000114095000139

La caisse de la Société Tajan est ouverte aux jours ouvrables de 9h00à 12h30 et de 14h00 à 17h30. +33 1 53 30 30 33

L’acheteur ne devient propriétaire du bien adjugé qu’à compter durèglement intégral et effectif à Tajan du prix, des commissions et desfrais afférents.

Dès l’adjudication prononcée, les objets adjugés sont placés sousl’entière responsabilité de l’acquéreur.Il lui appartiendra de faire assurer les lots dès l’adjudication.

DÉFAUT DE PAIEMENTConformément à l’article 14 de la loi n°2000-642 du 10 juillet 2000,à défaut de paiement par l’adjudicataire, après mise en demeure res-tée infructueuse, le bien est remis en vente à la demande du vendeursur folle enchère de l’adjudicataire défaillant ; si le vendeur ne formulepas cette demande dans un délai d’un mois à compter de l’adjudica-tion, la vente est résolue de plein droit, sans préjudice de dommageset intérêts dus par l’adjudicataire défaillant.

Tajan se réserve de réclamer à l’adjudicataire défaillant :-des intérêts aux taux légal,-le remboursement des coûts supplémentaires engagés par sa défail-lance,-le paiement du prix d’adjudication ou :-la différence entre ce prix et le prix d’adjudication en cas de reventes’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchè-res.-la différence entre ce prix et le prix d’adjudication sur folle enchères’il est inférieur, ainsi que les coûts générés par les nouvelles enchè-res.

Tajan se réserve également le droit de procéder à toute compensationavec les sommes dues par l’adjudicataire défaillant.

Tajan se réserve la possibilité d’exclure de ses ventes futures toutadjudicataire qui n’aurait pas respecté les présentes conditions géné-rales de vente et d’achat de Tajan.

DROIT DE PRÉEMPTION DE L’ÉTAT FRANÇAISL’Etat français dispose d’un droit de préemption sur certaines œuvresd’art mises en vente publique. L’exercice de ce droit au cours de lavente est confirmé dans un délai de quinze jours à compter de lavente. Dans ce cas, l’Etat se substitue au dernier enchérisseur.

EXPORTATION ET IMPORTATIONL’exportation de tout bien de France, et l’importation dans un autrepays, peuvent être sujettes à autorisations (certificats d’exportation,autorisations douanières). Il est de la responsabilité de l’acheteur devérifier les autorisations requises.Pour toute information complémentaire, il conviendra de contacterTAJAN SA au +33 1 53 30 30 33

ENLÈVEMENT DES ACHATSAucun lot ne sera délivré à l’acquéreur avant acquittement de l’inté-gralité des sommes dues.En cas de paiement par chèque ou par virement, la délivrance desobjets pourra être différée jusqu’à l’encaissement.Les frais de dépôt sont, en ce cas, à la charge de l’adjudicataire.Le dépôt n’entraîne pas la responsabilité de Tajan, de quelque manièreque ce soit.

ENLÈVEMENT DES OBJETS NON VENDUSLes lots non vendus doivent être retirés dans les meilleurs délais parle vendeur, au plus tard dans les 14 jours suivant la vente publique.A défaut, les frais de dépôt des objets invendus seront supportés parle vendeur, au tarif habituel en pareille matière.Tajan ne sera tenue d’aucune garantie à l’égard du vendeur concer-nant ce dépôt.

TAJAN is an auction house specialised in moveable property gover-ned by French Act no. 2000-642 of July 10th 2000.Tajan acts as the seller’s agent. The auctioneer is not a party to thesale agreement, which is solely binding on the seller and the success-ful bidder.

GENERAL TERMSThese general terms and conditions of sale, the sale and all mattersrelating thereto are governed by French law; the sellers, buyers andtheir agents accept that the courts of Paris (France) alone shall havejurisdiction over any legal action.These general terms and conditions are independent.Purchases must be made in cash and prices are stated in euros (€).

WARRANTIESThe seller warrants to Tajan and to the buyer that he/she is the undis-puted owner of the items offered for sale or that he/she has beenauthorised by the undisputed owner, that the said items are notencumbered by any claim, dispute, attachment, reservation or pledgeand that he/she can legally transfer ownership of these items.

The information included in the catalogue is prepared by Tajan withthe assistance of the Expert, if necessary, with the care required forpublic auctions, subject to the notices, declarations and amendmentsannounced upon presentation of the item and noted in the record ofsale.This information, including the dimensions set out in the catalogue, isprovided to help the potential buyer inspect items and must beassessed personally by him/her. If no information on restoration, anaccident, retouching or any other incident is provided in the catalo-gue, the condition reports or labels or during a verbal announcement,this does not mean that the item is void of defects.Inasmuch as buyers are given the opportunity to examine works dis-played prior to the sale, no claim may be made after the sale is complete.

Buyers may obtain a condition report on items included in the cata-logue that are estimated at more than €1 000 upon request. Theinformation contained in such reports is provided free of charge andsolely to serve as an indication. It shall by no means incur the liabi-lity of Tajan.In the event of a dispute concerning inter alia the authenticity or ori-gin of items sold, Tajan is bound by a best endeavours obligation; itsliability may only be incurred if evidence is provided that it commit-ted a wrongdoing.

SUMMARY OF DEFINITIONSAttributed to: means that the work mentioned was created during theartist’s period of production and that it is highly likely or possible(though not certain) that he/she is the artist.Influenced by: the work is the painting of a contemporary artist of theartist mentioned who was highly influenced by the master’s work.Artist’s studio: the work was produced in the artist’s studio, but bystudents under his/her supervision.In the style of: the work is no longer a period work.Follower of : the work was executed up to 50 years after thedeath of the mentioned artist who greatly influenced the author.

ESTIMATES AND RESERVE PRICESThe estimated sale price appears beside each lot included in the cata-logue. It does not include the buyer’s premium or VAT.

The reserve price is the minimum confidential price agreed with theseller. If the reserve price is not met, the item will not be sold. Thereserve price may not exceed the lowest estimate set out in the cata-logue or announced publicly by the accredited auctioneer and noted in

the auction house’s files.If no reserve price is set, Tajan shall not incur any liability vis-à-vis theseller if the item concerned is sold at a price lower than the lowestestimate published in the sale catalogue.

ABSENTEE BID FORMS AND TELEPHONE BIDS Absentee bid forms may be submitted using the special form providedat the end of the catalogue.This form must be sent to Tajan no later than two working days beforethe sale, together with a bank account identification slip (“RIB”) and acopy of the bidder’s proof of identity. For significant purchases, abuyer may be asked to provide a bank letter of credit.If several absentee bid forms are submitted for the same item, the firstorder received will take priority.

Telephone bids may be placed by clients who cannot attend the auc-tion. To this end, the client must return the above-mentioned form toTajan under the same conditions. Telephone bidding can only bearranged for lots with sale estimates over €200.As there are only a limited number of telephone lines, the necessaryarrangements must be made at least two working days before theauction.In both cases, this is a service graciously provided free of charge tothe client.Tajan, its employees, agents and representatives shall not incur anyliability in the event of an error or omission in the execution of ordersreceived or the non execution of orders.

BIDSFor the sake of the smooth conduct of auctions, bidders are askedto present themselves to Tajan prior to the sale in order to registertheir personal data. Potential buyers must provide proof of theiridentity and bank references.

All individuals who register with Tajan shall have the right to accessand rectify the personal data they provide to Tajan in accordancewith the French Data Protection Act of 6 January 1978, as amendedby the Act of 6 August 2004.

Auctions will be carried out following the order of the lot numbersas they appear in the catalogue. Tajan is free to set the incrementof each bid and all bidders must adhere to this process. The highestand last bidder will be the successful bidder.

In the event of a dispute during the bidding process, that is, if twoor more bidders simultaneously place the same bid, either orally orby a signal, and each claim the item concerned when the auctio-neer has declared the item “sold”, the said item will be re-auctio-ned immediately at the price offered by the bidders and all thosepresent may take part in this second auction.Any individual who makes a bid during the sale shall be deemed tobe doing so in his/her own name; he/she shall assume full respon-sibility for his/her bid, unless he/she registered him/herself as anagent with Tajan and stipulated that the bid was being made for adesignated third party.In the event the seller sets a reserve price, Tajan reserves the rightto propose bids on the seller’s behalf until such time as the reserveis met.

CURRENCY CONVERSION Sales are carried out in euros. A currency conversion panel will bedisplayed at certain auctions. The currency rates shown are provi-ded for information purposes only. Tajan shall under no circumstan-ces be held liable for any errors that occur in the conversion of cur-rencies. Information provided in euros by the accredited auctioneeralone shall be valid.

GENERAL TERMS AND CONDITIONS OF SALE

AMOUNTS PAYABLE BY THE BUYER The buyer must pay Tajan, in addition to the “hammer price”, commis-sion of 19.5% excl. tax of the sale price for the portion up to €150 000and 12% excl. tax for the portion above €150 000. In addition, VATshall be charged at the rate of 19.6% (5.5% for books).

Items originating from a country outside the European Union shall bemarked with the symbol ƒ and ff.ƒ: In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 5.5%(i.e., 5.802% inclusive of VAT for books, 6.578% incl. VAT for the otherlots) will be charged to the buyer.ff: In addition to the regular buyer’s premium, a commission of 19.6%(i.e.23.44% incl. VAT) will be charged to the buyer.

These additional costs may, in certain cases, be reimbursed to thebuyer. For more information, please contact our payment departmenton +33 1 53 30 30 33.

PAYMENTPayment must be made immediately after the sale.If the successful bidder did not register before the sale, he/she mustprovide proof of identity and bank references.Payments may be made by one of the following methods:-Bank transfer in euros,-Visa card or Master Card (subject to the presentation of valid proof ofidentity),-Individuals may pay up to €3 000 inclusive of costs and taxes per salein cash,-Trade clients may pay up to €750 inclusive of costs and taxes persale in cash,-Certified banker’s draft in euros subject to the presentation of validproof of identity.Cheques drawn on a foreign bank will not be accepted.Cheques and bank transfers must be denominated in euros and madeout to the order of Tajan SA;BANQUE NEUFLIZE OBC 3, AVENUE HOCHE, 75008 PARIS, FRANCEACCOUNT 01140950001 39BANK CODE 14978SORT CODE 00100SWIFT CODE NSMEFRPPXXXIBAN FR76 14978001000114095000139

Tajan’s payment department is open every working day from 9:00 AMto 12:30 PM and from 2:00 PM to 5:30 PM. Tel. +33 1 53 30 30 33Buyers may only take possession of items sold after Tajan has recei-ved full payment of the sale price and the related commission andcosts.As soon as an item is pronounced “sold”, it shall be placed under thesole responsibility of the buyer.It shall be the buyer’s responsibility to insure the item purchasedimmediately.

NON-PAYMENTIn accordance with Article 14 of French Act no. 2000-642 of July 10th2000, if the successful bidder fails to pay for an item after theissuance of a formal demand that remains without effect, the itemshall be re-auctioned at the seller’s request. If the price of the new bidis lower than the original false bidder’s price, the false bidder shall paythe difference. If the seller does not make such a request within onemonth of the auction, the sale shall be cancelled by operation of law,without prejudice to the damages payable by the false bidder.

Tajan reserves the right to claim the following from the false bidder:- interest at the statutory rate,- the reimbursement of the additional costs incurred by reason of

his/her default,- payment of the sale price or:- the difference between this price and the resale price if the latter

is lower, as well as the costs incurred in relation with the re-auc-tion.

- the difference between this price and the original false bidder’sprice if the latter is lower, as well as the costs incurred by the re-auction.

Tajan also reserves the right to offset any amounts which the falsebidder owes to it.Tajan reserves the right to ban any bidder who fails to comply with itsgeneral terms and conditions of sale from attending any future auc-tion.

FRENCH STATE’S RIGHT OF PRE-EMPTIONThe French State has a right of pre-emption in respect of certainworks of art offered at auction. If the State wishes to exercise thisright in respect of a sale, it must express its intention to do so within15 days of the sale. In this case, the State shall be substituted for thelast highest bidder.

IMPORT AND EXPORTThe import and export of goods may be subject to authorisation(export certificates, customs authorisations). It is the buyer’s respon-sibility to check which authorisations are required.

COLLECTION OF ITEMS PURCHASEDThe buyer may not take receipt of any lot until such time as he/shehas paid all amounts due in full. delivery of the goods.In the event of a payment by cheque or bank transfer, delivery of thegoods may be deferred until such time as the payment has cleared.In this case, storage costs shall be borne by the buyer and Tajan shallincur no liability whatsoever in this respect.

COLLECTION OF UNSOLD ITEMS The seller must collect any unsold items as soon as possible.

Les meubles, tableaux et objets volumineux adjugés qui n’auront pas été retirés à l’issue de la vente,seront entreposés dans les locaux gardiennés des Transports MONIN.

201-203 boulevard Mac Donald - 75019 PARIS

POUR TOUTE INFORMATION Contact MONIN : M. Victor JAQUESTel : + 33 (0)1 53 26 68 48Mail : v.jaques@globalartmanagement.com

Contact TAJANCaisse : +33(0)1 53 30 30 33Fax : +33 (0)1 53 26 30 34Magasin : +33(0)1 53 30 30 04

Vous pourrez y retirer vos achats du lundi au vendredi de 9H à 17H, dès le surlendemain de la vente (48heures ouvrées après la vente), sur présentation du bordereau d’adjudication acquitté.

Passé ce délai et à partir du 15ème jour, l’assurance, les frais de stockage et des frais fixes vous seront fac-turés directement par les TRANSPORTS MONIN, aux conditions suivantes :

(1) hors prime d'assurance stockage au taux de 0,6% de la valeur du lot(2) dans la limite de 150 € ht

Sur simple demande de votre part, les TRANSPORTS MONIN peuvent vous établir des devis pour l’expé-dition de vos lots. Les frais de stockage seront arrêtés à compter du jour où le devis est accepté par vossoins.

MODALITES DE STOCKAGE ET D’ENLEVEMENT

PAR LOT ET PAR LOTPAR JOUR CALENDAIRE

Frais de Stockage Frais fixes Frais fixes de transfert de manutention

3,8€ HT (1) 50€ HT (2) 15 € HT

RREECCEEVVOOIIRR NNOOSS AACCTTUUAALLIITTÉÉSS PPAARR EE--MMAAIILLVous souhaitez recevoir une information actualisée sur nos ventes, nos événements, la parution ou la mise en ligne de nos catalogues ? Il vous suffit de remplir ce formulaire. Pour une information personnalisée, indiquez vos centres d’intérêt.

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Les conditions d’utilisation des données enregistrées sont à votre disposition sur / Terms and conditions are available on www.tajan.com

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NOM / FIRST NAMETITRE / TITLE

SOCIÉTÉ / COMPANY

11 EENNRREEGGIISSTTRREEMMEENNTT // RREEGGIISSTTRRAATTIIOONN

22 VVOOSS CCEENNTTRREESS DD’’IINNTTÉÉRRÊÊTT // YYOOUURR IINNTTEERREESSTTSS

33 PPRRÉÉCCIISSIIOONNSS ((OOBBJJEETTSS,, AARRTTIISSTTEESS)) // PPRREECCIISSIIOONNSS ((IITTEEMMSS,, AARRTTIISSTTSS))