othello
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Séquence II Plan du cours
Art baroque Art classique
D’hier…
… à aujourd’hui
1. Caractérisation des deux
esthétiques
2. Deux grands Dramaturges
• Pièce de théâtre en 5 actes: voir
résumé en anglais
• Récit où le monologue de Iago
complète des scènes iconiques
2.2 Structure du drame
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais
• Acte 1: Venise – Iago oppose le père de
Desdémona à Othello
• Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio
à Othello
• Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble
entre Othello et Desdémona via Cassio
•Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la
confiance de Othello à cause de Iago
• Acte 5: Chypre – mort des amants
Récit où le monologue de Iago
complète des scènes iconiques
2.2 Structure du drame
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
1. Récit où le monologue de Iago complète
des scènes iconiques
• Acte 1 = récit de 20 pages
• Acte 2 = récit de 20 pages
(approx.)
• ACTES 3-4-5 = les 20 dernières
pages
2.2 Structure du drame
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais
• Acte 1: Venise – Iago oppose le père de
Desdémona à Othello
• Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio
à Othello
• Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble
entre Othello et Desdémona via Cassio
•Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la
confiance de Othello à cause de Iago
• Acte 5: Chypre – mort des amants
1. Récit où le monologue de Iago complète
des scènes iconiques
• Acte 1 = récit de 20 pages
• Acte 2 = récit de 20 pages
(approx.)
• ACTES 3-4-5 = les 20 dernières
pages
2. Echos métaphoriques entre le début et la
fin
2.2 Structure du drame
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais
• Acte 1: Venise – Iago oppose le père de
Desdémona à Othello
• Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio
à Othello
• Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble
entre Othello et Desdémona via Cassio
•Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la
confiance de Othello à cause de Iago
• Acte 5: Chypre – mort des amants
1. Récit où le monologue de Iago complète
des scènes iconiques
• Acte 1 = récit de 20 pages
• Acte 2 = récit de 20 pages
(approx.)
• ACTES 3-4-5 = les 20 dernières
pages
2. Echos métaphoriques entre le début et la
fin
3. Différences entre les 2 récits: mouchoir,
mort de Cassio, fuite de Iago
2.2 Structure du drame
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais
• Acte 1: Venise – Iago oppose le père de
Desdémona à Othello
• Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio
à Othello
• Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble
entre Othello et Desdémona via Cassio
•Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la
confiance de Othello à cause de Iago
• Acte 5: Chypre – mort des amants
1. Récit où le monologue de Iago complète
des scènes iconiques
• Acte 1 = récit de 20 pages
• Acte 2 = récit de 20 pages
(approx.)
• ACTES 3-4-5 = les 20 dernières
pages
2. Echos métaphoriques entre le début et la
fin
3. Différences entre les 2 récits: mouchoir,
mort de Cassio, fuite de Iago
2.2 Structure du drame
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
Pièce de théâtre en 5 actes voir résumé en anglais
• Acte 1: Venise – Iago oppose le père de
Desdémona à Othello
• Acte 2: Chypre - Iago oppose l’ami Cassio
à Othello
• Acte 3: Chypre – Iago sème le trouble
entre Othello et Desdémona via Cassio
•Acte 4 : Chypre – Cassio perd toute la
confiance de Othello à cause de Iago
• Acte 5: Chypre – mort des amants
Foisonnement de la pièce Concentration du récit
Cassio et les clowns III, 1 CASSIO.—Messieurs, jouez ici ; je récompenserai vos peines :—quelque chose de court. —
Saluez le général à son réveil.
(Musique.)(Entre le bouffon.)
LE BOUFFON.— Comment, messieurs, est-ce que vos instruments ont été à Naples, pour
parler ainsi du nez ?
PREMIER MUSICIEN. — Quoi donc, monsieur ?
LE BOUFFON.— Je vous en prie, n'est-ce pas là ce qu'on appelle des instruments à vent ?
PREMIER MUSICIEN.— Oui, certes.
LE BOUFFON.— Dans ce cas, certainement il y a une queue à cette histoire.
PREMIER MUSICIEN.— Quelle histoire, monsieur ?
LE BOUFFON.— Je vous dis que plus d'un instrument à vent, à moi bien connu, a une
queue. Mais, mes maîtres, voici de l'argent pour vous. Le général aime tant la musique qu'il
vous prie par amour pour lui de n'en plus faire.
PREMIER MUSICIEN.—Nous allons cesser.
LE BOUFFON.—Si vous avez de la musique qu'on n'entende pas, à la bonne heure ; car,
comme on dit, le général ne tient pas beaucoup à entendre la musique.
PREMIER MUSICIEN.— Nous n'en avons point de cette espèce, monsieur.
LE BOUFFON.—En ce cas, mettez vos flûtes dans votre sac, car je vous chasse. Allons,
partez ; allons.(Les musiciens s'en vont.)
CASSIO, au bouffon.—Entends-tu, mon bon ami ?
LE BOUFFON.—Non, je n'entends pas votre bon ami ; c'est vous que j'entends.
CASSIO.—De grâce, garde tes calembours.
• Drame shakespearien = drame baroque
Diversité baroque des lieux (Venise et
Chypre, scènes extérieures et intérieures) et
redoublement de l’action (Bianca et
Cassio)
Mélange ((du comique)) et du tragique
Violence paroxystique typiquement
baroque: tourments progressifs d’Othello
jusqu’à la violence finale: le meurtre de
Desdémona
• De la Mesure dans la démesure…
Scènes métaphoriques des vautours
trois manipulations de Iago
(Brabantio/Cassio/Othello) = 3 visions de
l’amour entre Othello et Desdémone, de
l’amour sexuel fantasmé par Iago à
l’amour tendresse évoqué par Othello
Contraste avec la scène finale…
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
2.3 Mise en scène du récit
Fin de l’acte I
Iago Thus do I ever make my fool my purse; For I mine own gained knowledge should profane, If I would time expend with such a snipe But for my sport and profit. I hate the Moor, And it is thought abroad that 'twixt my sheets H'as done my office. I know not if't be true, But I, for mere suspicion in that kind, Will do, as if for surety. He holds me well; The better shall my purpose work on him. Cassio's a proper man. Let me see now: To get his place, and to plume up my will In double knavery. How? How? Let's see. After some time, to abuse Othello's ears
Allez, adieu ; remplissez bien votre bourse. (Roderigo sort.)—C'est ainsi que je fais ma bourse de la dupe qui m'écoute : et ne serait-ce pas profaner l'habileté que j'ai acquise, que d'aller perdre le temps avec un pareil idiot sans plaisir ni profit pour moi ? Je hais le Maure : et c'est l'opinion commune qu'entre mes draps il a rempli mon office ; j'ignore si c'est vrai : mais pour un simple soupçon de ce genre, j'agirai comme si j'en étais sûr. Il m'estime ; mes desseins n'en auront que plus d'effet sur lui.—Cassio est l'homme qu'il me faut.— Voyons maintenant... Gagner sa place, et donner un plein essor à mon désir.— Double adresse.— Mais comment ? comment ?—Voyons. Au bout de quelque temps tromper l'oreille d'Othello en insinuant que Cassio est trop familier avec sa femme. Cassio a une personne, une fraîcheur, qui prêtent aux soupçons. Il est fait pour rendre les femmes infidèles. Le Maure est d'un naturel franc et ouvert, prêt à croire les hommes honnêtes dès qu'ils le paraissent : il se laissera conduire par le nez aussi aisément que les ânes.
—Je le tiens.— Le voilà conçu... L'enfer et la nuit feront éclore à la lumière ce fruit monstrueux.
Iago et Roderigo (acte 1, fin)
That he is too familiar with his wife.
He hath a person and a smooth dispose
To be suspected--framed to make women false.
The Moor is of a free and open nature
That thinks men honest that but seem to be so;
And will as tenderly be led by th' nose
As asses are.
I have't! It is engendered! Hell and night
Must bring this monstrous birth to the world's light.
Shakespeare, Othello
IAGO Were I the Moor, I would not be Iago.
In following him, I follow but myself.
Heaven is my judge, not I for love and duty,
But seeming so, for my peculiar end.
Seigneur, rassurez-vous. Je le sers pour me servir moi-même contre lui. Nous ne pouvons
tous être maîtres, et tous les maîtres ne peuvent être fidèlement servis. Vous trouverez
beaucoup de serviteurs soumis, rampants, qui, passionnés pour leur propre servitude, usent
leur vie comme l'âne de leur maître, seulement pour la nourriture de la journée. Quand ils
sont vieux on les casse aux gages. Châtiez-moi ces honnêtes esclaves. Il en est d'autres qui,
revêtus des formes et des apparences du dévouement, tiennent au fond toujours leur cœur à
leur service. Ils ne donnent à leurs seigneurs que des démonstrations de zèle, prospèrent à
leurs dépens ; et dès qu'ils ont mis une bonne doublure à leurs habits, ce n'est plus qu'à eux-
mêmes qu'ils rendent hommage. Ceux-là ont un peu d'âme, et je professe d'en être ; car,
seigneur, aussi vrai que vous êtes Roderigo, si j'étais le Maure, je ne voudrais pas être
Iago.
En le servant, je ne sers que moi, et le ciel m'est témoin que je ne le fais ni par amour, ni par
dévouement, mais, sous ce masque, pour mon propre intérêt. Quand mon action visible et
mes compliments extérieurs témoigneront au vrai la disposition naturelle et le dedans de mon
âme, attendez-vous à me voir bientôt porter mon cœur sur la main, pour le donner à
becqueter aux corneilles. Non, je ne suis pas ce que je suis.
Iago et Roderigo (acte 1, 1, 42-65)
For when my outward action doth demonstrate
The native act and figure of my heart
In compliment extern, ’tis not long after
But I will wear my heart upon my sleeve
For daws to peck at. I am not what I am.
Shakespeare, Othello
IAGO Were I the Moor, I would not be Iago.
In following him, I follow but myself.
Heaven is my judge, not I for love and duty,
But seeming so, for my peculiar end.
Seigneur, rassurez-vous. Je le sers pour me servir moi-même contre lui. Nous ne pouvons
tous être maîtres, et tous les maîtres ne peuvent être fidèlement servis. Vous trouverez
beaucoup de serviteurs soumis, rampants, qui, passionnés pour leur propre servitude, usent
leur vie comme l'âne de leur maître, seulement pour la nourriture de la journée. Quand ils
sont vieux on les casse aux gages. Châtiez-moi ces honnêtes esclaves. Il en est d'autres qui,
revêtus des formes et des apparences du dévouement, tiennent au fond toujours leur cœur à
leur service. Ils ne donnent à leurs seigneurs que des démonstrations de zèle, prospèrent à
leurs dépens ; et dès qu'ils ont mis une bonne doublure à leurs habits, ce n'est plus qu'à eux-
mêmes qu'ils rendent hommage. Ceux-là ont un peu d'âme, et je professe d'en être ; car,
seigneur, aussi vrai que vous êtes Roderigo, si j'étais le Maure, je ne voudrais pas être
Iago.
En le servant, je ne sers que moi, et le ciel m'est témoin que je ne le fais ni par amour, ni par
dévouement, mais, sous ce masque, pour mon propre intérêt. Quand mon action visible et
mes compliments extérieurs témoigneront au vrai la disposition naturelle et le dedans de mon
âme, attendez-vous à me voir bientôt porter mon cœur sur la main, pour le donner à
becqueter aux corneilles. Non, je ne suis pas ce que je suis.
Iago et Roderigo (acte 1, 1, 42-65)
For when my outward action doth demonstrate
The native act and figure of my heart
In compliment extern, ’tis not long after
But I will wear my heart upon my sleeve
For daws to peck at. I am not what I am.
Shakespeare, Othello
2.4 Traitement des personnages
IAGO Haine Manipulation des autres
être paraître
Masque baroque Méfiance > autres
Question ontologique: Que/qui suis-je?
CASSIO
Reputation, reputation, reputation! Oh, I have lost my reputation! I have lost the immortal part of myself, and what remains is bestial. My reputation, Iago, my reputation!
IAGO
As I am an honest man, I thought you had received some bodily wound. There is more sense in that than in reputation. Reputation is an idle and most false imposition, oft got without merit and lost without deserving.
Wound: blessure
Imposition: imposture
Got: obtenu
Deserving: démérite
CASSIOI will ask him for my place again, he
shall tell me I am a drunkard. Had I as many
mouths as Hydra, such an answer would stop
them all. To be now a sensible man, by and by
a fool, and presently a beast! Oh, strange!
Every inordinate cup is unblessed and the
ingredient is a devil.
IAGO
You or any man living may be drunk at a time,
man. I tell you what you shall do. Our
general’s wife is now the general. I may say so
in this respect, for that he hath devoted and
given up himself to the contemplation, mark,
and denotement of her parts and graces.
Confess yourself freely to her, importune her
help to put you in your place again. She is of so
free, so kind, so apt, so blessed a disposition,
she holds it a vice in her goodness not to do
more than she is requested.
Iago et Cassio (acte 2, 3)
Shakespeare, Othello
2.3 Traitement des personnages
IAGO Haine Manipulation
des autres: les évider
être paraître
Masque baroque
Question ontologique: Que/qui suis-je?
ACTEUR
AUTEUR de la pièce
Relativité des valeurs
Méfiance > autres Réputation/honneur Animalisation
Masquer l’autre
Iago et Cassio (acte 2, 3)
Shakespeare, Othello
CASSIO.—Bonne nuit, honnête Jago.
(Cassio sort.)
IAGO, seul.— Eh bien ! qui dira maintenant que je joue le rôle d'un fourbe, après un
conseil gratuit honnête, et dans ma pensée, le seul moyen de fléchir le Maure ? Car
rien de plus aisé que d'engager Desdémona à écouter une honorable requête, elle y est
toujours disposée ; elle est d'une nature aussi libérale que les libres éléments. Et qu'est-
ce pour elle que de gagner le Maure ? Fallût-il renoncer à son baptême, abjurer tous
les signes, tous les symboles de sa rédemption, son âme est tellement enchaînée dans
cet amour qu'elle peut faire, défaire, gouverner comme il lui plaît, tant son caprice
règne en dieu sur la faible volonté du Maure. Suis-je donc un fourbe, quand je mets
Cassio sur la route facile qui le mène droit au succès ? Divinité d'enfer ! quand les
démons veulent insinuer aux hommes leurs œuvres les plus noires, ils les
suggèrent d'abord sous une forme céleste, comme je fais maintenant. Car tandis
que cet honnête idiot pressera Desdémona de réparer sa disgrâce, et qu'elle
plaidera pour lui avec chaleur auprès du Maure, moi je glisserai dans l'oreille de
celui-ci le soupçon empoisonné qu'elle rappelle cet homme par volupté ; et plus
elle fera d'efforts pour le rétablir, plus elle perdra de son crédit sur Othello.
Ainsi, je ternirai sa vertu ; et sa bonté même ourdira le filet qui les enveloppera tous.
2.3 Traitement des personnages
IAGO Haine Manipulation
des autres: les évider
être Paraître Honest Iago
Masque baroque
Question ontologique: Que/qui suis-je?
ACTEUR
AUTEUR de la pièce
Relativité des valeurs
Méfiance > autres Réputation/honneur Animalisation
Masquer l’autre
2.4 Traitement des personnages
IAGO Haine Manipulation
des autres: les évider
être Paraître Honest Iago
Masque baroque
Question ontologique: Que/qui suis-je?
ACTEUR
AUTEUR de la pièce
Relativité des valeurs
Méfiance > autres jalousie
Réputation/honneur Animalisation
Masquer l’autre
METTEUR en scène ( mouchoir)
Noircir les autres
Rendre l’autre noir et jaloux
2.4 Traitement des personnages
IAGO
paraître
être
Love
honest I must show out a flag and sign of love, which is indeed but sign.
Manipuler l’autre Le liquéfier Le noircir Lui faire perdre renom L’animaliser
Virtue! A fig!... That you call love, a sport… It’s merely a lust of the blood and a permission of the will
Araignée et sa toile
• Drame shakespearien = drame baroque
Diversité baroque des lieux (Venise et
Chypre, scènes extérieures et intérieures) et
redoublement de l’action (Bianca et
Cassio)
Mélange ((du comique)) et du tragique
Violence paroxystique typiquement
baroque: tourments progressifs d’Othello
jusqu’à la violence finale: le meurtre de
Desdémona
• COMMENT créer une atmosphère
baroque au XXe siècle?
concentration des actions/actes et unité
classique des actions (élimination des
personnages)
Travail sur les masses et la couleur =
- Poison Iago qui rend mauve la réalité et
la violence intérieure d’Othello qui
l’ensanglante…
- Réalité (physique, souvenirs, etc.) réduite
à une silhouette confuse, indistincte,
brumeuse = aveuglement des êtres dans ce
monde…
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
2.3 Mise en scène du récit
Iago et Othello (acte 3, 3)
OTHELLO.— Adorable créature !—Que l'enfer me saisisse, s'il n'est pas vrai que je t'aime ;
et si je ne t'aimais plus, le chaos reviendrait.
IAGO.— Mon noble seigneur ?
OTHELLO.— Que veux-tu, Jago ?
IAGO.— Quand vous faisiez la cour à Desdémona, Michel Cassio eut-il connaissance de vos
amours ?
OTHELLO.— Oui, du commencement à la fin. Pourquoi me le demandes-tu ?
IAGO.—Seulement pour le savoir, rien de plus.
OTHELLO.— Et à quoi donc pensais-tu, Jago ?
IAGO.— Je ne croyais pas qu'il la connût.
OTHELLO.— Oh ! parfaitement ; et il nous a souvent servi d'intermédiaire.
IAGO.— En vérité ?
OTHELLO.— En vérité. Oui, en vérité. Vois-tu là quelque chose ? Cassio n'est-il pas honnête ?
IAGO.—Honnête, seigneur ?
OTHELLO.— Oui, honnête ?
IAGO.— Seigneur, autant que je puis savoir...
OTHELLO.— Comment ? Que penses-tu ?
IAGO.— Ce que je pense ? Par le ciel !
OTHELLO.— Ce que je pense, Seigneur ? Par le ciel... il répète mes paroles, comme si sa
pensée recélait quelque monstre trop hideux pour être montré. Tu veux dire quelque chose ?
Shakespeare, Othello
Iago et Othello (acte 3, 3)
Shakespeare, Othello
(Iago veut sortir.)
OTHELLO.— Non, demeure.—Tu devrais être honnête !
JAGO.— Je devrais être sage : car la probité est une insensée qui travaille pour des
ingrats.
OTHELLO.— Par l'univers, je crois que ma femme est vertueuse, et je crois qu'elle ne
l'est pas : je crois que tu es honnête, et je crois que tu ne l'es pas. Je veux avoir quelque
preuve.— Son image, qui était pour moi aussi pure que les traits de Diane, est maintenant
noire et hideuse comme mon propre visage. S'il est des lacets, des poignards, des poisons,
des flammes, des vapeurs suffocantes, je ne le souffrirai pas... Que je voudrais être
satisfait !..
IAGO.— Je vois, seigneur, que la passion vous dévore : je me repens de l'avoir allumée en
vous. Vous voudriez vous satisfaire ?
OTHELLO.— Je le voudrais ?—Oui, je le veux.
IAGO.— Et vous le pouvez : mais de quelle manière ? comment voulez-vous être satisfait,
seigneur ? Voudriez-vous être le témoin... et la voir, la bouche béante, dans les bras d'un
autre [Behold her topp'd.] ?
OTHELLO.— Mort et damnation ! oh !
OTHELLO.— Qu'a-t-il dit ? IAGO.— Ma foi... qu'il a... Je ne sais pas ce qu'il a fait. OTHELLO.— Quoi, quoi ? IAGO.— Été reçu… OTHELLO.— Où ? IAGO.— Dans son lit.
OTHELLO.— Avec elle ? IAGO.— Avec elle, auprès d'elle.— Tout ce que vous voudrez. OTHELLO.— Reçu dans son lit !—Avec elle !—Auprès d'elle !—Dans son lit !—O cela est horrible !—Le mouchoir !—Des aveux !—Le mouchoir !—Qu'il avoue et qu'il soit pendu pour son forfait.— Non, d'abord pendu, et il avouera après...—J'en frissonne.— Non, la nature ne serait point ainsi saisie et possédée par une passion souveraine, sans un motif réel— Non, ce ne sont point des paroles qui me bouleversent de la sorte !—Ses yeux !—Ses joues !—Ses lèvres !—Est-il possible ?—Avoue.— Le mouchoir !—O démon !
(Il tombe sans connaissance.)
Iago et Othello (acte 4, 1)
Shakespeare, Othello
Iago et Othello (acte )
IAGO.—Me moquer de vous ? non par le ciel ; je voudrais que vous supportassiez votre sort en homme.
OTHELLO.— Un homme qui porte des cornes n'est plus qu'une brute, un monstre.
IAGO.—Il y a donc bien des brutes et des monstres dans une grande ville ?
OTHELLO.—L'a-t-il avoué ?
IAGO.—Mon bon seigneur, soyez un homme. Croyez qu'un même sort attelle avec vous tout homme qui a subi le joug du mariage. Il y a, à l'heure qu'il est, des millions de maris qui la nuit dorment dans des lits où d'autres ont pris place, et qu'ils jureraient n'appartenir qu'à eux seuls. Votre situation vaut mieux : oh ! c'est être le jouet de l'enfer, et subir les suprêmes moqueries du démon, que d'embrasser une prostituée et de reposer avec sécurité près d'elle, en la croyant chaste.— Non, que je sache tout ; et sachant ce que je suis, je saurai aussi ce qu'elle doit devenir à son tour.
OTHELLO.— Oh ! tu as raison ! cela est certain.
Shakespeare, Othello
• Drame shakespearien = drame baroque
Diversité baroque des lieux (Venise et
Chypre, scènes extérieures et intérieures) et
redoublement de l’action (Bianca et
Cassio)
Mélange ((du comique)) et du tragique
Violence paroxystique typiquement
baroque: tourments progressifs d’Othello
jusqu’à la violence finale: le meurtre de
Desdémona
• COMMENT créer une atmosphère
baroque au XXe siècle?
Travail sur la disposition des signes…
- IAGO au regard de biais, au corps
souvent contorsionné, coupé par la case,
dans un coin de la case, etc.
- Iago souvent positionné en décalage des
objets humains qu’il manipule ou tente de
manipuler…
- Othello et les motifs de la prison:
barreaux…
Shakespeare, Othello Denis Deprez, Othello
2.3 Mise en scène du récit