OSAMU TEZUKA HELEN McCARTHYLE DIEU DU MANGA

Job: E5-11810 Title: Art Of Tezuka#175 Dtp: 89 Page: 3

Traduit de l’anglais par Jean-Paul Jennequin

© Groupe Eyrolles pour l’édition en langue françaiseISBN 978-2-212-12726-3

SommaireAVANT-PROPOS 06

PRÉFACE 08

CHAPITRE 01LA JEUNESSE D’OSAMU TEZUKA : UNE VIE EN IMAGES 12

CHAPITRE 02LES PERSONNAGES ET LE STAR SYSTEM 34

CHAPITRE 03 L’HOMME DE L’ESPACE 74

CHAPITRE 04AVENTURES POUR GARÇONS ET FILLES 96

CHAPITRE 05 LE MEILLEUR DES MONDES : LES ANNÉES 1960 148

CHAPITRE 06LE DOCTEUR ET LES DÉMONS : LES ANNÉES 1970 182

CHAPITRE 07LE CERCLE DE LA VIE : LES ANNÉES 1980 206

CHAPITRE 08CE QUI A ÉTÉ PERDU : LES ŒUVRES INACHEVÉES 234

CHAPITRE 09L’HÉRITAGE D’OSAMU TEZUKA 248

NOTES 262BIBLIOGRAPHIE 264CRÉDITS DES IMAGES 265TITRES DE TEZUKA TRADUITS EN FRANÇAIS 265INDEX 266REMERCIEMENTS 272

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OSAMU TEZUKA – LE DIEU DU MANGA 6

Il est important de comprendre qu’Osamu Tezuka n’est pas le fondateur de l’animation japonaise.Il y eut des animateurs au Japon avant lui et d’autres travaillèrent en même temps que lui. Cependant, le travail de Tezuka révolutionna le secteur en transférant des formes reconnues d’expression cinématographique du grand écran vers ses bandes dessinées et ses dessins animés. Dans les dessins animés de Tezuka, en particulier, des mouvements de caméra tels que gros plan, panoramique et autres effets ont contribué à la mise en place d’une ambiance réaliste, bien qu’ils aient causé au début toutes sortes de problèmes de production.À l’époque de Tezuka, BD et dessins animés avaient déjà cessé d’être les produits jetables qu’ils étaient avant-guerre et sa plus grande réussite a été de prendre conscience de la nécessité d’introduire une perspective plus large et une conscience sociale dans son travail. C’était important à une époque où l’animation Disney contribuait à l’anti-japonisation de la culture populaire nippone et que la reconstruction soutenue par les États-Unis dominait le Japon.On peut sans exagérer affirmer que c’est en grande partie grâce au génie de Tezuka, durant ces années de reconstruction, que l’animation et la bande dessinée japonaises sont devenues des formes d’expression sans véritable équivalent dans le monde. Influencé par les innovations de Disney, mais guidé par sa propre boussole émotionnelle, Tezuka n’imposait pas à ses équipes une rigidité absolue, leur laissant toute liberté d’explorer leurs propres styles. Ces animateurs allaient par la suite créer toute une industrie, galvanisés par leur professeur bien-aimé.Aujourd’hui, le plus gros du marché du manga et du dessin animé est bien éloigné du fragile système auquel Tezuka a insufflé la vie et, selon certains, l’imagination semble avoir largement cédé la place au type même de routine contre laquelle il s’insurgeait. Néanmoins, les fils de l’imagination du Maître demeurent tissés à travers l’archipel japonais et je crois fermement qu’aujourd’hui encore, nombre de ses héritiers dans la profession restent fidèles aux standards sur lesquels il a bâti notre industrie.

Katsuhiro Otomo est le créateur d’Akira, manga et film fondateurs.

AVANT-PROPOS

Ci-dessus, à gauche : Page de titre en trichromie d’un épisode de Black Jack, 1975.

Page de droite : Couverture du volume 2 de l’édition intégrale d’Astro Boy dans la série Kôdansha Comics Duodecimo, décembre 1992. Quatorze des quinze volumes présentent des interprétations contemporaines du visage iconique d’Astro, la quinzième montre Higeoyaji.

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OSAMU TEZUKA – LE DIEU DU MANGA 130

Ci-dessus : Le fait que les maisons deviennent floues en s’éloignant souligne la rapidité de la voiture, alors que l’association de deux zooms – sur le visage de Tobio et sur le camion qui approche – rappelle les premières œuvres « cinématographiques » de Tezuka.

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AVENTURES POUR GARÇONS ET FILLES 131

Ci-dessus :

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Le Garçon mystérieux

Nouvelle version du Monde utopique de Lurue, cette BD commença en même temps qu’une série télévisée live sur la chaîne NHK. L’écolier Sabutan, membre de la bande locale de mauvais garçons, est puni pour avoir désobéi à la bande et se voit contraint à traverser tout seul un tunnel sombre. Il est aspiré par le mur dans un univers à quatre dimensions où il acquiert la capacité d’arrêter le temps, mais son pouvoir le mêle petit à petit à des événements mystérieux et terrifiants. La série télévisée se termina en mars 1962, mais la BD continua jusqu’en décembre, date à laquelle le magazine cessa de paraître. Il fut à l’origine de l’une des phrases les plus populaires de la décennie dans les cours de récréation : « Temps, arrête-toi ! » La capacité de Tezuka à comprendre les rêves et les peurs de l’enfance, ainsi que la complexité des relations familiales, donne une histoire intéressante. Le pouvoir de manipuler le temps reste un thème populaire de la SF nippone.

OSAMU TEZUKA – LE DIEU DU MANGA

À gauche : Sabutan peut littéralement arrêter le temps. Cette page de titre fut réutilisée comme couverture du deuxième volume de l’édition des Œuvres complètes chez Kôdansha en avril 1979.

En feuilleton dans Shônen Club, mai 1961 – décembre 1962, Shogakukan

Job: E5-11810 Title: Art Of Tezuka#175 Dtp: 89 Page: 168

Astro Boy

Construit pour remplacer le fils disparu d’un savant puis rejeté, Astro Boy est recueilli par un brave professeur qui lui crée un foyer et une famille afin qu’il puisse faire l’expérience de la vie d’un petit garçon, entre deux combats pour empêcher le crime et la guerre. Quoique Astro soit programmé pour faire le bien, il a aussi la capacité de penser par lui-même, ce qui fait qu’il est constamment stupéfait de la stupidité et de la cruauté de l’homme. Malgré tout, il fait toujours de son mieux pour aider les autres, et dans l’épisode 193, il meurt en héros pour sauver la Terre et l’humanité.L’équipe de Tezuka comptait nombre de futures vedettes comme Yoshiyuki Tomino (Gundam), Gisaburô Sugii (Street Fighter II) et Ryôsuke Takahashi (Votoms, Gasaraki). La série fut la première aventure animée avec des personnages récurrents, l’équivalent télévisuel des story manga de Tezuka. Les fans de la BD originale d’Astro Boy avaient vieilli de dix ans quand elle fut adaptée à la télévision, mais l’ambiance de SF et les aventures pleines d’action, avec des conflits et de la noirceur, captivèrent la nouvelle génération. Les batailles d’Astro avec son rival, Atlas, montraient le petit robot luttant contre son propre côté sombre.Trois épisodes de la série télé furent réunis en un film de cinéma, les parties basées sur les épisodes 56 et 71 étant reproduites en couleurs. L’épisode 56, Les Troupes de Défense de la Terre, est basé sur le manga de Tezuka Numéro 7 et montre un Astro à l’aspect très adulte. Une autre série télévisée suivit dans les années 1980, puis une autre, ainsi que des films et des jeux vidéo, après la mort de Tezuka.

Ci-dessus : Cette scène d’Astro Boy : les Héros de l’espace et de l’épisode 56 de la série télévisée montre Astro sur la Lune avec l’équipe de Numéro 7.

Ci-dessous : Astro Boy combat Atlas, dans la série de 1980 en couleurs.

Série télévisée, animation, noir et blanc, 24 minutes x 193 épisodes, 1er janvier 1963 – 31 décembre

1966, Mushi Production

Film, Astro Boy : les Héros de l’espace, animation, en partie en couleurs, 87 minutes, 26 juillet 1964,

Mushi Production

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