contacts presse

Pierre Cordier 01 43 26 20 22 pcpresse@live.frCarine Mangou 01 44 95 98 33 carine.mangou@theatredurondpoint.frJustine Parinaud 01 44 95 58 92 justine.parinaud@theatredurondpoint.fr

générales de presse : 12, 13, 14, et 15 novembre 2014 à 18h30

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Novecentotexte Alessandro Baricco

jeu et mise en scène André Dussollieradaptation française Gérald Sibleyras et André Dussollier

avec la collaboration de Stéphane De Groodtmise en scène, scénographie et images Pierre-François Limbosch

création et direction musicales Christophe Craveropianiste Elio Di Tanna, trompette Sylvain Gontard

batterie et percussions Michel Bocchi, contrebasse Olivier Andrès

12 novembre – 6 décembre 2014, 18h30 11 décembre 2014 – 10 janvier 2015, 21h

plein tarif salle Renaud-Barrault 36¤ tarifs réduits : groupe (8 personnes minimum) 21¤ / plus de 60 ans 26¤ demandeurs d’emploi 18¤ / moins de 30 ans 15¤ / carte imagine R 11¤ réservations 01 44 95 98 21 - www.theatredurondpoint.fr - www.fnac.com

en salle Renaud-Barrault (745 places)

Novecento

12 novembre – 6 décembre 2014, 18h30 11 décembre 2014 – 10 janvier 2015, 21hdimanche, 18h30 relâche les lundis, le 16 novembre, les 7, 9, 10, 25 décembre et le 1er janvierreprésentation du 31 décembre à 18h30générales de presse : 12, 13, 14, et 15 novembre 2014 à 18h30

texte Alessandro Baricco jeuetmiseenscène André Dussollier adaptationfrançaise Gérald Sibleyras, André Dussollier aveclacollaborationde Stéphane De Groodt miseenscène,scénographie Pierre-François Limbosch etimages créationetdirectionmusicales Christophe Cravero

pianiste Elio Di Tanna trompette Sylvain Gontard batterieetpercussions Michel Bocchi contrebasse Olivier Andrès

collaborationartistique CatherineD’At lumièresetimages ChristopheGrelié costumes CatherineBouchard

productionLesVisiteursduSoir,coproductionBonlieu–Scènenationale/Annecy,Anthéa–Antipolisthéâtred’Antibes,CDDBThéâtredeLorient–Centredramatiquenational,LesCélestins–ThéâtredeLyon,ThéâtreduGymnase/Marseille,ThéâtredeNamur–Centredramatique/Belgique,ThéâtreduRond-Point,ThéâtreMolière–ScènenationaledeSèteetduBassindeThau,ThéâtreLiberté/Toulon,ThéâtresSorano–JulesJulien/Toulouse,ThéâtreEdwigeFeuillère/Vesoul,coréalisationThéâtreduRond-Point

Novecento : pianisted’AlessandroBariccoestpubliéauxéditionsGallimard

L’œuvreintituléeNovecento : pianisted’AlessandroBariccoestreprésentéeenFranceparl’agenceDRAMA-SuzanneSarquier(www.dramaparis.com)enaccordavecl’agencePaolad’ArborioàRome.

créationauxCélestins,ThéâtredeLyondu28octobreau9novembre

contact presse compagnie Pierre Cordier 06 60 20 82 77 - 01 43 26 20 22 - pcpresse@live.frassisté de Guillaume Andreu 06 03 96 66 17

Tournée12 janvier 2015 Issoire (63)

14 – 16 janvier 2015 Annecy (74)

17 janvier 2015 Thonon (74)

20 et 21 janvier 2015 Toulon (83)

23 et 24 janvier 2015 Antibes (06)

28 – 31 janvier 2015 Marseille (13)

1er février 2015 Istres (13)

3 et 4 février 2015 Sète (34)

6 – 13 février 2015 Namur (Belgique)

17 février 2015 Compiègne (60)

19 et 20 février 2015 Angoulême (16)

22 février 2015 Aubervilliers (93)

24 et 25 février 2015 Toulouse (31)

27 et 28 février 2015 Lorient (56)

10 mars 2015 Morges (Suisse)

11 mars 2015 Pully (Suisse)

13 et 14 mars 2015 Vesoul (70)

Noted’intentionAndré Dussollier donne sa voix au conte fantastique d’Alessandro Baricco. Novecento naît en 1900 sur un paquebot, il devient le plus grand pianiste du monde, mais jamais il ne mettra un pied à terre.

Novecento,c’estl’histoired’unpianistependantlesannées1920.

Nésurunbateau,ilestaussitôtabandonnésurunpianodansuneboîteencarton.

Élevéparl’équipage,n’ayantjamaisconnud’autreuniversquelamer,ildécouvrelemondequeluiracontentlespassagers.

Iljoueaupianotouslesairsqu’ilentend,lejazzquitriomphe,touteslesmusiques.Saréputationgranditaufuretàmesuredetouteslestraversées.

Des premières aux troisièmes classes, il fascine, il intrigue. Il devient un phénomène pour tous ceux quil’écoutent.Onleprovoqueenduel,onl’inviteàdescendre.Ilesttentéd’allervoirsurlaterre.

Maislaterre,c’estpeut-êtreunclaviertropgrandpourlui.

Ilveutresterfidèleaumondequiestlesienetsurcepiano,surcetespacelimitéàquatre-vingt-huitnotes,ilveutfaireentendrelemondequiestenluietquiestinfini.

L’immensitédestrésorsquel’oncherchesouventailleursqu’aufonddesoi,nosenvies,nosrêves,nospeurs,nosdésirs,toutcequeracontecettehistoire,j’avaisenvied’enfaireentendrelesépisodescolorés,aussibienaveclesmotsd’AlessandroBaricco,qu’enmusiqueetaveclaprésence,surscène,demusiciensdejazz.

André Dussollier

EntretienavecAndréDussollier

Vous portez ce projet depuis longtemps, c’est une histoire qui vous hante ?

Àl’époquedelaparutiondutextedeBaricco,j’avaisdemandéàJean-MichelRibesdememettreenscène.

JesuistrèstouchédevenirjouerNovecentoiciaujourd’hui.Cedésirnem’ajamaisquitté.Lethème,l’histoire,etlegoûtdumonologue…Onestducôtédelaparoleetduconte.C’estuneaventuretrèsthéâtralepuisqu’undialogues’établitdirectementaveclespectateur,lorsd’unlongpéripleponctuéd’étapesinattendues.Aufond,c’estunvoyage.Cepersonnagen’apascessédemefasciner.L’auteurestmusicologue,etlalecturedutexteatoujourspourmoisuscitélaprésencedemusicienssurscène.Lamusiqueestleprolongementémotionneldecequelesmotsnepeuventplusdireouprovoquer,c’estunpersonnageàpartentière.Jen’avaisjamaistentécetteaventurejusqu’ici.Jevoulaisallerauboutdecevoyage.

Qu’est-ce qui fait de ce texte une fable essentielle, capitale ?

Novecentoestl’histoired’unenfantquiestnésurunbateau,quiaétéabandonnéparsesparents.Ilsl’ontlaissédansunecaisse,surunpianoàqueue,àl’étagedespremièresclasses,enespérantqueleurenfantseraitadoptépardesgensaisésquipourraients’occuperdelui.L’enfantn’ajamaisétéadopté,ilestrestélà,ilagrandi,etilestdevenuleplusgrandpianistedumonde.J’aitoujoursétéfrappéparlesgenssansfrontières,lesgensquiontévoluéhorsdescadres.Novecentogranditsurcebateaudanslesannéesvingtettrente,ilestaucarrefourdeplusieurscourantsmusicaux,ilentendautantBachetDebussyquelejazz,quivientdesÉtats-Unis.

Ilécoute,s’inspiredetout,etiljoue,avecuneaisanceetunelibertéextraordinaires.Unelibertéd’écriture,derythme,d’improvisation.J’aitoujoursétéfascinéparlesartistesquisesontforgéleurspropresréférences,en autodidactes. J’ai eu pour ma part un parcours très classique, j’ai suivi un périple d’études secondairesuniversitaires.AuConservatoire,parexemple,onnousinterdisaitde jouerBernstein, ilétaitproscritpourmilleraisons,parcequ’ilétaitconnoté«théâtredeboulevard»,parcequ’iltraînaituneréputationnégative.MaisResnaisn’avaitaucunpréjugé,etnousavonsjouéMélogrâceàlui,grâceàsalibertédecréateurdégagédes carcans. Il l’a sorti et sans a priori de son purgatoire. Novecento peut jouer Bach en jazz, comme l’ontfaitJacquesLoussieroul’artisterusseDimitriNaïditchaujourd’hui,ilspeuventtoutsepermettre.Novecentoincarne,aujourd’huiplusquejamais,lerêved’unecertaineliberté,d’unecertainefantaisie,ilracontequ’ilestpossibledevivredanscemondeenéchappantàlaformeétablie.

Novecento, c’est l’enfant du siècle 1900. Qu’a-t-il à voir avec l’enfant de 2014 ?

J’ail’impressionqu’aufildutempslescloisonssesontintensifiées,quedesfossésénormessesontcreusés,entrelesgens,entrelesclasses,entrelespersonnes.Etjemesensdeplusenplusattiréparcesartistessanscloisonsétanches,quibousculentlesnormes.Ondemandesanscesseauxacteurscommeauxmusiciensdechoisirleurmoule,leprivéoulepublic,lerépertoireoulecontemporain,lejazzouleclassique…Novecentoentend tout sans jamais descendre à terre, les musiques des troisièmes classes, les ritournelles espagnolesdesmigrants,cellestrèssophistiquéesdespremièresclasses,lejazz,leragtime…Ils’approprie,ilréinvente.Aujourd’hui, Ibrahim Maalouf s’inspire des musiques du Liban et de l’Orient, il apporte dans le jazz uneaspirationorientalequiouvredenouvellesvoies…Enmusique,aucinéma,danstouslesarts,quanduncréateurapporteunedimensionlibre,nouvelledanssonart,celaconcerne,intrigueourassembletoutlemonde.Cequej’aiconstatéavecRohmer,ouenregardantPagnol,c’estquepluslessujetssontprécis,authentiques,etqu’ilsappartiennent réellement à la sensibilité d’un auteur, plus ils s’adressent au plus grand nombre. On pensesouventqu’enformatantlessujets,onélargitl’audience.C’estlecontraire.IlyatoutceladansNovecento,unartistelibrequis’adresseàtoutlemonde.Ilincarnecettelibertéducréateurquis’estaffranchienautodidactedescodes,duconsensus.

Novecento est un homme qui ne mettra jamais un pied à terre, il restera toute sa vie sur le Virginian, c’est un homme libre mais condamné…

Ilrestecoupédumonde,maisilesttentéàunmomentdonnédefranchirlapasserellequipourraitleconduiresur la terre ferme. Tout d’un coup, le monde lui apparaît trop angoissant, il est incapable de l’affronter, lemonden’estpasàsamesure.Laterreestunpianotropgrandpourlui.Commentchoisirunerue,unpays,unamour,unedirection?Ilestperdu.Iltrouveplusdelibertédansuncadretrèsprécis,etilalasensationd’êtredémunidevantunmondetropgrandpourlui.Ilretournesursespas,ilsesentfatalementperdudevantl’immensité.Ilperdraitsaforce,sapersonnalité,sacréation,ilsediluerait.Quandilestàsonpiano,ilsesait

infini.Sonmondeàlui,c’estquatre-vingt-huitnotes.Novecentoparledel’enfance,delafidélitéauxsensationsintimes,c’estunindividuquineveutpasêtredispersé,pollué,parasitéparlemonde.Ilveutgarderunesortedepuretédel’enfance.C’estbiencequ’onattendd’uncréateur,qu’ilpuissenousdirecequ’onnesaitpasformuler,cequ’onn’osepaspenser,ens’octroyantledroitdediredeschosesquel’époqueinterditdedire,qu’ilnousfasseconnaîtreunmondequiestlesien,qu’ilnousracontelemondeàsafaçon.Etentouteliberté.

Que souhaitez-vous faire de ce personnage sur le plateau, et comment s’organise la musique sur scène ?

Bariccolui-mêmem’aditqu’ilavaitpréféré,detouteslesreprésentations,celledonnéeparunacteurdansunepetitesalle,sansmusiquesicen’estdeuxnotesaccidentellesàlafin.Lesmotspeuventtoutdire.Onpeutraconterunduelmusicaluniquementparlesmots.Maislesilencepeut-êtremagnifique,etlamusiqueaussi,àconditionqu’ellenesoitjamaisdécorativeouillustrative.Elledoitexisteràpartentière,sansêtremélangéeauxmots.Elledoitprendrelerelaisdel’émotionqueprocurentlesmots.

AvecPierre-FrançoisLimbosch,co-metteurenscèneetscénographe,etavecsoncréateurlumièreChristopheGrelié,noustravaillonsàinventeretàréaliserdesprojections,quinouspermettrontdepasserd’unmomentàunautre,d’unescèneàl’autre.Ilyauraunpercussionnistequiferaentendreaussitouslessonsdubateau,des machines, le bruit des pistons, les sons de la mer… Tout cela doit s’entendre, puisque c’est l’universsonoredanslequelgranditNovecentoetquil’inspire.Ilyauraquatremusiciens,unbatteurpercussionniste,unpianiste,untrompettiste,unbassiste…Lamusiquejoueraunrôleprimordial,jusquedanslescésuresdutexteoùelles’immiscera.Enfant,Novecentovadisparaîtrependanthuitans.Puis ilvaréapparaître.Onvapasserensuitedirectementdel’enfanceàl’âgeadulte…Etlamusiqueraconteraletempsécoulé,lepassagedel’enfanceàl’âgeadulte,avecquelquesnotesdeBachjouéesparunenfantquisetransformerontpetitàpetitenunemusiquedejazzlibre.Toutvacontribueràraconterl’aventured’uncréateurlibrequinepeutpasseconfronteraumonde,etdontlagrandebataillependantsonexistenceconsisteàcomprendrequelebutultimedelavieestderesteroudedevenirsoi-même.

propos recueillis par Pierre Notte

AlessandroBariccotexteAprès des études de philosophie et de musique, Alessandro Baricco s’oriente vers le monde des médias endevenanttoutd’abordrédacteurdansuneagencedepublicité,puisjournalisteetcritiquepourdesmagazinesitaliens.Ilaégalementprésentédesémissionsàlatélévisionitalienne(RAI)surl’artlyriqueetlalittérature.Il est un des collaborateurs du journal La Repubblica où il a publié en 2006 un feuilleton, intitulé I Barbari(Les Barbares).

En1991,ilpublieà33anssonpremierroman,Les Châteaux de la colère,pourlequelilobtientenFranceen1995lePrixMédicisétranger.Ilaégalementécritunessaietunouvragesurl’artdelafuguechezGioachinoRossini,L’Âme de Hegel et Les Vaches du Wisconsinoùilfustigel’antimodernitédelamusiqueatonale.

En1994,avecquelquesamis,ilfondeetdirigeàTurinuneécoledenarration,laScuolaHolden-ainsinomméeen hommage à un personnage de J.D Salinger - une école sur les techniques de la narration où l’on peut«apprendreàécrire»dansunpremiertempsetà«écrirecommelui»dansunsecondtemps.

Passionné et diplômé en musique, Alessandro Baricco invente un style qui mélange la littérature,ladéconstructionnarrativeetuneprésencemusicalequirythmeletextecommeunepartition.Satraductrice,Françoise Brun, écrit à propos de son style : « Ce qui n’appartient qu’à lui, c’est l’étonnant mariage entrela jubilation de l’écriture, la joie d’être au monde et de le chanter, et le sentiment prégnant d’une fatalité,d’un destin ». Désireux de mêler ses textes à la musique pour les enrichir (puisqu’il les construit dans cetesprit),ildemandeaugroupemusicalfrançaisAir decomposerunemusiquepourCity(2001).Ils’ensuitunconcertdanslequelAir jouelamusiqueenliveetBariccolitsestextesenpublic.En2008,ilécritetréalisesonpremierfilm,Lezione 211quisortle17octobre.

AlessandroBariccoestreprésentéenFranceparl’AgenceDrama(www.dramaparis.com)pourlecomptedel’agencePaolad’ArborioàRome.

AndréDussolliertraduction,adaptation,miseenscèneetjeu

Aucinéma,AndréDussollieraétél’interprèted’AlainResnais(L’Amour à morten1984,Méloen1986,On connaît la chansonen1997-Césardumeilleuracteur- ,Cœursen2006,Les Herbes Folles en2009),deJeanBecker(Les Enfants du marais en1998,Un crime au paradis en2000,Effroyables jardinsen2002),deClaudeSautet(Un cœur en hiveren1991-Césardumeilleuracteurpourunsecondrôle),deÉricRohmer(Perceval en1980,Le Beau Mariageen1981),deColineSerreau(Trois hommes et un couffinen1984),d’ÉtienneChatiliez(Tanguy en2001),deJean-PierreJeunet(Un long dimanche de fiançaillesen2003,Micmacsà tire larigoten2008),dePascalThomas(Mon petit doigt m’a diten2004,Le crime est notre affaireen2008,Associés contre le crimeen2011),deBertrandBlier(Les Acteurs en 1999), de François Dupeyron (La Chambre des officiers en 2000 - César du meilleur acteurpour un second rôle), de Marc Dugain (Une exécution ordinaire en 2009), d’André Téchiné (Impardonnablesen2010),d’AnneFontaine(Mon pire cauchemaren2010),deGuillaumeCanet(Ne le dis à personneen2005),d’OlivierMarchal(36 quai des Orfèvresen2004),deClaudeLelouch(Toute une vie en1973),deFrançoisTruffaut(Une belle fille comme moien1972),etdeNicolasBoukhrief(Cortex en2006).

Authéâtre,ilajouédernièrementdansMonstres sacrés, sacrés monstresqu’ilaécritetmisenscène(2001-2004,PrixPlaisirduThéâtre),Les Athlètes dans leur têtedePaulFournelqu’ilmetenscène(2003-2007)etDiplomatiedeCyrilGely,misenscèneparStéphaneMeldegg(2010-2012).En2008,ilparticipeàunelectureauThéâtreduRond-Point,Le Bain à vapeur,textedeRolandDubillard.

Pierre-FrançoisLimboschscénographie

Pendantsesétudesd’architectureàLaCambre,Pierre-FrançoisLimboschaeul’opportunitédetravaillersurLe Retour de Martin GuerreavecGérardDepardieuetNathalieBayeréaliséparDanielVigne.Defilenaiguille,ildécidealorsdeseconsacreràcettearchitectureéphémèredesdécorsdecinéma.

Depuis30ans,ilaconstruitsacarrièreentrelaBelgique,laFranceetl’Espagneetréalisélesdécorsdeplusdetrentefilms.IlanotammenttravailléavecdesréalisateurscommeTonieMarshall,AlainBerliner,SergeFrydman,PhilippeLeGuay,SamuelBenchetrit,YannSamuell,Jean-PaulLilienfeld,ManuelHuerga,IsabelCoixet,CatherineBreillat.

C’est John Malkovich qui lui a ouvert la porte du théâtre en travaillant avec lui pour ses mises en scène deHysteriadeTerryJohnson(nominationauxMolières2003)puisGood CanarydeZachHelm(Molière2008)etLes Liaisons dangereusesdeChoderlosdeLaclos.

En2012,ilaéténomméauxCésarspourLes Femmes du 6ème étage,unfilmdePhilippeLeGuay.

contacts presseCarine Mangou attachée de presse 01 44 95 98 33 carine.mangou@theatredurondpoint.frJustine Parinaud chargée des relations presse 01 44 95 58 92 justine.parinaud@theatredurondpoint.fr

accès 2bis av. Franklin D. Roosevelt 75008 Paris métro Franklin D. Roosevelt (ligne 1 et 9) ou Champs-Élysées Clemenceau (ligne 1 et 13) bus 28, 42, 73, 80, 83, 93 parking 18 av. des Champs-Élysées librairie 01 44 95 98 22 restaurant 01 44 95 98 44 > theatredurondpoint.fr

À l’affiche

Trente-six nulles de salon

de Daniel Cabanismise en scène et interprétation Jacques Bonnaffé

et avec Olivier Saladin

5 novembre – 6 décembre, 21h

Carmenpièce pour 15 danseurs

chorégraphie et interprétation Dada Masilo

Comment vous racontez

la partietexte et mise en scène Yasmina Reza

avec Zabou Breitman, Romain CottardAndré Marcon en alternance avec Michel Bompoil

Dominique Reymond

10 décembre – 10 janvier, 18h30

C’est Noëltant pis

texte, musiques et mise en scène Pierre Notteavec Bernard Alane, Brice Hillairet, Silvie Laguna

Chloé Olivères, Renaud Triffault

Bad Little Bubble B.

conception et mise en scène Laurent Bazincoécriture et interprétation Cécile Chatignoux, Céline Clergé

Lola Joulin, Mona Nasser, Chloé Sourbet

Prix du JuryFestival Impatience 2013Noël revient

tous les ansde Marie Nimier

mise en scène Karelle Prugnaudavec Félicité Chaton, Pierre Grammont

Marie-Christine Orry

10 décembre – 10 janvier, 21h

UniversitéPopulairedeCaen...àParis

Brillantes, accessibles et gratuites, les conférences de l’Université

Populaire de Caen

Troussesdesecours:rattraperlalangue

Oulipo, 20 novembre, 18h30Bernard Pivot, 21 novembre, 18h30

Jacques Rebotier, 22 novembre, 18h30Antoine Boute, 27 novembre, 18h30

Plantu, 28 novembre, 18h30Pacôme Thiellement, 29 novembre, 18h30

LaPisted’envolActeurs, troupes, compagnies

défendent en public les coups de cœur du Comité de lecture

Retrouvez tous les événements sur www.theatredurondpoint.fr

7 novembre – 6 décembre, 18h30

16 décembre – 10 janvier, 18h30 13 novembre – 6 décembre, 21h