Lykke Li, Montreux Jazz Lab, 20:30

Cha

rles

Bra

dley

, Aud

itor

ium

Str

avin

ski,

14.0

7

3 Wild Card: Oh! Tiger Mountain 7 Best Of: The Daptone Super Soul Revue 8 Interview: Sharon Jones

LYKKE LIF Astrale et romantique comme un ciel suédois, Lykke Li affirme à nu dans son troisième album qu’elle «n’apprend jamais». Qui ne s’est jamais senti, comme elle, terni par les répétitions, les mêmes erreurs ou les mêmes obsessions? Ces variations sur le thème de l’amour perdu hantent I Never Learn, sorti le 2 mai dernier pendant que le reste du monde bourgeonnait. Ses paroles crève-cœur enveloppent d’une douce mélancolie l’ensemble d’une œuvre popularisée en 2011, quand l’imparable single remixé

«I Follow Rivers» s’empare de deux étés entiers… La dreamy-pop aux accents parfois électro-niques de cette chanteuse est une échappée éthérée, un brasier qui permet de lutter contre nos propres périodes glaciaires.

LYKKE LIE The celestial, otherworldly Lykke Li bares her soul on her third album I Never Learn, re-leased on 2 May. Who among us hasn’t, Lykke Li, felt stuck in a rut at some point, unable to shake off the shackles of past mistakes and old obsessions? This is a

record haunted by the ghost of lost love. Li’s heart-breaking lyrics and bittersweet sound first caught people’s attention in 2011 when the unstoppable remix of her single “I Follow Rivers” took hold, topping the charts for two whole summers. Lykke Li’s electro-tinged weird-pop is an ethereal escape, a quiet blaze that will see you through the darkest Nordic winter.

TONIGHT

SAY IT LOUD

MONTREUX JAZZN°12 Mardi, 15 juillet 2014

Tuesday, 15 July 2014Le quotidien du Montreux Jazz FestivalThe Montreux Jazz Festival daily newspaper

PRÉ-PRESSEIMPRESSIONAPPRÊT

Route du GrammontZone Industrielle C601844 VilleneuveT. 021 961 26 46 - F. 021 961 26 47

Une impression

au quotidien

des nouvelles

du Festival

réalisé par

www.imprim-express-suisse.com

Mar

di, 1

5 ju

illet 2

014

| Mon

treu

x Ja

zz C

hron

icle

2

IMPRESSUMPublished byFondation du Festival de Jazz de MontreuxCreative Content2M2C / Avenue Claude Nobs 5 / 1820 Montreux Switzerlandwww.montreuxjazz.com

CEOMathieu Jaton

Project CoordinatorsMarine DumasIsabel Sánchez

Editor-in-chiefDavid Brun-Lambert

Project AssistantHélène Panchaud

Editorial SecretaryJade Albasini

Contactchronicle@mjf.ch

Contributing EditorsAntoine Bal, David Brun-Lambert, Salomé Kiner, Laurent Küng, Eduardo Mendez, Andrea Nardini, Margaux Reguin, Steve Riesen

PhotographersFFJM : Daniel Balmat, Mehdi Benkler, Arnaud Derib, Marc Ducrest, Lionel Flusin, Anne-Laure Lechat, Damien Richard GM Press : Georges Braunschweig, Edouard Cur-chod, Inès Galai, Lauren Pasche EMI, Musikvertrieb, Phonag, Sony, Universal Music, Warner

TranslatorsBridget Black, Louise Fudym, Amandine Lauber, Delphine Meylan, Lisandro Nanzer, Kristen Noto

Printed byImprimExpress SàrlPrinted in Villeneuve5’000 copies on FSC paper

Advertising Mathilde Blandin, m.blandin@mjf.ch

Artistic ConsultantDavid Tanguy

Designed byeikonEMF

Wilhelm Kaiser 13 / 1705 Fribourg / Switzerlandwww.eikon.emf.ch/anthracite

Art DirectorJoackim Devaud

Graphic DesignerRebecca Bühler

Layout ComposersRebecca Bühler, Emilie Renevey, Lucien Roussy

F Le Chronicle est plus beau dans les mains d’un lecteur plutôt qu’au sol.E The Chronicle looks better in a reader’s hand than on the floor.

Main Partners

39

Tues

day,

15 J

uly

2014

| M

ontr

eux

Jazz

Chr

onic

le

3

WILD CARD: OH! TIGER MOUNTAIN* FACTS & FIGURES

LE SAVIEZ-VOUS

F La fatigue s’est à présent installée et on la sait durable. Non pas néfaste. Nullement à redouter. Simplement une compagne avec laquelle il faut composer. Combien de jours reste-t-il? On ne compte pas. Pas plus hier qu’aujourd’hui. Au loin, on sait qu’attend un samedi où la messe sera dite. Il paraît loin-tain. Mais une fois passé, il faudra retourner au quotidien et c’est là une idée qui nous apparaît curieuse, parfois. «Nous», ce sont les centaines de membres du Staff qui parti-cipent à la mécanique du Montreux Jazz. Vous ne soupçonnez pas notre existence. Nous tra-vaillons en coulisses. Lorsque vous nous croi-sez, c’est souvent forçant le pas pour rallier un point ou un autre. Plutôt que nos visages, vous retiendrez notre vélocité. Pourtant, dissimulés dans des sous-sols ou aux arrières des scènes, nous sommes une armée. Certains diront une communauté. Nous insufflons une éner-gie à ces lieux. Chacun à notre mesure, nous sommes des bâtisseurs de mémoire, œuvrant d’un soir à l’autre à la construction de vos souvenirs ici, au Festival. Dans quelques jours

alors, tout cela trouvera un aboutissement. On ne dit pas une fin. Plutôt une suspension, un temps défini durant lequel vous ne nous lirez plus, et ce jusqu’à la prochaine fois. Puis tout recommencera. Ce sera une autre quinzaine. Une autre fatigue heureuse qui, doucement, s’installe et traduit l’interzone cotonneuse dans laquelle se territorialise le Montreux Jazz. Enfin se déploiera la même énergie, dense, positive, ce ciment que nous partageons tous ici et qui nous lie. Quel jour sommes-nous déjà? David Brun-Lambert

E Fatigue has set in, and we know it is going to last. It’s not harmful. Nothing to fear. Just a companion that we have to live with. How many days left? We’re not counting. Today there’re less than there were yesterday. We know there is a Saturday coming when the final word will be said. It seems far away. Yet once it is over, we’ll have to go back to everyday life, an idea that sometimes seems strange. “We” are the hundreds of Staff who take part in the mechanics of the Montreux

Jazz Festival. You are not aware of our exist-ence. We work behind the scenes. When you see us, we are often running from A to B. You won’t remember our faces, just our velocity. Yet, hidden in the basements, or backstage, we are an army. Some would say a community. We pump energy into this place. Every one of us, according to our capacity, contributes to the building of memories, working night after night for you to make memories here at the Festival. In a few days, we’ll say “au revoir”. We won’t use the word “end”. It is more of a suspension, a definite period of time during which you won’t be reading our work, until the next time. Then it will all start over again. Another two weeks. Another happy sleepiness will settle in slowly, reflecting the fluffy limbo that the Montreux Jazz Festival inhabits. The same energy will be deployed, dense, positive, bonding us and cementing ties. What day is it again?

F Le nombre total des membres du Daptone Super Soul Revue venus au Montreux Jazz Festival (musiciens, staff, etc.).E Total number of Daptone Super Soul Revue members who came to the Montreux Jazz Festival (musicians, staff, etc.).

F Entre 1914 et 1917, Clarens était un foyer de la future révolution russe. Outre Tolstoï qui y séjournait ou Lénine qui s’y était exilé, on trouvait là des personnalités aussi remuantes que Kropotkine, le prince anarchiste, Lazarev, poseur de bombes évadé de Sibérie ou l’intellectuel bolché-vique Boukharine qui fonda même un Club Russe à l’Hôtel Splendid. Parmi ses activités: l’adhésion de ses membres au Parti socialiste suisse afin de… le faire basculer!

E Between 1914 and 1917, Clarens was the hotbed of the Russian Revolution to come. Tolstoy, who was staying there, and Lenin, who had exiled himself there, were not the only agitators in town. Anarchist Prince Kropotkin, the bomber Lazarev who had fled Siberia and the Bolshevik intellectual Bukharin, who even founded a Russian club at the Hôtel Splendid were also in residence. Among the club’s activities: having members join the Swiss socialist party in order to overthrow it!

“Nous, c’est pas du boulot qu’on cherche, c’est de l’attention!”Entendu sur la promenade du Montreux Jazz Festival

“We’re not looking for work; we’re loo-king for attention.”Heard on the promenade of the Montreux Jazz Festival

EDITO

INFORMATIONF Pour toutes les informations sur les prix et mises à jour du pro-gramme, veuillez télécharger la«Montreux Jazz App»E For information on the prices and updates on the program, please download the “Montreux Jazz App” www.montreuxjazzfestival.com

Le Fe

stiva

l s’em

ploie

à re

spec

ter t

oute

s le

s no

rmes

en

vigu

eur p

our l

a pr

otec

tion

de l’o

uïe.

Les

émiss

ions

son

ores

peu

vent

néa

nmoi

ns

atte

indr

e à

cert

ains

end

roits

et s

uiva

nts

les

conc

erts

100

déci

bels.

Il e

st d

onc

cons

eillé

d’u

tilise

r des

tam

pons

au

ricula

ires.

Ces

tam

pons

son

t mis

grat

uite

men

t à

disp

ositi

on a

u st

and

d’in

form

atio

n, à

l’e

ntré

e de

s sa

lles

et d

ans

les

bars

du

Mon

treux

Mus

ic a

nd C

onve

ntio

n Ce

nter

.

A no

ter q

ue le

s au

torit

és c

anto

nale

s ré

alise

nt d

es c

ontrô

les

de to

us le

s co

ncer

ts.

Desp

ite a

str

ict p

olic

y pu

t in

plac

e to

re

spec

t all s

ound

laws

, it i

s po

ssib

le th

at

prol

onge

d ex

posu

re in

cer

tain

are

as c

an

caus

e di

srup

tion

to th

e ea

rdru

m.

In o

rder

to p

reve

nt p

oten

tial d

amag

e,

earp

lugs

are

ava

ilabl

e fre

e of

cha

rge

at

the

entr

ance

to th

e ve

nues

, at t

he b

ars,

at

the

info

rmat

ion

stan

d an

d at

the

Prev

’ Sp

ot.

Audi

tory

recu

pera

tion

zone

s al

so e

xist i

n ea

ch c

once

rt ar

ea

FR ENGOOD

TO KN

OWPR

OTEC

TION

DE L’

OUÏE

GOOD

TO KN

OWHE

ARIN

G PR

OTEC

TION

AUDITORIUM STRAVINSKI 20:00

VAN MORRISON MAVIS STAPLES

MONTREUX JAZZ CLUB 20:00

WOJCIECH MYRCZEKMELANIE DE BIASIO

MONTREUX JAZZ LAB 20:30

RY X

LYKKE LI

MUSIC IN THE PARKMETHODIST LADIES’ COLLEGE JAZZ BAND 14:00THE MGS JAZZ BAND 16:00DRAKE UNIVERSITY BIG BAND 18:00BOBBY DIRNINGER BAND 20:00STEVANS 22:30

THE ROCK CAVE 22:00

FORKS TOY

THE STUDIO 22:00

CHANGE YOUR MIND TOUR

ZACH & CEDREFRED LILLAQUENTIN MOSIMANN HOUSE MADNESS

WORKSHOPS Petit Palais

MONTY ALEXANDER & THE HARLEMKINGSTON EXPRESS 15:00

Petit PalaisMITO: BRAIN AND MUSIC 17:00DOES THE NEURON PLAY JAZZ?

AFTERSHOWSF Dès la fin des concerts E Start when concerts end

Montreux Jazz LabMAYBEELLEN ALLIEN

Montreux Jazz ClubF Jam Sessions improvisées et DJs.E Improvised Jam Sessions and DJs.

COMPETITIONS 16:00

PARMIGIANI MONTREUX JAZZ SOLO PIANOCOMPETITION – FINAL

GIL SCOTT CHAPMANMATYAS GAYERJEREMY HABABOUALEXEY IVANNIKOVLORENZ KELLHUBEREVGENY LEBEDEV JORGE LUIS PACHECO CAMPOSMATHIS PICARDGEORGIAN SORIN ZLAT PRESIDENT: MONTY ALEXANDER

BAR EL MUNDOZUMBA SESSION ALCHY 16:00APERO JAZZ 18:00SALSOMETRO 20:00

GREETINGS FROM CUBA VARADERO NIGHTS 22:00

DJ RUMBA STEREO, DJ SET

CHALET D’EN BASF L’espace muséal du Festival: dispositifs interac-tifs, diffusion des archives, expo photo et autres activités à découvrir.

E The Festival’s interactive museum with exhibits, Festival archives, photo collection among other activities.

FREE

PAYI

NGPR

OGRA

M 15

.07

FEAT. DAVE HOLLAND, KEVIN EUBANKS, CRAIG TABORN, ERIC HARLAND

PRISM

LIGHT

S

HIGH

–

Tues

day,

15 J

uly

2014

| M

ontr

eux

Jazz

Chr

onic

le

5

Parmigiani Montreux Jazz Solo Piano Competition, Montreux Palace

PARMIGIANI MONTREUX JAZZ SOLO PIANO COMPETITIONF Coup de théâtre lors de la demi-finale de la Parmigiani Montreux Jazz Solo Piano Competition! Après une longue délibéra-tion, le pianiste jamaïcain Monty Alexander annonce une nouvelle choc: le niveau était tel que le jury n’a pu départager les neuf candidats. «Ils ont tous joué avec beaucoup de cœur sur chaque note et ont démontré leur talent avec une grande humilité», a-t-il expli-qué. On retrouvera donc les mêmes pianistes lors de la finale qui se tient aujourd’hui à 16 heures au Petit Théâtre du Montreux Palace.Depuis 1999, l’illustre salle sert d’écrin à l’une des plus prestigieuses compétitions de piano solo au monde. La Parmigiani Montreux Jazz Solo Piano Competition se donne pour mission de repérer les jeunes talents et de leur offrir une visibilité. Cette année, sur les cinquante-deux inscrits, neuf pianistes de dix-neuf à trente ans, tous issus d’horizons très divers, tentent de décrocher le premier prix. Jouant sur le même piano, les candidats n’ont droit à aucun artifice, uniquement leur virtuosité. Hier, Jorge Luis Pacheco Campos a marqué la soirée de son empreinte. Le sautil-lant Cubain a fait preuve de passion et de folie. Tapant frénétiquement du pied et jouant à une vitesse hallucinante, il a emballé le public. Toutefois, le jury, visiblement surpris, lui a demandé un titre supplémentaire dans un registre plus calme. Il n’était pas le seul à avoir fait forte impres-sion. L’Israélien Jeremy Hababou avait, lui, un jeu plus aéré et passait facilement d’un phrasé lyrique à un touché plus syncopé. «Pourquoi jouer tant de notes alors qu’il suffit de choisir les meilleures?» La fameuse citation de Miles Davis lui sied comme un gant. Il y avait encore le Russe Alexey Ivannikov qui se

balançait tel un métronome sur sa chaise et a impressionné le public par ses phrasés à une main. La virtuosité étant à peu près égale chez les neuf candidats, le jury les départagera aujourd’hui en prenant en compte leur origi-nalité, leur imagination et leur expressivité. On le comprend: à la Parmigiani Montreux Jazz Solo Piano Competition, les places sont chères! Le vainqueur sera ainsi récompensé d’un prix de CHF10000, d’une montre Parmigiani édition limitée et de quatre jours d’enregistrement au Balik Farm Studio. Mais surtout, il sera salué d’une reconnaissance sans égal. Les seconds et troisièmes lau-réats recevront respectivement CHF5000 et CHF3000. Le suspens reste complet!Steve Riesen

PARMIGIANI MONTREUX JAZZ SOLO PIANO COMPETITIONE The semi-final of the Parmigiani Montreux Jazz Solo Piano competition took an unexpect-ed turn. After much deliberation, Jamaican pianist Monty Alexander announced some shocking news: the level was so high that the jury was unable to decide between the nine candidates. “They’ve all played each and every note with a lot of passion and showed their talent with great humility,” he explained. We will therefore see the same pianists at the fi-nal taking place today at 4pm in the Montreux Palace’s Petit Théâtre. Since 1999, the famous room has been the elegant location of one of the most prestigious solo piano competitions in the world. The Parmigiani Montreux Jazz Solo Piano Competition aims at identifying young talents and offering them visibility. This year, out of the 52 registrants, 9 pianists aged 19 to 30 from very different backgrounds are

attempting to win first prize. Playing on the same piano, the candidates are not allowed to use any artifice and have to rely solely on their virtuosity. Yesterday, Jorge Luis Pacheco Campos left his mark on the evening. The bouncy Cuban showed passion and extrav-agance. Tapping his feet frenetically and playing at hallucinating speed, he thrilled the public. The jury, however, seemed quite surprised and asked him to play another piece in a calmer register. He wasn’t the only one to make a strong impression. Israeli Jeremy Hababou’s piano playing was more delicate; he moved easily from lyrical phrasing to a more percussive touch. “Why play so many notes instead of just choosing the most beautiful?” The famous Miles Davis quotation fits him like a glove. Let’s not forget Russian Alexey Ivannikov, who swayed on his chair like a metronome and impressed the public with his single-handed phrasing. As all nine candidates showed more-or-less the same level of virtuosity, the jury will decide between them today, taking their originality, imagination and expressivity into account. This is understandable! At the Parmigiani Montreux Jazz Competition, the stakes are high. The winner will be rewarded with a CHF 10,000 prize, a limited edition Parmigiani watch and four days of recording at the Balik Farm Studio. But most of all, he will receive incomparable recognition. The winners of second and third prize will respec-tively receive CHF 5,000 and CHF 3,000. The suspense continues to build!

Manu Katché, Montreux Jazz Club

Dr. John, Auditorium Stravinski

Etienne Daho, Montreux Jazz Lab

PORT

FOLIO

14.0

7

Jerry Léonide, Montreux Jazz Club

Dr. John, Auditorium Stravinski

Sharon Jones and Charles Bradley, Auditorium Stravinski

Oh! Tiger Mountain, Montreux Jazz Lab

BEST

OF

OH! TIGER MOUNTAIN, TÊTE BRÛLÉEF Derrière Oh! Tiger Mountain se cache Mathieu Poulain, un personnage au charisme détonnant. Accompagné par Pedro Lopez, son musicien couteau-suisse au look génialement ringard, le Marseillais avait la pêche hier soir! Dans un style musical minimal, il a fait parler sa théâtralité loufoque à travers une perfor-mance énergique et décalée. Gesticulant dans tous les sens, il a même laissé le premier rang jouer avec sa guitare avant d’aller se perdre au milieu du public. Folie ou génie? Certai-nement un peu des deux! Il a également tout donné dans ses solos. Sales, bruts et perçants, ils n’étaient pas sans rappeler ceux d’un cer-tain Jack White. Steve Riesen

OH! TIGER MOUNTAIN, HOTHEADE Mathieu Poulain is the explosive, char-ismatic force behind Oh! Tiger Mountain. Accompanied by Pedro Lopez, his versatile sidekick musician with an old-fashioned look, the Marseilles resident was in top form last night. His energetic off-the-wall performance with a minimalistic musical style showcased his extravagant theatrics. He gesticulated left, right, and center, and even let the front row play his guitar as he got lost in the crowd. Madman or genius? Most certainly a bit of both, and he gave it his all in his solos. His dirty, crude, ear-splitting style without a doubt brings a certain Jack White to mind.

THE DAPTONE SUPER SOUL REVUEF À l’origine, il y a le bouillonnement. Celui des Noirs, la soul, le rhythm’n’blues. Fait de sueur et de grain. L’industrie popularise cette musique. Elle devient un standard de la pop. Un demi-siècle plus tard, le label Daptone renouvelle cette énergie et la fait revivre à Montreux. Le Rhodes crépite, on s’y croirait. Le batteur hésite encore sur les baguettes à utiliser et le show commence. Le show véritable, de ceux qu’on ne voit qu’à Las Vegas. Avec des stars, un animateur pareil à une ancienne vedette de NBA et des musiciens experts. Le rythme surgit, nonchalant. Le vrai groove, bien au fond du temps. Le batteur qui attend le dernier moment pour frapper, le bassiste qui se cale sur les coups de grosse caisse. L’énergie paraît naître de cette insouciance, de cet instant où on laisse le hasard décider du meilleur moment où ins-taller le temps. Puis, les ténors surviennent. Charles Bradley d’abord, spectre fringuant de James Brown. La classe animale, survolant les blancs-becs qui auront joués jusqu’alors. Puis Sharon Jones. En soul sister autoritaire, elle transforme l’aula raisonnable du Strav en cabaret sensuel. On danse, on papote, on s’amuse. C’est Montreux. On est heureux et l’on s’agite, indolemment, nostalgique des spectres de la musique noire. Laurent Küng

THE DAPTONE SUPER SOUL REVUEE To begin with, something was happening. Black people, soul, rhythm’n’blues. A genre born of sweat and rough edges. The industry popularized this music. It became a standard type of pop. Half a century later, the Daptone label is renewing this energy and reviving it in Montreux. The Rhodes piano crackled and we took a step back in time. The drummer was still deciding which drumsticks to use when the show began. It was a real show, the type we only see in Las Vegas. There were stars, an MC who could have been an NBA announcer and expert musicians. The rhythm began casually. It was real groove with the rough beat you’d expect. The drummer waited until the last minute for the beat, the bassist took his cues from the big drum. The energy seemed to stem from this insouciance, from this moment in which we let chance decide the best moment for the beat. Then the tenors appeared. Charles Bradley came first, a glam-orous figure who could be likened to James Brown. He’s a real man, not like the little blonds we’ve seen so far. Then there was Sharon Jones. She’s an authoritative soul sister who turned the conservative Strav into a sensual cabaret. Everyone was dancing, gossiping and having fun. This is Montreux. Everyone is happy, boogying, laid back, and nostalgic for the black music of years gone by.

INTE

RVIE

W

Mar

di, 1

5 ju

illet 2

014

| Mon

treu

x Ja

zz C

hron

icle

8

SHARON JONES

Ebouriffante durant sa prestation au Stravinski hier soir à la tête du Super Soul Revue, Sharon Jones a porté haut les couleurs du label Daptone.Propos recueillis par Margaux Reguin

F  Que représente la musique soul pour vous ?Quand on est chanteuse, com-ment décrire cette musique autrement qu’en disant que c’est une sensation ? Les gens collent toutes sortes d’étiquettes sur la soul et c’est fatigant. Pour moi, la soul vient du cœur, de l’intérieur.

C’est quelque chose que l’on éprouve au fond de soi. Je peux chanter tous les soirs la même chanson, pourtant, ce sera chaque fois différent, et cela grâce au contact avec le public. C’est à lui qu’est destiné ce que je chante.

Quand avez-vous commencé à chanter?Je chante depuis que je suis enfant. Je me souviens qu’on jouait aux Supremes, mes sœurs et moi. En utilisant un balai, une brosse ou un peigne en guise de micro, on faisait les choristes derrière ma sœur aînée, Doris. Ce n’était qu’un jeu, mais après j’ai eu la chance d’aller à l’école dans

le Sud et à Noël, j’ai chanté pour la Nativité. J’étais déguisée en ange et j’ai chanté « Silent night ». C’est la première chanson que je me rappelle avoir interprétée.

Quels sont vos projets pour l’avenir ?On est un label indépendant, et on est nous-mêmes. J’attends toujours mon premier million! Ce n’est ni pour l’argent ni pour le glamour. Ça, tout le monde le veut. Ce qu’on veut, nous, c’est que les gens sachent qu’il y a de la bonne musique soul. Mon avenir? Je vou-drais que mon nom soit connu, comme tout le monde j’imagine. L’objectif est que l’industrie de la musique reconnaisse la soul d’aujourd’hui. Que la soul soit reconnue par l’industrie. Qu’on ait un Award spécifique, même si ce n’est pas moi qui le gagne. Mais l’Award du meilleur album soul, de la meilleure chanson soul, l’album de l’année, tout ça… L’année prochaine peut-être. C’est l’un de mes buts, l’un de mes rêves.

During her breath-taking performance at the head of Super Soul Revue last night at the Stravinski, Sharon Jones did the Dap-tone label justice.Interview by Margaux Reguin

E  What does soul music mean to you? When you’re a soul singer, how can you describe it but to say it’s a feeling? People give it so many kinds of labels, and you get tired of hearing people’s opinions and what they think it should be. For me, soul comes from the heart, from inside. It’s something we feel deep down. I can sing the same song every night but it’s always dif-ferent thanks to that connection with the audience. I sing for them.

When did you start singing? I’ve been singing since I was a little girl. I remember I used to sing to the Supremes with my sis-ters. We’d use a broom, a brush, or a comb for mics, and I sang backup for my oldest sister, Doris. It was just for fun, but then I got a chance to go to school in the South and at Christmas, I sang for a Nativity. I played an angel and I got to sing “Silent Night”. That’s the first song I remember singing.

What are your plans for the future? We’re an independent label and we are who we are.

I’m still waiting to make my first million! It’s not for the money or the glamor. Everyone wants that. What we really want is for people to know that there is good soul music. My future?

I want to be well-known, like everyone does I guess. The goal is for the music industry to recog-nize today’s soul music. For the music industry to acknowledge soul music. For us to have a special award, even if I don’t win it. As for the award for best soul album, best soul song, album of the year, all of that… maybe next year. That’s one of my goals, one of my dreams.

«L’objectif est que l’industrie de la musique reconnaisse la soul d’aujourd’hui.»

“The goal is for the music industry to recognize today’s soul music.”

Tues

day,

15 J

uly

2014

| M

ontr

eux

Jazz

Chr

onic

le

9

ALL

ACCE

SS

«LE GRAND ASCENSEUR» F «Laisse-le là!» Le flight case est énorme. Il a l’air lourd comme un âne mort. Je suis sous le préau où les camions déchargent chaque jour le matériel technique pour le Festival. «Cazzo!» Voilà un mot que je connais bien. En Suisse comme en France, on le prononce d’une jolie manière. Mais quelle que soit la langue employée, il conserve à chaque fois tout son sens. «Je t’ai dit de faire gaffe avec celle-là. Y a des trucs fragiles dedans.» Le type, apparemment italien, crie sur tout ce qui bouge. Il doit être un des boss ici. Les roadies l’écoutent sans piper mot. Ambiance. «Allez les gars, on perd pas de temps. Dès qu’on a fini, on fait une pause!» Je regarde ces gars travailler. Rapides, efficaces. Impression-nants. Cinq minutes après l’arrivée du camion au lieu de déchargement, la moitié du matériel a déjà été dirigée vers les différentes scènes et coulisses. Je suis le Staff qui pousse les flight cases, puis qui s’engouffre dans un ascenseur. Enfin, un ascenseur… C’est plutôt un salon en métal qui monte et descend d’un étage à l’autre! Croyez-moi, en Chine, j’ai vu des appartements bien plus petits que ça. Je me précipite dans la maison-ascenseur. Les techniciens me regardent comme si je venais d’une autre planète.

Pour réponse, j’arbore fièrement mon badge All Access, prenant l’air du type busy. «On des-cend au Lab. Tu vas où?», ils me demandent. Je n’en sais rien. L’air détaché, je réponds: «Pareil.» On me fait une place. Les portes se referment. Plus un mot. On arrive au B1. Ils se mettent à décharger. Je reste dans l’ascenseur.

«Tu descends pas?» Je dis que je remonte fina-lement, prétextant: «Oublié un truc…». Ils haussent les épaules. Je dois être un allumé de plus à leur compteur. Revenu à l’air frais, je découvre le camion presque vide. À l’inté-rieur, la place est énorme. «On devrait faire une bouffe là-dedans un de ces jours. On peut y mettre 30 personnes facilement», je plai-sante. Ils m’ignorent. D’autres flight cases at-tendent et doivent être déchargés. Alors perdre du temps avec un accro au monter, descendre, ce n’est pas exactement ce qui occupe ces gar-çons. Il est 14h30. Au final, je leur aurais collé aux basques des heures pleines. À la toute fin, pour eux, tout était exactement comme si je n’avais pas existé. La dernière salve de flight cases a été acheminée vers l’Auditorium Stra-vinski. Je me sentais crevé. Eux? Je n’ai pas vu quiconque partir en pause.

“THE BIG ELEVATOR”E “Leave it there!” The flight case is enormous and looks as heavy as 14 elephants. I’m under the covered terrace where the trucks unload technical material for the Festival every day. “Cazzo”! I definitely recognize that word. It sounds pretty when people in Switzerland and France pronounce it. No matter what language people use, though, it always means the same thing. “I told you to watch out with that one. There’s fragile stuff inside.” The Italian man is yelling at everything and anything that moves. He must be one of the bosses. The roadies listen in silence. “Come on guys. Let’s not waste any time. As soon as we’re done with this, we can take a break!” I watch the guys at work. They’re fast. Efficient. Impressive. Five minutes after a truck arrived

at the loading dock, half of the material was already heading towards different venues and backstage areas. I’m one of the staff that push-es the flight cases and jumps into elevators. Well, “elevator”. It’s more like a metal cham-ber that goes up and down from one stage to another! Believe me.

Some of the apartments I saw in China could easily fit inside. I leap into the houselevator. The technicians look at me like I’m from another planet. I proudly show them my All Access badge and act like a busy VIP. “We’re going down to the Lab. You?” they ask. I have no idea. So I nonchalantly respond, “Same.” They make room for me, and the doors close. There’s no more talk. We get to B1 and they start unloading. I stay in the elevator with some of the guys. “So, what are you doing? Aren’t you getting off here?” I tell them I have to go back up because I “forgot something”. They shrug. The probably think I’m nuts. I get back to fresh air and the truck is just about empty. It looks massive now that there’s nothing in it. “We should have lunch in there one of these days. It could easily fit 30 peo-ple,” I joke. They ignore me. More flight cases need to be unloaded, and the guys have better things to do than waste time with an elevator addict. It’s 2:30 pm. I’ve been clinging to them for hours, but for them, it’s as if I hadn’t been here at all. The last group of flight cases heads to the Stravinski. I’m exhausted. Them? Well, I hadn’t seen anyone take a break. Andrea Nardini

“We should have lunch here.”

«On devrait faire une bouffe ici.»

GRAN

D AN

GLE

Mar

di, 1

5 ju

illet 2

014

| Mon

treu

x Ja

zz C

hron

icle

10

«NATURAL MYSTIC»

Depuis les années 50, la recherche du divin a marqué l’oeuvre de jazzmen en quête de béatitude. Précipité des liens entre musique et mystique.F Lorsqu’il monte sur la scène du Casino en 1974, l’air renfrogné, lunettes cerclées d’informaticien sur le nez, chemise de bucheron glissée dans un pantalon à pince et rouflaquettes comme piquées à Neil Young, l’apparence de notre homme ne traduit rien des ambitions auxquelles aspirent sa musique. Il se nomme Van Morrison. De sa tra-jectoire, on sait déjà l’enfance passée à Belfast, les succès décrochés avec Them et une échappée en solitaire mar-quée par deux chefs-d‘œuvre: Astral Weeks et Moondance. L’Irlandais y invite à plonger dans une source d’essence mystérieuse, mystique…

A Love SupremeC’est une banalité: le divin est au cœur de la création musi-cale. Il n’est de civilisation qui n’ait associé le Verbe à la Genèse. Pas une religion qui n’ait utilisé le son comme un véhicule pour toucher Dieu. Au XVIIIe siècle, l’humanisme des Lumières redéfinit la place de l’homme dans l’univers. Hier, il vivait pour servir le Ciel.

Désormais, il n’est plus assujetti à l’ordre céleste. L’idéal musical traduit maintenant la vie terrestre avant que, au XIXe, le courant cécilianiste renoue avec l’idée d’une musique «savante» consacrée à l’expression du divin (Bruckner, etc.). Peu après, aux États-Unis, apparaissent les premiers spirituals. Par le biais de chants sacrés issus des églises afro-américaines, l’expression mystique se diffuse dans la tradition musicale des afro-descendants…Ici, un saut dans le temps. 1964 et la publication de l’album A Love Supreme de John Coltrane, un hymne à l’amour divin consacré par l’édification de la Saint John Coltrane

African Orthodox Church à San Francisco sept ans plus tard. Enregistré alors que se durcissait le Mouvement pour les droits civiques, ce pinacle jazz traduit aussi une remise en question – sinon une radicalisation – religieuse chez certains artistes: Art Blakey ou Yussef Lateef convertis à l’Islam, Pharoah Sanders ou Alice Coltrane tournés vers les mystiques indiennes, Sun Râ édifiant ses propres dogmes… «Le dieu blanc n’avait pu libérer le peuple noir de ses chaines? Questionnait l’écrivain James Baldwin. Peut-être d’autres dieux le pourraient-ils?» Politique et religieux à nouveau se confondaient.

Un principeAlors qu’à travers le rhythm’n’blues de Van Morrison ou «l’outsider music» de Moondog l’esprit céleste est interrogé à hauteur d’homme, les minimalistes cherchent à leur tour à capturer, puis restituer quelque chose comme un «principe» niché dans le divin. C’est Arno Pärt et sa quête de pureté musicale confinant au monacal, ou encore John Cage et ses compositions fondées sur le hasard comme ordre universel. Mais pour chacun de ces artistes, qu’ils soient Bach, Albert Ayler ou Henryk Górecki, de-meure un mystère. De quelle source surgissent les mélo-dies? Est-il un canal pour les atteindre? Enfin, combien d’artistes ont évoqué leur trouble quant à l’origine des chansons qu’ils composaient comme sous la dictée… «Cer-tains de ces titres ont comme jailli de ma conscience, expli-quait Van Morrison à propos des chansons d’Astral Weeks. Je n’ai pas pensé à ce que j’étais en train d’écrire. Parfois je regarde ce que je viens de balancer et je suis incapable d’expliquer précisément d’où ça vient ou ce que ça signifie.»David Brun-Lambert

“NATURAL MYSTIC”

Since the ‘50s, the search for the divine has marked the work of jazz musicians searching for beatitude. We look at the links between music and mysticism. E When he came on stage at the Casino in 1974, seeming sullen, wearing nerdy round glasses, a lumberjack shirt tucked into pleated front pants and sideburns that he could have stolen from Neil Young, this man’s appearance gave no clues as to the aspirations of his music. He calls himself Van Morrison. We already know the story of his childhood in Belfast, how he launched his career with Them and went solo, his career marked by two masterpiec-es: Astral Weeks and Moondance. This Northern Irish singer invites his listeners to dive into a mysterious, mystical source with his music.

A Love SupremeIt’s a cliché, but divinity is at the heart of musical creation. There isn’t a single civilization that hasn’t associated the Word with Creation. Not a single religion that hasn’t used sound as a vehicle for touching God. In the 18th century, the Enlightenment philosophers’ humanism redefined man’s place in the universe. Before, he existed to serve God. After, he was no longer subject to heavenly orders. Henceforth, the musical ideal communicated life on Earth until, in the 19th century, the Cecilian Movement revived the idea of “sa-vant” music, devoted to the expression of divinity (Bruck-ner, etc.). Shortly after, the first spirituals emerged in the United States. Through the sacred music of African-Amer-ican churches, mystical expression spread into the black American musical tradition.Now, skipping a few years, in 1964, John Coltrane released his album A Love Supreme, a hymn of divine love that was consecrated seven years later with the construction of the Saint John Coltrane African Orthodox Church in San

Francisco. It was recorded while the civil rights movement was consolidating. This pinnacle of jazz was also about cer-tain artists’ religious questioning, or even radicalization. Art Blakey and Yussef Lateef converted to Islam, Pharoah Sanders and Alice Coltrane turned to Indian mystics, and Sun Râ developed his own philosophies. Writer James Baldwin wrote “The white God has not delivered them; perhaps the Black God will.” Politics and religion mixed.

A principleWhile the celestial spirit was being questioned on a human level through Van Morrison’s rhythm’n’blues and Moondog’s outsider music, minimalists were aiming to capture and share a sort of “principle” hidden in divinity. I mean Arno Pärt and his monastic quest for musical purity and John Cage with his compositions based on chance as universal order.

But whether we are talking about Bach, Albert Ayler or Henryk Górecki, where there’s music, there’s a mystery. Where do melodies come from? Is there a path for reaching them? And how many artists have explained how they were troubled by songs that they composed almost as though they were being dictated? Talking about Astral Weeks, Van Morrison explained, “Some of these songs just came from my subconscious. I didn’t even think about what I was writing. Sometimes I look at what I just wrote and I can’t explain exactly where it came from or what it means.”

TIMELINE

«Un «principe» niché dans le divin.»

“A sort of “principle” hidden in divinity.”

1982ARVO PÄRTPassio Domini nostri Jesu Christi secundum Joannem

1976KEITH JARRETTHymns/Spheres

1972SUN RÂSpace is the Place

1969ALICE COLTRANEJourney in Satchidananda

1969PHAROAH SANDERSThe Creator Has A Master Plan

1968VAN MORRISONAstral Weeks

1965WAYNE SHORTERThe All Seeing Eye

1964 JOHN COLTRANEA Love Supreme

1964ALBERT AYLERSpiritual Unity

1963MARY LOU WILLIAMSBlack Christ of the Andes

10 albums «mystiques»

Tues

day,

15 J

uly

2014

| M

ontr

eux

Jazz

Chr

onic

le

11

C

M

J

CM

MJ

CJ

CMJ

N

MJAF UBS Public Price Ann Chronicle 210x46 EN.pdf 1 03.07.14 23:00

MEHDI BENKLER, PHOTOGRAPHE OFFICIEL MONTREUX JAZZ FESTIVAL

Sale grainF Il voulait faire esthéticienne, comme sa mère, plaisante-t-il en caressant son visage glabre. Affalé dans un transat en atten-dant Charles Bradley, Mehdi Ben-kler raconte sa vie dans un rire roublard. Le masque désinvolte ne suffit pas à cacher sa finesse: Mathieu Jaton ne s’était pas trompé en l’engageant l’année dernière après l’avoir repéré dans une exposition. Comptant parmi les photographes officiels du Montreux Jazz Festival pour la deuxième année consécutive, Mehdi Benkler est aussi le guita-riste des Forks. Ce soir, à la Rock Cave, ils défendront leur premier album éponyme, enregistré grâce aux cagnottes Wemakeit, et qui se taille tranquillement une place sur les affiches estivales. «On a choisi de s’appeler les Forks, parce que le groupe vient de Vevey. C’est la ville de Nestlé, qui fait des choses extraordinaires, comme planter des fourchettes dans le lac. Nous, on fait des choses encore plus extraordinaires,

comme boire des bières devant la Fourchette,» explique-t-il, fidèle à sa défense caustique.

Sur scène, il tombera la grimace chafouine et s’absorbera dans les salves cosmiques de leur rock psyché. Les poignets chargés de grigris, tee-shirt Led Zeppelin et godasses élimées, Mehdi Benkler, 26 ans seulement, a l’avantage de connaître son sujet: «Peut-être que l’expérience de la scène me permet de capter certains réflexes chez les musiciens… » dit-il en haussant les épaules, avant de raconter comment les Kills l’ont invité, en 2012, à les suivre sur plusieurs dates. La nonchalance est son charme diurne. Mais dans l’obscurité des salles de concerts, dans la nuit hermé-tique de son labo photo, Mehdi Benkler rétracte sa pupille hilare. Aux univers léchés des studios et des flashs, il préfère la crudité PO

RTRA

IT

des coulisses: «Je travaille mes portraits au grand angle, pour capter l’atmosphère, le quotidien des tournées derrière la façade du spectacle. J’aime les décors lorsqu’ils sont glauques, les musi-ciens fatigués et qui puent.» Cette approche doit beaucoup à Richard Bellia, son mentor et ami. Le vétéran de la photo-graphie rock lui conseille très tôt de travailler en argentique. C’est lui qui l’initie au grain du noir et blanc et à l’impératif de spontanéité: «Je n’aime pas

la sophistication. Je travaille comme un manouche. Je fais des photos brutes, assez proches du snapshot.» À la différence de ses collègues convertis aux appareils numériques, le clic vintage de son Leica R8 ne mitraille pas. Charles Bradley arrive. Mehdi Benkler pose un genou à terre. Gâchette économe et sensible, il estime son modèle, guettant le bon angle, l’éloquence d’un regard, l’imprévu d’un mouvement. Salomé Kiner

MEHDI BENKLER, MONTREUX JAZZ FESTIVAL OFFICIAL PHOTOGRAPHER

Dirty GrainE As he caresses his smooth face, he jokes that he wanted to be a beautician like his mom. Slumped in a sun lounger waiting for Charles Bradley, Mehdi Ben-kler tells his life story with a sly laugh. His nonchalant facade is not enough to hide his subtlety. Mathieu Jaton was quite right to hire him after spotting his work in an exhibition last year. This is the second year that Meh-di Benkler has figured among the Montreux Jazz Festival’s official photographers. He’s also the Forks’ guitarist. Tonight at the Rock Cave, they will present their eponymous first album, record-ed thanks to crowdfunding on Wemakeit. It comfortably carved itself a niche on the summer’s circuit. “We decided to call ourselves the Forks because the group comes from Vevey. That’s Nestlé’s town. They do extraordinary things like plant-ing forks in the lake. We do even more extraordinary things like drinking beers in front of the fork,” he explains, keeping up his withering tone. On stage, he’ll lose his suspicious expression and become engrossed in the cosmic burst of their psychedel-ic rock. Mehdi Benkler is only 26. His wrists are covered with bracelets, he’s wearing a Led Zeppelin t-shirt and his shoes are tatty. He’s got the advantage of knowing his subject. “Maybe my experience on stage enables me to capture certain reflexes musi-cians have,” he says with a shrug,

before telling me how the Kills asked him to photograph them several times in 2012. Noncha-lance is his daytime mode. But in the darkness of concert halls and the pitch black of his photo lab, Mehdi Benkler turns off his amused front. He prefers the rawness of backstage to the world of studios and flashes where everyone’s sucking up.

“I take wide angle portraits to capture the feeling, the day-to-day atmosphere of tours behind the facade of the show. I like seedy dé-cor and tired, smelly musicians.” His approach owes a lot to Rich-ard Bellia, his mentor and friend. The veteran of rock advised him very early on to work in black and white. It was him who introduced Mehdi Benkler to the grainy qual-ity of black and white and the importance of spontaneity. “I don’t like sophistication. I work like a gypsy. I take raw photos, pretty close to snapshots.” Unlike his colleagues who have converted to digital cameras, he is in no rush with his vintage Leica R8. Charles Bradley arrives. Mehdi Benkler puts one knee on the ground. He’s economical and sensitive with his shutter. He takes his model’s measure, chooses the right angle, the communicativeness of a look, the unexpectedness of a movement.

«Je travaille comme un manouche.»

“I work like a gypsy.”

Parmigiani_HQ • Visual: Tonda Metrographe S • Magazine: Chronicle_2014 (CH) • Language: English • Doc size: 210 x 294 mm • Calitho #: 06-14-99243 • AOS #: PF_01387 • EB 25.6.2014

www.parmigiani.ch

PARTENAIRES D’ÉMOTIONS

TONDA METROGR APHE Acier Mouvement chronographe automatiqueBracelet acier

SteelAutomatic chronograph movementSteel bracelet

Made in Switzerland

MESURE ET DÉMESURE *