MERCREDI 18 NOVEMBRE 2020, 20 H / GRAND THÉÂTRE DE QUÉBEC

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FABIEN GABEL conseiller musicalYOAV TALMI chef émérite

LES MUSICIENSPREMIERS VIOLONSCATHERINE DALLAIRE violon solo*JULIE TANGUAY violon solo associé*BENOIT CORMIER violon solo assistant*MICHIKO NAGASHIMA / ÉLISE CARONANNE-SOPHIE PAQUET / CAROLINE BÉCHARDMIREILLE ST-ARNAULD / FRANCE VERMETTEÉMILIE AUCLAIR

SECONDS VIOLONSPIERRE BÉGIN solo* / INTI MANZI assistant*ETHAN BALAKRISHNAN / CHARLES BERNIERESTEL BILODEAU / ALEXANDRE SAUVAIREMÉLANIE CHARLEBOIS / WILLIAM FOYJOANNE ST-JACQUES

ALTOSLAMBERT CHEN solo* / FRANK PERRON assistant* CLAUDINE GIGUÈRE* / MARY-KATHRYN STEVENS-TOFFIN MARIE-CLAUDE PERRON / VÉRONIQUE VANIER CHARLOTTE PARADISVIOLONCELLESBLAIR LOFGREN solo* / CARMEN BRUNO assistantDILIANA MOMTCHILOVA / SUZANNE VILLENEUVEMARIE BERGERON / JEAN-CHRISTOPHE GUELPA

CONTREBASSESJEAN MICHON solo* / JEANNE CORPATAUX-BLACHE assistant*GRAHAM KOLLE / IAN SIMPSON

FLÛTESGENEVIÈVE SAVOIE soloJULIE POTVIN-TURCOTTE piccolo

HAUTBOISPHILIPPE MAGNAN solo / HÉLÈNE DÉRY cor anglais

CLARINETTESSTÉPHANE FONTAINE soloMARIE-JULIE CHAGNON

BASSONSRICHARD GAGNON solo / MÉLANIE FORGET

CORSÉLISE TAILLON-MARTEL soloLAURENCE LATREILLE-GAGNÉ / GUILLAUME ROYANNE-MARIE LAROSE / ARIANE ALEXANDRA CÔTÉ assistantTROMPETTESTRENT SANHEIM solo / ANDRE DUBELSTEN solo

TROMBONESNICK MAHON solo / VLADISLAV KALINICHENKOSCOTT ROBINSON trombone basse

TUBA ET CIMBASSOLANCE NAGELS solo

TIMBALEMARC-ANDRÉ LALONDE solo

PERCUSSIONBRYN LUTEK solo / RENÉ ROULX

HARPEISABELLE FORTIER solo

* À l’exception de ces musiciens, la disposition à l’intérieur de chacune des sections de cordes est basée sur un système de rotation.

ORCHESTRESYMPHONIQUEDE QUÉBEC

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BMO est fier d’être partenaire majeur de l’Orchestre symphonique de Québec et de contribuer ainsi au rayonnement des arts pour votre plus grand plaisir de mélomane.

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MERCREDI 18 NOVEMBRE 2020 / 20 HGRAND THÉÂTRE DE QUÉBEC

PROGRAMME

GIUSEPPE VERDILa force du destin, ouverture

SERGUEÏ RACHMANINOVConcerto pour piano n° 2 en do mineur, opus 18 I. Moderato II. Adagio sostenuto III. Allegro scherzando

Stewart Goodyear piano

ANTONÍN DVOŘÁKSymphonie n° 8 en sol majeur, opus 88 I. Allegro con brio II. Adagio III. Allegretto grazioso IV. Finale : Allegro ma non troppo

Orchestre symphonique de QuébecJean-François Rivest chef Stewart Goodyear piano

RACHMANINOV 2 – LE MYTHIQUE

Ce concert est diffusé gratuitement sur le Web.

Concert présenté dans le cadre des Mercredis classiques

Complice de l’Orchestre symphonique

de Québec

GRAPHISME : GB Design / Mylaine | TITRE : Complice de l’Orchestre symphonique de Québec | NO D’ANNONCE : 2019-206 | FORMAT : 2,525 po x 8,125 po | COULEUR : CMYK | CLIENT : Hydro-Québec | PUBLICATION : magazine La Marque (OSQ) | DATE DE TOMBÉE : 10 août 2019

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18 NOVEMBRE 2020GRAND THÉÂTRE DE QUÉBEC

JEAN-FRANÇOIS RIVEST CHEFLe chef d'orchestre québécois Jean-François Rivest est réputé pour son énergie, sa technique d’une extrême précision et son style passionné, émouvant et profondément engagé.

Il maîtrise naturellement une très grande variété de langages musicaux (du baroque au répertoire d’aujourd’hui).

Invité régulier de nombreux grands orchestres, au Canada comme à l’étranger, il a été chef en résidence à l’Orchestre symphonique de Montréal (OSM), de 2006 à 2009, où son passage a été particulièrement significatif, ainsi que directeur artistique de l’Orchestre symphonique de Laval (dix ans), et du Thirteen Strings, ensemble d’Ottawa (cinq ans).

Jean-François Rivest croit fermement que la carrière d’interprète doit se doubler d’une action pédagogique afin de former les prochaines générations de musiciens. Il a œuvré au sein de plusieurs institutions et, tout particulièrement depuis 1993, à la Faculté de musique de l’Université de Montréal où il a enseigné longtemps le violon et maintenant la direction d’orchestre et a donné divers cours d’interprétation avancés. Il est le fondateur, directeur artistique et chef principal de l'Orchestre de l'Université de Montréal (OUM).

À titre de directeur artistique du Centre d’arts Orford (maintenant Orford Musique), de 2009 à 2015, il a présidé à la destinée de son Académie prestigieuse et de son Festival international. Ses années à la tête du Centre d’arts ont été un franc succès et sont considérées par tous comme une période de grand renouveau artistique. Il s’est d’ailleurs vu décerner le Prix opus du Directeur artistique de l’année 2011, par le Conseil québécois de la musique.

Formé au Conservatoire de Montréal et à la Juilliard School de New York, il a étudié principalement avec Sonia Jelinkova, Ivan Galamian et Dorothy DeLay, et s'est imposé rapidement comme l'un des meilleurs violonistes québécois de sa génération.

STEWART GOODYEAR PIANOConsidéré comme un « phénomène » par le Los Angeles Times et comme « l’un des meilleurs pianistes de sa génération » par le Philadelphia Inquirer,

Stewart Goodyear est un pianiste de concert accompli, improvisateur et compositeur. L’an dernier, Orchid Classics a publié la suite pour piano et orchestre composée par M. Goodyear, Callalloo, et ses sonates pour piano. Il a récemment publié un quintette pour piano pour le Penderecki String Quartet et de nombreuses œuvres pour la Honens International Piano Competition.

La discographie de Stewart Goodyear inclut toutes les sonates et concertos pour piano de Beethoven ainsi que les concertos de Tchaïkovski, Grieg et Rachmaninov. On peut aussi y trouver un album des œuvres pour piano de Ravel et un autre intitulé For Glenn Gould qui regroupe du répertoire des débuts montréalais et américain de M. Gould. Ses enregistrements de Rachmaninov ont obtenu une nomination aux prix Juno saluant le meilleur album pour soliste et grand ensemble. L’enregistrement de M. Goodyear du ballet complet de Casse-Noisette a quant à lui été choisi par le New York Times comme l’un des meilleurs de 2015. Sa discographie est publiée sous les étiquettes Marquis Classics, Orchid Classics et Steinway & Sons.

Il est père de quatre enfants et la famille est au cœur de sa vie. Il est passionné de plein air et de nature (plongée sous-marine, kayak de mer, escalade, trekking, photographie) et a de nombreuses expéditions importantes à son actif. Il détient un brevet de pilote privé et vole régulièrement à bord de son bon vieux Cessna. Jean- François Rivest croit que la nature, dans toutes ses manifestations, constitue une inspiration vitale dans la profession artistique!

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18 NOVEMBRE 2020GRAND THÉÂTRE DE QUÉBEC

GIUSEPPE VERDI (1813-1901)LA FORCE DU DESTIN, OUVERTUREL’ouverture de La force du destin fut écrite pour la première milanaise, en 1869, l’opéra ayant été créé deux ans plus tôt à Saint-Pétersbourg. Quand Alvaro tue accidentellement le père de sa fiancée, Leonora, le frère de cette dernière, Carlo, jure de punir le coupable. Le hasard réunit plus tard les deux jeunes hommes qui ne se connaissaient pas auparavant et qui deviennent amis. Quand Carlo découvre qui est Alvaro, il provoque celui-ci en duel, mais il est mortellement blessé. Juste avant d’expirer, il parvient à poignarder Leonora. Pour affirmer le caractère inexorable du destin, le compositeur fait d’abord entendre un accord répété trois fois. S’y enchaînent les motifs du destin et de l’émouvante prière de Leonora. Véritable courtepointe de mélodies, ce vaste portique symphonique donne à entendre plusieurs autres thèmes importants de l'opéra, assemblés dans une mosaïque habilement construite et dont l’intérêt ne faiblit en aucun moment.

SERGUEÏ RACHMANINOV (1873-1943) CONCERTO POUR PIANO N° 2Le 15 mars 1897, le jeune Rachmaninov faisait créer sa Première symphonie qui fut si mal accueillie que le compositeur sombra dans une profonde dépression. Après trois ans de prostration, au cours desquels il fut presque improductif, il décida d’entrer en consultation et s’adressa au psychothérapeute Nicolas Dahl qui était aussi musicien. Ce dernier eut notamment recours à l’hypnose pour traiter son client. Après quelques séances, au cours desquelles Rachmaninov affirma avoir retrouvé l’énergie et le désir de composer, Dahl lui « suggéra » d’écrire un concerto. L’idée fit son chemin et l’œuvre surgit peu à peu, marquant le retour à la création de son auteur – lequel, naturellement, dédia la partition à son thérapeute.

Écrit au cours de l’année 1900 et 1901, le concerto fut créé à Moscou le 27 octobre 1901 avec le compositeur au piano et son cousin Alexandre Siloti, un ancien élève de Tchaïkovski, au pupitre. Cette première exécution remporta un très vif succès et propulsa

NOTES ANALYTIQUESPAR BERTRAND GUAY

littéralement le nom de son auteur qui devint dès lors une figure majeure de la musique russe.

On a vu dans ce Deuxième concerto, qui constitue l’œuvre la plus célèbre de Rachmaninov, une sorte de récapitulatif de la crise que le musicien venait de traverser. Ainsi, la gravité et l’ambiance dramatique du premier mouvement correspondraient à la dépression et aux souvenirs douloureux. Au second mouvement, étonnamment éthéré, les angoisses sont passées et le musicien a retrouvé sa sérénité. Enfin, le finale marquerait l’issue victorieuse du combat. Cette vision romantique est certes fort jolie, mais est-elle crédible? Surtout quand on sait que le premier mouvement fut composé après les deux autres…

L’œuvre s’ouvre par un puissant Moderato, passionné à l’extrême. Le premier thème, exposé par des cordes musclées, s’élance avec autorité; le deuxième est d’un caractère franchement lyrique, tandis que le troisième, planant, apparaît d’abord aux vents. Tout ce matériau est exploité avec concision et une science consommée, tout en réservant au soliste plusieurs belles occasions de briller.

Suit le sublime Adagio sostenuto avec son thème rêveur chanté par la flûte. Le piano semble ici tenir un rôle de témoin discret, sauf pour la section médiane où il s’anime brièvement. La douceur initiale reprend bientôt sa place et le mouvement s’achève dans une atmosphère de sérénité et de tendresse. Le lyrisme du motif principal a notamment inspiré Eric Carmen pour sa chanson All by Myself, reprise par la suite par Céline Dion.

C’est toutefois l’Allegro scherzando qui constitue le sommet de l’ouvrage. L’orchestre introduit une brève cadence virtuose du pianiste, que suit l’énoncé du premier thème, de caractère léger. Ce thème prépare lui-même le deuxième sujet, d’une passion d’abord retenue, auquel le compositeur réserve un traitement grandiose pour la théâtrale apothéose finale, l’un des moments les plus intensément pathétiques de toute l’histoire du genre concertant.

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de rapides et constants changements d’atmosphère. Le compositeur reprend notamment le chant d’oiseau qu’il confie cette fois à tout l’orchestre! Cette façon de faire garde immanquablement l’auditeur en haleine. Un superbe motif thématique, très chantant, est entendu plus loin, et – nouvelle surprise – l’introduction lente surgit inopinément (comme Beethoven l’avait fait, néanmoins, dans sa Sonate « pathétique ».) Puis l’atmosphère se tend dans un développement tourmenté et tumultueux, qu’on a d’ailleurs comparé à une « tempête sonore », et débouche ensuite sur un rayonnant accord majeur amorçant un retour à la quiétude du début. C’est à nouveau par le chant d’oiseau que commence la réexposition, encore là fort peu conventionnelle, mais combien énergisante.

Après un tel déploiement, suit un élégant Adagio, dont se dégage d’abord paix et sérénité; comme dans le premier mouvement, des flûtes semblent vouloir évoquer un chant d’oiseau, tandis que leur répondent des clarinettes mélancoliques. Ce tableau étant bien installé, la musique se fait plus légère, invitant pour ainsi dire l’auditeur à la danse. De gracieuses gammes descendantes accompagnent le mouvement mélodique. Puis, la texture s’épaissit et une sorte de marche royale, brève mais triomphale, est alors entendue. Le chant d’oiseau des flûtes reparaît, et, après un passage plus dramatique, la danse revient à son tour, laissant deviner la fin prochaine du mouvement qui s’éteint dans une splendeur de soleil couchant par une chaude soirée d’été.

L’Allegretto grazioso a des allures de valse et fait songer à certaines des danses hongroises de Brahms, dont Dvorák était un ami. Alors qu’une touche de mélancolie traverse la première section, un hautbois lumineux chante un thème d’une grande fraîcheur dans la section centrale, cette dernière reposant sur un soutien rythmique heurté et quasi imperturbable. La première section est répétée de façon écourtée et s’achève par une véritable fête au village.

Enfin, le finale, qui débute par un appel de trompette, retrouve le climat et l’énergie du mouvement initial. Les violoncelles ouvrent le bal avec une élégante mélodie qui est reprise par tout l’orchestre dans un tempo plus allant. Ce thème constitue la base de variations prenant les formes et les styles les plus variés, tant sur le plan de l’instrumentation que du rythme, et dont le caractère renvoie tantôt à la musique typiquement occidentale, tantôt aux couleurs et aux accents slaves.

ANTONÍN DVORÁK (1841-1904)SYMPHONIE N° 8Composée en 1889, la Huitième symphonie fut créée à Prague en février 1890. Après la première de l’œuvre, Dvorák eut l’idée de la soumettre à l’Université de Cambridge à titre de thèse pour laquelle un doctorat honorifique lui fut décerné. Ironiquement, le musicien aurait lui-même avoué avoir cherché à écrire une symphonie chargée d’idées toutes personnelles, élaborées d’une façon complètement nouvelle et éloignées des « formes habituelles, universellement appliquées et reconnues ». Il y arriva à la perfection, tout en réussissant le tour de force de paraître absolument orthodoxe, ce qui semble avoir berné les doctes savants d’Oxford – ou que les plus avisés d’entre eux passèrent sous silence…

Avant-dernière symphonie du compositeur, la Huitième constitue, au même titre que la Symphonie « Du Nouveau Monde », un indiscutable chef-d’œuvre. Partition puissante et d’une haute maturité, elle se distingue de la Neuvième par sa totale absence de compromis. Dvorák y est parfaitement et authentiquement slave, sans jamais paraître austère. En dépit de ses constantes entorses aux règles classiques, la Huitième est équilibrée dans ses contrastes, dans la succession des thèmes, dans la variété rythmique, en somme dans chacune de ses composantes.

Dès la première audition, on ne peut s’empêcher de remarquer les nombreuses alternances entre les modes majeur et mineur, ce qui est très fréquent chez Dvorák. Alors que les premier et troisième mouvements reposent clairement sur la tonalité principale de sol, le second oscille entre do mineur et do majeur, et le finale, qui consiste en une série de variations, passe fréquemment de sol majeur à do mineur.

Le mouvement initial apparaît comme le plus théâtral, tant les climats les plus divers s’y côtoient. Après une courte introduction mélancolique, dominée par les violoncelles, clarinettes, bassons et cors, une flûte souriante émerge, comme un chant d’oiseau léger annonçant le début du mouvement rapide. L’orchestre s’emporte subitement dans une joie tantôt rutilante, tantôt gentiment dansante, voire, parfois, mélancolique. Un beau thème, qui passe rapidement des altos et violoncelles aux autres sections, cède à

18 NOVEMBRE 2020GRAND THÉÂTRE DE QUÉBEC

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COMITÉ EXÉCUTIFM. JEAN-YVES GERMAINPRÉSIDENTM. MATHIEU TRUCHON, MBA, FCSIVICE-PRÉSIDENTM. RÉJEAN LÉGERSECRÉTAIREM. ÉRIC THIBAULT, CPA AUDITEUR, CA, CIA, ASC, C.DIRTRÉSORIERME MARTIN ROY, LL.BADMINISTRATEUR

ADMINISTRATEURSMME CARMEN BERNIER, MBA, PH.D., ASCM. MICHEL BIRONMME MIREILLE CÔTÉM. ALBERT DANG-VUM. ÉRIC FORTIER, FICA, FSAM. SIMON GIRARD, FSA, FCIA, CFAM. JEAN-PHILIPPE HAMELME KARINE HÉBERTMME BRITTA KRÖGERMME VALÉRIE LAVOIE

REPRÉSENTANTSMME ASTRID CHOUINARDPRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALEMME ÉVELINE GILESPRÉSIDENTE DU CHŒURM. BENOIT CORMIERPRÉSIDENT DE L’ASSOCIATION DES MUSICIENS ETMUSICIENNES DE L’ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE QUÉBEC (AMMOSQ)MME CÉLINE DIONPRÉSIDENTE DE L’ASSOCIATION DES BÉNÉVOLESME ANTOINE LECLERC PRÉSIDENT DES JEUNES MÉCÈNES

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ANTOINE LECLERCPRÉSIDENTCAROLINE BÉCHARDREPRÉSENTANTE DES MUSICIENSALEXANDRE BADEAUSIMON BOUCHARD-BELLAVANCECAMILLE BLAIS-MORNEAU ANTOINE GUYLAURENCE ST-CYR

LES JEUNESMÉCÈNES

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DIRECTION GÉNÉRALE ASTRID CHOUINARDPRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALE

DIRECTION DU FINANCEMENT GENEVIÈVE LANOUE LARUE DIRECTRICE DU FINANCEMENT JULIE TREMBLAYCOORDONNATRICE AUX VENTES ET AUX ÉVÉNEMENTS CORPORATIFS

DIRECTION DES FINANCES ET DE L’ADMINISTRATION SÉBASTIEN RODRIGUE, CPA, CMA DIRECTEUR DES FINANCES ET DE L’ADMINISTRATIONMARIE-HÉLÈNE LÉVESQUE, CRHA CONSEILLÈRE EN RESSOURCES HUMAINES LINE GAUDREAU COMPTABLEÈVE JOBIN COORDONNATRICE

DIRECTION DE L’ADMINISTRATION ARTISTIQUE JOËL BROUILLETTE DIRECTEUR ISABELLE LÉPINE (EN CONGÉ)COORDONNATRICERACHEL BAILLARGEON (INTÉRIM)COORDONNATRICEXAVIER BOUCHERADJOINT À LA DIRECTION ARTISTIQUEALEXANDRE DE GRANDPRÉ COORDONNATEUR À LA PRODUCTION ET À LA RÉGIEGILBERT DESHAIES MUSICOTHÉCAIRE ET ADJOINT À LA PROGRAMMATION ESTEL BILODEAU ASSISTANTE MUSICOTHÉCAIRE

DIRECTION DU PERSONNEL MUSICIEN TRISTAN LEMIEUXDIRECTEUR MÉLANIE CHARLEBOISCOORDONNATRICE

DIRECTION MARKETING-COMMUNICATIONS CARL LANGELIER DIRECTEURMARIE-ANDRÉE PAULIN COORDONNATRICE MARKETING RELATIONNEL CÉCILE TESTUD COORDONNATRICE MARKETING MÉLISSA SIMARD COORDONNATRICE DES MÉDIAS SOCIAUX ET DES RELATIONS PUBLIQUES ANDRÉA DOYLE SIMARDADJOINTE AUX COMMUNICATIONS ET AU FINANCEMENT

DIRECTION DE LA MÉDIATION CULTURELLE ET DES PROJETS SPÉCIAUX MARIE-ÈVE PAQUIN COORDONNATRICE À LA MÉDIATION CULTURELLE ET À LA DIRECTION GÉNÉRALE

FONDATION DE L’ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE QUÉBECMARC-ANDRÉ BEAULIEU CONSEILLER À LA PHILANTHROPIE ET À LA FONDATION

LE PERSONNEL ADMINISTRATIF

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