meet music 292

25
Nr.292 26e jaargang - April 2013 26ième année - Avril 2013 LTD KH-25 (by ESP) MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX GRATIS GRATUIT Kirk Hammett Signature MEET MUSIC MAGAZINE AFGIFTE KANTOOR VOOR BELGIE / Turnhout P509335 Zoom MultiStomp MS-50G Eden World Tour WT-800 EX410 & EX115 Korg MS-20 Mini Ludwig Club Date SE Pearl E-pro Tru Track Pack

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Page 1: Meet Music 292

Nr.29226e jaargang - April 2013

26ième année - Avril 2013

LTD KH-25 (by ESP)

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

GRATISGRATUIT

Kirk Hammett SignatureM

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Eden World Tour WT-800EX410 & EX115

Korg MS-20 Mini

Ludwig Club Date SE

Pearl E-pro Tru Track Pack

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MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04 3www.meetmusic.com

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INHOUD - SOMMAIRE

MAANDBLAD VOOR DE BENELUX MUZIKANT - MENSUEL POUR LE MUSICIEN BENELUX

ADVERTEERDERSLIJST - LISTE DES ANNONCEURS

MEET MUSIC MAGAZINE

Alhambra Guitarras ..................7

AED ........................................21

EMD ........................................15

EMP ........................................25

Fentex................................23,25

Hoshino ......................................

Kawai ......................................19

MilesTones Music ...................11

PB Music ................................17

Peavey......................................9

Sound Service ..........................5

Studio Factasy ........................22

Taffijn ......................................24

The Roadhouse ........................6

Voerman ..............................2,13

PRO SOUND & LIGHT

Adam Hall .................................9

ADJ .........................................23

AED Rent ..........................12,20

Beglec.....................................19

E-Audio Benelux .....................15

Heuff .......................................11

Highlite International .................2

Jet Set Concept ......................12

Magnet Records .....................16

M Works ...................................7

RSL ...........................................4

SAE ..........................................6

Shure ......................................17

Sound 7 ..................................22

Teac/Tascam.............................5

Teac/ART ..................................7

....................................................

Meet Music Magazineis een uitgave van/est une édition de:Meet Music bvba/sprlVierhuizen 44 - 2250 OlenTel: 014/28 29 49Fax: 014/28 29 40Vanuit Nederland:Postbus 323 NL-4560 AH HulstTel: +32 14 28 29 49Fax: +32 14 28 29 40Bladmanager/Magazine ManagerDirk De [email protected]/Impression:De Cuyper, Zele

De auteursrechten van deze uitgave en van alle artikelen, die erin verschijnen, worden door de uitgever voorbehouden.La reproduction, même partielle, de ce numéro est strictement interdite sans l’autorisation écrite de l’éditeur.Verantwoordelijke UitgeverEditeur responsableDirk De PaepeVierhuizen 442250 OlenHoofdredactie/Rédacteur en chef:Dirk De [email protected]

Redactie-coörd./Coörd. de rédaction:Isabelle [email protected]

USA correspondent:Kris ProvostVormgeving/Mise en page:Meet [email protected]/Administration:Krista [email protected]

Redactie/Rédaction:Hans Ijzerman Jean-Philippe KomacJoris PeetersStéphane LandtmetersStijn DeldaeleTim Van Roy

Vertalingen/Traductions:Jean-Pierre IrgelJérôme DegryseMichel NoachThierry Stiévenart

www.meetmusic.com

Firma/Firme..................... blz/page Firma/Firme..................... blz/page Firma/Firme..................... blz/page Firma/Firme..................... blz/page

3MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04

GUITARESP KH-25 LTDelectric guitar ............................................................ 4Zoom MultiStomp MS-50Gguitar effects pedal ................................................... 8

BASSEden World Tour 800, EX410, EX115 bass amp & cabinets .............................................. 12

DRUMS & PERCUSSIONLudwig Club Date SEacoustic drums ....................................................... 14Pearl E-pro Tru Track Packacoustic to electronic drum heads ......................... 16

KEYBOARD INSTRUMENTSKorg MS-20 Minisynthesizer ................................................................ 18

HILITES ............................................................. 22

www.meetmusic.com

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MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04

ESP KH-25 LTDELECTRIC GUITAR TIM VAN ROY

4

GITAAR ESP KH-25 LTD

INLEIDINGKirk Hammett is al een hele tijd bezig… Of je nu van Metallica houdt of niet, iedereen kent allicht de gitarist zelf wel. In 1987 stapte hij binnen bij de custom shop van ESP om er met zijn eerste gitaar van dat merk buiten te komen. Die gitaar was meteen ook de basis van een reeks uiterst succesvolle signature gitaren. Dit jaar vieren ze de 25e verjaardag van de samenwer-king tussen Kirk en ESP en hoe anders zou je dat doen dan met een nieuw signature model?! Dames en heren, wij presenteren u een exemplaar van de beperkte oplage van de KH-25 LTD.

ALGEMEENConcept Verjaardagen worden meestal in stijl gevierd, en “stijl” wil dan meestal zeggen dat men een quasi onbetaalbaar signature model lanceert en dat slechts een heel beperkt publiek hier iets aan heeft. Gelukkig heeft men daar bij ESP over nagedacht en brengt men ook een model uit in de betaalbare LTD reeks. Meer zelfs, men heeft een aantal punten aan deze gitaren beter bekeken, om de prijs nog wat meer te kunnen drukken! Hopen maar dat dat niet voor kwaliteitsverlies heeft gezorgd...

Toebehoren/Opties De KH-25 LTD wordt geleverd in… een prachtige kartonnen doos! Helaas geen koffer of gigbag te bespeuren. Ook qua extra’s is er niet veel bij, maar bij gitaren is dat zel-den het geval. Je krijgt wat klein gereedschap en een paar flyertjes met wat info over de snaren. Dit kan je eventueel wel als een optie zien: voor de hevige Kirk Hammett fans die wél wat dieper in de buidel willen tasten, is er eveneens het 25th anniver-sary model van ESP!

Imago Als je nog niet van ESP-gitaren hebt gehoord, is de kans groot dat je een jazz-gitarist bent. Deze gitaren staan immers niet echt bekend om hun brede oriën-tatie of subtiliteit… Maar als je rock en (liefst nog) metal speelt, staat dit merk allicht hoog op je lijstje. De lijst van artiesten die voor hun signature model naar ESP trokken, is volgens mij dan ook geschreven met tatoeage-inkt en vals bloed: buiten “good old” Ron Wood (van de Rolling Stones) is het één grote bende metalheads!

Afwerking De KH-25 is min of meer een replica van de tour-gitaar van Kirk Hammett. Blutsen, krassen en stukken uit de verf inbegrepen. Voor een an-dere gitaar zouden dit uiteraard zeer zware minpunten zijn, maar bij dit model was het de bedoeling… En het effect is ook zeer geslaagd, zeker met de extra stickers die op de gitaar zijn aangebracht. Deze “relic”-behandeling is ook niet voor iedereen, dus bekijk deze gitaar even goed alvorens je ze eventueel (online!) zou kopen.

Garantie 1 jaar garantie onder de gekende en alom gel-dende voorwaarden.

BOUWKop/Hals De kop en de hals bestaan uit één vol-ledig stuk maple. Geen laminaats-constructie voor de stemkop dus, het hout loopt gewoon door. De hals is afgewerkt in een satij-nen laklaag, links en rechts eveneens voorzien van een kleine kras, schram of bluts. Men doet geen half werk bij ESP/LTD! De hals valt iets dikker uit dan ver-wacht, met een profiel dat eeder naar een U-vorm dan een D-vorm gaat, maar we blijven ver buiten de Les Paul ‘baseball-bat’ grenzen. De (omge-draaide) stemkop is voorzien van een zwarte laklaag, maar ook die heeft men niet gespaard van krassen of blutsen!

Toets Waar men gelukkig wel is afgebleven, is de rosewood toets: deze is in absolute nieuwstaat en volledig vrij van gebruikssporen! Het inlegwerk is typisch voor het KH-model: skull & bones over de hele hals (zelfs op de eerste fret!). Voor de gelegenheid heeft men de inlay op de 12e fret vervangen door een KH 25th anniversary-symbool. Iets waar ESP altijd in uitblinkt en dat met deze gitaar weer bewijst, is het afwerken van de frets: alle 24 frets zijn perfect gevlakt, gepolijst en afgewerkt. Prima!

Body De alder body moet op papier een ideale match zijn voor de maple hals en rosewood toets. Volgens het “bouwersboekje” zorgt deze combinatie voor een zeer resonant geheel. Hopen dat we dat ook mogen opmerken als we de klank gaan testen! De body is afgewerkt in wat men “distressed black” noemt. Ook hier zijn links en rechts stukken uit de verf geslagen, en heeft men de gitaar voorzien van een aan-tal fikse krassen. Men heeft ook een paar stickers voorzien, met het opschrift “Hot” en “Kirk’s Guitar”. Deze stickers zitten gewoon bovenop de laklaag en zijn dus niet “ingewerkt”. Opletten dat je ze niet kwijt geraakt dus! Achteraan de body ziet alles er uit zoals je zou verwachten, met de toevoeging van één extra

INTRODUCTION Cela fait déjà pas mal de temps que Kirk Hammett est actif ... Que l’on aime Metallica ou pas, il va de soi que tout un chacun connait bien ce guitariste. Il faut savoir qu’en 1987, il poussa la porte du ‘custom shop’ d’ESP pour en res-sortir avec sa première guitare de la marque. Cette guitare fit instantanément un “malheur”, et par la même occasion, devint la base d’une série de guitares signées qui rencontrèrent un succès hors du commun. Cette année, les prota-

gonistes fêtent le 25ème anniversaire de la collaboration entre Kirk et ESP. Et comment mieux fêter un tel événement ... qu’en proposant un nouveau modèle

signé ?!? Mesdames et Messieurs, nous avons l’avantage de vous présenter une édition limitée de la KH-25 LTD.

GÉNÉRALITÉS Concept

La plupart du temps, les anni-versaires sont fêtés d’une

certaine manière ; ce qui veut dire en clair, que très souvent, la firme produit un modèle signé pratiquement inabordable, modèle qui ne s’adresse donc qu’à un public des plus

limités ... Fort heureu-sement, chez ESP, on a

bien réfléchi au problème, et on a donc décidé de pro-

duire un modèle appartenant à la série LTD, réputée abor-

dable. Et cela est même allé plus loin : la firme s’est focalisée sur un

certain nombre de postes, de manière à pouvoir encore mieux comprimer son

prix. Espérons simplement que cette dé-marche n’aura pas entraîné une perte de qualité ...

Accessoires / options La KH-25 LTD est livrée dans une jolie ... boîte en carton ! Hélas, ni coffre, ni housse à l’horizon ... Aucun “petit plus” non plus, mais avec les guitares, c’est assez rare : on a juste droit au petit

matériel de circonstance et à quelques p r o s p e c t u s sur les cordes. En fait, on peut envisager ce

modèle LTD comme une option en soi : car pour les fans invétérés de Kirk Hammett, s’ils sont disposés à creuser plus profondément

dans leur bourse, il existe également un modèle ESP pour ce 25ème anniversaire!

Image Si vous n’avez encore jamais entendu parler des guitares ESP, il y a de

fortes chances pour que vous soyez un guitariste de jazz ! En effet, ces guitares ne sont pas vraiment connues pour être polyvalentes et/ou sub-

tiles ... Mais si vous jouez du rock, ou (encore mieux !) du métal, cette marque devrait être en bonne place dans votre classement ! Selon moi,

la liste des artistes qui sont “passés” chez ESP via un modèle signé doit s’écrire avec de l’encre pour tatouages et du sang synthétique : car à part notre “bon vieux” Ron Wood des Rolling Stones, tous les autres artistes font

partie d’une ... “horde” de fanas de métal.

Finition La KH-25 est plus ou moins une réplique de la guitare que Kirk Hammett uti-

lise en tournée... avec les bosses, les griffes et les éclats de peinture compris ! Pour une autre guitare, cela constituerait autant de points négatifs, mais pour ce

modèle, cela fait partie du jeu ... Et l’effet est très réussi, avec en plus, des auto-collants qui ont été posés sur la guitare. Ce traitement de type ‘relic’ n’est pas du

goût de tout le monde, donc, regardez cette guitare attentivement avant, éventuel-lement, de la commander, surtout si c’est via le Net !

Garantie Un an de garantie suivant les conditions généralement reconnues et en vigueur par-

tout.

CONSTRUCTION Tête / manche

La tête et le manche sont constitués d’une seule pièce de bois en érable : pas de con-struction laminée pour la tête, donc, il s’agit de bois massif. Le manche a une finition en vernis satiné, et tant à gauche qu’à droite, on remarque quelques coups : comme quoi, on ne fait jamais les choses à moitié chez ESP/LTD ! Le manche paraît un peu plus épais que ce à quoi on pourrait s’attendre, avec un profil qui “tire” plutôt vers

une forme en ‘U’ qu’en ‘D’, mais nous sommes loin de la “batte de base ball” typique d’une Les Paul. La tête, renversée, est recouverte d’un vernis noir, et elle non plus n’est

pas épargnée par quelques coups !

Touche Heureusement, il y a une pièce que l’on n’a pas “vieillie”, et c’est la touche en palissandre : elle est à l’état flambant neuf, et totalement exempte de signes d’utilisation ! Les incrustations sont typiques des modèles KH : des crânes et des os tout le long du manche ... même au niveau de la

www.meetmusic.com

KH-25 LTDELECTRIC GUITAR TIM VAN ROY

ESP KH-25 LTD

Kirk Hammett is al een hele tijd bezig… Of je nu van Metallica houdt of niet, iedereen kent allicht de gitarist zelf wel. In 1987 stapte hij binnen bij de custom shop van ESP om er met zijn eerste gitaar van dat merk buiten te komen. Die gitaar was meteen ook de basis van een reeks uiterst succesvolle signature gitaren. Dit jaar vieren ze de 25e verjaardag van de samenwer-king tussen Kirk en ESP en hoe anders zou je dat doen dan met een nieuw signature model?! Dames en heren, wij presenteren u een exemplaar van de beperkte oplage van de KH-25 LTD.

Verjaardagen worden meestal in stijl gevierd, en “stijl” wil dan meestal zeggen dat men een quasi onbetaalbaar signature model lanceert en dat slechts een heel beperkt publiek hier iets aan heeft. Gelukkig heeft men daar bij ESP over nagedacht en brengt men ook een model uit in de betaalbare LTD reeks. Meer zelfs, men heeft een aantal punten aan deze gitaren beter bekeken, om de prijs nog wat meer te kunnen drukken! Hopen maar dat dat niet voor kwaliteitsverlies heeft gezorgd...

Toebehoren/Opties De KH-25 LTD wordt geleverd in… een prachtige kartonnen doos! Helaas geen koffer of gigbag te bespeuren. Ook qua extra’s is er niet veel bij, maar bij gitaren is dat zel-den het geval. Je krijgt wat klein gereedschap en een paar flyertjes met wat info over de snaren. Dit kan je eventueel wel als een optie zien: voor de hevige Kirk Hammett fans die wél wat dieper in de buidel willen tasten, is er eveneens het 25th anniver-sary model van ESP!

Als je nog niet van ESP-gitaren hebt gehoord, is de kans groot dat je een jazz-gitarist bent. Deze gitaren staan immers niet echt bekend om hun brede oriën-tatie of subtiliteit… Maar als je rock en (liefst nog) metal speelt, staat dit merk allicht hoog op je lijstje. De lijst van artiesten die voor hun signature model naar ESP trokken, is volgens mij dan ook geschreven met tatoeage-inkt en vals bloed: buiten “good old” Ron Wood (van de Rolling Stones) is het één grote bende metalheads!

Afwerking De KH-25 is min of meer een replica van de tour-gitaar van Kirk Hammett. Blutsen, krassen en stukken uit de verf inbegrepen. Voor een an-dere gitaar zouden dit uiteraard zeer zware minpunten zijn, maar bij dit model was het de bedoeling… En het effect is ook zeer geslaagd, zeker met de extra stickers die op de gitaar zijn aangebracht. Deze “relic”-behandeling is ook niet voor iedereen, dus bekijk deze gitaar even goed alvorens je ze eventueel (online!) zou kopen.

Garantie 1 jaar garantie onder de gekende en alom gel-dende voorwaarden.

BOUWKop/Hals De kop en de hals bestaan uit één vol-ledig stuk maple. Geen laminaats-constructie voor de stemkop dus, het hout loopt gewoon door. De hals is afgewerkt in een satij-nen laklaag, links en rechts eveneens voorzien van een kleine kras, schram of bluts. Men doet geen half werk bij ESP/LTD! De hals valt iets dikker uit dan ver-wacht, met een profiel dat eeder naar een U-vorm dan een D-vorm gaat, maar we blijven ver buiten de Les Paul ‘baseball-bat’ grenzen. De (omge-draaide) stemkop is voorzien van een zwarte laklaag, maar ook die heeft men niet gespaard van krassen of blutsen!

INTRODUCTION Cela fait déjà pas mal de temps que Kirk Hammett est actif ... Que l’on aime Metallica ou pas, il va de soi que tout un chacun connait bien ce guitariste. Il faut savoir qu’en 1987, il poussa la porte du ‘custom shop’ d’ESP pour en res-sortir avec sa première guitare de la marque. Cette guitare fit instantanément un “malheur”, et par la même occasion, devint la base d’une série de guitares signées qui rencontrèrent un succès hors du commun. Cette année, les prota-

gonistes fêtent le 25ème anniversaire de la collaboration entre Kirk et ESP. Et comment mieux fêter un tel événement ... qu’en proposant un nouveau modèle

signé ?!? Mesdames et Messieurs, nous avons l’avantage de vous présenter une édition

GÉNÉRALITÉS

La plupart du temps, les anni-versaires sont fêtés d’une

certaine manière ; ce qui veut dire en clair, que très souvent, la firme produit un modèle signé pratiquement inabordable, modèle qui ne s’adresse donc qu’à un public des plus

limités ... Fort heureu-sement, chez ESP, on a

bien réfléchi au problème, et on a donc décidé de pro-

duire un modèle appartenant à la série LTD, réputée abor-

dable. Et cela est même allé plus loin : la firme s’est focalisée sur un

certain nombre de postes, de manière à pouvoir encore mieux comprimer son

prix. Espérons simplement que cette dé-marche n’aura pas entraîné une perte de qualité ...

Accessoires / options La KH-25 LTD est livrée dans une jolie ... boîte en carton ! Hélas, ni coffre, ni housse à l’horizon ... Aucun “petit plus” non plus, mais avec les guitares, c’est assez rare : on a juste droit au petit

matériel de circonstance et à quelques sur les cordes. En fait, on peut envisager ce

modèle LTD comme une option en soi : car pour les fans invétérés de Kirk Hammett, s’ils sont disposés à creuser plus profondément

dans leur bourse, il existe également un modèle ESP pour ce 25ème

Si vous n’avez encore jamais entendu parler des guitares ESP, il y a de fortes chances pour que vous soyez un guitariste de jazz ! En effet, ces

guitares ne sont pas vraiment connues pour être polyvalentes et/ou sub-tiles ... Mais si vous jouez du rock, ou (encore mieux !) du métal, cette

marque devrait être en bonne place dans votre classement ! Selon moi, la liste des artistes qui sont “passés” chez ESP via un modèle signé doit

s’écrire avec de l’encre pour tatouages et du sang synthétique : car à part notre “bon vieux” Ron Wood des Rolling Stones, tous les autres artistes font

partie d’une ... “horde” de fanas de métal.

La KH-25 est plus ou moins une réplique de la guitare que Kirk Hammett uti-lise en tournée... avec les bosses, les griffes et les éclats de peinture compris !

Pour une autre guitare, cela constituerait autant de points négatifs, mais pour ce modèle, cela fait partie du jeu ... Et l’effet est très réussi, avec en plus, des auto-

collants qui ont été posés sur la guitare. Ce traitement de type ‘relic’ n’est pas du goût de tout le monde, donc, regardez cette guitare attentivement avant, éventuel-

MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04

Waar men gelukkig wel is afgebleven, is de rosewood toets: deze is in absolute nieuwstaat en volledig vrij van gebruikssporen! Het inlegwerk is typisch voor het KH-model: skull & bones over de hele hals (zelfs op de eerste fret!). Voor de gelegenheid heeft men de inlay op de 12e fret vervangen door een KH 25th anniversary-symbool. Iets waar ESP altijd in uitblinkt en dat met deze gitaar weer bewijst, is het afwerken van de frets: alle 24 frets zijn perfect gevlakt, gepolijst en afgewerkt. Prima!

De alder body moet op papier een ideale match zijn voor de maple hals en rosewood toets. Volgens het “bouwersboekje” zorgt deze combinatie voor een zeer resonant geheel. Hopen dat we dat ook mogen opmerken als we de klank gaan testen! De body is afgewerkt in wat men “distressed black” noemt. Ook hier zijn links en rechts stukken uit de verf geslagen, en heeft men de gitaar voorzien van een aan-tal fikse krassen. Men heeft ook een paar stickers voorzien, met het opschrift “Hot” en “Kirk’s Guitar”. Deze stickers zitten gewoon bovenop de laklaag en zijn dus niet “ingewerkt”. Opletten dat je ze niet kwijt geraakt dus! Achteraan de body ziet alles er uit zoals je zou verwachten, met de toevoeging van één extra

lement, de la commander, surtout si c’est via le Net !

Un an de garantie suivant les conditions généralement reconnues et en vigueur par-

CONSTRUCTION

La tête et le manche sont constitués d’une seule pièce de bois en érable : pas de con-struction laminée pour la tête, donc, il s’agit de bois massif. Le manche a une finition en vernis satiné, et tant à gauche qu’à droite, on remarque quelques coups : comme quoi, on ne fait jamais les choses à moitié chez ESP/LTD ! Le manche paraît un peu plus épais que ce à quoi on pourrait s’attendre, avec un profil qui “tire” plutôt vers

une forme en ‘U’ qu’en ‘D’, mais nous sommes loin de la “batte de base ball” typique d’une Les Paul. La tête, renversée, est recouverte d’un vernis noir, et elle non plus n’est

pas épargnée par quelques coups !

Touche Heureusement, il y a une pièce que l’on n’a pas “vieillie”, et c’est la touche en palissandre : elle est à l’état flambant neuf, et totalement exempte de signes d’utilisation ! Les incrustations sont typiques des modèles KH : des crânes et des os tout le long du manche ... même au niveau de la

www.meetmusic.com

allicht de gitarist zelf wel. In 1987 stapte hij binnen bij de custom shop van ESP om er met zijn eerste gitaar van dat merk buiten te komen. Die gitaar was meteen ook de basis van een reeks uiterst succesvolle signature gitaren. Dit jaar vieren ze de 25e verjaardag van de samenwer-king tussen Kirk en ESP en hoe anders zou je dat doen dan met een nieuw signature model?! Dames en heren, wij presenteren u een exemplaar van de beperkte oplage van de KH-25 LTD.

Verjaardagen worden meestal in stijl gevierd, en “stijl” wil dan meestal zeggen dat men een quasi onbetaalbaar signature model lanceert en dat slechts een heel beperkt publiek hier iets aan heeft. Gelukkig heeft men daar bij ESP over nagedacht en brengt men ook een model uit in de betaalbare LTD reeks. Meer zelfs, men heeft een aantal punten aan deze gitaren beter bekeken, om de prijs nog wat meer te kunnen drukken! Hopen maar dat

De KH-25 LTD wordt geleverd in… een prachtige kartonnen doos! Helaas geen koffer of gigbag te bespeuren. Ook qua extra’s is er niet veel bij, maar bij gitaren is dat zel-den het geval. Je krijgt wat klein gereedschap en een paar flyertjes met wat info over de snaren. Dit kan je eventueel wel als een optie zien: voor de hevige Kirk Hammett fans die wél wat dieper in de buidel willen tasten, is er eveneens het 25th anniver-

Als je nog niet van ESP-gitaren hebt gehoord, is de kans groot dat je een jazz-gitarist bent. Deze gitaren staan immers niet echt bekend om hun brede oriën-tatie of subtiliteit… Maar als je rock en (liefst nog) metal speelt, staat dit merk allicht hoog op je lijstje. De lijst van artiesten die voor hun signature model naar ESP trokken, is volgens mij dan ook geschreven met tatoeage-inkt en vals bloed: buiten “good old” Ron Wood (van de Rolling Stones) is het één

1 jaar garantie onder de gekende en alom gel-

‘baseball-bat’ grenzen. De (omge-draaide) stemkop is voorzien van een zwarte laklaag, maar ook die heeft men niet gespaard van krassen of blutsen!

Waar men gelukkig wel is afgebleven, is de rosewood toets: deze is in absolute nieuwstaat en volledig vrij van gebruikssporen! Het inlegwerk is typisch voor het KH-model: skull & bones over de hele hals (zelfs op de eerste fret!). Voor de gelegenheid heeft men de inlay op de 12e fret vervangen door een KH 25th anniversary-symbool. Iets waar ESP altijd in

signées qui rencontrèrent un succès hors du commun. Cette année, les prota-gonistes fêtent le 25ème anniversaire de la collaboration entre Kirk et ESP. Et

comment mieux fêter un tel événement ... qu’en proposant un nouveau modèle signé ?!? Mesdames et Messieurs, nous avons l’avantage de vous présenter une édition

limitée de la KH-25 LTD.

GÉNÉRALITÉS Concept

La plupart du temps, les anni-versaires sont fêtés d’une

certaine manière ; ce qui veut dire en clair, que

à la série LTD, réputée abor-dable. Et cela est même allé plus

loin : la firme s’est focalisée sur un certain nombre de postes, de manière

à pouvoir encore mieux comprimer son prix. Espérons simplement que cette dé-marche n’aura pas entraîné une perte de qualité ...

Accessoires / options La KH-25 LTD est livrée dans une jolie ... boîte en carton ! Hélas, ni coffre, ni housse à l’horizon ... Aucun “petit plus” non plus, mais avec les guitares, c’est assez rare : on a juste droit au petit

matériel de circonstance et à quelques p r o s p e c t u s sur les cordes. En fait, on peut envisager ce

modèle LTD comme une option en soi : car pour les fans invétérés de Kirk Hammett, s’ils sont disposés à creuser plus profondément

dans leur bourse, il existe également un modèle ESP pour ce 25ème anniversaire!

Image Si vous n’avez encore jamais entendu parler des guitares ESP, il y a de

fortes chances pour que vous soyez un guitariste de jazz ! En effet, ces guitares ne sont pas vraiment connues pour être polyvalentes et/ou sub-

tiles ... Mais si vous jouez du rock, ou (encore mieux !) du métal, cette marque devrait être en bonne place dans votre classement ! Selon moi,

la liste des artistes qui sont “passés” chez ESP via un modèle signé doit s’écrire avec de l’encre pour tatouages et du sang synthétique : car à part notre “bon vieux” Ron Wood des Rolling Stones, tous les autres artistes font

partie d’une ... “horde” de fanas de métal.

Finition La KH-25 est plus ou moins une réplique de la guitare que Kirk Hammett uti-

lise en tournée... avec les bosses, les griffes et les éclats de peinture compris ! Pour une autre guitare, cela constituerait autant de points négatifs, mais pour ce

modèle, cela fait partie du jeu ... Et l’effet est très réussi, avec en plus, des auto-collants qui ont été posés sur la guitare. Ce traitement de type ‘relic’ n’est pas du

goût de tout le monde, donc, regardez cette guitare attentivement avant, éventuel-lement, de la commander, surtout si c’est via le Net !

Garantie Un an de garantie suivant les conditions généralement reconnues et en vigueur par-

tout.

CONSTRUCTION Tête / manche

La tête et le manche sont constitués d’une seule pièce de bois en érable : pas de con-struction laminée pour la tête, donc, il s’agit de bois massif. Le manche a une finition en vernis satiné, et tant à gauche qu’à droite, on remarque quelques coups : comme quoi, on ne fait jamais les choses à moitié chez ESP/LTD ! Le manche paraît un peu

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MEET MUSIC MAGAZINE 2013/046

GITAAR ESP KH-25 LTD

www.meetmusic.com

plaatje. Hier heeft men het batterijcompartiment geplaatst voor de actieve pickups. Zo kan je er altijd makkelijk bij!

HARDWARE & ELEKTRONICA Stemmechanieken De KH-25 is voorzien van een floating tremolo en een locking nut. Gitaristen die hier ervaring mee hebben, weten dat je dus niet één, maar twee sets stemmechanieken terugvindt op deze gi-taar. De eerste set staat waar je ze kan verwachten: op de stemkop! Deze tuners dragen de ESP-stempel en leveren uitstekende prestaties. Geen speling, een vlotte actie en een uitstekende

respons. Maar

deze tuners worden enkel gebruikt om het “groffe” werk te doen. Eenmaal de snaren min of meer juist staan, wordt de locking nut aangespannen en ga je de rest doen met de fijnstemmers op de Floyd Rose brug. Zoals we mogen verwachten van een product met een kwaliteits-naam, doen ook deze tuners uitste-kend hun job!

Brug Een zwevende brug is altijd een kritiek punt, voor eender welke gitaar. Maar bij goedkopere gitaren is dit meestal het punt waarmee de gi-taar staat of valt. Daarom heeft men bij ESP geen risico’s genomen en één van de specialisten ter zake de brug laten leveren. Daarmee prijkt er op de KH-25 een Floyd Rose tremolo. Samen met de naam staat ook de kwaliteit van deze tre-molo buiten alle discussie. Top! Op dit vlak heeft men bij ESP/LTD dus zeker geen besparingen doorgevoerd, gelukkig maar!

SPEELCOMFORT Ergonomie Zoals je van een metalgitaar kan verwachten, zijn zowat alle aspecten van dit model aangepast om het spelen zo vlot en comfortabel mogelijk te maken. De body van de gitaar is een beetje slanker en dunner dan je zou verwachten en ook bepaalde details, zoals de nekhiel, worden aangepakt om het spelen in de hogere posities nog makkelijker te maken.

Actie Ook de actie van de KH-25 is volledig klaar voor het betere scheurwerk. Naar mijn smaak is de

première case ! Pour l’occasion, on a remplacé l’incrustation de la douzième case par un sym-bole évoquant le 25ème anniversaire KH-25. Un point où ESP brille toujours, et cette guitare en est une nouvelle preuve, c’est la finition des frettes : l’ensemble des 24 frettes sont parfaite-ment aplanies et polies ! La finition est exemplaire : chapeau bas!

Corps Sur papier, le corps en aulne est censé être une combinaison idéale avec l’érable du manche et le palissandre de la touche. Selon les poncifs des constructeurs, ce trio forme un tout donnant une excellente résonance. Espérons que nous pourrons vérifier cette caractéristique dans les faits quand nous testerons le son ... Le corps affiche une finition appelée ‘distressed black’. Ici aussi, à gauche comme à droite, il y a des coups dans la peinture, et on n’a pas lésiné sur quelques “bonnes grosses” égratignures. Il y a également quelques autocollants portant les mentions ‘Hot’ et ‘Kirk’s Guitar’. Ces autocollants sont simplement placés sur la couche de vernis, ils ne sont pas “emprisonnés” sous la couche de finition. Faites donc attention à ne pas les décoller ! La face arrière du corps correspond aux attentes, sauf qu’il y a juste une plaquette en plus : elle sert à fermer le compartiment des piles qui alimentent les micros actifs. On peut donc y accéder facilement!

ACCASTILLAGE ET ÉLECTRONIQUEMécaniquesLa KH-25 est équipée d’un tremolo flottant et d’un sillet de tête autobloquant. Les guitaristes qui ont l’expérience de ce matériel savent qu’il y a, sur un tel mécanisme, non pas un, mais bien deux ensembles de mécaniques. Le premier set se trouve à l’endroit habituel : sur la tête. Ces mécaniques portent le sceau ESP et leurs prestations sont impeccables : pas le moindre jeu, une action rapide, et une réponse parfaite. Mais ces mécaniques ne sont uti-

lisées que pour un pre-mier réglage, assez ap-

proximatif. Une fois que les cordes sont plus ou moins justes

à ce stade, le sillet autobloquant est mis en fonction, et le reste du travail, l’accordage fin, se fait au moyen des

mécaniques présentes sur le tremolo Floyd Rose. Et comme nous pouvons l’attendre

d’un produit portant un nom synonyme de qua-lité, ces mécaniques font elles aussi très bien leur boulot !

Chevalet Un tremolo flottant est toujours une pièce “sensible”, quel que soit

l’instrument envisagé. Et sur les guitares bon marché, c’est même, la plupart du temps, le point où “ça passe ou ça casse”. C’est sans doute pourquoi ESP n’a pas pris

le moindre risque à ce niveau : la firme a tout simplement choisi un spécialiste en la matière. Résultat : c’est donc un tremolo de marque Floyd Rose qui “trône” sur la KH-25 ! Avec

un nom pareil, la qualité de ce tremolo ne souffre pas la

moindre discussion : c’est le top, quoi ! Ce n’est donc sûrement pas à cet

endroit qu’ESP/LTD a réalisé des économies ... et c’est très bien ainsi !

CONFORT DE JEU Ergonomie Comme on peut s’y attendre quand on examine une guitare faite pour le métal, pratiquement tous les aspects de ce modèle sont adaptés pour pouvoir jouer le plus vite possible, et ce, le plus confortablement possible. Le corps de la guitare est un peu plus étroit et un peu plus mince que d’habitude, et certains autres détails, comme le talon du manche, sont traités de manière à faciliter au mieux l’accès aux notes les plus aiguës.

plaatje. Hier heeft men het batterijcompartiment geplaatst voor de actieve pickups. Zo kan je er altijd makkelijk bij!

HARDWARE & ELEKTRONICA Stemmechanieken De KH-25 is voorzien van een floating tremolo en een locking nut. Gitaristen die hier ervaring mee hebben, weten dat je dus niet één, maar twee sets stemmechanieken terugvindt op deze gi-taar. De eerste set staat waar je ze kan verwachten: op de stemkop! Deze tuners dragen de ESP-stempel en leveren uitstekende prestaties. Geen speling, een vlotte actie en een uitstekende

respons. Maar

deze tuners worden enkel gebruikt om het “groffe” werk te doen. Eenmaal de snaren min of meer juist staan, wordt de locking nut aangespannen en ga je de rest doen met de fijnstemmers op de Floyd Rose brug. Zoals we mogen verwachten van een product met een kwaliteits-naam, doen ook deze tuners uitste-kend hun job!

Brug Een zwevende brug is altijd een kritiek punt, voor eender welke gitaar. Maar bij goedkopere gitaren is dit meestal het punt waarmee de gi-taar staat of valt. Daarom heeft men bij ESP geen

elle sert à fermer le compartiment des piles qui alimentent les micros actifs. On peut donc y accéder facilement!

ACCASTILLAGE ET ÉLECTRONIQUEMécaniquesLa KH-25 est équipée d’un tremolo flottant et d’un sillet de tête autobloquant. Les guitaristes qui ont l’expérience de ce matériel savent qu’il y a, sur un tel mécanisme, non pas un, mais bien deux ensembles de mécaniques. Le premier set se trouve à l’endroit habituel : sur la tête. Ces mécaniques portent le sceau ESP et leurs prestations sont impeccables : pas le moindre jeu, une action rapide, et une réponse parfaite. Mais ces mécaniques ne sont uti-

lisées que pour un pre-

proximatif. Une fois que les cordes sont plus ou moins justes

à ce stade, le sillet autobloquant est mis en fonction, et le reste du travail, l’accordage fin, se fait au moyen des

mécaniques présentes sur le tremolo Floyd Rose. Et comme nous pouvons l’attendre

taar staat of valt. Daarom heeft men bij ESP geen risico’s genomen en één van de specialisten ter zake de brug laten leveren. Daarmee prijkt er op de KH-25 een Floyd Rose tremolo. Samen met de naam staat ook de kwaliteit van deze tre-molo buiten alle discussie. Top! Op dit vlak heeft men bij ESP/LTD dus zeker geen besparingen doorgevoerd, gelukkig maar!

Zoals je van een metalgitaar kan verwachten, zijn zowat alle aspecten van dit model aangepast om het spelen zo vlot en comfortabel mogelijk te maken. De body van de gitaar is een beetje slanker en dunner dan je zou verwachten en ook bepaalde details, zoals de nekhiel, worden aangepakt om het spelen in de hogere posities nog makkelijker te maken.

Floyd Rose. Et comme nous pouvons l’attendre d’un produit portant un nom synonyme de qua-

lité, ces mécaniques font elles aussi très bien leur boulot !

Un tremolo flottant est toujours une pièce “sensible”, quel que soit l’instrument envisagé. Et sur les guitares bon marché, c’est même, la plupart du temps, le point où “ça passe ou ça casse”. C’est sans doute pourquoi ESP n’a pas pris

le moindre risque à ce niveau : la firme a tout simplement choisi un spécialiste en la matière. Résultat : c’est donc un tremolo de marque Floyd Rose qui “trône” sur la KH-25 ! Avec

un nom pareil, la qualité de ce tremolo ne souffre pas la

moindre discussion : c’est le top, quoi ! Ce n’est donc sûrement pas à cet

endroit qu’ESP/LTD a réalisé des économies ... et c’est très bien ainsi !

CONFORT DE JEU Ergonomie Comme on peut s’y attendre quand on examine une guitare faite pour le métal, pratiquement tous les aspects de ce modèle sont adaptés pour pouvoir jouer le plus vite possible, et ce, le plus confortablement possible. Le corps de la guitare est un peu plus étroit et un peu plus mince

deze tuners worden enkel gebruikt om het “groffe” werk te doen. Eenmaal de snaren min of meer juist staan, wordt de locking nut aangespannen en ga je de rest doen met de fijnstemmers op de Floyd Rose brug. Zoals we mogen verwachten van een product met een kwaliteits-naam, doen ook deze tuners uitste-

Een zwevende brug is altijd een kritiek punt, voor eender welke gitaar. Maar bij goedkopere gitaren is dit meestal het punt waarmee de gi-taar staat of valt. Daarom heeft men bij ESP geen

Floyd Rose. Et comme nous pouvons l’attendre d’un produit portant un nom synonyme de qua-

lité, ces mécaniques font elles aussi très bien leur boulot !

Chevalet Un tremolo flottant est toujours une pièce “sensible”, quel que soit

l’instrument envisagé. Et sur les guitares bon marché, c’est même, la plupart du temps, le point où “ça passe ou ça casse”. C’est sans doute pourquoi ESP n’a pas pris

le moindre risque à ce niveau : la firme a tout simplement choisi un spécialiste en la matière. Résultat : c’est donc un tremolo de marque Floyd Rose qui “trône” sur la KH-25 ! Avec

un nom pareil, la qualité de ce tremolo ne souffre pas la

contra• Afgeleefde afwerking niet

voor iedereen• Je betaalt altijd wat extra

voor de artiest!

• Le traitement ‘relic’ n’est pas apprécié de tous

• On paie toujours un peu plus pour l’artiste

pro• Floyd Rose tremolo• Actieve pickups• “Realistische” uitstraling• Resonantie

• Le tremolo Floyd Rose• Les micros actifs • L’aspect “réaliste”• La résonance

Page 7: Meet Music 292

MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04 7

GITAARESP KH-25 LTD

www.meetmusic.com

ac t ie zelfs net iets te

laag, maar ik denk dat menig metalhead mij gek zal verklaren voor die

uitspraak. De jumbo frets zorgen ervoor dat technieken zo-als snaren opduwen nog altijd mogelijk zijn, ondanks de lage actie. Heb je toch liever je actie wat hoger (of nog lager)? Dan kan je dat heel makkelijk aanpassen: met een inbussleutel kan je de tremolo hoger of lager zetten.

KLANKKWALITEIT Kleur Wat tijdens de test van de andere onderdelen al enkele keren opviel: de KH-25 is een opmerkelijk resonante gitaar. Of dit een uitzonderlijk goed exemplaar is, of de alder/maple combi-natie dit effect altijd garandeerd, weet ik niet. Maar losse sna-ren gaan na een redelijk lange sustain langzaam over in hoge boventonen, die op zich ook nog een hele tijd doorklinken. Dit is een eerder uitzonderlijke eigenschap (zeker bij solid-bodies) en wijst op een goede “match” tussen de verschillende resonerende onderdelen. Nu maar hopen dat de pickups dat ook allemaal kunnen overbrengen naar je versterker! Voor de pickups heeft men wel een besparing doorgevoerd: daar waar Kirk altijd opteerd voor de EMG 81/85-combinatie, heeft men het LTD-model voorzien van (eveneens actieve) ESP-pickups. Een beetje jammer voor wie op de typische Hammett-klank gehoopt had, maar we gaan de pickups ook niet op voorhand “afschieten”. De ESP/LTD ALH-200 humbuckers doen im-mer goed hun job. Ze delen dezelfde voordelen van de EMG-pickups, maar eveneens dezelfde nadelen! De voordelen zijn steeds dezelfde bij actieve pickups: de gitaar klinkt clean, storingsvrij, zeer gedefinieerd en levert een waanzinnig hoge ouput. Het kan geen enkel probleem zijn om je versterker, welk type of merk het ook mag zijn, zwaar te laten overstu-ren met deze gitaar! Onder de nadelen hebben we het feit dat de hoge output soms een meer subtiele manier van spelen in de weg staat, en het feit dat cleane klanken wat karakter en diepgang missen.

Respons Vooral dit onderdeel heeft een beetje te lijden onder de hoge output van de pickups. Enerzijds helpt deze hoge output natuurlijk binnen de grenzen van de stijl waar ze voor ont-worpen is: metalgitaristen staan nu eenmaal niet bekend om-wille van hun ingetogen spel of subtiliteit. De actieve pickups lanceren elke noot recht uit de gitaar richting versterker, of je nu hard of zacht speelt. En dat beperkt enigszins ook de veelzijdigheid van de KH-25. Maar wederom: het zal het doel-publiek allicht een worst wezen!

BUDGET Men beloofde bij ESP/LTD een scherpe prijs en dat is het ook geworden! De LTD KH-25 gaat over de toonbank voor €629 (adviesprijs inc. BTW). Nu blijft bij signature modellen de prijs altijd een onderwerp voor discussie. De KH-25 is een goede gitaar, daar is geen twijfel over: stevig gebouwd, vlot bespeelbaar, goede klanken, etc. Maar een deel van de prijs tel je nog altijd neer omdat Kirk Hammett er zijn naam aan verbindt. Zo kan je (zelfs bij ESP/LTD zelf) rond dezelfde prijs modellen vinden die bijvoorbeeld wél EMG pickups leveren, in plaats van de plaatsvervangende pickups van ESP. Ook de afgeleefde afwerking zal sommige gitaristen afschrikken in plaats van aantrekken. Maar het is allicht al duidelijk door de naam van de gitaar: als fan van Kirk Hammett (of Metallica) kies je zonder twijfel voor het totaalpakket!

CONCLUSIELaat de bedenkingen je niet van de wijs brengen: de KH-25 is zeker en vast een goede gitaar! De bouw is foutloos en de hardware (vooral de tremolo) van zeer hoge kwaliteit. De be-denkingen die hierboven worden gemaakt, zijn dan ook van toepassing op eender welk signature model (de prijs), een-der welke pickups (de hoge output) en eender welke “relic”-afwerking (de “distressed” afwerking). Al deze punten kan je daarom op voorhand goed overwegen. Als (minder kapitaal-krachtige) Metallica-fan die op zoek is naar een nieuwe gitaar zou ik dit model zeker niet overslaan!

Action L’action de la KH-25, elle aussi, est préparée à 100 % pour jouer

à toute allure. Selon mes propres goûts, l’action est même un peu trop basse, mais

je pense que pas mal de fans de métal me traiteront de cinglé pour une telle affirmation ! Les frettes, de type jumbo, permettent quand même de “tirer” encore sur

les cordes, malgré l’action très basse. Et si malgré tout, vous aimiez mieux une action un peu plus haute ... ou encore plus basse ? Dans les deux cas, aucune problème pour le réglage

: il suffit d’une clef Allen pour positionner le tremolo plus haut ou plus bas.

QUALITÉ DU SON Couleur

On en revient à ce qui a déjà été constaté plusieurs fois lors du test dans d’autres paragraphes : la KH-25 est une guitare dont la résonance est remarquable. J’ignore si je suis en présence d’un exemplaire particulièrement réussi, ou si c’est la combi-naison de l’aulne et de l’érable qui garantit un tel résultat à tous les coups ... Mais en tout cas, quand on joue les cordes à vide, le son, après un sustain assez long, “transite” vers des harmoni-ques aiguës qui, à leur tour, continuent à produire un son pen-dant un bon bout de temps. Voilà une propriété plutôt excepti-onnelle, en particulier pour un corps plein, et cela tend donc à confirmer le bon “alliage” dans le choix des différentes pièces résonantes. Il nous reste à espérer maintenant que les micros seront en mesure de transférer cet heureux phénomène vers l’ampli de service ! Et pour les micros, justement, la firme a choisi de réaliser une économie : là où Kirk opte systématique-ment pour un “couple” EMG 81 et 85, notre modèle LTD doit se contenter de micros ESP, actifs eux aussi. C’est un peu dom-mage pour ceux qui comptaient avoir accès au son typique de Hammett, mais il ne faut pas non plus “flinguer” ces micros avant de les avoir écoutés ! Car ces ESP/LTD Alhambra-200 font toujours du bon boulot : ils partagent les mêmes avanta-ges que les micros EMG, mais aussi les mêmes inconvénients ! Les avantages sont toujours les mêmes pour les micros actifs : la guitare a un son propre, exempt de tout parasite, très défini, et ce type de micros possède une puissance de sortie halluci-nante. Avec cette guitare, il n’y aura donc aucun problème à produire un “mur” de distorsion sur votre ampli, quel qu’en soit la marque ou le type. Parmi les inconvénients, la grande puissance de sortie est parfois un handicap quand on désire jouer d’une manière plus subtile, et d’autre part, les sons clairs manquent de caractère et de consistance.

Réponse C’est avant dans ce chapitre-ci que la puissance des micros montre ses limites ... D’un côté, cette puissance permet évi-demment de rester dans le cadre du style musical pour lequel cette guitare a été conçue : les guitaristes de métal ne sont pas spécialement connus pour leur jeu réservé et/ou subtil. Les micros actifs “balancent” chaque note de la guitare vers l’ampli, que l’on joue fort ou doucement, ce qui limite quelque peu aussi la polyvalence de la KH-25. Mais, au risque de me répéter : le public cible concerné n’en a rien à “cirer” !

PRIX On avait promis chez ESP/LTD un prix alléchant, et cette promesse est tenue : en effet, le prix de la KH-25 n’est que de 629 euros (prix conseillé TVA comprise). Ceci dit, le prix des guitares signées restera toujours un sujet propice à la discus-sion. D’accord, la KH-25 est une bonne guitare, il n’y a aucun doute là-dessus : construction solide, jeu rapide, bons sons, etc. Mais une partie du prix restera toujours forcément dé-diée à celui qui l’a signée, Kirk Hammett dans le cas présent. Partant de là, on peut trouver (même chez ESP/LTD) des mo-dèles d’un prix similaire, mais qui, par exemple, sont équipés de “vrais” micros EMG, et pas de micros de remplacement de marques ESP. Par ailleurs, la finition de type ‘relic’ fera fuir certains guitaristes au lieu de les attirer ... Mais rien que le nom de la guitare rend les choses évidentes : si vous êtes fan de Kirk Hammett ou de Metallica, vous “sauterez” sur l’offre globale sans vous poser la moindre question!

CONCLUSIONMais que ces considérations ne nous détournent pas de l’essentiel : que la KH-25 soit une bonne guitare, c’est sûr et certain ! La construction est parfaite et l’accastillage (surtout le tremolo) est de très haute qualité. Et les considérations émises plus haut sont de toute façon valables pour n’importe quel modèle signé (le prix), pour n’importe quel micro actif (la grande puissance), et pour n’importe quelle finition de type ‘relic’ (la finition volontairement abîmée). C’est pourquoi il faut bien évaluer tous ces points au départ. Ceci dit, si j’étais un fan de Metallica, que mon portefeuille était peu fourni, et que j’étais à la recherche d’une nouvelle guitare, je ne la lais-serais pas passer sans y jeter un coup d’oeil “appuyé”!

MMM MMM

GITAARESP KH-25 LTD

ac t ie zelfs net iets te

laag, maar ik denk dat menig metalhead mij gek zal verklaren voor die

uitspraak. De jumbo frets zorgen ervoor dat technieken zo-als snaren opduwen nog altijd mogelijk zijn, ondanks de lage actie. Heb je toch liever je actie wat hoger (of nog lager)? Dan kan je dat heel makkelijk aanpassen: met een inbussleutel kan je de tremolo hoger of lager zetten.

Action L’action de la KH-25, elle aussi, est préparée à 100 % pour jouer

à toute allure. Selon mes propres goûts, l’action est même un peu trop basse, mais

je pense que pas mal de fans de métal me traiteront de cinglé pour une telle affirmation ! Les frettes, de type jumbo, permettent quand même de “tirer” encore sur

les cordes, malgré l’action très basse. Et si malgré tout, vous aimiez mieux une action un peu plus haute ... ou encore plus basse ? Dans les deux cas, aucune problème pour le réglage

: il suffit d’une clef Allen pour positionner le tremolo plus haut ou plus bas.

QUALITÉ DU SON Couleur

On en revient à ce qui a déjà été constaté plusieurs fois lors du test dans d’autres paragraphes : la KH-25 est une guitare dont la résonance est remarquable. J’ignore si je suis en présence d’un exemplaire particulièrement réussi, ou si c’est la combi-naison de l’aulne et de l’érable qui garantit un tel résultat à tous les coups ... Mais en tout cas, quand on joue les cordes à vide, le

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MEET MUSIC MAGAZINE 2013/02

Zoom MultiStomp MS-50GSTOMPBOX MULTI-EFFECTS PEDAL TIM VAN ROY

8

GITAAR Zoom MultiStomp MS-50G

De logica achter de meeste van onze artikels is waarschijnlijk wel dui-delijk: uitgebreide toestellen en in-strumenten krijgen een uitgebreide bespreking, terwijl kleine pedaaltjes en accesoires korter worden uiteen-gezet in een ‘flashtest’.De Zoom MS-50G Multistomp is een heel klein pedaaltje, maar

eens we ermee aan de slag gingen, stonden ons aardig wat verrassin-gen te wachten. De MultiStomp heeft immers de afmetingen van een standaard stompbox-pedaal-

tje: je kan het zonder enig pro-bleem in eender welke pedalboard plaatsen, ter vervanging van een ander effect. Maar Zoom heeft in die kleine behuizing een massa func-ties weten te stoppen! Je krijgt niet minder dan 55 effecten voorgescho-teld, onderverdeeld in verschillende categorieën: versterkermodellen, compressors, EQ, drive, modulatie-effect, delays en reverbs. Van deze effecten kan je er maximaal zes te-gelijkertijd gebruiken. Dat wil dus zeggen dat je met dit ene pedaaltje zowat alle leemtes in je pedalboard kan opvullen.Ondanks de kleine behuizing heeft men ervoor gezorgd dat de bediening overzichtelijk is gebleven. Rond de footswitch staan vier kleine zwarte drukknoppen. Sa-men vormen ze een zwarte

cir- kel. Met deze knoppen scroll je door je signaalketting en kies je andere effecten en categorieën. Met de drie draaiknoppen onder het LCD-scherm stel je de parameters van de gekozen effecten in. Het scherm is erg handig: elk effect wordt grafisch weer-gegeven, net als de verschillende functies en instellingen.Zo blijft het geheel toch overzichtelijk. De klanken zijn wat we intussen wel verwachten van de G-reeks van Zoom: dui-delijk, gedefinieerd en meteen inzetbaar (wat niet van alle presets gezegd kan worden). De modulatie-effecten (cho-rus, flanger, tremolo) klinken erg leuk, net als de delays en reverbs. Het drive-blok moet je met smaak gebrui-ken, gezien hier redelijk extreme settings te vinden zijn.Maar dat is nog niet alles! De MultiStomp biedt even-eens een ingebouwde tuner, een tap tempo functie, de mogelijkheid makkelijk de volgorde van je patches aan te passen, de mogelijkheid de pedaal met batterijen of een (apart aan te schaffen) adaptor te gebruiken én een USB-ingang om software-updates door te voeren.Zijn er dan echt geen nadelen aan de Zoom Multistomp? We konden er maar eentje vin-den… En allicht (of hopelijk) pakt Zoom dat snel aan. On-danks de overzichtelijke be-diening spreekt het voor zich dat zo’n klein pedaaltje met zoveel mogelijkheden wat lastig werkt. Momenteel ondersteunt de Zoom editor-software de MultiStomp echter nog niet. Je kan dus niet via je computer werken - wat het toch een heel stuk makkelijker zou maken! De MultiStomp werkt echter grotendeels op dezelfde soft-ware als de Zoom G5 die wél wordt ondersteund. Hope-lijk volgt de ondersteun-ding voor de MultiStomp dus snel. Maar zelfs al komt die mogelijkheid er toch niet, blijft dit puntje van kritiek niet overeind tegenover de prijs. Die is namelijk ongelofelijk laag: €118 adviesprijs (inclusief BTW). Voor zo’n prijs kun-nen we eigenlijk over niks meer moeilijk doen. Er zijn tunerpedaaltjes die even-veel kosten… En dan krijg je er hier nog 55 effecten bij. Waanzin!

La logique qui se cache derrière la plu-part de nos articles est probablement très claire: les appareils qui possèdent beaucoup d’options sont décrits en détail, tandis que ceux qui ne propo-sent que des possibilités limitées, comme les petites pédales et les ac-cessoires, sont expliqués de manière plus succincte dans un “flashtest”. La Zoom MS-50G Multistomp est une très petite pédale, mais une fois que l’on se met à la tester, on se rend vite compte qu’elle est en mesure de nous réserver quelques excellentes surprises ! La Multistomp a les dimen-sions d’une petite pédale d’effets, ce qui permet, sans le moindre problème, de la glisser facilement sur n’importe quel pédalier, en remplacement d’une autre pédale. Et pourtant, Zoom a réussi à installer toute une flopée de fonctions dans cette petite pédale, à savoir, pas moins de 55 effets, classés en plusieurs catégories: modélisations d’amplis, compresseurs, égalisations, drives, ef-fets de modulation, retards et réverbes. On peut utiliser un maximum de 6 ef-fets en même temps, ce qui permet de combler à peu près toutes les lacunes d’un pédalier!Malgré la petite taille du boîtier, la fir-me s’est arrangée pour que l’utilisation reste facile à maîtriser en un coup d’oeil. Autour de l’interrupteur à pied, il y a 4 touches en forme d’arc de cercle : ensemble, elles forment donc un cer-

cle. Grâce à ces boutons, on peut “se balader” d’un endroit à l’autre du signal, et choisir tel effet, dans telle catégorie. Quant aux 3 boutons

rotatifs situés en-dessous de l’écran, ils permettent de régler les paramètres de l’effet choisi. L’écran est vraiment pratique : chacun des effets est représenté sous forme de graphique, tout comme les fonctions et les réglages : ainsi, on garde en perma-nence sous les yeux une image globale de tout ce qui est activé. Au fur et à mesure que le test progresse, les effets corres-pondent bien à ce que l’on attendait de la série G de Zoom: ils sont clairs, bien définis, et faciles à utiliser (ce qui n’est certainement pas le cas de toutes les présélections). Les effets de modulation (chorus, flanger, tremolo) “sonnent” très bien, tout comme les retards et les réverbes. Les drives sont à utiliser avec une certaine retenue, étant donné qu’on

y trouve les réglages les plus extrêmes. Mais ce n’est pas fini ! La Multistomp propose aussi un ac-

c ordeu r intégré, une fonction ‘tap tempo’, la possibilité d’adapter facilement l’ordre selon lequel on veut que les ‘patches’ se

suivent, la possibilité de fonctionner sur piles ou via un adaptateur (vendu sé-parément), et même, la possibilité de se brancher via USB pour effectuer une mise à jour du software. Cette pédale n’a-t-elle donc vraiment aucun point négatif ? Evidemment (ou plutôt, heureusement), Zoom a tout fait pour qu’il en soit ainsi ! Mais malgré une utilisation particulière-ment conviviale, une si petite pédale avec autant de possibilités peut aussi avoir un coté un peu pénible. Et pour l’instant, l’éditeur de software Zoom

n’est pas encore supporté par la Multistomp : on ne peut donc pas travailler via ordinateur, ce qui aurait rendu les choses nettement

plus faciles! Pourtant, la Mul-tistomp fonctionne essentielle-ment sur le même software que le Zoom G5... qui lui, le sup-porte effectivement! Espérons que cela arrive bientôt pour la Mutlistomp. Mais même si cette possibilité n’y est pas en-core, ce petit détail ne pénalise en rien la critique, résolument positive, de cette pédale compte tenu de son prix: €118 (prix brut conseillé, TVA incluse). Pour un prix pareil, on ne peut vraiment pas se plaindre: il y a ... des ac-cordeurs à ce prix là! Et avec 55 effets, franchement ... C’est car-

rément dingue!

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MultiStomp MS-50GTIM VAN ROY

La logique qui se cache derrière la plu-part de nos articles est probablement très claire: les appareils qui possèdent beaucoup d’options sont décrits en détail, tandis que ceux qui ne propo-sent que des possibilités limitées, comme les petites pédales et les ac-cessoires, sont expliqués de manière plus succincte dans un “flashtest”. La Zoom MS-50G Multistomp est une très petite pédale, mais une fois que l’on se met à la tester, on se rend vite compte qu’elle est en mesure de nous réserver quelques excellentes surprises ! La Multistomp a les dimen-sions d’une petite pédale d’effets, ce qui permet, sans le moindre problème, de la glisser facilement sur n’importe quel pédalier, en remplacement d’une autre pédale. Et pourtant, Zoom a réussi à installer toute une flopée de fonctions dans cette petite pédale, à savoir, pas moins de 55 effets, classés en plusieurs catégories: modélisations d’amplis, compresseurs, égalisations, drives, ef-fets de modulation, retards et réverbes. On peut utiliser un maximum de 6 ef-fets en même temps, ce qui permet de combler à peu près toutes les lacunes d’un pédalier!Malgré la petite taille du boîtier, la fir-me s’est arrangée pour que l’utilisation reste facile à maîtriser en un coup d’oeil. Autour de l’interrupteur à pied, il y a 4 touches en forme d’arc de cercle : ensemble, elles forment donc un cer-

cle. Grâce à ces boutons, on peut “se balader” d’un endroit à l’autre du signal, et choisir tel effet, dans telle catégorie. Quant aux 3 boutons

rotatifs situés en-dessous de l’écran, ils permettent de régler les

Zoom MultiStomp MS-50GSTOMPBOX MULTI-EFFECTS PEDAL

De logica achter de meeste van onze artikels is waarschijnlijk wel dui-delijk: uitgebreide toestellen en in-strumenten krijgen een uitgebreide bespreking, terwijl kleine pedaaltjes en accesoires korter worden uiteen-gezet in een ‘flashtest’.De Zoom MS-50G Multistomp is een heel klein pedaaltje, maar

eens we ermee aan de slag gingen, stonden ons aardig wat verrassin-gen te wachten. De MultiStomp heeft immers de afmetingen van een standaard stompbox-pedaal-

tje: je kan het zonder enig pro-bleem in eender welke pedalboard plaatsen, ter vervanging van een ander effect. Maar Zoom heeft in die kleine behuizing een massa func-ties weten te stoppen! Je krijgt niet minder dan 55 effecten voorgescho-teld, onderverdeeld in verschillende categorieën: versterkermodellen, compressors, EQ, drive, modulatie-effect, delays en reverbs. Van deze effecten kan je er maximaal zes te-gelijkertijd gebruiken. Dat wil dus zeggen dat je met dit ene pedaaltje zowat alle leemtes in je pedalboard kan opvullen.Ondanks de kleine behuizing heeft men ervoor gezorgd dat de bediening overzichtelijk is gebleven. Rond de footswitch staan vier kleine zwarte drukknoppen. Sa-men vormen ze een zwarte

cir- kel. Met deze knoppen scroll je door je signaalketting en kies je andere effecten en categorieën. Met de drie draaiknoppen onder het LCD-scherm stel je de parameters van de gekozen effecten

eens een ingebouwde tuner, een tap tempo functie, de mogelijkheid makkelijk de volgorde van je patches aan te passen, de mogelijkheid de pedaal met batterijen of een (apart aan te schaffen) adaptor te gebruiken én een USB-ingang om software-updates door te voeren.Zijn er dan echt geen nadelen aan de Zoom Multistomp? We konden er maar eentje vin-den… En allicht (of hopelijk) pakt Zoom dat snel aan. On-danks de overzichtelijke be-diening spreekt het voor zich dat zo’n klein pedaaltje met zoveel mogelijkheden wat lastig werkt. Momenteel ondersteunt de Zoom editor-software de MultiStomp echter nog niet. Je kan dus niet via je computer werken - wat het toch een heel stuk makkelijker zou maken! De MultiStomp werkt echter grotendeels op dezelfde soft-ware als de Zoom G5 die wél

€118 adviesprijs (inclusief BTW). Voor zo’n prijs kun-nen we eigenlijk over niks meer moeilijk doen. Er zijn tunerpedaaltjes die even-veel kosten… En dan krijg je er hier nog 55 effecten bij.

LCD-scherm stel je de parameters van de gekozen effecten in. Het scherm is erg handig: elk effect wordt grafisch weer-gegeven, net als de verschillende functies en instellingen.Zo blijft het geheel toch overzichtelijk. De klanken zijn wat we intussen wel verwachten van de G-reeks van Zoom: dui-delijk, gedefinieerd en meteen inzetbaar (wat niet van alle presets gezegd kan worden). De modulatie-effecten (cho-

eens een ingebouwde tuner, een tap tempo functie, de

d’oeil. Autour de l’interrupteur à pied, il y a 4 touches en forme d’arc de cercle : ensemble, elles forment donc un cer-

rotatifs situés en-dessous de l’écran, ils permettent de régler les paramètres de l’effet choisi. L’écran est vraiment pratique : chacun des effets est représenté sous forme de graphique, tout comme les fonctions et les réglages : ainsi, on garde en perma-nence sous les yeux une image globale de tout ce qui est activé. Au fur et à mesure que le test progresse, les effets corres-pondent bien à ce que l’on attendait de la série G de Zoom: ils sont clairs, bien définis, et faciles à utiliser (ce qui n’est

y trouve les réglages les plus extrêmes. Mais ce n’est pas fini ! La Multistomp propose aussi un ac-intégré, une fonction ‘tap tempo’, la possibilité d’adapter facilement l’ordre selon lequel on veut que les ‘patches’ se

d’oeil. Autour de l’interrupteur à pied, il y a 4 touches en forme d’arc de cercle : ensemble, elles forment donc un cer-

cle. Grâce à ces boutons, on peut “se balader” d’un endroit à l’autre du signal, et choisir tel effet, dans telle catégorie. Quant aux 3 boutons

rotatifs situés en-dessous de l’écran, ils permettent de régler les

footswitch staan vier kleine zwarte drukknoppen. Sa-men vormen ze een zwarte

kel. Met deze knoppen scroll je door je signaalketting en kies je andere effecten en categorieën. Met de drie draaiknoppen onder het LCD-scherm stel je de parameters van de gekozen effecten

eens een ingebouwde tuner, een tap tempo functie, de mogelijkheid makkelijk de volgorde van je patches aan te passen, de mogelijkheid de pedaal met batterijen of een (apart aan te schaffen) adaptor te gebruiken én een USB-

c ordeu r facilement l’ordre selon lequel on veut que les ‘patches’ se

suivent, la possibilité de fonctionner sur piles ou via un adaptateur (vendu sé-parément), et même, la possibilité de se brancher via USB pour effectuer une mise à jour du software. Cette pédale n’a-t-elle donc vraiment aucun point négatif ? Evidemment (ou plutôt, heureusement), Zoom a tout fait pour qu’il en soit ainsi ! Mais malgré une utilisation particulière-ment conviviale, une si petite pédale avec autant de possibilités peut aussi avoir un coté un peu pénible. Et pour l’instant, l’éditeur de software Zoom

n’est pas encore supporté par la Multistomp : on ne peut donc pas travailler via ordinateur, ce qui aurait rendu les choses nettement

plus faciles! Pourtant, la Mul-tistomp fonctionne essentielle-

le Zoom G5... qui lui, le sup-porte effectivement! Espérons

la Mutlistomp. Mais même si cette possibilité n’y est pas en-core, ce petit détail ne pénalise en rien la critique, résolument positive, de cette pédale compte tenu de son prix: €118 (prix brut conseillé, TVA incluse). Pour un prix pareil, on ne peut vraiment pas se plaindre: il y a ... des ac-cordeurs à ce prix là! Et avec 55 effets, franchement ... C’est car-

rément dingue!

facilement l’ordre selon lequel on veut que les ‘patches’ se

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Eden World Tour WT-800 & EX410 & EX115BASS AMP & CABINETS STIJN DELDAELE

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BASS Eden World Tour WT-800 & EX410 & EX115

Made in the USA. En ze zijn weer terug! De high end Eden versterkers en cabinets. Misschien niet zo gekend bij de jongere bassisten onder ons, maar een naam die niet onopgemerkt is geweest in de geschiedenis van de basgitaar. Vroeger hielden ze hun productie binnenshuis, maar met de zware tijden van tegenwoordig zijn ze toch verplicht geweest om bepaalde din-gen buitenshuis te laten produceren. Wel nog altijd met hun specificaties en kwaliteitszorg. Dit zorgt ervoor dat verschillende producten van Eden voor velen onder ons nu meer bereik-baar zijn qua budget. We kregen meteen een heel pallet mee met versterkers en cabinets van het merk. Bij deze alvast deel één van de Eden reviews!

CONCEPTAls je spreekt van high end versterkers en cabinets van Eden, dan spreek je ook van een gepeperd prijskaartje. Dat was toch voordien het geval bij Eden. De concurrentie met andere merken is de laatste jaren sterk gestegen. Vroeger had je maar een paar merken specifiek voor bassisten. Nu zie je bij wijze van spreken het bos door de bomen niet meer. Tijd om nog eens te verrassen, dachten ze bij Eden. Deze stack is volledig gemaakt in China, onder streng toezicht om de kwaliteitszorg hoog te houden. Een goeie zaak voor ons natuurlijk!

HANDLEIDING/TOEBEHORENNEVER COMPROMISE, dat is het motto van Eden dat je overal terugvindt - ook op de hand-leiding. Die bevat functiebeschrijvingen en uitleg over het gebruik van de versterker. Op zich wel een goede handleiding, maar toch had ik liever wat meer uitleg gekregen over bepaalde zaken, zoals de bi-amp mode en bridge mode. Ze gaan er een beetje van uit dat de gebrui-ker al vrij goed op de hoogte is van de mogelijke regelingen. Iets wat wel weggelegd is voor bassisten die al wat watertjes hebben doorzwommen, maar minder voor beginners. Verder wordt een elektrisch snoer meegeleverd. Bij de cabinets worden vier monteerbare wielen meegeleverd. Deze zijn vrij eenvoudig in en uit te klikken op de cabinets.

BOUWDe versterker heeft de vertrouwelijke, robuuste look van Eden: een goudkleurig voor- en achterpaneel en een zwarte behuizing. Blijkbaar kunnen deze versterkers tegen een stootje, want op hun website staat een World Tour 800 versterker die een studiobrand heeft overleefd en nog werkt ook. Gesproken van betrouwbaarheid! De regelknoppen voelen heel kwalitatief aan. Er zijn zelfs trapsgewijze regelknoppen hier en daar, die het geheel een nog professione-ler tintje geven. Iets wat ik vroeger ook nog bij Trace Elliot ben tegengekomen.

Made in the USA. Ils sont de retour ! Qui ? Les amplis et les enceintes de top niveau Eden, pardi ! Ces appareils ne sont peut être pas tellement connus parmi les jeunes bassistes, mais c’est un nom qui n’est pas passé inaperçu dans la petite histoire de la guitare basse ... Jadis, l’entièreté de leur production se faisait sur place ; mais par les temps difficiles qui courent, ils ont été con-traints d’assurer la production de certaines pièces à l’étranger. Mais néanmoins, toujours suivant leurs spécifications, et en gardant leur souci de la qualité. Cela a eu une conséquence positive : à présent, pour beaucoup d’entre nous, divers produits de la gamme Eden sont plus accessibles en termes de budget. Notre rédaction vient de recevoir toute une panoplie d’amplis et d’enceintes de la marque ; voici donc déjà le premier des bancs d’essai qui seront consacrés à Eden.

CONCEPTQuand on parle d’amplis et d’enceintes de top niveau, cela implique aussi un prix “salé” ! Ce qui était effectivement le cas chez Eden ... auparavant. Mais la concurrence entre les marques s’est accrue ces dernières années. Jadis, il y avait juste quelques marques dédiées spécialement aux bassistes, alors que maintenant, elles sont, pour ainsi dire, légions ! Chez Eden, on a donc pensé qu’il fallait surprendre : c’est ainsi que ce stack est construit à 100 % en Chine, mais sous haute surveillance afin de garder un niveau de qualité élevé. Bien entendu, voilà une excellente chose pour nous !

NOTICE D’EMPLOI/ACCESSOIRES NE JAMAIS ACCEPTER LE MOINDRE COMPROMIS : voilà le mot d’ordre omniprésent chez Eden ! Et cela prévaut même ... pour la notice d’emploi ! Celle-ci contient une description des fonctions et des explications sur l’utilisation de l’ampli. En soi, c’est une bonne notice d’emploi, mais j’aurais préféré avoir plus d’explications sur certains points précis, comme le mode ‘bi-amp’ et le mode ‘bridge’. Il semble que la firme parte d’un a priori selon lequel l’utilisateur serait déjà bien au courant des réglages possibles. Une approche qui est sans doute de bon aloi pour des bassistes qui ont déjà de l’expérience, mais qui est moins justifiée en ce qui concerne les débutants. A part cette notice d’emploi, l’ampli est livré aussi avec un cordon secteur ; quant aux enceintes, elles sont livrées avec 4 roulettes amovibles, à placer soi-même, ce qui se fait très simplement : il suffit de les clipser dans les orifices présents sous les enceintes.

CONSTRUCTION L’ampli partage le look robuste, typique d’Eden, un look qui donne confiance : des pan-neaux - avant et arrière - dorés, et le restant du boîtier, de couleur noire. Manifeste-ment, ces amplis sont parés pour résister à tout, car sur le site de la firme, on montre un

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ler tintje geven. Iets wat ik vroeger ook nog bij Trace Elliot ben tegengekomen.neaux - avant et arrière - dorés, et le restant du boîtier, de couleur noire. Manifeste-

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aan. Er zijn zelfs trapsgewijze regelknoppen hier en daar, die het geheel een nog professione-ler tintje geven. Iets wat ik vroeger ook nog bij Trace Elliot ben tegengekomen.

neaux - avant et arrière - dorés, et le restant du boîtier, de couleur noire. Manifeste-ment, ces amplis sont parés pour résister à tout, car sur le site de la firme, on montre un

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ler tintje geven. Iets wat ik vroeger ook nog bij Trace Elliot ben tegengekomen.

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neaux - avant et arrière - dorés, et le restant du boîtier, de couleur noire. Manifeste-ment, ces amplis sont parés pour résister à tout, car sur le site de la firme, on montre un neaux - avant et arrière - dorés, et le restant du boîtier, de couleur noire. Manifeste-neaux - avant et arrière - dorés, et le restant du boîtier, de couleur noire. Manifeste-ment, ces amplis sont parés pour résister à tout, car sur le site de la firme, on montre un neaux - avant et arrière - dorés, et le restant du boîtier, de couleur noire. Manifeste-ment, ces amplis sont parés pour résister à tout, car sur le site de la firme, on montre un

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BASSEden World Tour WT-800 & EX410 & EX115

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De vesterker kan in een rack gemonteerd worden door middel van afneembare rack-ears. Bovenaan en langs de zijkanten zijn er koel-gaten voorzien en achteraan in het midden zit een koelventilator om het geheel af te koelen. Deze treedt enkel in werking wanneer nodig, zodat de ventilator geen storend gebrom heeft in de spea-kers. De versterker weegt een slordige 12kg. De cabinets zijn heel eenvoudig opgetrokken. Deze EX Series zijn de goedkopere versie van hun D Series cabinets. De behuizing is vrij compact en licht, overtrokken met een stoffen bekleding en heeft kunstoffen hoek-beschermers. De ingebouwde handvaten werden mee overtrokken met de stoffen bekleding.Zowel de 410 als de 115 zijn heel licht en gemakkelijk transporteer-baar dankzij de bijgeleverde, afneembare wielen. De speakers zijn designed door Eden. De boxen zitten beschermd achter een stevige metalen grill met het Eden-logo erop. Alles is vrij eenvoudig en ro-buust gebouwd. Enkel vind ik dat de stoffen bekleding van de spea-kers er vrij kwetsbaar uitziet. Maar dat is maar een vermoeden, want om dat goed te testen zou ik deze cabinets een jaar of twee on the road moeten meenemen.

REGELMOGELIJKHEDENBij deze World Tour 800 hebben we er toch heel wat. Om te starten: de gain knop om je inkomend bassignaal af te regelen met behulp van een indicator ledje. Er is een input pad-knop om -12dB in te schakelen voor actieve basgitaren. Daarnaast hebben we de ge-kende “magic knob” van Eden. De enhance knop waarbij de lage, hoge en hoog mid frequenties worden geboost en de lage mid frequenties worden uitgefil-terd. Daarnaast dient de knop eigenlijk ook voor de bediening van de Tube-preamp sectie. Dan komen we aan de “tonal settings” of equalizing. Standaard zijn er de bass en treble re-gelknoppen, maar dan krijgen we een uitbreiding om de mid frequenties af te regelen. We hebben high, mid en low mid frequentie knoppen bovenaan om de gewenste frequenties te selecteren. Onderaan hebben we dan nog eens per frequentieknop een boost/cut regelknop om die bepaalde frequentie te boosten of weg te nemen. Dan is er nog een EQ indactie clip ledje dat aangeeft wanneer je teveel bepaalde frequenties boost. Er is een compressor die kan ingeschakeld worden, maar niet regelbaar is. Een clipledje dat aangeeft dat de compres-sor in werking treedt. Met de BI-AMP mode drukknop kunnen we de versterker in twee helften opsplitsen wanneer je twee cabinets afzonderlijk aansluit. Per aangesloten cabi-net krijg je dan een vermogen van 300W bij 8 Ohm, 440W bij 4 Ohm en 550W bij 2 Ohm. Daarbij heb je dan nog een balance regelknop tussen de twee versterkerhelften, waarbij je een speaker luider of stiller kan zetten (left, right). In combinatie met deze twee cabinets: meer hoge frequenties met de 410 en meer lage frequenties met de 115. Met de cross-over knop kan je dan nog eens fine tunen qua fre-quentiegebied. Als je nu alles al eens op een rijtje zet: wat kan je eigenlijk niét regelen met deze versterker? We hebben een mono bridge drukknop als we zonder de bi-amp mode wil-len werken en het simpeler houden door de twee cabinets gelijkwaardig aan te sluiten, waarbij we dan een vermogen krijgen van 880W bij 8 Ohm en 1100W bij 4 Ohm. Het volume van het uitgaand signaal kan dan nog eens in zijn totaliteit geregeld worden door de masterknop. Op de 410 cabinet hebben we dan nog een regelbare tweeter om te bepalen welk soort mid frequenties (high/low) je wil toevoegen aan je sound.

AANSLUITMOGE-LIJKHEDENOm te beginnen hebben we aan de voorzijde de jack ingang om onze bas in te pluggen in de versterker en een stereo koptelefoon uitgang zodat je kan oefenen zonder je collega’s te sto-ren. De meeste aansluitingen bevinden zich aan de achterzijde. Om te beginnen hebben we de bridge output om de vesterker in mono stand te gebruiken. En aan beide kanten heb-ben we dan de stereo of bi-amp aansluitingen met aan elke zijde een speak-on aansluiting en twee jack uitgangen om telkens de mogelijk-heid te bieden om twee cabinets per kanaal aan te sluiten. Vier in totaal dus! Verder een gebalanceerde XLR D.I. output waarbij we het uitgaand signaal kunnen afregelen qua volume en groundlift kunnen inschakelen als we last hebben van slechte aarding. Verder een left en right AUX ingang om een extern geluidsapparaat aan te sluiten. Een tuner-uitgang om een stemapparaat of rack aan te sluiten. We hebben twee soorten effect loop-aansluitingen: een mono effect loop circuit (send/return) dat na de compressor en voor de preamp en equalizing sectie zit, en een ste-reo effect loop circuit met twee send uitgan-gen (stereo-effecten) dat na de equalizing zit. Op de 410 zitten twee speak-on aansluitingen en een parallelle jack uitgang. Bij een defecte speaker blijft de andere aangesloten cabinet verder werken (in bridge mode). Op de 115 ca-

Word Tour 800 qui est rescapé d’un incendie de studio et qui foncti-onne toujours : quand on parle de fiabilité … Les boutons de réglages “respirent” la qualité, et il y a même quelques potentiomètres à crans, ce qui confère une touche encore plus professionnelle à l’ensemble. Voilà une caractéristique que j’ai eu l’occasion de rencontrer chez Trace Elliot également...L’ampli peut être monté dans un rack grâce à ses équerres amovibles. Tout le long des côtés et de la face supérieure, on note une série de perforations, et au milieu de la face arrière trône un ventilateur: bref, Eden ne lésine pas en matière de ventilation ! Le ventilateur n’entre en fonction qu’en cas de nécessité : ce qui ne provoque donc aucun bruit dérangeant dans les haut-parleurs. L’ampli pèse environ 12 kilos. Quant aux enceintes, elles brillent par leur simplicité : il est vrai que cette série EX est une version “économique” de la série D. L’enceinte est très compacte, légère, garnie d’un revêtement en tissu et munie de coins de protection en matière synthétique. Les poignées intégrées sont également recouvertes de ce revêtement en tissu. La 410, tout comme la 115, est très légère et facile à transporter grâce aux roulettes amovibles qui font partie de la livraison. Les haut-par-leurs ont été conçus par Eden, et les enceintes sont protégées par une solide grille en métal qui arbore le logo Eden. Tout est construit avec simplicité et solidité. Je trouve quand même que le revêtement en tis-su des enceintes pose vraiment question ... Mais il ne s’agit que d’une supposition de ma part, car pour faire un test valide à ce niveau, il fau-drait que je puisse emmener ces enceintes sur la route un an ou deux !

POSSIBILITÉS DE RÉGLAGEPas mal de choses sont embarquées à bord de ce WT 800 ! Et pour commencer, le bouton de gain destiné à régler le signal entrant est accompagné d’un indicateur à LED, et il y a un atténuateur débrayable de -12 dB pour les basses actives. Vient ensuite le ‘magic knob’ bien connu d’Eden :

il s’agit du bouton ‘Enhance’, qui augmente les fréquences basses et aiguës, ainsi que le haut-médium, alors que le bas-médium est atténué. De plus, ce bouton sert aussi quand on se sert de la section du préampli à lampe. Nous arrivons aux ‘tonal settings’, autrement dit, à l’égalisation : les réglages pour les basses et les aiguës n’ont rien de particulier, mais par con-tre, on dispose d’une section particulièrement “touffue” pour régler les médiums. En effet, en rangée supérieure, nous avons des potentiomè-tres pour choisir diverses fréquences centrales : les aiguës, les médiums et le bas-médium, en l’occurrence. Dans la rangée du bas correspond un bouton pour chacune de ces fréquences, et dont la fonction est d’augmenter ou de diminuer la puissance de ces fréquences. A signaler éga-lement un indicateur à LED qui montre quand certaines fréquences sont exagérément “boos-tées”. Il y a également un compresseur débray-able, mais qui ne comporte aucun réglage. Il est complété par un petit indicateur à LED qui montre quand le compresseur fonctionne. Via le bouton poussoir BI-AMP, on est à même de scinder l’ampli en deux parties quand on rac-corde deux enceintes différentes : dans ce mode, chaque enceinte dispose d’une puissance de 300 watts sous 8 ohms, de 440 watts sous 4 ohms, et de 550 watts sous 2 ohms. En complément, il y a aussi un bouton qui règle la balance entre les deux parties de l’ampli, ce qui peut donc faire fonctionner un des baffles plus ou moins fort (left - right). Et quand on combine deux encein-tes, on peut aiguiller plus d’aiguës vers la 410 et plus de basses vers la 115. Vient enfin le po-tentiomètre de fréquence de coupure ... bref, de quoi régler les fréquences très “finement” ! Maintenant, si on envisage tout cela la “queue-leu-leu”, la question est : y a-t-il donc un paramè-tre que l’on ne puisse pas régler sur cet ampli ? Il y a également un bouton poussoir ‘mono bridge’ quand on ne se sert pas du mode bi-amplifica-teur : c’est une solution plus simple qui consi-ste à brancher deux enceintes qui recevront le même signal. Dans ce mode, la puissance sera de 880 watts sous 8 ohms, et de 1.100 watts sous 4 ohms. Enfin, le volume du signal sortant peut, en bout de chaîne, être réglé de manière globale par le bouton de ‘master’. Et n’oublions par que sur la 410, nous disposons en plus d’un tweeter réglable au cas où l’on voudrait ajouter n’importe quelle fréquence de médiums au son final !

CONNEXIONS Commençons par la face avant, avec le jack d’entrée pour brancher la basse sur l’ampli, et une sortie casque stéréo de manière à pouvoir s’entraîner sans déranger son entourage. Mais la plupart des connexions se trouvent en fait sur la face arrière. On démarre avec la sortie ‘bridge’ pour utiliser l’ampli en mode mono. Et de chaque côté de l’ampli, on trouve les con-necteurs de sortie pour la stéréo ou le bi-amp : il s’agit en fait de connecteurs speakon avec des jacks en parallèle, ce qui permet de bran-cher deux enceintes par canal. Ce qui fait donc quatre au total!On trouve ensuite une sortie de direct (DI) au for-

contra• Goedkopere afwerking

bekleding cabinets• Vereist kennis om sound

mogelijkheden te regelen

• Finition bon marché (revê-tement des enceintes)

• Un tel ampli demande de l’expérience pour être bien réglé

pro• Sound• Mogelijkheden• Robuust• Pro-materiaal

• Le son• Les possibilités• La solidité• Le niveau: c’est du “pro”!

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BASS Eden World Tour WT-800 & EX410 & EX115

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binet zit enkel één jack ingang.

SOUNDHet beste wat je doet als je begint met je sound te zoeken op deze versterker, is de equalizing op neutraal zetten. Van hieruit heb je een basisklank die je kan beginnen fine-tunen. Met de enhance knop geven we onze sound meer warmte en kleur dankzij de tube preamp. Met de equalizing nog steeds op neutraal en de ba-lance knop in bi-amp mode, kan je bijvoorbeeld de 410 cabinet meer naar voren brengen om een snedige slap klank te krijgen, of de 115 meer naar voren brengen om een meer boomy sound te creëren. Is dit nog niet genoeg naar je zin? Dan kan je beginnen met de mid frequenties af te regelen tot in het kleinste detail. Kortom, ik kan hier nog lang over uitweiden. Het is eventjes wat zoe-ken, maar na verloop van tijd kan je een lekkere, vette sound bekomen. Ikzelf heb een echte woofy sound gevonden die toch nog genoeg pre-sence en definitie heeft. Dankzij de vele regelmogelijkheden heb je dus een waaier aan soundmogelijkheden. Dit is echt een pareltje van een versterker! Je moet echter wel goed weten wat je regelt qua knoppen en frequenties. Het is niet zo-maar eventjes in het wilde weg met wat knoppen draaien.

TOEPASSINGDeze set-up is vooral bedoeld voor grotere optredens, hoewel je zonder de 115 cabinet en met enkel de 410 ook al aan de slag kan op iets kleinere optredens. Een oefen set-up kan je dit al niet meer noemen. Dankzij de vele regel- en aansluitmogelijkheden is deze stack vrij divers en is hij geschikt voor vele genres, gaande van jazz, pop, rock, funk, tot… stevige metal. Vermo-gen genoeg alleszins om goed te blazen. Je wordt in de handleiding wel gewaar-schuwd voor gehoorschade. Opletten geblazen dus! Doordat je de frequenties kan fine-tunen, is de versterker ook erg geschikt voor studiowerk. Studiotech-nici zullen je graag zien komen met deze Eden.

BUDGETVoor de World Tour 800 versterker be-taal je een slordige €1700. Wat betaal je voor de cabinets? De EX 410 kost €675 en de EX 115 €500 (alle zijn adviesprij-zen, BTW inclusief). De cabinets vallen qua prijs goed mee. De versterker is vrij duur, maar deze prijs is zeker in verhou-ding met de kwaliteit, het vermogen en de mogelijkheden die je ervoor krijgt.

CONCLUSIEDeze stack van Eden is high end mate-riaal. De versterker is alvast op en top kwaliteit. Hij is niet spotgoedkoop, maar je krijgt wel waar voor je geld. En als je ziet dat zo’n ding een studiobrand kan overleven... De versterker geeft een robuuste en betrouwbare indruk. De vele regelmogelijkheden zorgen ervoor dat je je sound echt kan fine-tunen, maar dit is niet zo evident. Iets wat meer is weggelegd voor de professio-nelen onder ons, of de betere amateur-bassisten. Ook studiotechnici zullen je graag zien komen. De cabinets zijn iets eenvoudiger en sober opgetrokken. De speakers leveren wel goed werk. Men heeft vooral wat bespaard op een uit-voerigere afwerking. Als je de prijzen ziet van een D-klasse 410 cabinet die normaal rond de €1000 kost, heb je voor €400 geen slechte koop gedaan. Handig zijn ook de afneembare wiel-tjes, die gemakkelijk verwijderd kun-nen worden. Dit is op en top kwaliteits-materiaal en Eden is er klaar voor om terug de wereld te veroveren. Dankzij de lage productiekosten is Eden bud-gettair meer bereikbaar geworden voor velen onder ons. Wordt vervolgd!

mat XLR, dont le signal peut être réglé en volume, et une mise à la terre débrayable (‘groundlift’), utile quand la connexion à la terre est de mauvaise qualité. Ensuite viennent des entrées auxiliaires, gauche et droite, afin de pouvoir raccorder une source sonore externe, ainsi qu’une sortie pour accordeur, de quelque type qu’il soit. Nous avons deux types de connexions pour la boucle d’effets : d’une part, un circuit mono (send / return) situé après le compresseur et avant le préampli et l’égalisation ; et d’autre part, un circuit stéréo avec deux ‘send’ et deux ‘return’ pour les effets stéréo, situé lui après l’égalisation. Sur la 410, il y a deux connexions speakon et une sortie jack en parallèle. Si une enceinte tombe en panne, l’autre continue à fonctionner (en mode ‘bridge’). Sur la 115, il n’y a qu’un jack d’entrée.

SON Avec cet ampli, la meilleure chose à faire quand on commence à chercher le son que l’on veut, c’est de met-tre l’égalisation en position neutre. Depuis ce point de départ, on entend le son de base, et on peut commencer à le modifier. Via le bouton Enhance, le son gagne en chaleur et en “couleurs” grâce au préampli à lampe. L’égalisation étant toujours en position neutre, et le bouton de balance en mode bi-amp, on peut, par exem-ple, mettre le son de la 410 en avant pour obtenir un son de slap bien incisif, ou au contraire, le son de la 115 pour obtenir un son accentuant les basses.

Ce n’est pas encore assez à votre goût ? On peut alors se lancer dans les réglages dédiés aux médiums, et ce, jusque dans

les plus petits détails. Bref, je pourrais encore parler longtemps sur ce sujet! Il faut évidemment un peu tâtonner, mais avec un peu de temps, on arrive

à construire un excellent son, bien gras. Personnellement, je suis arrivé à un son très profond, tout en conservant assez

de présence et de définition. Grâce à l’arsenal des régla-ges présents, on dispose donc de tout un éventail de sons : cet ampli est tout simplement une perle ! Mais il vaut mieux savoir ce que l’on fait quand on touche à un bouton, et savoir sur quelles fréquences il agit : c’est vrai qu’avec autant de réglages, on pourrait ra-pidement s’égarer!

CHAMP D’APPLICATIONCet ensemble est prévu avant tout pour de grandes scènes, bien que, sans la 115, jouer avec la 410 seule peut permettre d’envisager des concerts de plus pe-tite taille. Mais même un tel ensemble ne peu déjà plus se voir comme un ensemble pour s’exercer ! Grâce aux nombreuses possibilités de réglages et de connexions, ce stack produit des sons très variés, et il est donc à l’aise dans beaucoup de genres musi-caux, allant du jazz, de la pop, du rock, du funk ... au ‘heavy metal’ ! En tout cas, il y a assez de puissance pour “cogner dur” ! On est d’ailleurs prévenu dans la notice d’emploi des dégâts auditifs possible : donc, prudence avec le volume … Le fait de pouvoir régler les fréquences aussi précisément fait que cet ampli est aussi très indiqué pour le studio : tous les techniciens du son auront le sourire en vous voyant arriver avec cet Eden à la main.

PRIX Le WT 800 coûte €1.700 TVA comprise. Quant aux enceintes, l’EX 410 coûte €675 et l’EX 115, un peu moins de €500, ces deux prix étant eux aussi TVA comprise. Le prix des enceintes est très intéressant ; quant à l’ampli, il est très cher, mais ce prix est en

rapport avec ses qualités, sa puissance et toutes les possibilités qu’il possède.

CONCLUSIONCe stack d’Eden est donc du matériel de très haut ni-veau. L’ampli fait clairement partie du “top niveau”: il n’est pas bon marché, mais on en a pour son ar-gent. Et quand on voit qu’une telle “bête” parvient à survivre à un incendie ... Cet ampli donne une impression de robustesse et de fiabilité, et les nom-breux réglages permettent de régler le son “au carat près”, mais ce n’est pas évident à faire ... Il s’agit de matériel plutôt réservé aux professionnels, ou en tout cas, aux amateurs avancés, et les techniciens de studio seront contents de vous voir arriver. Les enceintes sont un peu plus simples et plus so-bres, ce qui n’empêche pas les haut-parleurs de bien faire leur boulot, car l’économie a surtout été réalisée au niveau de la finition. Quand on regarde les prix de l’enceinte 410 de la série D - environ €1.000, un tel achat de €400 n’est certainement pas une mauvaise affaire. Pratiques aussi, les roulettes amovibles, qui s’enlèvent d’ailleurs très facilement. On est face à du matériel de qualité ‘top’ : avec un tel niveau, Eden est de nouveau prêt à conquérir le monde entier ! Grâce à des coûts de production très bas, Eden est devenu, financièrement parlant, plus accessible pour pas mal de monde. On attend une suite...

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Eden World Tour WT-800 & EX410 & EX115

binet zit enkel één jack ingang.

Het beste wat je doet als je begint met je sound te zoeken op deze versterker, is de equalizing op neutraal zetten. Van hieruit heb je een basisklank die je kan beginnen fine-tunen. Met de enhance knop geven we onze sound meer warmte en kleur dankzij de tube preamp. Met de equalizing nog steeds op neutraal en de ba-lance knop in bi-amp mode, kan je bijvoorbeeld de 410 cabinet meer naar voren brengen om een snedige slap klank te krijgen, of de 115 meer naar voren brengen om een meer boomy sound te creëren. Is dit nog niet genoeg naar je zin? Dan kan je beginnen met de mid frequenties af te regelen tot in het kleinste detail. Kortom, ik kan hier nog lang over uitweiden. Het is eventjes wat zoe-ken, maar na verloop van tijd kan je een lekkere, vette sound bekomen. Ikzelf heb een echte woofy sound gevonden die toch nog genoeg pre-sence en definitie heeft. Dankzij de vele regelmogelijkheden heb je dus een waaier aan soundmogelijkheden. Dit is echt een pareltje van een versterker! Je moet echter wel goed weten wat je regelt qua knoppen en frequenties. Het is niet zo-maar eventjes in het wilde weg met wat knoppen

TOEPASSING

mat XLR, dont le signal peut être réglé en volume, et une mise à la terre débrayable (‘groundlift’), utile quand la connexion à la terre est de mauvaise qualité. Ensuite viennent des entrées auxiliaires, gauche et droite, afin de pouvoir raccorder une source sonore externe, ainsi qu’une sortie pour accordeur, de quelque type qu’il soit. Nous avons deux types de connexions pour la boucle d’effets : d’une part, un circuit mono (send / return) situé après le compresseur et avant le préampli et l’égalisation ; et d’autre part, un circuit stéréo avec deux ‘send’ et deux ‘return’ pour les effets stéréo, situé lui après l’égalisation. Sur la 410, il y a deux connexions speakon et une sortie jack en parallèle. Si une enceinte tombe en panne, l’autre continue à fonctionner (en mode ‘bridge’). Sur la 115, il n’y a qu’un jack d’entrée.

SON Avec cet ampli, la meilleure chose à faire quand on commence à chercher le son que l’on veut, c’est de met-tre l’égalisation en position neutre. Depuis ce point de départ, on entend le son de base, et on peut commencer à le modifier. Via le bouton Enhance, le son gagne en chaleur et en “couleurs” grâce au préampli à lampe. L’égalisation étant toujours en position neutre, et le bouton de balance en mode bi-amp, on peut, par exem-ple, mettre le son de la 410 en avant pour obtenir un son de slap bien incisif, ou au contraire, le son de la 115 pour obtenir un son accentuant les basses.

Ce n’est pas encore assez à votre goût ? On peut alors se lancer dans les réglages dédiés aux médiums, et ce, jusque dans

les plus petits détails. Bref, je pourrais encore parler longtemps sur ce sujet! Il faut évidemment un peu tâtonner, mais avec un peu de temps, on arrive

à construire un excellent son, bien gras. Personnellement, je suis arrivé à un son très profond, tout en conservant assez

de présence et de définition. Grâce à l’arsenal des régla-ges présents, on dispose donc de tout un éventail de

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DRUMS & PERCUSSION Ludwig Club Date SE

Toen de gebroeders Ludwig begin vorige eeuw het eerste basdrumpe-daal met veer uitvonden (zoals we het vandaag nog kennen), konden ze waarschijnlijk niet vermoeden dat Ludwig drums en percussie zou uit-groeien tot één van de grootste na-men. Niet alleen voor drums, maar ook voor marching drums, pauken, marimba’s en vibrafoons (Mus-ser) en allerhande kleiner orkest-slagwerk. Op het gebied van drums staat Ludwig vandaag de dag vooral gekend voor zijn vintage drums en snaredrums (Supraphonic, Super-sensitive, Black Beauty). De fabrikant speelt daar handig op in door deze sets (Ringo Star’s Fab Four, John B o n h a m ’ s Vistalite) opnieuw uit te brengen, maar met hier en daar wel de nodige, hedendaagse a a n p a s s i n -gen. Daarnaast heeft Ludwig nu reek- sen drums met verschillende houtconstructies. Vooral op basis van de Elements-reeks brengen ze Special Editions uit met serieuze knipogen naar het verleden, zoals we nu met de Club Date SE kunnen testen.

CONCEPT, BOUW EN AFWERKINGDe originele Club Date uit de jaren ’50 was een g o e d -koper alternatief voor de Super Classic drums: d o o r dubbelzijdige spanblokken (zoals op een snare- drum) op basdrum en toms te monteren, spaarde men materiaal en montagetijd uit. Bijkomend voordeel is dat er minder gaten zijn en minder gewicht op de ketel, zodat de klank ook beter is. Dat is vandaag ook het uitgangspunt voor de nieuwe Club Date SE. Het is dus vooral het uiterlijke dat wordt overge-nomen, want in plaats van de originele populier/mahonie ketels, vinden we op deze set een mengeling van kerselaar en gumwood, maar dan met afgeronde draagranden zoals vroeger. Als we de dozen open doen, vinden we een prachtige Olive Sparkle bekleding. Op de basdrum is die in twee delen aangebracht, zodat we twee overlappingen hebben die gelukkig wel alle-bei onderaan zitten. Let dus op dat je dezelfde overlappingen op de spanringen ook onderaan monteert. Die ringen worden vastgezet met zeer eenvoudige klauwen zonder rubbers en daar is het hout toch wel gevoelig aan, want algauw zie je kleine krasjes. Ook op de plaats waar je het basdrumpedaal vastzet. Opvallend is wel de zeer goede kwaliteit van het chroomwerk. De basdrumpoten kunnen niet eenvoudiger: een klassieke tomrozet met een gebogen stang, maar wel voorzien van punten en regelbare rubberdoppen. Echte vintage gecombineerd met hedendaagse vereisten: eenvoudig, stevig maar vooral gemakkelijk inklapbaar. Daardoor is de hoogte wel maar beperkt regelbaar. Hierdoor is het niet mogelijk om bij de 18” kleine basdrum een lifter (of raiser) te monteren zodat de basdrum hoger komt te staan, en de be-ater van het pedaal mooi in het midden slaat voor een vollere klank. Bovenop de basdrum zit dan een vintage rail met daarop een moderne tomhouder met bolgewricht. Daardoor is de tom (met rimsophanging) slechts beperkt regelbaar in de hoogte, wat soms toch wel pro-blemen kan geven. Dit vooral bij de 18” basdrum, maar minder bij de 20” en 22” versies. Op de floortom zijn de poten ruim bemeten, zodat de hoogteregeling hier geen probleem vormt. Alle ketels zijn binnenin mooi afgewerkt en opgeschuurd, maar niet gelakt of behandeld. Doordat de dubbelzijdige spanblokken in het midden zitten, zijn er lange spanbouten no-dig. Die kunnen soms gemakkelijk vervormen. Op de basdrum zitten de spanbouten niet verzonken in de klauwen, dus ook deze zijn wat kwetsbaarder voor vervorming. Zorg dus voor goede koffers om deze set in op te bergen. Voor de basdrum zul je misschien een maatje groter moeten kopen, gezien je de tomhouder er niet makkelijk kan afhalen of neerklappen. Er zijn drie sets verkrijgbaar, waarvan twee met 12” x 8” tom en 14” x14” floortom, met 18” x 14” of 20” x14” basdrum, of een rockset met 22” x 14” basdrum en 13” x 9” en 16” x 16” toms. Een snaredrum in dezelfde kleur en afwerking is apart ver- krijgbaar, evenals de hardware.

KLANKStandaard zitten er onderaan doorzichtige, merkloze vellen. Bovenaan zitten coated vellen ‘Made by Evans’. Voor de basdrum vinden we ook een Evans clear slag-vel en vooraan een coated merkloos vel, beiden met een mooi fifties Ludwig logo. Bij het stemmen valt het op dat bij elke spanbout de toon zeer duidelijk te ho-ren is: dit zegt veel over de zorg waarmee de ketel ge-maakt is, zowel wat betreft de perfecte cirkelvorm als de draagranden. De ideale set om te leren stemmen. Laat me maar al meteen beginnen met een goede raad: monteer andere vellen! Want met onze Remo referentievellen bekomen we bij deze set steeds een goede klank. Vooral wanneer we ook onderaan (en op het front van de basdrum) Remo’s monteren, bekomen we echt veel warmte en power - eigen aan kerselaar. Enkel de basdrum geeft minder laag en warmte, maar dat is vooral te wijten aan het feit dat de beater het vel niet in het midden raakt, hetgeen wel normaal is bij een 18” basdrum. Een tip: om de floortom nog beter en vol-ler te laten klinken, kan je stukjes schuimrubber of piepschuim onder de floortompoten plaatsen. Met de meegeleverde vellen verkijgen we hoog gestemd, dus voor jazz of bebop, een rede-lijke klank. We slagen er echter niet in om de vellen echt laag te stemmen: bij de basdrum krijgen we slechts een droge blaf en de toms blijven redelijk hoog klinken met ‘jankende’ bij-geluiden. Maar dat probleem hadden we dus niet meer met de andere (Remo) vellen!

Quand les frères Ludwig ont, au début du siècle passé, inventé la première pédale de grosse caisse avec ressort (telle que nous la connaissons toujours aujourd’hui), ils étaient loin de se douter que Ludwig deviendrait une des plus grosses marques de batterie et de percussion au monde. Et pas seulement pour les batteries, mais aussi bien pour les tambours de marche, les timbales, les

marimbas, les vibraphones (Musser), et autres plus peti-tes percussions d’orchestre. Pour ce qui concerne les batteries,

Ludwig est connu pour ses batteries et ses caisses claires vintage (Supraphonic, Supersensitive, Black Beauty). Le fabriquant joue cette carte habilement en re-

mettant sur le marché ces sets vintage (Ringo Star’s Fab Four, John Bonham’s Vistalite) , avec çà et là quelques modifications d’actualisation bien utiles...

Mais à côté de ça, Ludwig a aussi des séries avec différentes constructions en bois. Essentiellement sur la base de la série Element, ils proposent des Special Editions, faisant de sérieux clins d’oeil au passé, comme celle que nous testons aujourd’hui, la Club Date SE.

CONCEPT, CONSTRUC-TION ET FINITIONS.

La Club Date originale, datant des années ‘50, était l’alternative bon marché de la Super Classic: en montant des blocs de tensions

à deux côtés (comme sur une caisse claire) sur la grosse caisse et les toms, cela permettait d’économiser sur le temps de montage et

sur le matériel. Avantage supplémentaire : il y a moins de trous et moins de poids sur le fût, ce qui permet aussi un meilleur son.

C’est aujourd’hui aussi le point de départ de la Club Date SE. C’est donc surtout l’extérieur qui a été repris, car au lieu des

f û t s originaux en peuplier/acajou, on trouve sur ce kit un mélange de ceri- sier et de gumwood, mais avec un chanfrein arrondi comme

à l’époque. Quand on ouvre la boite, on trouve un bel habillage Olive Sparkle. Sur la grosse caisse, ce revêtement est en deux parties ce qui

explique que l’on a deux chevauchements qui se trouvent heureusement tous les deux sous la grosse caisse. Vous veillerez donc à ce que ces mêmes chevau-

chements sur les cercles de tension soient également montés en dessous. Ces cercles sont fixés avec des attaches très simples sans entretoises en caoutchouc et cela, bien que le bois y soit sensible, ce qui se traduit par l’apparition rapide de petites griffes. Il en va de même pour l’endroit de fixation de la pédale de grosse caisse. On remarquera la très bonne qualité des parties chromées. Les pieds de la grosse caisse ne pouvaient être plus simples: une rosette de tom classique avec une tige courbée mais toutefois pourvue de pointes et de caoutchoucs réglables. Du vrai vintage combiné aux exigences actuelles : simple, costaud mais surtout, rapide à ranger. Mais, de ce fait, le réglage de la hauteur est limité. Ce qui em-pêche aussi de monter un rehausseur sur la petite grosse caisse de 18” pour la surélever et que la batte de la pédale vienne frapper la peau en son centre pour un son plus rond. Au- dessus de la grosse caisse se trouve un rail vintage équipé d’attaches de tom modernes avec rotule. De ce fait, le réglage du tom (avec suspension rim) n’est limitéque dans la hauteur, ce qui peut malgré tout parfois poser problème. Surtout pour la grosse caisse 18” mais moins avec les versions 20” ou 22”. Les pieds du floor sont eux par contre bien assez long, ce qui évite tout problème de réglage de hauteur. Tous les fûts sont joliment finis et poncés à l’intérieur mais ne sontni laqués ni traités. Comme les blocs de tension à doubles côtés sont placés au milieu, des vis de serrages longs sont nécessaires. Ceux-ci peuvent parfois se déformer rapidement. Sur la grosse caisse, les vis de serrages ne sont pas encastrés dans les griffes de tension, donc ici encore, il y a un risque de déformation. Prévoyez donc des étuis de bonne facture pour y ranger ce set. Et pour la grosse caisse, une taille plus grande est à conseiller étant donné que l’attache de toms’enlève ou se replie difficilement. Troissets sont proposés dont deux avec un tom 12” x 8” et un floor 14” x14”, avec une grosse caisse 18” x 14” ou 20” x14”, ou un set rock avec une grosse caisse 22” x 14” et des toms 13” x 9” et 16” x 16”. Une caisse claire dans les mêmes couleur et finition est disponible séparément, il en va de même pour le hardware.

SONEn monte d’origine, les peaux de résonance sont transparentes et sans marque. Les peaux de frappe sont des peaux blanches ‘Made by Evans’. La grosse caisse est également équipée d’une peau de frappe Evans transparente et, en résonance, d’une peau sans marque, toutes les deux avec un beau logo Ludwig qui rappelle les années ‘50. Lors de l’accordage, on perçoit clairement la tonalité au niveau de chacun des tirants : cela en dit long sur le soin avec lequel le fût a été fabriqué, tant pour ce qui concerne sa forme parfaitement circulaire que pour ses chanfreins.. Le kit idéal pour apprendre à accorder. Mais permettez-moi de vous don-ner d’emblée un bon conseil : montez d’autres peaux! Parce qu’avec nos peaux de référence Remo, ce kit nous produit un bon son. S u r t o u t lorsque l’on change également les peaux de résonance (y compris celle de la g r o s s e caisse), on obtient alors vraiment

un son chaud et puissant, propre au ce-risier. Seule la grosse caisse manque un peu de graves et de chaleur, mais cela est principalement dû au fait que la batte ne frappe pas la peau en son centre, ce qui est nor-mal pour une grosse caisse de 18”. Un conseil : placez des morceaux

de caoutchouc mousse ou de poly-styrène expansé sous les pieds du floor et vous obtiendrez un son en-core meilleur et plus rond. Avec les peaux d’origine, on obtient un son correct en réglage haut/aigu, donc

pour le jazz ou le bebop. Nous ne sommes pas parvenus à obtenir un

rég lage vraiment bas/grave : la grosse caisse nous produit tout au plus un aboiement sec et les

www.meetmusic.com

Ludwig Club Date SEToen de gebroeders Ludwig begin vorige eeuw het eerste basdrumpe-daal met veer uitvonden (zoals we het vandaag nog kennen), konden ze waarschijnlijk niet vermoeden dat Ludwig drums en percussie zou uit-groeien tot één van de grootste na-men. Niet alleen voor drums, maar ook voor marching drums, pauken, marimba’s en vibrafoons (Mus-ser) en allerhande kleiner orkest-slagwerk. Op het gebied van drums staat Ludwig vandaag de dag vooral gekend voor zijn vintage drums en snaredrums (Supraphonic, Super-sensitive, Black Beauty). De fabrikant speelt daar handig op in door deze sets (Ringo Star’s Fab Four, John B o n h a m ’ s Vistalite) opnieuw uit te brengen, maar met hier en daar wel de nodige, hedendaagse a a n p a s s i n -gen. Daarnaast heeft Ludwig nu reek- sen drums met verschillende houtconstructies. Vooral op basis van de Elements-reeks brengen ze Special Editions uit met serieuze knipogen naar het verleden, zoals we nu met de Club Date SE kunnen testen.

CONCEPT, BOUW EN AFWERKINGDe originele Club Date uit de jaren ’50 was een g o e d -koper alternatief voor de Super Classic drums: d o o r dubbelzijdige spanblokken (zoals op een snare- drum) op basdrum en toms te monteren, spaarde men materiaal en montagetijd uit. Bijkomend voordeel is dat er minder gaten zijn en minder gewicht op de ketel, zodat de klank ook beter is. Dat is vandaag ook het uitgangspunt voor de nieuwe Club Date SE. Het is dus vooral het uiterlijke dat wordt overge-nomen, want in plaats van de originele populier/mahonie ketels, vinden we op deze set een

Quand les frères Ludwig ont, au début du siècle passé, inventé la première pédale de grosse caisse avec ressort (telle que nous la connaissons toujours aujourd’hui), ils étaient loin de se douter que Ludwig deviendrait une des plus grosses marques de batterie et de percussion au monde. Et pas seulement pour les batteries, mais aussi bien pour les tambours de marche, les timbales, les

marimbas, les vibraphones (Musser), et autres plus peti-tes percussions d’orchestre. Pour ce qui concerne les batteries,

Ludwig est connu pour ses batteries et ses caisses claires vintage (Supraphonic, Supersensitive, Black Beauty). Le fabriquant joue cette carte habilement en re-

mettant sur le marché ces sets vintage (Ringo Star’s Fab Four, John Bonham’s Vistalite) , avec çà et là quelques modifications d’actualisation bien utiles...

Mais à côté de ça, Ludwig a aussi des séries avec différentes constructions en bois. Essentiellement sur la base de la série Element, ils proposent des Special Editions, faisant de sérieux clins d’oeil au passé, comme celle que nous testons aujourd’hui, la Club Date SE.

CONCEPT, CONSTRUC-TION ET FINITIONS.

La Club Date originale, datant des années ‘50, était l’alternative bon marché de la Super Classic: en montant des blocs de tensions

à deux côtés (comme sur une caisse claire) sur la grosse caisse et les toms, cela permettait d’économiser sur le temps de montage et

sur le matériel. Avantage supplémentaire : il y a moins de trous et moins de poids sur le fût, ce qui permet aussi un meilleur son.

C’est aujourd’hui aussi le point de départ de la Club Date SE. C’est donc surtout l’extérieur qui a été repris, car au lieu des

f û t s originaux en peuplier/acajou, on trouve sur ce kit un mélange de ceri- sier et de gumwood, mais avec un chanfrein arrondi comme

à l’époque. Quand on ouvre la boite, on trouve un bel habillage Olive Sparkle. Sur la grosse caisse, ce revêtement est en deux parties ce qui

explique que l’on a deux chevauchements qui se trouvent heureusement tous les deux sous la grosse caisse. Vous veillerez donc à ce que ces mêmes chevau-

chements sur les cercles de tension soient également montés en dessous. Ces cercles sont fixés avec des attaches très simples sans entretoises en caoutchouc et cela, bien que

Er zijn drie sets verkrijgbaar, waarvan twee met 12” x 8” tom en 14” x14” floortom, met 18” x 14” of 20” x14” basdrum, of een rockset met 22” x 14” basdrum en 13” x 9” en 16” x 16” toms. Een snaredrum in dezelfde kleur en afwerking is apart ver- krijgbaar,

Standaard zitten er onderaan doorzichtige, merkloze vellen. Bovenaan zitten coated vellen ‘Made by Evans’. Voor de basdrum vinden we ook een Evans clear slag-vel en vooraan een coated merkloos vel, beiden met een mooi fifties Ludwig logo. Bij het stemmen valt het op dat bij elke spanbout de toon zeer duidelijk te ho-ren is: dit zegt veel over de zorg waarmee de ketel ge-maakt is, zowel wat betreft de perfecte cirkelvorm als de draagranden. De ideale set om te leren stemmen. Laat me maar al meteen beginnen met een goede raad: monteer andere vellen! Want met onze Remo referentievellen bekomen we bij deze set steeds een goede klank. Vooral wanneer we ook onderaan (en op het front van de basdrum) Remo’s monteren, bekomen we echt veel warmte en power - eigen aan kerselaar. Enkel de basdrum geeft minder laag en warmte, maar dat is vooral te wijten aan het feit dat de beater het vel niet in het midden raakt, hetgeen wel normaal is bij een 18” basdrum. Een tip: om de floortom nog beter en vol-ler te laten klinken, kan je stukjes schuimrubber of piepschuim onder de floortompoten plaatsen. Met de meegeleverde vellen verkijgen we hoog gestemd, dus voor jazz of bebop, een rede-lijke klank. We slagen er echter niet in om de vellen echt laag te stemmen: bij de basdrum krijgen we slechts een droge blaf en de toms blijven redelijk hoog klinken met ‘jankende’ bij-geluiden. Maar dat probleem hadden we dus niet meer met

En monte d’origine, les peaux de résonance sont transparentes et sans marque. Les peaux de frappe sont des peaux blanches ‘Made by Evans’. La grosse caisse est également équipée d’une peau de frappe Evans transparente et, en résonance, d’une peau sans marque, toutes les deux avec un beau logo Ludwig qui rappelle les années ‘50. Lors de l’accordage, on perçoit clairement la tonalité au niveau de chacun des tirants : cela en dit long sur le soin avec lequel le fût a été fabriqué, tant pour ce qui concerne sa forme parfaitement circulaire que pour ses chanfreins.. Le kit idéal pour apprendre à accorder. Mais permettez-moi de vous don-ner d’emblée un bon conseil : montez d’autres peaux! Parce qu’avec nos peaux de référence Remo, ce kit nous produit un bon son. S u r t o u t lorsque l’on change également les peaux de résonance (y compris celle de la g r o s s e caisse), on obtient alors vraiment

un son chaud et puissant, propre au ce-risier. Seule la grosse caisse manque un peu de graves et de chaleur, mais cela est principalement dû au fait que la batte ne frappe pas la peau en son centre, ce qui est nor-mal pour une grosse caisse de 18”. Un conseil : placez des morceaux

de caoutchouc mousse ou de poly-styrène expansé sous les pieds du floor et vous obtiendrez un son en-core meilleur et plus rond. Avec les peaux d’origine, on obtient un son correct en réglage haut/aigu, donc

pour le jazz ou le bebop. Nous ne sommes pas parvenus à obtenir un

rég lage vraiment bas/grave : la grosse caisse nous produit tout au plus un aboiement sec et les

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Page 16: Meet Music 292

MEET MUSIC MAGAZINE 2013/0416

DRUMS & PERCUSSION Ludwig Club Date SE

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BUDGETDeze set (18”-12”-14”) kost €789,25 exclusief BTW voor de basdrum, tom en floortom. Zo moet je nog een snare-drum en hardware bijkopen, waardoor deze set zich in de hogere middenklasse situeert, hetgeen ook te merken is aan de prachtige bekleding en het mooie chroomwerk.

BESLUITDe Ludwig Club Date SE mag dan wel gebaseerd zijn op een vroegere bud-getreeks; “budget” had toen toch nog een heel andere betekenis. Geen toege-vingen op het gebied van afwerking of kwaliteit, maar eerder besparen op on-derdelen en werkuren. In de huidige ho-gere middenklasse, waar de concurren-tie moordend is, houdt deze set dezelfde oude koers aan. De set vormt een mooie mix tussen vintage en hedendaags de-sign. Praktisch bekeken zijn deze vin-tage accenten misschien niet altijd even geslaagd, maar toch onderscheid de set zich door de goede kwaliteit en afwer-king, én haar warme en rijke klank.

toms restent relativement aigus avec des bruits pa-rasites qui ressemblent à des gémissements. Mais ce problème a disparu avec les autres peaux (Remo).

BUDGETCe kit (18”-12”-14”) coûte €789,25 Hors TVA pour la grosse caisse, le tom et le floor. Vous devrez donc acquérir en plus une caisse claire et le hardware, ce qui place ce kit dans le segment haut des moyennes gammes, ce qui est encore confirmé par le splendide revêtement et les belles parties chromées.

CONCLUSIONLa Ludwig Date SE se base peut-être sur une an-cienne série bon marché ; « bon marché » avait alors une toute autre signification. Aucune concession sur le plan de la finition ou de la qualité, mais plutôt des économies sur les accessoires et les heures de travail. Dans le segment supérieur des moyennes gammes actuelles, où la concurrence est féroce, ce kit poursuit dans la même voie qu’auparavant. Le kit propose un bon mix entre vintage et design ac-tuel. Sur le plan pratique, ces accents vintage ne sont peut-être pas toujours réussis de la même manière, mais ce kit se distingue tout de même par la bonne qualité et la finition, ainsi que par sa sonorité riche et chaude.

contra• tomhouder• Standaard vellen onder-

maats• Lange spanbouten kunnen

gemakkelijk vervormen

• Attache tom• Peaux d’origine médiocres • Longues vis de serrages

peuvent se déformer faci-lement

pro• Zeer gemakkelijk te stem-

men• Prachtige bekleding en

chroomwerk• Goede mix tussen vintage

design en hedendaagse uitrusting

• Warme klank van de kerse-laar/gumwood ketels, met professionele vellen

• Très facile à accorder• Superbes habillage et par-

ties chromées• Bon mix entre design

vintage et équipement moderne

• Sonorité chaude des fûts en cerisier/gumwood, avec des peaux professionnelles

Pearl e-Pro Tru Trac PackACOUSTIC TO ELECTRONIC DRUMHEADS JORIS PEETERS

In ons Pearl E-Pro Live artikel van MMM nr. 270 van juni 2011 maakten we reeds kennis met de nieuwe Tru-Track Heads van Pearl. We ver-wijzen dan ook naar dit artikel voor aanvullende info omtrent deze triggers. Nieuw is dat je deze Pads nu afzonderlijk kan verkrijgen en dus eender welke akoestische set kan omtoveren tot een elektronische set. Op voorwaarde uiteraard dat je beschikt over een soundmodule zoals de R.E.D. box van Pearl. We kre-gen van de invoerder een set (of ‘Pack’) toegestuurd, ‘EPAD 25S’ met daarin Pads voor 10”, 12” en 16” Toms, 14” Snare en een Basdrum Pad die je kan monteren op eender welke maat van Basdrum. Er is ook nog een tweede Pack, ‘EPAD 25’, voor een set met 12”, 13” en 16” Toms. Alle Pads zijn Dual-trigger pads, behalve de basdrum Pad. Bij elke Pad voor de Toms en Snare vinden we nog een ‘No-drill adaptor’, een TRS kabel voor de verbinding met je soundmodule en de nodige, verlengde spanbouten. Deze langere exemplaren zijn nodig omdat de Pads dikker zijn dan een regulier drumvel. Het plaatsen van een Tru-Track triggervel blijkt erg snel te gebeuren, veel sneller dan ik had verwacht. Het vraagt zelfs m i n -der tijd dan bij een drumvel, gezien je niet hoeft te stem- men. Ik span de spanvijzen net genoeg op om de Pad op zijn plaats te houden. De ‘No-drill adaptor’ is in een handomdraai gemonteerd in het luchtgat van de ketel en is zo aangesloten aan de Pad binnenin de ketel. Voor het monteren van de Basdrum Pad liggen de zaken iets minder eenvoudig. Met een sjabloon, op de juiste plaats gepositioneerd, dien je een gat te maken in het basdrumslagvel, iets voor de handige Harry! Alles is voorzien, zelfs een Punchapparaat om de bevestigings-gaten aan te brengen. Het enige wat je nog meer nodig hebt, is een Stanleymes. Daarnaast zit er in het pakket ook een dik, wit basdrum schuimkussen. Dit zorgt ervoor dat de bespeel-baarheid van de basdrum wordt aangepast aan de aanwezigheid van de trigger. Ik slaag er vrij goed in van alles behoorlijk te monteren, al moest ik even opnieuw beginnen omdat ik aanvankelijk de Pad ondersteboven had gemonteerd. Uiteraard is dit alles een eenmalige operatie. Wil je je kit een volgende keer weer omvormen naar een elektronische set-up, dan volstaat het om dit basdrumvel met gemonteerde Tru-Track Pad weer op je drum te plaatsen.De bespeelbaarheid en de triggering van en door de Tru-Track Heads is zonder meer erg goed, wat we dus reeds uitvoerig hebben getest in onze E-Pro Live review. Ik herhaal hier dat er geen sprake is van enig ‘trampoline’-effect dat ik terugvond bij Meshheads, terwijl het harde gevoel van veel drum Pads hier eveneens achterwege blijft. Ik zou het speelgevoel vergelijken met de betere practice Pads. Net voldoende rebound, maar ook niet teveel. De Bassdrum Pad, gemonteerd en geïntegreerd in het basdrumslagvel, benadert nog het meest het natuurlijke speelgevoel.

BUDGETHet pakket, zowel de ‘EPAD 25S’ als de ‘EPAD

25’, heb je voor €1070 (bruto adviesprijs). De afzonderlijk Pads kosten €173 (10”), €203

(12”), €209 (13”), €221 ( 14”), €268 (16”) en €137 voor de Basdrum Pad. Voor wie zijn akoestische set wil omvormen tot een elektronische set, zijn de Tru-Track Heads een meer dan zomaar te over-

wegen optie. De snelheid waarmee je ze kan monteren is hoog, je be-schikt over uitstekend fungerende en bespeelbare trigger Heads én je behoudt de looks van je set. Graag had ik wel nog een 3-zone 14” Pad

voor de Snare gezien in het aan-bod. Hopelijk komt Pearl hier in de toekomst toch nog mee op de proppen!

Nous avions déjà fait connaissance avec les peaux Tru-Track de chez Pearl dans notre ar-ticle sur la Pearl E-Pro Live dans le MMM n°270 de juin 2011. Nous vous renvoyons

dès lors à cet article pour plus d’information au sujet de ces déclencheurs. Ce qui est nouveau, c’est que ces pads sont maintenant disponibles séparément et vous

permettent de transformer n’importe quel set acoustique en un set élec-tronique. A condition bien sûr que vous disposiez d’un module de

sons comme le R.E.D. box de Pearl. L’importateur nous a envoyé un set (ou “Pack”) “EPAD 25S” comprenant des pads pour

toms de 10”, 12” et 16”, pour snare de 14” et pour grosse caisse que l’on peut installer quelle que soit la taille de la grosse caisse. Il y a aussi un second pack, le “EPAD 25”, pour set avec toms de 12”, 13” en 16”. Tous les pads sont à double zone de déclenchement sauf le pad de la grosse caisse. Sur chaque pad pour les toms et le snare, on re-trouve un “No-drill adaptor”, un câble TRS pour la con-

nexion avec le module de sons et les nécessaires vis de ten-sion allongés. Ces exemplaires plus longs sont nécessaires

parce que les pads sont plus épais qu’une peau normale. La monte d’une peau à déclencheur Tru-Track se révèle très rapi-de, beaucoup plus rapide que je ne l’avais imaginé. C’est même

plus rapide que pour une peau traditionnelle puisque qu’aucun réglage n’est nécessaire. Je sers les vis de tension juste assez pour

maintenir en place le pad. Le “No-drill adaptor” est monté en un tour-nemain dans l’évent du fût et est ainsi connecté au pad à l’intérieur du

fût. Pour le montage du pad de la grosse caisse, les choses sont un peu plus compliquées. Avec un patron, correctement positionné, vous devez pratiquer un

trou dans la peau de grosse caisse, une opération pour les bricoleurs! Tout est fourni, même un appareil de perforation pour pratiquer les trous de fixation. La seule chose qu’il vous faut encore, c’est un couteau Stanley. Dans le paquet, on trouve aussi un gros cous-sin blanc en mousse. Celui-ci permet d’adapter le jeu de la grosse caisse à la présence du déclencheur. Je parviens plus bien à tout monter correctement, même s’il m’a fallu recom-mencer parce que j’avais d’abord monté les pads à l’envers. Il s’agit d’une opération unique. Si vous souhaitez une nouvelle fois à l’avenir transformer votre kit en un set électronique, il vous suffit de replacer cette peau de grosse caisse équipée d’un pad Tru-Track sur votre grosse caisse. Le jeu et le déclenchement via les peaux Tru-Track est tout simplement très bon, ce que nous avions testé en détail dans notre essai de la E-Pro Live. Je répète ici que l’on ne ressent aucun effet “trampoline” comme avec les “meshheads” et que la sensation dure de nombreux pads est également contenue. Je comparerais la sensation de jeu avec celle ressentie sur les meilleurs pads d’entraînement. Juste ce qu’il faut de rebond, mais pas trop. Le pad de la grosse caisse, monté et intégré sur la peau de frappe, s’approche le plus de la sensation naturelle de jeu.

BUDGETLe pack, tant le “EPAD 25S” que le “EPAD 25”, re-vient à €1070 (prix brut conseillé). Les pads vendus séparément coûtent €173 (10”), €203 (12”), €209 (13”), €221 (14”), €268 (16”) et €137 pour le pad de grosse caisse. Pour celui qui souhaite transformer son set acoustique en un set électronique, les peaux Tru-Track valent vraiment la peine d’être considérées en tant qu’option. Elles sont rapidement installées et vous permet- tent, tout en gardant le look de votre set acoustique de dispo- ser de peaux à déclencheur qui se jouent et fonctionnent parfaitement. J’aurais aimé voir inclus dans la gamme un pad de 14” à trois zones de déclenchement pour la caisse claire. J’espère que Pearl nous en proposera un bientôt!

In ons Pearl E-Pro Live artikel van MMM nr. 270 van juni 2011 maakten we reeds kennis met de nieuwe Tru-Track Heads van Pearl. We ver-wijzen dan ook naar dit artikel voor aanvullende info omtrent deze triggers. Nieuw is dat je deze Pads nu afzonderlijk kan verkrijgen en dus eender welke akoestische set kan omtoveren tot een elektronische set. Op voorwaarde uiteraard dat je beschikt over een soundmodule zoals de R.E.D. box van Pearl. We kre-gen van de invoerder een set (of ‘Pack’) toegestuurd, ‘EPAD 25S’ met daarin Pads voor 10”, 12” en 16” Toms, 14” Snare en een Basdrum Pad die je kan monteren op eender welke maat van Basdrum. Er is ook nog een tweede Pack, ‘EPAD 25’, voor een set met 12”, 13” en 16” Toms. Alle Pads zijn Dual-trigger pads, behalve de basdrum Pad. Bij elke Pad voor de Toms en Snare vinden we nog een ‘No-drill adaptor’, een TRS kabel voor de verbinding met je soundmodule en de nodige, verlengde spanbouten. Deze langere exemplaren zijn nodig omdat de Pads dikker zijn dan een regulier drumvel. Het plaatsen van een Tru-Track triggervel blijkt erg snel te gebeuren, veel sneller dan ik had verwacht. Het vraagt zelfs m i n -der tijd dan bij een drumvel, gezien je niet hoeft te stem- men. Ik span de spanvijzen net genoeg op om de Pad op zijn plaats te houden. De ‘No-drill adaptor’ is in een handomdraai gemonteerd in het luchtgat van de ketel en is zo aangesloten aan de Pad binnenin de ketel. Voor het monteren van de Basdrum Pad liggen de zaken iets minder eenvoudig. Met een sjabloon, op de juiste plaats gepositioneerd, dien je een gat te maken in het basdrumslagvel, iets voor de handige Harry! Alles is voorzien, zelfs een Punchapparaat om de bevestigings-

Nous avions déjà fait connaissance avec les peaux Tru-Track de chez Pearl dans notre ar-ticle sur la Pearl E-Pro Live dans le MMM n°270 de juin 2011. Nous vous renvoyons

dès lors à cet article pour plus d’information au sujet de ces déclencheurs. Ce qui est nouveau, c’est que ces pads sont maintenant disponibles séparément et vous

permettent de transformer n’importe quel set acoustique en un set élec-tronique. A condition bien sûr que vous disposiez d’un module de

sons comme le R.E.D. box de Pearl. L’importateur nous a envoyé un set (ou “Pack”) “EPAD 25S” comprenant des pads pour

toms de 10”, 12” et 16”, pour snare de 14” et pour grosse caisse que l’on peut installer quelle que soit la taille de la grosse caisse. Il y a aussi un second pack, le “EPAD 25”, pour set avec toms de 12”, 13” en 16”. Tous les pads sont à double zone de déclenchement sauf le pad de la grosse caisse. Sur chaque pad pour les toms et le snare, on re-trouve un “No-drill adaptor”, un câble TRS pour la con-

nexion avec le module de sons et les nécessaires vis de ten-sion allongés. Ces exemplaires plus longs sont nécessaires

parce que les pads sont plus épais qu’une peau normale. La monte d’une peau à déclencheur Tru-Track se révèle très rapi-de, beaucoup plus rapide que je ne l’avais imaginé. C’est même

plus rapide que pour une peau traditionnelle puisque qu’aucun réglage n’est nécessaire. Je sers les vis de tension juste assez pour

maintenir en place le pad. Le “No-drill adaptor” est monté en un tour-nemain dans l’évent du fût et est ainsi connecté au pad à l’intérieur du

fût. Pour le montage du pad de la grosse caisse, les choses sont un peu plus compliquées. Avec un patron, correctement positionné, vous devez pratiquer un

Het pakket, zowel de ‘EPAD 25S’ als de ‘EPAD 25’, heb je voor €1070 (bruto adviesprijs). De afzonderlijk Pads kosten €173 (10”), €203

(12”), €209 (13”), €221 ( 14”), €268 (16”) en €137 voor de Basdrum Pad. Voor wie zijn akoestische set wil omvormen tot een elektronische set, zijn de Tru-Track Heads een meer dan zomaar te over-

wegen optie. De snelheid waarmee je ze kan monteren is hoog, je be-schikt over uitstekend fungerende en bespeelbare trigger Heads én je behoudt de looks van je set. Graag had ik wel nog een 3-zone 14” Pad

voor de Snare gezien in het aan-

mencer parce que j’avais d’abord monté les pads à l’envers. Il s’agit d’une opération unique. Si vous souhaitez une nouvelle fois à l’avenir transformer votre kit en un set électronique, il vous suffit de replacer cette peau de grosse caisse équipée d’un pad Tru-Track sur votre grosse caisse. Le jeu et le déclenchement via les peaux Tru-Track est tout simplement très bon, ce que nous avions testé en détail dans notre essai de la E-Pro Live. Je répète ici que l’on ne ressent aucun effet “trampoline” comme avec les “meshheads” et que la sensation dure de nombreux pads est également contenue. Je comparerais la sensation de jeu avec celle ressentie sur les meilleurs pads d’entraînement. Juste ce qu’il faut de rebond, mais pas trop. Le pad de la grosse caisse, monté et intégré sur la peau de frappe, s’approche le plus de la sensation naturelle de jeu.

Le pack, tant le “EPAD 25S” que le “EPAD 25”, re-vient à €1070 (prix brut conseillé). Les pads vendus séparément coûtent €173 (10”), €203 (12”), €209 (13”), €221 (14”), €268 (16”) et €137 pour le pad de grosse caisse. Pour celui qui souhaite transformer son set acoustique en un set électronique, les peaux Tru-Track valent vraiment la peine d’être considérées en tant qu’option. Elles sont rapidement installées et vous permet- tent, tout en gardant le look de votre set acoustique de dispo- ser de peaux à déclencheur qui se jouent et fonctionnent parfaitement. J’aurais aimé voir inclus dans la gamme un pad de 14” à trois zones de déclenchement pour la caisse claire. J’espère que Pearl

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Pearl e-Pro Tru Trac Pack

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MEET MUSIC MAGAZINE 2013/02

Korg MS-20 MiniMONOPHONIC ANALOG SYNTHESIZER HANS IJZERMAN

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KEYBOARD INSTRUMENTS Korg MS-20 Mini

Korg is een merk dat zich al decennia lang keer op keer bewijst en overtreft. Het is bijzonder innovatief op ontwikkelingsvlak en tegelijkertijd blijft het zijn oude klassiekers waarderen en zelfs implementeren in hun huidige visie. Zo hebben ze de voorbije jaren op synth-vlak de nodige remakes uitgebracht, of toch nieuwe instrumenten met vernieuwde technologie die zich in het verleden ruimschoots heeft bewezen. Tijdens de jaarlijkse NAMM show dit jaar werd het plots terug 1978 op de Korg-stand. Voor de kenners geen onbekend jaar, vermits toen de wereldberoemde en befaamde Korg MS-20 het licht zag. Laat ons zeggen dé uber-synth der synths… Exact 35 jaar later brengt Korg een remake uit, met name de Korg MS-20 mini. Dit was voor iedereen een totaal onverwachte wen-ding en het nieuws sloeg dan ook in als een bom.

ALGEMEENDe originele Korg MS-20 is één van de meest gekende en felbegeerde synths die ooit werden gebouwd. Dit is het schoolvoorbeeld van een synth waarop werkelijk alles tweakbaar is en dit na-tuurlijk ook nog eens volledig analoog! Ondertussen betaal je al gauw rond de 1500€ voor een tweede(derde, vierde, vijfde,..)hands exemplaar dat de tand des tijds heeft doorstaan. Het is dus zonder twijfel een felbe-geerd beestje, dat al in alle muziek-stijlen weleens gebruikt is geweest. Met het uitbrengen van een remake van deze klassieker kan je dus ener- zijds veel kwaad bloed zetten bij de die-hards, of anderzijds een heel nieuw potentieel aan klanten winnen. Volgens Korg is zo goed als alles in de MS-20 mini gelijk aan de oude MS-20.Eigenlijk is het handiger om de kleine verschillen op te sommen dan de zaken die de twee ge-lijk hebben met elkaar. Zo is de MS-20 mini versie ongeveer 15% kleiner, wat vooral zichtbaar is aan het klavier. De 37 toetsen zijn gelukkig uitermate goed te bespelen en niet te ‘mini’, zo-als bij hun andere synths de voorbije jaren weleens het geval was. Hiermee heeft Korg in het verleden dus soms eens een steekje laten vallen. Maar daar is nu dus niets van aan! De jack ingangen op het patch-gedeelte hebben eveneens een verkleiningsproces doorlopen, want nu moet je de verbindingen maken met mini-jacks. Verder vind je nu een MIDI-IN en een USB to COMPUTER ingang terug aan de achterzijde van de Korg MS-20 mini. Er werden eveneens enkele subtiele veranderingen aangebracht aan het circuit van de zogenaamde Voltage-Con-trolled Amplifier (VCA). Dit komt de stabiliteit van het geluid enkel en alleen maar ten goede.

BOUW, MOGELIJKHEDEN, SOUNDDe Korg MS-20 mini is zoals hierboven reeds vermeld een beetje kleiner. Hij meet 493 x 257 x 208mm en weegt 4,8kg. Qua design heeft Korg het moeilijk gemaakt om enige verschil-len te zien tussen de twee. Zo kregen bijvoorbeeld de groeven van het modulatiewiel een ander patroon. De behuizing is gemaakt van stevig zwart gespoten metaal en de zijkanten zijn van een hard zwart plastic. Kortom, het heeft diezelfde typische uitstraling - robuust en betrouwbaar - als zijn voorganger. Het klavier is dus ietsje kleiner maar speelt eigenlijk een pak beter en is perfect afgestemd op de noden van de synth-gebruiker. De vele draaiknoppen waarmee je de gekste en vetste sounds kan produceren, reageren perfect op hetgeen je wil bekomen. Enkele kleinere draaiknoppen voelen in het begin een beetje licht aan, maar dat word je al snel gewoon. Zet de nieuwe en de oude versie naast elkaar en je merkt echt geen grote verschillen op, buiten het feit dat er een paar zaken zijn verkleind. Net zoals bij het patch-gedeelte (modulaire synthese) moeten we nu mini-jacks gebruiken om de verschil-lende delen aan elkaar te linken. Dat heeft zowel voor- als nadelen. Wanneer je een externe audiobron wil aansluiten, zoals een gitaar of mp3-speler, zal je een tussenstuk moeten heb-ben om van Jack naar Mini-Jack (en omgekeerd) te gaan.Je krijgt bij de Korg MS-20 mini nog een 9V AC adpater en 10 mini-patch kabels. Verder zit er een beknopte handleiding in verschillende talen bij, geen boekje maar een gevouwen groot blad. Leuke extra’s zijn de meegeleverde vintage MS-20 handleiding en het Setting Examples boekje. Zo duik je meteen weer 35 jaar terug in de tijd, maar qua informatie is niets verou-derd. Toch is het spijtig om te zien dat de boekjes van 1978 veel knapper van ontwerp waren en er een veel modernere typografie werd gehandhaafd.Qua ontwerp is het werkelijk ‘what you see is what you get’, wat eigenlijk erg leuk is om mee te werken. Je hebt overzicht over wat je doet en geen digitale menu’s die je het leven zuur ma-ken. Oh, we zullen het nog maar eens zeggen, de MS-20 mini is net zoals zijn oudere broer,

Depuis déjà des décennies, Korg est une marque qui s’affirme et se dépasse sans cesse. Elle est particulièrement innovante pour ce qui est des nouveaux concepts, tout en capitalisant sur ses anciennes réalisations : elle tient ses “classiques” en haute estime, au point de même en garder certains aspects dans sa vision du présent. Ainsi, ces dernières années, la marque a procédé aux mises à jour nécessaires sur ses synthés, mais également, pour ses nouveaux instruments, elle s’est servie de technologies innovantes qui

s’étaient imposées avec brio dans le passé. Pendant le NAMM Show de cette année, sur le stand de Korg, on est brus-quement revenu en ... 1978 ! Pour les connaisseurs, cette année n’a rien d’inconnu : car c’est l’année où le célèbre Korg MS-20 a fait son appa-rition. Instrument que nous pourrions définir comme le “super synthé parmi les synthés” ... Exactement 35 ans plus tard, Korg en propose une réédition, à savoir, le Korg MS-20 Mini. Pour tous, que les

événements aient pris une telle tournure

est totalement inattendu, et la nouvelle a donc fait

l’effet d’une bombe !

GÉNÉRALITÉS Le Korg MS-20 original est l’un des synthés les plus connus et les plus convoités qui ait ja-mais été construit : il est devenu l’archétype du synthé, le modèle sur lequel n’importe quel paramètre est réglable, et naturellement, tout en restant analogique à 100 % ! Depuis sa création, il n’est pas rare de payer facilement 1.500 euros pour acquérir un exemplaire de 2ème (3ème, 4ème, 5ème, ...) main qui a eu le bonheur de résister aux affres du temps. Nous sommes donc, sans le moindre doute, en présence d’un petit bijou, terriblement convoité, et qui a déjà été impliqué dans tous les genres musicaux existants. En sortant une réédition d’un pareil “classique”, on s’expose à deux tendances : d’une part, les “ultras” ne manqueront pas de hurler à la trahison, et d’autre part, cela crée un tout nouveau “réservoir” de clients potentiels ... Selon Korg, dans le MS-20 Mini, pratiquement tout est semblable au MS-20. En fait, il est plus facile de résumer les quelques différences entre eux que d’énumérer leurs points com-muns. A commencer par le fait que la version MS-20 Mini est plus petite de 15 %, ce qui se voit avant tout au clavier : fort heureusement, les 37 touches du clavier se jouent aisément. Elles ne sont donc pas “trop mini”, comme c’était bel et bien le cas sur certains autres synthés de ces dernières années. De ce point de vue, dans le passé, Korg a donc commis quelques erreurs, mais à présent, ce n’est plus le cas ! Dans la section des entrées au format jack, on assiste à un processus de miniaturisation puisqu’à présent, les connexions se font via des connecteurs au format mini-jack. De plus, à l’arrière du MS-20 Mini, on note la présence d’une entrée MIDI et d’une connexion ‘USB to computer’. A signaler également, quelques mo-difications subtiles au niveau du circuit répondant au nom de Voltage-Controlled Amplifier (VCA) : ces dispositions ont pour but de stabiliser le signal, ce ne peut donc être que positif.

CONSTRUCTION, POSSIBILITÉS ET SON Comme cela a déjà été dit auparavant, le MS-20 Mini est un peu plus petit que son prédéces-seur : il mesure 493 x 257 x 208 mm et pèse 4 kilos. Du point de vue du design, Korg s’est donné beaucoup de mal pour qu’on ne puisse pas repérer facilement les différences entre les deux modèles ... Par exemple, les rainures de la molette de modulation ont un nouveau motif. Le boîtier est en solide métal injecté noir, tandis que les côtés sont en plastique noir de gran-de résistance. Bref, rien ne change par rapport à l’aspect typique - robuste et inspirant confi-ance - du prédécesseur. Le clavier est donc un peu plus petit, mais en fait, il est bien meilleur et parfaitement adapté aux besoins des joueurs de synthé. Les nombreux potentiomètres qui permettent de fabriquer les sons les plus fous et les plus “gras”, réagissent parfaitement par rapport aux attentes. Au début, certains potentiomètres, plus petits, semblent un peu chétifs, mais on s’y fait très vite. Si l’on met côte à côte les deux versions, on ne voit pas de grandes différences, à part le fait que quelques éléments sont plus petits. Tout comme pour la section des patches (synthèse modulaire), il faut maintenant avoir recours à des mini-jacks pour relier les différentes sections entre elles, ce qui comporte des avantages comme des inconvé-nients : quand on veut raccorder une source sonore externe, comme une guitare ou un lec-teur MP3, il faut prévoir un adaptateur pour passer d’un jack vers un mini-jack, et vice-versa. A la livraison de ce MS-20 Mini, on dispose également d’un adaptateur de 9 volts et de 10 pe-tits câbles (pour les patches) au standard mini-jack. A signaler également une notice d’emploi succincte en plusieurs langues : pas de livret, mais en lieu et place, une grande page pliée sur elle-même. Comme “petits plus”, citons la notice d’emploi vintage MS-20 et le livret donnant des exemples de réglages : en un clin d’œil, on revient ainsi 35 ans en arrière, mais au niveau du contenu, rien n’a vieilli ! Ceci dit, c’est quand même un peu dommage de constater que les livrets de 1978 étaient beaucoup plus jolis, et qu’une typographie beaucoup plus moderne a été choisie.

www.meetmusic.com MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04

contra• MIDI-beperkingen• Geen presets mogelijk

(tijdsgeest)

• Les fonctions MIDI, limitées. • Pas de présélections, sui-

vant l’esprit de l’époque.

pro• MS-20 remake• Ontzettend knappe sound• Prijs!!!

• Réplique du MS-20. • Les sons, super géniaux. • Le prix!!!

Korg MS-20 mini_N.indd 1 25/03/13 09:58

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MEET MUSIC MAGAZINE 2012/114 www.meetmusic.com

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KEYBOARD INSTRUMENTS

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volledig analoog. Inderdaad, het enige wat een beetje in het ‘digitale’ wereldje thuis-hoort, is misschien de mogelijkheid om de synth via USB en Midi aan te sluiten op een computer of andere synth. Trouwens, het Midi verhaal is vrij beperkt, vermits de Midi aansluiting enkel notenwaarden ont-vangt, wat goed is om te sequensen. De USB aansluiting ontvangt en stuurt enkel Midi noten uit, dus geen audio of instellingen. Basic, maar wel bruikbaar… Maar mis-schien toch een beetje bizar waarom Korg hier toch niet even wat meer functies heeft ingestoken.Over de klank van de MS-20 mini kunnen we eigenlijk maar één ding zeggen. Loop vliegensvlug naar de betere muziekhandel, vraag of ze de MS-20 mini op hun beste versterkers willen aansluiten (als dat nog niet het geval is) en begin te experimente-ren. Je zal na een tijdje doorhebben dat je al minstens 10 minuten met open mond, als een kindje in een snoepwinkel, al knop-pendraaiend de meest vette sounds aan het maken bent. De MS-20 mini klink net zoals zijn voorganger ongelooflijk vet!!! We kun-nen het niet genoeg herhalen… Deze mo-nosynth is werkelijk nog steeds up-to-date en kan zo naast nieuwere digitale modellen zijn mannetje staan. Weliswaar met wat beperkingen die gewoonweg eigen zijn aan modulaire analoge monosynths. Iemand die gewoon is om met presets te werken om bijvoorbeeld live snel te kunnen wis-selen van sounds is er een beetje aan voor de moeite. Tenzij je natuurlijk zo begaafd bent in het maken van sounds on the spot, maar toch is daar amper tijd voor wanneer je in een bepaalde song verschillende synth geluiden moet hebben. Wel is het voor een live muzikant een perfecte aanvulling wan-neer je bijvoorbeeld 1 welbepaalde sound in je gear moet hebben. Voor in de studio is het dan weer een ideale partner die zich niet snel zal laten kennen.Voor de lezers die pas in aanraking komen met synths en met name de oude MS-20 (wat toch een heel klein deeltje zal zijn, hoop ik) raden we aan om de review van de Roland GAIA SH-01 even terug te lezen. Daar kan je perfect even je geheugen op-frissen en de globale werking van een synth lezen. De MS-20 mini heeft twee VCO’s die de mogelijkheid bieden om te kiezen tussen enerzijds tri, saw, block/pulse, noise en an-derzijds saw, block, pulse en ringmodulatie. Door deze twee VCO’s te combineren, krijg je al meteen heel knappe sounds. Verder hebben we een Highpass en Lowpass filter, alsook een modulation generator en twee envelope generators. Het is ook mogelijk om via de externe signaalprocessor een gi-taar, microfoon of externe geluidsbron aan te sluiten. In combinatie met de filters kun-nen we het ontvangen geluidssignaal vol-ledig tweaken, waardoor weleens heel vette creaties ontstaan. De MS-20 mini is zowel voor de beginnende als gevorderde synth-gebruiker een uitermate goed en leerrijk instrument.

BUDGETEigenlijk is het budget-onderdeeltje het strafste aan de MS-20 mini. Zoals gezegd, moet je gemakkelijk €1500 neertellen voor een authentieke MS-20. Korg heeft voor een toch wel kleine stunt gezorgd en biedt de MS-20 mini aan voor een kleine €600!!!

BESLUITWe kunnen deze zet van Korg enkel en al-leen maar toejuichen en hopen dat er nog zo’n stunts volgen. Het is knap om te zien dat een toestel van ondertussen 35 jaar oud nog steeds zijn mannetje kan staan tussen alle nieuwe zaken van tegenwoordig. Neem daarnaast nog eens in acht dat je de MS-20 mini voor een appel en een ei kan aanko-pen en je beseft dat je iets heel waardevol in handen krijgt. Kortom, je koopt eigenlijk ook een stukje geschiedenis. De combinatie van het modulaire patch-gedeelte met de handige draaiknoppen en de perfect be-speelbare verkleinde keys, maakt van de MS-20 mini een must have voor iedereen die nog geen originele MS-20 heeft kunnen bemachtigen.

Au niveau de la conception, c’est vraiment du ‘wysi-wyg’ (= ‘ce que vous voyez est ce que vous avez’), ce qui est très agréable pour travailler : on profite ainsi d’une vue globale sur ce que l’on fait, pas question de me-nus digitaux qui vous compliquent la vie ! Ah oui, une chose qu’il faut absolument mentionner aussi, c’est que, tout comme son prédécesseur, le MS-20 Mini est analogique à 100 % : en effet, la seule chose qui irait du côté du domaine du digital, c’est peut-être la pos-sibilité, via les prises USB et MIDI, de raccorder au synthé un ordinateur ou un autre synthé. D’ailleurs, le recours au MIDI est très limité : via la prise MIDI, on peut juste recevoir la hauteur des notes, ce qui est utile quand on utilise un séquenceur. Quant à la prise USB, elle se contente de recevoir et d’envoyer des no-tes MIDI : donc, rien au niveau de l’audio et/ou des réglages. C’est du basique, mais c’est parfaitement utilisable ... Ceci dit, cela paraît un peu bizarre que Korg n’ait pas intégré plus de fonctions de ce type ... Quant au son de ce MS-20 Mini, nous n’avons qu’une seule chose à vous dire : courez au plus vite vers le premier magasin près de chez vous, demandez si l’on peut brancher un MS-20 Mini sur un de leurs meil-leurs amplis (si ce n’est déjà fait) et commencez à expérimenter ... Très rapidement, vous vous rendrez compte que vous étiez la bouche ouverte depuis au moins 10 minutes, comme un gosse dans un magasin de jouets, en train de tourner des boutons comme un enragé pour essayer de créer les sons les plus excitants possibles ! Car le MS-20 Mini, tout comme son prédé-cesseur, a un son incroyablement gras !!! Jamais nous ne le répéterons assez ... Ce synthé monophonique est, encore et toujours, vraiment actuel, et, au même titre que certains modèles digitaux les plus récents, il n’a personne à craindre ! Il est vrai qu’il accuse cer-taines limites, mais elles sont tout simplement inhé-rentes aux synthés mono, analogiques et modulaires. Quelqu’un qui est habitué aux présélections afin de, par exemple, changer rapidement de son sur scène, aura un peu de mal ... A moins d’être, naturellement, doué pour créer des sons “en direct”, mais même dans ce cas, il faudra toujours un peu de temps si, dans le même morceau, il faut utiliser plusieurs sons précis. Par contre, pour un musicien de scène, cet instrument est une bénédiction quand, par exemple, il faut un son bien précis pour compléter un “arsenal sonore”. Et c’est pareil pour le studio : on dispose d’un partenaire idéal, que l’on apprend vite à connaître. Pour les lecteurs qui ont déjà une expérience des syn-thés, et en particulier de l’ancien MS-20 (et ils seront très rares, je présume), nous leur conseillons de lire ou de relire le banc d’essai consacré au Roland GAIA SH-01. Cet article vous permettra de vous rafraîchir la mémoire en lisant des explications complètes sur la manière dont fonctionne un synthé. Pour ce qui est du MS-20 Mini, il possède 2 VCO ; le premier propose un choix entre ‘tri, saw, block/pulse, noise’, et le deuxième, entre ‘saw, block, pulse, ring modu-lator’. Rien qu’en combinant ces deux VCO, on arrive déjà à de très jolis sons. Ensuite viennent les deux filtres (HPF et LPF), ainsi qu’un générateur de mo-dulation basse fréquence (LFO), et deux générateurs d’enveloppe (EG). Il est aussi possible, via le proces-seur de signal externe, de raccorder une guitare, un micro ou des sources sonores externes. En agissant sur les filtres, on peut complètement “triturer” le sig-nal disponible, ce qui peut donner lieu à des créations au son particulièrement “gras”. Tant pour le débutant que pour le musicien plus expérimenté, le MS-20 Mini est vraiment un excellent instrument, et riche en en-seignements.

PRIX En fait, le chapitre réservé au budget contient la ca-ractéristique la plus frappante de ce MS-20 Mini. Comme cela a déjà été dit, il fallait “allonger” faci-lement 1.500 euros pour acquérir un authentique MS-20. Pourtant, Korg a choisi de proposer un prix incroyable puisqu’il ... “offre” le MS-20 Mini pour à peine 600 euros !

CONCLUSION Nous ne pouvons qu’applaudir Korg pour cet exploit, et souhaiter que d’autres “affaires” de cette trempe suivent ! D’autre part, c’est vraiment sympa de voir qu’un appareil vieux de 35 ans arrive encore à trou-ver sa place parmi l’assortiment particulièrement fourni des appareils d’aujourd’hui. En tenant compte du fait que l’on peut acheter ce MS-20 Mini pour trois fois rien, on réalise qu’on se trouve en présence d’un instrument des plus intéressants. Et en plus, vous achetez aussi un petit morceau d’Histoire ... En com-binant au mieux la section modulaire des patches, les potentiomètres très faciles d’utilisation et les touches du clavier, plus petites mais parfaitement jouables, ce MS-20 Mini devient un “incontournable” pour tout claviériste qui se respecte et qui n’a pas encore eu l’occasion d’approcher le MS-20 original.

Korg MS-20 Mini

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MEET MUSIC MAGAZINE 2013/0422

HILITES

ARTURIADe iconische klassieke Arturia Minimoog synthe-sizer uit 1971 werd in een iPad app gestopt, wat resulteerde in de iMini. De app werd gebaseerd op de TAE technologie die ook terug te vinden is in Arturia’s bekroonde Mini V Software. De iMini biedt een uitstekende geluidskwa-liteit en meer dan 500 sounds die werden ontworpen door toonaangevende sound designers. Van elke verkochte app gaat er steeds een deel van het bedrag naar de Bob Moog Foundation (www.moogfoundation.org), als steun voor o.a. hun werk op vlak van muziekonderwijs via de Dr. Bob’s SoundSchool. www.moogmusic.com

ASHDOWNNog geen nieuw gitaar- of basmateriaal sinds de NAMM Show. Wel een kort bericht: een nieuw jaar, een frisse start! Hun web-site kreeg een nieuwe look. Ga maar eens een kijkje nemen op www.ashdownmusic.com

GRETSCHDe Center Block Series is een nieuwe reeks gitaren die een lang sparrenhouten center block ingebouwd kregen. Dit center block heeft enkele voordelen, zo wordt o.a. de feedback van de kast-trillingen geminimaliseerd, waardoor je met meer gain speelt. Daarnaast bekom je een vollere klank doordat het center block de trillingen van de brug naar de twee f-klankgaten geleidt. De klankkast bestaat net als de hals uit drielaags esdoornhout. De reeks bestaat uit zes modellen: twee Panthers en vier Falcons (met single of double cutaway), telkens verkrijgbaar in het zwart of wit. www.gretschguitars.com

NAMM RUSSIADeze muziekbeurs is toe aan een nieuwe editie, die dit jaar zal plaatsvinden van 16 t.e.m. 18 mei in Moskou. Naast het voor- en tentoonstellen van toonaan-gevende producten binnen de muziekbusiness, kunnen de bezoekers er ook terecht voor aller-hande activiteiten. Zo worden er o.a. uitgebrei-de educatieve workshops gegeven en wordt er voor entertainment gezorgd. Op 18 mei vindt “Unlimited Spacial Music” er plaats, een con-ferentie die zich o.a. zal focussen op muziekon-derwijs en media-educatie in muziek voor alle leeftijden, muziekonderwijs voor lichamelijk gehandicapten, muziek en overheid, etc. Meer info over de beurs vind je op www.namm-musikmesse.ru en www.prolight-namm.ru.

SCHERTLERGIULIA is de nieuwste telg in Schertler’s Classic Amplifier Series. Deze uiterst compacte, eenkanaals 50W versterker is ideaal voor gebruik op kleine plaatsen of in homestudio’s. De GIULIA heeft dezelfde kwalita-tieve sound en robuuste constructie en is even intuïtief in gebruik als de andere versterkers in de reeks, de DAVID en de UNICO. Deze kleine versterker heeft een 1” dome tweeter en een 5” woofer. Het flexibele in-putkanaal is zowel geschikt voor XLR als 1/4” Jack connectoren, waar-door de GIULIA gebruikt kan worden met heel wat microfoons, inclu-sief Schertler’s eigen DYN en STAT Series, evenals de BASIK pickup. De input kan ook gebruikt worden voor het aansluiten van een gitaar of een andere high level line bron. www.schertler.com

SCORECLEANERHet Zweedse DoReMIR Music Research centrum lanceert ScoreClea-ner Notes, een nieuwe app voor iPhone. In 2011 lanceerde DoReMir reeds “ScoreCleaner”, de plug & play, gebruiksvriendelijke notatiesoftware die een hele stap vooruit betekende op vlak van digitale notatie. Nu wil het bedrijf met de ScoreCleaner Notes iPhone app ervoor zorgen dat notatie nog gemakkelijker wordt. De app zorgt ervoor dat wanneer je muziek speelt, fluit of zingt, die melodie onmiddellijk wordt omgezet in correcte muzieknotatie. Vervolgens kan je het resultaat delen via je sociale media. www.scorecleaner.com

TIPBOOKTipbook is ondertussen al geen onbekende meer in onze Hilites. Ook nu hebben ze een nieuw eTipbook gelan-ceerd in de App Store: de eTipbook Vocals. Deze derde digitale release is een 280 pagina’s tellende up to date versie van het papieren boek, uitgebreid met 65 foto’s, directe links, illustratieve Youtubefilmpjes en meer. De app is nu, naast de Engelstalige versie, ook verkrijgbaar in het Nederlands. www.tipbook.com

WALDORFMet de Rocket introduceert Waldorf een nieuwe mini synthesizer met een leuke retro look. De synth heeft de karakteristieke analoge Waldorf multimode-filter (Low Pass, Band Pass en High Pass) met resonantie en keytrack. Het toestel is in principe monofoon, maar beschikt toch over acht oscillatoren waarmee je een geweldige unisono zaagtand maakt. De geïntegreerde Boost functie maakt de sound intenser. Nog mooier: de Rocket is helemaal niet duur! www.waldorfmusic.de

ARTURIA Le synthé classique - une vraie icône ! - Arturia Minimoog -

de 1971 est devenu l’objet d’un app pour iPad, ce qui a donné le iMini. L’app est basé sur la technologie TAE, qui se re-

trouve également dans le Mini V d’Arturia, un software porté aux nues ! L’iMini propose une excellente qualité sonore et plus de 500 sonorités qui ont été conçues par des “pointures” de la synthèse sonore. Dans le prix de chaque app vendu, une partie est réservée à la Fondation de Bob Moog (www.moogfoundation.org),

afin de soutenir leur travail, entre autres, au niveau de l’enseignement de la musique, via la ‘Dr. Bob’s Sound-

School’. www.moogmusic.com

ASHDOWN Bien entendu, pas encore de nouveau matériel, guitare ou basse depuis le NAMM Show 2013. Par contre, voici une “brève” : qui dit nouvelle année dit nouveau départ ! Il s’agit dans ce cas-ci de leur site, qui affiche un tout nouveau look : allez donc y jeter un coup d’œil ! www.ashdownmusic.com

GRETSCH La série Center Block est une nouvelle série de guitares dont le corps ren-ferme un long bloc central en sapin. Ce bloc procure quelques avantages : entre autres, le feedback des vibrations est minimalisé, ce qui permet de jouer avec un gain plus élevé. De plus, le son se fait plus “plein” dans la mesure où le bloc central transmet les vibrations du chevalet vers les deux ouïes de l’instrument. Tout comme le manche, le corps est constitué de 3 couches d’érable. La série se compose de six modèles : 2 Panthers et 4 Falcons, avec simple ou double pan coupé, chaque modèle étant dispo-nible en noir et en blanc. www.gretschguitars.com

NAMM RUSSIA Cette foire musicale est proche d’une nouvelle édition : cette année, elle aura lieu du 16 au 18 mai inclus, à Moscou. A côté des présentations et

des expositions de produits faisant autorité dans le monde de la musique, les visiteurs pourront aussi se livrer à toutes sortes d’activités. Ainsi, citons parmi d’autres des ateliers éducatifs “pointus”, ainsi que des initiatives plus orientées vers les loisirs. Le 18 mai aura lieu la “Unlimited Spacial Music”, une conférence qui aura pour objet, entre autres, l’enseignement de la musique et les moyens audio-visuels en rapport avec la musique pour tous les âges, ainsi que le rapport de la musique vis-à-vis des

handicapés, des pouvoirs publics, etc. Pour obtenir plus d’infos sur cette foire, rendez-vous sur les sites www.namm-

musikmesse.ru et www.prolight-namm.ru

SCHERTLER GIULIA est le dernier rejeton de la série Classic Amplifier de Schertler. Cet ampli de 50 watts, particulièrement compact et doté d’un seul canal, est idéal pour une utilisation

dans des locaux exigus et/ou dans les home studios. Le GIULIA partage avec ses pré-décesseurs le même son de qualité, ainsi que la même construction robuste. Il

s’utilise de manière tout aussi intuitive que les autres amplis de la série, le DAVID et l’UNICO. Ce petit ampli possède un tweeter à dôme d’1” et un

woofer de 5”. Le canal d’entrée, très flexible, accepte aussi bien les prises XLR que les jacks de 6,35 mm, ce qui per-met au GIULIA d’être compatible avec pas mal de micros, y compris ceux construits par la marque (DYN, STAT, BASIK, etc.). L’entrée peut aussi être utilisée pour y bran-cher une guitare ou une autre source ‘ligne’ de haut niveau. www.schertler.com

SCORECLEANER La firme suédoise DoReMIR Music Research lance son Sco-

reCleaner Notes, un nouvel app pour iPhone. En 2011, DoRe-Mir avait déjà lancé son ScoreCleaner, un software plug & play de notation musicale très convivial : il présentait clairement plusieurs longueurs d’avance sur les programmes de notation musicale conçus jusqu’ici. Via cet app pour iPhone, le Score-Cleaner Notes donc, la firme veut rendre la notation encore

plus facile : quand on joue, siffle ou chante une musique, l’app s’occupe de transformer immédiatement la mélodie en une notation

musicale correcte. Par la suite, on peut partager le résultat via les réseaux sociaux. www.scorecleaner.com

TIPBOOK Grâce à nos Hilites, Tipbook n’est plus un inconnu pour nous depuis quelques temps ! A présent, ils ont lancé un nouveau eTipbook dans leur App Store : l’eTipbook Vocals. Cette troisième édition est une mise à jour digitale de 280 pages, une réplique de la version “pa-pier”, et agrémentée de 65 photos, de liens directs, de petits clips d’illustration sur YouTube, etc. Après la version anglaise, la version néerlan-daise est à présent disponible. www.tipbook.com

WALDORF Via son modèle Roc-ket, Waldorf met sur le marché un nou-veau mini synthé

doté d’un look rétro

www.meetmusic.com

HilitesA

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ini De iconische klassieke Arturia Minimoog synthe-

sizer uit 1971 werd in een iPad app gestopt, wat resulteerde in de iMini. De app werd gebaseerd op de TAE technologie die ook terug te vinden is in Arturia’s bekroonde Mini V Software.

steeds een deel van het bedrag naar de Bob Moog Foundation (www.moogfoundation.

ARTURIA Le synthé classique - une vraie icône ! - Arturia Minimoog -

de 1971 est devenu l’objet d’un app pour iPad, ce qui a donné le iMini. L’app est basé sur la technologie TAE, qui se re-

trouve également dans le Mini V d’Arturia, un software porté aux nues ! L’iMini propose une excellente qualité sonore et plus de 500 sonorités qui ont été conçues

afin de soutenir leur travail, entre autres, au niveau de l’enseignement de la musique, via la ‘Dr. Bob’s Sound-

Nog geen nieuw gitaar- of basmateriaal sinds de NAMM Show. Wel een kort bericht: een nieuw jaar, een frisse start! Hun web-site kreeg een nieuwe look. Ga maar eens een kijkje nemen op

De Center Block Series is een nieuwe reeks gitaren die een lang sparrenhouten center block ingebouwd kregen. Dit center block heeft enkele voordelen, zo wordt o.a. de feedback van de kast-trillingen geminimaliseerd, waardoor je met meer gain speelt. Daarnaast bekom je een vollere klank doordat het center block de trillingen van de brug naar de twee f-klankgaten geleidt. De klankkast bestaat net als de hals uit drielaags esdoornhout. De reeks bestaat uit zes modellen: twee Panthers en vier Falcons (met single of double cutaway), telkens verkrijgbaar in het zwart

ASHDOWN Bien entendu, pas encore de nouveau matériel, guitare ou basse depuis le NAMM Show 2013. Par contre, voici une “brève” : qui dit nouvelle année dit nouveau départ ! Il s’agit dans ce cas-ci de leur site, qui affiche un tout nouveau look : allez donc y jeter un coup d’œil ! www.ashdownmusic.com

GRETSCH La série Center Block est une nouvelle série de guitares dont le corps ren-ferme un long bloc central en sapin. Ce bloc procure quelques avantages : entre autres, le feedback des vibrations est minimalisé, ce qui permet de jouer avec un gain plus élevé. De plus, le son se fait plus “plein” dans la mesure où le bloc central transmet les vibrations du chevalet vers les deux ouïes de l’instrument. Tout comme le manche, le corps est constitué de 3 couches d’érable. La série se compose de six modèles : 2 Panthers et 4 Falcons, avec simple ou double pan coupé, chaque modèle étant dispo-nible en noir et en blanc. www.gretschguitars.com

des expositions de produits faisant autorité dans le monde de la musique, Deze muziekbeurs is toe aan een nieuwe editie, die dit jaar zal plaatsvinden van 16 t.e.m. 18 mei in Moskou. Naast het voor- en tentoonstellen van toonaan-gevende producten binnen de muziekbusiness,

leeftijden, muziekonderwijs voor lichamelijk gehandicapten, muziek en overheid, etc. Meer info over de beurs vind je op www.namm-musikmesse.

des expositions de produits faisant autorité dans le monde de la musique, les visiteurs pourront aussi se livrer à toutes sortes d’activités. Ainsi, citons parmi d’autres des ateliers éducatifs “pointus”, ainsi que des initiatives plus orientées vers les loisirs. Le 18 mai aura lieu la “Unlimited Spacial Music”, une conférence qui aura pour objet, entre autres, l’enseignement de la musique et les moyens audio-visuels en rapport avec la musique pour tous les âges, ainsi

SCHERTLER GIULIA est le dernier rejeton de la série Classic Amplifier de Schertler. Cet ampli de 50 watts, particulièrement compact et doté d’un seul canal, est idéal pour une utilisation

des expositions de produits faisant autorité dans le monde de la musique, les visiteurs pourront aussi se livrer à toutes sortes d’activités. Ainsi, citons parmi d’autres

GIULIA is de nieuwste telg in Schertler’s Classic Amplifier Series. Deze uiterst compacte, eenkanaals 50W versterker is ideaal voor gebruik op kleine plaatsen of in homestudio’s. De GIULIA heeft dezelfde kwalita-tieve sound en robuuste constructie en is even intuïtief in gebruik als de andere versterkers in de reeks, de DAVID en de UNICO. Deze kleine versterker heeft een 1” dome tweeter en een 5” woofer. Het flexibele in-putkanaal is zowel geschikt voor XLR als 1/4” Jack connectoren, waar-door de GIULIA gebruikt kan worden met heel wat microfoons, inclu-sief Schertler’s eigen DYN en STAT Series, evenals de BASIK pickup. De input kan ook gebruikt worden voor het aansluiten van een gitaar of

Het Zweedse DoReMIR Music Research centrum lanceert ScoreClea-ner Notes, een nieuwe app voor iPhone. In 2011 lanceerde DoReMir reeds “ScoreCleaner”, de plug & play, gebruiksvriendelijke notatiesoftware die een hele stap vooruit betekende op vlak van digitale notatie. Nu wil het bedrijf met de ScoreCleaner Notes iPhone app ervoor zorgen dat notatie nog gemakkelijker wordt. De app zorgt ervoor dat wanneer je muziek speelt, fluit of zingt, die melodie onmiddellijk wordt omgezet in correcte muzieknotatie. Vervolgens kan je het resultaat delen via je sociale

watts, particulièrement compact et doté d’un seul canal, est idéal pour une utilisation dans des locaux exigus et/ou dans les home studios. Le GIULIA partage avec ses pré-

décesseurs le même son de qualité, ainsi que la même construction robuste. Il s’utilise de manière tout aussi intuitive que les autres amplis de la série, le

DAVID et l’UNICO. Ce petit ampli possède un tweeter à dôme d’1” et un woofer de 5”. Le canal d’entrée, très flexible, accepte aussi bien les prises XLR que les jacks de 6,35 mm, ce qui per-met au GIULIA d’être compatible avec pas mal de micros, y compris ceux construits par la marque (DYN, STAT, BASIK, etc.). L’entrée peut aussi être utilisée pour y bran-cher une guitare ou une autre source ‘ligne’ de haut niveau. www.schertler.com

SCORECLEANER La firme suédoise DoReMIR Music Research lance son Sco-

reCleaner Notes, un nouvel app pour iPhone. En 2011, DoRe-Mir avait déjà lancé son ScoreCleaner, un software plug & play de notation musicale très convivial : il présentait clairement plusieurs longueurs d’avance sur les programmes de notation musicale conçus jusqu’ici. Via cet app pour iPhone, le Score-Cleaner Notes donc, la firme veut rendre la notation encore

plus facile : quand on joue, siffle ou chante une musique, l’app s’occupe de transformer immédiatement la mélodie en une notation

musicale correcte. Par la suite, on peut partager le résultat via les réseaux sociaux. www.scorecleaner.com

GIULIA est le dernier rejeton de la série Classic Amplifier de Schertler. Cet ampli de 50 watts, particulièrement compact et doté d’un seul canal, est idéal pour une utilisation

sociaux. www.scorecleaner.com

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MEET MUSIC MAGAZINE 2013/04 23www.meetmusic.com

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MEET MUSIC MAGAZINE 2013/0424

HILITES

www.meetmusic.com

RADIALRadial heeft weer heel wat nieu-wigheden gelanceerd! We geven een beknopt overzicht. De Stage-Bug SB-2 Passive is een passieve DI-box die geschikt is voor bas en keyboard. Dankzij z’n compacte afmetingen is deze SB-2 uiter-mate geschikt voor muzikanten die vaak op verplaatsing zijn. De SB-4 Piezo werd dan weer speci-fiek ontworpen voor het oplossen van problemen bij het versterken van akoestische instrumenten. Dit bij gebruik van piëzo-elektrische transducers. De SB-1 tenslotte, is een uiterst compacte en actieve DI box die perfect past in het opbergzakje van je gitaartas. Speciaal ontworpen voor gebruik bij akoestische gitaren, automatisch gevoed door 48V fantoomspanning. www.radialeng.com

VOXDe Mini5 Rhythm is de nieuwste telg in de versterkerlijn van VOX. Deze 5W versterker is ideaal voor muzikanten die op zoek zijn naar een draagbare versterker met veel op-ties. Dit o.a. dankzij de modeling technologie en heel wat effecten en ritmepatronen. In het toestel werden 11 types versterkers gemodeleerd, waaronder de klassieke VOX Britisch tone en enkele klassieke historische amps, intense hi-gain amps en zeldzame boutique versterkers. Uiteraard beschikt de Mini5 Rhythm ook over een clean, non-dis-torting amp model waarbij de oorspronkelijke kenmerken van akoestische instrumenten werden behouden. Voor nog meer specificaties surf je naar www.voxamps.com

WASHBURNWashburn haalt met de P4 een oud model te- rug uit de kast, één van hun populairste gitaren uit de nineties. Ze hebben getracht het model zo getrouw mogelijk te reprodu-ceren. De gitaar werd o.a. voorzien van Seymour Duncan ‘59 pickups en het Buzz Feiten Tuning systeem. De P4 is geschikt voor zowel klassieke rock als blues en jazz en is beschikbaar in de kleuren Tiffany Blue en Silver Sparkle. Daarnaast intro-duceerde Washburn met het PS2012R-model ook nog de Limited Edition Time Traveler Series. Deze klassiek geïnspireerde gitaar werd ontworpen in samenwerking met Paul Stanley (Kiss). Ze is handgemaakt en speelt, voelt en ziet eruit alsof ze 40 jaar oud is. De Seymour Duncan SM-3 mini humbuckers zorgen voor een sprankelende, cleane en vintage klank. www.washburn.com

des plus sympas. Il comporte le filtre caractéristique de Waldorf (analog multimode-filter - Low Pass, Band Pass et High Pass), avec résonance et keytrack. En principe, l’appareil est monophonique, mais il dispose quand même de 8 oscillateurs qui permettent de former un unisson en dent de scie au son phénoménal. La fonction Boost intégrée rend le son plus intense. Et voici encore mieux : le Rocket n’est vraiment pas cher ! www.waldorfmusic.de

RADIAL Radial a de nouveau lancé pas mal de nouveautés dont voici un survol rapide. La StageBug SB-2 Passive est une boîte de direct passive qui convient à la bas-

se et aux claviers. Grâce à ses modestes dimensions, cette SB-2 est particuliè-rement indiquée pour les musiciens qui se déplacent beaucoup. La SB-4 Piezo a

été spécialement conçue pour éliminer les problèmes engendrés par l’amplification des instruments acoustiques. Et ce, quand on a donc recours à des cap-

teurs piézoélectriques. Enfin, la SB-1 est une boîte de direct active des plus compactes qui trouvera place sans problème dans n’importe quelle housse de guitare. Spécialement conçue pour l’utilisation des guitares acoustiques, son courant lui est fourni automatiquement, via une alimentation fantôme sous 48 volts. www.radialeng.com

VOX Le Mini5 Rhythm est le dernier-né des amplis de Vox. Cet ampli de 5 watts est idéal pour les musiciens en quête d’un ampli facilement (trans)portable, mais néanmoins doté de beaucoup d’options. Cela est le cas ici, grâce à la technologie des modélisations d’amplis, à une foule d’effets et à des motifs rythmiques. L’appareil compte 11 mo-délisations d’amplis, dont le classique Vox British Tone et quelques autres amplis classiques, voire historiques, mais aussi des amplis à haut gain et quelques amplis de type ‘boutique’. Bien entendu, le Mini5 Rhythm dispose aussi d’un modèle d’ampli au son clair, sans la moindre distorsion, ce qui permet de garder intactes les caracté-ristiques sonores des instruments acoustiques. Pour de plus amples renseignements; rendez-vous sur le site www.voxamps.com

WASHBURN Washburn ressort l’un de ses modèles les plus populaires, la P4, qui date des années 90. La firme s’est appliquée à reproduire le modèle le plus fidèlement possible. Entre autres ca-ractéristiques, citons les micros Seymour Duncan ‘59 et le système d’accordage Buzz Feiten Tuning. La P4 a pour créneau aussi bien l e rock classique que le blues et le

jazz ; elle est disponible dans deux couleurs, Tiffany Blue et

Silver Sparkle. De plus, Wash-burn se lance dans une nouvelle

s é - rie, la Limited Edition Time Traveler Series, en commençant par le modèle PS2012R. Cette guitare d’inspiration classique a été conçue en collaboration avec Paul Stanley, du groupe Kiss. Elle est faite à la main, et elle se joue, elle a l’air et elle procure un feeling comme si on était en présence d’un instrument vieux de 40 ans ! Les mini-humbuckers Seymour Duncan SM-3 procurent un son brillant, propre et vintage. www.washburn.com

Radial heeft weer heel wat nieu-wigheden gelanceerd! We geven een beknopt overzicht. De Stage-Bug SB-2 Passive is een passieve DI-box die geschikt is voor bas en keyboard. Dankzij z’n compacte afmetingen is deze SB-2 uiter-mate geschikt voor muzikanten die vaak op verplaatsing zijn. De SB-4 Piezo werd dan weer speci-fiek ontworpen voor het oplossen van problemen bij het versterken van akoestische instrumenten. Dit bij gebruik van piëzo-elektrische transducers. De SB-1 tenslotte, is een uiterst compacte en actieve DI box die perfect past in het opbergzakje van je gitaartas. Speciaal ontworpen voor gebruik bij akoestische gitaren, automatisch gevoed door

des plus sympas. Il comporte le filtre caractéristique de Waldorf (analog multimode-filter - Low Pass, Band Pass et High Pass), avec résonance et keytrack. En principe, l’appareil est monophonique, mais il dispose quand même de 8 oscillateurs qui permettent de former un unisson en dent de scie au son phénoménal. La fonction Boost intégrée rend le son plus intense. Et voici encore mieux : le Rocket n’est vraiment pas cher ! www.waldorfmusic.de

RADIAL Radial a de nouveau lancé pas mal de nouveautés dont voici un survol rapide. La StageBug SB-2 Passive est une boîte de direct passive qui convient à la bas-

se et aux claviers. Grâce à ses modestes dimensions, cette SB-2 est particuliè-rement indiquée pour les musiciens qui se déplacent beaucoup. La SB-4 Piezo a

été spécialement conçue pour éliminer les problèmes engendrés par l’amplification des instruments acoustiques. Et ce, quand on a donc recours à des cap-

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