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Médiums pour la peinture à l’huile

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Sommaire APPRÊTS 4-5LIANTS 6-7DILUANTS & SOLVANTS 8-10MÉDIUMS 11-16VERNIS 17-22

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Une mise en scène magistrale des couleurs avec les médiums LUKAS pour la peinture à l’huile La peinture à l’huile est la discipline reine des techniques picturales artistiques. Les couleurs pour artistes, le matériel de travail et les médiums LUKAS s’imposent depuis 1882 sur le marché pour répondre aux besoins des artistes exigeants - avec des références de produits intemporelles pour les maîtres d’aujourd’hui et de demain. Comme jadis Vincent van Gogh ou Joseph Beuys, Hans-Georg Baselitz et autres artistes contemporains font confiance à la palette de produits de cette entreprise traditionnelle de Düsseldorf.

QUOI Ce qui fait la spécificité de la peinture à l’huile est simple : elle est fabriquée à partir du broyage de pigments avec des huiles végétales (par ex. huile de lin, huile de tournesol) qui, lors d’un long séchage « oxydatif », fixent durablement les « particules de pigment » à la base en absorbant l’oxygène (elles se « lient » à celles-ci). Ce processus de séchage peut, selon l’épaisseur de la couche, durer des jours ou des semaines et des mois, et la peinture augmente alors en volume sous l’effet de l’absorption de l’oxygène (« risque de formation de plis ou de fissures » lorsqu’on travaille avec des couches très épaisses). On peut remédier à ce problème en utilisant du beurre à peindre (Médium 5).

C’est la proportion adéquate de pigment, d’huile et des autres ingrédients qui détermine dans ce cas le temps de séchage spécifique à la peinture et confère à la couleur sa consistance crémeuse (c’est dans cette évaluation précise, qui est fonction du pigment, des ingrédients de la formule et dans ce processus minutieux de « dispersion et de broyage » des particules de pigment dans l’huile végétale que réside l’art de la fabrication des couleurs). Grâce à ses propriétés réfringentes, l’huile garantit en outre la profondeur caractéristique et la brillance de la peinture à l’huile et permet aux pigments d’adhérer au support à peindre.

COMMENT La façon dont doit être appliquée la couleur à l’huile dépend du résultat souhaité. En principe, deux techniques sont possibles : pour la peinture alla-prima, on applique les couleurs les unes sur les autres « mouillées sur mouillées ». Pour la peinture en couches, on n’applique une couche de peinture sur la couche précédente que lorsque celle-ci est sèche. La règle applicable est « gras sur maigre ». La couche du dessus doit contenir de l’huile (donc être « plus grasse ») que celle du dessous (« plus maigre »).

AVEC QUOI Les ingrédients avec lesquels la couleur à l’huile est fabriquée ou mélangée influe sur ses propriétés. Le choix des médiums appropriés est décisif, notamment

pour le temps de séchage, la durée de vie, l’effet de profondeur ou la brillance d’une peinture à l’huile.

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Quel que soit le support que vous utilisez – châssis entoilés, bois ou du papier et des cartons entoilés, les supports pour couleurs à l’huile, lorsqu’ils ne sont pas apprêtés, se caractérisent par une structure de surface poreuse. Celle-ci absorbe beaucoup d’hui-le ou de couleur dans la toile ou le papier. Avant d’appliquer les couleurs à l’huile sur le support choisi, il faut donc bien préparer celui-ci. L’application d’un apprêt comme première couche de peinture empêche l’hui-le de la couleur de s’infi ltrer dans le support car celle-ci peut ternir, voire déchirer la cou-che de peinture restante.

Un apprêt présente plusieurs avantages pour le support :

· il lui confère une structure homogène, · il régule le pouvoir absorbant et· il améliore l’adhésion de la couleur.

Si vous ne voulez pas utiliser un support déjà apprêté, vous pouvez appliquer un apprêt vous-même sur le support à peindre. Pour la peinture à l’huile, un prétraitement soigneux du support offre des avantages à de nombreux égards : un support bien préparé per-met d’appliquer ensuite rapidement la couleur et rend la peinture plus résistante en raison de la liaison optimale entre la peinture et le support. L’utilisation d’un apprêt blanc améliore en outre la luminosité des couleurs.

Apprêts

Gesso (Qualité Studio)Apprêt blanc pour utilisation ordinaire

2345500 ml, 2 l Utilisation / effet : apprêt blanc demi-craie de bonne qualité ; convient à toutes les techniques de peinture sur supports absorbants tels que textile, carton et papier, bois, le Multiplex et panneau dur pour utilisation intérieure ; sèche en formant un fi lm élastique, coloré, moyennement brillant ; couvrant, résistant à la lumière et au vieillissement : peut être coloré avec de la peinture acrylique ; utiliser de l’eau pour diluer.Composition : dispersion de résine acrylique, (copolymère), dioxyde de titane, charge, additifs

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Gesso Apprêt blanc de haute qualité

2335250 ml, 500 ml Utilisation / effet : apprêt blanc demi-craie de haute qualité ; convient à toutes les techniques de peinture sur supports absorbants tels que textile, carton et papier, bois, le Multiplex et panneau dur pour utilisation intérieure et extérieure ; sèche rapidement en formant un fi lm élastique, coloré, moyennement brillant ; couvrant, résistant à la lumière et au vieillissement : peut être coloré avec de la peinture acrylique ; utiliser de l’eau pour diluer.Composition : dispersion de résine acrylique, (acrylate pur), dioxyde de titane, charge, additifs

Apprêt blanc Apprêt blanc semi-couvrant pour grandes surfaces.

23461 l Utilisation / effet : apprêt blanc demi-craie pour la préparation de surfaces à peindre particulièrement grandes ; sèche rapidement en formant un fi lm élastique, coloré, moyennement brillant ; assure une surface homogène et un ancrage solide de la couleur ; résistant à la lumière et au vieillissement : peut être coloré avec de la peinture acrylique ; utiliser de l’eau pour diluer.Remarque : ne convient pas pour l’apprêt du bois à l’extérieurComposition : dispersion de résine synthétique, dioxyde de titane, charge, additifs

Apprêter un châssis entoilé Avant d’apprêter la surface à peindre, il faut d’abord vérifi er si elle est exempte de poussières, de graisses et de craie afi n que l’apprêt adhère. Sur les sup-ports textiles et autres supports par-ticulièrement absorbants, il faut com-mencer par appliquer une fi ne couche isolante. Pour ce faire, on peut par exemple utiliser un mélange composé de 80 % de Gesso (par exemple 2335) et de 20 % d’eau. Appliqué en couche mince avec un pinceau, ce mélange bouche les pores et empêche que l’ap-prêt lui-même pénètre dans le maté-riau et que la couleur à l’huile absorbe trop de liant pendant la peinture. A l’aide du pinceau, on applique alors en fi nes couches l’apprêt à proprement parler sur le support à peindre. Il est recommandé d’appliquer l’apprêt en couches transversales : on commence par une couche verticale, puis on laisse sécher ; on applique ensuite une deu-xième couche, cette fois dans le sens horizontal.

Les supports rigides (par exemple le bois et les panneaux durs) doivent être apprêtés des deux côtés, sinon, ils se déforment et gondolent. Après le séchage, on peut polir l’apprêt si nécessaire. Si la surface est suffi sam-ment uniforme, on peut commencer à peindre.

QUOI COMMENT AVEC QUOI

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Huile de lin décolorée Liant et médium classique pour la peinture

221250 ml, 125 ml, 1 l Utilisation / effet : liant et médium pour la peinture à l’hui-le, naturel, légèrement jaune, pour le broyage des couleurs à l’huile et servant d’additif pour lier ; en raison de sa cou-leur intrinsèque, n’est pas particulièrement adaptée pour la couleur « blanc » ; doit s’utiliser diluée avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : huile de lin pure, extraite naturellement, décolorée et purifi ée

Les huiles sont indispensables pour trans-former les poudres de pigments en couleurs à l’huile. On les utilise également comme additifs pour les couleurs et comme médi-ums, par exemple :

· pour modifi er leur comportement au séchage,· pour accroître leur malléabilité.

Si l’on mélange une couleur à l’huile avec une autre huile, ceci allonge par exemple le temps de séchage. C’est pourquoi une cou-leur contenant une forte proportion d’huile

est appropriée pour la peinture, en particulier des couches de surface du tableau. Parmi les liants, le grand classique est l’huile de lin. Elle est extraite des graines de la plante éponyme et a fait ses preuves parmi les peintres et les artistes amateurs car elle permet d’obtenir une couche de peinture particulièrement durable et elle sèche relativement vite. Compte tenu de la teinte intrinsèque légèrement jaunâtre de l’huile de lin, il est recommandé d’utiliser de l’huile de tournesol pour les couleurs blanches.

Liants

Fabriquer soi-même ses couleurs à l’huile Pour fabriquer soit même ses couleurs, il suffi t de déposer un peu de pigment coloré sur la plaque de broyage (5545 0000), de verser quelques gouttes d’huile et de mélanger avec un couteau à peindre (ex. 5551 00001) ; on pile alors la pâte obtenue avec la molette de verre (ex. 5543 0000) en formant des cercles et si nécessaire, on rajoute du pigment ou de l’huile jusqu’à ce que la couleur ait une consistance crémeuse. Toutefois, il faut généralement utiliser l’huile avec parcimonie lors du broyage car elle ralentit le séchage de la couleur.

QUOI COMMENT AVEC QUOI

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Vernis à l’huile de lin Liant et médium pour la peinture à l’huile, sèche plus rapidement.

2215125 ml, 1 lUtilisation / effet : liant et médium pour la peinture à l’huile, légèrement rouge, pour le broyage des couleurs à l’huile et servant d’additif pour lier ; sèche plus rapidement que l’ « Huile de lin décolorée » (2212) ; en raison de sa couleur rougeâtre, n’est pas particulièrement adapté pour la couleur « blanc » ; doit s’utiliser dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : huile de lin pure de très haute qualité additionnée d’un siccati

Huile de lin StandolieLiant et médium pour la peinture à l‘huile, épaissi à chaud

2216125 ml, 1 lUtilisation / effet : liant et médium pour la peinture à l’huile, légèrement jaune, pour le broyage des couleurs à l’huile et servant d’additif pour lier ; sèche plus lentement, mais forme un meilleur fi lm (adhérence, résistance à l’humidité et élasticité du fi lm coloré) que l’ « Huile de lin décolorée » (2212) ; en raison de sa couleur intrinsèque, n’est pas particulièrement adaptée pour la couleur « blanc » ; doit s’utiliser diluée avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : huile de lin de très haute qualité, épaissie à chaud

Huile de tournesol Liant et médium reconnu pour la peinture à l’huile, presque incolore

2222125 mlUtilisation / effet : liant et médium transparent pour la peinture à l’huile, pour le broyage des couleurs à l’huile et servant d’additif pour lier ; sèche plus lentement que l’ « Huile de lin décolorée » (2212) ; en raison de sa faible couleur intrinsèque, convient particulièrement pour la couleur « blanc » ; doit s’utiliser diluée avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : huile de tournesol, extraite naturellement, décolorée et purifi ée

Huile d’œillette blanchie Liant et médium pour la peinture à l’huile, presque incolore

2217125 ml, 1 lVerwendung/ Effekt: Utilisation / effet : liant et médium transparent pour la peinture à l’huile, pour le broyage des couleurs à l’huile (également blanches) et servant d’additif pour lier ; sèche beaucoup plus lentement que l’ « Huile de lin décolorée » (2212) ; produit un fi lm coloré plus mou ; doit donc toujours être combinée avec d’autres huiles pour le mélange des couleurs à l’huile ; doit s’utiliser diluée avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : huile d’œillette, extraite naturellement, décolorée et purifi ée

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Les couleurs à l‘huile classiques ne peuvent pas se travailler avec de l’eau. Pour les diluer et les dissoudre, il faut donc utiliser des solvants spé-ciaux comme de l’essence de térébenthine et du White Spirit.

La térébenthine est une résine naturelle extraite de différents conifères, puis elle est transformée en baume d’essence de térébenthine par distil-lation. La gamme d’essences de térébenthine LUKAS est d’une utilisation optimale pour la peinture à l’huile.

Les produits présentés ci-dessous sont adaptés pour : · la dilution des couleurs et des médiums,· la fabrication de solutions à base de résine et de vernis (par ex., résines dammar), · le nettoyage du matériel de peinture tels que pinceaux, couteaux à peindre et palettes et· la dissolution des vernis.

Baume d’essence de térébenthine pur Solvant et diluant naturel

2210125 ml, 1 lUtilisation / effet : térébenthine purifi ée, limpide, transparente, de haute qualité, pour la dilution des couleurs à l’huile, des médiums de peinture et des vernis (sauf les vernis à base d’alcool) ; améliore la fl uidité de la couleur ; s’utilise uniquement pour les couches de dessous (rend la couleur « maigre ») ; convient également pour le nettoyage des accessoires de peinture tels que pinceaux, couteaux à peindre et palette ; solvant pour les résines (par ex., dammar et mastic). Remarque : bien aérer pendant le travail, bien fermer la bouteille Composition : distillat de térébenthine

Essence de térébenthine rectifiée Solvant et diluant plusieurs fois distillé

2211125 ml, 1 l Utilisation / effet : térébenthine plusieurs fois purifi ée, limpide, transparente, de haute qualité : convient pour la dilution des couleurs à l’huile, des médiums de peinture et des vernis (sauf les vernis à base d’alcool) ; convient encore mieux à la fabrication person-nelle de vernis, convient comme essence de térébenthine (2210) ; s’utilise uniquement pour les couches de dessous (rend la couleur « maigre ») ; convient également pour le nettoyage des accessoires de peinture tels que pinceaux, couteaux à peindre et palette ;solvant pour les résines (par ex., dammar et mastic). Remarque : bien aérer pendant le travail, bien fermer la bouteille Composition : térébenthine plusieurs fois distillée

Solvants & Diluants

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Substitut de térébenthine sans odeur Solvant et diluant presque sans odeur

2218125 ml, 1 l Utilisation / effet : médium de dilution pour le nettoyage des accessoires de peintures tels que pinceaux, couteaux à peindre et palettes ; convient également pour la dilution des couleurs à l’huile ; s’évapore totalement sans laisser de résidus dans le fi lm coloré ; pouvoir diluant plus faible que le White Spirit ; ne convient pas pour la dilution des résines naturelles et des solutions à base de résine. Remarque : bien aérer pendant le travail, bien fermer la bouteille Composition : mélange de solvants (naphte (pétrole))

Citron succédanné de térébenthine Médium de dilution à l’odeur de citron

221450 ml, 125 ml, 1 l Utilisation / effet : médium de dilution limpide, transparent, de haute qualité, à l’odeur de citron ; pour la dilution des couleurs à l’huile, des médiums de peinture et des vernis (sauf les vernis à base d’alcool) ; s’utilise uniquement pour les couches de dessous (rend la couleur « maigre ») ; convient également pour le nettoyage des accessoires de peinture tels que pinceaux, couteaux à peindre et palette ; solvant pour les résines (par ex., dammar et mastic). Remarque : bien aérer pendant le travail, bien fermer la bouteille Composition : hydrocarbures aliphatiques, térébenthine de citron

White Spirit Solution alternative à la térébenthine

22731 l Utilisation / effet : solvant ayant prouvé son effi cacité pour le nettoyage des acces-soires de peintures tels que pinceaux et palettes ; convient également pour la dilution des couleurs à l’huile et des médiums de peinture ; s’utilise uniquement pour les couches de dessous (rend la couleur « maigre ») Remarque : bien aérer pendant le travail, bien fermer la bouteille Composition : mélange de solvants (White Spirit)

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Nettoyant pour pinceaux Nettoyant d’une haute effi cacité

2286125 ml, 1 lUtilisation / effet : nettoyant pour les accessoires de peintures tels que pinceaux et palettes ; ne convient pas comme médium de peinture ni comme solvant pour les résines ou comme diluant pour les solutions à base de résine. Remarque : bien aérer pendant le travail, bien fermer la bouteille Composition : mélange de solvants et hydrocarbures aromatiques Nettoyer un pinceau – il suffi t de

l’essuyer avec un chiffon pendant que l’on peint. Pour un nettoyage en profondeur, il est recommandé d‘utiliser un nettoyant pour pinceau de haute effi cacité. Il faut d’abord éliminer les résidus de peinture grossiers des poils du pinceau avec un chiffon, puis plonger le pinceau dans le nettoyant pour pinceau jusqu’à la virole et le nettoyer. Laver ensuite le manche avec de l’eau et du savon, rincer à l’eau propre, éliminer l’eau du pinceau et le laisser sécher. Pour faciliter le rinçage, tremper le pinceau dans le nettoyant (réutilisable), et pour faciliter le séchage, le mettre en position verticale en le plaçant dans un porte-pinceaux (5754 0000) ou un lave pinceaux (5753 0000).

QUOI COMMENT AVEC QUOI

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Les peintures à l’huile séduisent par leur texture, leur brillance et leurs multiples pos-sibilités artistiques. Leur séchage « oxyda-tif » par l’absorption progressive de l’oxy-gène présent dans l’air nécessite cependant beaucoup de temps. Ce sont d’abord les couches supérieures qui sèchent, puis très lentement ensuite, les couches de dessous. Le séchage complet d’un tableau peut donc durer des mois. Lorsqu’on applique une peinture très pâteuse, il peut se former des plis sur les couches épaisses lors du sécha-ge car la couleur se dilate sous l’effet de l’absorption de l’oxygène.

Pour un résultat pictural optimal, il est donc souvent judicieux de modifi er les propriétés intrinsèques de la peinture à l’huile et précisément, d’ajouter des médiums pour peinture. Grâce à leur diversité d’utilisation - en particulier pour la pratique de la peinture à l’huile - ils font partie de l’inventaire nécessaire à l’artiste. Il est recommandé de les utiliser pour adap-ter les différentes caractéristiques des couleurs en tenant compte du procédé de peinture ou de la couleur fi nale, par exemple :

· Temps de séchage,· Consistance,· Fluidité et· Transparence.

Les médiums pour peinture à l’huile de la maison LUKAS peuvent même infl uer sur plusi-eurs de ces propriétés et optimiser le résultat souhaité. Nous recommandons d’utiliser par couche de peinture un seul des médiums présentés ici de façon à ne pas altérer malencon-treusement les propriétés du produit.

Médium 1 („Accélérateur de séchage“) À mélanger avec la peinture à l’huile à base de résine à séchage rapide utilisée en sous-couche

221950 ml, 125 ml, 1 lUtilisation / effet : médium légèrement jaunâtre, mais ne jaunit pas ; peu gras („ma-igre“) et donc, particulièrement adapté pour les sous-couches ; accélère le séchage ; effet lissant et matifi ant ; empêche les „embus“ ; doit être dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Remarque : agiter avant emploi Composition : résine alkyde, agent de matage, siccatif, White Spirit, baume d’essence de térébenthine

Médiums pour peinture à l’huile

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Médium 2 („Retardateur de séchage“) Á mélanger avec de la peinture à l’huile à base de résine à séchage lent

2220125 ml, 1 l Utilisation / effet : médium légèrement jaunâtre, transforme la peinture à l’huile en peinture à l’huile à base de résine à séchage lent ; convient particulièrement bien pour la peinture « mouillé sur mouillé » et pour l’élimination des « embus » ; retarde le séchage ; rehausse la brillance et l’effet de profon-deur doit être dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : résine acrylique, dammar, huile de tournesol, essence de térébenthine

EmbusLes embus sont des zones du tableau sur lesquelles la peinture à l’huile est terne car le support du tableau y a absorbé beaucoup d’huile. On peut corriger la différence de couleur dans ces zones en utilisant par exemple le médium 2 (2220). Il faut l’appliquer en couche mince sur les zones concernées ou sur toute la surface du tableau pour qu’il pénètre lentement dans la couche de peinture et restaure la couleur d’origine et la brillance.

Médium 3 („Accélérateur de séchage, à base de résine“)À mélanger avec la peinture à l’huile à base de résine à séchage rapide

222150 ml, 125 ml, 1 l Utilisation / effet : médium légèrement jaunâtre ; transforme la peinture à l’huile en peinture à l’huile à base de résine à séchage rapide ; accélère le séchage ; rehausse la brillance et la profondeur des couleurs ; on peut le rediluer après séchage en le diluant avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Remarque : agiter avant emploi Composition : résine acrylique, dammar, essence de térébenthine

QUOI COMMENT AVEC QUOI

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Médium 4 („Peinture à l’huile à base de résine alkyde“)À mélanger avec la peinture lasure à séchage rapide

2224125 ml, 1 l Utilisation / effet : médium légèrement rougeâtre ; transforme la peinture à l’huile en peinture à l’huile à base de résine alkyde, très élastique, bien adhérente, à séchage rapide ; convient particulièrement pour les couches supérieures sur support sec et pour la technique de lasure ainsi que pour la peinture sur zinc ; doit être dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) ; sèche en résistant à la térébenthine comme la peinture à l’huile « pure » et ne peut donc plus être dilué après séchage ; accélère le séchage : rehausse la brillance et la profondeur de couleur ; accroît le fl ux de couleur du fi lm coloré.Remarque : en cas de conservation prolongée dans l’obscurité, il peut se produire un jaunissement, en particulier sur les parties colorées en blanc ; ce jaunissement est toutefois réversible à la lumière (jaunissement réversible) ; protéger de la chaleur ; conserver bien ferméComposition : résine alkyde, siccatif, essence de térébenthine

Médium 5 („Beurre à peindre“) À mélanger avec la peinture à l’huile à base de résine alkyde, très élastique, pâteuse, à séchage rapide

222537 ml, 200 ml, 750 ml Utilisation / effet : médium légèrement jaunâtre ; transforme la peinture à l’huile en peinture à l’huile à base de résine alkyde, très élastique, bien adhérente, à séchage rapide ; permet également d’appliquer une couche épaisse de peinture à l’huile sans que la couche de couleur gondole ; doit être dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) ; sèche en résistant à la térébenthine comme la peinture à l’huile « pure » et ne peut donc plus être dilué après séchage Remarque : en cas de conservation prolongée dans l’ob-scurité, il peut se produire un jaunissement, en particulier sur les parties colorées en blanc ; ce jaunissement est toutefois réversible à la lumière (jaunissement réversible) ; protéger de la chaleur ; conserver bien fermé.Composition : résine alkyde, siccatif, agent épaississant, huile de tournesol, essence de térébenthine

Le beurre à peindre se laisse mélanger avec les couleurs à l’huile afi n d’obtenir des couches plus épaisses et qui sèchent plus rapidement. Plus la couleur contient d’huile, plus il est nécessaire d’ajouter du beurre à peindre afi n de prévenir une ondulation de la couche de peinture. La couleur à l’huile et le beurre à peindre ont la même viscosité ce qui fait qu’ils peuvent facilement se mélanger entre eux. Le mélange à effectuer avec un couteau à peindre (par ex. 5551 0001) sur une palette permet d’obtenir une pâte homogène de couleur identique.

QUOI COMMENT AVEC QUOI

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Médium 6 („Peinture Tempéra“) À mélanger avec les couleurs tempéra classiques

2233125 ml, 1 lUtilisation / effet : liant miscible à l’eau légèrement brunâtre pour le mélange des peintu-res tempéra classiques (« substitut de jaune d’œuf ») ; permet de mélanger des peintures à l’huile et à l’eau ; convient particulièrement bien pour les couches de dessous ; doit être dilué avec de l’eau ; vous trouverez d’autres précisions sur les domaines d’utilisation sur notre site Internet www.lukas.euRemarque : protéger de la chaleur Composition : résine alkyde, émulsifi ants, baume d’essence de térébenthine, eau, additifs

Médium 7 („Peinture à l’huile miscible à l’eau“) À mélanger avec les couleurs miscibles à l’eau

2238125 ml, 1 lUtilisation / effet : médium légèrement jaunâtre qui rend miscibles à l’eau les peintures à l’huile classiques ; préserve les propriétés de la peinture à l’huile ; doit être dilué avec de l’eau Remarque : protéger de la chaleur Composition : résine alkyde, émulsifi ants, citron succédané de térébenthine, eau, additifs

Huile et eauL’huile et l’eau ne veulent pas se mélanger ? Et si ! Si l’on ajoute à la peinture à l’huile le Médium 7 dans un rapport 1:1, celle-ci devient immédiatement miscible à l’eau. L’utilisation d’un godet à palette double (par ex., 5532 0000) permet une manipulation facile : on remplit le premier godet avec le Médium 7 et le second avec de l’eau ; on trempe d’abord le pinceau dans le Médium 7, on le trempe ensuite directement dans la peinture, puis on mélange sur la palette avec la peinture à l’huile ; on termine en diluant avec de l’eau. Pour ne pas rallonger le temps de séchage inutilement, il faut mélanger la peinture et le médium dans un rapport 1:1 au maximum. Les accessoires de travail se nettoient facilement avec de l’eau et du savon après la séance de peinture.

QUOI COMMENT AVEC QUOI

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Vernis à retoucherVernis intermédiaire pour une meilleure adhérence et des rectifi cations

2205125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis intermédiaire transparent, élastique ; pour dissoudre la couleur légèrement séchée et préparer la surface à l’application d’une autre couche de couleur ; appliquer une couche mince avec le pinceau de retouche ; assure une meilleure adhérence entre l’ancienne et la nouvelle couche de couleur ; convient égale-ment pour éliminer les « embus » et préparer les rectifi cations ; doit être dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : résine d’urée et d’aldéhyde, White Spirit

Siccatif de cobalt Accélérateur de séchage

2229125 mlUtilisation / effet : additif de couleur violette intense, accélère le processus de séchage même en faible quantité, sans modifi er la teinte ni l’intensité de la couleur ; utiliser très parcimonieusement (en goutte à goutte, max. 0,1 %) car sinon, cela altérera le proces-sus de séchage et peut rendre les couleurs collantes ; doit être dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : composés organiques de cobalt dans un mélange de solvants

Siccatif de Haarlem Médium classique à mélanger avec de la peinture à l’huile à base de résine à séchage rapide

222650 mlUtilisation / effet : solution à base de résine légèrement jaunâtre, transforme la peinture à l’huile en peinture à l’huile à base de résine ; assure un séchage homogène ; accélère le séchage ; rehausse la brillance et l’effet de profondeur ; doit être dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Remarque : conserver bien ferméComposition : résine alkyde, dammar, White Spirit, essence de térébenthine

Térébenthine de Venise Résine naturelle traditionnelle

2283200 mlUtilisation / effet : térébenthine de mélèze visqueuse, extra transparente ; pour fabriquer soi-même les solutions à base de résine et les peintures tempéra ; doit être diluée avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273) Composition : térébenthine de mélèze

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Huile de lin modifiée Médiums et liants pour la peinture à l’huile miscible à l’eau

2250125 mlUtilisation / effet : retardateur de séchage pour la peinture à l’huile miscible à l’eau LUKAS Berlin ; huile de lin de haute qualité ; étant donné que la composition de l’huile permet en principe un mélange avec de l’eau, elle convient également pour la fabrication personnelle de peinture miscible à l’eau ; doit être diluée avec de l’eauComposition : huile de lin, émulsifi ant

Huile de lin Standolie modifiée Médium et liant pour la peinture à l’huile miscible à l’eau, moins jaunissante

2251125 mlUtilisation / effet : retardateur de séchage pour la peinture à l’huile miscible à l’eau LUKAS Berlin ; huile de lin cuite à haute température ; donne un fi lm élastique sec qui ne jaunit presque pas ; convient aussi pour les tons de couleur très claire ; sèche beaucoup plus lentement que l’ « Huile de lin modifi ée » (Art. n° 2250), il est donc recommandé de l’utiliser uniquement pour les couches supérieures ; doit être diluée avec de l’eauComposition : huile de lin Standolie, émulsifi ant

Médium 3 modifié Médium pour le séchage rapide de la peinture à l‘huile miscible à l’eau

2252125 mlUtilisation / effet : accélérateur de séchage pour la peinture à l’huile miscible à l’eau LUKAS Berlin ; convient également pour les couches de dessous en « peinture alla prima » ; rehausse la brillance et l’effet de profondeur ; doit être dilué avec de l’eau.Composition : dispersion de résine acrylique, additifs

LUKAS Berlin Médiums pour la peinture à l‘huile miscible à l’eau

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Le dernier coup de pinceau est donné, l’œu-vre d’art est achevée. Dès que la peinture est totalement sèche, il faut encore une touche finale pour assurer l’intensité de la couleur et la longévité du tableau. Un vernis forme la couche de protection finale qui pro-tégera le tableau contre les effets nocifs et le vieillissement prématuré.

Mais les vernis possèdent bien d’autres vertus :

· ils contribuent à donner une surface uniforme au tableau,· ils lui confèrent une brillance individuelle, · ils forment un film protecteur qui le protège contre les effets nocifs du rayonnement UV et les constituants atmosphériques corrosifs et · ils protègent la peinture contre la poussière, la saleté, les taches et la sollicitation.

Que l’on peigne avec de la peinture à l’huile de manière classique ou optimisée, on a le choix entre différents types de vernis. Outre les vernis classiques et historiques Dammar et Mastic, la gamme LUKAS offre aussi des vernis à base de résine, notamment à base de résine d’urée ou de résine acrylique. Ces derniers se caractérisent essentiellement par le fait qu’ils ne jaunissent pas et permettent un degré de brillance ou de matité encore plus fin. Ils sont disponibles dans les qualités brillante, satinée et mate. Les vernis à base de résine n’ont pas de couleur intrinsèque. Toutefois, lorsqu’ils sont appliqués sur des couleurs vraiment mates, ils peuvent produire des couleurs plus profondes.

Tous les vernis sont solubles dans la térébenthine et peuvent donc être éliminés. Il faut toutefois procéder avec beaucoup de précaution. Un tableau dont le vernis doit être éliminé doit être confié à un restaurateur expérimenté ; ceci est particulièrement vrai lorsque la cou-che de peinture n’adhère plus bien sur le support, est fissurée ou s’écaille.

Vernis et traitement des couches supérieures

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Vernis à tableau brillantVernis synthétique brillant

2202125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis de fi nition brillant pour peinture à l’huile, à l’acrylique et tempéra ; transparent et élastique ; sèche de façon élastique et en donnant une brillance intense ; ne jaunit pas ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Composition : résine urée-aldéhyde, White Spirit

Vernis dammar Glänzender Naturharzfi rnis

2206125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis de fi nition légèrement jaunâtre pour la peinture à l’huile et tempéra à base de résine naturelle ; sèche de façon élastique et en donnant une brillance intense ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou de la térébenthine de citron (2214)Remarque : les vernis dammar ont tendance à jaunir un peu avec le temps et perdent leur élasticité Composition : Batavia-Dammar, essence de térébenthine

Vernis mastic Vernis à base de résine naturelle légèrement brillant

2201125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis de fi nition légèrement brillant pour la peinture à l’huile et tempé-ra, à base de résine naturelle de pistachier lentisque ; sèche en donnant un brillant satiné ;moins élastique que le dammar ; à dissoudre et à diluer (par ex. pour l’utiliser en tant que vernis à retoucher). Utiliser de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) Remarque : le vernis mastic a tendance à jaunir un peu avec le tempsComposition : mastic de Chios, essence de térébenthine

Vernis à base de résine naturelle

Vernis à base de résine synthétique

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Vernis de finition brillantVernis brillant à base de résine synthétique

2203125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis de fi nition classique pour peinture à l’huile, acrylique et tempéra ; transparent et élastique ; sèche rapidement en donnant de la brillance ; ne jaunit pas ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Composition : résine urée-aldéhyde, White Spirit

Vernis mat Vernis à base de résine synthétique avec de la cire d’abeil-le matifi ante

2242125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis de fi nition classique pour peinture à l’huile, à la gouache et tempéra ; transparent et élastique ; sèche de façon élastique et mate ; ne jaunit pas ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Remarque : bien agiter avant emploiComposition : résine urée-aldéhyde, cire d’abeille, White Spirit

Le bon momentAppliquer le vernis au bon moment est décisif : dès que le tableau est totalement sec, on doit appliquer un vernis de fi nition. Pour les peintures à l’huile, la durée d’application est fonction du nombre et de la texture des couches appliquées. Il faut des mois, voire des années, avant que les couches les plus profondes d’un tableau ne soient sèches. Lorsqu’on utilise du beurre à peindre (Médium 5, 2225), il faut attendre au moins encore quelques semaines. Avant d’appliquer le vernis, il est donc recommandé de vérifi er avec le pouce si les parties complexes du tableau ne collent plus non plus lorsqu’on appuie dessus. On peut alors appliquer le vernis. Il peut être également judicieux d’utiliser du vernis pendant le travail : on utilisera alors toujours du vernis à retoucher ou intermédiaire (2205, p. 15) lorsque l’effet de couleur des différentes zones doit être uniformisé ou que les couches de couleur doivent être mieux liées entre elles.

QUOI COMMENT AVEC QUOI

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Vernis cryl brillantVernis de fi nition à base de résine acrylique (haute brillance)

2209125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis transparent à séchage rapide, à base de résine synthétique, pour peinture à l’huile, à l’acrylique et tempéra ; sèche de façon élastique en donnant une haute brillance ; ne jaunit pas ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/2211) ou du White Spirit (2273)Composition : résine acrylique, White Spirit

Vernis cryl brillant satinéVernis de fi nition à base de résine acrylique (bril-lance plus atténuée)

2204125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis transparent à séchage rapide, à base de résine synthétique, pour peinture à l’huile, à l’acrylique et tempéra ; sèche de façon élastique en donnant moins de brillance que le vernis de fi nition ou à tableau (2202, 2203) ; ne jaunit pas ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Remarque : bien agiter avant emploi, ne convient pas pour les couleurs mates comme la tempéra maigre ou la gouacheComposition : résine acrylique, agent de matage, White Spirit

Vernir correctement Pour vernir correctement, il faut respecter quelques règles de base simples : le tableau et les surfaces de travail doivent être exempts de poussière. Il faut également vérifi er si la peinture est sèche et tenir compte de la température ambiante de tous les accessoires que l’on utilisera lors du vernissage. Dans les pièces humides et froides, il peut en effet se déposer de l’eau condensée entre la peinture et le vernis, et celle-ci entraînera la formation d’un « voile blanc ». Le vernis pourra aussi perler à la surface. Peu importe que l’on applique un vernis intermédiaire ou de fi nition sur la surface bien sèche : pour tous les vernis, la règle est qu’il vaut mieux appliquer plusieurs couches minces qu’une seule couche épaisse. Pour ce faire, il existe des pinceaux à vernis adaptés extra larges et souples (par ex., 5491) ou des aérosols prêts à l’emploi (à partir de la p. 22 (2321, 2322, 2324)). On peut vernir les petits formats à plat pour éviter la formation d’ « humidité ». Pour les plus grands formats, il est recommandé de placer le tableau verticalement sur le mur ou sur le chevalet et de vernis avec l’aérosol. Pendant le travail, il faut en outre veiller à bien aérer.

QUOI COMMENT AVEC QUOI

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Vernis cryl matVernis de fi nition à base de résine acrylique (non brillant)

2208125 ml, 1 lUtilisation / effet : vernis transparent à séchage rapide, à base de résine synthétique, pour peinture à l’huile, à l’acrylique et tempéra ; sèche de façon élastique en donnant un fi ni mat ; ne jaunit pas ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Remarque : bien agiter avant emploiComposition : résine acrylique, agent de matage, White Spirit

Structure transparentePâte de vernissage pour obtenir un « effet de peinture à l’huile »

2268200 mlUtilisation / effet : médium pâteux de couleur intrinsèque légèrement jaunâtre, à base de résine alkyde ; appliquer avec un pinceau ou une spatule ; confère à la reproduction artistique une structure et une surface semblables à celle d’un tableau et ainsi, l’aspect d’une peinture à l’huile ; sèche en résistant à la térébenthine et ne peut donc plus être éliminée après séchageRecommandation : en cas de conservation prolongée dans l’obscurité, il peut se pro-duire un jaunissement de la pâte de vernissage sèche ; ce jaunissement est toutefois réversible à la lumière (jaunissement réversible) ; bien aérer pendant le travailComposition : résine alkyde, agent épaississant, huile de tournesol, siccatif

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Vernis en aérosol matAérosol universel pour fi xer et vernir (non brillant)

2322150 ml, 400 lUtilisation / effet : vernis transparent à séchage rapide, à base de résine acrylique, en bombe aérosol ; pour peinture à l’huile, à l’acrylique et tempéra, dessins et repro-ductions artistiques, mais ne convient pas au polystyrène expansé ; sèche de façon élastique en donnant un fi ni mat ; ne jaunit pas ; avec une protection supplémentaire contre les UV ; sans CFC ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Remarque : bien agiter avant emploiComposition : résine acrylique, agent de matage, mélange de solvants, gaz propulseur (propane, butane)

Vernis en aérosol brillant satinéAérosol universel pour fi xer et vernir (brillance plus atténuée)

2324150 ml, 400 lUtilisation / effet : vernis transparent à séchage rapide, à base de résine acrylique, en bombe aérosol ; pour peinture à l’huile, à l’acrylique et tempéra, dessins et repro-ductions artistiques, mais ne convient pas au polystyrène expansé ; sèche de façon élastique en donnant un fi ni satiné ; ne jaunit pas ; avec une protection supplémentaire contre les UV ; sans CFC ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Remarque : bien agiter avant emploi, ne convient pas pour les couleurs mates comme la tempéra maigre et la gouacheComposition : résine acrylique, agent de matage, mélange de solvants, gaz propulseur (propane, butane)

Vernis en aérosol brillantAérosol universel pour fi xer et vernir (haute brillance)

2321150 ml, 400 lUtilisation / effet : vernis transparent à séchage rapide, à base de résine acryli-que, en bombe aérosol ; pour peinture à l’huile, à l’acrylique et tempéra, dessins et reproductions artistiques, mais ne convient pas au polystyrène expansé ; sèche de façon élastique en donnant une haute brillance ; ne jaunit pas ; avec une protection supplémentaire contre les UV ; sans CFC ; doit être dissous et dilué avec de l’essence de térébenthine (2210/ 2211) ou du White Spirit (2273)Remarque : bien agiter avant emploiComposition : résine acrylique, mélange de solvants, gaz propulseur (propane, butane)

Vernis en aérosol prêt à l’emploi

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N° d’art. / médium appr

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2335 Gesso •

2345 Gesso (qualité Studio) •

2346 Blanc d’apprêt •

2210 Baume d’essence de térébenthine pure • • •

2211 Essence de térébenthine rectifiée • • •

2214 Citron succédanné de Térébenthine • • •

2218 Succédané de térébenthine, inodore • •

2273 White Spirit (succédané de térébenthine) • •

2286 Nettoyant pour pinceaux •

2212 Huile de lin décolorée • • •

2215 Vernis à l’huile de lin • • •

2216 Huile de lin - Standolie • • •

2217 Huile d’œillette blanchie • • •

2222 Huile de tournesol • • •

2219 Médium 1 • • •

2220 Médium 2 • • • • •

2221 Médium 3 • • • • •

2224 Médium 4 • • •

2225 Médium 5 • •

2233 Médium 6 • •

2238 Médium 7 •

2226 Siccatif de Haarlem • • •

2229 Siccatif de cobalt •

2250 Huile de lin modifiée • • • •

2251 Standolie modifiée • • • •

2252 Médium 3 modifié • • •

2205 Vernis à retoucher • •

2283 Térébenthine de Venise •

2201 Vernis mastic • •

2206 Vernis dammar • •

2202 Vernis à tableau • •

2203 Vernis de finition • •

2242 Vernis mat •

2209 Vernis cryl brillant • •

2204 Vernis cryl brillant satiné • •

2208 Vernis cryl mat •

2321 Vernis en aérosol brillant • •

2324 Vernis en aérosol brillant satiné • •

2322 Vernis en aérosol mat •

2268 Structure transparente • •

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