©marcel duchamp. boîte-en-valise, 1935 1941. … · reina rodeados de desnudos rápidos y l.h.o.o...
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copyMarcel Duchamp Boicircte-en-valise 1935ndash1941 Fundacioacuten Joan Miroacute Barcelona Donacioacuten de Alexina Duchamp
Fecha 1936-1941 Paiacutes Creacioacuten Francia y Estados Unidos Teacutecnica maqueta Material Caja de cartoacuten (en ocasiones contenida en una maleta de cuero) con reacuteplicas en miniatura fotografiacuteas y reproducciones en color de obras de Duchamp Dimensiones 405 x 38 x 10 cms Coleccioacuten Fundacioacuten Joan Miroacute Barcelona Donacioacuten de Alexina Duchamp
La Boicircte-en-Valise corresponde a una caja-maleta que contiene reproducciones en miniatura de
las obras que Duchamp consideroacute maacutes relevantes de su carrera Hacia 1935 tuvo la idea de reunir
una especie de archivo con sus obras esta vez ya no en forma de documentos (anotaciones y
dibujos como en La Boicircte Verte) sino como reproducciones en miniatura Inicialmente pensoacute en
un aacutelbum o libro que tuviera reproducciones de todas o la mayor parte de sus pinturas aunque a
fines de 1937 Duchamp considera la posibilidad de realizar reacuteplicas tridimensionales de sus ready-
made1 y entonces evaluacutea utilizar una caja o maleta en vez de un aacutelbum
En un periacuteodo que se extendioacute entre 1936 y 1941 realizoacute una edicioacuten de lujo de veinte maletines
cubiertos de cuero pese a lo difiacutecil de conseguir los materiales durante la Segunda Guerra
Mundial Cada maletiacuten conteniacutea alrededor de 69 reproducciones de sus obras maacutes conocidas2
Entre ellas se cuentan pinturas y obras graacuteficas como Desnudo bajando una escalera El Rey y la
Reina rodeados de desnudos raacutepidos y LHOOQ algunos ready-made en formato tridimensional
(como Fuente Aire de Pariacutes Fresh Window) y otros presentados a traveacutes de fotografiacuteas en
ocasiones intervenidas con la teacutecnica del estarcido3 Por supuesto siempre estaacute en el centro del
montaje su gran obra inacabada El gran vidrio Como atractivo adicional en las ediciones de lujo
se incluye una obra original que convierte a cada Boicircte en uacutenica En todas las cubiertas aparece
una etiqueta con el texto laquoDe ou par Marcel Duchamp ou Rrose Seacutelavyraquo4 es decir laquoDe o por
Marcel Duchamp o Rrose Seacutelavyraquo
Duchamp se dedicoacute a esta serie de lujo entre los antildeos 1936 y 1941 aunque llevoacute a cabo seis series
maacutes entre 1950 y 1960 cambiando la maleta inicial por una caja forrada con telas de colores
donde el nuacutemero de piezas por caja disminuye
1 Comienza por la desaparecida Fuente de la cual soacutelo existiacutea el registro fotograacutefico de Stieglitz Realiza el modelo en papel macheacute para confiaacuterselo a un artesano parisino quien lo fabricariacutea de porcelana Lo mismo ocurrioacute con Aire de Pariacutes y Plegable de viaje 2 La primera Boicircte-en-Valise se vende a Peggy Guggenheim en 1940 3 laquoTeacutecnica artesanal por la que se reconstruiacutean los colores originales trazando los contornos de los futuros patrones sobre delgadas laacuteminas de zinc o cobre laacuteminas que se recortariacutean por medio de una fina punta de acero y con la ayuda de brochas y pinceles iriacutean recibiendo los colores hasta conseguir los mismos tonos que el originalraquo Anna Mariacutea Guasch Arte y Archivo 1920-2010 Genealogiacuteas tipologiacuteas y discontinuidades Madrid Akal Arte Contemporaacuteneo 2011 p 42 4 Anna Mariacutea Guasch Arte y Archivo 1920-2010 Genealogiacuteas tipologiacuteas y discontinuidades Madrid Akal Arte Contemporaacuteneo 2011 p 42
El montaje de la Boicircte-en-Valise exige seguir un orden en el despliegue de su contenido para
llegar a las obras del centro es necesario armar los segmentos laterales que se hayan ocultos en
paneles falsos de la caja En el ejemplar de la fotografiacutea presente al inicio de la ficha se observa
que cada reacuteplica de los ready-made se relaciona con una pieza de El gran vidrio la ampolla de Aire
du Pariacutes y la funda de la maacutequina de escribir se conectan con la novia mientras que la Fuente lo
hace con los solteros La operacioacuten de despliegue actuacutea laquocomo si fuera en realidad una maacutequina o
un aparato domeacutesticoraquo5
Duchamp como buen provocador disfrutaba con ironizar sobre la sobrecargada autoridad de las
instituciones artiacutesticas El museo le pareciacutea un empalagoso depoacutesito de obras lleno de
convenciones administrativas econoacutemicas y por supuesto esteacuteticas donde el valor de la obra
uacutenica se sobredimensionaba en relacioacuten a la cantidad de manufacturas y productos tecnoloacutegicos
del mercado Por esta razoacuten la Boicircte-en-Valise juega con la nocioacuten de obra de arte uacutenica
enfatizaacutendola y suprimieacutendola a la vez laquode modo que en uacuteltima instancia Duchamp ofrece un
complejo conjunto de productos que deliberadamente delinean los liacutemites entre lo artesanal y la
reproduccioacuten mecaacutenica entre el original y la reacuteplica entre la obra de arte anticuada y la
interpretacioacuten contemporaacutenea entre el objeto auraacutetico y la copia serialraquo6
Otro aspecto de la Boicircte-en-Valise estaacute en su relevancia como testimonio autobiograacutefico
Duchamp viaja a Ameacuterica constantemente y se enfrenta reiteradamemnte al problema de los
traacutemites para actualizar su documentacioacuten Hasta 1955 antildeo en que obtiene la nacionalidad
estadounidense Duchamp soliacutea interrumpir sus estadiacuteas en Estados Unidos por tener visa de
turista La motivacioacuten de Marcel Duchamp para fabricar estas laquocajasraquo era tener un museo portaacutetil
para poder llevar sus obras en versioacuten miniatura incluyendo una obra ineacutedita para que cada Boicircte-
en-Valise fuese irrepetible interrelacionando una obra con otra por ejemplo ready-made con
pinturas e instalaciones Al converger diferentes eacutepocas se establecen relaciones entre distintos
procesos creativos del artista La portabilidad de estos objetos defienden la laquotransferenciaraquo7 de
objetos de valor hacia nuevos espectadores que observan de manera casi teatral la carrera
artiacutestica del jugador de ajedrez y antiartista Marcel Duchamp laquoha inventado una nueva forma de
autobiografiacutea Una forma de autobiografiacutea de teatro de marionetas [Se ha convertido] en el
titiritero de [su] pasadoraquo8
5 Juan Antonio Ramiacuterez Duchamp el amor y la muerte incluso Madrid Ed Siruela 1993 p 187 6 Elena Filipovic laquoUn museo que no es talraquo En Marcel Duchamp Una obra que no es una lsquoobra de artersquo (cat exp) Buenos Aires Fundacioacuten Proa 2008 p p 94 7 Juan Martiacuten Prada La apropiacioacuten posmoderna Arte praacutectica apropiacionista y teoriacutea de la posmodernidad Madrid Editorial Fundamentos 2001 p 116 8 Elena Filipovic Op Cit p 91
laquo(hellip) mi propoacutesito era reproducir las pinturas y los objetos Me gustaban y las coleccionaba en un
espacio lo maacutes pequentildeo posible No sabiacutea queacute hacer con ellas Primero penseacute en un libro pero no
me atraiacutea la idea Luego se me ocurrioacute que podiacutea ser una caja en la cual guardar mis obras
montarlas como un pequentildeo museo un museo portaacutetilhellipraquo (1)
laquoLa Boicircte-en-Valise exige un orden en las operaciones de laquodespliegueraquo los objetos y cuadros alliacute
reproducidos aparecen ante el espectador en una secuencia predeterminado La foto que publicoacute
en 1942 en la revista Time en la cual se ve a Duchamp manipulando una de las cajas ilustra la
manera ideal de operar como si fuera en realidad una maacutequina o un aparato domeacutesticoraquo (2)
laquoEl lsquomuseo portaacutetilrsquo funciona como un museo ready-made cuyos temas se orientan a un conjunto
de estandarizadas y preestablecidas convenciones econoacutemicas pedagoacutegicas administrativas y
curatoriales relativas a la historia del arteraquo (3)
(1) laquoA conversation with Marcel Duchampraquo entrevista filmada con James Johnson Sweeney Proyectada en las salas Arensberg del Museo de Arte de Filadelfia en 1955 Citado en Marcel Duchamp Una obra de arte que no es una lsquoobra de artersquo (Cat exp) Buenos Aires Fundacioacuten Proa 2008 (2) Juan Antonio Ramiacuterez Duchamp el amor y la muerte incluso Madrid Ed Siruela 1993 p 187 (3) Anna Mariacutea Guasch Arte y Archivo 1920-2010 Genealogiacuteas tipologiacuteas y discontinuidades Madrid Akal Arte Contemporaacuteneo 2011 p 43
El artista de origen franceacutes ndashaunque nacionalizado estadounidense en 1955ndash Marcel Duchamp es
considerado uno de los artistas maacutes influyentes del siglo XX aunque no militoacute en ninguacuten
movimiento de vanguardia ni produjo una cantidad enorme de obras Sin embargo existe un
nuacutemero importante de documentacioacuten de ellas a traveacutes de registros fotograacuteficos apuntes y
dibujos que instalan nuevos coacutedigos de produccioacuten de obras de arte donde el registro tiene un
valor fundamental
Proveniente de una familia de artistas y aficionados al ajedrez viajoacute de Ruaacuten a Pariacutes con 17 antildeos
para reunirse con sus hermanos donde inicioacute sus investigaciones sobre el movimiento de los
cuerpos y los objetos cruzando los avances tecnoloacutegicos y artiacutesticos de principios del siglo XX En
un primer momento de su trayectoria como artista ndasha los 25 antildeosndash causa su primera gran
poleacutemica cuando presenta la pintura Desnudo bajando una escalera Ndeg2 en el Saloacuten de los
Independientes de 1912 en Pariacutes y en 1913 presenta el mismo cuadro en el Armory Show Estados
Unidos causando el mismo impacto
Al poco tiempo desarrolla los primeros ready-made e inicia El Gran Vidrio su gran obra inacabada
En 1915 huyendo de la guerra decide conocer Nueva York donde ya teniacutea varios contactos En
1918 firma su uacuteltimo cuadro como Marcel Duchamp y viaja a Buenos Aires ciudad en la cual vive
por nueve meses desarrollando su pasioacuten por el ajedrez en distintos clubes de la ciudad
A lo largo de su vida viajoacute continuamente entre Europa y Estados Unidos ejerciendo una gran
influencia entre artistas e intelectuales que transitaban el mismo recorrido por el Atlaacutentico Desde
1926 y por dos deacutecadas Duchamp ejercioacute el oficio de marchante de arte (vendedor de obras de
arte) viviendo siempre con un presupuesto limitado En la deacutecada del `60 su trabajo se difundioacute
con mayor alcance gracias a diversas retrospectivas en Europa y Estados Unidos En 1964 Marcel
Duchamp y el galerista Arturo Schwarz acuerdan producir ocho series de sus antiguos ready-made
en esos momentos desaparecidos y conocidos soacutelo por historias o fotografiacuteas
La biografiacutea de Duchamp es la laquohistoria del pintor fallido obsesivo ajedrecista freneacutetico toma-
apuntes lsquooacuteptico de precisioacutenrsquo ocasional travestido y ex bibliotecario que abandonoacute el arte en
1923raquo que pasoacute la deacutecada de 1920 laquoinventando dispositivos y a lo largo de la deacutecada de 1930
pareciacutea estar lsquovacacionandorsquo en su paso por varios ejercicios de repeticioacuten reproduccioacuten y
coleccioacutenraquo9 Fallece el 2 de octubre de 1968 Sobre su laacutepida se puede leer el siguiente epitafio
laquoPor otra parte son siempre los otros quienes muerenraquo
- Apolinegravere Enameled (1916-1917) - LHOOQ 1919 - A Bruit secret (Con ruido secreto) 1916 - Porte-bouteilles ou Seacutechoir agrave bouteilles ou Herisson (Portabotellas o secador de botellas o erizo) 1914 - Pliant de voyage (Plegable de viaje) 1916 - Nude Descending a Staircase (No 1) (Desnudo bajando una escalera ndeg1) 1911
Marcel Duchamp Boite-en-valise (the red box) series F 1960 (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=yOAlbFVKGfk Duchamp Boicircte-en-valise Demonstration (Ingleacutes) httpvimeocom71893683 Duchamps La Boicircte-en-Valise [Box in a Suitcase] installation video (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=tuM0G73gEtg
9 Ibidp 91
Director Francisco Brugnoli Unidad de Produccioacuten Coordinadora general Varinia Brodsky Coordinadora
Quinta Normal Andrea Pacheco Asistentes de produccioacuten Carola Chacoacuten Loa Bascuntildeaacuten Hugo Leonello
Prensa y Comunicaciones Graciela Mariacuten Disentildeo graacutefico Cristina Nuacutentildeez Coordinadora Unidad
Documentacioacuten y Conservacioacuten Pamela Navarro (s) Coordinador Unidad de Educacioacuten Cristiaacuten G Gallegos
Asistente Unidad de Educacioacuten Julia Romero Coordinadora Anilla Cultural MAC Alessandra Burotto
Coordinador Unidad Econoacutemica Administrativa Juan Carlos Morales Asistente contable Cynthia Sandoval
Secretaria Elizabeth Romero
Comisariado Pilar Parcerisas Gestioacuten Julio Niebla Coordinacioacuten Inparce Barcelona ArTena Fundacioacuten Itauacute
Museo Arte Contemporaacuteneo Chile Coordinacioacuten Chile Museo Arte Contemporaacuteneo Varinia Brodsky
Fundacioacuten Itauacute Anne Kathrin Muumlller Corporacioacuten Amigos MAC Daniela Grossi Produccioacuten Museo de Arte
Contemporaacuteneo Loa Bascuntildeaacuten Fundacioacuten Itauacute Antonella Castiglione Daniela Leiva Yuriko Takahashi Prensa y
comunicacioacuten Museo de Arte Contemporaacuteneo Graciela Mariacuten Fundacioacuten Itauacute Teresita Calvo Disentildeo graacutefico
Cristina Nuacutentildeez Disentildeo de la exposicioacuten y direccioacuten de montaje Pilar Parcerisas Julio Niebla Montaje Rodrigo
Ayala Claudio Riacuteos Hugo Leonello
Coordinacioacuten Cristiaacuten G Gallegos Asistente Julia Romero Asistente contenidos Katherine Aacutevalos
Educadoras Vanessa Catejo Marcela Matus Veroacutenica Soto Practicante Francisca Donoso Disentildeo graacutefico
Cristina Nunez Asistente disentildeo graacutefico Maria Cristina Adasme
Coordinacioacuten Alessandra Burotto Cristiaacuten G Gallegos Produccioacuten Audiovisual y contenidos Katherine Aacutevalos Vanessa Catejo Marcela Matus Daniel Nieto Olaf Pentildea Alejandra Rivera Julia Romero Veroacutenica Soto
La Boicircte-en-Valise corresponde a una caja-maleta que contiene reproducciones en miniatura de
las obras que Duchamp consideroacute maacutes relevantes de su carrera Hacia 1935 tuvo la idea de reunir
una especie de archivo con sus obras esta vez ya no en forma de documentos (anotaciones y
dibujos como en La Boicircte Verte) sino como reproducciones en miniatura Inicialmente pensoacute en
un aacutelbum o libro que tuviera reproducciones de todas o la mayor parte de sus pinturas aunque a
fines de 1937 Duchamp considera la posibilidad de realizar reacuteplicas tridimensionales de sus ready-
made1 y entonces evaluacutea utilizar una caja o maleta en vez de un aacutelbum
En un periacuteodo que se extendioacute entre 1936 y 1941 realizoacute una edicioacuten de lujo de veinte maletines
cubiertos de cuero pese a lo difiacutecil de conseguir los materiales durante la Segunda Guerra
Mundial Cada maletiacuten conteniacutea alrededor de 69 reproducciones de sus obras maacutes conocidas2
Entre ellas se cuentan pinturas y obras graacuteficas como Desnudo bajando una escalera El Rey y la
Reina rodeados de desnudos raacutepidos y LHOOQ algunos ready-made en formato tridimensional
(como Fuente Aire de Pariacutes Fresh Window) y otros presentados a traveacutes de fotografiacuteas en
ocasiones intervenidas con la teacutecnica del estarcido3 Por supuesto siempre estaacute en el centro del
montaje su gran obra inacabada El gran vidrio Como atractivo adicional en las ediciones de lujo
se incluye una obra original que convierte a cada Boicircte en uacutenica En todas las cubiertas aparece
una etiqueta con el texto laquoDe ou par Marcel Duchamp ou Rrose Seacutelavyraquo4 es decir laquoDe o por
Marcel Duchamp o Rrose Seacutelavyraquo
Duchamp se dedicoacute a esta serie de lujo entre los antildeos 1936 y 1941 aunque llevoacute a cabo seis series
maacutes entre 1950 y 1960 cambiando la maleta inicial por una caja forrada con telas de colores
donde el nuacutemero de piezas por caja disminuye
1 Comienza por la desaparecida Fuente de la cual soacutelo existiacutea el registro fotograacutefico de Stieglitz Realiza el modelo en papel macheacute para confiaacuterselo a un artesano parisino quien lo fabricariacutea de porcelana Lo mismo ocurrioacute con Aire de Pariacutes y Plegable de viaje 2 La primera Boicircte-en-Valise se vende a Peggy Guggenheim en 1940 3 laquoTeacutecnica artesanal por la que se reconstruiacutean los colores originales trazando los contornos de los futuros patrones sobre delgadas laacuteminas de zinc o cobre laacuteminas que se recortariacutean por medio de una fina punta de acero y con la ayuda de brochas y pinceles iriacutean recibiendo los colores hasta conseguir los mismos tonos que el originalraquo Anna Mariacutea Guasch Arte y Archivo 1920-2010 Genealogiacuteas tipologiacuteas y discontinuidades Madrid Akal Arte Contemporaacuteneo 2011 p 42 4 Anna Mariacutea Guasch Arte y Archivo 1920-2010 Genealogiacuteas tipologiacuteas y discontinuidades Madrid Akal Arte Contemporaacuteneo 2011 p 42
El montaje de la Boicircte-en-Valise exige seguir un orden en el despliegue de su contenido para
llegar a las obras del centro es necesario armar los segmentos laterales que se hayan ocultos en
paneles falsos de la caja En el ejemplar de la fotografiacutea presente al inicio de la ficha se observa
que cada reacuteplica de los ready-made se relaciona con una pieza de El gran vidrio la ampolla de Aire
du Pariacutes y la funda de la maacutequina de escribir se conectan con la novia mientras que la Fuente lo
hace con los solteros La operacioacuten de despliegue actuacutea laquocomo si fuera en realidad una maacutequina o
un aparato domeacutesticoraquo5
Duchamp como buen provocador disfrutaba con ironizar sobre la sobrecargada autoridad de las
instituciones artiacutesticas El museo le pareciacutea un empalagoso depoacutesito de obras lleno de
convenciones administrativas econoacutemicas y por supuesto esteacuteticas donde el valor de la obra
uacutenica se sobredimensionaba en relacioacuten a la cantidad de manufacturas y productos tecnoloacutegicos
del mercado Por esta razoacuten la Boicircte-en-Valise juega con la nocioacuten de obra de arte uacutenica
enfatizaacutendola y suprimieacutendola a la vez laquode modo que en uacuteltima instancia Duchamp ofrece un
complejo conjunto de productos que deliberadamente delinean los liacutemites entre lo artesanal y la
reproduccioacuten mecaacutenica entre el original y la reacuteplica entre la obra de arte anticuada y la
interpretacioacuten contemporaacutenea entre el objeto auraacutetico y la copia serialraquo6
Otro aspecto de la Boicircte-en-Valise estaacute en su relevancia como testimonio autobiograacutefico
Duchamp viaja a Ameacuterica constantemente y se enfrenta reiteradamemnte al problema de los
traacutemites para actualizar su documentacioacuten Hasta 1955 antildeo en que obtiene la nacionalidad
estadounidense Duchamp soliacutea interrumpir sus estadiacuteas en Estados Unidos por tener visa de
turista La motivacioacuten de Marcel Duchamp para fabricar estas laquocajasraquo era tener un museo portaacutetil
para poder llevar sus obras en versioacuten miniatura incluyendo una obra ineacutedita para que cada Boicircte-
en-Valise fuese irrepetible interrelacionando una obra con otra por ejemplo ready-made con
pinturas e instalaciones Al converger diferentes eacutepocas se establecen relaciones entre distintos
procesos creativos del artista La portabilidad de estos objetos defienden la laquotransferenciaraquo7 de
objetos de valor hacia nuevos espectadores que observan de manera casi teatral la carrera
artiacutestica del jugador de ajedrez y antiartista Marcel Duchamp laquoha inventado una nueva forma de
autobiografiacutea Una forma de autobiografiacutea de teatro de marionetas [Se ha convertido] en el
titiritero de [su] pasadoraquo8
5 Juan Antonio Ramiacuterez Duchamp el amor y la muerte incluso Madrid Ed Siruela 1993 p 187 6 Elena Filipovic laquoUn museo que no es talraquo En Marcel Duchamp Una obra que no es una lsquoobra de artersquo (cat exp) Buenos Aires Fundacioacuten Proa 2008 p p 94 7 Juan Martiacuten Prada La apropiacioacuten posmoderna Arte praacutectica apropiacionista y teoriacutea de la posmodernidad Madrid Editorial Fundamentos 2001 p 116 8 Elena Filipovic Op Cit p 91
laquo(hellip) mi propoacutesito era reproducir las pinturas y los objetos Me gustaban y las coleccionaba en un
espacio lo maacutes pequentildeo posible No sabiacutea queacute hacer con ellas Primero penseacute en un libro pero no
me atraiacutea la idea Luego se me ocurrioacute que podiacutea ser una caja en la cual guardar mis obras
montarlas como un pequentildeo museo un museo portaacutetilhellipraquo (1)
laquoLa Boicircte-en-Valise exige un orden en las operaciones de laquodespliegueraquo los objetos y cuadros alliacute
reproducidos aparecen ante el espectador en una secuencia predeterminado La foto que publicoacute
en 1942 en la revista Time en la cual se ve a Duchamp manipulando una de las cajas ilustra la
manera ideal de operar como si fuera en realidad una maacutequina o un aparato domeacutesticoraquo (2)
laquoEl lsquomuseo portaacutetilrsquo funciona como un museo ready-made cuyos temas se orientan a un conjunto
de estandarizadas y preestablecidas convenciones econoacutemicas pedagoacutegicas administrativas y
curatoriales relativas a la historia del arteraquo (3)
(1) laquoA conversation with Marcel Duchampraquo entrevista filmada con James Johnson Sweeney Proyectada en las salas Arensberg del Museo de Arte de Filadelfia en 1955 Citado en Marcel Duchamp Una obra de arte que no es una lsquoobra de artersquo (Cat exp) Buenos Aires Fundacioacuten Proa 2008 (2) Juan Antonio Ramiacuterez Duchamp el amor y la muerte incluso Madrid Ed Siruela 1993 p 187 (3) Anna Mariacutea Guasch Arte y Archivo 1920-2010 Genealogiacuteas tipologiacuteas y discontinuidades Madrid Akal Arte Contemporaacuteneo 2011 p 43
El artista de origen franceacutes ndashaunque nacionalizado estadounidense en 1955ndash Marcel Duchamp es
considerado uno de los artistas maacutes influyentes del siglo XX aunque no militoacute en ninguacuten
movimiento de vanguardia ni produjo una cantidad enorme de obras Sin embargo existe un
nuacutemero importante de documentacioacuten de ellas a traveacutes de registros fotograacuteficos apuntes y
dibujos que instalan nuevos coacutedigos de produccioacuten de obras de arte donde el registro tiene un
valor fundamental
Proveniente de una familia de artistas y aficionados al ajedrez viajoacute de Ruaacuten a Pariacutes con 17 antildeos
para reunirse con sus hermanos donde inicioacute sus investigaciones sobre el movimiento de los
cuerpos y los objetos cruzando los avances tecnoloacutegicos y artiacutesticos de principios del siglo XX En
un primer momento de su trayectoria como artista ndasha los 25 antildeosndash causa su primera gran
poleacutemica cuando presenta la pintura Desnudo bajando una escalera Ndeg2 en el Saloacuten de los
Independientes de 1912 en Pariacutes y en 1913 presenta el mismo cuadro en el Armory Show Estados
Unidos causando el mismo impacto
Al poco tiempo desarrolla los primeros ready-made e inicia El Gran Vidrio su gran obra inacabada
En 1915 huyendo de la guerra decide conocer Nueva York donde ya teniacutea varios contactos En
1918 firma su uacuteltimo cuadro como Marcel Duchamp y viaja a Buenos Aires ciudad en la cual vive
por nueve meses desarrollando su pasioacuten por el ajedrez en distintos clubes de la ciudad
A lo largo de su vida viajoacute continuamente entre Europa y Estados Unidos ejerciendo una gran
influencia entre artistas e intelectuales que transitaban el mismo recorrido por el Atlaacutentico Desde
1926 y por dos deacutecadas Duchamp ejercioacute el oficio de marchante de arte (vendedor de obras de
arte) viviendo siempre con un presupuesto limitado En la deacutecada del `60 su trabajo se difundioacute
con mayor alcance gracias a diversas retrospectivas en Europa y Estados Unidos En 1964 Marcel
Duchamp y el galerista Arturo Schwarz acuerdan producir ocho series de sus antiguos ready-made
en esos momentos desaparecidos y conocidos soacutelo por historias o fotografiacuteas
La biografiacutea de Duchamp es la laquohistoria del pintor fallido obsesivo ajedrecista freneacutetico toma-
apuntes lsquooacuteptico de precisioacutenrsquo ocasional travestido y ex bibliotecario que abandonoacute el arte en
1923raquo que pasoacute la deacutecada de 1920 laquoinventando dispositivos y a lo largo de la deacutecada de 1930
pareciacutea estar lsquovacacionandorsquo en su paso por varios ejercicios de repeticioacuten reproduccioacuten y
coleccioacutenraquo9 Fallece el 2 de octubre de 1968 Sobre su laacutepida se puede leer el siguiente epitafio
laquoPor otra parte son siempre los otros quienes muerenraquo
- Apolinegravere Enameled (1916-1917) - LHOOQ 1919 - A Bruit secret (Con ruido secreto) 1916 - Porte-bouteilles ou Seacutechoir agrave bouteilles ou Herisson (Portabotellas o secador de botellas o erizo) 1914 - Pliant de voyage (Plegable de viaje) 1916 - Nude Descending a Staircase (No 1) (Desnudo bajando una escalera ndeg1) 1911
Marcel Duchamp Boite-en-valise (the red box) series F 1960 (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=yOAlbFVKGfk Duchamp Boicircte-en-valise Demonstration (Ingleacutes) httpvimeocom71893683 Duchamps La Boicircte-en-Valise [Box in a Suitcase] installation video (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=tuM0G73gEtg
9 Ibidp 91
Director Francisco Brugnoli Unidad de Produccioacuten Coordinadora general Varinia Brodsky Coordinadora
Quinta Normal Andrea Pacheco Asistentes de produccioacuten Carola Chacoacuten Loa Bascuntildeaacuten Hugo Leonello
Prensa y Comunicaciones Graciela Mariacuten Disentildeo graacutefico Cristina Nuacutentildeez Coordinadora Unidad
Documentacioacuten y Conservacioacuten Pamela Navarro (s) Coordinador Unidad de Educacioacuten Cristiaacuten G Gallegos
Asistente Unidad de Educacioacuten Julia Romero Coordinadora Anilla Cultural MAC Alessandra Burotto
Coordinador Unidad Econoacutemica Administrativa Juan Carlos Morales Asistente contable Cynthia Sandoval
Secretaria Elizabeth Romero
Comisariado Pilar Parcerisas Gestioacuten Julio Niebla Coordinacioacuten Inparce Barcelona ArTena Fundacioacuten Itauacute
Museo Arte Contemporaacuteneo Chile Coordinacioacuten Chile Museo Arte Contemporaacuteneo Varinia Brodsky
Fundacioacuten Itauacute Anne Kathrin Muumlller Corporacioacuten Amigos MAC Daniela Grossi Produccioacuten Museo de Arte
Contemporaacuteneo Loa Bascuntildeaacuten Fundacioacuten Itauacute Antonella Castiglione Daniela Leiva Yuriko Takahashi Prensa y
comunicacioacuten Museo de Arte Contemporaacuteneo Graciela Mariacuten Fundacioacuten Itauacute Teresita Calvo Disentildeo graacutefico
Cristina Nuacutentildeez Disentildeo de la exposicioacuten y direccioacuten de montaje Pilar Parcerisas Julio Niebla Montaje Rodrigo
Ayala Claudio Riacuteos Hugo Leonello
Coordinacioacuten Cristiaacuten G Gallegos Asistente Julia Romero Asistente contenidos Katherine Aacutevalos
Educadoras Vanessa Catejo Marcela Matus Veroacutenica Soto Practicante Francisca Donoso Disentildeo graacutefico
Cristina Nunez Asistente disentildeo graacutefico Maria Cristina Adasme
Coordinacioacuten Alessandra Burotto Cristiaacuten G Gallegos Produccioacuten Audiovisual y contenidos Katherine Aacutevalos Vanessa Catejo Marcela Matus Daniel Nieto Olaf Pentildea Alejandra Rivera Julia Romero Veroacutenica Soto
El montaje de la Boicircte-en-Valise exige seguir un orden en el despliegue de su contenido para
llegar a las obras del centro es necesario armar los segmentos laterales que se hayan ocultos en
paneles falsos de la caja En el ejemplar de la fotografiacutea presente al inicio de la ficha se observa
que cada reacuteplica de los ready-made se relaciona con una pieza de El gran vidrio la ampolla de Aire
du Pariacutes y la funda de la maacutequina de escribir se conectan con la novia mientras que la Fuente lo
hace con los solteros La operacioacuten de despliegue actuacutea laquocomo si fuera en realidad una maacutequina o
un aparato domeacutesticoraquo5
Duchamp como buen provocador disfrutaba con ironizar sobre la sobrecargada autoridad de las
instituciones artiacutesticas El museo le pareciacutea un empalagoso depoacutesito de obras lleno de
convenciones administrativas econoacutemicas y por supuesto esteacuteticas donde el valor de la obra
uacutenica se sobredimensionaba en relacioacuten a la cantidad de manufacturas y productos tecnoloacutegicos
del mercado Por esta razoacuten la Boicircte-en-Valise juega con la nocioacuten de obra de arte uacutenica
enfatizaacutendola y suprimieacutendola a la vez laquode modo que en uacuteltima instancia Duchamp ofrece un
complejo conjunto de productos que deliberadamente delinean los liacutemites entre lo artesanal y la
reproduccioacuten mecaacutenica entre el original y la reacuteplica entre la obra de arte anticuada y la
interpretacioacuten contemporaacutenea entre el objeto auraacutetico y la copia serialraquo6
Otro aspecto de la Boicircte-en-Valise estaacute en su relevancia como testimonio autobiograacutefico
Duchamp viaja a Ameacuterica constantemente y se enfrenta reiteradamemnte al problema de los
traacutemites para actualizar su documentacioacuten Hasta 1955 antildeo en que obtiene la nacionalidad
estadounidense Duchamp soliacutea interrumpir sus estadiacuteas en Estados Unidos por tener visa de
turista La motivacioacuten de Marcel Duchamp para fabricar estas laquocajasraquo era tener un museo portaacutetil
para poder llevar sus obras en versioacuten miniatura incluyendo una obra ineacutedita para que cada Boicircte-
en-Valise fuese irrepetible interrelacionando una obra con otra por ejemplo ready-made con
pinturas e instalaciones Al converger diferentes eacutepocas se establecen relaciones entre distintos
procesos creativos del artista La portabilidad de estos objetos defienden la laquotransferenciaraquo7 de
objetos de valor hacia nuevos espectadores que observan de manera casi teatral la carrera
artiacutestica del jugador de ajedrez y antiartista Marcel Duchamp laquoha inventado una nueva forma de
autobiografiacutea Una forma de autobiografiacutea de teatro de marionetas [Se ha convertido] en el
titiritero de [su] pasadoraquo8
5 Juan Antonio Ramiacuterez Duchamp el amor y la muerte incluso Madrid Ed Siruela 1993 p 187 6 Elena Filipovic laquoUn museo que no es talraquo En Marcel Duchamp Una obra que no es una lsquoobra de artersquo (cat exp) Buenos Aires Fundacioacuten Proa 2008 p p 94 7 Juan Martiacuten Prada La apropiacioacuten posmoderna Arte praacutectica apropiacionista y teoriacutea de la posmodernidad Madrid Editorial Fundamentos 2001 p 116 8 Elena Filipovic Op Cit p 91
laquo(hellip) mi propoacutesito era reproducir las pinturas y los objetos Me gustaban y las coleccionaba en un
espacio lo maacutes pequentildeo posible No sabiacutea queacute hacer con ellas Primero penseacute en un libro pero no
me atraiacutea la idea Luego se me ocurrioacute que podiacutea ser una caja en la cual guardar mis obras
montarlas como un pequentildeo museo un museo portaacutetilhellipraquo (1)
laquoLa Boicircte-en-Valise exige un orden en las operaciones de laquodespliegueraquo los objetos y cuadros alliacute
reproducidos aparecen ante el espectador en una secuencia predeterminado La foto que publicoacute
en 1942 en la revista Time en la cual se ve a Duchamp manipulando una de las cajas ilustra la
manera ideal de operar como si fuera en realidad una maacutequina o un aparato domeacutesticoraquo (2)
laquoEl lsquomuseo portaacutetilrsquo funciona como un museo ready-made cuyos temas se orientan a un conjunto
de estandarizadas y preestablecidas convenciones econoacutemicas pedagoacutegicas administrativas y
curatoriales relativas a la historia del arteraquo (3)
(1) laquoA conversation with Marcel Duchampraquo entrevista filmada con James Johnson Sweeney Proyectada en las salas Arensberg del Museo de Arte de Filadelfia en 1955 Citado en Marcel Duchamp Una obra de arte que no es una lsquoobra de artersquo (Cat exp) Buenos Aires Fundacioacuten Proa 2008 (2) Juan Antonio Ramiacuterez Duchamp el amor y la muerte incluso Madrid Ed Siruela 1993 p 187 (3) Anna Mariacutea Guasch Arte y Archivo 1920-2010 Genealogiacuteas tipologiacuteas y discontinuidades Madrid Akal Arte Contemporaacuteneo 2011 p 43
El artista de origen franceacutes ndashaunque nacionalizado estadounidense en 1955ndash Marcel Duchamp es
considerado uno de los artistas maacutes influyentes del siglo XX aunque no militoacute en ninguacuten
movimiento de vanguardia ni produjo una cantidad enorme de obras Sin embargo existe un
nuacutemero importante de documentacioacuten de ellas a traveacutes de registros fotograacuteficos apuntes y
dibujos que instalan nuevos coacutedigos de produccioacuten de obras de arte donde el registro tiene un
valor fundamental
Proveniente de una familia de artistas y aficionados al ajedrez viajoacute de Ruaacuten a Pariacutes con 17 antildeos
para reunirse con sus hermanos donde inicioacute sus investigaciones sobre el movimiento de los
cuerpos y los objetos cruzando los avances tecnoloacutegicos y artiacutesticos de principios del siglo XX En
un primer momento de su trayectoria como artista ndasha los 25 antildeosndash causa su primera gran
poleacutemica cuando presenta la pintura Desnudo bajando una escalera Ndeg2 en el Saloacuten de los
Independientes de 1912 en Pariacutes y en 1913 presenta el mismo cuadro en el Armory Show Estados
Unidos causando el mismo impacto
Al poco tiempo desarrolla los primeros ready-made e inicia El Gran Vidrio su gran obra inacabada
En 1915 huyendo de la guerra decide conocer Nueva York donde ya teniacutea varios contactos En
1918 firma su uacuteltimo cuadro como Marcel Duchamp y viaja a Buenos Aires ciudad en la cual vive
por nueve meses desarrollando su pasioacuten por el ajedrez en distintos clubes de la ciudad
A lo largo de su vida viajoacute continuamente entre Europa y Estados Unidos ejerciendo una gran
influencia entre artistas e intelectuales que transitaban el mismo recorrido por el Atlaacutentico Desde
1926 y por dos deacutecadas Duchamp ejercioacute el oficio de marchante de arte (vendedor de obras de
arte) viviendo siempre con un presupuesto limitado En la deacutecada del `60 su trabajo se difundioacute
con mayor alcance gracias a diversas retrospectivas en Europa y Estados Unidos En 1964 Marcel
Duchamp y el galerista Arturo Schwarz acuerdan producir ocho series de sus antiguos ready-made
en esos momentos desaparecidos y conocidos soacutelo por historias o fotografiacuteas
La biografiacutea de Duchamp es la laquohistoria del pintor fallido obsesivo ajedrecista freneacutetico toma-
apuntes lsquooacuteptico de precisioacutenrsquo ocasional travestido y ex bibliotecario que abandonoacute el arte en
1923raquo que pasoacute la deacutecada de 1920 laquoinventando dispositivos y a lo largo de la deacutecada de 1930
pareciacutea estar lsquovacacionandorsquo en su paso por varios ejercicios de repeticioacuten reproduccioacuten y
coleccioacutenraquo9 Fallece el 2 de octubre de 1968 Sobre su laacutepida se puede leer el siguiente epitafio
laquoPor otra parte son siempre los otros quienes muerenraquo
- Apolinegravere Enameled (1916-1917) - LHOOQ 1919 - A Bruit secret (Con ruido secreto) 1916 - Porte-bouteilles ou Seacutechoir agrave bouteilles ou Herisson (Portabotellas o secador de botellas o erizo) 1914 - Pliant de voyage (Plegable de viaje) 1916 - Nude Descending a Staircase (No 1) (Desnudo bajando una escalera ndeg1) 1911
Marcel Duchamp Boite-en-valise (the red box) series F 1960 (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=yOAlbFVKGfk Duchamp Boicircte-en-valise Demonstration (Ingleacutes) httpvimeocom71893683 Duchamps La Boicircte-en-Valise [Box in a Suitcase] installation video (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=tuM0G73gEtg
9 Ibidp 91
Director Francisco Brugnoli Unidad de Produccioacuten Coordinadora general Varinia Brodsky Coordinadora
Quinta Normal Andrea Pacheco Asistentes de produccioacuten Carola Chacoacuten Loa Bascuntildeaacuten Hugo Leonello
Prensa y Comunicaciones Graciela Mariacuten Disentildeo graacutefico Cristina Nuacutentildeez Coordinadora Unidad
Documentacioacuten y Conservacioacuten Pamela Navarro (s) Coordinador Unidad de Educacioacuten Cristiaacuten G Gallegos
Asistente Unidad de Educacioacuten Julia Romero Coordinadora Anilla Cultural MAC Alessandra Burotto
Coordinador Unidad Econoacutemica Administrativa Juan Carlos Morales Asistente contable Cynthia Sandoval
Secretaria Elizabeth Romero
Comisariado Pilar Parcerisas Gestioacuten Julio Niebla Coordinacioacuten Inparce Barcelona ArTena Fundacioacuten Itauacute
Museo Arte Contemporaacuteneo Chile Coordinacioacuten Chile Museo Arte Contemporaacuteneo Varinia Brodsky
Fundacioacuten Itauacute Anne Kathrin Muumlller Corporacioacuten Amigos MAC Daniela Grossi Produccioacuten Museo de Arte
Contemporaacuteneo Loa Bascuntildeaacuten Fundacioacuten Itauacute Antonella Castiglione Daniela Leiva Yuriko Takahashi Prensa y
comunicacioacuten Museo de Arte Contemporaacuteneo Graciela Mariacuten Fundacioacuten Itauacute Teresita Calvo Disentildeo graacutefico
Cristina Nuacutentildeez Disentildeo de la exposicioacuten y direccioacuten de montaje Pilar Parcerisas Julio Niebla Montaje Rodrigo
Ayala Claudio Riacuteos Hugo Leonello
Coordinacioacuten Cristiaacuten G Gallegos Asistente Julia Romero Asistente contenidos Katherine Aacutevalos
Educadoras Vanessa Catejo Marcela Matus Veroacutenica Soto Practicante Francisca Donoso Disentildeo graacutefico
Cristina Nunez Asistente disentildeo graacutefico Maria Cristina Adasme
Coordinacioacuten Alessandra Burotto Cristiaacuten G Gallegos Produccioacuten Audiovisual y contenidos Katherine Aacutevalos Vanessa Catejo Marcela Matus Daniel Nieto Olaf Pentildea Alejandra Rivera Julia Romero Veroacutenica Soto
laquo(hellip) mi propoacutesito era reproducir las pinturas y los objetos Me gustaban y las coleccionaba en un
espacio lo maacutes pequentildeo posible No sabiacutea queacute hacer con ellas Primero penseacute en un libro pero no
me atraiacutea la idea Luego se me ocurrioacute que podiacutea ser una caja en la cual guardar mis obras
montarlas como un pequentildeo museo un museo portaacutetilhellipraquo (1)
laquoLa Boicircte-en-Valise exige un orden en las operaciones de laquodespliegueraquo los objetos y cuadros alliacute
reproducidos aparecen ante el espectador en una secuencia predeterminado La foto que publicoacute
en 1942 en la revista Time en la cual se ve a Duchamp manipulando una de las cajas ilustra la
manera ideal de operar como si fuera en realidad una maacutequina o un aparato domeacutesticoraquo (2)
laquoEl lsquomuseo portaacutetilrsquo funciona como un museo ready-made cuyos temas se orientan a un conjunto
de estandarizadas y preestablecidas convenciones econoacutemicas pedagoacutegicas administrativas y
curatoriales relativas a la historia del arteraquo (3)
(1) laquoA conversation with Marcel Duchampraquo entrevista filmada con James Johnson Sweeney Proyectada en las salas Arensberg del Museo de Arte de Filadelfia en 1955 Citado en Marcel Duchamp Una obra de arte que no es una lsquoobra de artersquo (Cat exp) Buenos Aires Fundacioacuten Proa 2008 (2) Juan Antonio Ramiacuterez Duchamp el amor y la muerte incluso Madrid Ed Siruela 1993 p 187 (3) Anna Mariacutea Guasch Arte y Archivo 1920-2010 Genealogiacuteas tipologiacuteas y discontinuidades Madrid Akal Arte Contemporaacuteneo 2011 p 43
El artista de origen franceacutes ndashaunque nacionalizado estadounidense en 1955ndash Marcel Duchamp es
considerado uno de los artistas maacutes influyentes del siglo XX aunque no militoacute en ninguacuten
movimiento de vanguardia ni produjo una cantidad enorme de obras Sin embargo existe un
nuacutemero importante de documentacioacuten de ellas a traveacutes de registros fotograacuteficos apuntes y
dibujos que instalan nuevos coacutedigos de produccioacuten de obras de arte donde el registro tiene un
valor fundamental
Proveniente de una familia de artistas y aficionados al ajedrez viajoacute de Ruaacuten a Pariacutes con 17 antildeos
para reunirse con sus hermanos donde inicioacute sus investigaciones sobre el movimiento de los
cuerpos y los objetos cruzando los avances tecnoloacutegicos y artiacutesticos de principios del siglo XX En
un primer momento de su trayectoria como artista ndasha los 25 antildeosndash causa su primera gran
poleacutemica cuando presenta la pintura Desnudo bajando una escalera Ndeg2 en el Saloacuten de los
Independientes de 1912 en Pariacutes y en 1913 presenta el mismo cuadro en el Armory Show Estados
Unidos causando el mismo impacto
Al poco tiempo desarrolla los primeros ready-made e inicia El Gran Vidrio su gran obra inacabada
En 1915 huyendo de la guerra decide conocer Nueva York donde ya teniacutea varios contactos En
1918 firma su uacuteltimo cuadro como Marcel Duchamp y viaja a Buenos Aires ciudad en la cual vive
por nueve meses desarrollando su pasioacuten por el ajedrez en distintos clubes de la ciudad
A lo largo de su vida viajoacute continuamente entre Europa y Estados Unidos ejerciendo una gran
influencia entre artistas e intelectuales que transitaban el mismo recorrido por el Atlaacutentico Desde
1926 y por dos deacutecadas Duchamp ejercioacute el oficio de marchante de arte (vendedor de obras de
arte) viviendo siempre con un presupuesto limitado En la deacutecada del `60 su trabajo se difundioacute
con mayor alcance gracias a diversas retrospectivas en Europa y Estados Unidos En 1964 Marcel
Duchamp y el galerista Arturo Schwarz acuerdan producir ocho series de sus antiguos ready-made
en esos momentos desaparecidos y conocidos soacutelo por historias o fotografiacuteas
La biografiacutea de Duchamp es la laquohistoria del pintor fallido obsesivo ajedrecista freneacutetico toma-
apuntes lsquooacuteptico de precisioacutenrsquo ocasional travestido y ex bibliotecario que abandonoacute el arte en
1923raquo que pasoacute la deacutecada de 1920 laquoinventando dispositivos y a lo largo de la deacutecada de 1930
pareciacutea estar lsquovacacionandorsquo en su paso por varios ejercicios de repeticioacuten reproduccioacuten y
coleccioacutenraquo9 Fallece el 2 de octubre de 1968 Sobre su laacutepida se puede leer el siguiente epitafio
laquoPor otra parte son siempre los otros quienes muerenraquo
- Apolinegravere Enameled (1916-1917) - LHOOQ 1919 - A Bruit secret (Con ruido secreto) 1916 - Porte-bouteilles ou Seacutechoir agrave bouteilles ou Herisson (Portabotellas o secador de botellas o erizo) 1914 - Pliant de voyage (Plegable de viaje) 1916 - Nude Descending a Staircase (No 1) (Desnudo bajando una escalera ndeg1) 1911
Marcel Duchamp Boite-en-valise (the red box) series F 1960 (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=yOAlbFVKGfk Duchamp Boicircte-en-valise Demonstration (Ingleacutes) httpvimeocom71893683 Duchamps La Boicircte-en-Valise [Box in a Suitcase] installation video (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=tuM0G73gEtg
9 Ibidp 91
Director Francisco Brugnoli Unidad de Produccioacuten Coordinadora general Varinia Brodsky Coordinadora
Quinta Normal Andrea Pacheco Asistentes de produccioacuten Carola Chacoacuten Loa Bascuntildeaacuten Hugo Leonello
Prensa y Comunicaciones Graciela Mariacuten Disentildeo graacutefico Cristina Nuacutentildeez Coordinadora Unidad
Documentacioacuten y Conservacioacuten Pamela Navarro (s) Coordinador Unidad de Educacioacuten Cristiaacuten G Gallegos
Asistente Unidad de Educacioacuten Julia Romero Coordinadora Anilla Cultural MAC Alessandra Burotto
Coordinador Unidad Econoacutemica Administrativa Juan Carlos Morales Asistente contable Cynthia Sandoval
Secretaria Elizabeth Romero
Comisariado Pilar Parcerisas Gestioacuten Julio Niebla Coordinacioacuten Inparce Barcelona ArTena Fundacioacuten Itauacute
Museo Arte Contemporaacuteneo Chile Coordinacioacuten Chile Museo Arte Contemporaacuteneo Varinia Brodsky
Fundacioacuten Itauacute Anne Kathrin Muumlller Corporacioacuten Amigos MAC Daniela Grossi Produccioacuten Museo de Arte
Contemporaacuteneo Loa Bascuntildeaacuten Fundacioacuten Itauacute Antonella Castiglione Daniela Leiva Yuriko Takahashi Prensa y
comunicacioacuten Museo de Arte Contemporaacuteneo Graciela Mariacuten Fundacioacuten Itauacute Teresita Calvo Disentildeo graacutefico
Cristina Nuacutentildeez Disentildeo de la exposicioacuten y direccioacuten de montaje Pilar Parcerisas Julio Niebla Montaje Rodrigo
Ayala Claudio Riacuteos Hugo Leonello
Coordinacioacuten Cristiaacuten G Gallegos Asistente Julia Romero Asistente contenidos Katherine Aacutevalos
Educadoras Vanessa Catejo Marcela Matus Veroacutenica Soto Practicante Francisca Donoso Disentildeo graacutefico
Cristina Nunez Asistente disentildeo graacutefico Maria Cristina Adasme
Coordinacioacuten Alessandra Burotto Cristiaacuten G Gallegos Produccioacuten Audiovisual y contenidos Katherine Aacutevalos Vanessa Catejo Marcela Matus Daniel Nieto Olaf Pentildea Alejandra Rivera Julia Romero Veroacutenica Soto
Al poco tiempo desarrolla los primeros ready-made e inicia El Gran Vidrio su gran obra inacabada
En 1915 huyendo de la guerra decide conocer Nueva York donde ya teniacutea varios contactos En
1918 firma su uacuteltimo cuadro como Marcel Duchamp y viaja a Buenos Aires ciudad en la cual vive
por nueve meses desarrollando su pasioacuten por el ajedrez en distintos clubes de la ciudad
A lo largo de su vida viajoacute continuamente entre Europa y Estados Unidos ejerciendo una gran
influencia entre artistas e intelectuales que transitaban el mismo recorrido por el Atlaacutentico Desde
1926 y por dos deacutecadas Duchamp ejercioacute el oficio de marchante de arte (vendedor de obras de
arte) viviendo siempre con un presupuesto limitado En la deacutecada del `60 su trabajo se difundioacute
con mayor alcance gracias a diversas retrospectivas en Europa y Estados Unidos En 1964 Marcel
Duchamp y el galerista Arturo Schwarz acuerdan producir ocho series de sus antiguos ready-made
en esos momentos desaparecidos y conocidos soacutelo por historias o fotografiacuteas
La biografiacutea de Duchamp es la laquohistoria del pintor fallido obsesivo ajedrecista freneacutetico toma-
apuntes lsquooacuteptico de precisioacutenrsquo ocasional travestido y ex bibliotecario que abandonoacute el arte en
1923raquo que pasoacute la deacutecada de 1920 laquoinventando dispositivos y a lo largo de la deacutecada de 1930
pareciacutea estar lsquovacacionandorsquo en su paso por varios ejercicios de repeticioacuten reproduccioacuten y
coleccioacutenraquo9 Fallece el 2 de octubre de 1968 Sobre su laacutepida se puede leer el siguiente epitafio
laquoPor otra parte son siempre los otros quienes muerenraquo
- Apolinegravere Enameled (1916-1917) - LHOOQ 1919 - A Bruit secret (Con ruido secreto) 1916 - Porte-bouteilles ou Seacutechoir agrave bouteilles ou Herisson (Portabotellas o secador de botellas o erizo) 1914 - Pliant de voyage (Plegable de viaje) 1916 - Nude Descending a Staircase (No 1) (Desnudo bajando una escalera ndeg1) 1911
Marcel Duchamp Boite-en-valise (the red box) series F 1960 (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=yOAlbFVKGfk Duchamp Boicircte-en-valise Demonstration (Ingleacutes) httpvimeocom71893683 Duchamps La Boicircte-en-Valise [Box in a Suitcase] installation video (Ingleacutes) httpswwwyoutubecomwatchv=tuM0G73gEtg
9 Ibidp 91
Director Francisco Brugnoli Unidad de Produccioacuten Coordinadora general Varinia Brodsky Coordinadora
Quinta Normal Andrea Pacheco Asistentes de produccioacuten Carola Chacoacuten Loa Bascuntildeaacuten Hugo Leonello
Prensa y Comunicaciones Graciela Mariacuten Disentildeo graacutefico Cristina Nuacutentildeez Coordinadora Unidad
Documentacioacuten y Conservacioacuten Pamela Navarro (s) Coordinador Unidad de Educacioacuten Cristiaacuten G Gallegos
Asistente Unidad de Educacioacuten Julia Romero Coordinadora Anilla Cultural MAC Alessandra Burotto
Coordinador Unidad Econoacutemica Administrativa Juan Carlos Morales Asistente contable Cynthia Sandoval
Secretaria Elizabeth Romero
Comisariado Pilar Parcerisas Gestioacuten Julio Niebla Coordinacioacuten Inparce Barcelona ArTena Fundacioacuten Itauacute
Museo Arte Contemporaacuteneo Chile Coordinacioacuten Chile Museo Arte Contemporaacuteneo Varinia Brodsky
Fundacioacuten Itauacute Anne Kathrin Muumlller Corporacioacuten Amigos MAC Daniela Grossi Produccioacuten Museo de Arte
Contemporaacuteneo Loa Bascuntildeaacuten Fundacioacuten Itauacute Antonella Castiglione Daniela Leiva Yuriko Takahashi Prensa y
comunicacioacuten Museo de Arte Contemporaacuteneo Graciela Mariacuten Fundacioacuten Itauacute Teresita Calvo Disentildeo graacutefico
Cristina Nuacutentildeez Disentildeo de la exposicioacuten y direccioacuten de montaje Pilar Parcerisas Julio Niebla Montaje Rodrigo
Ayala Claudio Riacuteos Hugo Leonello
Coordinacioacuten Cristiaacuten G Gallegos Asistente Julia Romero Asistente contenidos Katherine Aacutevalos
Educadoras Vanessa Catejo Marcela Matus Veroacutenica Soto Practicante Francisca Donoso Disentildeo graacutefico
Cristina Nunez Asistente disentildeo graacutefico Maria Cristina Adasme
Coordinacioacuten Alessandra Burotto Cristiaacuten G Gallegos Produccioacuten Audiovisual y contenidos Katherine Aacutevalos Vanessa Catejo Marcela Matus Daniel Nieto Olaf Pentildea Alejandra Rivera Julia Romero Veroacutenica Soto
Director Francisco Brugnoli Unidad de Produccioacuten Coordinadora general Varinia Brodsky Coordinadora
Quinta Normal Andrea Pacheco Asistentes de produccioacuten Carola Chacoacuten Loa Bascuntildeaacuten Hugo Leonello
Prensa y Comunicaciones Graciela Mariacuten Disentildeo graacutefico Cristina Nuacutentildeez Coordinadora Unidad
Documentacioacuten y Conservacioacuten Pamela Navarro (s) Coordinador Unidad de Educacioacuten Cristiaacuten G Gallegos
Asistente Unidad de Educacioacuten Julia Romero Coordinadora Anilla Cultural MAC Alessandra Burotto
Coordinador Unidad Econoacutemica Administrativa Juan Carlos Morales Asistente contable Cynthia Sandoval
Secretaria Elizabeth Romero
Comisariado Pilar Parcerisas Gestioacuten Julio Niebla Coordinacioacuten Inparce Barcelona ArTena Fundacioacuten Itauacute
Museo Arte Contemporaacuteneo Chile Coordinacioacuten Chile Museo Arte Contemporaacuteneo Varinia Brodsky
Fundacioacuten Itauacute Anne Kathrin Muumlller Corporacioacuten Amigos MAC Daniela Grossi Produccioacuten Museo de Arte
Contemporaacuteneo Loa Bascuntildeaacuten Fundacioacuten Itauacute Antonella Castiglione Daniela Leiva Yuriko Takahashi Prensa y
comunicacioacuten Museo de Arte Contemporaacuteneo Graciela Mariacuten Fundacioacuten Itauacute Teresita Calvo Disentildeo graacutefico
Cristina Nuacutentildeez Disentildeo de la exposicioacuten y direccioacuten de montaje Pilar Parcerisas Julio Niebla Montaje Rodrigo
Ayala Claudio Riacuteos Hugo Leonello
Coordinacioacuten Cristiaacuten G Gallegos Asistente Julia Romero Asistente contenidos Katherine Aacutevalos
Educadoras Vanessa Catejo Marcela Matus Veroacutenica Soto Practicante Francisca Donoso Disentildeo graacutefico
Cristina Nunez Asistente disentildeo graacutefico Maria Cristina Adasme
Coordinacioacuten Alessandra Burotto Cristiaacuten G Gallegos Produccioacuten Audiovisual y contenidos Katherine Aacutevalos Vanessa Catejo Marcela Matus Daniel Nieto Olaf Pentildea Alejandra Rivera Julia Romero Veroacutenica Soto