l’OiseauUn film de Yves CaUmon

LES FILMS PELLÉAS et RAZOR FILM présentent

• dUrée:1h33 •Format : 1.66 / Son : Dolby SRD

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l’OiseauUn film de Yves CaUmon

sorTie le 25 Janvier 2012

BlUe mondaY ProdUCTionsprésente

PresseLaurence Granec et Karine Ménard5bis, rue Képler - 75116 ParisTél: 01 47 20 36 66laurence.karine@granecmenard.com

disTriBUTionLES FILMS DU LOSANGE

22, avenue Pierre 1er de Serbie75116 Paris

Tél: 01 44 43 87 15 / 16 / 17

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Sortie le 25 janvier 2012

S Y N O P S I S

Anne n’a pas d’amis, pas d’enfants, pas d’amants.Elle fait semblant de vivre.Un jour, un oiseau entre dans son appartement…

Y v e s C A U M O N

Comment L ’O i seau e s t - i l né ? I l y a d e s g en s qu i , p a s s é 35 a n s , p a r a i s s en t dé j à ho r s du coup , e n t r e p a r en thè se s . I l s n ’ on t p a s de f am i l l e , p a s d ’ am i s , p a s d ’ amour . I l s von t a u t r a v a i l , i l s s on t d i s c r e t s , i l s r en t r en t c he z eux . On d i r a i t d e s ombre s . J e l e s a ppe l l e l e s f a n tômes de s g r ande s v i l l e s . L ’O i s e a u , c ’ é t a i t u ne f a çon de s ’ a pp roche r de l ’ u n d ’ eux . J ’ a i é c r i t u ne p r em i è re v e r s i on du s c én a r i o i l y a l on g t emps . C ’ é t a i t a s s e z d i f f é r en t , ma i s ç a s ’ a ppe l a i t d é j à L ’O i s e a u . À l ’ é poque , j e n e me s en t a i s p a s a s s e z f o r t pou r m ’ a t t a que r à ç a : p a r l e r de g en s qu i on t p e rdu un en f a n t a l o r s que ç a ne vou s e s t p a s a r r i v é , c ’ e s t j oue r a v e c l e f e u . L e s u j e t m ’opp re s s a i t , j e r eme t t a i s l e momen t de p a s s e r à l ’ a c t e . J e t rouv a i s ç a s a c r i l è g e , e t j e l e t rouve tou j ou r s .

Le f i lm semble ind i s soc iab le de sa coméd ienne : Sandr ine K iber la in . . . S e l on l ’ a c t r i c e qu i j oue l e rô l e , l e f i lm dev i en t t r è s d i f f é r en t . Anne peu t p a s s e r pou r t imorée , f r i g i d e , ou pu r i t a i n e . E s t - c e que c ’ e s t s a v r a i e n a t u r e , e s t - e l l e n ée comme ç a ? Ou a l o r s e s t - e l l e e s t d e venue comme ç a ? S and r i n e K i be r l a i n n ’ e s t p a s e f f a c ée , e l l e a du t empér amen t . En t r e l e p e r sonna ge e t l ’ a c t r i c e , i l y a une t en s i on , une con t r ad i c t i on à r é soud re . E t c ’ e s t c e que r a con t e l e f i lm , f i n a l emen t .

A-t -e l l e accepté tout de su i te ? S a nd r i n e m ’ a a ppe l é t ro i s j ou r s a p r è s a vo i r r e çu l e s c én a r i o . E l l e é t a i t e n t hou s i a s t e . Ça ne s ’ e s t j ama i s d émen t i . E l l e a i r r ad i é l e t ou rn a ge de s a f o i . Vou s s a v e z , un s c én a r i o n ’ en g a ge que c eux qu i y c ro i en t . J e n e peux p a s pe r su ade r l e s a c t eu r s , j oue r de l a mando l i n e l e so i r sou s l e u r f e nê t r e pou r l e s conv a i n c r e du b i en -f ondé de l a s c ène du l e ndema i n . I l f a u t qu ’ i l s e n a i e n t en v i e , q ue c e so i t r é c i p roque . J ’ a i c ho i s i S a nd r i n e , b i e n s û r . Ma i s e l l e a u s s i , a c ho i s i d ’ ê t r e Anne . Nos p r em i e r s con t a c t s é t a i e n t a s s e z amus an t s . J e m ’ app l i q u a i s à d i s s i p e r t ou s l e s ma l en t endu s po s s i b l e s , à a n t i c i p e r s u r de s con f l i t s é v en tue l s . « Vou s s a v e z , l u i d i s a i s - j e , c ’ e s t un f i lm où vou s ne f e r e z r i e n . Vou s pè l e r e z de s c a ro t t e s . » « C ’ e s t c e que j e p r é f è r e » , r éponda i t - e l l e c h aque f o i s que j ’ e s s a y a i s d e l a d é cou r a ge r . A u d é p a r t , o n e s t t r è s l o i n l ’ u n d e l ’ a u t r e . O n a c h a c u n n o t r e e x p é r i e n c e , m a i s ç a n ’ e s t p a s l a m ê m e . Ç a c r é e u n d i f f é r e n t i e l , c o m m e e n é l e c t r i c i t é . J e c o m p t a i s b e a u c o u p l à - d e s s u s . C ’ e s t p e u t - ê t r e m o n s e u l a c t e d e m i s e e n s c è n e . O n e s t o b l i g é d e r e p r e n d r e l e s c h o s e s à z é r o , d e s ’ i n v e n t e r u n l a n g a g e . E t p o u r n o u s , ç a

ENTRET IENa m a r c h é . C ’es t comme l a chanson de Ferré : Sans s e conna î t r e , on s ’ e s t a imés . J ’ a i m e l e s a c t e u r s q u i s ’ e n g a g e n t , q u i t r a n s f o r m e n t l e s c h o s e s e n l e s é p r o u v a n t . S a n d r i n e , c ’ e s t s i m p l e , e l l e a t o u t e s l e s q u a l i t é p l u s u n e : e l l e e s t n a ï v e . M a l g r é s o n e x p é r i e n c e , e l l e r e s t e n a ï v e , a u r a s d e s c h o s e s .

Quel t ype de contrat y ava i t - i l entre vous ? J e l u i a i d i t q ue j e n e che r ch a i s p a s s eu l emen t une coméd i enne , ma i s une co - équ i p i è r e . J e l u i a i p roposé une f a çon p l u s é conome , a r t i s a n a l e , p l u s « rohmér i enne » de t r a v a i l l e r . E t j e c ro i s qu ’ e l l e é t a i t r a v i e de ç a . L e f i lm pouv a i t a vo i r que l que cho se d ’ a b s t r a i t . I l d e v a i t t rouve r s a s t r u c t u r e b i o l o g i que , s on s y s t ème immun i t a i r e . J e comp t a i s b e aucoup s u r l ’ a c t r i c e . L e con t r a t a v e c S and r i n e é t a i t s imp l e : e l l e s ’ o c cupe r a i t du pe r sonna ge , mo i d e l a m i s e en s c ène . Chacun son t r a v a i l . On s e r encon t r e r a i t . I l y a u r a i t d e s é ch an ge s , d e s p ropo s i t i o n s . On c he r che r a i t d e s con s en su s . J e vou l a i s u ne a c t r i c e c ap ab l e de p r end re en ch a r ge tou t e s eu l e l e p e r sonna ge , d ’ un bou t à l ’ a u t r e . De mon cô t é , j e r é a l i s a i s un documen t a i r e s u r c e t t e f emme . C ’ é t a i t p a r f a i t .

La première scène l a montre rentrer chez e l l e . Vous ne vous approchez pas v ra iment d ’Anne . . . J ’ a v a i s p r é v u d e f i l m e r d e s o m b r e s , l ’ o m b r e d ’ u n t r a m w a y , c e l l e d e s g e n s d a n s l a v i l l e , p u i s l ’ o m b r e d ’ A n n e q u i s e d é t a c h a i t à m e s u r e . C o m m e d a n s u n f i l m m u e t . J e n ’ a i p a s t o u r n é c e s p l a n s , m a i s j ’ e n a i g a r d é l ’ e s p r i t . C ’ e s t d ’ a b o r d u n e s i l h o u e t t e , u n e f i g u r e , u n e f e m m e , o n n e s a i t p a s g r a n d - c h o s e . O n e n t r e d a n s s o n i n t i m i t é s a n s r i e n s a v o i r , o n d e v i n e . A p r è s , c ’ e s t q u e l q u e c h o s e q u e j e f a i s s o u v e n t a u s c é n a r i o , j ’ e s s a i e d ’ é c r i r e l a c h o s e l a p l u s e n n u y e u s e p o s s i b l e , d e t r o u v e r u n e s o r t e d e m a t i t é . P o u r l a i s s e r d e l a p l a c e à l ’ a c t e u r , à l a p r é s e n c e p u r e . I l n e f a u t p a s t r o p e n m e t t r e d a n s l e s c é n a r i o , i l f a u t y c r o i r e . C ’ e s t a u s s i u n e f a ç o n d ’ a u g m e n t e r l e n i v e a u d ’ é c o u t e . C e t t e f i l l e p è l e d e s c a r o t t e s e t p r e n d u n e d o u c h e . I l n e s e p a s s e r i e n ,

a u p o i n t q u e ç a d e v i e n t é t r a n g e . C o m m e n t s e f a i t - i l q u ’ i l n e s e p a s s e r i e n ! ? O ù e s t l e d r a m e ? B i e n s û r c ’ é t a i t u n p a r i . T o u t l e f i l m e s t u n p a r i . L e d a n g e r , c ’ e s t d e t o m b e r d a n s l a p r o s t r a t i o n , l a c o m p l a i n t e , l e s é r i e u x . L a p r é s e n c e d e S a n d r i n e d a n s l e s p l a n s c o m p t e p o u r b e a u c o u p . J e c r o i s n e l u i a v o i r f a i t q u ’ u n e s e u l e d e m a n d e : « J u s t e u n t r u c , p r o m e t s - m o i q u ’ e l l e n e f e r a j a m a i s l a g u e u l e . Q u ’ e l l e n e s e r a j a m a i s m o r o s e o u m a l h e u r e u s e . » M a i s e l l e l e s a v a i t d ’ a v a n c e .

Sur que l s pr inc ipes de mise en scène ne vou l i ez -vous pas déroger ? D ’ a bo rd , ç a : f a i r e de l a m i s e en s c ène . L e s c i n é a s t e s do i v en t a s s umer l e s p r i v i l è g e s de l a m i s e en s c ène . L à , j ’ a v a i s à f i lme r un pe r sonna ge omn i p r é s en t d ’ un bou t à l ’ a u t r e . Qu ’ e s t - c e qu ’ on f a i t d an s c e s c a s - l à ? On peu t f a i r e A l l emagne a nn é e z é r o ou d i son s , R o s e t t a . On ne l â c he p a s l e p e r sonna ge d ’ une s eme l l e , on ne l e qu i t t e p a s de s y eux , comme l e c h a t g ue t t e l a sou r i s . So i t on f a i t a u t r emen t . J ’ a i c ho i s i d e g a rde r une c e r t a i n e l i b e r t é à l ’ é g a rd du pe r sonna ge . D ’ adop t e r une so r t e d ’ i n d i f f é r ence . Comme s i l a c amér a é t a i t l à p a r h a s a rd , Anne au s s i . B i e n s û r , i l s ’ a g i t d ’ une i nd i f f é r ence f e i n t e . Ma i s on s e donne l e d ro i t d e l a qu i t t e r une m i nu t e t r en t e , pou r l ’ e n t r ’ a pe r ce vo i r d e do s e t d an s l ’ ombre à l a f i n . J e n ’ é r i g e p a s l a cohé rence en v e r t u c a rd i n a l e . J ’ a i p r i v i l é g i é l ’ h é t é rogéné i t é d an s l a m i s e en s c ène : l e s d i f f é r ence s de t en s i on s , d e po t en t i e l , u n c e r t a i n a l é a to i r e . Une s équence s e r e i n e , pu i s un p l a n qu i v i b r e , qu i n ’ a r i e n à f a i r e l à . D ’ une c e r t a i n e f a çon , i l f a l l a i t q ue l e f i lm ne r e s s emb l e p a s à l u i -même . J ’ a i c he r ché l ’ i n c e r t i t ude , l e v a c i l l emen t , p a r f o i s à l ’ i n t é r i e u r du p l a n . P a s s e r d ’ un r e g i s t r e à l ’ a u t r e , du r ê ve à l a r é a l i t é , e t i n v e r s emen t , d an s l e p l a n .

Quid de l ’ ex t ra i t de Mizoguch i ? J ’ a i é t é d rogué à M i zoguch i . J e vou l a i s même é c r i r e s u r l u i , ma i s ç a a u r a i t é t é un l i v r e d ’ amoureux , d e l ’ i n c an -t a t i on pu re . Chez l u i , t ou t e s t à l a f o i s magn i f i q uemen t be au e t magn i f i q uemen t v r a i . Chaque pho tog r amme e s t un t a b l e au , c ’ e s t i nou ï , c ’ e s t i n t im i d an t . E t en même t emps , s e s p e r sonna ge s on t une au tonom ie , une human i t é i n c roy ab l e s , d i g ne s de Fo rd ou Reno i r . On ne peu t p a s f a i r e mo i t i é a u s s i b i e n . On a imer a i t ê t r e i n f l u encé p a r M i zoguch i ma i s on ne peu t p a s l ’ ê t r e . J e s u i s h eu reux de r end re hommage à l a c i n éph i l i e , à me s c amar ade s de l ’ ombre . Be aucoup de g en s von t a u c i n éma pou r p l eu re r . On e s t l à d an s l e no i r , l e s y eux l e v é s , e t on p l eu re . C ’ e s t d e l a r é vé l a t i on pu re . L ’O i s e a u , on pou r r a i t d i r e que c ’ e s t l ’ h i s t o i r e d ’ une f i l l e qu i n ’ a r r i v e p a s à p l e u re r . L e s eu l e nd ro i t où e l l e p a r v i en t à man i f e s t e r s e s émot i on s , à a dhé re r à de s s en t imen t s , c ’ e s t l à , d an s l e r e f u ge d ’ une s a l l e d e c i n éma . Quand on l u i r a con t e une h i s t o i r e , p a r p e r sonne i n t e rpo sée . A lo r s e l l e a r r i v e à s ’ émouvo i r . C ’ e s t l e p r em i e r t emps du f i lm .

Qu’es t - ce qu i a gu idé l e cho ix des ac teurs qu i entourent Sandr ine K iber la in ? J ’ a i c he r ché de s con t r a s t e s . Chaque pe r sonna ge de v a i t d éb a rque r d ’ une p l a nè t e d i f f é r en t e , ê t r e un monde en so i , q u i n ’ é ch an ge p a s t rop a v e c l e s a u t r e s . L e s r a ppor t s son t p l u s é l e c t r i que s . Pou r ê t r e honnê t e , j ’ a i c ho i s i

d e s a c t eu r s pou r l e s que l s j ’ é p rouve un f a i b l e . S i bony , j e l e vo i s a u c i n éma depu i s qu ’ i l e s t g am in . E t quo i qu ’ i l f a s s e , j e l ’ a ime . J e l u i p a rdonne r a i s t ou t à S i bony . R i a bouk i ne , Tode s ch i n i e t l u i , j e l e s a ima i s huma i nemen t . I l s n ’ y son t pou r r i e n , mo i non p l u s . Ma i s c ’ e s t pou r t an t comme ç a que j e l e s a i c ho i s i s ! Ce que j ’ a ime che z c e s t ro i s a c t eu r s - l à , c ’ e s t qu ’ i l s s ’ e n moquen t d ’ ê t r e l à , d e c e qu ’ i l s j ouen t . I l s n e son t p a s p r i sonn i e r s de l a f i n a l i t é de l a s c ène . I l s on t l e u r a u tonom ie . Ça l e u r donne un coe f f i c i e n t d ’ e x i s t en ce con s i d é r ab l e . Tode s ch i n i a r r i v e a u c ime t i è r e a v e c son p an t a l on rouge . I l a ma l a u do s . I l s ’ e n f ou t… E t l à , j ’ y c ro i s . Ap rè s , j e l e s a i amené s s u r un t e r r a i n p r é c i s , j e l e s conna i s s a i s a s s e z pou r ç a , j e l e s a v a i s é t ud i é s en que l que so r t e . R i a bouk i ne , j ’ a i e s s a yé de r end re s a p r é s ence , s a f o r ce pu re , é n i gma t i que . I l n ’ é t a i t p a s u t i l e d ’ e n r a j ou t e r . J ’ a i c he r ché l ’ o g r e en f a n t i n en l u i . On a p a s b e aucoup d ’ a c t eu r s de c e t t e con s i s t a n ce . Tode s ch i n i , j e l ’ a i pou s s é à ê t r e dé t a ché , un peu b r an l eu r . Pud i que en somme . V a guemen t l a r gué , d é s a rmé , v u l n é r ab l e a u s s i . L a v u l n é r ab i l i t é , c ’ e s t l e t r a i t l e p l u s dé c i s i f c he z l e s p e r sonna ge s ma s cu l i n s . S i bony , j e s u i s r a v i d e l u i f a i r e j oue r un rô l e d ’ homme p l u s mûr , a v e c de s r e spon s ab i l i t é s , d e s amb i t i on s conc rè t e s . Son pe r sonna ge e s t c h a r i sma t i que e t g éné reux . R aphaë l n e v eu t p a s s eu l emen t couche r a v e c Anne . I l a d e l ’ e s t ime pou r c e t t e f emme . I l v eu t f a i r e que l que cho se pou r e l l e . L a d r a gue n ’ e s t qu ’ une f a çon , d i son s r i t u e l l e , d e l ’ a pp roche r . « On ne peu t p a s v i v r e comme ç a , c ’ e s t p a s huma i n » , vo i l à c e qu ’ i l l u i d i t . C l émen t a ppor t e be aucoup de s i n c é r i t é e t d e ch a l eu r à c e rô l e .

Pourquo i avo i r cho i s i de s i tuer l e f i lm à Bordeaux ? J ’ a d o r e q u a n d l ’ a t m o s p h è r e d ’ u n l i e u r é e l e m b a u m e u n f i l m . O r a n g e d a n s G u e u l e d ’ A m o u r , C l e r m o n t - F e r r a n d d a n s M a N u i t c h e z M a u d … J ’ a i m e q u ’ u n f i l m r e s p i r e p a r s o n e s p a c e . Ç a l u i d o n n e u n e i d e n t i t é s p é c i a l e , q u i a c c r o c h e c u r i e u s e m e n t l a m é m o i r e , l ’ i m a g i n a i r e . B o r d e a u x e s t u n e v i l l e e n s o r c e l a n t e , m a j e s t u e u s e , m é c o n n u e , m a u d i t e m ê m e . U n e v i l l e r o m a n t i q u e

e t r o m a n e s q u e . C ’ e s t a u s s i u n e c a g e , l e s g e n s n ’ e n s o r t e n t p a s . M a i s c e q u ’ i l y a d e p l u s b e a u à B o r d e a u x , c ’ e s t l a G a r o n n e . C ’ e s t l à q u e j ’ a i f a i t m o n é d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , j ’ y s u i s a t t a c h é , q u e j e l e v e u i l l e o u n o n . L e s q u a i s d e B o r d e a u x , c ’ e s t m a g a r e d e P e r p i g n a n . B i e n s û r , l e s g e n s n e s o n t p l u s l e s m ê m e s . M a i s l a G a r o n n e e s t t o u j o u r s l à .

L ’eau t i ent ju s tement une p lace c ruc ia le dans l e f i lm . . . Ou i , c ’ e s t une so r t e d ’ h i s t o i r e d an s l ’ h i s t o i r e . L e f i lm v a v e r s l a mer . I l e n p a s s e p a r de s é t an g s , d e s b a s s i n e s , d e s r i go l e s . J e vou l a i s r end re c e t t e a t t r a c t i on , c e t t e a iman t a t i on exe r cée p a r l e s f l e u ve s , l e s cou r an t s . Donne r en v i e de s ’ y p l on ge r , d e s ’ y en fou i r , comme d an s du l i q u i d e amn io t i que . L e f i lm , c ’ e s t l e t emps qu ’Anne a c cep t e de s e l i v r e r a u mouvemen t , a ux cou r an t s , d e s e r é conc i l i e r a v e c l e s é l émen t s , a v e c c e qu i l ’ a f a i t s ou f f r i r . On peu t d i r e que l ’ é l émen t l i q u i d e —ce qu i cou l e , e s t i n s a i s i s s a b l e , n e s ’ a r r ê t e p a s— a é t é con t a g i e ux à t ou t l e f i lm . L a f l u i d i t é e s t p r é f é r ée à l a r up t u re , e t l e son à l ’ ima ge . L e s s équence s comp ten t mo i n s que l e s p a s s a g e s de s équence s ! L e t r a v a i l con s i s t a i t à é g a l i s e r l e s c ho se s . Pou r que l e s couche s de t emps s e f onden t l e s une s d an s l e s a u t r e s . Qu ’on p a s s e d ’ un p l a n de r é a l i t é à l ’ a u t r e s a n s a r t i c u l a t i on , s a n s d r ama t i s a t i on , s a n s p r e sque s ’ e n a pe r ce vo i r , comme d an s une r ê ve r i e . L e con t r a s t e , l e d r ame v i e nnen t d ’ a i l l e u r s . L e mon t a ge ne s e f a i t p a s à l a co l l u r e en que l que so r t e . On y e s t a l l é p a r l a s en s a t i on , p a r c e cou s i n a ge de s s en s a t i on s . Que l l e c ho se nou s amène à une au t r e ?… De f a çon g éné r a l e , j ’ a i b e aucoup m i s é s u r l e s s en s a t i on s , l e s c ho se s t a c t i l e s , t ou t e s s imp l e s , l e s c a r e s s e s , l e s r emous , l e v en t , l e s f e u i l l e s , q u ’ on l e s s en t e s u r l a p e au . L e s c heveux d ’Anne , on do i t a vo i r en v i e de l e s t ouche r .

Ju s tement , que d i r i ez -vous de l ’ importance de l a nature e t des arbres ?J ’ a i l e s en t imen t d ’ a vo i r p eu tou rné en ex t é r i e u r s c e t t e f o i s - c i . Ma i s on e s t l on g t emps en f e rmé , en r é c l u s i on , c ’ e s t p eu t - ê t r e p l u s f r a pp an t . E n ex t é r i e u r s , l e s c ho se s me p a r a i s s en t p l u s s imp l e s , à po r t ée de ma i n s , i l n ’ y a qu ’ à s e b a i s s e r . J e s u i s n é d an s un dé se r t d e f o r ê t s . J ’ a ime r a i s m i eux a imer l a c ampagne p a r ce que j e n ’ y s u i s p a s n é . Ma i s vo i l à , j ’ y s u i s n é . Quand j e t ou rne en p l e i n e n a t u r e , j e d e v i en s l y r i q ue , j e c ro i s . Vou s conna i s s e z l a ph r a s e de S t endha l ? « Une bonne pe i n t u r e e s t une pe i n t u r e qu i donne env i e » . J e me r an ge de c e cô t é - l à . J ’ a ime l e s f i lm s qu i donnen t en v i e . L ’ impor t an t , c ’ e s t qu ’ a u tou r d ’Anne , l e monde so i t d é s i r a b l e . S ’ i l e s t moche , i l n ’ y a p l u s de d r ame .

Vous avez t rouvé en votre che f -opératr i ce , Cé l ine Bozon , une bonne par tena i re… J e s u i s t r è s s en s i b l e à l a l um i è r e d an s l e s f i lm s . J ’ a i v u l e s 6 ou 7 l on g s mé t r a ge s que Cé l i n e a t ou rné s a v e c J e an - P au l C i v e y r a c . S a l um i è r e me p a r l e b e aucoup , ma i s c ’ e s t d i f f i c i l e à exp l i q ue r . J e soupçonne l e s g r and s c he f s op de ne p a s t r a v a i l l e r l a l um i è r e n i l ’ ombre , ma i s l a p énombre . Cé l i n e Bozon t r a v a i l l e l a p énombre

d ’ une f a çon excep t i onne l l e ! E t pu i s , Cé l i n e a dé j à f a i t b e aucoup de f i lm s , ma i s e l l e n e s a i t p a s t ou t . E t mo i non p l u s . On che r che en semb l e . L a d i f f é r ence a v e c mes a u t r e s f i lm s , c ’ e s t qu ’ i c i l a l um i è r e f a i t l e c ad re .

Que peut -on d i re de l ’ o i seau en lu i -même ? J ’ a ime b i en r a con t e r une cho se p a r une au t r e . Mon t r e r l e s c ho se s de b i a i s , e n r é f l e x i on , me pe rme t de l e s vo i r , t ou t s imp l emen t . L ’ h i s t o i r e a v e c l ’ o i s e au en r é vè l e une au t r e , p l u s sou rde , p l u s dou lou reu se , j ama i s c i c a t r i s é e . Une h i s t o i r e d ’ amour s u spendue . L a v i e a v e c l ’ o i s e au e s t une mé t aphore , une r e c r é a t i on t r è s conc rè t e de l a n a i s s a n ce de l ’ e n f a n t , du t emps de l ’ a pp r i vo i -s emen t , d e s a l a rmes qu ’ i l e n gend re , d e l ’ e s p a ce qu ’ i l p r end , e t d e s a p e r t e . E t d e s a mé t amorphose en a u t r e c ho se .

Quand on p a r t d ’ une v i s i on d r ama t i que s imp l e ma i s s u f f i s ammen t a i g uë , on a l ’ imp re s s i on que tou t s e me t à v i b r e r a u tou r de vou s . I l n ’ y a p a s que l e s my s t i que s pou r conna î t r e ç a . L e f i lm e s t f a i t d an s c e t e s p r i t . I l s ’ a g i t mo i n s d ’ é l a r g i r , d ’ é tou rd i r , q ue d ’ a pp ro fond i r c e qu i e s t l à . Ap rè s , i l n ’ y a qu ’ à en cou r a ge r l e s r é sonance s , l e s co r r e spondance s . E l l e s s e p r é s en t en t d ’ e l l e s -mêmes . I l y a c e qu i e s t l à , e t a u t r e c ho se . C ’ e s t a u s pe c t a t eu r de f a i r e l e f i lm , i l f a u t b i e n l e d i r e .

Sur l a sexua l i té . . . A n n e s e t i e n t h o r s d e l a v i e , e n t r e p a r e n t h è s e s . E l l e m a n g e , e l l e d o r t , e l l e t r a v a i l l e . E l l e f o n c t i o n n e . M a i s v o i l à , u n g r a i n d e s a b l e v i e n t g r i p p e r l a m a c h i n e . I l y a u n b r u i t d a n s l e s m u r s . E l l e n e p e u t p l u s d o r m i r . E l l e n e p e u t p l u s f o n c t i o n n e r . Q u e l q u e c h o s e m a n q u e , e l l e n e p e u t p l u s l ’ i g n o r e r . E l l e d o i t s ’ a t t a q u e r a u p r o b l è m e . O n d é r o u l e l a p e l o t e d e l ’ h i s t o i r e p a r u n t o u t p e t i t f i l . M a i s o n f i n i t p a r y a r r i v e r : c o m m e n t r e v e n i r à l a v i e , à l a s e x u a l i t é ?

Y v e s C A U M O N

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FILMS

L’OISEAU • 68e Festival de Venise - Sélection Officielle - Compétition OrizzontiCACHE-CACHE • Quinzaine des Réalisateurs, Cannes 2005AMOUR D’ENFAN CE • Prix Un Certain Regard, Cannes 2001

S a n d r i n e K I B E R L A I N

CINEMA

L’OISEAU de Yves CAUMON

POLISSE de Maïwenn Le BESCO

• Prix du Jury - Festival de Cannes 2011

LES FEMMES DU 6ÈME ÉTAGE de Philippe LE GUAY

UN BALCON SUR LA MER de Nicole GARCIA

MADEMOISELLE CHAMBON de Stéphane BRIZE

• Nomination pour le César 2010 de la Meilleure Actrice

• Nomination pour les Lumières 2010 de la Meilleure Actrice

LE PETIT NICOLAS de Laurent TIRARD

ROMAINE PAR MOINS 30 de Agnès OBADIA

LA VIE D’ARTISTE de Marc FITOUSSI

TRÈS BIEN, MERCI de Emmanuelle CUAU

UN PETIT JEU SANS CONSÉQUENCE de Bernard RAPP

APRÈS VOUS de Pierre SALVADORI

FILLES UNIQUES de Pierre JOLIVET

C’EST LE BOUQUET de Jeanne LABRUNEFI

LM

OG

RA

PH

IE

BETTY FISHER ET AUTRES HISTOIRES de Claude MILLER

• Prix d’Interprétation au Festival de Montréal

• Prix d’Interprétation au Festival de Chicago

TOUT VA BIEN ON S’EN VA de Claude MOURIERAS

LOVE ME de Laetitia MASSON

LA FAUSSE SUIVANTE de Benoît JACQUOT

RIEN SUR ROBERT de Pascal BONITZER

A VENDRE de Laetitia MASSON

QUADRILLE de Valérie LEMERCIER

SEPTIÈME CIEL de Benoît JACQUOT

UN HÉROS TRÈS DISCRET de Jacques AUDIARD

BEAUMARCHAIS L’INSOLENT de Edouard MOLINARO

EN AVOIR OU PAS de Laetitia MASSON

• César du Meilleur Espoir Féminin en 1996

LES PATRIOTES de Eric ROCHANT

• Prix Romy Schneider

LES GENS NORMAUX N’ONT RIEN D’EXCEPTIONNEL de Laurence FERREIRA-BARBOSA

C l é m e n t S I B O N Y

ZE FILM de Guy JACQUES

UN FIL À LA PATTE de Michel DEVILLE

LE GRAND RÔLE de Steve SUISSA

OSMOSE de Raphael FEJTÖ

SUPERNOVA de Pierre VINOUR

LE PETIT POUCET de Olivier DAHAN

L’ENVOL de Steve SUISSA

• Prix du Meilleur Acteur – Festival du film de Moscou 2000

A LA FOLIE PAS DU TOUT de Laetitia COLOMBANI

PROMENONS-NOUS DANS LES BOIS de Lionel DELPLANQUE

UN DÉRANGEMENT CONSIDÉRABLE de Bernard STORA

COURS TOUJOURS de Dante DESARTHE

DÉJÀ MORT de Olivier DAHAN

PORTRAIT CHINOIS de Martine DUGOWSON

EMMÈNE MOI de Michel SPINOSA

FRENCH KISS de Lawrence KASDAN

CINEMA

L’OISEAU de Yves CAUMON

LET MY PEOPLE GO! de Mikael BUCH

VOIR LA MER de Patrice LECONTE

THE TOURIST de Florian HENCKEL von DONNERSMARCK

L’ÂGE D’HOMME de Raphael FEJTÖ

AVRIL de Gérald HUSTACHE-MATHIEU

B r u n o T O D E S C H I N I

AGENTS SECRETS de F. SCHOENDOERFFER

SON FRÈRE de Patrice CHÉREAU

UNE EMPLOYÉE MODÈLE de Jacques OTMEZGUINE

FLEURS DE SANG de Alain TANNER

UNE AFFAIRE PRIVÉE de Guillaume NICLOUX

PEAU D’ANGE de Vincent PEREZ

AVEC TOUT MON AMOUR de Amalia ESCRIVA

QUAND ON SERA GRAND de Renaud COHEN

VA SAVOIR de Jacques RIVETTE

CODE INCONNU de Michael HANEKE

LE LIBERTAIN de Gabriel AGHION

CEUX QUI M’AIMENT PRENDRONT LE TRAIN de Patrice CHÉREAU

HAUT BAS FRAGILE de Jacques RIVETTE

LA REINE MARGOT de Patrice CHÉREAU

A CRAN de Solange MARTIN

COUPLES ET AMANTS de John LVOFF

PETITS ARRANGEMENTS AVEC LES MORTS de Pascale FERRAN

CINEMAL’OISEAU de Yves CAUMON

LA DÉLICATESSE de David et Stéphane FOENKINOS

DEUIL ALLÈGRE de Arnaud BEDOUET

LOURDES de Jessica HAUSNER

SWITCH de Frédéric SCHOENDOERFFER

MA COMPAGNE DE NUIT de Isabelle BROCARD

ORLY de Angela SCHANELEC

SOIS SAGE de Juliette GARCIA

NUIT DE CHIEN de Werner SCHROETER

LA CHANTEUSE DE TANGO de Diego Martinez VIGNATTI

LE BRUIT DES GENS AUTOUR de DIASTEME

UNSPOKEN de Fien TROCH

LA PETITE JÉRUSALEM de Karine ALBOU

GENTILLE de Sophie FILLIERES

UNE AVENTURE de Xavier GIANNOLI

CAVALCADE de Steve SUISSA

SEPT ANS de Jean-Pascal HATTU

UN COUPLE PARFAIT de Nobuhiro SUWA

LE DERNIER JOUR de Rodolphe MARCONI

S e r g e R I A B O U K I N E

LES ACTEURS de Bertrand BLIER

SCENES DE CRIME de Frédéric SCHOENDOERFFER

UNE FEMME D’EXTÉRIEUR de Christophe BLANC

PEAU D’HOMME COEUR DE BÊTE de Hélène ANGEL

• Léopard de Bronze et Meilleur Acteur – Festival de Locarno – 1999

LA MALADIE DE SACHS de Michel DEVILLE

L’EXAMEN DE MINUIT de Danièle DUBROUX

COMME ELLE RESPIRE de Pierre SALVADORI

MARTHE OU LA PROMESSE DU JOUR de Jean-Loup HUBERT

PETITES de Noémie LVOVSKY

WESTERN de Manuel POIRIER

A LA CAMPAGNE de Manuel POIRIER

L’ANNÉE JULIETTE de Philippe LE GUAY

CIBLE MOUVANTE de Pierre SALVADORI

LE MARI DE LÉON de Jean-Pierre MOCKY

CINEMAL’OISEAU de Yves CAUMON

ENVAHISSEUR de Nicolas PROVOST

NUIT BLANCHE de Frédéric JARDIN

DE FORCE de Franck HENRY

L’APPARITION DE LA JOCONDE de François LUNEL

JIMMY RIVIERE de Teddy LUSSI-MODESTE

SIMON WERNER A DISPARU de Fabrice GOBERT

LE PETIT NICOLAS de Laurent TIRARD

COLUCHE de Antoine DE CAUNES

ENFERMÉS DEHORS de Albert DUPONTEL

ANGEL-A de Luc BESSON

COMME UNE IMAGE de Agnès JAOUI

LE TEMPS DU LOUP de Michael HANEKE

LE CHIGNON D’OLGA de Jérôme BONNELL

LES FEMMES OU LES ENFANTS D’ABORD de Manuel POIRIER

LAISSER-PASSER de Bertrand TAVERNIER

LIGNE 208 de Bernard DUMONT

LES MARCHANDS DE SABLE de Pierre SALVADORI

Yves CAUMONCéline BOZON (AFC)Sylvie FAUTHOUX Dominique LACOUR, Nicolas BECKER, Jean-Marc SCHICK, Didier CATTINSophie REYNAUD-MALOUF Marie LE GARREC Stéphanie SELVAThierry MACHUELAurélie GUICHARD (ARDA)Yvon ROUMEGOUS et les oiseaux NORMA, ITA & ROBINEJacques REBOUD

Nathalie MESURETBertrand GORE BLUE MONDAY PRODUCTIONS / ARTE FRANCE CINÉMA

CANAL+ / ARTE FRANCE / CINECINEMA / CENTRE NATIONAL DE LA CINEMATOGRAPHIE ET DE L’IMAGE ANIMÉE / REGION AQUITAINE / REGION MIDI-PYRENEES / CINEMAGE 5 / COFINOVA DEVELOPPEMENT / PROCIREP / ANGOA

LES FILMS DU LOSANGE

SCÉNARIO & MISE EN SCÈNEIMAGE

MONTAGESON

DÉCORS COSTUMES & ACCESSOIRES

MAQUILLAGEMUSIQUE ORIGINALE

CASTINGDRESSEUR ANIMALIER

DIRECTION DE PRODUCTION

PRODUCTRICE ASSOCIÉE PRODUCTEUR

UNE COPRODUCTION

AVEC LA PARTICIPATION DE

DISTRIBUTION FRANCEET VENTES INTERNATIONALES

L I S T E A R T I S T I Q U E L I S T E T E C H N I Q U E

www.lesfi lmsdulosange.fr

AnneRaphaël

MarcClaude

LatifaChristina

Femme au cinémaL’artisan

Elise

Sandrine KIBERLAINClément SIBONYBruno TODESCHINISerge RIABOUKINEAlice BELAÏDI Mirela SOFRONEAStéphanie CASSIGNARD Bernard LE GALL Marianne PLOQUIN

BEN

JAM

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à Léo, Françoise & Thierry Flamand