lessard - intermédialité et interperformativité

7/23/2019 Lessard - Intermdialit Et Interperformativit

1/16

139

Intermdialitet interperformativit:A propos du site Web Last Entry:

Bombay, 1stJuly... A Travel Log through Time,

Space and Identity de Andrea Zapp1

inter mdialits n o 1 pr intemps 20 0 3

B R U N O L E S S A R D

C omment peut-on parler de naissance, dorigine dans le contexte duneapproche thorique qui a problmatis ds le dpart la notion dorigineentre les mdias? En effet, le croisement constant et la fusion perptuelle desmdias entre eux laissent peu de place la dtermination sans quivoque delorigine matricielle dun mdium artistique. De faon intrigante, la littratureintermdiatique sest peu intresse ces questions de lart numrique hybrideet des uvres antrieures dont il sinspire.

Depuis une dizaine dannes environ, lintermdialit a su revivifier denombreux dbats critiques dont les rsultats font lobjet de publications.Toutefois, quen est-il des uvres dart conues partir des nouveaux outils queles technologies numriques mettent la disposition des crateurs contemporains

et, par exemple, des types de transferts dun pome vers la peinture numrique oudu film vers linstallation multimdia2 ? cet gard, Joachim Paech admet quunethorie intermdiatique se basant sur dautres environnements mdiatiques reste laborer:

1. Je tiens remercier Mme Livia Monnet pour les suggestions apportes lors de lapremire version de ce texte.

2. Pour un exemple de dveloppement naissant dune esthtique de lart numriquehybride, voir Denis Bachand, Hybridation mdiatique et mtissage smiotique.

Ladaptation multimdiatique, Cultural Icons / Icnes culturelles, vol. 9, 2000, p. 511-520,http://www.chass.utoronto.ca/french/as-sa/ASSA-No 9/DB1.html, qui analyse un cd-rom,Mauve Desert de Adriene Jenik, bas sur un roman de Nicole Brossard, Le dsert mauve,Montral, ditions de lHexagone, 1987.


2/16

intermdialit et interperformativit

Il est envisageable de penser une thorie venir de lintermdialit comme proc-d transformationnel, semblable aux concepts dintertextualit (Genette) et lie ladescription de configurations intermdiatiques (Hansen-Lve), et de construire unsystme historique des figures de lintermdialit (par exemple, pour le film, maisaussi dans dautres constellations mdiatiques3).

Quelques chercheurs se sont bien penchs sur limage virtuelle ou sur la fic-tion interactive ne dans le cyberespace, mais la question rside plutt dans lafaon dont lart numrique sinspirant duvres dart issues dautres mdias estenvisage. Par exemple, lorsque Lev Manovich, dans The Language of NewMedia, analyse le cd-rom de Jean-Louis Boissier, Flora petrinsularis (1993), quisinspire ouvertement des Confessions de Rousseau, et que le critique analyse le

cd-rom comme nayant de lien quavec la technique cinmatographique du loop,nous pouvons nous demander sil ny a pas certains processus intermdiatiquesqui sont passs sous silence entre la virtualit et le stockage dinformation du cd-rom et la construction identitaire autobiographique de Rousseau, par exemple, etla rencontre de ces lments sur support numrique4.

Dans le but dillustrer une approche intermdiatique possible de lart num-rique hybride comme site potentiel de performance entre mdias, cest--dire din-terperformativit, je me pencherai sur un site Web, dirig par lartiste allemandeAndrea Zapp.

NAISSANCE ET PERFORMANCE DUN SUJET GENR VIRTUEL

Bas sur le roman Orlando (1928) de Virginia Woolf, le site Web dirig par AndreaZapp est n de la collaboration dune vingtaine de crateurs. Last Entry: Bombay,1

st July...a Travel Log through Time, Space and Identity5 (1996-98) a t en

140

3. Joachim Paech, Intermedialitt. Mediales Differenzial und transformativeFigurationen, dans Jrg Helbig (dir.), Intermedialitt: Theorie und Praxis eines interdiszi-plinren Forschungsgebiets, Berlin, Erich Schmidt Verlag, 1998, p. 27. Je traduis.

4. En fait, Manovich analyse le cd-rom de Boissier dans deux contextes diffrents etne discute pas les implications intermdiatiques du transfert autobiographie/cd-rom, nidans le premier texte ni dans le second. Voir Lev Manovich, The Language of New Media,Cambridge, Massachussetts, The mit Press, 2001, p. 320-322 et Spatial Computerisation

and Film Language, dans Martin Rieser et Andrea Zapp (dir.), New Screen Media:Cinema/ Art/Narrative, London, British Film Institute, 2002, p. 67-69.5. Andrea Zapp, Last Entry: Bombay, 1st July... A Travel Log through Time, Space and

Identity, 1996-1998, http://residence.aec.at/lastentry/travellog.html.


3/16


construction pendant deux ans alors que Zapp tait artiste en rsidence au CentreArs Electronica de Linz en Autriche. Ce site Web se veut une uvre interactivencessitant lapport dInternautes dans sa construction. En effet, tout Internautesintressant au projet et sachant manier les outils de construction dune pageWeb pouvait ajouter un rcit ou des lments visuels aux aventures dj existantesdOrlando conues par dautres Internautes. Ces ajouts ont pris la forme de pho-tos numrises, dextraits tirs du roman de Woolf, de crations littraires et den-tres de journal personnel.

Ce site Internet offrant plus de quinze hyperliens principaux ds la premirepage daccs, il est vident quune exploration exhaustive du site serait impossibleen ces pages, dautant plus que la combinaison non-linaire de la slection des

hyperliens fait de ces choix et de leur rsum une tche de longue haleine. Deplus, les nombreux croisements entre mdias lintrieur du site (photographies,parodie du cinma muet, textes, aphorismes, images numrises) font de luvreun point de convergence entre des mdias scripturaux, analogiques et num-riques. Toutefois, des sections du site Web comme Dimensions, Games etHomevideosignals semblent reprsentatives des potentialits que lusager peutexplorer dans le site dirig par Zapp en questionnant, laide de lart numrique,la naissance ou lorigine de certains concepts tirs de lenvironnement narratif duroman de Woolf, tels la contingence de la matrialit et de la sexualit du sujetgenr et la mallabilit de la mmoire humaine et de la performance identitai-re. Ce sont l des questions qui sont poses par Woolf de faon implicite dans son

roman et que les crateurs du site ont reconfigures laide du mdium num-rique quest le site Web.Le roman de Woolf dont Zapp sest inspire pour crer le site Web occupe

une place particulire au sein de luvre de la romancire anglaise.Contrairement aux hrones bien ancres dans le sol anglais que Woolf met enscne dans ses romans et ses nouvelles, le personnage principal dOrlando par-court lEurope occidentale et orientale et le Proche-Orient, chevauchantpriodes historiques et littraires, allant de la Renaissance anglaise aux annes1930. Cette parodie, sous la forme dune biographie, met de lavant un hros quise transformera en hrone, adoptant un genre sexuel et rejetant lautre sa guise.

Ce besoin dvasion chez Woolf se traduit donc dans le roman et chez le pro-

tagoniste par le rejet de conventions littraires et ensuite sexuelles. En effet, quedoit-on penser dun hros qui change de sexe et de genre constamment? Leroman tant ddi Vita Sackville-West, amante prsume de Woolf et membredu Bloomsbury Group dont faisait partie Leonard Woolf, lpoux de Virginia,

141


4/16


nous pouvons percevoir comment la romancire anglaise fut influence lors de lardaction par les ides novatrices et iconoclastes du groupe sur la sexualit nor-mative. La fascination que Woolf ressentait pour le transvestisme et le transsexua-lisme tait en vogue dans les annes 1920, quand les premires traductionsanglaises de Freud virent le jour en Angleterre et furent ressasses par les crivainsde lpoque.

Un des traits de lcriture de Woolf qui la rend si contemporaine nos yeuxest qu cette mme poque ses crits semblaient poindre vers la distinction arti-cule rcemment entre sexe et genre. En effet, Woolf, une fois son protagonistehomme devenu femme, prend soin de souligner que ce changement desexe na rien voir avec des attributs psychologiques: Orlando had become a

womanthere is no denying it. But in every other respect, Orlando remainedprecisely as he had been. The change of sex, though it altered their future, didnothing whatever to alter their identity6 . Lcrivaine suggrait ainsi que les rlessexuels dfinis par la norme sociale htrosexuelle freinent la transcendance desgenres sexuels chez des sujets comme Orlando.

La transformation conceptuelle rciproque des mdias, laquelle uneapproche critique comme lintermdialit nous a habitu, peut-elle stendre auxthmes explors par Woolf dans son roman et retravaills par Zapp et ses colla-borateurs? Il semblerait que oui, mais il serait faux de penser que les uvresnumriques sinspirant duvres littraires ne vont pas plus loin dans leurs inter-rogations des uvres dont elles sinspirent. En effet, comme se demande Zapp

dans un essai rcent, Is it possible to establish a performative, content-respon-sible role for the viewer in the new media space? Can the virtual be treated as astage for user narrative7 ? Selon la directrice, lart numrique passerait par unquestionnement sur ce quen anglais lon nomme agency, sur la faon dont lesujet navigue entre les forces extrieures qui tendent vouloir le modeler et seschoix conscients pour se faonner une identit propre en faisant valoir ses int-rts. Cette position thique et performative de la part de la directrice impliqueune translation du roman de Woolf dans la contemporanit de lInternaute qui,

142

6. Virginia Woolf, Orlando, New York, Penguin Books, 1993 [1928], p. 98. Les rf-rences ultrieures cette dition du roman seront donnes dans le corps du texte prc-

des du sigle orl.7. Andrea Zapp, net.drama://myth/mimesis/mind_mapping/, dans Martin Rieser etAndrea Zapp (dir.), New Screen Media: Cinema/Art/Narrative, London, British FilmInstitute, 2002, p. 78.


5/16


lui, se trouve au cur de proccupations vers lesquelles Orlando ne faisait quepointer lpoque.Ainsi, la notion de performance serait au cur de linterrogation sur lart

numrique en gnral et de linterprtation dun site Web. Comme lindique unthoricien des nouveaux mdias, Peter Lunenfeld: Web sites should be criti-qued along the lines of live performances8 . Il sagirait plutt dune thorie de laperformance en temps rel de la part de lusager et non de la part de lartiste, cedernier mettant la disposition de lInternaute les dispositifs propres une cer-taine performance par le biais de linterface. Ceci aura des rpercussions sur lanotion dinteractivit, concept sur lequel je reviendrai la fin de cet essai.

Il sagirait maintenant dtablir la nature de la performance quun site Web

permet, de cerner les moments performatifs dans lutilisation que lusager peutfaire du site de Zapp et de sinterroger sur les aspects performatifs du mdium lui-mme. La participation et surtout lidentification de lInternaute aux aventuresdOrlando tant cruciales pour Zapp et ses collaborateurs, le monde virtuel ausein duquel Orlando volue est cr dans le but de construire un (cyber)espacedans lequel la projection et la recension de rles sociaux et genrs seront vision-nes par lusager. Ainsi, les transformations identitaires dOrlando dans le romansont pour ainsi dire traduites sur lcran dordinateur par lextension du narratifvers le performatif visuel.

Laccs au site Web dirig par Zapp est trs simple. La page douverture pr-sente un d tournant qui laisse percevoir sur ses faces le visage dun homme et

celui dune femme qui se croisent haute vitesse. Ce procd numrique de

143

8. Peter Lunenfeld, Snap to Grid. A Users Guide to Digital Arts, Media, and Cultures,Cambridge, Massachusetts, The mit Press, 2000, p. 82.

Last Entry: Bombay, 1 stJuly, 1996-1998 (gracieuset dAndrea Zapp).


6/16


fusion permet Zapp de brouiller le point dorigine de la qute identitairedOrlando. Leffet de contingence qui est li au rsultat du lanc de d mta-phorise lassignation alatoire du sexe et par consquent du genre de lindivi-du qui est le personnage principal du site Web. Zapp souligne:

While [...] the turning cube refers as a trailer to the issue of the split identities andmorphing characters, the main navigation page, the head formed by faces, expressesthe multileveled imagination and vision based on the different users/personalities tobe discovered behind these empty appearances9.

En effet, sagit-il des changements identitaires dun homme ou dune femmeque nous allons suivre et, surtout, est-ce que cette question sera encore pertinen-te en bout de ligne? L o Woolf faisait dire au narrateur dOrlando quil tait un

homme, de faon satirique bien sr, Hefor there could be no doubt of hissex (orl, p. 11), Zapp et ses collaborateurs sment le doute quant au sexe et augenre du personnage principal dont lusager devra parcourir lidentit. La contin-gence de cette naissance et de la naissance du questionnement sur la subjectivitgenre est mise en scne par des procds numriques qui performent (en faisantce quils disent quils font) ce quavancent les protagonistes du site dirig par Zapp.

La transformation numrique appele morphing qui est utilise dans lapage douverture fait de la naissance du personnage principal une question obso-lte laquelle on ne peut rpondre que par une srie dactes de la part dOrlandoet par ricochet de la personne qui navigue dans le site Web. Le visage qui reoitlusager est celui dun tre au sexe et au genre incertains, une ambigut rvle

de faon troublante non seulement par le biais du visuel mais par la technique detransformation numrique du morphing. Cette transformation de codes num-riques modifie une image numrise en une autre sans que le spectateur (oulusager dans notre cas) puisse remarquer le moindre laps de temps entre la suc-cession dimages. Le visage de lhomme se fond toute vitesse dans celui de lafemme et vice versa. Lusager essaie donc de rattraper mentalement les change-ments physiques dOrlando, mais sans y parvenir. Ce procd informatiquebrouille alors les frontires entre la similitude et la diffrence, rendant le diffrentassimilable au propre. Comme lindique Vivian Sobchak propos du morphing:in the process of the morph, not only difference but also otherness are effa-

144

9. Andrea Zapp, Statement, 1997-1998, http://residence.aec.at/lastentry/ state.html.


7/16


ced at the very moment of their foregrounding10

. Ainsi, une simulation artifi-cielle et alatoire de changement corporel est lorigine du site Web dirig parZapp, indiquant la reconstruction performative dune origine que le roman deWoolf naurait pu exemplifier par le biais de la simple description narrative.

En cliquant tout moment sur le visage morph de lhomme et de lafemme, lusager voit apparatre une page prsentant une tte forme dune cin-quantaine de visages et de trois sries horizontales de cinq hyperliens. En slec-tionnant un de ces quinze hyperliens, une nouvelle page souvre qui mne lusa-ger travers de nombreuses pripties, remmorant ainsi lInternaute le liendigtique qui lie sensiblement lOrlando woolfien lOrlando virtuel. Cette ttematricielle sert de seul vritable point dorigine au site Web, en ce sens quel-

le est lendroit o lusager se retrouve aprs avoir navigu lintrieur dun hyper-lien.Si lon clique sur le premier visage partir de la gauche, on accde une sec-

tion du site intitule Dimensions. Cet hyperlien a ceci de particulier quilnous amne lintrieur dune salle de cinma new-yorkaise lors dune repr-sentation du film Orlando ralis par Sally Potter en 1992. La protagoniste decette page, lorsque le film prsente un des changements de sexe dOrlando, sevoit prise au pige du questionnement identitaire et des apories quil implique.Elle se demande: How did she [Orlando] do it, in one and the same momentfrom man to woman, from observer to observed. Au cur des propos qui sonttenus dans cette section nous trouvons un questionnement ontologique sur la dif-

frence sexuelle. Ce qui est particulier est la faon dont la configuration du siteWeb mtaphorise et ddouble la configuration genre de ltre humain. Avec sesnombreuses portes dentre et ses diverses possibilits identitaires, le site articuleune philosophie du devenir, de la pluralit, alors que le roman de Woolf, par lafixit des changements physiques et la ligne narrative unilatrale quil impose,confine le lecteur suivre et non parcourir la complexit de la construction iden-titaire humaine.

cet gard, le site Web pourrait galement tre vu comme le microcosmedune reconfiguration de la femme. Comme le remarque lhrone du sitedans la section Letters: there was a future version of woman that no langua-ge could describe. Cette nouvelle pluralit ontologique de la femme contem-

145

10. Vivian Sobchak, At the Still Point of the Turning World: Meta-Morphing andMeta-Stasis, dans Vivian Sobchak (dir.), Meta-Morphing: Visual Transformation and theCulture of Quick-Change, Minneapolis, University of Minnesota Press, 2000, p. 139.


8/16


poraine est vhicule par un mdium numrique hybride et contamin par diff-rents discours narratifs et technologiques. Le langage dont parle Orlando permet une artiste utilisant les nouvelles technologies de crer une version de la femmecontemporaine qui est base sur le personnage principal du roman de Woolf,mais qui est galement refaonne par le truchement des potentialits que lemdium numrique permet. Nous pouvons extrapoler en disant que le langagenarratif, une fois celui-ci transcod dans un site Web reprsentant les potentialitsidentitaires de la femme contemporaine, actualise le rle que le lecteur avaitauparavant dans la lecture du roman en lui permettant de naviguer et de visuali-ser ces potentialits revisites de faon numrique.

Toutefois, en ce qui a trait la performance identitaire, la naissance du genre

sexuel dans le site de Zapp nest pas vcue en temps rel par lInternaute. En effet,ce dernier ne peut que visionner et la limite tmoigner des changements degenre dans un ordre chronologique que lui-mme aura choisi. Toutefois, un desparadoxes ici est la construction subjective que se reprsente lInternaute de lamatrialit du corps du personnage principal travers un mdium numrique quiest accessible seulement en naviguant sur la mer de donnes du cyberespace.Lexemplarit du site de Zapp ne rsiderait donc pas dans linfinie varit de com-binaisons identitaires quOrlando peut adopter mais dans la faon dont le siteWeb met en scne et problmatise les frontires matrielles du mdium artistiquedans lutilisation dun Doppelgngervirtuel. En effet, que dire dune uvre dartqui essaie de prsenter les frontires de la corporit du sujet genr contemporain

dans un geste qui dfie les capacits de son propre mdium artistique?Un site comme celui de Zapp se base sur un roman de Woolf pour ajouter la dnonciation de lessentialisme qui rgne au sein de la socit occidentale en cequi a trait au sexe et au genre. En partant du fait quil ny a rien de naturel dansla construction du genre et de la promotion de lhtrosexualit et en clamant aucontraire que le sexe et le genre font partie dactes ritrs quotidiennement pardes sujets, Zapp et ses collaborateurs font de la construction du sujet genr uneperformance que mtaphorise la matrialit du mdium quils utilisent pourrendre ce paradoxe saillant. Le rle de lInternaute, par rapport celui du lecteur,se matrialiserait dans la relation spatiale et physique avec linterface et ses com-posantes qui lui prsentent ce thtre virtuel dans une performance diffrente de

celle articule dans le cadre dune identit genre hors mdium numrique.Qui est Orlando?, peut-on lire dans Games. Zapp et ses collaborateursesprent justement que nous ne pourrons plus rpondre facilement cette ques-tion aprs lexploration de leur transformation numrique. L o le roman de

146


9/16


Woolf tait ponctu de photographies dOrlando travers les ges et ses change-ments physiques, le site Web de Zapp, et particulirement un hyperlien commeHomevideosignals, nous montre la qute identitaire comme tant dialogique etmulti-genre et non le fruit dun seul individu. Les diverses photographies dans leroman de Woolf montrant les changements physiques dOrlando sont remplacesdans Homevideosignals par des images numrises dune beaut stupfiante,rappelant ainsi lvanescence du mdium artistique et de lidentit genre du pro-tagoniste. La qute identitaire de deux individus travers les souvenirs de jourspasss rappelle lusager la question de dpart qui est la possibilit de la naissan-ce et les conditions dmergence dun discours sur la naissance dans un environ-nement virtuel. On peut lire dans Homevideosignals: Sur les chemins de la

qute, je me transformais et je me souhaitais de retour au point o tout a com-menc. cet endroit, je croyais pouvoir retrouver une partie de moi-mme que jepensais perdue11 . Bien quil-elle ne puisse sempcher de sy soumettre, Orlandoperoit dj la futilit dune telle dmarche symbolique de retour lorigine.

La construction dune identit genre, daprs les travaux de Judith Butler12

par exemple, est tributaire dune srie dactes plus ou moins inconscients de lin-dividu qui se trouve dans lespace social de la matrice htrosexuelle dominante.Ce non-lieu (virtuel) prend corps lors de la subjectivation genre issue de lacontrainte sociale. Dans le roman de Woolf, Orlando, aprs une srie de chan-gements physiques, mdite sur certains actes quelle posait auparavant. Elleconstate propos du port de certains vtements : Thus, there is much to support

the view that it is clothes that wear us and not we them; [...] Clothes are but asymbol of something hid beneath (orl, p. 132). Le port de certains vtementspour distinguer le genre fminin du masculin est le subterfuge quOrlando dvoi-le soi-mme. Le narrateur ajoute: Different though the sexes are, they inter-mix. In every human being a vacillation from one sex to the other takes place, andoften it is only the clothes that keep the male or female likeness, while under-neath the sexes is the very opposite of what it is above (orl p. 132-133).

Nous pouvons extrapoler partir des rflexions dOrlando en soulignant quelattribution du genre suppose lidentification du sujet une suppose originesexuelle biologique, homme ou femme, et un genre identitaire symbolique,

147

11. Auf Strassen der Suche wandelte ich und wnsche mich zurck an den Punkt,an dem alles begann. Dort glaubte ich, einen verlorenengegangenen Teil von mir selbstwiederfinden zu knnen. Je traduis.

12. Voir Judith Butler, Bodies that Matter, New York, Routledge Press, 1993, p. 1-23.


10/16


masculin ou fminin. Rachel Bowlby ajoute propos du roman de Woolf: Thisvacillation [le changement dhabits] confounds the security of the structure inwhich the two sexes can be confidently distinguished, by reducing its determi-nants to a matter of outward appearances, simulating what may or may not be thetrue identity underneath13. Cette vraie identit genre, bien sr, est tribu-taire dune affiliation contingente la naissance promulgue par la matrice ht-rosexuelle normative, ce que le site tente de performer travers ses diffrents

hyperliens et personnages.Le site Web, comme uvre dart, est dmatrialis dans un certain sens par

labsence de statut matriel tangible, mais il sagit galement dune mise enabyme de la matrialit du sujet travers la matrialit du mdium. Une imagenumrique tant compose de pixels (qui sont en fait des donnes mathma-tiques facilement mallables), la matrialit du sujet se voit alors associe par ana-logie aux composantes matricielles et virtuelles de luvre elle-mme. Ce retour lorigine ne peut donc seffectuer par un questionnement qui ferait fi de la cor-porit du sujet et de la matrialit de luvre dart. propos de limage num-rique et de sa rfrence hypothtique un objet rel situ hors de luvre dart,Edmond Couchot souligne: Limage originaire est transforme en une matrice

148

13. Rachel Bowlby, Feminist Destinations and Further Essays on Virginia Woolf,Edinburgh, Edinburgh University Press, 1997, p.49.

Image extraite de la section Homevideosignals du site Webdirig par Andrea Zapp, Last Entry: Bombay, 1stJuly, 1998-2001 (gra-cieuset dOgando).


11/16


mathmatiqueelle est devenue une image-matricedont chacun des l-ments constitue un pixel14. Mais quen est-il de la matrialit de cette image-matrice? Ses composantes virtuelles et modifiables jettent le sujet dans une qutequi ne peut le mener que de pixel en pixel, dune matrice virtuelle une autre.Une fois devenus simples donnes mathmatiques, les pixels composant luvredart numrique sont facilement transformables par le biais de changements algo-rithmiques. Ces modifications transforment la configuration de luvre dart et

cette mme uvre est alors transpose en un autre topos virtuel.

INTERACTIVIT ET PERFORMANCE INTERMDIATIQUE

Lapproche linaire que nous avons dune uvre littraire comme Orlando neressemble en rien lapproche clate et performative que nous pouvons adopterune fois dans un site Web comme celui de Zapp. Mais de quelle performanceparle-t-on ici? Est-ce la performance selon John L. Austin15, la performancedactes par le seul fait darticuler un nonc qui fait ce quil dit, ou bien parle-t-on, dans le cas dun site Web, dune performance en direct comme on le diraitdune performance thtrale ou musicale? En ce qui nous concerne, on se trou-

149

14. Edmond Couchot, Un fracassant Big Bang, Cinmas, vol. 1, n 3, 1991, p. 15.15. John L. Austin, How to do Things with Words, Oxford, Clarendon Press, 1962.

Image extraite de la section Homevideosignals du site Web

dirig par Andrea Zapp, Last Entry: Bombay, 1 stJuly, 1998-2001 (gra-cieuset dOgando).


12/16


verait en (tl)prsence dune double performance: la performance non-linairedu genre dont est tmoin lInternaute et la performance en direct de lInternautedans un rapport avec le mdium et ses diffrentes potentialits. Comme lindiqueZapp au sujet du site Web : The project is not so much part of the net.art move-ment, with its more self-referential and iconic attributes, but it rather belongs toa net.dramaturgy category16 . Ainsi, le sort dOrlando sapparenterait une per-formance thtrale et virtuelle. Le port de certains vtements et la rptition dunrle identitaire genr serait alors au cur de ce que le site dsire prsenter surcette scne virtuelle qui ne peut exister sans lapport du spectateur-Internaute,autant dans sa cration que dans sa performance.

la lumire des rflexions dUmberto Eco17 sur luvre ouverte et le rle du

lecteur, la notion dinteractivit pourrait se concevoir dau moins deux faons: larelation entre lusager et le mdium numrique et la relation entre lusager et lar-tiste qui est (tl)prsent par le biais de son uvre et des potentialits qui atten-dent dtre actualises par lusager. Ce dernier type dinteraction, indique LevManovich, est peu probable car the notion of collaboration assumes some sha-red understanding and the common goals between the collaborators, but in thecase of interactive media these are often absent18 . Toutefois, dans le cas du sitedirig par Zapp, un certain type de collaboration nest pas absent car le dsir dedonner naissance un Orlando virtuel tait le pralable toute intervention cra-trice de la part des collaborateurs, le roman de Woolf servant de substrat narratif.Les divers apports ont, toutefois, pris une forme individuelle.

Cet aspect interactif du mdium numrique est au cur des recherches surlart numrique et ne nous loigne pas des questions dagency et de subjectivit siimportantes pour la construction du genre. Par exemple, l o ceux qui promeu-vent lart numrique clament le haut degr dinteractivit dun mdium artistiquecomme le site Web, dautres en revanche dplorent labsence de toute subjectivi-t et de tout choix interprtatif, car lartiste numrique ne permet que quelques

150

16. Andrea Zapp, Statement, http://residence.aec.at/lastentry/state.html.17. Voir Umberto Eco, Luvre ouverte, trad. Chantal Roux de Bzieux, Paris, di-

tions du Seuil, coll. Points, 1965 [1962] et Umberto Eco, Lector in fabula, le rle du lec-teur ou la coopration interprtative dans les textes narratifs , trad. Myriem Bouzaher, Paris,

ditions Grasset, coll. Le livre de Poche. Biblio essais, 1985 [1979].18. Lev Manovich, Models of Authorship in New Media (Who is the Author?,Sampling / Remixing / Open Source), janvier 2002, http://www.manovich.net/DOCS/models_of_authorship.doc.


13/16


combinaisons explorer. Isabelle Raynauld abonde dans le mme sens au sujetde linteractivit au sein des fictions interactives: La suppose structure en arbo-rescence est, en fait, compose la fois dune structure qui est profondmentlinaire et qui rpond, malgr les apparences, aux impratifs du rcit classique 19 .Bien quil soit vrai quinteractivit est un terme galvaud dans plusieurs publi-cations sur lart numrique et que, souvent, le choix dun hyperlien plutt quedun autre fasse voluer la trame narrative dun site Web de faon significative,lapport du site de Zapp par rapport au roman de Woolf est la reconceptualisationdes changements identitaires dOrlando laide dune net.dramaturgy, dunthtre virtuel dont les composantes dmatrialises recoupent de faon intri-gante les enjeux au cur de lidentit genre des personnages. Cette dramatur-

gie virtuelle est un site potentiel dinterperformativit, les collaborateurs laconstruction du site y ayant contribu par des photos, des films, des peintures etdes entres de journaux.

Finalement, quen est-il de la performance du genre lintrieur de la per-formance thtrale et quel est le rle de lInternaute dans cette performance lintrieur dune autre performance? Il va sans dire que linteractivit ici rsidedans les combinaisons de choix des hyperliens que lusager peut slectionner etnon dans la nature des transformations dOrlando. Pourtant, le site implique unecertaine clture virtuelle puisque, une fois le parcours identitaire termin, il fautbien revenir la page douverture du site, trahissant ainsi le message vhicul parle mdium numrique lui-mme. Ainsi, Zapp et ses collaborateurs nauraient-ils

pas permis Orlando une plus grande libert en lui permettant de naviguer all-grement et alatoirement, une possibilit qui aurait encore mieux exemplifi laqute dune identit genre dans le cadre de lart numrique. Mais ce jugementpasserait sous silence la nature performative du site Web qui demande une red-finition du concept dimagination. Ske Dinkla souligne laspect performatif delimaginaire numrique quand elle dit que: Imagination is no longer the creati-ve achievement of a priviledged individual, but is instead defined as the ability toorganize orders sensually. It is the user, not so much the artist, who is required toperform the imaginative act20 .

151

19. Isabelle Raynauld, Du scnario de film aux scnarios multimdias dits interac-

tifs: tude des pratiques dcriture scnaristique, Cinmas, vol. 9, n 2-3, 1999, p. 153.20. Ske Dinkla, The Art of NarrativeTowards the Floating Work of Art, dansMartin Rieser et Andrea Zapp (dir.), New Screen Media: Cinema/Art/Narrative, London,British Film Institute, 2002, p. 37.


14/16


Dautre part, un discours critique sur limaginaire performatif et lart num-rique ne pourrait donc natre sans un questionnement sur lobjet que luvretransforme de faon intermdiatique et sur ses faons propres dinterpeller lusa-ger dans cette transformation numrique. De faon similaire, une analyse de cetype dart doit articuler les questions que soulve le mdium numrique dans sondploiement de luvre.

Quen est-il du discours critique que Zapp et les crateurs du site Web tien-nent sur leur mdium artistique et sur la notion dinteractivit? De prime abord,ce site ne cherche pas rflchir sur ce genre de question. Il favoriserait pluttlintgration de la philosophie dune uvre en passant du narratif au performatifet en utilisant les composantes matrielles et matricielles du mdium pour

lexemplifier. Si une faon de juger du succs dune uvre interactive est din-terroger ses modes dinterpellation de lusager, le site est plutt conventionnel.Cest une raison pour laquelle ltude dune uvre dart numrique doit se pen-cher sur le type dinteractivit quelle propose.

Il est souhaitable quun dialogue entre les chercheurs sur lintermdialit etles thoriciens de lart numrique permette la construction dun appareil mtho-dologique analysant les rapports dinfluences et de refaonnements entre les com-posantes matrielles dun mdium numrique et lorganisation de linformation lintrieur de ce mme mdium21. Par ailleurs, comme jai tent de le montrer,dans un effort qui rappelle les remarques dAndr Gaudreault et de PhilippeMarion au sujet de la rcriture intermdiatique, [...] tout processus dadapta-

tion devra tenir compte de lincarnation que ledit corps corps suppose eu gard la matrialit du mdia22 . Le site Web de Zapp apparat comme un lieu decontestation et de refaonnement du mdium scriptural que lon peut qualifierde performance intermdiatique (voquant ainsi la corporit du protagoniste deWoolf et des potentialits performatives offertes par le mdium numrique dansla reconfiguration du roman).

152

21. Lev Manovich dit ce sujet: Maybe in a good work of data art the mappingused has to somehow relate to the content of dataalthough I am not sure how thiswould work in general, The Anti-Sublime Ideal in Data Art, aot 2002,http://www.manovich.net/DOCS/data_art.doc.

22. Andr Gaudreault et Philippe Marion, Transcriture et mdiatique narrative:Lenjeu de lintermdialit..., dans Andr Gaudreault et Thierry Groensteen (dir.), Latranscriture. Pour une thorie de ladaptation: littrature, cinma, bande dessine, thtre,

clip, Qubec, ditions Nota Bene, 1998, p. 37.


15/16


De plus, nous pourrions ajouter aux arts de la scne comme lopra, la danseou le thtre, la sphre de lart numrique, qui est une activit artistique deconstante interperformativit. Lart numrique interactif ne proposerait-il pasune esthtique de la performance entre les mdias? Comme nous le rappelleEdmond Couchot au sujet de lart numrique: Il faudrait alors imaginer uneautre esthtique o le faire et le voir changent dintenses et fcondes relations 23 .

153

23. Edmond Couchot, Au-del du cinma. Image et temps numriques, Cinmas,vol. 5, n 1-2, 1994, p. 80.


16/16

Sonogram of Blake OGorman, recorded April 08, 2002, courtesy of Blakes parents.

lessard - intermédialité et interperformativité

Documents