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Sommaire Introduction p. 3 1- Les origines du collage (de 1900 aux annes 60) p. 4 Origines artistiques (arts plastiques, littrature) Les musiciens prcurseurs La musique concrte Rencontre des cultures savante et pop p. 6 Evolution dans les annes 70 (krautrock, minimalisme, new-wave) 2 - Le deejaying : une forme live de collage, ne avec le hip-hop p. 10 (annes 70 80) La naissance du dub Hip-hop / rap old school Eclipse puis rvolution technologique Turntablism 3 -Lavnement de linformatique musicale et du sampler p. 12 (annes 90 2000) Rap / hip-hop Electro / Musiques lectroniques (house, techno, trip-hop, drum and bass) p. 15 4 Dissmination dans la musique pop p. 18 Bastard pop / Mashup / Bootleg Musiques exprimentales Et aujourdhui en France ? p. 20 Perspectives p. 23 A lire Biobliographie et voir vidos p. 24 A couter Discographie p. 25 Dfinitions liens Internet p. 29

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avec tous ses liens Internet actifs ! Sur : http://biblio.vincennes.fr (rubrique A dcouvrir puis Thmathque )

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Introduction

Tout dabord, quest-ce quon entend par collage ? Dfinition de base : cest lassemblage de matriaux au moyen d'une colle.

Dans lart, le collage dsigne une uvre artistique obtenue par collage. Par exemple, de bouts de papier, de photos, dobjets de rcupration

Pour tout de suite se faire une ide, quelques exemples :

Raoul Hausmann : Le critique dart, 1920 (D.R.) Henri Matisse : Nu bleu, 1952 (D.R.)

En musique, ce sera la mme chose : un assemblage de sons plus ou moins htroclites pour crer quelque chose dautre

Il existe diffrentes techniques (montage, mixage, chantillonnage) qui sont

apparues au fil du temps, paralllement aux volutions technologiques, en particulier la possibilit denregistrer et de fixer la musique sur des supports (disques, bandes magntique) puis le dveloppement de linformatique. On retrouve ces collages dans des courants musicaux trs divers, ds les annes soixante

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1- Les origines du collage (de 1900 aux annes 60) Origines artistiques :

On trouve des collages la fois dans les arts plastiques, la

littrature et la musique. Lexplosion crative du collage commence dans les annes 1910, au sein du mouvement cubiste (Picasso, Braque), puis du dadasme (1916-1922 ; Duchamp, Picabia) et du surralisme (annes 20 et 30 ; Ernst, Magritte), ceci surtout pour les arts plastiques (collages plus tard galement dans les annes 60, dans le style Pop art).

Articles sur lart du collage : http://www.les-marcheurs.net/article.php3?id_article=9 http://www.art-pjm.com/actualite.php

En littrature, William S. Burroughs invente au dbut des annes 60 le "cut up" : technique consistant couper diffrentes parties d'un texte et les combiner pour reformer un nouvel crit, tout comme un collage en peinture ou un montage au cinma. Le cut up veut rvler l'inconscient de l'criture. La dcouverte par accident d'un sens nouveau, met en rapport l'impression de dj vu que l'on retrouve dans des lieux o l'on croit dj tre venu auparavant. http://www.6bears.com/cutup.html

Retenons limportance de lide daccident, do nait quelque chose dautre Mais aussi lide forte de limpertinence, lattitude iconoclaste, irrespectueuse, dveloppe dans le dadasme, caractris par une grande libert daction Quelques musiciens prcurseurs :

Charles Ives (1874-1954) : Ds les annes 1910, il labore une uvre faite en partie de collages, par des superpositions thmatiques et mlodiques, empruntant au folklore des Etats-Unis (gospel, fanfare, jazz, etc.) Ecoute : Washingtons Birthday (extrait des New England Holidays) 1909.

Inspir par lexprience davoir avec son pre fait venir deux fanfares la rencontre lune de lautre, puis de se placer au milieu pour apprcier le mlange produit il transpose cela en une partition crite, o des petits groupes dans lorchestre jouent des parties diffrentes. Il en ressort limpression dun tapis dense de plusieurs mlodies qui se chevauchent et de bouts de thmes varis qui finissent dans une fusion explosive de lensemble. Cest en quelque sorte un collage en grandeur nature . Ces partitions sont trs difficiles interprter, surtout pour les musiciens de lpoque. Cette contrainte matrielle va compltement disparatre avec la possibilit technique denregistrer de mieux en mieux le son : on peut jouer simultanment deux disques dorchestres diffrents ; avant lapparition de lenregistrement sonore, le seul moyen tait de faire jouer rellement les deux orchestres.

Luigi Russolo (1885-1947): Peintre et musicien italien, membre du mouvement futuriste. Il veut rvolutionner la musique et cr de nouveaux instruments bruits, inspirs par la multiplication des machines dans la vie quotidienne. Il rdige un manifeste ce sujet : LArt des bruits : manifeste futuriste : 1913 (Allia, 2006) Il aura une influence certaine sur les musiciens concrets et dans la musique lectronique

Ldition originale et la rdition.

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La musique concrte : Concept cr par Pierre Schaeffer et Pierre Henry dans les

annes 50. Le principe : partir non plus de la partition (qui transcrit lintention du compositeur) mais dabord dune matire sonore brute, enregistre, pour ensuite lagencer (forte opposition de Boulez et de lEcole de Darmstaadt, qui recherchent au contraire le contrle total du son).La technique : le collage de bandes magntiques (dcoupage au rasoir et remontage des bandes au ruban adhsif ; travail trs long et minutieux). Voir une dfinition dans Modulations, p. 22 (ouvrage cit dans la bibliographie). Ecoute : Etude pathtique / Pierre Schaeffer; Bidule en ut / P. Schaeffer & P. Henry

Pierre Henry (D.R.)

John Cage : compositeur amricain trs important et influent, notamment pour ses exprimentations trs diverses, cherchant repousser toutes les limites et pour son travail sur la notion de hasard applique la musique. Dans les annes 50, une partie de son travail est ainsi en phase avec la musique concrte. Ecoute recommande : Williams mix (1952)

Schaeffer et Henry auront eux-mmes de nombreux lves, dont Franois Bayle, Ivo Malec, etc. Il existe un coffret trs riche sur le sujet : les Archives du GRM (5 CD + 1 livret). Mais le dveloppement se fait aussi dans dautres pays, sous le terme plus large de musique lectro-acoustique. Un exemple trs intressant est fourni par une compilation de compositeurs sudois : Electro Acoustic Music From Sweden. Ecoute : Mr. Smith in Rhodesia / Ake Hodell (1970) Utilisation des sons pour crer une histoire, comme dans les feuilletons radiophoniques, et travail sur les voix / dialogues pour les dtourner et ainsi crer puis diffuser un message diffrent (ici, dnonciation du colonialisme en Rhodsie). Pierre Schaeffer (D.R.)

Rencontre des cultures savante et pop

Au cours des annes 60, des musiciens comme les Beatles ou Frank Zappa sintressent de plus en plus aux nouvelles techniques denregistrement et aux possibilits quelles ouvrent.

Aux Etats-Unis, Zappa est ainsi un grand admirateur dEdgar Varse et lon ressent linfluence de la musique contemporaine ds les premiers albums de son groupe, The Mothers of Invention (1966-1970), dominante pop, mais aux horizons trs ouverts (rock, jazz, doo-wop, bruitages), citons Absolutely free au titre bien rvlateur, Uncle Meat, et Were only in it for the money, rponse et hommage lalbum Sgt Pepper des Beatles. Dans ce disque, on retrouve lesprit et linfluence du collage dans la faon de composer les morceaux et de les organiser entre eux (apparition du concept album).

En Angleterre, les Beatles collaborent avec Georges Martin, musicien de formation classique qui leur ouvre de nombreux horizons en termes darrangements et de technologie : musique classique pour des chansons comme Yesterday et premiers enregistrement studio en stro, puis sur 4 et 8 pistes Cette technologie bouleverse les habitudes des musiciens : possibilits nombreuses comme enregistrer les musiciens un par un, garder seulement certaines prises, certaines pistes G. Martin et les Beatles au studio Abbey Road (D.R)

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Sur, lalbum Revolver, en 1966, apparaissent les premiers collages. Solos de guitare jous lenvers (la bande de la piste de guitare solo a t coupe puis retourne et recolle) : exemple sur Im only sleeping. Et lalbum se termine par un titre quasi-visionnaire, Tomorrow never knows, dont la rythmique est entirement base sur une boucle qui lui donne une couleur trs trange, plus de nombreux collages de sons, dont plusieurs lenvers. Cest un peu le morceau fondateur (ou du moins trs emblmatique) du psychdlisme. Ecoute : Im only sleeping ; Tomorrow never knows (sur Revolver, 1966)

Cette chanson annonce la suite de luvre des Beatles, qui vont se concentrer sur le travail en studio exclusivement. Sgt. Pepper's lonely hearts club band, en 1967 : bruits danimaux, de foules, titre final rsultant dun collage de deux chansons (John et Paul), orchestration Sur The Beatles ( album blanc , 1968) : Revolution N 9, ralis avec Yoko Ono, est un collage inspir de lavant-garde new-yorkaise). Abbey Road (1969) : se termine par un long assemblage de chansons, construit un peu comme une pice symphonique, avec diffrents mouvements, et des thmes musicaux rcurents Autre clbre exemple : le remix fait par Georges Martin et les membres restants du groupe de Free as a bird, avec la voix et le piano de John Lennon enregistrs en 1977, et une orchestration joue en 1994. En 2007 enfin, le nouveau disque Love est une recration de titres des Beatles par rarrangement des pistes

Beaucoup dautres groupes seraient citer, comme les anglais de Pink Floyd, pour la face studio de lalbum Ummagumma (1969)

Dans cette priode marque par le psychdlisme, lexprimentation et le mlange des genres, une collaboration a lieu entre Pierre Henry, compositeur de musique concrte, et Michel Colombier, arrangeur de varit touche tout, dans la grande tradition franaise des compositeurs de musique de film, naviguant entre jazz, classique, chanson et musique pop - voir notre discographie sur Michel Legrand, ou encore les disques de la collection Ecoutez le cinma, dirige par Stphane Lerouge, sur Michel Magne, Franois de Roubaix, Gainsbourg...

Cette collaboration est Messe pour le temps prsent, cre en 1968 pour un ballet de Maurice Bjart. uvre de rfrence car parfait mlange entre musique pop et ludique faite pour danser, et arrangements bruitistes, originaux et complexes, issus des collages de la musique concrte. Trente ans plus tard, toute la scne de la musique lectronique lui rend dailleurs hommage travers une compilation de remix : Mtamorphose : Messe pour le temps prsent, avec des artistes reconnus comme Coldcut ou St Germain. Ecoute : Prologue + Psych rock / Pierre Henry et Michel Colombier

Evolution dans les annes 70 Krautrock :

Ce mlange de cultures, cette assimilation de la musique savante occidentale par des groupes de rock, leur faon, a aussi lieu travers le mouvement Krautrock, en Allemagne au dbuts des 70s. Les groupes phares sont Can, Faust et Neu ! Mais aussi Amon Dll II ou Cluster Ecoute dextraits de The Faust tapes / Faust (1971-1973).

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Une seule grande plage de 44 minutes, sans titres, de nombreux passages enchains sans temps morts, avec des ambiances trs diverses, plus ou moins mlodieuses ou bruitistes.

Dans un style proche, coutes recommandes de Aumgn, par Can (sur Tago Mago, 1971) et de Holger Czukay (Can) : Boat-Woman-Song (1969, sur la compilation OHM). Une boucle de musique orchestrale (cordes) et de voix de femme asiatique: beaut et dpaysement crs par la rptition et lagencement de quelques boucles dhorizons diffrents. Sonorits habituelles aujourdhui dans la publicit ou le cinma, mais indites cette poque (musique world et / ou proto New-Age en quelque sorte). Minimalisme :

Cest un courant de la musique contemporaine, se dveloppant surtout dans les annes 70 aux Etats-Unis. Steve Reich en est lun des principaux reprsentants. Il travaille sur la rptitivit, dabord sur des dphasages graduels de boucles de bandes magntiques, puis avec des instrumentistes partir de 1967. Ecoute recommande : Different trains (2000) pour 48 cordes et bande pr-enregistre

On y entend notamment des modulations de voix et de sons de trains Compilation hommage en 1999 : Reich remixed (Nonesuch, 1999) Sur le mme principe que celle sur Pierre Henry, avec Coldcut, DJ Spooky, Howie B, etc. On peut citer aussi, entre autres compositeurs, Terry Riley (musique rptitive) New-wave :

Le phnomne punk est assez peu novateur sur le plan de la technique musicale elle-mme, alors quon y trouve une forte crativit dans les collages graphiques dun anglais comme Jamie Reid (pour les Sex Pistols) et les collages vestimentaires de la cratrice de mode Vivienne Westwood. Elle et Malcolm McLaren (son mari, manager des Sex Pistols), se rfrent beaucoup aux dadastes (voir le trs riche ouvrage de Jon Savage, Englands Dreaming, sur linfluence de ce mouvement dans la culture populaire anglaise). Seuls certains groupes comme The Clash voluent vers une fusion de styles musicaux mais cest dj une autre priode qui souvre (forte influence du dub, puis de la scne new-yorkaise et du rap, en 1980 avec lalbum Sandinista, qui contient sa part de collages).

Le collage reste tout de mme prsent dans la new-wave (terme commode pour classer les groupes les plus hors-norme de lpoque) : quelques uns parmi ceux-ci utilisent toujours cette technique :

The Residents : Meet the Residents (1973) groupe mystrieux (aux membres anonymes) et new-wave avant lheure, dans le look comme dans la musique.

Ce groupe dsacralisa les vaches sacres de la pop music laide de synths kitsch et de bandes magntiques manipules. Il proposait des reprises dlibrment affreuses de Nancy Sinatra, James Brown, des parodies sauvages de Georges Gershwin

(Modulations, p. 85) Ecoute recommande : N-er-gee (Crisis bl

r Talking Heads, pour lexcellent et ovniesque album

mlange sonore trs original et sduisant.

ues) extrait de Meet the Residents (1973). Il sagit dun dtournement de Nobody but me, un standard pop amricain des annes 60. La pochette de lalbum parodie un album des Beatles. On retrouve sans cesse chez eux ce cot iconoclaste et irrvrencieux du collage tel quiniti ds le dadasme (une fois de plus).

Aux Etats-Unis toujours, on peut citeRemain in light (produit par Brian Eno en 1980) qui utilise des rythmiques inspires

des musiques du monde (Afrique notamment) mais aussi des sons lectroniques, crant un

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En Angleterre, le groupe Cabaret Voltaire tire son nom dun lieu de runion des premiers dadastes (puis titre dun ouvrage du mouvement Dada, en 1916). Leurs premiers albums

s lutilisation des sons synthtiques. Le dveloppement de llectronique fini par permettre la diffusion en masse du syntht

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Quelques albums o le collage est la fois dans le contenu et dans le contenant :

Coldcut : Let us play (1997) The Beatles : Sgt Pepper (1967)

Howie B : Snatch (1999) Mothers (Zappa) : Were only in it for the money (1967) pastiche de la pochette de Sgt Pepper

utilisent beaucoup de collages, musicaux mais aussi visuels, comme sur la pochette de The Voice of America (1980). This Heat, autre groupe, fort influenc par Faust, mlange des influences punk et krautrock. Ecoute recommande de lalbum Deceit (1982). Il faudrait parler aussi des anglais de Throbbing Gristle et de la scne industrielle, qui perptuent lart de collage travers une partie de leurs travaux trs exprimentaux

Mais la new-wave volue ds le dbut des annes 80 ver

iseur. Cet instrument permet dobtenir sur un seul et mme clavier de nombreux sons daspects bien diffrents. Ce type de bricolage sur bandes magntiques est donc plutt clips par lapparition des synths et des botes rythme. Ils constituent en quelque sorte lautre versant des musiques lectroniques, par lutilisation de sons synthtiques / lectroniques et non pas rels / concrets

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2 - Le deejaying : une forme live de collage, ne avec le hip-hop annes 70 80)(

On signale souvent dans la littrature sur les musiques actuelles que le musique de la ommunaut noire (amricaine, anglaise et jamacaine) un rle assez prcurseur. Cest le cas vec la culture hip-hop, trs inventive et qui va profondment influencer toute la musique

ple La naissance du dub :

Ce style musical nait en Jamaque au cours des annes 70, doprations de remixage des pistes instrumentales de reggae (versions) quon utilise pour les faces B des 45-tours. Soit elles resservent pour une autre version chante, soit des toasters posent leur voix dessus pour exhorter la foule danser lors des sound-systems. U Roy est lun des plus anciens et des plus clbres. Des producteurs / bricoleurs de gnie tels Lee Perry et King Tubby, se mettent alors utiliser de plus en plus deffets comme la reverb ou lcho, et les appliquent certains instruments isols (une partie de la batterie, par exemple). Ils pratiquent aussi le cutting qui consiste supprimer momentanment certains pistes dinstruments afin de sculpter en creux le son comme on peut le faire dans la pierre. Il en rsulte, de versions en versions, une musique diffrente et nouvelle, qui va contribuer au dveloppement du rap, en Amrique. Ecoute : Skylarking / chant par Horace Andy, puis une version dub, Crabwalking / toaste par Prince Jazzbo. (On y entend bien les cutting utiliss sur la musique et les voix) Ecoute : Tubby get smart / King Tubby

(sur la compilation Dub like dirt 1975-1977) Ecoute recommande de Horace Andy : In the light + In the light dub : un trs bon album de reggae, rdit en CD avec la suite sa version complte en dub. Mme principe avec le groupe punk/reggae londonien Basement 5 : 1965 1980 + Basement 5 in dub

King Tubby en studio (D.R.) Hip-hop :

Dans les annes 70, la population des quartiers pauvres de New-York na que peu de moyens pour se distraire. Cest linvention des block parties o des DJs (disc jockeys) enchainent des disques, souvent en pleine rue ou sur des toits Tout une culture se met en place, le hip-hop, une culture de la rue, avec le graffiti, la danse, et la musique, avec le phras rap (dont les anctres sont les Last Poets, ds 1970) et le deejaying, ou lart de passer les disques, en partie venu de Jamaque, et qui remplace lorganisation de vrais concerts, car beaucoup trop chers (importance de Kool Herc, DJ venu de Jamaque).

Des techniques se dveloppent, comme le scratching ou encore le cutting (ou cut up), forme de collage permettant de rejouer abondamment certains passages de disques, comme des breaks de batterie, et de mixer dessus des sons venus dautres disques.

Ils travaillaient cette musique en temps rel sur des platines disques, de manire supprimer la structure couplet-refrain-couplet-pont des chansons populaires, et ne conservaient ainsi que des rptitions de cellules percussives complexes .

(Modulations p. 121) En 1979 : sortie du single Rappers Delight de Sugarhill Gang, gros succs

commercial qui sort le hip-hop de lunderground et veille lintrt des maisons de disques. On retrouve l le mme procd que celui utilis en Jamaque avec le toast sur les versions instrumentales Ecoute : extrait de Good times / Chic. Puis de Rappers Delight, qui sample Good Times.

capopulaire jusqu aujourdhui, avec le rnb, par exem

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En 1982 : sortie de The Message de Grandmaster Flash, (sur le mme label Sugar Hill), norme succs aussi mais surtout premier commentaire social du rap, exprimant la frustration urbaine, lun des plus grands classiques du hip-hop.

coute

moyen comme celles de Kurtis e pour tous les morceaux plus rapides comme le Give

la e

va pouvoir tre p

A partir de 1988/89,une invention technologiq linformatique, les fabricanimiter) le son des instrumen

(no ockage de donnes sont de

offre toutes les possibilits imaginables de dtournement

concev

e

E dun extrait de The Message / Grandmaster Flash. Pour ne pas perdre la vue densemble de son travail en mixant, Grandmaster Flash

rpartit ses disques dans cinq caisses. La premire caisse tait destine aux morceaux lents comme Heartbeat, la deuxime des morceaux assez lents comme Good Times, la troisime des pices au tempoBlow, et la quatrimit to me de Rick James. La cinquime boite hbergeait toute sorte deffets spciaux (en particulier le disque de Kraftwerk Trans Europe Express) qui intervenaient comme break, comme bouche-trous ou comme lments perturbateurs. A partir de ces cinq caisses, Flash pouvait composer ses morceaux.

Grandmaster Flash (D.R.) (DJ Cultures / Ulf Poschardt) Eclipse puis rvolution technologique

A partir de 1982, et du titre Planet rock dAfrika Bambaataa (rfrence essentielle dans le hip-hop), le synth et la bote rythme supplantent le scratch et le cut up dans le hip-hop Cest le cas aussi dans Rock it, tube plantaire dHerbie Hancock : on est plutt danscomposition et linterprtation sur des instruments lectroniques (ou par scratching). Cest lrgne du tout synthtique, et donc une mise en retrait des collages, durant environ 6 ans.

Par contre, grce aux botes rythme, la notion de programmationour la suite, avec lapparition de nouvelles machines le hip-hop connat un renouveau, qui correspond dans le temps ue majeure, celle du sampler, ou chantillonneur. Grce ts dinstruments cherchant

assimile, chose bien utile

synthtiser au mieux (et donc ts rels, dbouchent sur la possibilit denregistrer et de rejouer letamment parce que les capacits de stson dorigine lui-mme

lus en plus grandes). pCela

sonore et marque le retour de lutilisation de courtes squences musicales (boucles / loops), exactement comme dans le Deejaying sur les platines vinyle, mais avec des possibilits beaucoup plus varies et prcises. Le procd de montage reste le mme quavec les bandes magntiques, mais il suffit de quelques clics pour dcouper et recoller une squence, ou pour linverser, lamplifier, etc Tout cela laide de nombreux logiciels, tels les trackers, ou les studios multipistes numriques (Acid, Cubase). On parle de MAO (Musique assiste par ordinateur).

Les possibilits de montage sont donc incroyablement facilites. Mais grce lapproche spciale des DJs envers les disques vinyle, on a galement intgr dans la pratique du sampling une nouvelle faon de

oir du son : Le scratch et le cutting taient des techniques totalement nouvelles appliques au son. [] Avant, tout le monde se content

Echantillonneur Roland Courbe graphique dun sample sur un logiciel :

ait de poser le disque sur la platine et de lcouter. Dun seul coup, la platine est devenue un instrument de musique part entire. Le vinyle est devenu une sorte darchive sonore pratique []. Des choses comparables ont t tentes par John Cage ou Pierre Schaeffer. Cependant, par dfinition, ces ides taient davant-garde et ntaient partages que par trs peu de gens. Ce qua ralis Grandmaster Flash a fait le tour du monde [et les gens comm

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lui] nont pas seulement invent une nouvelle faon de travailler le son, ils ont aussi inaugur une toute nouvelle attitude conceptuelle envers le son : nimporte quel disque peut tre dtourn et combin avec un autre disque.

shun dans Modulations, p. 133]

epresque tous les grvinyle, pour laspeproche de ltat daspect plus exprimTurntable solos : eEcoute recommandChristian Marcla re Encores (ReR, CM1, 1988) :

kin Serg Gain ourg an MA signaler aussi : Birdy Nam Nam : quatre DJs hip-hop /

aise).

3 -L

[citation complte de Kodwo EOr cest exactement la mme ide qui est mise en uvre dans le sampling, mais dans

des conditions techniques beaucoup plus faciles. s deux techniques ont continu coexister jusqu aujourdhui. En effet oupes de rap ont prfr garder un DJ qui mixe en vrai sur des platines ct spectaculaire sans filets de la chose, et par thique, pour rester le plus esprit dorigine du hip-hop. Mais le deejaying se perptue aussi dans un

ental, le turntablism : xemple de compilation dartistes, sur le label Amoebic (1999) e : Slow breathin / L ?K?O (Tokyo, 1999)

y (USA) : Mo

Ceci dit, l

Ecoute : Jane Bir & e sb / Christi arclay

electro (voir plus bas, avec la scne fran

avnement de linformatique musicale et du sampler (annes 90 2000) Dans le hip-hop : Public Enemy / le Bomb Squad

Ce changement de son dans le rap est dabord surtout incarn par groupe Public Enemy Shocklee) qui va

es Brown) mais urtout lajout de ent beaucoup de

d

ck

et son quipe de producteurs, le Bomb Squad (incluant les frres rvolutionner la production hip-hop et laisser une forte empreinte. Ils creparticulier, avec plus de souplesse dans le son (samples de batteries de Jamen mme temps une certaines duret (samples de guitares metal) et snombreux petits sons, bruits, instruments, travaills trs finement. Egalemdialogues extraits de films, dactualits ou de discours politiques ; autantce groupe trs engag Ecoute : Brothers gonna work it out ; War at 33 1/3 - sur Fear of a bla

nt un groove bien

e rfrences pour

planet (1990) http://fr.wikipedia.org/wiki/Public_Enemy_(musique)

ns cet album une vraie culture musicale pop rock. Les samples mticuleux qui lh thmes groove et funky. countryplusieuelectrocosmop

Beastie Boys : Paul's Boutique Enregistr Los Angeles en 1989. Les Beastie Boys sont qualifis

rap, mais on sent dacomme groupe de

abillent sont issus de ce registre musical, mais y ctoient aussi des ryIls osent tout, avec beaucoup dnergie et d'humour et passent du coq l'ne (tel le & western 5-Piece Chicken Dinner). Le morceau final, B-Boy Bouillabaisse, divis en rs parties ( l'image du disque) brasse en vrac des rythmes hip hop, funk, reggae, , drum'n bass ... pendant plus de 12 minutes ! Vritable puzzle musical, ce disque olite a vraisemblablement influenc des artistes tels que DJ Shadow ou Beck.

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La production est effectue en collaboration avec les Dust Brothers : l'action et le dpaysement sont permanents. Adrock, MCA et Mike D s'amusent avec tout ce qu'ils ont trouv au grenier et leurs dlires ultra-funky ne connaissent pas de limites. Une performance d'horlogers

ue, cet album plutt festif rintroduit une certaine ironie et de

s morceaux, comme chez les n groupe noir, totalement

-yoombre inhabituellement

lant de 40 secondes 4 minutes. Ils mlangent aux influences soul et funk des samples venus de la pop et du rock, notamment des 60s, avec une grande inventivit. Ils sensibilisent la communaut noire ce type dinfluence, de mme que les Beastie Boys contribuent diffuser le hip-hop dans la communaut blanche

de vraies

ars ! : titre amusant qui contient des samples de dialogues dun

e magic number, on y entend bien lutilisation dune boucle de vieux 5-tours au son 60s avec ses craquements ; bien quelle soit en retrait de la batterie et des

ent une ambiance bien spciale

maniaques au niveau des samples et une incroyable fantaisie contrle font de ce deuxime album des Beastie Boys l'quivalent rap du Sergent Pepper des Beatles.

(Jos Guerreiro, journaliste) Ecoute conseille : Sounds of a science (sample de Sgt Pepper ; et contient beaucoup de cuts) De La Soul : 3 feet high and rising (1989, Tommy Boy)

Un peu le jumeau de Pauls boutiqlgret dans le rap, avec un propos toujours fin et conscient, mais beaucoup d

petits sketches intercals entre leBeastie Boys, mais cette fois, cest uintgr la communaut hip-hop new rkaise. Lalbum est un immense collage constitu de 24 plages (nlev lpoque) al

Ecoutes : Jenifa taught me : rythme, samples de vents redcoups, breaks qui sont avec redmarrage dans une autre direction interruptions de la chanson,

Transmitting live from Mcours de franais. Ecoute conseille : Th4voix, cela suffit crer instantanm

Leur influence sera importante y compris au-del du public rap habituel. http://fr.wikipedia.org/wiki/De_La_Soul

IAM : Ombre est lumire (1993)

Exemple trs intressant dun album de rap franais novateur et riche dans sa construction, en grande partie grce aux collages, aux tlescopages de trs nombreux samples venus dhorizons alors assez indits : musique arabe, mditerranenne,

e le groupe i-mme ne va malheureusement pas trop approfondir par la

Ecoute

u choix beaucoup plus inventif, ou moins carr , efficace

rock, dialogues de pplums, etc. Il se dmarque totalement des clichs du rap amricain et ouvre une voie neuve (qulusuite).

: Jaurais pu croire ; Le 7 ; Attentat II / IAM

Comparaison avec MC Solaar la mme poque : exemple de belle boucle, reprise presque telle quelle, donc priori dans une dmarche de facilit, mais nanmoins justifiable car au service dun propos : Western moderne / MC Solaar ( sur Prose combat, 1994), utilisant un sample de Bonnie & Clyde / Serge Gainsbourg (sur Initials B.B., 1968).

A comparer avec le mixage de Christian Marclay, quon peut trouver a

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On retrouve cette mme boucle utilise par des amricains en 2006 (soit 12 ans plus ais mixe dautres samples : Seven L & Esoteric : Everywhere (Ecoute) (album A

pe). Ils peuvent se le permettre car Gainsbourg est encore relativement peu connu aux en France, ce serait archi vent, surtout aprs le tube dMC Solaar. Cela montre nt les samples peuvent voyager dans le temps et lespace (tout comme les

tard), mnew doUSA ; commecompositions depuis toujours) avec des rappropriations diffrentes

t digres et sont devenues des outils habituels de composition : dialogues de films,

uilibr entre sons lectroniques et sample

beaucoup plus zen), ce qumcanique des botes ryth

Do lintroduction hip-hop moderne, par exeDoom (Mm.. food, 2004), olalbum de son comparse StoneThrow, 2004) : The Ilsonore assez dense sur un

t accept par le grand public.

ans (vo Autre producteur rput, Timbaland est dantonnant comme Get ur freak on de Missy Elliott (sur Miss E so addictive, 2001) bas sur

ec Madvillain, lautre est lur) au sein de Gorillaz,

Gnarls Barkley.

Pour en revenir lalbum dIAM, on peut y reprer que beaucoup de techniques ontsources sonores dhorizons varis, bruitages, mixage q

s, la couleur plus naturelle . Depuis quelques annes, on emploie beaucoup le terme de musique organique (qualit

mon Tobin, mais aussi bien la scne down-tempo musique i semble correspondre une volont de briser le cot par trop mes et de la composition lectronique ou informatique en gnral.

de plus daccidents dans le mple dans lalbum de MF u bien ds lintroduction de Madvillain (Mad villainy,

lest Villains est un brouhaha rythme peu linaire. Par

par exemple attribue A

rapport aux rap de 1985, cest de la science-fiction ! Ce qui aurait t considr comme de la musique purement exprimentale il y a 20 ans est aujourdhui assez largement diffus eEcoute : Accordion / Madvillain : titre entirement bas sur un sample daccordon : chose quasi-impensable dans le rap le plus rpandu il y a encore 10

ir Snoop Dog et tout le revival funk/rnb). s cette mme dmarche avec un titre

des samples de musique indienne.

Sorti en 2006, The Mouse and the mask est une collaboraDanger Mouse Lun vient compltement du hip-hop et a travaill avplutt producteur et travaille avec Damon Albarn (ex-chanteur de Bprojet pop/electro qui a rencontr un grand succs, puis joue dans les

tion entre MF Doom et

http://fr.wikipedia.org/wiki/Danger_Mouse

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Electr

Cest dabord une musique essentiellement lectronique, base de sons synthtiss, puis el

les dans la house, sur lutilisation des voix. En 1988, au db

Ecoute recommande : Pump up the volume, par M/A/R/R/S, le 1er gros tube house

tions, 2001) e mais passionne, sur le site dun

interviews/herbert/herbert.html

o / Musiques lectroniques (house, techno, trip-hop, drum & bass) House music :

En Angleterre la house music apparat vers 1987/88. Elle descend en bonne partie des musiques new-wave qui taient le plus conues pour la danse (dance music) et vhicules par des groupes post-punk comme New Order ou Depeche Mode.

le connat la mme volution que le hip-hop, avec la possibilit dchantillonner des sons, dabord trs peu, puis de plus en plus longtemps et facilement (au fur mesure que les capacits de stockage informatique augmentent).

Comparons lutilisation des samput de la vague house, les samples sont courts et le son est pauvre, cest un peu un

gadget quon entend ici et l, dans beaucoup de musiques commerciales (jingles, publicits) : un cri, un aboiement, un sifflet Ecoute : Can you party / Royal House (1988) (sur la compilation Classic House 3) +

Plus tard, le travail sur les boucles de voix humainles progrs techniques des samplers vont le permettre : Ecoute : The Audience / Herbert (extrait de Bodily func

Interview de Herbert, en 1998, pas trs objectivamateur de techno :

es devient beaucoup plus raffin, car

http://jeannoel.roueste.free.fr/techno/ n 1998, avec son album Around the

aujourdhui (2007) sous lappellation rip-hop.net/groupe-221-herbert.html

Ce musicien est encore assimil la scne house ehouse, (cf. Modulations, p. 116) tandis quon le retrouve dlectro arty, sur un site ddi au trip-hop : http://www.t

latrice de lvolution des styles

chantillonnage de sons entre les tique). de cependant une couleur originale, tique. Ctait en quelque sorte un

aitem

gralement, sans modifications ni mme un changement de context

(cette volution des tiquettes est dailleurs assez rvmusicaux electro eux-mmes).

norme volution technologique, donc, dans lannes 80 et 90, (parallle au boom gnral de linforma

Mais le son cheap des premiers samplers posscar ntant pas lenregistrement fidle dun son acoustr ent du son, un effet ralis par obligation. Il existe aujourdhui une forte tendance (tentation ?) dans la musique la plus commerciale utiliser les sons tels quels, boucles musicales originales resservies int

e (voir lexemple plus haut avec le rap dMC Solaar samplant Gainsbourg). Abstract hip-hop http://fr.wikipedia.org/wiki/Abstract_hip-hop

La compilation Headz sortie en 1994 marque lavnement du label anglais Mo wax et e ce style musical, mi-chemin entre hip-hop et scne electro, avec des artistes comme DJ

Shadow, Nightmares On Wax ou Howie B Une musique instrumentale, revenant a des ambiances se voulant plus thres, subtiles, lyriques Elle sduit aussi bien les amateurs de hip-hop novateur que le public du rock ind ou de la musique lectronique. http://www.newforms.net/fr/mo_wax/headz.shtml

d

label = tiquette : DJ Shadow : Issu de ce courant, son disque

Endtroducing(1996) a un impact trs large, il est une rfrence pour beaucoup de musiciens aujourdhui. Style assez pur, ambiances assez cinmatographiques, fort pouvoir dvocation. Ecoute : Building steam with a grain of salt / DJ Shadow http://fr.wikipedia.org/wiki/DJ_Shadow http://www.newforms.net/fr/dj_shadow/endtroducing.shtml

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DJ Krush : Ce japonais sort un premier album remarqu, Krush (1994) puis est sign sur Mo Wax, pour de nombreux disques : http://fr.wikipedia.org/wiki/DJ_Krush

Trip-h

tt calmes... La base musicale

(Trip-hop.net) Princip

Avec Massive Attack, rce la

Ecoute.net (entirement consacr au genre) :

op Le trip-hop est une musique hybride issue de nombreuses influences musicales, qui produit des ambiances sophistiques et des rythmes plulectronique est gnralement agrmente d'instruments acoustiques, voire mme d'ensembles classiques (violons, cuivres...), et parseme d'extraits sonores (les "samples") glans dans des compositions pr-existantes.

aux groupes lorigine (Angleterre) : Massive Attack, Portishead, Tricky. Portishead : Lalbum Dummy (1994) est un petit sisme lors de sa sortie, forme la

plus aboutie dun style nouveau, ddi plus lcoute et au vague lme qu la danse, mais compltement marqu par la culture hip-hop dans sa conception. Portishead contribue jeter un pont entre hip-hop et songwritting pop, en partie gchanteuse Beth Gibbons

: Sour times (sample de Schiffrin) ; Strangers On y sent bien la fusion des styles Chronique (dithyrambique!) sur le site franais Trip-hophttp://www.trip-hop.net/album-299-portishead-dummy-go-beat.html

On trouve dans cette veine des groupes franais influencs eux aussi par lunivers des musiques de film et le jazz, les sons des annes 60/70 comme les Troublemakers. Ecoute recomm

essus. Beaucoup de jazz, de piano,

eggae / gamuffin. Article trs complet sur : http://fr.wikipedia.org/wiki/Drum_and_bass

ande de Street preacher (sur lalbum Doubts & Convictions, 2001) : dialogue de film, rythme et base groove avec percussions afro + nappes de guitares et de claviers, beaucoup dcho, son trs spatial, breaks de guitare flamenco, puis cuivres free-jazz, etc. Cest un mlange de samples et dinstruments jous. Esprit assez proche chez le groupe The Cinematic Orchestra

Le franais DJ Cam se dfinit plutt comme hip-hop, mais son album Substances (1996) rpond assez bien la dfinition du trip-hop cite ci-d

de contrebasse, de musiques du monde, orientale / indienne. Un collage dextraits de jazz, Essence, est dissmin sur tout lalbum, en six parties. Ecoute recommande de Innervisions (boucle jazz + rythmes assez groove + harpe) Jungle / Drum & Bass :

Style qui vient de la techno (raves partie) mais aussi du hip-hop et du rra )

ulations (p. 182) lchantillonneur Akai S1000 est LA machine qui a ar ses nouvelles spcificits techniques (time-

berge quelques iciens particulirement dous et

un des fleurons du

, 2001): cest un bon exemple

Selon le livre Modpermis de crer ce style, ni plus ni moins, de p

stretching) permettant entre autre de changer le tempo des boucles sans en modifier la tonalit et vis versa. Au-del de ses figures historiques comme Goldie ou Ronie Size, ce style hmus novateurs :

Squarepusher : on peut le rattacher la drum & bass bien quil dfrontires du style (electronica, jazz, reggae, abstract hip-hop). Cest llabel Warp. Ecoute : Boneville occident / Squarepusher (sur Go plasticdes possibilits dexplorations nes du style jungle.

borde assez des

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Squarepusher a dmontr tout au long de sa discographie plthorique une capacit

lamant plus d'affinits avec le jazz qu'avec la jungle et dfendant une approche libre et personnelle

la musique, il distille une drum'n'bass exprimentale et nergique s'acquittant de

http://f

assimiler des genres aussi pointus que le jazz ou la musique concrte. C'est lun desartistes les plus reconnus et influents de la musique lectronique. C

de tous les clichs qui pourraient enfermer la musique dans des catgories hermtiques les unes aux autres. Il dcrit cette rencontre d'univers musicaux diffrents comme sa principale source d'inspiration.

(Wikipdia) r.wikipedia.org/wiki/Squarepusher

Kid Ko

ne, qui devient la plus grosse structure indpendante de musique ,

nnu, avec le tube More Beats A

Le label Ninja Tune : (Amon Tobin, Coldcut, DJ Food, ala, The Cinematic Orchestra) Coldcut : nait de la rencontre dun professeur d'art et un informaticien, au milieu des

annes 80, en Angleterre. Aprs de nombreuses soires et missions radio pirates, ils sortent un premier album en 1990, What's That Noise. Influencs par la culture asiatique, ils crent leur propre label : Ninja Tulectronique avec Warp. Leur musique est difficile classer, quelque part entre big-beattechno et hip-hop. Cest un bric--brac de bruits lectroniques sur un beat dcal, mix, filtr, dcoup et malax en tous sens. Let us play est leur album le plus co

nd Pieces, qui explose les limites du hip-hop brouillon, vritable usine scratches dlirants qui reste leur morceau le plus emblmatique. Ecoute : More Beats And Pieces / Coldcut (sur Let us play,1997) A voir : les clips du groupe, sur le CD bonus, collages sonores et visuels remarquables. http://www.coldcut.net/coldcut/

Amon Tobin : on peut en partie le rattacher au courant Jungle / Drum & Bass. Originaire du Brsil il sinstalle en Angleterre. Ninja Tune, ly dcouvre la fin des annes 90. Un

rti en 2002, fait sensation et reste ssi une

ande originale de jeu vido : Splinter Cell : Chaos Theory, qui tmoigne de son got pour la e internet) :

http://w

e fois sign, il sort sous son vrai nom plusieurs albums mlangeant avec brio jungle, electronica, hip hop, drumnbass, groove, jazz, samba et musique classique, de lenvotant Bricolage (1997) Supermodified (2000) en passant par Permutation (1998). Il renouvelle sans cesse sa musique : son album Out From Out Where, soun disque marquant dans l'histoire des musiques lectroniques. En 2005, il compose aubscience-fiction (voir son sit

ww.amontobin.com ; www.myspace.com/tobinamon Ecoute : Searchers / Amon Tobin (sur Out From Out Where, 2002). Interview (extrait) sur Routard.com, le site du Guide du routard, en fvrier 2005 :

e ? es points communs entre diffrents sons es similarits entre la guitare slide du sud , entre les percussions dAfrique et celles des

r dun instrument ? rer ma musique, jai fait le choix de passer

par lenregistrement de sons et lutilisation d

- coutez-vous des musiques du mondOui, ce que jaime, cest chercher ddinstrument. Je trouve par exemple dprofond des tats-Unis et le sitar indienles du Pacifique. Jaime mixer ces sons. - Ntes-vous pas frustr de ne pas joueEn fait, jen joue, mais pour moi. Pour c

chantillons prlevs sur des disques.

tils dont ma gnration dispose

Mon travail consiste manipuler ces lments. Ne pas se contenter de produire des lignes de basse, mais crer quelque chose de nouveau, cest cela que doivent servir les ou

http://www.routard.com/mag_invite/id_inv/210/amon_tobin.htm

17

3 labels anglais essentiels dans les annes 90Ninja Tune : Amon Tobin ; Bonobo ; Coldcut ; DJ Food ; DJ Vadim ; Funki Porcini ; Kid Koala ; Roots Manuva ; The Cinematic Orchestra ; The Herbaliser Warp : Anti-Pop Consortium ; Aphex Twin ; Autechre ; Boards of Canada ; Broadcast ; Luke Vibert ; Squarepusher ; Tortoise ; Two Lone Swordsmen Mo Wax : DJ Krush ; DJ Shadow ; Dr. Octagon ; Money Mark ; Unkle Inconto

en 1999, norme succs international) utilise de nombreux samples de voix tires de la tradition amricaine, de vieux enregistre

fois que tous les mo um (18!) eront utiliss pour des spots publicitaires

e plutt festif de techno, de an Cook joue dans des clubs ds le dbut des annes

80. Ap

urnables galement dans la la scne electro et utilisant beaucoup le sampling : Moby : son album Play (sorti

ments blues, gospel Succs immense : cest la premire rceaux dun albs

Fat Boy Slim : le chantre du style Big Beat : un mlangrock et de hip hop. DJ britannique, Norm

rs diverses expriences musicales en groupe (bassiste des Housemartins), devenu Fat Boy Slim, il signe de nombreux remixes pour des artistes en vogue. Avec l'album You've Come A Long Way, Baby sorti en 1998, il s'impose dfinitivement sur la scne lectro internationale, comme le chef de file du style big beat, avec ses tubes The Rockafeller Skank ; ou encore Right Here, Right Now http://www.myspace.com/fatboyslim 4- Dissmination dans la musique pop

Beck : Sur lalbum Odelay, Beck est un musicien amricain n en 1970. Adepte du bidouillage et des mlanges peu probables dans des styles aussi varis que le blues, la country, le funk, la bossa ou le rap, il innove chaque nouvel album. En 1994, il connat avec la chanson Loser son premier succs mondial. En 1996, il sort Odelay, o lon retrouve les Dust Brothers (Beastie Boys) la production. Toujours groovy (dansant), mais plus influenc par le rock des 60s et incluant de nombreux samples, ce disque confirme son talent (plusieurs tubes : Devils Haircut ; Where it's at? ; ...). Le dos de la pochette est une peinture-collage de son grand-pre (Al Hansen), un peintre qui faisait partie du mouvement artistique Fluxus, dans les annes 60, en prise directe avec le dadasme et le surralisme

18

Ecoute : Jack Ass / Beck. + le sample original par Them (Its all over now, baby blue)

is) mais que le

qui existe bien par elle-mme, vec son texte et sa mlodie de chant pose sur une harmonie, base sur 2 accords (une

http://w

+ 3 versions alternatives / remix de Jack Ass. Le titre emprunte un sample du groupe Them, (rhythm & blues 60s angla

lcoute du maxi en CD avec un remix + 2 versions totalement rarranges montresample initial nest quun outil au service de la composition, aalternance simple de type Mi / La).

ww.beck.com/ ; http://www.myspace.com/beck Deux autres exemples intressants aux Etats-Unis :

Soul Coughing : groupe rock de New York, trs influenc par le jazz (Sugar Free Jazz), l

beau) Groupe de San Francisco. est leur 2me album. Le duo est galement

put pour ses remixes, par exemple pour Pulp. Tipsy pratique une musique aux collages les lus inattendus, un xylophone qui ctoie une trompette, accompagns de sons sortis d'une orne de jeu vido ! Rsultat surprenant, une musique lectronique exotique et farceuse ! coute conseille : Hey ! http://tipsy.org/

e hip-hop mais aussi la musique lectronique. Musique trs originale qui a pour base un groove cr par la basse et la batterie, puis dessus : de la guitare et surtout des samples, qui donnent une ambiance particulire chaque chanson. On peut y trouver des extraits des Andrews Sisters, de Howlin' Wolf ou de Toots and the Maytals. Les paroles sont assez surralistes, parfois sombres mais avec souvent beaucoup d'humour. Trs bon premier album, Ruby Vroom (1994) salu par la critique : Ecoute : Bus to beelzebub ; Ecoute conseille : Screenwriters blues (trs

Tipsy : Uh-OhrpbE ; http://myspace.com/tipsytheband

s, artiste japonais, trs clbre l-bas. ww.xsilence.net/disque-2119.htm

Autres exemples, travers le monde : Corneliulbum Count five or six (sur Fantasma, 1996) : A http://w u encO ore les Australiens The Avalanches (Since I letf you, 2000) utilisant des milliers de

samples (ce qui leur a pos des problmes juridiques). http://www.lesinrocks.com/DetailArtiste.cfm?iditem=92851&idheading1=2 Bastard pop / Mashup / Bootleg :

Le concept sest forg ces cinq dernires annes. Il sagit du mlange de deux titres ou parfois plus... Mais au-del du mixage, ils peuvent carrment se superposer, cela grce aux nouvelles possibilits techniques, comme le time-stretching (dj cit), les alignements automatiques entre deux tempos diffrents ou encore le fait de pouvoir gommer certaines

c une nouvelle avance technologique qui tait jusqualors trs comptonalits diffrentes). Article trs complet : http://fr.wikipedia.org

frquences de sons, pour effacer les voix dune chanson, par exemple Ce style traduit don: on peut maintenant mixer tout avec nimporte quoi, ce

lexe (par exemple, le mix deux samples de tempos et de

/wiki/Mashup_%28musique%29 remix : http://fr.wikipedia.org/wiki/RemixEt pour bien comprendre la diffrence avec le

As Heard on Radio Soulwax part 2. Cet album enchanent et se superposent des

DJ Zebra, sur Radio nt trouvables dans la grande

2 Many DJs :

est un mix / collage gant, o sdizaines de titres. Ecoute : Stooges (No fun) + Salt n Pepa / 2 Many DJs

A rapprocher de ce que fait en France Nova (disques encore difficilemedistribution, mais accs facile sur Internet :

ttp://djzebra.free.fr/h

19

Dans le mme esprit, il faut signaler le Grey album, de Danger Mouse (musicien shup) de deux disques clbres : le White

album voqu plus haut) qui est un mlange (ou ma

des Beatles et le Black album du rappeur Jay-Z. Sorti en 2004, il est immdiatement interdit pour des questions de droits, mais a suscit un vif intrt. http://fr.wikipedia.org/wiki/Danger_Mouse Musique exprimentale : En marge de la pop, des courants plus exprimentaux continuent se dvelopper

me, etc.) et interagir avec les musiques plus co

e This Heat, Charles Hayward, continue dans la thko (1989).

Les tec

une O originale

e

Dans llectro et le rap, mais aussi le rock et la chanson, on retrouve cette utilisation es collages, qui sest dissmine un petit peu partout. On a dj cit propos du trip-hop des

t The Cinematic Orchestra

mme Crazy B pour Alliance Ethnik, et DJ Pone avec les Svinkels. Il a

inventer et mlanger rythmes, mlodies et styles musicaux. Runis

uve dune inventivit et dun humour

vaine e

Transmusicales D bonus. www.birdynamnam.com

depuis les annes 60 (et le krautrock, le minimalismmerciales On peut citer la scne du turntablism (vue plus haut) ou encore, par exemple, John

Oswald : Ecoute : Angle / John Oswald, sur lalbum Discosphere (1991) Ce morceau est trs fragment, mais il a pourtant russi conserver un vrai groove dans ce quon entrevoit tre la source initiale (cuivres funk/soul). Rsultat tonnant

En Angleterre, le batteur-chanteur dvoie trace par son ancien groupe, par exemple sur lalbum Tribute to Mark Ro

hniques sonores ont volu (chantillonnage) mais la filiation avec un groupe de krautrock comme Faust reste bien prsente dans lintention.

Les Invisibles : un exemple de bande originale de film franaise. Au-del de lintrigue romantique un peu convenue, un film qui offrerflexion intressante sur les sons, et donne lieu une Brecyclant des dialogues et des sons du film, par Noel Akchot, une figurde la jeune scne europenne des musiques improvises.

Et aujourdhui en France ?

dgroupes comme les Toublemakers e

Parmi une scne electro trs vaste, on peut citer aussi Sporto Kantes : Act.1 (2000). Duo avec lex-bassiste du groupe rock Les Wampas (comme quoi il existe des passerelles entre les styles). Trs bon disque electro utilisant beaucoup de samples, assez varis, de reggae, world, rock, sur une base assez groove (comme cest souvent le cas)

Et, plus mi-chemin entre musiques lectroniques et hip-hop : Birdy Nam Nam (le nom est un clin dil au film 60s culte The Party de Blake Edwards). Collectif runissant quatre des plus grands DJ franais, champions des comptitions de turntablism. Certains ont dj jou en groupe, cofallu un an de travail pour constituer les morceaux de lalbum, en utilisant uniquement quatre platines, pour

sant leur got pour toutes les musiques, hip-hop, mais aussi jazz, musique de films, electro, dub et mme rock, ils font prebienvenus dans ce qui aurait pu tourner la dmonstration

t creuse. Mais cest surtout en live que cette quipe donne le meilleur delle-mme (longue tourne qui sest conclue par un concert impressionnant aux de Rennes). Voir le DV

20

Et propos de Peter Sellers et des rfrences The Party, on peut citer Kid Chocolat (Suisse !) : Hello Children, the Peter Sellers RMX (Poor Rds, 2004) : des artistes sont invits remixer lalbum entier dun musicien (avec parfois plusieurs mix d1 mme titre). http://www.kidchocolat.ch/ Dans un domaine plus proche de pop, voir de la chanson franaise :

Etienne Charry, ex-chanteur du groupe Oui Oui au dbut des 90s, avec Michel bre ralisateur de clips (Bjork, White Stripes) et cinaste (La

36 erreurs : tout lalbum est un immense collage / bricolage de

films, chanteurs invits La pochette elle-mme est un collage mmerciaux. On y trouve un

ts : N 3 : Un

((= 3 titres trs couAube radieuse, separoles sans musiqLe dernier titre, G struction formelle prcise, de musiques et de sons plutt tranges Mme ide que dans le Pauls boutique des

eastie Boys, mais dans un registre diffrent. entre eux et lui : vastes puzzles humoristiques dinfluences

diverse

ne boucle de ec le mme

Loop Station ntillonner et

11 mmoires rocd tait sitait ensuite dale de 10

Gondry, qui deviendra clScience des rves) et chez qui on retrouve en images ce mme univers la fois onirique et de tout-bricolage.

tableaux trs varis, 36 plages plus ou moins courtes, dialogues de

bigarr demballages de produits cohit-parade reconstitu, avec sept chansons courtes, applaudissements et jingles, des thmes rcurrenpetit pas pour lhomme, N 30 Un grand bond pour lhumanit ! Lun des disques rock-pop les plus originaux produits jamais en France (en 1999, sur Tricatel, le label de Bertrand Burgalat).

Ecoute : Sergent crado rfrence Sgt Pepper) ; Opritif ; La bonne toile ; Camping-gaz rts enchans). rpent en flammes (Tricatel, 2001): Lettre anonyme : un pur collage de ue, trs drle et inventif, dans un esprit trs surraliste (cadavres exquis).

rand luminaire est un long collage (12 minutes) sans con

BOn peut faire un parallle s, avec clins dil aux Beatles (samples de Sgt Pepper et long collage final, qui

rappelle galement celui dAbbey Road). Autres exemples dutilisation de collages, de-ci de-l :

Ignatus : Cur de buf dans un corps de nouilles (2004). On y trouve de nombreux samples, utiliss de faon trs ludique, sur disques comme en concert, o ce chanteur les dclenche par exemple en tapotant les poches de sa veste quipes de capteurs, ou en tapant sur des ttes de marionnettes

Holden : Groupe pop qui utilise parfois des samples, dclenchs laide dun clavier, lutilisation est la mme quavec un orgue ou un synthtiseur ; cela rajoute simplement plus de possibilits sonores. Ecoute : La colre / Holden (sur LArrire-monde, 1998) boucle ds lintro, sans doute issue lorigine dun accordon ou dun orgue vent

Depuis quelques annes, lapparition de la pdale depermet un musicien seul denregistrer instantanment uguitare rythmique, puis de jouer autre chose par dessus, avinstrument. Par exemple, la nouvelle pdale deffet Boss : RC-2. Conue ( la base) pour la guitare, elle permet dchade boucler jusqu 16 minutes de son, quon peut rpartir surdiffrentes. Cest beaucoup ! Cette instantanit du ptotalement impensable jusquaux annes 90, et ce qui ncesde grosses machines tient maintenant dans une petite pcentimtre.. Cela ouvre donc encore de nouveaux horizons

ffet sampler

21

Pour les plus connus, Anas ou Dominique A lon popularis ces derniers temps. Voirla vido de Dominique A En solo aux Bouffes du Nord et couter lalbum dAnas : TheCheap show (2005).

Dans la scne rap franaise assez rcente et plutt underground, on retrouve pas mal frquentes : chez Saan

Supa C

eUne exprience originale mde collectage sur le terrainsont les dernires parler unEcoute : Cest dans la vallDabord une voix + musiqumme tir de lenregistremeguitare Page Internet du lhttp://www.icidailleurs.com

dutilisations assez drles et originales de samples, plus ou moinsrew, Mr R, Stupeflip, Le Klub des loosers, Roc Le rap le plus commercial et le

plus conservateur (pas forcment les mmes) restants globalement moins inventifs, souvent sous forte influence amricaine (funk, rnb...).

Rodolphe Burger t Olivier Cadiot : Welche (Ici dailleurs, 2000) ene par un musicien et un crivain. Il sagit quasiment un travail , dans une valle alsacienne o quelques centaines de personnes e langue en voie de disparition, le welche. e ; Tante Elizabeth / Rodolphe Burger et Olivier Cadiot e joue dessus. Ensuite (2e titre) une voix + le rythme qui est lui nt dun bruit de travail (jardinage ou tache mnagre ?...) + de la

abel Ici dAilleurs prsentant ce disque : /artistes/burger-cadiot.htm nson (Dernire Band couter aussi : Htel Robi e, 2002) mme principe, appliqu sur lIle de

traitement de la parole, apparition du remix politique, Batz, en Bretagne.

Toujours en lien avec le piphnomne pour linstant, mais bien rel : http://fr.wikipedia.org/wiki/Remix_politique

Polmix & La Voix Off : http://blog-art.com/polemixetlavoixoff/ Comme par hasard, ils viennent de la radio (Radio Bton, Tours) et leur travail volu de lmission

e-mme un collage photographique). P : http://wu-m-p.org/

radio jusquau concert en passant par Internet et le disque (la pochette du CD autoproduit ci-contre est ell

Le WUM : projet dans

croissante dInternet : de nombreux phnomnes

DVD) et cela pose beaucoup de questions, y compris

un esprit assez proche, Paris, mlangeant hip-hop et extraits de discours politiques

Il faut dailleurs rappeler limportance

musicaux ne sont plus entirement (voir plus du tout) apprhendables par le seul support du disque (ni du

aux discothcaires

22

Perspectives

Aujourdhui, le collage, par le biais des chantillonneurs / samplers, est devenu un util u

n son qui a profondment transform l'univers rs, sifflets, tablas,

o suel dans la production de musique, aussi bien savante et exprimentale que commerciale et grand public. Dans le rap et rnb actuel, on peut trouver au milieu de choses trs convenues des fulgurances, des couleurs sonores inhabituelles inenvisageables il y a vingt ans mais qui obtiennent aujourdhui un fort succs populaire (cf. lexemple de Get ur freak on de Missy Elliott, produit par Timbaland).

Timbaland a fabriqu, au fil des ans, ude la pop et du hip-hop : bruits futuristes, refrains jous l'envechantillonnage de gouttes d'eau, le tout, couch sur d'agressives lignes de basse.

(Cyberpresse.ca - mars 2007) http://www.cyberpresse.ca/article/20070331/CPARTS/703310742/5756/CPARTS

Dans le documentaire Universal techno (de Dominique Deluze) quelquun dit quau del du cot fonctionnel de la danse, la techno a permis de faire assimiler un large public tout un univers sonore auquel elle tait auparavant impermable. Il en va de mme avec le hip-hop, et dans la foule, ces volutions ont t intgres assez largement dans la culture

cmusicaux) le travail de montage est que] dans les morceaux de musique quNous ne le savions pas lpoque, noumusique [] mais tout est en fait quest

La musique enregistre est do

(logiciels de musique ou mix sur platinOn aurait pu citer aussi le travail de mTeo Macero (cf. un court entretien pexemples encore

DJ Shadow, la recherche du Saint-Graal !... pochette de lalbum Endtroducing (1996)

rock, voir mme dans la pop musique au sens le plus large (voir ce sujet la forte capacit dinfluence de la publicit).

Le collage, cest la possibilit du mlange, et cest aussi la cration daccidents, par une faon non lisse de mlanger des lments, des influences diffrentes dans ce sens l, on peut parler dune thique du collage.

Selon Bill Laswell (bassiste et ompositeur important, la croise de nombreux styles

tout aussi fondamental [aujourdhui (techno, hip-hop) on trouvait dans les bacs des disquaires des annes 70. s pensions que ctait ainsi que les gens jouaient de la ion de manipulation .

(Modulations, p. 119)

nc en bonne partie affaire de collages, aujourdhui es) comme hier (montages sur bandes magntiques).

ontage en studio de Miles Davis et de son producteur assionnant dans Modulations, p.75) et bien dautres

23

A lire - Bibliographie :

LArt

Edition allemande en 1997 784 POS Sattacdes ann Cant stop, wont stop : une histoire de la gnration hip-hop / J

ne somme, comme souvent chez Allia

odulations : une histoire de la musique lectronique (Allia, 2004) 784 MOD Ouvrag

s, genres, matriel, etc La Mu

783 HEN Retrace la carrire de ce compositeur franais contemporain. Yo ! R

des bruits : manifeste futuriste : 1913 / Luigi Russolo (Allia, 2003) 783 RUS

Ouvrage court et ludique, dans lequel un peintre et musicien tente de rvolutionner lapproche de la musique. John Cage ou Pierre Henry lui ont notamment rendu hommage. DJ Culture / Ulf Poschardt (Kargo, 2002).

he dfinir lessence du DJ (disc-jockey) dans la musique, es 50 aujourdhui.

eff Chang 782 CHA (Allia, 2004). Ouvrage rdig par un journaliste amricain spcialiste du rap ; u

Home studio pour les nuls / Jeff Strong (First Interactive, 2005) 780.5 STR Manuel pratique pour ceux qui souhaitent passer laction ! Nombreuses descriptions de logiciels de M.A.O. et de leurs fonctionnalits (chantillonnage, mixage, etc.) M

e collectif. dition anglaise parue en 2000. Contient beaucoup dlments sur les techniques de collage (cit de nombreuses reprises). Index trs riches : par musiciens, titre

sique du XXe sicle / Jean-Nol Weid (Hachette, 1997) 780 WEI Prsente tous les courants et les clivages de la musique classique moderne et contemporaine. Pierre Henry / Michel Chion. (Fayard, 2003)

volution rap / David Dufresne (Ramsay, 1991) Le premier (et excellent) livre franais sur le rap, puis mais mis intgralement disposition sur Internet par son auteur : http://www.davduf.net/article.php3?id_article=49 A voir - Vidos :

niversal techno / film de Dom V 4 DEL 30

cratch : le sillon de la culture hip hop / film de Doug Pray V 290 PRA

hierry Jousse (2005) V JOU (Espace Adultes) En solo aux Bouffes du Nord (2004) V 099.8 A

ublic Enemy Live from House of Blues : U.S. poison tour V 290 PUB + voir les DVD bonus de Coldcut et de Birdy Nam Nam.

U inique Deluze (1996) S Les Invisibles / film

de T

Dominique A P

24

A couter - Discographie :

nthologie Electro Acoustic Music From Sweden (1988) 307 ELE

The early gurus of electronic music : 1948-1980 6 A Williams mix / John Cage (1952)

3 REI 21

2 CAB 70

FAU 40

MAR

scosphere (1991) 6 OSW

70

THI 70

Musique contemporaine Anthologie Archives du GRM 307 A A Contient Mr. Smith in Rhodesia / Ake Hodell (1970) Anthologie OHM :

Contient

3 HEN 28 Henry, Pierre Messe pour le temps prsent (1968) et Colombier, Michel Ives, Charles New England Holidays / Michael Gielen, dir. (1973) 3 IVE 24

(En rserve) Contient Washingtons birthday (1913).

trains / David Robertson, dir. (2000) Reich, Steve Different Schaeffer, Pierre Luvre musicale 3 SCH 10 Krautrock, new-wave et musiques exprimentales Anthologie Turntable solos (1999) 6 A

The Voice of America (1980) Cabaret Voltaire Can Tago-mago (1971) 2 CAN 40

aust The Faust tapes (1973) 2 F Hayward, Charles A Tribute to Mark Rothko (1989) 6 HAY

arclay, Christian More Encores (1988) 6 M Oswald, John Di Residents Meet the Residents (1973) 2 RES Talking Heads Remain in light (1980) 2 TAL 70 This Heat Deceit (1982) 2 Dub Anthologie Trojan dub box set (1998) 291 A

Trojan dub box set, vol. 2 (2000)

25

Anthologie X-ray music : a Blood & Fire dub directory (1999)

light ; In the light dub (1977) 291 AND

291 BAS

ing Tubby Dub like dirt : 1975 1977 291 KIN

291 A Contient Skylarking (Horace Andy) et sa version dub (Prince Jazzbo)

ip-hop / rap

Contient tous les grands classiques des dbuts du rap

eastie Boys Pauls boutique (1989) 290 BEA

290 DAN

C Solaar Prose combat (1993) 099.8 MCS Nouveau Western utilise un sample de Gainsbourg : Bonnie and Clyde

r R Au commencement (1997) 099.8 MRR

291 A Andy, Horace In the Basement Five 1965 - 1980 ; Basement 5 in dub (1980) Perry, Lee Upsetters : 14 dub blackboard jungle (1973) 291 PER K Anthologie Studio One rockers (2001) H Anthologie Old School : naissance de la nation rap (1994) 290 A

US

nthologie Tommy Boys greatest beats : 1981 1996 209 A A En 4 volumes distincts. Le vol. 1 contient Planet rock B

anger Doom The mouse and the mask (2005)D

e La Soul 3 feet high and rising (1989) 290 DEL D De La Soul is dead (1991) Madvillain Madvillainy (2004) 290 MAD Missy Elliott Miss E so addictive, 2001) 290 ELL Public Enemy Fear of a black planet (1990) 290 PUB

Apocalypse 91 the enemy strikes black (1991)

even L & Esoteric A new dope (2006) 290 SEV S Everywhere utilise un sample de Gainsbourg : Bonny and Clyde Rap franais IAM Ombre est lumire (1993) 099.8 IAM Klub des Loosers Vive la vie (2004) 099.8 KLU M M R III utilise un sample de Vivaldi (En rserve)

26

Saan Supa C ew KLR (1999) 099.8 Sr AI Darkness utilise un sample de Dionne Warwick, trs subtilement

uprme NTM 1993 jappuie sur la gchette (1993) 099.8 SUP

big be t)

mental hip-hop jams 1994)Compilation phare du label anglais Mo wax.

Hommage de la scne electro Pierre Henry.

Reich remixed (1999) 4 REI 60 Hommage de la scne electro Steve Reich.

50

0

Out From Out Where (2002)

BIR

COL 0

J Cam Substances (1996) 4 DJC 20

J Krush Krush (1995) 4 DJK 20

J Shadow Endtroducing (1996) 4 DJS 20

at Bo Slim

9 ) 4 HER 40

Hello Children, the Peter Sellers RMX (2004) 4 KID 20

Titre prsent sur la B.O. du film American Psycho 520 AME

oby Play (1999) 4 MOB 50

80 POR

S Musiques lectroniques (house, techno, trip-hop, drum & bass, a Anthologie Headz : a soundtrack of experi ( 4 A 20

4 A 00 Anthologie Mtamorphose : Messe pour le temps prsent

Anthologie

4 TWO2 Many DJs As Heard on Radio Soulwax part 2 (2002)

Amon Tobin Bricolage (1997) 4 TOB 6

Supermodified (2000)

Foley Room (2007) Birdy Nam Nam Birdy Nam Nam (2005) 4 20 Coldcut Let us play (1997) 4 6 D D D F y You've Come A Long Way, Baby (1998) 4 FAT 50 Herbert Around the house (1 98

Bodily functions (2001) Kid Chocolat : M/A/R/R/S Pump up the volume M Portishead Dummy (1994) 2 Sporto Kantes : Act.1 (2000) 4 SPO 20

27

Squarepusher Go plastic (2001) 4 SQU 60 Tipsy Uh-Ho (2001) 4 TIP 20

roublemakers Doubts & Convictions (2001) 4 TRO 20

op-rock

Anas 099.7 ANA

50

) . Con ient Free as a bird.

urger Rodolphe 099.8

099.8 CHA

CLA 60

e)

The Mothers Uncle meat (1969)

T P

The Cheap show (2005)

Since I left you (2001) 4 AVA Avalanches, The Beck Mellow gold (1994) 2 BEC 60

Odelay (1996) Beatles , The Revolver (1966) 2 BEA 00

Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band (1967) Abbey Road (1969

tAnthology vol. 1 (1995)Love (2007)

B Welche (2000) BUR et Cadiot, Olivier Charry, Etienne 36 erreurs (1999)

Aube radieuse, serpent en flammes (2001)

lash, The Sandinista ! (1980) 2 C

ornelius Fantasma (1998) 2 COR 60 C (En rserv Gainsbourg, Serge Initials B.B. (1968) 099.7 GAI

Sample de Bonnie and Clyde utilise par MC Solaar Holden Larrire-monde (1998) 099.8 HOL Ignatus Coeur de boeuf dans un corps de nouille (2004) 099.7 IGN

Ummagumma (1969)Pink Floyd 2 PIN 00

oul Coughing Ruby Vroom (1994) 2 SOU 60 S

appa, Frank Were only in it for the money (1967) 2 ZAP 00 Z/

28

Dfinitions / liens Internet : boucle / loop : squence musicale obtenue en bouclant un chantillon sur lui-mme break / breakbea lisation dextraits instrumentaux de les de

usique qui utilisent ce type de rythmiques. t : uti chansons et par extension sty

ttp://fr.wikipedia.org/wiki/Breakbeatmh

) : technique consistant marier des lments htrognes en les collant ensemble. . ikipedia.org/wik

ollage (artc

http://fr w i/Collage_%28art%29 cut up / cutting : dcoupage de textes (littrature) ou de sons (musique)

w.6b rs.com cutup.htmlsur les collages littraires de Burroughs : http://ww ea /

http://fr.wikipedia.org/w

DJ / disc jockey : celui qui slectionne et passe des disques sur ses platines (vinyles ou CD).

iki/Disc_jockey chantillon / sample : extrait de musique ou un son rutilis en dehors de son contexte afin de recrer une nouvelle composition. L'extrait peut tre une note ou un motif musical. http://fr.wikipedia.org/wiki/Sample chantillonneur / samp illons sonores.

roove : sensation ou qualit, voir style musical quon peut rapprocher de la notion de swing en jazz.

ler u logiciel permettant de crer des chant : appareil o ghttp://fr.wikipedia.org/wiki/Groove hip-hop : mouvement culturel et artistique apparu aux tats-Unis dans les annes 1970 et dont les

http://fr.wikipedia.org/wprincipales disciplines sont le rap, le graffiti, le deejaying, et la danse.

iki/Hip_hop home studio : petit studio d'enregistrement sonore caractre amateur ou semi-professionnel. Voir ussi : studio denregistrement. a

http://fr.wikipedia.org/wiki/Home_studio mashup : (aussi appel bootleg, ou bastard pop) : un genre musical hybride qui consiste associer dans un mme morceau deux ou plusieurs titres existants (souvent les parties vocales d'un morceau sur la musique d'un autre). http://fr.wikipedia.org/wiki/Mashup_%28musique%29 musique assiste par ordinateur (MAO) : composition musicale avec loutil informatique. http://fr.wikipedia.org/wiki/Musique_assist%C3%A9e_par_ordinateur

dale deffet : appareil lectronique pour modifier le son mis dun instrument de musique amplifi. ttp://fr.wikipedia.org/wiki/P%C3%A9dale_d'effet

ph

on odifi n stud avec d es ttp://fr.wikipedia.org/wiki/Remix

emix : versi m e d'un morceau, ralise e io es techniqur d'dition audio.

h

s une tte de lecture de platine vinyle, lternativement en avant et en arrire, de faon produire un effet spcial. ttp://fr.wikipedia.org/wiki/Scratching

scratching : faire tourner la main un disque souah

remen le son (voir home studio).

http://fr.wikipedia.org/wiki/Studio_d%27enregistrement

studio denregist t : local quip pour raliser des enregistrements sonores ; par extension, lappareil permettant denregistrer et de mixer

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