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La JocondeLa Joconde

La Joconde, musée du Louvre.

Léonard de Vinci, Entre 1503 et 1506

Huile sur panneau de bois de peuplier

77 × 53 cm

Musée du Louvre, Paris

La Joconde (ou Portrait de Mona Lisa) est un tableau de Léonard de Vinci, réalisé entre1503 et 1506 d'une femme qui s'appelait à l'époque Mona Lisa del Giocondo. Huile surpanneau de bois de peuplier de 77 x 53cm, il est exposé au musée du Louvre à Paris. LaJoconde est l'un des rares tableaux attribués de façon certaine à Léonard de Vinci.La Joconde est devenue un tableau éminemment célèbre car, depuis sa réalisation, nombred'artistes l'ont prise comme référence. Elle constitue en effet l'aboutissement desrecherches du XVe siècle sur la représentation du portrait. À l'époque romantique, lesartistes ont été fascinés par l'énigme de la Joconde et ont contribué à développer le mythequi l'entoure, en faisant de ce tableau l’une des œuvres d'art les plus célèbres du monde, sice n'est la plus célèbre.

HistoriqueLéonard de Vinci commence le portrait à Florence en 1502, et d'après Giorgio Vasaril'achève au bout de quatre années. La Joconde ne quitte jamais Léonard de son vivant. Ill’emporte probablement à Amboise où François Ier le fait venir. Ce dernier en faitl'acquisition et l'installe à Fontainebleau.Le portrait quitte le château pour le Louvre alors résidence royale, et est ensuite accrochéau château de Versailles. Louis XIV en fait l'un des tableaux les plus en vue à Versailles, etl'expose dans le Cabinet du Roi jusqu'en 1650.Il regagne le Louvre devenu musée en 1798, mais est à nouveau déplacé sur ordre du premier consul Bonaparte qui le fait accrocher au palais des Tuileries en 1800 dans les

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appartements de Joséphine, puis le rend au Louvre en 1804.Le 22 août 1911, Louis Béroud se rend au Louvre pour y faire un croquis de sa prochainetoile Mona Lisa au Louvre, mais à la place de La Joconde se trouve un grand vide[1] .Béroud contacte les gardiens, qui indiquent que l'œuvre doit être à l'atelierphotographique. Quelques heures plus tard, Béroud s'enquiert à nouveau auprès dessurveillants et on lui apprend que Mona Lisa n'est pas chez les photographes. Le tableau abel et bien été volé le 21 août 1911. On soupçonne le poète Guillaume Apollinaire et lepeintre Pablo Picasso d'être les auteurs de ce vol, revendiqué par ailleurs par l'écrivainitalien Gabriele d'Annunzio. La Société des amis du Louvre offre une récompense devingt-cinq mille francs, un anonyme proposant de doubler cette somme. La revueL'Illustration promet cinquante mille francs pour qui rapporterait le tableau dans les locauxdu journal. Le voleur était l'italien Vincenzo Perugia, un vitrier qui avait participé auxtravaux de mise sous verre des tableaux les plus importants du musée. Il conserve letableau pendant deux ans dans sa chambre à Paris, il était caché dans une valise, sous sonlit. De retour en Italie, il propose de le revendre le 10 décembre 1913 à un antiquaireflorentin qui donne l'alerte[2] .

La Joconde exposée à Washington en1963 en présence des Kennedy,

Lyndon B. Johnson, André Malrauxministre français des Affairesculturelles avec son épouse

Pendant la Seconde Guerre mondiale, le tableau est misen sécurité au château d'Amboise, puis à l’abbaye deLoc-Dieu, et enfin au musée Ingres de Montauban.Pendant un temps, il est entreposé sous le lit même duconservateur du musée du Louvre en exil dans lechâteau de Montal en Quercy (Lot)[3] .

En janvier 1963, le ministre de la culture AndréMalraux expédie la Joconde aux États-Unis où elle estreçue par le président Kennedy. Elle est exposée à laNational Gallery de Washington puis au MetropolitanMuseum of Art de New York. Elle est admirée par 1,7million de visiteurs au total[4] . Elle fait aussi deuxautres voyages en Russie et au Japon en 1974.

Depuis mars 2005, la Joconde bénéficie au musée duLouvre d'une salle rénovée et spécialement aménagéepour la recevoir, la salle des États, dans laquelle ellefait face au non moins célèbre tableau de Véronèse, les Noces de Cana.

La Joconde fait partie des collections du département des Peintures du musée du Louvredirigé par Vincent Pomarède. Jusqu'en 2006, elle était sous la responsabilité duconservateur Cécile Scailliérez. Depuis novembre 2006, elle relève des collections deVincent Delieuvin, conservateur chargé des peintures italiennes du XVIe siècle au musée duLouvre.

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DescriptionLa Joconde est le portrait d'une jeune femme, sur fond d'un paysage montagneux auxhorizons lointains et brumeux. La femme porte une robe et, sur la tête un voile noir transparent. On remarque quetotalement épilée, conformément à la mode de l'époque, elle ne présente ni cils, ni sourcils.Elle est assise sur un fauteuil dont on aperçoit le dossier à droite du tableau. Ses mainssont croisées, posées sur un bras du fauteuil. Elle se trouve probablement dans uneCHANTEREINE : on peut voir un parapet juste derrière elle au premier tiers du tableau,ainsi que l'amorce de la base renflée d'une colonne sur la gauche. À l'arrière plan se trouveun paysage montagneux dans lequel se détachent un chemin sinueux et une rivièrequ'enjambe un pont de pierre. On peut remarquer une cassure de la ligne d'horizon. La têtede la Joconde sépare le tableau en deux parties dans lesquelles l'horizon ne se trouve pasau même niveau.La source de lumière provient essentiellement de la gauche du tableau.

Le modèlePlusieurs hypothèses ont été formulées à propos de l'identité du modèle.

Lisa Maria Gherardini

Esquisse de La Joconde attribuée àLéonard de Vinci

Selon l'hypothèse admise depuis Giorgio Vasari, lemodèle s'appellerait à l'origine Lisa Del Giocondo, néeLisa Maria Gherardini en mai 1479 à Florence(Toscane). Issue d'une famille modeste, elle épousa à 16ans le fils d'un marchand de soie, Francesco diBartolomeo del Giocondo. Déjà veuf à deux reprises,Giocondo a 19 ans de plus que Lisa. Elle lui donna troisenfants, Piero Francesco — né en 1496 — une fille auprénom inconnu morte en 1499 et Andrea — né en1502.

Le nom du tableau viendrait de Ma donna (Ma dame, enfrançais), abrégé en Monna, et Lisa, premier prénom dumodèle.

Cette hypothèse semble confirmée par une découverterécente. Dans une édition de l'œuvre de Cicéron,retrouvée à Heidelberg, en Allemagne, et datant de1503, son propriétaire Agustino Vespucci, ami deLéonard de Vinci a annoté une page de l'ouvrage,indiquant que De Vinci avait trois peintures en cours cette année-là, dont un portrait deMona Lisa del Giocondo[5] .

Francesco del Giocondo possédait une chapelle familiale dans l'église de la SantissimaAnnunziata, où il

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La Joconde telle qu'aux premiers jours

fut plus tard inhumé. Cette église était tenue par lesServites de Marie, qui ont hébergé en 1501 Léonard,fils de Piero da Vinci, le notaire de leur ordre. Il estprobable que Léonard et Francesco ont faitconnaissance à cette époque.

En 1503, Francesco del Giocondo emménage dans unedemeure plus grande, via della Stufa, et cherche unpeintre pour réaliser le portrait de son épouse. Il setourne vers Léonard de Vinci.

Lisa Gherardini était âgée de 24 ans, et Léonard de 51ans au moment où il commença son tableau. Francesco del Giocondo ne reçut jamais son tableau. Ilétait inachevé quand l'artiste quitta Florence pourMilan.

Cette thèse reste discutée, au prétexte qu'aucune traced'un paiement n'a été retrouvée. Les liens étroits entreLéonard de Vinci et la famille del Giocondo ont étéétablis en 2004 par Giuseppe Pallanti (2007)[6] , d'après qui les archives d'une église ducentre historique de Florence font référence à un acte de décès de « l'épouse de FrancescoDel Giocondo », morte le 15 juillet 1542 et enterrée au couvent Sant'Orsola.

Selon Daniel Arasse, s'il était vivant quand le tableau fut fini, Francesco del Giocondo seserait senti outragé et l'aurait probablement refusé. D'après lui, à cette époque une femmeau front dégarni et aux sourcils épilés ne pouvait être qu'une prostituée. Des analyses dutableau postérieures à 2000 ont montré que la Joconde a la tête couverte d'un voiletransparent ou peu visible.

Autres suggestionsCertains font l'hypothèse que le tableau de la Joconde est un autoportrait travesti, commel'attesterait la superposition des calques des autoportraits présents dans ses carnets decroquis et celle de « Monna Lisa ». La dernière conjecture est basée sur une analogie : le visage de Monna Lisa seraitsuperposable à celui de Catherine Sforza, princesse de Forlì (XVe siècle), dans un portraitpeint par Lorenzo di Credi[7] . Ce portrait est conservé dans le musée de Forlì, en Italie.

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Analyse du tableau

Détail du tableau

Détail des lèvres

Détail des yeux

DénominationLe titre du tableau vient probablement du patronyme du sujet — « del Giocondo » — maispeut également être attribué à l'attitude de la femme représentée. Il est aussi appelé «Monna Lisa » ou sa déformation plus courante « Mona Lisa », une contraction de « madonna Lisa » qu'on peut traduire par « madame Lisa ».

SymbolismeEn italien, giocondo signifie « heureux, serein ». Léonard était sûrement conscient qu'ilpeignait non seulement le portrait d'une femme, mais aussi le portrait d'une expression. LaJoconde constitue réellement le portrait de l'idée de sérénité.Selon certains, la Joconde est aussi l'expression de la féminité, voire de la maternité, carelle semble apparaître comme tenant un enfant dans ses bras. Daniel Arasse nous apprend dans un de ses ouvrages[8] que le pont, qui figure dans lepaysage, est le symbole du temps qui passe.

Le sourire et le regard Le sourire de la Joconde constitue un des éléments énigmatiques du tableau, qui acontribué au développement du mythe. Son sourire apparaît comme suspendu, prêt às'éteindre. Ce sourire est remarquable puisque il est l’un des premiers dans l’histoire de lapeinture [9] .Tout en donnant l'impression de suivre le spectateur des yeux, le regard de Mona Lisa fixeun point situé au-delà du spectateur, légèrement à sa gauche, provoquant ainsi une mise enprofondeur du dialogue entre l'œuvre et le spectateur. Bruno Mathon, critique d'art, ditainsi que la Joconde « regarde quelque chose en vous, mais qui est derrière vous, dansvotre passé. Elle regarde l'enfant que vous avez été, comme une mère regarde son enfant. »[réf. nécessaire]

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Une source d'inspiration

Tableau Monna Vanna, de Salai,inspiré de La Joconde

Dès le XVIe siècle, La Joconde inspira de nombreuxpeintres, qui en firent des copies et imitations plus oumoins fidèles. Le disciple de Léonard de Vinci, Salairéalisa en 1515 un portrait de femme nue, appeléMonna Vanna ou Lisa del Giocondo (aujourd'huiconservé au musée de l'Ermitage deSaint-Petersbourg).

Corot, Robert Delaunay et Fernand Léger ont tiré desvariations du tableau de Léonard de Vinci. AuXXe siècle les surréalistes, pour protester contre « l'artétabli » détournèrent le tableau. Monna Lisa se vitaffublée d'une moustache par Salvador Dali, et parMarcel Duchamp sous le titre L.H.O.O.Q. [10] , reçutune pipe dans la bouche, chevaucha une moto, futdéguisée en ange de la mort, en chien ou en sirène…

D'autres arts s'en sont emparés : des chanteurs, commeBarbara (paroles et musique de Paul Braffort), SergeGainsbourg ou Patachou l'ont chantée. Des auteurs «jocondoclastes », de Jean Margat à l'oulipien Hervé Le Tellier, ont fait d'elle un personnagelittéraire.

Plus récemment, le sculpteur Daniel Druet a donné corps à l'œuvre phare de Léonard deVinci en réalisant le buste grandeur nature de Mona Lisa pour le compte du designercontemporain Yves Cohen. Une copie de ce buste en biscuit de porcelaine a été confiée àHenri Loyrette, l'actuel président du musée du Louvre. L'illustrateur Paul Kidby s'en estaussi emparé en la parodiant pour la couverture de L'Art Du Disque-Monde sous le nom de"Mona Ogg". En 2008, le peintre Yanick Douet a réalisé une joconde en imaginant le corpsdans son entier, afin de personnaliser la femme coupée en deux.

L'art postal (mail art) s'est aussi emparé de Mona Lisa. La Joconde est source d'inspirationpour de nombreux mailartistes[11] .

Analyses techniquesLe flou du tableau est caractéristique de la technique du sfumato. Le sfumato, qui signifieen Italien « enfumé », est un effet vaporeux, obtenu par la superposition de plusieurscouches de peinture extrêmement délicates qui donne au tableau des contours imprécis.Cette technique a été employée en particulier au niveau des yeux dans la mise en ombrage.En décembre 2005, le magazine britannique The New Scientist relate une étude [12] baséesur un logiciel de reconnaissance des émotions sur le visage. D'après cette étude Mona Lisaétait « 83% heureuse, 9% écœurée, 6% craintive et 2% en colère ».Le Conseil national de recherches du Canada a dévoilé, à Ottawa, le 26 septembre 2006, les résultats d'une étude réalisée grâce à un système de balayage laser sophistiqué, en couleurs et en trois dimensions. Celle-ci a permis de découvrir que Mona Lisa était enveloppée d'un « voile de gaze » fin et transparent normalement porté à l'époque par les femmes enceintes ou venant d'accoucher. Masqué par le vernis, ce détail n'avait jamais été

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observé auparavant.Le sourire mystérieux de la Joconde serait donc celui d'une femme enceinte ou qui vientd'avoir un enfant. Au printemps 2008, les physiciens M. Elias et P. Cotte ont étudié le tableau par unetechnique virtuelle (simulation numérique) qui a permis une avancée sur la connaissancedu sfumato. [13]

Notes et références [1] (en) Calum Storrie, The delirious museum : a journey from the Louvre to Las Vegas (http:/ / books. google.

com/ books?id=tlAyfmnkOREC& printsec=frontcover& source=gbs_summary_r& cad=0#PPA9,M1), London : I. B.Tauris, 2007. ISBN 9781845115098, p. 9-15

[2] Anecdotes issues de Jérôme Coignard, « L'énigme de La Joconde », Connaissance des arts, n°626 avril 2005Paris, p. 47-48

[3] Le Louvre se penche pour la première fois sur ses années d'occupation (http:/ / www. lemonde. fr/ archives/article/ 2009/ 05/ 07/ le-louvre-se-penche-pour-la-premiere-fois-sur-ses-annees-d-occupation_1190146_0. html),Le Monde, 7 mai 2009.

[4] Frédéric Martel, De la culture en Amérique, Paris, Gallimard, 2006, p.36[5] Reportage vidéo du 16 janvier 2008 sur LCI (http:/ / tf1. lci. fr/ infos/ sciences/

0,,3683707,00-identite-joconde-enfin-confirmee-. html)[6] L'histoire de Lisa Gherardini est issue de Jérôme Coignard, « L'énigme de La Joconde », Connaissance des

arts, n°626 avril 2005 Paris, pages 42-43. Voir un résumé de l'ouvrage de Giuseppe Pallanti, Monna Lisa Mulieringenua, Polistampa, 2004 (ISBN 88-8304-725-7) sur le site www.telegraph.co.uk < (http:/ / www. telegraph. co.uk/ news/ main. jhtml?xml=/ news/ 2004/ 08/ 01/ wmona01. xml) - consulté le 20/5/06 >

[7] Portrait de Catherine Sforza sur le site chifar.unipv.it (http:/ / chifar. unipv. it/ museo/ Catellani/ catSforza/ dip.htm) (page consultée le 20/5/06)

[8] Histoire de peintures (ISBN 2070320812)[9] La Joconde (http:/ / www. cineclubdecaen. com/ peinture/ peintres/ vinci/ joconde. htm) sur le site Beaux-Arts

du ciné-club de Caen.[10] LHOOQ se prononce « Elle a chaud au cul ».[11] Des exemples sur http:/ / galeriedesmona. blogspot. com/ ou http:/ / monalisartpostal. blogspot. com/[12] New Scientist magazine, 17 décembre 2005, n° 2530, page 25 (http:/ / www. newscientist. com/ channel/

info-tech/ mg18825305. 200)[13] Applied Optics du 1er juin 2008 (Vol. 47, #16), sous le titre « Multispectral camera and radiative transfer

equation used to depict Leonardo's sfumato in Mona Lisa »

Bibliographie

Graffiti à Porto

• André Chastel, L'Illustre incomprise,Gallimard, 1988 (ISBN 2-0701-1149-0)

• Daniel Arasse, Léonard de Vinci, Hazan,2002 (réimpr. 1° édition 1987) (ISBN2-85025-878-4)

• Cécile Scailliérez, Léonard de Vinci, LaJoconde, éditions Musée duLouvre/Réunion des Musées nationaux,coll. « Solo », 2003 (ISBN 2-7118-4699-7)

• Jean-Marie Lepeltier & ChristopheDrouet, Visage, corps et personnalité,Médicis, 2006 (ISBN 2-85327-284-2) Portraitmorphopsychologique de Mona Lisa

• (it) Giuseppe Pallanti, Monna Lisa Mulier ingenua, Polistampa, 2004 (ISBN 88-8304-725-7)

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Article :• Jérôme Coingnard, « L'énigme de La Joconde », Connaissance des arts, n°626 avril 2005

Paris

Liens externes • La Joconde à la loupe (http:/ / www. louvre. fr/ llv/ dossiers/ detail_oal.

jsp?CONTENT<>cnt_id=10134198673229908&CURRENT_LLV_OAL<>cnt_id=10134198673229908& bmUID=1150299183014) - Siteofficiel du musée du Louvre

• Musée du Louvre : La Joconde (http:/ / www. insecula. com/ oeuvre/ O0017136. html/ ) -insecula.com

• Examen tridimensionnel de La Joconde (http:/ / iit-iti. nrc-cnrc. gc. ca/ projects-projets/monalisa-lajoconde_f. html) - Conseil national de recherches du Canada

• Portrait morphopsychologique de La Joconde (http:/ / www. monalisa-lajoconde. info) - ParJean-Marie Lepeltier et Christophe Drouet

• Les secrets du sfumato de la Joconde mis au jour (http:/ / www. futura-sciences. com/ fr/sinformer/ actualites/ news/ t/ technologie-1/ d/les-secrets-du-sfumato-de-la-joconde-mis-au-jour_15357/ ) - Par Jean Étienne,Futura-Sciences 24-04-2008

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3. COPYING IN QUANTITY If you publish printed copies (or copies in media that commonly have printed covers) of the Document, numbering more than 100, and the Document'slicense notice requires Cover Texts, you must enclose the copies in covers that carry, clearly and legibly, all these Cover Texts: Front-Cover Texts on thefront cover, and Back-Cover Texts on the back cover. Both covers must also clearly and legibly identify you as the publisher of these copies. The frontcover must present the full title with all words of the title equally prominent and visible. You may add other material on the covers in addition. Copyingwith changes limited to the covers, as long as they preserve the title of the Document and satisfy these conditions, can be treated as verbatim copying inother respects. If the required texts for either cover are too voluminous to fit legibly, you should put the first ones listed (as many as fit reasonably) on the actual cover,and continue the rest onto adjacent pages. If you publish or distribute Opaque copies of the Document numbering more than 100, you must either include a machine-readable Transparent copyalong with each Opaque copy, or state in or with each Opaque copy a computer-network location from which the general network-using public hasaccess to download using public-standard network protocols a complete Transparent copy of the Document, free of added material. If you use the latteroption, you must take reasonably prudent steps, when you begin distribution of Opaque copies in quantity, to ensure that this Transparent copy willremain thus accessible at the stated location until at least one year after the last time you distribute an Opaque copy (directly or through your agents orretailers) of that edition to the public. It is requested, but not required, that you contact the authors of the Document well before redistributing any large number of copies, to give them achance to provide you with an updated version of the Document.

4. MODIFICATIONS You may copy and distribute a Modified Version of the Document under the conditions of sections 2 and 3 above, provided that you release the ModifiedVersion under precisely this License, with the Modified Version filling the role of the Document, thus licensing distribution and modification of theModified Version to whoever possesses a copy of it. In addition, you must do these things in the Modified Version: 1. Use in the Title Page (and on the covers, if any) a title distinct from that of the Document, and from those of previous versions (which should, if there

were any, be listed in the History section of the Document). You may use the same title as a previous version if the original publisher of that versiongives permission.

2. List on the Title Page, as authors, one or more persons or entities responsible for authorship of the modifications in the Modified Version, togetherwith at least five of the principal authors of the Document (all of its principal authors, if it has fewer than five), unless they release you from thisrequirement.

3. State on the Title page the name of the publisher of the Modified Version, as the publisher.4. Preserve all the copyright notices of the Document.5. Add an appropriate copyright notice for your modifications adjacent to the other copyright notices.

Licence 12

6. Include, immediately after the copyright notices, a license notice giving the public permission to use the Modified Version under the terms of thisLicense, in the form shown in the Addendum below.

7. Preserve in that license notice the full lists of Invariant Sections and required Cover Texts given in the Document's license notice.8. Include an unaltered copy of this License.9. Preserve the section Entitled "History", Preserve its Title, and add to it an item stating at least the title, year, new authors, and publisher of the

Modified Version as given on the Title Page. If there is no section Entitled "History" in the Document, create one stating the title, year, authors, andpublisher of the Document as given on its Title Page, then add an item describing the Modified Version as stated in the previous sentence.

10. Preserve the network location, if any, given in the Document for public access to a Transparent copy of the Document, and likewise the networklocations given in the Document for previous versions it was based on. These may be placed in the "History" section. You may omit a networklocation for a work that was published at least four years before the Document itself, or if the original publisher of the version it refers to givespermission.

11. For any section Entitled "Acknowledgements" or "Dedications", Preserve the Title of the section, and preserve in the section all the substance andtone of each of the contributor acknowledgements and/or dedications given therein.

12. Preserve all the Invariant Sections of the Document, unaltered in their text and in their titles. Section numbers or the equivalent are not consideredpart of the section titles.

13. Delete any section Entitled "Endorsements". Such a section may not be included in the Modified Version.14. Do not retitle any existing section to be Entitled "Endorsements" or to conflict in title with any Invariant Section.15. Preserve any Warranty Disclaimers.If the Modified Version includes new front-matter sections or appendices that qualify as Secondary Sections and contain no material copied from theDocument, you may at your option designate some or all of these sections as invariant. To do this, add their titles to the list of Invariant Sections in theModified Version's license notice. These titles must be distinct from any other section titles. You may add a section Entitled "Endorsements", provided it contains nothing but endorsements of your Modified Version by various parties--for example,statements of peer review or that the text has been approved by an organization as the authoritative definition of a standard. You may add a passage of up to five words as a Front-Cover Text, and a passage of up to 25 words as a Back-Cover Text, to the end of the list of CoverTexts in the Modified Version. Only one passage of Front-Cover Text and one of Back-Cover Text may be added by (or through arrangements made by)any one entity. If the Document already includes a cover text for the same cover, previously added by you or by arrangement made by the same entityyou are acting on behalf of, you may not add another; but you may replace the old one, on explicit permission from the previous publisher that added theold one. The author(s) and publisher(s) of the Document do not by this License give permission to use their names for publicity for or to assert or implyendorsement of any Modified Version.

5. COMBINING DOCUMENTS You may combine the Document with other documents released under this License, under the terms defined in section 4 above for modified versions,provided that you include in the combination all of the Invariant Sections of all of the original documents, unmodified, and list them all as InvariantSections of your combined work in its license notice, and that you preserve all their Warranty Disclaimers. The combined work need only contain one copy of this License, and multiple identical Invariant Sections may be replaced with a single copy. If there aremultiple Invariant Sections with the same name but different contents, make the title of each such section unique by adding at the end of it, inparentheses, the name of the original author or publisher of that section if known, or else a unique number. Make the same adjustment to the sectiontitles in the list of Invariant Sections in the license notice of the combined work. In the combination, you must combine any sections Entitled "History" in the various original documents, forming one section Entitled "History"; likewisecombine any sections Entitled "Acknowledgements", and any sections Entitled "Dedications". You must delete all sections Entitled "Endorsements."

6. COLLECTIONS OF DOCUMENTS You may make a collection consisting of the Document and other documents released under this License, and replace the individual copies of thisLicense in the various documents with a single copy that is included in the collection, provided that you follow the rules of this License for verbatimcopying of each of the documents in all other respects. You may extract a single document from such a collection, and distribute it individually under this License, provided you insert a copy of this License intothe extracted document, and follow this License in all other respects regarding verbatim copying of that document.

7. AGGREGATION WITH INDEPENDENT WORKS A compilation of the Document or its derivatives with other separate and independent documents or works, in or on a volume of a storage or distributionmedium, is called an "aggregate" if the copyright resulting from the compilation is not used to limit the legal rights of the compilation's users beyondwhat the individual works permit. When the Document is included in an aggregate, this License does not apply to the other works in the aggregate whichare not themselves derivative works of the Document. If the Cover Text requirement of section 3 is applicable to these copies of the Document, then if the Document is less than one half of the entireaggregate, the Document's Cover Texts may be placed on covers that bracket the Document within the aggregate, or the electronic equivalent of coversif the Document is in electronic form. Otherwise they must appear on printed covers that bracket the whole aggregate.

8. TRANSLATION Translation is considered a kind of modification, so you may distribute translations of the Document under the terms of section 4. Replacing InvariantSections with translations requires special permission from their copyright holders, but you may include translations of some or all Invariant Sections inaddition to the original versions of these Invariant Sections. You may include a translation of this License, and all the license notices in the Document,and any Warranty Disclaimers, provided that you also include the original English version of this License and the original versions of those notices anddisclaimers. In case of a disagreement between the translation and the original version of this License or a notice or disclaimer, the original version willprevail. If a section in the Document is Entitled "Acknowledgements", "Dedications", or "History", the requirement (section 4) to Preserve its Title (section 1) willtypically require changing the actual title.

9. TERMINATION You may not copy, modify, sublicense, or distribute the Document except as expressly provided for under this License. Any other attempt to copy, modify,sublicense or distribute the Document is void, and will automatically terminate your rights under this License. However, parties who have receivedcopies, or rights, from you under this License will not have their licenses terminated so long as such parties remain in full compliance.

10. FUTURE REVISIONS OF THIS LICENSE The Free Software Foundation may publish new, revised versions of the GNU Free Documentation License from time to time. Such new versions will besimilar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new problems or concerns. See http:/ / www. gnu. org/ copyleft/ .Each version of the License is given a distinguishing version number. If the Document specifies that a particular numbered version of this License "orany later version" applies to it, you have the option of following the terms and conditions either of that specified version or of any later version that hasbeen published (not as a draft) by the Free Software Foundation. If the Document does not specify a version number of this License, you may choose anyversion ever published (not as a draft) by the Free Software Foundation.

How to use this License for your documents To use this License in a document you have written, include a copy of the License in the document and put the following copyright and license noticesjust after the title page:

Copyright (c) YEAR YOUR NAME. Permission is granted to copy, distribute and/or modify this document under the terms of the GNU Free Documentation License, Version 1.2 or any later version published by the Free Software Foundation; with no Invariant Sections, no Front-Cover Texts, and no Back-Cover Texts. A copy of the license is included in the section entitled "GNU Free Documentation License".

If you have Invariant Sections, Front-Cover Texts and Back-Cover Texts, replace the "with...Texts." line with this: with the Invariant Sections being LIST THEIR TITLES, with the Front-Cover Texts being LIST, and with the Back-Cover Texts being LIST.

If you have Invariant Sections without Cover Texts, or some other combination of the three, merge those two alternatives to suit the situation. If your document contains nontrivial examples of program code, we recommend releasing these examples in parallel under your choice of free softwarelicense, such as the GNU General Public License, to permit their use in free software.