La bossa nova

Le pays dsormais connu comme le Brsil a t colonis par les puissances europennes, principalement par le Portugal

au 16me

sicle. Comme pour la colonisation d'autres rgions des Amriques, les indignes ont soit t rduits

lesclavage soit radiqus, et des milliers d'esclaves africains furent amens sur le territoire afin de fournir de main-

d'uvre pour les colons, la plupart de ces Africains venant dAfrique de l'ouest et issus en particulier des tribus

Bantous, Yoruba et Fon.

La musique populaire brsilienne est le rsultat d'un mlange de traditions venues dEurope, d'Afrique, et de cultures

indignes (bien que l'influence musicale des peuples autochtones soit relativement faible dans la musique brsilienne

contemporaine). De la tradition europenne sont venues l'harmonie, les formes de danse et de chanson, ainsi que

l'utilisation d'instruments cordes. L'influence africaine a fourni la base rythmique, les instruments de percussion,

certaines pratiques vocales telles que le chant en call and respons, l'utilisation de la musique et de la danse dans les

rituels religieux, ainsi que les textures polyrythmiques complexes (superpositions de plusieurs rythmes). Depuis le 16me

sicle, ces lments se sont combins et ont fusionn pour donner naissance un univers musical populaire

stylistiquement vari et trs riche.

La Samba est l'un des styles de musique de danse afro-brsiliennes parmi les plus importants, et reste un influence

dterminante dans la musique populaire brsilienne jusqu aujourd'hui. Elle sest dveloppe dans les favelas

(bidonvilles) de Rio de Janeiro au dbut du 20e sicle, son ge d'or ayant dur jusqu' la fin de la Seconde Guerre

mondiale.

Toutefois au dbut des annes 50, plusieurs influences internationales ont eu un impact fort sur la musique populaire

brsilienne. La premire fut lesthtique de la performance "cool", popularise par le style vocal de Frank Sinatra et plus

tard, par le cool jazz de Miles Davis. En outre, les concepts harmoniques de plus en plus sophistiqus rencontrs dans

la musique moderne, le jazz en particulier, ont commenc trouver leur chemin dans la samba chante.

Ainsi, la fin des annes 1950, Antnio Carlos "Tom" Jobim (1927-1994) et Joo Gilberto (1931) distillent ces influences

et crs une nouvelle forme de Samba la fois plus sophistique et plus cool, qui deviendra la Bossa Nova ( New

Thing ou New Way ). Gilberto cr une nouvelle pulsation ( batidinha ), approche rythmique plus intimiste

dinterprter la Samba la guitare, grce une manire de jouer de nouvelles harmonies plus sophistiques

prcdemment distilles dans la batucada (Samba trs percussive joue par un ensemble de percussions) dans leurs

superpositions rythmiques complexes. Jobim, un auteur-compositeur trs talentueux, se retrouve au premier plan dans

l'laboration dun rpertoire pour ce style nouveau. En outre, grce son travail d'arrangeur et de producteur, il

apporte une contribution essentielle au dveloppement et la popularit mondiale de la Bossa Nova.

Jusqu'au dveloppement de la Bossa Nova, la popularit internationale de la Samba fut limite par son instrumentation

ncessitant une bateria (groupe de plusieurs percussionnistes) jouant des instruments brsiliens. Cependant, dans la

Bossa Nova, le groove issu de la Samba a t transpos pour l'instrumentation dun petit groupe de jazz typique :

guitare, piano, basse et batterie. Ce changement dorchestration a permis la Bossa Nova dtre joue par des musiciens

non-Brsiliens et a par consquent facilit sa propagation en dehors du Brsil.

La Bossa Nova est un style essentiellement guitaristique dont Joo Gilberto est l'origine. Cependant un certain

nombre d'autres guitaristes ont rapidement suivi sa trace. De plus, bien que la guitare soit l'instrument dominant, un

certain nombre de pianistes importants ont galement contribu l'laboration du style, y compris Jobim lui-mme (le

piano tant son instrument principal, bien quil ait galement jou de la guitare).

Aprs le pic de popularit commerciale de la Bossa Nova au milieu des annes 60, Samba et Bossa Nova ont continu se

dvelopper au Brsil. Si la Bossa Nova est une faon de jouer la Samba avec une section rythmique contemporaine,

d'autres adaptations des rythmes de batucada par la section rythmique sont vite apparus. Des batteurs influents tant

l'intrieur qu l'extrieur du Brsil, ont transpos les rythmes afro-brsiliens originaux la batterie. Dans les annes

1970, des groupes de jazz fusion comme Weather Report ou Return to Forever de Chick Corea rpandent l'influence de

la musique brsilienne dans le monde entier et continuent adapter et dvelopper la grande tradition de la musique

brsilienne populaire.

Dans ces textes, la musique de Samba repose traditionnellement sur les difficults de la classe ouvrire brsilienne,

tandis que la Bossa Nova est axe sur le caractre plus idyllique des quartiers prospres le long des plages de Rio de

Janeiro. De mme, les compositeurs et musiciens de Bossa Nova sont plutt issus des classes moyennes et suprieures.

Pour reflter le thme d'un style de vie luxueux, la Bossa Nova a emprunt les riches structures harmoniques

rencontres dans le jazz amricain, tout en conservant les rythmes de percussions de la Samba, mais sur un tempo

plus lent et plus dtendu.

Aprs sa naissance dans les annes 1950, avec les guitaristes Joao

Gilberto et Antonio Carlos Jobim et leurs chansons "Bim Bom" (Gilberto) et

plus tard "Chega de Saudade" (Jobim), la Bossa Nova continue de s'panouir

au Brsil. En 1963, une chanson va tablir dfinitivement le style dans le

monde entier : "The Girl from Ipanema" ("Garota de Ipanema"), crite par

Vinicius de Moraes et Antonio Carlos Jobim. La chanson atteint une

popularit immdiate et depuis, sa version originale a t enregistre par

plus de 300 artistes.

Vers le milieu des annes 1960, la Bossa Nova devinet un genre part entire du jazz amricain et, plus encore que la

Samba, de nombreux standards de jazz amricains sont souvent composs ou jous de le style Bossa Nova (par exemple,

"Blue Bossa", de Kenny Dorham). En outre, on rencontre des variantes de Bossa Nova dans un rpertoire plus pop tel

que "Break On Through" des Doors, ou encore "Aja", de Steely Dan.

Le groove de Bossa Nova qui suit peut s'appliquer aux standards de jazz amricains comme lauthentique Bossa Nova

brsilienne. Le pattern rgulier de grosse caisse est identique celui jou dans la Samba. La cymbale ride joue

gnralement une squence rgulire de 8 croches (pouvant tre jou sur le charleston), tandis que la caisse claire

joue un pattern sur le cercle souvent dsign comme "Clave brsilienne". La mesure sexprime en 4/4 et se joue

gnralement sur un tempo de noire = 100-168 bpm.

Instrumentation de base :

Une ou plusieurs guitares : guitares cordes nylon et/ou guitares lectriques

basse lectrique ou acoustique.

Piano ou piano lectrique.

batterie.

percussion manuelles (dans la mesure o la Bossa Nova se joue avec un feeling cool et lger, les percussions sont utilises avec

parcimonie). Le Shaker est le plus courant, mais le pandeiro et/ou le tamborim sont parfois utiliss.

Voix.

Harmonie :

Le langage harmonique de la Bossa Nova est similaire celui du jazz standard, mais il est sans doute plus nuanc et subtil. Accords

chromatiques (nombreuses 7e

et extensions) et non diatoniques se produisent frquemment, mais restent toujours fortement ancrs dans la

tonalit.

Mlodie :

Comme pour la Samba, la plupart des chansons de Bossa Nova mettent en valeur des mlodies trs vocales (bien quelles soient souvent

joues en version instrumentale), donc fortement diatonique. Lexception qui confirme la rgle est Desafinado de Jobim, dont le chromatisme

de la mlodie renforce et soutient le sens de la parole. L'utilisation de notes chromatiques dans la mlodie se produit le plus souvent

lors de brves modulations.

Signe de mesure :

La Bossa Nova est traditionnellement ressentie et crit dans une mesure 2 temps, bien que beaucoup de musiciens, en particulier en

Amrique du Nord et en Europe jouent la Bossa Nova dans un feeling 4 temps. Au dbut de son dveloppement, le signe de mesure le plus

couramment utilis tait 2/4. Actuellement, la Bossa Nova est crite soit en 2/4 soit en 4/4, plus occasionnellement en 2/2.

Rythmes cls :

La Bossa Nova tant une forme de samba, par consquent ses rythmes cls proviennent galement de la batucada. Joo Gilberto distille la

batucada dans une forme entirement jouable la guitare: le groove de la Bossa Nova vient de ce style de guitare. A travers cette manire

de jouer, la guitare fournit la fois la ligne de basse ainsi que les accords.

La ligne de basse, joue par le pouce de la main droite, est une version du surdo grave attnue par l'accent sur le 2e

temps 2, rendant

les temps 1 et 2 gaux. Les syncopes et les accents de la batucada se retrouvent dans le rythme daccompagnement jou par les doigts

de la main droite. Ce rythme daccompagnement la guitare est un motif rcurrent, habituellement dune ou deux mesures. Dans 2/4, par

exemple, chaque accord a une dure de deux ou trois doubles croches. En l'absence de guitare, le piano peut jouer cet accompagnement.

Voici quelques rythmes daccompagnement typiques.

Exemples de patterns daccompagnement sur 1 mesure :

Le set de batterie joue une version simplifie de la batucada, en complment du rythme jou par la guitare. Dans les premires versions de

la Bossa Nova o la batterie tait souvent absente, tamborim, woodblock ou clave jouaient ce qui est devenue la partie de baguettes joue

sur le rebord de la caisse claire ( clave ) :

-Clave 3-2 : exemple de pattern de basse :

-Clave 2-3 :

patterns daccompagnement sur 2 mesures :

Fma7 G-7