ICOcircNES DE MAI 68

exposition Franccedilois-Mitterrand Paris 13e

17 avril 26 aoucirct 2018 bnffr

LES IMAGES ONT UNE HISTOIRE

Caroline de Bendern laquo Marianne de Mai 68 raquo Paris manifestation du 13 mai 1968 copy Jean-Pierre Rey graphisme BnFDeacuteleacutegation agrave la communication

DOSSIER DE PRESSE

Sommaire

Communiqueacute de presse et renseignements pratiques 3

Iconographie 5

Preacutesentation 7

Parcours de lrsquoexposition 8

Publication 10

Colloque Les mondes de 68 11

Autour de lrsquoexposition 12

| Franccedilois-Mitterrand COMMUNIQUE DE PRESSE

17 avril I 26 aoucirct 2018

Jean-Pierre Rey manifestation unitaire du 13 mai 1968 Photographie surnommeacutee la laquo Marianne de Mai 68 raquo copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

Ces images ne sont pas libres de droits Pour toute diffusion par la presse srsquoadresser aux ayants-droits de lrsquoauteur rey-inkhotmailcom et phreyhotmailcom

Icocircnes de Mai 68 Les images ont une histoire

Jean-Pierre Rey manifestation unitaire du 13 mai 1968 Planche contact drsquoeacutepoque avec marques drsquoediting copy Jean-Pierre REY

Patrick Poivre drsquoArvor Mai 68 Mai 78 Paris Editions Seghers 1978 copy Jean-Pierre REY

Comment srsquoest construite notre meacutemoire visuelle collective des eacuteveacutenements de Mai 68 Selon quels processus certaines photographies preacutesenteacutees comme documentaires ont-elles atteint un statut drsquoicocircnes Srsquoappuyant sur pregraves de deux cents piegraveces - photographies planches-contact magazines documents audiovisuels lrsquoexposition preacutesenteacutee par la BnF fait notamment lrsquohistoire de certaines de ces images deacutesormais ceacutelegravebres Elle suit leur trajectoire meacutediatique pour mettre en eacutevidence les conditions de leur eacutemergence culturelle dans la meacutemoire collective

La barricade le duel CRSeacutetudiants le paveacute lanceacute le poing leveacute depuis 50 ans la repreacutesentation des eacuteveacutenements de Mai 68 est associeacutee agrave des motifs reacutecurrents et une tonaliteacute en noir et blanc Lrsquoexposition analyse le parcours sinueux de diffeacuterentes photographies depuis la planche-contact jusqursquoagrave leur circulation dans les magazines et autres produits eacuteditoriaux elle revient sur lrsquoeacutelaboration meacutediatique et culturelle de la repreacutesentation de ces eacuteveacutenements historiques

De la photographie agrave lrsquoicocircne Le portrait de Daniel Cohn-Bendit face agrave un CRS par Gilles Caron et la laquo Marianne de 68 raquo de Jean-Pierre Rey constituent deux exemples caracteacuteristiques de la fabrique des icocircnes La photographie de Daniel Cohn-Bendit par Gilles Caron nrsquoa pas immeacutediatement eacuteteacute distingueacutee ni mise en exergue par les grands titres de la presse magazine Reprise dans le milieu photojournalistique agrave partir de 1970 elle circule plus largement agrave partir de 1978 puis agrave lrsquooccasion des anniversaires deacutecennaux de Mai 68 et de lrsquoagence Gamma (fondeacutee en 1967) Ce sont ces publications successives dans la presse et autres supports culturels (livres catalogues etc) qui ont contribueacute agrave sa singularisation Pour eacuteclairer la trajectoire de cette photographie devenue icocircne lrsquoexposition en preacutesente des tirages originaux mais aussi de nombreuses formes eacutediteacutees jusqursquoen 2008 tout en retraccedilant la leacutegende photojournalistique de son succegraves dans les meacutedias La laquo Marianne de 68 raquo de Jean-Pierre Rey a eacutegalement eacutevolueacute vers un statut drsquoicocircne Publieacutee en petit format en 1968 dans la presse franccedilaise elle a ensuite eacuteteacute diffuseacutee agrave plusieurs reprises jusqursquoen 2008 Au fur et agrave mesure de ses publications le cadrage se resserre faisant perdre agrave la photographie son ancrage historique Les commentaires se recentrent sur lrsquoimage elle-mecircme faisant drsquoelle un symbole de Mai 68

Une meacutemoire en noir et blanc Lrsquoexposition interroge eacutegalement la pratique de la couleur comment et pourquoi la meacutemoire visuelle de Mai 68 se conjugue-t-elle en noir et blanc alors que les eacuteveacutenements ont eacuteteacute couverts et diffuseacutes en couleurs par la presse de lrsquoeacutepoque Des clicheacutes couleurs ont eacuteteacute pris par de nombreux photographes Janine Nieacutepce Georges Melet Bruno Barbey Claude Dityvon Peu de ces images sont pourtant reacuteutiliseacutees dans les meacutedias par la suite Lrsquoexposition eacuteclaire reacutetrospectivement ces choix eacuteditoriaux et lrsquoamneacutesie paradoxale qui a frappeacute cet usage de la couleur car celle-ci traduisait en 1968 un traitement de choix des eacuteveacutenements par les reacutedactions 3

DOSSIER DE PRESSE

Sommaire

Communiqueacute de presse et renseignements pratiques 3

Iconographie 5

Preacutesentation 7

Parcours de lrsquoexposition 8

Publication 10

Colloque Les mondes de 68 11

Autour de lrsquoexposition 12

| Franccedilois-Mitterrand COMMUNIQUE DE PRESSE

17 avril I 26 aoucirct 2018

Jean-Pierre Rey manifestation unitaire du 13 mai 1968 Photographie surnommeacutee la laquo Marianne de Mai 68 raquo copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

Ces images ne sont pas libres de droits Pour toute diffusion par la presse srsquoadresser aux ayants-droits de lrsquoauteur rey-inkhotmailcom et phreyhotmailcom

Icocircnes de Mai 68 Les images ont une histoire

Jean-Pierre Rey manifestation unitaire du 13 mai 1968 Planche contact drsquoeacutepoque avec marques drsquoediting copy Jean-Pierre REY

Patrick Poivre drsquoArvor Mai 68 Mai 78 Paris Editions Seghers 1978 copy Jean-Pierre REY

Comment srsquoest construite notre meacutemoire visuelle collective des eacuteveacutenements de Mai 68 Selon quels processus certaines photographies preacutesenteacutees comme documentaires ont-elles atteint un statut drsquoicocircnes Srsquoappuyant sur pregraves de deux cents piegraveces - photographies planches-contact magazines documents audiovisuels lrsquoexposition preacutesenteacutee par la BnF fait notamment lrsquohistoire de certaines de ces images deacutesormais ceacutelegravebres Elle suit leur trajectoire meacutediatique pour mettre en eacutevidence les conditions de leur eacutemergence culturelle dans la meacutemoire collective

La barricade le duel CRSeacutetudiants le paveacute lanceacute le poing leveacute depuis 50 ans la repreacutesentation des eacuteveacutenements de Mai 68 est associeacutee agrave des motifs reacutecurrents et une tonaliteacute en noir et blanc Lrsquoexposition analyse le parcours sinueux de diffeacuterentes photographies depuis la planche-contact jusqursquoagrave leur circulation dans les magazines et autres produits eacuteditoriaux elle revient sur lrsquoeacutelaboration meacutediatique et culturelle de la repreacutesentation de ces eacuteveacutenements historiques

De la photographie agrave lrsquoicocircne Le portrait de Daniel Cohn-Bendit face agrave un CRS par Gilles Caron et la laquo Marianne de 68 raquo de Jean-Pierre Rey constituent deux exemples caracteacuteristiques de la fabrique des icocircnes La photographie de Daniel Cohn-Bendit par Gilles Caron nrsquoa pas immeacutediatement eacuteteacute distingueacutee ni mise en exergue par les grands titres de la presse magazine Reprise dans le milieu photojournalistique agrave partir de 1970 elle circule plus largement agrave partir de 1978 puis agrave lrsquooccasion des anniversaires deacutecennaux de Mai 68 et de lrsquoagence Gamma (fondeacutee en 1967) Ce sont ces publications successives dans la presse et autres supports culturels (livres catalogues etc) qui ont contribueacute agrave sa singularisation Pour eacuteclairer la trajectoire de cette photographie devenue icocircne lrsquoexposition en preacutesente des tirages originaux mais aussi de nombreuses formes eacutediteacutees jusqursquoen 2008 tout en retraccedilant la leacutegende photojournalistique de son succegraves dans les meacutedias La laquo Marianne de 68 raquo de Jean-Pierre Rey a eacutegalement eacutevolueacute vers un statut drsquoicocircne Publieacutee en petit format en 1968 dans la presse franccedilaise elle a ensuite eacuteteacute diffuseacutee agrave plusieurs reprises jusqursquoen 2008 Au fur et agrave mesure de ses publications le cadrage se resserre faisant perdre agrave la photographie son ancrage historique Les commentaires se recentrent sur lrsquoimage elle-mecircme faisant drsquoelle un symbole de Mai 68

Une meacutemoire en noir et blanc Lrsquoexposition interroge eacutegalement la pratique de la couleur comment et pourquoi la meacutemoire visuelle de Mai 68 se conjugue-t-elle en noir et blanc alors que les eacuteveacutenements ont eacuteteacute couverts et diffuseacutes en couleurs par la presse de lrsquoeacutepoque Des clicheacutes couleurs ont eacuteteacute pris par de nombreux photographes Janine Nieacutepce Georges Melet Bruno Barbey Claude Dityvon Peu de ces images sont pourtant reacuteutiliseacutees dans les meacutedias par la suite Lrsquoexposition eacuteclaire reacutetrospectivement ces choix eacuteditoriaux et lrsquoamneacutesie paradoxale qui a frappeacute cet usage de la couleur car celle-ci traduisait en 1968 un traitement de choix des eacuteveacutenements par les reacutedactions 3

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17 avril I 26 aoucirct 2018

Jean-Pierre Rey manifestation unitaire du 13 mai 1968 Photographie surnommeacutee la laquo Marianne de Mai 68 raquo copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

Ces images ne sont pas libres de droits Pour toute diffusion par la presse srsquoadresser aux ayants-droits de lrsquoauteur rey-inkhotmailcom et phreyhotmailcom

Icocircnes de Mai 68 Les images ont une histoire

Jean-Pierre Rey manifestation unitaire du 13 mai 1968 Planche contact drsquoeacutepoque avec marques drsquoediting copy Jean-Pierre REY

Patrick Poivre drsquoArvor Mai 68 Mai 78 Paris Editions Seghers 1978 copy Jean-Pierre REY

Comment srsquoest construite notre meacutemoire visuelle collective des eacuteveacutenements de Mai 68 Selon quels processus certaines photographies preacutesenteacutees comme documentaires ont-elles atteint un statut drsquoicocircnes Srsquoappuyant sur pregraves de deux cents piegraveces - photographies planches-contact magazines documents audiovisuels lrsquoexposition preacutesenteacutee par la BnF fait notamment lrsquohistoire de certaines de ces images deacutesormais ceacutelegravebres Elle suit leur trajectoire meacutediatique pour mettre en eacutevidence les conditions de leur eacutemergence culturelle dans la meacutemoire collective

La barricade le duel CRSeacutetudiants le paveacute lanceacute le poing leveacute depuis 50 ans la repreacutesentation des eacuteveacutenements de Mai 68 est associeacutee agrave des motifs reacutecurrents et une tonaliteacute en noir et blanc Lrsquoexposition analyse le parcours sinueux de diffeacuterentes photographies depuis la planche-contact jusqursquoagrave leur circulation dans les magazines et autres produits eacuteditoriaux elle revient sur lrsquoeacutelaboration meacutediatique et culturelle de la repreacutesentation de ces eacuteveacutenements historiques

De la photographie agrave lrsquoicocircne Le portrait de Daniel Cohn-Bendit face agrave un CRS par Gilles Caron et la laquo Marianne de 68 raquo de Jean-Pierre Rey constituent deux exemples caracteacuteristiques de la fabrique des icocircnes La photographie de Daniel Cohn-Bendit par Gilles Caron nrsquoa pas immeacutediatement eacuteteacute distingueacutee ni mise en exergue par les grands titres de la presse magazine Reprise dans le milieu photojournalistique agrave partir de 1970 elle circule plus largement agrave partir de 1978 puis agrave lrsquooccasion des anniversaires deacutecennaux de Mai 68 et de lrsquoagence Gamma (fondeacutee en 1967) Ce sont ces publications successives dans la presse et autres supports culturels (livres catalogues etc) qui ont contribueacute agrave sa singularisation Pour eacuteclairer la trajectoire de cette photographie devenue icocircne lrsquoexposition en preacutesente des tirages originaux mais aussi de nombreuses formes eacutediteacutees jusqursquoen 2008 tout en retraccedilant la leacutegende photojournalistique de son succegraves dans les meacutedias La laquo Marianne de 68 raquo de Jean-Pierre Rey a eacutegalement eacutevolueacute vers un statut drsquoicocircne Publieacutee en petit format en 1968 dans la presse franccedilaise elle a ensuite eacuteteacute diffuseacutee agrave plusieurs reprises jusqursquoen 2008 Au fur et agrave mesure de ses publications le cadrage se resserre faisant perdre agrave la photographie son ancrage historique Les commentaires se recentrent sur lrsquoimage elle-mecircme faisant drsquoelle un symbole de Mai 68

Une meacutemoire en noir et blanc Lrsquoexposition interroge eacutegalement la pratique de la couleur comment et pourquoi la meacutemoire visuelle de Mai 68 se conjugue-t-elle en noir et blanc alors que les eacuteveacutenements ont eacuteteacute couverts et diffuseacutes en couleurs par la presse de lrsquoeacutepoque Des clicheacutes couleurs ont eacuteteacute pris par de nombreux photographes Janine Nieacutepce Georges Melet Bruno Barbey Claude Dityvon Peu de ces images sont pourtant reacuteutiliseacutees dans les meacutedias par la suite Lrsquoexposition eacuteclaire reacutetrospectivement ces choix eacuteditoriaux et lrsquoamneacutesie paradoxale qui a frappeacute cet usage de la couleur car celle-ci traduisait en 1968 un traitement de choix des eacuteveacutenements par les reacutedactions 3

Reacutecits photographiques Drsquoautres reacutecits photographiques des eacuteveacutenements ont eacutechappeacute agrave la meacutemoire visuelle commune En marge de la presse magazine des photographes ont pris part agrave des deacutemarches collectives Des initiatives drsquoexpositions et de projections photographiques ont vu le jour porteacutees par des personnaliteacutes qui racontent leur propre printemps 1968 et participent aux reacuteflexions politiques et sociales agrave lrsquoœuvre Crsquoest le cas de lrsquoexposition du club amateur des 30x40 ou du diaporama collaboratif de Jean Pottier et Jacques Windenberger preacutesenteacutes dans lrsquoexposition Ces montages et seacuteries photographiques constituent une redeacutecouverte de recherches drsquoalternatives aux repreacutesentations dominantes des grands meacutedias

laquo Lrsquoicocircne absente raquo Pour finir lrsquoexposition interroge en creux le statut drsquoicocircne pourquoi la premiegravere laquo nuit des barricades raquo nrsquoa-t-elle paradoxalement laisseacute aucune image persistante Cette nuit du 10 au 11 mai a fait laquo monter raquo en Une des principaux magazines drsquoinformation de lrsquoeacutepoque les eacuteveacutenements du printemps 1968 Malgreacute lrsquoimaginaire puissant qursquoelles suscitent ces scegravenes drsquoaffrontements nocturnes nrsquoont geacuteneacutereacute aucune icocircne Les photographies produites ont peu fait lrsquoobjet de publications agrave lrsquoeacutepoque et de citations ulteacuterieures Cette absence drsquoicocircnes trouve des pistes drsquoexplication dans le manque de lisibiliteacute de ces images et leur inadeacutequation visuelle avec le reacutecit porteacute par les meacutedias celle drsquoun duel entre jeunesse et forces de lrsquoordre

Exposition Icocircnes de Mai 68 Les images ont une histoire 17 avril I 26 aoucirct 2018

BnF I Franccedilois-Mitterrand Quai Franccedilois-Mauriac Paris XIIIe

Galerie 1

Du mardi au samedi 10h gt 19h dimanche 13h gt19h Fermeacute lundi et jours feacuterieacutes

Entreacutee 9 euros tarif reacuteduit 7 euros Reacuteservations FNAC au 0892 684 694 (034 euros TTCmn) et sur fnaccom

Commissariat Audrey Leblanc docteure en histoire et civilisations (Ehess) Universiteacute Lille 3 Dominique Versavel conservatrice au deacutepartement des Estampes et de la photographie BnF

Publication Catalogue de lrsquoexposition - Editions de la BnF 17x24 192 pages et 60 illustrations Prix 29 euros

Colloque Les mondes de 68 Du 16 au 19 mai 2018 Institut national drsquohistoire de lrsquoart Bibliothegraveque nationale de France Archives nationales Centre Pompidou

Contacts presse Claudine Hermabessiegravere chef du service de presse et des partenariats meacutedias 01 53 79 41 18 - 06 82 56 66 17 - claudinehermabessierebnffr Isabelle Coilly chargeacutee de communication presse 01 53 79 40 11 - isabellecoillybnffr

Exposition reacutealiseacutee avec la participation exceptionnelle de la Socieacuteteacute franccedilaise de photographie En partenariat avec Teacuteleacuterama Transfuge France 3 et France 5

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Iconographie

Les images ci-dessous ne sont pas toutes libres de droits dans le cadre de la promotion Conditions de publication restrictions et creacutedits sont indiqueacutes pour chaque image

Photographies par Gilles Caron

Les deux images ci-dessous sont disponibles dans le cadre de la promotion de lrsquoexposition laquo Icocircnes de Mai 68 les images ont une histoire raquo agrave la BnF et pendant sa dureacutee uniquement Ces images ne peuvent faire lrsquoobjet drsquoaucune retouche ni drsquoaucun recadrage Publication limiteacutee agrave 14 de page maximum hors couverture Pour toute autre utilisation il convient de srsquoadresser agrave la Fondation Gilles Caron Copyright obligatoire Fondation Gilles Caron copy Gilles Caron

Daniel Cohn-Bendit face agrave un CRS devant la Sorbonne le 6 mai 1968 Photographie de Gilles Caron Tirage argentique de presse vers 1977 avec indications de cadrage au crayon Fondation Gilles Caron copy Gilles Caron

Planche-contact Etudiant pourchasseacute par un CRS Photographie de Gilles Caron Fondation Gilles Caron copy Gilles Caron

Photographies par Jean-Pierre Rey

Seule lrsquoimage de la couverture de lrsquoouvrage Mai 68Mai 78 est disponible exoneacutereacutee de droits Les deux autres images (laquo Marianne de Mai 68 raquo et planche contact) ne sont pas libres de droits Pour leur diffusion par la presse srsquoadresser aux ayants-droits de lrsquoauteur rey-inkhotmailcom et phreyhotmailcom

Jean-Pierre Rey manifestation unitaire du 13 mai 1968 Photographie surnommeacutee la laquo Marianne de Mai 68 raquo copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

Jean-Pierre Rey manifestation unitaire du 13 mai 1968 Planche contact drsquoeacutepoque avec marques drsquoediting copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

Patrick Poivre drsquoArvor Mai 68 Mai 78 Paris Editions Seghers 1978 copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

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Preacutesentation

50 ans apregraves les faits et leur premier traitement meacutediatique lrsquoexposition aborde Mai 68 sous lrsquoangle de ses repreacutesentations par le photojournalisme et de la meacutemoire visuelle commune qui en deacutecoule

Perccedilu comme un moment historique degraves son avegravenement le printemps 1968 a fait lrsquoobjet drsquoune importante couverture en images tant par des photographes professionnels travaillant pour la presse que par des amateurs acteurs etou teacutemoins des faits Pourtant au regard de la masse et de la varieacuteteacute des photographies prises ndash et en partie diffuseacutees agrave lrsquoeacutepoque ndash notre meacutemoire en images de Mai 68 semble aujourdrsquohui aussi reacuteduite que reacuteductrice uniformeacutement noires blanches et rouges ces repreacutesentations ont en outre principalement trait agrave la dimension parisienne et estudiantine des eacuteveacutenements Sur cette toile de fond ndash figureacutee par la fresque drsquoentreacutee de lrsquoexposition ndash se deacutetachent quelques photographies iconiques perccedilues comme des symboles reacutesumant agrave eux seuls cet eacutepisode historique pourtant complexe

Ces images familiegraveres de Mai 68 ne se sont pourtant pas imposeacutees drsquoelles-mecircmes telles des eacutevidences Elles reacutesultent au contraire de la construction progressive drsquoune vision et drsquoun reacutecit eacutelaboreacutes par les milieux du photojournalisme de lrsquoeacutedition et de la culture au fil des anniversaires deacutecennaux de Mai 68 Ce sont ces meacutecanismes drsquoeacutelaboration drsquoune meacutemoire visuelle dominante de Mai 68 que lrsquoexposition interroge au travers de cinq modules retraccedilant lrsquohistoire de ces repreacutesentations

Mai 68 et la Bibliothegraveque nationale de France un enjeu didactique

Degraves le printemps 1968 des agents de la Bibliothegraveque Nationale en charge des collections ont pris conscience du caractegravere historique des faits en cours et srsquoengagent dans la collecte laquo agrave chaud raquo drsquoaffiches de pancartes de tracts de dessins et de dazibao reacutecupeacutereacutes in situ pour enrichir les collections nationales Parallegravelement des photographies relatant les eacuteveacutenements ont eacuteteacute acquises degraves septembre 1968 aupregraves de nombreux photographes drsquoagence tant amateurs (Club des 30x40) que professionnels par le nouveau conservateur en charge de la photographie contemporaine au Cabinet des Estampes Jean-Claude Lemagny Reacutepondant au souci de documenter les faits des corpus de photographies issues des agences de presse comme des institutions (Preacutefecture de police de Paris) sont venus compleacuteter ces collectes par auteurs La varieacuteteacute des collections drsquoimprimeacutes de la BnF enrichies par le deacutepocirct leacutegal permet aujourdrsquohui de mettre en regard ces photographies avec leurs mises en forme meacutediatiques et culturelles leurs occurrences publieacutees dans la presse ou lrsquoeacutedition et drsquointerroger ainsi leur fortune au cours des cinquante anneacutees eacutecouleacutees et leur influence sur nos repreacutesentations des eacuteveacutenements Apregraves avoir exposeacute en 1982 et 2008 ses collections drsquoaffiches de Mai 68 la Bibliothegraveque nationale de France preacutesente aujourdrsquohui le versant meacutediatique de lrsquoiconographie attacheacutee aux eacuteveacutenements selon une approche qui relegraveve drsquoune mission drsquoeacuteducation agrave lrsquoimage Une exposition drsquohistoire culturelle dont les mateacuteriaux sont compleacuteteacutes par des corpus parfois ineacutedits et souvent rares issus des collections de la Socieacuteteacute franccedilaise de photographie (Fonds du club des 30x40) de la Bibliothegraveque de documentation internationale contemporaine des fondations Gilles Caron Henri Cartier-Bresson de lrsquoassociation des amis de Marc Riboud de la famille de Jean-Pierre Rey de lrsquoagence Getty ou de photographes tels que Jean Pottier et Jacques Windenberger

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Parcours de lrsquoexposition

Fondation Gilles Caron copy Gilles Caron

Lrsquoexposition srsquoouvre sur une grande fresque de reproductions qui traduit en mosaiumlque la meacutemoire visuelle commune de Mai 68 et les motifs reacutecurrents qui y sont associeacutes le noir blanc et rouge la barricade le duel CRSeacutetudiants le paveacute lanceacute le poing leveacute

Daniel Cohn-Bendit face agrave un CRS la fabrique de lrsquoicocircne

La photographie du face-agrave-face de Daniel Cohn-Bendit avec un CRS prise par Gilles Caron de lrsquoagence Gamma le 6 mai 1968 est agrave ce jour lrsquoune des images les plus ceacutelegravebres des eacuteveacutenements Pourtant si le motif de la jeunesse insolente face agrave lrsquoordre conservateur est repeacutereacute par de nombreux photographes et eacutediteurs photo ce nrsquoest pas la version de cette scegravene par Caron qui est publieacutee en 1968 dans la presse magazine Plusieurs meacutecanismes de valorisation imposent son importance a posteriori agrave lrsquoinitiative du monde professionnel et notamment de lrsquoagence de Caron Gamma dont la date anniversaire se confond agrave un an pregraves avec celle de Mai 68 Du point de vue du photojournalisme les eacuteveacutenements franccedilais srsquoinscrivent dans la ligneacutee des grands conflits internationaux de lrsquoeacutepoque Que le meilleur photographe de la meilleure agence ait produit lrsquoicocircne du plus grand eacuteveacutenement franccedilais depuis la Libeacuteration est un reacutecit qui assure agrave Gamma son rocircle historique et la valorisation eacuteconomique et culturelle de son fonds drsquoimages Cette conseacutecration de Gilles Caron comme laquo photographe de Mai 68 raquo a par la suite eacuteteacute

reprise par la presse geacuteneacuterale et les acteurs culturels Ainsi cette image nrsquoeacutetait pas preacutedestineacutee agrave persister dans nos meacutemoires Cette icocircne est une construction culturelle une repreacutesentation produite dans la dureacutee moins par lrsquohistoire des eacuteveacutenements que par celles du photojournalisme et de la photographie

Une amneacutesie meacutediatique la pratique de la couleur

Notre meacutemoire visuelle de Mai 68 srsquoeacutecrit en noir et blanc Cette tonaliteacute ccedilagrave et lagrave reacutehausseacutee de rouge srsquoest progressivement systeacutematiseacutee dans les meacutedias et lrsquoeacutedition Quand des photographies couleur sont mobiliseacutees elles sont preacutesenteacutees comme rares et ineacutedites Or les archives de presse teacutemoignent drsquoune production relativement abondante de photographies couleur sur les eacuteveacutenements et de leur diffusion par les magazines de 1968 Si la couleur ne domine pas alors dans la presse elle est reacuteguliegraverement employeacutee en Une des hebdomadaires et en pages inteacuterieures de Paris Match qui reacuteserve ce traitement meacutediatique aux actualiteacutes jugeacutees les plus importantes par la reacutedaction Au fil des anniversaires deacutecennaux de Mai 68 lrsquoiconographie couleur disparaicirct au profit du noir et blanc La diapositive ndash support employeacute agrave lrsquoeacutepoque pour la couleur ndash est contraignante agrave conserver et agrave exploiter dans la dureacutee pour les agences photographiques et les reacutedactions de presse Cette cause pratique explique en partie lrsquoeffacement visuel et lrsquoamneacutesie paradoxale quant agrave ce recours initial et marquant agrave la couleur Une cause drsquoordre culturel srsquoajoute agrave celle-ci une succession de choix reacutedactionnels en faveur de lrsquoarchive noir et blanc sur le modegravele du Paris Match de la mi-juin 1968 Retardeacute dans sa parution et priveacute de couleur par les gregraveves ce premier dossier speacutecial sur Mai 68 tregraves attendu fera date et eacutecole dans les repreacutesentations des eacuteveacutenements en les inscrivant dans le noir et blanc drsquoune histoire deacutejagrave lointaine

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copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

De la photographie drsquoactualiteacute au symbole la laquo Marianne de 68 raquo

Lors de la manifestation du 13 mai 1968 agrave Paris le photojournaliste Jean-Pierre Rey saisit le portrait drsquoune femme brandissant le drapeau sud-vietnamien Si cette photographie drsquoactualiteacute est depuis devenue une icocircne elle ne srsquoest pas immeacutediatement imposeacutee comme la laquo Marianne de 68 raquo ni distingueacutee des nombreuses figures concurrentes alors publieacutees par une presse en quecircte drsquoalleacutegories reacutevolutionnaires ou gaullistes Son statut de symbole srsquoest construit au cours du temps via des meacutecanismes de simplification et de valorisation Ses publications successives lrsquoont peu agrave peu deacutetacheacutee de son contexte historique par lrsquoabandon de son creacutedit la simplification de ses leacutegendes et des recadrages de plus en plus serreacutes sur la hampe du drapeau gommant les signes politiques les plus radicaux de lrsquoimage Ce traitement

meacutediatique fait de la photographie une alleacutegorie se precirctant agrave toutes les projections reacutevolutionnaire ou reacutepublicaine selon les besoins reacutedactionnels Son rapprochement formel par les meacutedias et lrsquoeacutedition avec La Liberteacute guidant le peuple de Delacroix lrsquoancre en outre dans une histoire plus large des repreacutesentations et augmente son potentiel symbolique Agrave partir de 1988 un autre relais narratif justifie la reprise de lrsquoimage lrsquohistoire paradoxale de son modegravele Caroline de Bendern surnommeacutee laquo lrsquoaristo au drapeau raquo Ces reacutecits contribuent agrave asseoir la renommeacutee meacutediatique de la photographie et agrave deacuteplacer lrsquoattention sur lrsquoimage elle-mecircme au deacutetriment des eacuteveacutenements qursquoelle repreacutesente

Hors du champ meacutediatique des alternatives photographiques

Les eacuteveacutenements de mai-juin 1968 sont agrave la fois le theacuteacirctre et lrsquoobjet drsquoinitiatives photographiques collectives conccedilues hors du champ des grands meacutedias et en opposition agrave leur repreacutesentation des eacuteveacutenements Degraves le mois de mai tandis que des affichages spontaneacutes de photographies interpellent dans la rue sur les violences policiegraveres un groupe de photographes solliciteacutes par le club photographique de Paris les 30x40 expose au jour le jour dans le Quartier latin les derniegraveres images des eacuteveacutenements En juin agrave lrsquoheure des premiers bilans dans certains magazines le club monte lrsquoexposition laquo Paris Mai 68 raquo reacutecit collectif conccedilu pour contrecarrer laquo lrsquoin-information raquo (sic) meacutediatique Dans le mecircme esprit les photographes Jean Pottier et Jacques Windenberger creacuteent un diaporama laquo Mai 68 Nous raquo visant agrave susciter le deacutebat citoyen sur les reacutecents eacuteveacutenements et leurs causes profondes Ces deux initiatives constituent en partie des alternatives aux formes agrave lrsquoiconographie et aux approches alors en usage dans les meacutedias Mais malgreacute les efforts deacuteployeacutes pour leur diffusion en marge des canaux meacutediatiques ces expeacuteriences purement photographiques nrsquoont pu rivaliser en termes drsquoeacutechelle et drsquoimpact avec les mises en forme et reacutecits meacutediatiques Elles nrsquoen teacutemoignent pas moins drsquoune volonteacute drsquoinventer de nouveaux usages civiques et politiques de la photographie

Absence drsquoicocircne la laquo nuit des barricades raquo

Dans la nuit du 10 au 11 mai 1968 les manifestants eacuterigent des barricades dans Paris pour contrer les forces de lrsquoordre Ce que les meacutedias nomment rapidement la laquo nuit des barricades raquo marque un seuil critique dans les consciences de mecircme que dans le milieu de la presse magazine qui fait alors laquo monter raquo les eacuteveacutenements agrave la Une Malgreacute cela et en deacutepit du caractegravere spectaculaire et hautement symbolique de ces barricades le photojournalisme nrsquoen a produit aucune image persistante Ainsi ce qui a fait eacuteveacutenement parmi laquo les eacuteveacutenements raquo nrsquoaura paradoxalement pas laisseacute drsquoicocircne Cette absence permet drsquoexpliquer en creux certaines conditions qui font drsquoune photographie drsquoactualiteacute une icocircne meacutediatique Prises de nuit dans la confusion et parfois dans la chaleur des incendies les photographies disponibles des barricades srsquoavegraverent difficilement exploitables en Une faute drsquoecirctre rapidement lisibles Agrave cette condition formelle ndash neacutecessaire mais non suffisante ndash srsquoajoute un impeacuteratif narratif Tourneacutees vers lrsquoun ou lrsquoautre des deux camps ou prises en plongeacutee et agrave distance les vues des barricades nrsquoincarnent pas le face-agrave-face jeunesseCRS qui retient lrsquoattention des meacutedias Cntrairement agrave lrsquoimage deacutesormais ceacutelegravebre de lrsquoeacutetudiant pourchasseacute par un CRS de Gilles Caron ces scegravenes unilateacuterales ou lointaines nrsquooffrent pas de traduction visuelle suffisamment claire et syntheacutetique au reacutecit drsquoaffrontement deacutefendu par la presse magazine 9

Publication

Icocircnes de Mai 68 les images ont une histoire Catalogue drsquoexposition

Sous la direction drsquoAudrey Leblanc et Dominique Versavel Avec des textes de Ludivine Bantigny Guillaume Blanc Andreacute Gunthert Audrey Leblanc Jean-Claude Lemagny et Dominique Versavel

Editions de la BnF 17 x 24 cm brocheacute 192 pages et 60 illustrations Prix 29 euros

Ce catalogue de lrsquoexposition preacutesenteacutee agrave la BnF I Franccedilois-Mitterrand preacutesente une approche critique du processus selon lequel parmi toutes les images produites en mai-juin 1968 certaines drsquoentre elles ont acceacutedeacute au statut drsquoicocircne agrave mesure que leur diffusion lors des ceacuteleacutebrations successives faccedilonnaient en mecircme temps qursquoune sorte drsquolaquo imagerie raquo la meacutemoire collective de lrsquoeacuteveacutenement Une maniegravere drsquointerroger cinquante ans apregraves lrsquoeacuteveacutenement lui-mecircme la porteacutee de la photographie dans le contexte de sa diffusion

Les auteurs Ludivine Bantigny est historienne maicirctresse de confeacuterences agrave lrsquouniversiteacute de Rouen-Normandie Ses recherches portent sur les engagements politiques et la conscience historique au XXe siegravecle et son travail en cours sur 1968 Elle srsquointeacuteresse plus particuliegraverement aux projets de socieacuteteacute alternatifs et aux futurs imagineacutes

Guillaume Blanc est doctorant en histoire de lrsquoart agrave lrsquouniversiteacute Paris 1 Pantheacuteon-Sorbonne sous la direction de Michel Poivert Il preacutepare une thegravese sur les enjeux politiques des initiatives photographiques non lucratives en France apregraves-guerre

Andreacute Gunthert est enseignant-chercheur maicirctre de confeacuterences agrave lrsquoEHESS (Eacutecole des hautes eacutetudes en sciences sociales) speacutecialiste de la culture visuelle et des imageries populaires

Audrey Leblanc est docteure en histoire et civilisations de lrsquoEHESS chargeacutee de cours agrave lrsquouniversiteacute Lille 3 Elle a soutenu une thegravese sur laquo Lrsquoimage de Mai 68 du journalisme agrave lrsquohistoire raquo en 2015 En 2016shy2017 elle est chercheure inviteacutee agrave la Bibliothegraveque nationale de France laureacuteate de la bourse Roederer autour des collections de photographies sur Mai 68

Agreacutegeacute drsquohistoire et historien de lrsquoart Jean-Claude Lemagny a eacuteteacute conservateur des collections de photographie contemporaine au deacutepartement des Estampes et de la photographie de la BnF de 1968 agrave 1996 Agrave lrsquoorigine drsquoimportants enrichissements dans le domaine franccedilais et eacutetranger il a eacuteteacute commissaire de tregraves nombreuses expositions de photographie

Dominique Versavel est depuis 2003 conservatrice au deacutepartement des Estampes et de la photographie de la Bibliothegraveque nationale de France ougrave elle est en charge des fonds de photographie moderne et de presse et ndash depuis 2014 ndash chef du service de la photographie Elle a notamment contribueacute aux commissariats et catalogues de nombreuses expositions

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Colloque Les mondes de 68

Du 16 au 19 mai 2018 Institut national drsquohistoire de lrsquoart Bibliothegraveque nationale de France Archives nationales Centre Pompidou

Les Archives nationales la BnF le Centre Pompidou et lrsquoINHA srsquoassocient pour feacutedeacuterer les diffeacuterents eacuteveacutenements sur Mai 68 en un colloque de 4 jours Le colloque mettra en regard les eacuteveacutenements de cette peacuteriode agrave travers pays et continents Cinquante ans apregraves les faits il est commun de consideacuterer que les eacuteveacutenements qui ont eacuteclateacute au cours de lrsquoanneacutee 1968 ont participeacute drsquoune reconfiguration de nos imaginaires politiques et sociaux Or cet effet 68 si souvent deacutecrieacute ou encenseacute relegraveve peut-ecirctre de la multitude des eacuteveacutenements qursquoil englobe Ce colloque entend dresser une carte de ces mondes de lrsquoautoriteacute mise en contestation Il se propose de le faire dans deux perspectives au moins drsquoabord en interrogeant la mondialiteacute du pheacutenomegravene et notamment en revenant sur des soulegravevements jusque-lagrave neacutegligeacutes en particulier dans lrsquoheacutemisphegravere sud ensuite en tentant de le questionner par les vecteurs principaux des imaginaires sociaux que sont successivement les œuvres les images les archives et enfin la parole Il srsquoagit donc drsquoune double traverseacutee qui est proposeacutee celle agrave la fois des paysages et des discours qui en eacutemanent en associant agrave la fois des chercheurs en histoire en culture visuelle des bibliotheacutecaires et des archivistes mais aussi des philosophes des eacutecrivains et des artistes Organisateurs Emmanuelle Giry Archives nationales Philippe Artiegraveres CNRSEHESS Catherine Aureacuterin Bibliothegraveque nationale de France Romain Lacroix Centre Pompidou Eric de Chassey Institut national drsquohistoire de lrsquoart

Mercredi 16 mai 2018 18h00-20h00 Institut national drsquohistoire de lrsquoart (programme complet sur inhafr)

Jeudi 17 mai 2018 9h30-18h30 BnF I Franccedilois-Mitterrand (programme complet sur bnffr)

Vendredi18 mai 2018 Archives nationales (programme complet archives-nationalesculturegouvfr)

Samedi 19 mai 2018 Centre Pompidou (programme complet centrepompidoufr)

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Parcours de lrsquoexposition

Fondation Gilles Caron copy Gilles Caron

Lrsquoexposition srsquoouvre sur une grande fresque de reproductions qui traduit en mosaiumlque la meacutemoire visuelle commune de Mai 68 et les motifs reacutecurrents qui y sont associeacutes le noir blanc et rouge la barricade le duel CRSeacutetudiants le paveacute lanceacute le poing leveacute

Daniel Cohn-Bendit face agrave un CRS la fabrique de lrsquoicocircne

La photographie du face-agrave-face de Daniel Cohn-Bendit avec un CRS prise par Gilles Caron de lrsquoagence Gamma le 6 mai 1968 est agrave ce jour lrsquoune des images les plus ceacutelegravebres des eacuteveacutenements Pourtant si le motif de la jeunesse insolente face agrave lrsquoordre conservateur est repeacutereacute par de nombreux photographes et eacutediteurs photo ce nrsquoest pas la version de cette scegravene par Caron qui est publieacutee en 1968 dans la presse magazine Plusieurs meacutecanismes de valorisation imposent son importance a posteriori agrave lrsquoinitiative du monde professionnel et notamment de lrsquoagence de Caron Gamma dont la date anniversaire se confond agrave un an pregraves avec celle de Mai 68 Du point de vue du photojournalisme les eacuteveacutenements franccedilais srsquoinscrivent dans la ligneacutee des grands conflits internationaux de lrsquoeacutepoque Que le meilleur photographe de la meilleure agence ait produit lrsquoicocircne du plus grand eacuteveacutenement franccedilais depuis la Libeacuteration est un reacutecit qui assure agrave Gamma son rocircle historique et la valorisation eacuteconomique et culturelle de son fonds drsquoimages Cette conseacutecration de Gilles Caron comme laquo photographe de Mai 68 raquo a par la suite eacuteteacute

reprise par la presse geacuteneacuterale et les acteurs culturels Ainsi cette image nrsquoeacutetait pas preacutedestineacutee agrave persister dans nos meacutemoires Cette icocircne est une construction culturelle une repreacutesentation produite dans la dureacutee moins par lrsquohistoire des eacuteveacutenements que par celles du photojournalisme et de la photographie

Une amneacutesie meacutediatique la pratique de la couleur

Notre meacutemoire visuelle de Mai 68 srsquoeacutecrit en noir et blanc Cette tonaliteacute ccedilagrave et lagrave reacutehausseacutee de rouge srsquoest progressivement systeacutematiseacutee dans les meacutedias et lrsquoeacutedition Quand des photographies couleur sont mobiliseacutees elles sont preacutesenteacutees comme rares et ineacutedites Or les archives de presse teacutemoignent drsquoune production relativement abondante de photographies couleur sur les eacuteveacutenements et de leur diffusion par les magazines de 1968 Si la couleur ne domine pas alors dans la presse elle est reacuteguliegraverement employeacutee en Une des hebdomadaires et en pages inteacuterieures de Paris Match qui reacuteserve ce traitement meacutediatique aux actualiteacutes jugeacutees les plus importantes par la reacutedaction Au fil des anniversaires deacutecennaux de Mai 68 lrsquoiconographie couleur disparaicirct au profit du noir et blanc La diapositive ndash support employeacute agrave lrsquoeacutepoque pour la couleur ndash est contraignante agrave conserver et agrave exploiter dans la dureacutee pour les agences photographiques et les reacutedactions de presse Cette cause pratique explique en partie lrsquoeffacement visuel et lrsquoamneacutesie paradoxale quant agrave ce recours initial et marquant agrave la couleur Une cause drsquoordre culturel srsquoajoute agrave celle-ci une succession de choix reacutedactionnels en faveur de lrsquoarchive noir et blanc sur le modegravele du Paris Match de la mi-juin 1968 Retardeacute dans sa parution et priveacute de couleur par les gregraveves ce premier dossier speacutecial sur Mai 68 tregraves attendu fera date et eacutecole dans les repreacutesentations des eacuteveacutenements en les inscrivant dans le noir et blanc drsquoune histoire deacutejagrave lointaine

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copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

De la photographie drsquoactualiteacute au symbole la laquo Marianne de 68 raquo

Lors de la manifestation du 13 mai 1968 agrave Paris le photojournaliste Jean-Pierre Rey saisit le portrait drsquoune femme brandissant le drapeau sud-vietnamien Si cette photographie drsquoactualiteacute est depuis devenue une icocircne elle ne srsquoest pas immeacutediatement imposeacutee comme la laquo Marianne de 68 raquo ni distingueacutee des nombreuses figures concurrentes alors publieacutees par une presse en quecircte drsquoalleacutegories reacutevolutionnaires ou gaullistes Son statut de symbole srsquoest construit au cours du temps via des meacutecanismes de simplification et de valorisation Ses publications successives lrsquoont peu agrave peu deacutetacheacutee de son contexte historique par lrsquoabandon de son creacutedit la simplification de ses leacutegendes et des recadrages de plus en plus serreacutes sur la hampe du drapeau gommant les signes politiques les plus radicaux de lrsquoimage Ce traitement

meacutediatique fait de la photographie une alleacutegorie se precirctant agrave toutes les projections reacutevolutionnaire ou reacutepublicaine selon les besoins reacutedactionnels Son rapprochement formel par les meacutedias et lrsquoeacutedition avec La Liberteacute guidant le peuple de Delacroix lrsquoancre en outre dans une histoire plus large des repreacutesentations et augmente son potentiel symbolique Agrave partir de 1988 un autre relais narratif justifie la reprise de lrsquoimage lrsquohistoire paradoxale de son modegravele Caroline de Bendern surnommeacutee laquo lrsquoaristo au drapeau raquo Ces reacutecits contribuent agrave asseoir la renommeacutee meacutediatique de la photographie et agrave deacuteplacer lrsquoattention sur lrsquoimage elle-mecircme au deacutetriment des eacuteveacutenements qursquoelle repreacutesente

Hors du champ meacutediatique des alternatives photographiques

Les eacuteveacutenements de mai-juin 1968 sont agrave la fois le theacuteacirctre et lrsquoobjet drsquoinitiatives photographiques collectives conccedilues hors du champ des grands meacutedias et en opposition agrave leur repreacutesentation des eacuteveacutenements Degraves le mois de mai tandis que des affichages spontaneacutes de photographies interpellent dans la rue sur les violences policiegraveres un groupe de photographes solliciteacutes par le club photographique de Paris les 30x40 expose au jour le jour dans le Quartier latin les derniegraveres images des eacuteveacutenements En juin agrave lrsquoheure des premiers bilans dans certains magazines le club monte lrsquoexposition laquo Paris Mai 68 raquo reacutecit collectif conccedilu pour contrecarrer laquo lrsquoin-information raquo (sic) meacutediatique Dans le mecircme esprit les photographes Jean Pottier et Jacques Windenberger creacuteent un diaporama laquo Mai 68 Nous raquo visant agrave susciter le deacutebat citoyen sur les reacutecents eacuteveacutenements et leurs causes profondes Ces deux initiatives constituent en partie des alternatives aux formes agrave lrsquoiconographie et aux approches alors en usage dans les meacutedias Mais malgreacute les efforts deacuteployeacutes pour leur diffusion en marge des canaux meacutediatiques ces expeacuteriences purement photographiques nrsquoont pu rivaliser en termes drsquoeacutechelle et drsquoimpact avec les mises en forme et reacutecits meacutediatiques Elles nrsquoen teacutemoignent pas moins drsquoune volonteacute drsquoinventer de nouveaux usages civiques et politiques de la photographie

Absence drsquoicocircne la laquo nuit des barricades raquo

Dans la nuit du 10 au 11 mai 1968 les manifestants eacuterigent des barricades dans Paris pour contrer les forces de lrsquoordre Ce que les meacutedias nomment rapidement la laquo nuit des barricades raquo marque un seuil critique dans les consciences de mecircme que dans le milieu de la presse magazine qui fait alors laquo monter raquo les eacuteveacutenements agrave la Une Malgreacute cela et en deacutepit du caractegravere spectaculaire et hautement symbolique de ces barricades le photojournalisme nrsquoen a produit aucune image persistante Ainsi ce qui a fait eacuteveacutenement parmi laquo les eacuteveacutenements raquo nrsquoaura paradoxalement pas laisseacute drsquoicocircne Cette absence permet drsquoexpliquer en creux certaines conditions qui font drsquoune photographie drsquoactualiteacute une icocircne meacutediatique Prises de nuit dans la confusion et parfois dans la chaleur des incendies les photographies disponibles des barricades srsquoavegraverent difficilement exploitables en Une faute drsquoecirctre rapidement lisibles Agrave cette condition formelle ndash neacutecessaire mais non suffisante ndash srsquoajoute un impeacuteratif narratif Tourneacutees vers lrsquoun ou lrsquoautre des deux camps ou prises en plongeacutee et agrave distance les vues des barricades nrsquoincarnent pas le face-agrave-face jeunesseCRS qui retient lrsquoattention des meacutedias Cntrairement agrave lrsquoimage deacutesormais ceacutelegravebre de lrsquoeacutetudiant pourchasseacute par un CRS de Gilles Caron ces scegravenes unilateacuterales ou lointaines nrsquooffrent pas de traduction visuelle suffisamment claire et syntheacutetique au reacutecit drsquoaffrontement deacutefendu par la presse magazine 9

Publication

Icocircnes de Mai 68 les images ont une histoire Catalogue drsquoexposition

Sous la direction drsquoAudrey Leblanc et Dominique Versavel Avec des textes de Ludivine Bantigny Guillaume Blanc Andreacute Gunthert Audrey Leblanc Jean-Claude Lemagny et Dominique Versavel

Editions de la BnF 17 x 24 cm brocheacute 192 pages et 60 illustrations Prix 29 euros

Ce catalogue de lrsquoexposition preacutesenteacutee agrave la BnF I Franccedilois-Mitterrand preacutesente une approche critique du processus selon lequel parmi toutes les images produites en mai-juin 1968 certaines drsquoentre elles ont acceacutedeacute au statut drsquoicocircne agrave mesure que leur diffusion lors des ceacuteleacutebrations successives faccedilonnaient en mecircme temps qursquoune sorte drsquolaquo imagerie raquo la meacutemoire collective de lrsquoeacuteveacutenement Une maniegravere drsquointerroger cinquante ans apregraves lrsquoeacuteveacutenement lui-mecircme la porteacutee de la photographie dans le contexte de sa diffusion

Les auteurs Ludivine Bantigny est historienne maicirctresse de confeacuterences agrave lrsquouniversiteacute de Rouen-Normandie Ses recherches portent sur les engagements politiques et la conscience historique au XXe siegravecle et son travail en cours sur 1968 Elle srsquointeacuteresse plus particuliegraverement aux projets de socieacuteteacute alternatifs et aux futurs imagineacutes

Guillaume Blanc est doctorant en histoire de lrsquoart agrave lrsquouniversiteacute Paris 1 Pantheacuteon-Sorbonne sous la direction de Michel Poivert Il preacutepare une thegravese sur les enjeux politiques des initiatives photographiques non lucratives en France apregraves-guerre

Andreacute Gunthert est enseignant-chercheur maicirctre de confeacuterences agrave lrsquoEHESS (Eacutecole des hautes eacutetudes en sciences sociales) speacutecialiste de la culture visuelle et des imageries populaires

Audrey Leblanc est docteure en histoire et civilisations de lrsquoEHESS chargeacutee de cours agrave lrsquouniversiteacute Lille 3 Elle a soutenu une thegravese sur laquo Lrsquoimage de Mai 68 du journalisme agrave lrsquohistoire raquo en 2015 En 2016shy2017 elle est chercheure inviteacutee agrave la Bibliothegraveque nationale de France laureacuteate de la bourse Roederer autour des collections de photographies sur Mai 68

Agreacutegeacute drsquohistoire et historien de lrsquoart Jean-Claude Lemagny a eacuteteacute conservateur des collections de photographie contemporaine au deacutepartement des Estampes et de la photographie de la BnF de 1968 agrave 1996 Agrave lrsquoorigine drsquoimportants enrichissements dans le domaine franccedilais et eacutetranger il a eacuteteacute commissaire de tregraves nombreuses expositions de photographie

Dominique Versavel est depuis 2003 conservatrice au deacutepartement des Estampes et de la photographie de la Bibliothegraveque nationale de France ougrave elle est en charge des fonds de photographie moderne et de presse et ndash depuis 2014 ndash chef du service de la photographie Elle a notamment contribueacute aux commissariats et catalogues de nombreuses expositions

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Colloque Les mondes de 68

Du 16 au 19 mai 2018 Institut national drsquohistoire de lrsquoart Bibliothegraveque nationale de France Archives nationales Centre Pompidou

Les Archives nationales la BnF le Centre Pompidou et lrsquoINHA srsquoassocient pour feacutedeacuterer les diffeacuterents eacuteveacutenements sur Mai 68 en un colloque de 4 jours Le colloque mettra en regard les eacuteveacutenements de cette peacuteriode agrave travers pays et continents Cinquante ans apregraves les faits il est commun de consideacuterer que les eacuteveacutenements qui ont eacuteclateacute au cours de lrsquoanneacutee 1968 ont participeacute drsquoune reconfiguration de nos imaginaires politiques et sociaux Or cet effet 68 si souvent deacutecrieacute ou encenseacute relegraveve peut-ecirctre de la multitude des eacuteveacutenements qursquoil englobe Ce colloque entend dresser une carte de ces mondes de lrsquoautoriteacute mise en contestation Il se propose de le faire dans deux perspectives au moins drsquoabord en interrogeant la mondialiteacute du pheacutenomegravene et notamment en revenant sur des soulegravevements jusque-lagrave neacutegligeacutes en particulier dans lrsquoheacutemisphegravere sud ensuite en tentant de le questionner par les vecteurs principaux des imaginaires sociaux que sont successivement les œuvres les images les archives et enfin la parole Il srsquoagit donc drsquoune double traverseacutee qui est proposeacutee celle agrave la fois des paysages et des discours qui en eacutemanent en associant agrave la fois des chercheurs en histoire en culture visuelle des bibliotheacutecaires et des archivistes mais aussi des philosophes des eacutecrivains et des artistes Organisateurs Emmanuelle Giry Archives nationales Philippe Artiegraveres CNRSEHESS Catherine Aureacuterin Bibliothegraveque nationale de France Romain Lacroix Centre Pompidou Eric de Chassey Institut national drsquohistoire de lrsquoart

Mercredi 16 mai 2018 18h00-20h00 Institut national drsquohistoire de lrsquoart (programme complet sur inhafr)

Jeudi 17 mai 2018 9h30-18h30 BnF I Franccedilois-Mitterrand (programme complet sur bnffr)

Vendredi18 mai 2018 Archives nationales (programme complet archives-nationalesculturegouvfr)

Samedi 19 mai 2018 Centre Pompidou (programme complet centrepompidoufr)

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copy Jean-Pierre REY Fond Photographique de Jean-Pierre REY

De la photographie drsquoactualiteacute au symbole la laquo Marianne de 68 raquo

Lors de la manifestation du 13 mai 1968 agrave Paris le photojournaliste Jean-Pierre Rey saisit le portrait drsquoune femme brandissant le drapeau sud-vietnamien Si cette photographie drsquoactualiteacute est depuis devenue une icocircne elle ne srsquoest pas immeacutediatement imposeacutee comme la laquo Marianne de 68 raquo ni distingueacutee des nombreuses figures concurrentes alors publieacutees par une presse en quecircte drsquoalleacutegories reacutevolutionnaires ou gaullistes Son statut de symbole srsquoest construit au cours du temps via des meacutecanismes de simplification et de valorisation Ses publications successives lrsquoont peu agrave peu deacutetacheacutee de son contexte historique par lrsquoabandon de son creacutedit la simplification de ses leacutegendes et des recadrages de plus en plus serreacutes sur la hampe du drapeau gommant les signes politiques les plus radicaux de lrsquoimage Ce traitement

meacutediatique fait de la photographie une alleacutegorie se precirctant agrave toutes les projections reacutevolutionnaire ou reacutepublicaine selon les besoins reacutedactionnels Son rapprochement formel par les meacutedias et lrsquoeacutedition avec La Liberteacute guidant le peuple de Delacroix lrsquoancre en outre dans une histoire plus large des repreacutesentations et augmente son potentiel symbolique Agrave partir de 1988 un autre relais narratif justifie la reprise de lrsquoimage lrsquohistoire paradoxale de son modegravele Caroline de Bendern surnommeacutee laquo lrsquoaristo au drapeau raquo Ces reacutecits contribuent agrave asseoir la renommeacutee meacutediatique de la photographie et agrave deacuteplacer lrsquoattention sur lrsquoimage elle-mecircme au deacutetriment des eacuteveacutenements qursquoelle repreacutesente

Hors du champ meacutediatique des alternatives photographiques

Les eacuteveacutenements de mai-juin 1968 sont agrave la fois le theacuteacirctre et lrsquoobjet drsquoinitiatives photographiques collectives conccedilues hors du champ des grands meacutedias et en opposition agrave leur repreacutesentation des eacuteveacutenements Degraves le mois de mai tandis que des affichages spontaneacutes de photographies interpellent dans la rue sur les violences policiegraveres un groupe de photographes solliciteacutes par le club photographique de Paris les 30x40 expose au jour le jour dans le Quartier latin les derniegraveres images des eacuteveacutenements En juin agrave lrsquoheure des premiers bilans dans certains magazines le club monte lrsquoexposition laquo Paris Mai 68 raquo reacutecit collectif conccedilu pour contrecarrer laquo lrsquoin-information raquo (sic) meacutediatique Dans le mecircme esprit les photographes Jean Pottier et Jacques Windenberger creacuteent un diaporama laquo Mai 68 Nous raquo visant agrave susciter le deacutebat citoyen sur les reacutecents eacuteveacutenements et leurs causes profondes Ces deux initiatives constituent en partie des alternatives aux formes agrave lrsquoiconographie et aux approches alors en usage dans les meacutedias Mais malgreacute les efforts deacuteployeacutes pour leur diffusion en marge des canaux meacutediatiques ces expeacuteriences purement photographiques nrsquoont pu rivaliser en termes drsquoeacutechelle et drsquoimpact avec les mises en forme et reacutecits meacutediatiques Elles nrsquoen teacutemoignent pas moins drsquoune volonteacute drsquoinventer de nouveaux usages civiques et politiques de la photographie

Absence drsquoicocircne la laquo nuit des barricades raquo

Dans la nuit du 10 au 11 mai 1968 les manifestants eacuterigent des barricades dans Paris pour contrer les forces de lrsquoordre Ce que les meacutedias nomment rapidement la laquo nuit des barricades raquo marque un seuil critique dans les consciences de mecircme que dans le milieu de la presse magazine qui fait alors laquo monter raquo les eacuteveacutenements agrave la Une Malgreacute cela et en deacutepit du caractegravere spectaculaire et hautement symbolique de ces barricades le photojournalisme nrsquoen a produit aucune image persistante Ainsi ce qui a fait eacuteveacutenement parmi laquo les eacuteveacutenements raquo nrsquoaura paradoxalement pas laisseacute drsquoicocircne Cette absence permet drsquoexpliquer en creux certaines conditions qui font drsquoune photographie drsquoactualiteacute une icocircne meacutediatique Prises de nuit dans la confusion et parfois dans la chaleur des incendies les photographies disponibles des barricades srsquoavegraverent difficilement exploitables en Une faute drsquoecirctre rapidement lisibles Agrave cette condition formelle ndash neacutecessaire mais non suffisante ndash srsquoajoute un impeacuteratif narratif Tourneacutees vers lrsquoun ou lrsquoautre des deux camps ou prises en plongeacutee et agrave distance les vues des barricades nrsquoincarnent pas le face-agrave-face jeunesseCRS qui retient lrsquoattention des meacutedias Cntrairement agrave lrsquoimage deacutesormais ceacutelegravebre de lrsquoeacutetudiant pourchasseacute par un CRS de Gilles Caron ces scegravenes unilateacuterales ou lointaines nrsquooffrent pas de traduction visuelle suffisamment claire et syntheacutetique au reacutecit drsquoaffrontement deacutefendu par la presse magazine 9

Publication

Icocircnes de Mai 68 les images ont une histoire Catalogue drsquoexposition

Sous la direction drsquoAudrey Leblanc et Dominique Versavel Avec des textes de Ludivine Bantigny Guillaume Blanc Andreacute Gunthert Audrey Leblanc Jean-Claude Lemagny et Dominique Versavel

Editions de la BnF 17 x 24 cm brocheacute 192 pages et 60 illustrations Prix 29 euros

Ce catalogue de lrsquoexposition preacutesenteacutee agrave la BnF I Franccedilois-Mitterrand preacutesente une approche critique du processus selon lequel parmi toutes les images produites en mai-juin 1968 certaines drsquoentre elles ont acceacutedeacute au statut drsquoicocircne agrave mesure que leur diffusion lors des ceacuteleacutebrations successives faccedilonnaient en mecircme temps qursquoune sorte drsquolaquo imagerie raquo la meacutemoire collective de lrsquoeacuteveacutenement Une maniegravere drsquointerroger cinquante ans apregraves lrsquoeacuteveacutenement lui-mecircme la porteacutee de la photographie dans le contexte de sa diffusion

Les auteurs Ludivine Bantigny est historienne maicirctresse de confeacuterences agrave lrsquouniversiteacute de Rouen-Normandie Ses recherches portent sur les engagements politiques et la conscience historique au XXe siegravecle et son travail en cours sur 1968 Elle srsquointeacuteresse plus particuliegraverement aux projets de socieacuteteacute alternatifs et aux futurs imagineacutes

Guillaume Blanc est doctorant en histoire de lrsquoart agrave lrsquouniversiteacute Paris 1 Pantheacuteon-Sorbonne sous la direction de Michel Poivert Il preacutepare une thegravese sur les enjeux politiques des initiatives photographiques non lucratives en France apregraves-guerre

Andreacute Gunthert est enseignant-chercheur maicirctre de confeacuterences agrave lrsquoEHESS (Eacutecole des hautes eacutetudes en sciences sociales) speacutecialiste de la culture visuelle et des imageries populaires

Audrey Leblanc est docteure en histoire et civilisations de lrsquoEHESS chargeacutee de cours agrave lrsquouniversiteacute Lille 3 Elle a soutenu une thegravese sur laquo Lrsquoimage de Mai 68 du journalisme agrave lrsquohistoire raquo en 2015 En 2016shy2017 elle est chercheure inviteacutee agrave la Bibliothegraveque nationale de France laureacuteate de la bourse Roederer autour des collections de photographies sur Mai 68

Agreacutegeacute drsquohistoire et historien de lrsquoart Jean-Claude Lemagny a eacuteteacute conservateur des collections de photographie contemporaine au deacutepartement des Estampes et de la photographie de la BnF de 1968 agrave 1996 Agrave lrsquoorigine drsquoimportants enrichissements dans le domaine franccedilais et eacutetranger il a eacuteteacute commissaire de tregraves nombreuses expositions de photographie

Dominique Versavel est depuis 2003 conservatrice au deacutepartement des Estampes et de la photographie de la Bibliothegraveque nationale de France ougrave elle est en charge des fonds de photographie moderne et de presse et ndash depuis 2014 ndash chef du service de la photographie Elle a notamment contribueacute aux commissariats et catalogues de nombreuses expositions

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Colloque Les mondes de 68

Du 16 au 19 mai 2018 Institut national drsquohistoire de lrsquoart Bibliothegraveque nationale de France Archives nationales Centre Pompidou

Les Archives nationales la BnF le Centre Pompidou et lrsquoINHA srsquoassocient pour feacutedeacuterer les diffeacuterents eacuteveacutenements sur Mai 68 en un colloque de 4 jours Le colloque mettra en regard les eacuteveacutenements de cette peacuteriode agrave travers pays et continents Cinquante ans apregraves les faits il est commun de consideacuterer que les eacuteveacutenements qui ont eacuteclateacute au cours de lrsquoanneacutee 1968 ont participeacute drsquoune reconfiguration de nos imaginaires politiques et sociaux Or cet effet 68 si souvent deacutecrieacute ou encenseacute relegraveve peut-ecirctre de la multitude des eacuteveacutenements qursquoil englobe Ce colloque entend dresser une carte de ces mondes de lrsquoautoriteacute mise en contestation Il se propose de le faire dans deux perspectives au moins drsquoabord en interrogeant la mondialiteacute du pheacutenomegravene et notamment en revenant sur des soulegravevements jusque-lagrave neacutegligeacutes en particulier dans lrsquoheacutemisphegravere sud ensuite en tentant de le questionner par les vecteurs principaux des imaginaires sociaux que sont successivement les œuvres les images les archives et enfin la parole Il srsquoagit donc drsquoune double traverseacutee qui est proposeacutee celle agrave la fois des paysages et des discours qui en eacutemanent en associant agrave la fois des chercheurs en histoire en culture visuelle des bibliotheacutecaires et des archivistes mais aussi des philosophes des eacutecrivains et des artistes Organisateurs Emmanuelle Giry Archives nationales Philippe Artiegraveres CNRSEHESS Catherine Aureacuterin Bibliothegraveque nationale de France Romain Lacroix Centre Pompidou Eric de Chassey Institut national drsquohistoire de lrsquoart

Mercredi 16 mai 2018 18h00-20h00 Institut national drsquohistoire de lrsquoart (programme complet sur inhafr)

Jeudi 17 mai 2018 9h30-18h30 BnF I Franccedilois-Mitterrand (programme complet sur bnffr)

Vendredi18 mai 2018 Archives nationales (programme complet archives-nationalesculturegouvfr)

Samedi 19 mai 2018 Centre Pompidou (programme complet centrepompidoufr)

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Publication

Icocircnes de Mai 68 les images ont une histoire Catalogue drsquoexposition

Sous la direction drsquoAudrey Leblanc et Dominique Versavel Avec des textes de Ludivine Bantigny Guillaume Blanc Andreacute Gunthert Audrey Leblanc Jean-Claude Lemagny et Dominique Versavel

Editions de la BnF 17 x 24 cm brocheacute 192 pages et 60 illustrations Prix 29 euros

Ce catalogue de lrsquoexposition preacutesenteacutee agrave la BnF I Franccedilois-Mitterrand preacutesente une approche critique du processus selon lequel parmi toutes les images produites en mai-juin 1968 certaines drsquoentre elles ont acceacutedeacute au statut drsquoicocircne agrave mesure que leur diffusion lors des ceacuteleacutebrations successives faccedilonnaient en mecircme temps qursquoune sorte drsquolaquo imagerie raquo la meacutemoire collective de lrsquoeacuteveacutenement Une maniegravere drsquointerroger cinquante ans apregraves lrsquoeacuteveacutenement lui-mecircme la porteacutee de la photographie dans le contexte de sa diffusion

Les auteurs Ludivine Bantigny est historienne maicirctresse de confeacuterences agrave lrsquouniversiteacute de Rouen-Normandie Ses recherches portent sur les engagements politiques et la conscience historique au XXe siegravecle et son travail en cours sur 1968 Elle srsquointeacuteresse plus particuliegraverement aux projets de socieacuteteacute alternatifs et aux futurs imagineacutes

Guillaume Blanc est doctorant en histoire de lrsquoart agrave lrsquouniversiteacute Paris 1 Pantheacuteon-Sorbonne sous la direction de Michel Poivert Il preacutepare une thegravese sur les enjeux politiques des initiatives photographiques non lucratives en France apregraves-guerre

Andreacute Gunthert est enseignant-chercheur maicirctre de confeacuterences agrave lrsquoEHESS (Eacutecole des hautes eacutetudes en sciences sociales) speacutecialiste de la culture visuelle et des imageries populaires

Audrey Leblanc est docteure en histoire et civilisations de lrsquoEHESS chargeacutee de cours agrave lrsquouniversiteacute Lille 3 Elle a soutenu une thegravese sur laquo Lrsquoimage de Mai 68 du journalisme agrave lrsquohistoire raquo en 2015 En 2016shy2017 elle est chercheure inviteacutee agrave la Bibliothegraveque nationale de France laureacuteate de la bourse Roederer autour des collections de photographies sur Mai 68

Agreacutegeacute drsquohistoire et historien de lrsquoart Jean-Claude Lemagny a eacuteteacute conservateur des collections de photographie contemporaine au deacutepartement des Estampes et de la photographie de la BnF de 1968 agrave 1996 Agrave lrsquoorigine drsquoimportants enrichissements dans le domaine franccedilais et eacutetranger il a eacuteteacute commissaire de tregraves nombreuses expositions de photographie

Dominique Versavel est depuis 2003 conservatrice au deacutepartement des Estampes et de la photographie de la Bibliothegraveque nationale de France ougrave elle est en charge des fonds de photographie moderne et de presse et ndash depuis 2014 ndash chef du service de la photographie Elle a notamment contribueacute aux commissariats et catalogues de nombreuses expositions

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Colloque Les mondes de 68

Du 16 au 19 mai 2018 Institut national drsquohistoire de lrsquoart Bibliothegraveque nationale de France Archives nationales Centre Pompidou

Les Archives nationales la BnF le Centre Pompidou et lrsquoINHA srsquoassocient pour feacutedeacuterer les diffeacuterents eacuteveacutenements sur Mai 68 en un colloque de 4 jours Le colloque mettra en regard les eacuteveacutenements de cette peacuteriode agrave travers pays et continents Cinquante ans apregraves les faits il est commun de consideacuterer que les eacuteveacutenements qui ont eacuteclateacute au cours de lrsquoanneacutee 1968 ont participeacute drsquoune reconfiguration de nos imaginaires politiques et sociaux Or cet effet 68 si souvent deacutecrieacute ou encenseacute relegraveve peut-ecirctre de la multitude des eacuteveacutenements qursquoil englobe Ce colloque entend dresser une carte de ces mondes de lrsquoautoriteacute mise en contestation Il se propose de le faire dans deux perspectives au moins drsquoabord en interrogeant la mondialiteacute du pheacutenomegravene et notamment en revenant sur des soulegravevements jusque-lagrave neacutegligeacutes en particulier dans lrsquoheacutemisphegravere sud ensuite en tentant de le questionner par les vecteurs principaux des imaginaires sociaux que sont successivement les œuvres les images les archives et enfin la parole Il srsquoagit donc drsquoune double traverseacutee qui est proposeacutee celle agrave la fois des paysages et des discours qui en eacutemanent en associant agrave la fois des chercheurs en histoire en culture visuelle des bibliotheacutecaires et des archivistes mais aussi des philosophes des eacutecrivains et des artistes Organisateurs Emmanuelle Giry Archives nationales Philippe Artiegraveres CNRSEHESS Catherine Aureacuterin Bibliothegraveque nationale de France Romain Lacroix Centre Pompidou Eric de Chassey Institut national drsquohistoire de lrsquoart

Mercredi 16 mai 2018 18h00-20h00 Institut national drsquohistoire de lrsquoart (programme complet sur inhafr)

Jeudi 17 mai 2018 9h30-18h30 BnF I Franccedilois-Mitterrand (programme complet sur bnffr)

Vendredi18 mai 2018 Archives nationales (programme complet archives-nationalesculturegouvfr)

Samedi 19 mai 2018 Centre Pompidou (programme complet centrepompidoufr)

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Colloque Les mondes de 68

Du 16 au 19 mai 2018 Institut national drsquohistoire de lrsquoart Bibliothegraveque nationale de France Archives nationales Centre Pompidou

Les Archives nationales la BnF le Centre Pompidou et lrsquoINHA srsquoassocient pour feacutedeacuterer les diffeacuterents eacuteveacutenements sur Mai 68 en un colloque de 4 jours Le colloque mettra en regard les eacuteveacutenements de cette peacuteriode agrave travers pays et continents Cinquante ans apregraves les faits il est commun de consideacuterer que les eacuteveacutenements qui ont eacuteclateacute au cours de lrsquoanneacutee 1968 ont participeacute drsquoune reconfiguration de nos imaginaires politiques et sociaux Or cet effet 68 si souvent deacutecrieacute ou encenseacute relegraveve peut-ecirctre de la multitude des eacuteveacutenements qursquoil englobe Ce colloque entend dresser une carte de ces mondes de lrsquoautoriteacute mise en contestation Il se propose de le faire dans deux perspectives au moins drsquoabord en interrogeant la mondialiteacute du pheacutenomegravene et notamment en revenant sur des soulegravevements jusque-lagrave neacutegligeacutes en particulier dans lrsquoheacutemisphegravere sud ensuite en tentant de le questionner par les vecteurs principaux des imaginaires sociaux que sont successivement les œuvres les images les archives et enfin la parole Il srsquoagit donc drsquoune double traverseacutee qui est proposeacutee celle agrave la fois des paysages et des discours qui en eacutemanent en associant agrave la fois des chercheurs en histoire en culture visuelle des bibliotheacutecaires et des archivistes mais aussi des philosophes des eacutecrivains et des artistes Organisateurs Emmanuelle Giry Archives nationales Philippe Artiegraveres CNRSEHESS Catherine Aureacuterin Bibliothegraveque nationale de France Romain Lacroix Centre Pompidou Eric de Chassey Institut national drsquohistoire de lrsquoart

Mercredi 16 mai 2018 18h00-20h00 Institut national drsquohistoire de lrsquoart (programme complet sur inhafr)

Jeudi 17 mai 2018 9h30-18h30 BnF I Franccedilois-Mitterrand (programme complet sur bnffr)

Vendredi18 mai 2018 Archives nationales (programme complet archives-nationalesculturegouvfr)

Samedi 19 mai 2018 Centre Pompidou (programme complet centrepompidoufr)

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Autour de lrsquoexposition

Exposition virtuelle A lrsquooccasion de lrsquoexposition Icocircnes de Mai 68 les images ont une histoire les Editions multimeacutedias de la BnF proposent de revivre les eacuteveacutenements de mai-juin 68 et de comprendre la construction meacutediatique de notre meacutemoire visuelle collective Affiches posters et photos commenteacutes par des speacutecialistes sont agrave retrouver sur

httpexpositionsbnffrmai68indexhtm

Dialogues Rencontre passage des teacutemoins Samedi 16 juin 2018 15h-18h BnF I Franccedilois-Mitterrand Quai Franccedilois Mauriac Paris 13e

Entreacutee libre Petit auditorium

Mai 68 marque une rupture dans les arts favorise lrsquoapparition de la culture pop le meacutelange des genres et la transgression Cet apregraves-midi est composeacute de dialogues animeacutes par Claude Eveno entre acteurs ou grands teacutemoins de Mai 68 confronteacutes agrave des artistes et agrave des creacuteateurs drsquoaujourdrsquohui

Tables rondes animeacutees par Claude Eveno Theacuteacirctre (intervenants sous reacuteserve) Ariane Mnouchkine Georges Lavaudant Denis Guenoun ou Alain Franccedilon avec Michel Deutsch ou Julien Gosselin Litteacuterature (intervenants sous reacuteserve) Jean-Christophe Bailly avec Tiphaine Samoyault Cineacutema (intervenants sous reacuteserve) Philippe Garrel Olivier Assayas ou Agnegraves Varda Virginie Des-pentes Julia Ducournau ou Bertrand Bonello Arts plastiques (intervenants sous reacuteserve) Jean-Jacques Lebel Geacuterard Fromanger Ben

Activiteacutes tous publics Visites guideacutees Tous les vendredis agrave 15h00 et tous les samedis agrave 11h00 Dureacutee 1h30 - Tarifs 3 euros ( + entreacutee de lrsquoexposition 9 euros - tarif reacuteduit 7 euros) Renseignements et reacuteservations au 01 53 79 49 49 ou sur visitesbnffr

Pour les scolaires Visite-atelier pour les primaires et les colleacutegiens (du CM2 agrave la 3e) laquo Fabrique ton film drsquoanimation militant raquo Visite-exploration de la 3e agrave la Terminale laquo Quand les photos deviennent des icocircnes raquo Renseignements 01 53 79 82 10 ou actionpedagogiquebnffr

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Il y a cinquante ans le mouvement protestataire de Mai 68 retournait les rues de Paris de Nanterre et les esprits de la France entiegravere En lien avec un vaste mouvement de contestation international il transshyformait profondeacutement la socieacuteteacute franccedilaise

50 ans apregraves plusieurs institutions culturelles interrogent lrsquohistoire et lrsquoheacuteritage de Mai 68 agrave travers des rencontres des expositions des ouvertures drsquoarchives des ateliers participatifs du theacuteacirctre de la musique des deacutebats des interventions ineacutedites

Feacutedeacuterant le programme de plusieurs partenaires culturels agrave Paris et en Ile-de-France le site soixantehuit fr partage avec le public le plus large toute la richesse et la diversiteacute de ces hommages

soixantehuitfr

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